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Si bien a primera vista el concepto de la serie animada no está del todo relacionado con la actualidad arquitectónica, este trabajo pretende ser una puesta en contexto del espacio doméstico del presunto futuro que proponían las series animadas de ficción del pasado de dos épocas distintas.

Se trata de una panorámica de la actualidad desde la perspectiva futurista que poseen las dos series: Los Supersónicos, dibujo animado hito de la década de los 60 de la famosa productora Hanna Barbera, son los primos del futuro de los Picapiedra, y Futurama, prima muy cercana de Los Simpson, creada por el irreverente y visionario Matt Groening, que ofrece la perspectiva futurista de una década de cambios mundiales, la década de los 90.

El trabajo plantea así la relevancia de lo que aparentemente parecen dibujos animados para niñxs, relativizando la información, que sin duda es interdisciplinar, con la serie de ficción más real, la del presente.

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Desde antes de empezar esta carrera, recuerdo entusiasmarme por la arquitectura, más allá de los edificios que pisaba o tocaba. Me gustaban los que veía en la televisión y en las películas, cuanto más locos y coloridos más atractivos me parecían. Pronto entendí que este gusto por lo fabuloso e ideal era en realidad una inquietud por lo utópico y como dice la RAE, “la representación imaginativa de una sociedad futura de características favorecedoras del bien humano”1. En especial me era y es fascinante la re-imaginación de los espacios que habitaba todos los días, y con ella, el catálogo de las acciones que se podían realizar de manera distinta.

Fue al entrar en esta facultad cuando esa inquietud por lo utópico se colmó al estudiar las utopías de lxs arquitectxs, desde La Ciudad Jardín de Howard, La Ciudad Industrial de Toni Garnier, el Metabolismo Japonés de Kenzo Tange, o Archigram. Resultaban nuevas formas de vivir, tanto en sociedad como con unx mismx, imaginando para ello unos nuevos espacios públicos y privados.

Todo ese estudio me recordaba siempre a esos comienzos como amante del espacio que desarrollaba de pequeña al ver esas series que proponían también nuevas formas de vivir en nuestro mundo, utópicas o distópicas. De ahí que a la hora de elegir un tema para este trabajo surgiera la voluntad de indagar en la información interdisciplinar que proponen las series, en especial dos: Los Supersónicos, cuya interpretación del futuro es optimista, y Futurama, siendo esta última más negativa e irreverente.

A todo esto se le suma el interés por lo doméstico desde una perspectiva relativa a las acciones que se realizan y los espacios dedicados a ellas, algo que está muy presente en estas dos series y que las hace, desde mi visión completamente subjetiva y obnubilada, apasionantes. Es esta reflexión la que me brinda la oportunidad de enfocar mi trabajo de final de grado en una investigación sobre la relevancia que tienen o no estas series en el presente doméstico.

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Real Academia Española, https://dle.rae.es/utopía Almudena Rubio Delgado TFG

La investigación surge como una voluntad de plasmar la información relativa a lo doméstico que propone el formato audiovisual de la serie de televisión de animación y ficción, en el ámbito futurista.

El objetivo principal de este trabajo pasa por la manera en la que se ha estructurado en cuanto a su índice. Se trata de detectar los aspectos más importantes de la domesticidad en el formato futurista de la ficción, y contrastarlos con la actualidad.

El trabajo quiere mostrarse como una serie de ensayos relativos a lo doméstico, que cruzan lo presuntamente futurista de las dos series con la actualidad temporal a la que harían referencia. Se tienen en cuenta los aspectos de la sociedad y época que hayan llevado a la creación de dicha serie y a proponer ese tipo de futuro doméstico, así como lo relativo a la domesticidada actual.

Así mismo, se trata de una recopilación de redibujos de objetos y espacios de ambas series con la voluntad de plasmar la información futurista o no del espacio doméstico propuesto en este formato.

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La estructura del trabajo se compone principalmente de un tronco esencial acompañado de dos apartados, uno de introducción y otro de conclusión.

Estos son más cortos y apoyan al desarrollo principal.

La investigación comienza por un apartado llamado “Las series en su Historia” que sitúa a las series en su época. Esto tiene en cuenta el contexto histórico en el que fueron creadas, así como el arquitectónico y el artístico, analizando la formalidad de la serie, sus creadorxs y sus antecedentes.

La segunda es la que se denomina “7 aspectos de lo doméstico, 35 ensayos” y es el tronco principal. Se compone por una serie de ensayos sobre los aspectos domésticos detectados tras la visualización de las 2 series, gracias a cuyas capturas de fotogramas se consigue realizar un cruce de información entre el futuro del pasado y el presente de lo doméstico. Estos aspectos son siete: la comida, la higiene, el descanso, el ocio, el almacenaje, los cuidados y la seguridad, y a su vez están subdivididos desde cinco perspectivas (cuerpo, tiempo, espacio, acción y objeto).

Por último, se obtienen conclusiones parciales sobre estos ensayos para posteriormente realizar conclusiones generales de los aspectos domésticos del presente.

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La metodología que sigue en este trabajo empieza por la visualización de las dos series, obteniendo fotogramas que se categorizan en varias carpetas de acciones de lo doméstico.

Después de detectar los aspectos de los que más se hablan en la serie en cuanto al espacio de la casa, se desarrollan los siete aspectos principales del presunto futuro doméstico, que se estudia desde cinco perspectivas a su vez.

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"¿Cómo viviremos juntxs?"1 Esa fue la pregunta planteada por Paolo Baratta, presidente de La Bienal de Venecia, y Hashim Sarkis, comisario de la 17a Exposición Internacional de Arquitectura, que mostraba el tema guía para la Bienal de Venecia 2020. Con ella animaban a lxs arquitectxs invitadxs a re-imaginar los espacios en los que podemos vivir, en el contexto de la ampliación de las divisiones políticas y las crecientes desigualdades económicas.

Figura 1: Cartel publicitario de la Bienal de Arquitectura 2020

Ya hablaba de la condición de vivienda digna y de las necesidades de lxs individuxs el psicólogo estadounidense Abraham Maslow en 1943 cuando hacía referencia a la jerarquía de las necesidades humanas en su obra Una teoría sobre la motivación humana2. Se creó así el concepto de Pirámide de Maslow, que defiende que conforme se satisfacen las necesidades más básicas (parte inferior de la pirámide), los seres humanos desarrollan necesidades y deseos más elevados (parte superior de la pirámide).

En los últimos años se han producido varias investigaciones en torno a la vivienda desde una perspectiva filosófica. Desde el punto de vista de género, una investigación reciente ha sido el trabajo publicado por la estudiante de Arquitectura en el año 2021 sobre Domesticidad y Género: La cocina como lugar de encuentro, donde estudia el papel de la mujer respecto a uno de los espacios claves del tranajo reproductivo: la cocina. Sin embargo más particularmente enfocados en el tema de la domesticidad en nuestros tiempos, se han producido estudios como Domesticidad ampliada: transformación del espacio doméstico durante el confinamiento, de Pablo Guardia del año 2020, que explora el espacio de la vivienda en la actualidad modificada,

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Inés Lalueta, Metalocus, XVII EDICIÓN DE LA EXPOSICIÓN INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA 18 julio 2019.

«Teorías de la Motivación». Campus virtual. Licenciatura en Administración. Universidad de Oriente, Puebla. Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016.

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Figura 2: Portada de "Una teoría sobre la motivación humana" de Abraham Maslow

o libros generados en la época de la pandemia como Covid Study Houses1, editado por Jonander Agirre y Ekain Olaizola que recoge retratos de casas vistas por sus usuarixs durante el confinamiento de 2020.

Figura 3: Dos caras del Covid Study Houses de Jonander Agirre y Ekain Olaizola

En cuanto al aspecto de lo doméstico combinado con la problemática del cambio y del tiempo, surgen tesis como la de Gonzalo Pardo, Cuerpo y casa: hacia el espacio doméstico contemporáneo desde las transformaciones de la cocina y el cuarto de baño2, tratándose de un recorrido completo desde los contextos hasta los materiales, que evolucionan en estos dos espacios, hasta acabar en lo que conocemos hoy en día.

Varios son los estudios que relacionan la arquitectura con el sujeto de la ficción. Una lectura obligada siendo la tesis de Margarita de Luxán en 1986, La Arquitectura de la ciencia ficción3, o como La ciudad del futuro a través de la ciencia ficción4, de Cristina Mora, focalizándose en la escala mayor, la de la ciudad, haciendo un catálogo de los tipos de eras proyectadas en este género cinematográfico.

Figura 4: ¿Qué es la ciencia ficción?

Pág. 27 de la Tésis de Margarita de Luxán

En cuanto a escritos antecedentes a este estudio del espacio doméstico en la ficción en las series Los Supersónicos y Futurama, existen artículos que pretenden ser cómicos como “¿Cuánta de la tecnología de Los Supersónicos se ha hecho realidad?”5 o “Los Supersónicos se anticiparon a los tiempos del Covid-196” que, dado su carácter entretenido, aunque superficial, invitan a explorar más allá sobre el aspecto futurista de la serie.

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Jonander Agirre Mikelez y Ekain Olaizola, Covid Study Houses, 2020.

Gonzalo Pardo, Cuerpo y casa: hacia el espacio doméstico contemporáneo desde las transformaciones de la cocina y el cuarto de baño, Tésis doctoral, 2016.

Margarita de Luxán, La Arquitectura de la ciencia ficción, 1986.

Cristina Mora, La ciudad del futuro a través de la ciencia ficción, 2019. www.bbc.com/mundo/noticias 29 abril 2013. www.puraverdad.com.ar 15 junio 2020.

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En un tono más riguroso, la estudiante de Bellas Artes, Jane Elizabeth Myrick realiza un breve estudio llamado Imagining the Future into Reality: An Interdisciplinary Exploration of The Jetsons7, donde trata varios de los aspectos hablados en la serie de los Supersónicos, midiendo su pertinencia en nuestra época. Además, en 2011, Jeffrey Tucker, escritor y economista anarcocapitalista, escribe un ensayo llamado It’s a Jetsons World: private miracles and public crimes8 que trata de explicar ciertos elementos de la economía mundial con referencia a la serie.

En cuanto a la segunda serie estudiada, Futurama, con el pensamiento distópico que da carácter a la serie y en concordancia con la sociedad cambiante de la época influida por grandes transiciones en mentalidad y política internacional, y siguiendo la línea de otros tomos de la serie de libros Popular Culture and Philosophy®, Courtland Lewis y Shaun Young escriben Futurama and Philosophy: Bite My Shiny Metal Axiom9, dedicado a explicar las lecciones de la serie sobre ética, tiempo, viajes, ciencia, cultura, sociedad, existencia humana, libertad y responsabilidad.

Todas estas referencias llevan a cabo una aportación teórica muy interesante que sin duda se caracteriza por ser interdisciplinar, demostrando el interés del estudio profundizado de lo que aparentemente son series animadas para niñxs. Este trabajo parte así de la inquietud de querer abarcar las temáticas mencionadas previamente que se engloban en un tema común, el del espacio doméstico del futuro proyectado en la ficción durante distintas épocas.

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Jane Elizabeth Myrick, Tésis, 2019.

Jeffrey Tucker, t’s a Jetsons World: private miracles and public crimes, 2011.

Courtland Lewis y Shaun Young, Futurama and Philosophy, 2013.

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Figura 5: Portada del Libro de Jeffrey Tucker

Figura 6: Portada de Futurama and Philosophy de 2013

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Tras haber realizado el escáner de los 7 aspectos más relevantes del supuesto futuro en las series animadas proyectadas en una época pasada, se ha conseguido obtener una panorámica de la domesticidad del presente.

El análisis multidisciplinar de la domesticidad en estas series permite encontrar las 7 claves del espacio doméstico de hoy en día.

Comenzando por la alimentación, frente a un presente ultraprocesado, la tendencia es la de volver a lo natural en cuanto al producto se refiere, sin embargo, esto no se cumple en la elaboración, que, gracias a la tecnología, incluye cada vez electrodomésticos más intuitivos e internet como pinche de cocina, para la ayuda con recetas o incluso proveedor de comida a domicilio, dejando atrás la convencionalidad de sentarse a cenar en la mesa, desdibujando la importancia de un espacio como comedor.

Esta tendencia técnica se puede ver en la higiene también, que deja invenciones como los robots aspiradores, planteando la liberación humana de la tarea, que, pese al intento feminista, sigue recayendo sobre la figura femenina. Esta importancia tecnológica se implanta también en el aseo, con la gran oferta de pequeños electrodomésticos dedicados al cuidado del cuerpo.

Este, aunque hípermediatizado,y con cánones de belleza que persisten, se inclina hacia la tendencia de la naturalidad como aspecto clave, potenciada por los movimientos de reivindicación interracial. A estos movimientos se suma el ecologismo, aspecto esencial en la conversación de gestión planetaria de residuos.

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El descanso actual evoca el cuidado y control del cuerpo con predisposición al hedonismo, tratando el dormitorio como un lugar de paz y descanso, monitoreando las horas de sueño y los despertares que forman la rutina del sueño. Se parece haber encontrado el método de comodidad absoluta, la cama y la ropa de cama como elementos estandarizados planetariamente.

Una vez estudiadas las necesidades básicas del espacio doméstico, se estudia su calidad lúdica, cuyo elemento principal es la pantalla como símbolo de entretenimiento. Todo espacio con monitor se convierte así en lugar de recreo donde pasar el tiempo libre.

Otro aspecto fundamental es el que evoca la cadena de cuidados, desde la propensión del cuidado de unx mismx, pasando por el cuidado de la infancia y de la vejez, así como los de las tareas, que, aunque cada vez más automatizadas, perpetúan los estereotipos de género incluso hoy en día correspondiendo a una figura femenina.

En cuanto al almacenaje, se destaca la problemática de dónde guardar el coche, ofreciendo alternativas más éticas como solución, así como la funcionalidad del armario integrado, y de la predisposición al orden como modo de vida actual, pasando por la tendencia actual de moda lenta, de carácter cada vez más andrógina.

Por último, desde el punto de vista cultural, la sociedad actual depende de la seguridad, desde que se plantea qué es propiedad privada y con ella el cierre de la casa, la actualidad del capital electrónico y con él la nueva figura de ciberseguridad, y por último los derechos que aseguran una vida digna, hasta el derecho al auxilio durante emergencias en casa.

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