Monolet ii

Monolet II saxofĂłn barĂ­tono amplificado

Alfonso Mendoza

Instrucciones Ritmo lo más rápido posible.

Técnica de interpretación Para poder tocar esta pieza es necesario tocar con una técnica incorrecta sobre el apoyo de los labios en el instrumento: tratar de apoyar sólo con labios apoyando la emisión del aire con la garganta, de manera que los dientes queden libres.

De esta manera se podrá controlar diferentes ataques como la presión sobre la embocadura, el movimiento y posición de ataque con dientes en la caña, etc. transitando así aleatoriamente entre sonido ordinario, armónicos, liberación de multifónicos y notas agudas; éstos serán liberados utilizando esta técnica y controlando la presión en los labios generando así el sonido deseado, el cual es más complejo de lo que está escrito en la partitura.

+

Controla la presión ejercida con el labio en la caña

ord.

_

+ presión máxima (sin llegar a ahogar el sonido) ord. presión ordinaria (con “técnica incorrecta”) _ presión mínima (sin perder entonación de nota indicada)

Posición y/o movimiento de dientes sobre la caña

Tempo y pulso La mayor parte de la obra está compuesta por semicorcheas. Usando diferentes cambios de tempo y transitando entre ellos se busca una continuidad por medio del cambio constante de tempos. Estos son importantes, ya que rompen la monotonía del pulso fijo que supone escribir sólo semicorcheas.

Posiciones en embocadura entrada de la embocadura

cubriendo la embocadura

Tipos de ataque (cabezas de nota) eólico mordiendo caña tongue ram (con la mayor cantidad de aire posible)

ordinario

ordinario continuidad de tipo de ataque transición entre ataques

Ataques con aire

&

Ataque de aire sobre nota indicada (ordinario).

4 16

"ff "

Inhalar dentro del instrumento. este ataque es usado como una respiración audible en la pieza, resulta muy importante, ya que no hay silencio escrito, aparte de estos ataques.

Inhalar / exhalar dentro del instrumento. como una respiración desesperada.

"pp "

13 8

&

sim.

"ff "

Exhalar continuamente dentro del instrumento entonando nota señalada.

Los ataques con voz cantada siempre deberán ejecutarse como un balbuceo continuo, lo más fuerte y agresivo posible.

Instrucciones Clave de digitación Controla las llaves a cubrir o liberar. Las llaves que se utilzan son únicamente las que se encargan de cubrir todos los huecos del instrumento.

B A G F E D C

6 16

5 16

A G B F

B

C

llave cerrada llave abierta

B A G E D

indica que la posición se mantiene

p

4 16

growhl

F E D C

&

p

6 16

Trino de digitación.

f

2

11 16

B A G B F E D C

2

>>

f

p

Número de multifónico del libro de Marcus Weiss. a diferencia de las demás digitaciones utilizadas, aquí es importante tratar de liberar el multifónico (en la medida de lo posible)

Monolet II

saxofón barítono amplificado  entrada de la embocadura

saxofón barítono

20’’

cubriendo la embocadura

14 16

&

ord.

_

>

p

&

p

18 16



13 16

>



ordinario



+

sax. barítono





> >>



>>>



12 16

>



+

ord.

_

sax. barítono

13 &16

+

sax. barítono

"ff "

B A G

15 16

17 16

>>>

p

F E D C

B

9 16

B A G F E D C

15 16

A

D

p



sax. barítono

4 16

> >> 

10 16

> >

15 16

8 16

ord.

_

B A

B

"ff "

>>

p

>> >



>>

F C

>>

6 16

"ff "



11 > 16

>>

p

B

B

E

E

p

D

>>>

5 16

A F

F D C

>>

11 16

14>> 16



14 16



A

D

p

7 16

6 16

>

10 16

11 16

>>

>

p

>> >



3 11 16 16 "ff "

>

p 





13 16

>>

p

>> >

p

11 16

G

G

F

>

13 16

B

B

5 16

>>

G E D

E D

>>

>

10 16

G E C

7 16

14 16 > > >



8 16

G F E C

>>>>

"pp "

"pp "

F

 B A G

F

>>

"ff "

F E D C

B

C

p

Clave de digitación

p

> >>

B A G

11 16

B

10’’

18 16

B A F

F E D C

B



9 16

> >

p

5’’

C

17 16

>

pp

p

11 16

B

G

C

p

D

7 16 +

ord.

B

E

p

B A G B

A G

C

>

11 16

G E

> > >> >>

F

>>

14 16

B F

E

p

F

>

F

E

B

>

10 16

C

B

B





B

B

E

>>>

18 16

> >

p

"ff "

_

16 16

B F

2 15 > 16 16

> >>



B

D

pp

11 16



B A G

G F

p

20’’

5 16

B

> >>

14 16



"ff "

B

15 16



 B

ord.





+ _



3 9> 16 16 "ff "









posición incorrecta c/labios, dientes libres

+

B

"pp "

> >>

12 16

>









ord.

_

> > >>

9 16

Alfonso Mendoza

"pp "

9 16

A G B F

"ff "

p

7 16

14 16 1

+

14 16

ord.

_

sax. barítono

B A G F E D C

B

A

A

B

B

sax. barítono

B A G F E D C

16 16

B

F D

C

B A G F E D C

"ff "

sax. barítono

F E D C

B

7 16

5 16

A G B F C

B A

G F

8 16

B F

C

C

> F f

f> p

9 16

E D

B A

B



 B A G

>

C

6 16

f



8 16

E D C

+

7 16

B

8 16 _

"ff "

A G B F C

6 16



A G B F D C

13 16



 

10’’

20’’

A G

D C

"pp "

"pp "

3 8

"ff "



6 8

5 8

"pp "

"ff "

7 16

F> p

f

7 16

9 16

B A G F E

p



sim.

C

C

"ff "



C

B

9 16

D

9 16

F

G B F



A

6 16

(ord. sempre)

ord.



G B

"ff "





f> p

B

"pp "

>>

G

G B

E D C

E D

growhl



11 16

B

19 16

7’’

p

F 

"ff "

9 16

p



B A G

B

6 16



13 16

F E D



ord.

_

6 16

G

p

F

+

"ff "

f

5 16



4 16

G

5 16

D



p

sax. barítono

F

>>>

growhl



6 16

B

>>

p

F 

11 16

B G



p

6 16

E D



7 8

"pp "

C

C

3 16

B

D



8 16

A G E D C

3 16

B A F





8 8

"ff "

F



growhl

3 16

C

p 



4 16

B F

3 16

"ff "



7 16

B B F E

B F E

C



2 8

"pp "

7 16

G

"ff "

6 8





5 16

C

F 



10 16

B A G

C



(como una letanía)

&

7 8

16 16

G B F E

F E

f





"ff "

F

F

6 8

"ff "

sim.

G

8 16

B F

 B A

6 16

sim.

15 16

"ff "

p 

5 16

E D

3 16

10’’

"ff "

p



G

f

9 16

A G

8 16

F

B A











4 16

 sim.

"pp "

"ff "

9 8

balbuceando sempre

sax. barítono

9 8

(como una letanía)

&

"ff "



6 8

"pp "

   B A G

F E D C

B

&

11 16

   F E

F

>>

10 8

"ff "

"pp "

13 8

&

  

sim.

"ff "

7’’

B A G

"pp "

+

14 16 ord.

"ff "

F E D C

_

B

15 16

B A G B F

G B F C

p

7 16

B A

B

C

p

D C

p



6 16

"ff "

14 16 2

 

sax. barítono

B A G F E D C

B

2

14 16

&

3 16

B

"ff "

D C

p

f

2 +

ord.

_

sax. barítono

B A G F E D C

B

9 16

12 16

8 16

B A G B F E D C

>>

p

2

3 16 &

"ff "

1’’

B A G B F E D C

"ff "

&

sax. barítono

B A G B F E D C

> >> >

p

7 16

B A G B F E D C

11 16

17 16

2

5 16

>>>

C

F&

1’’ "ff "

5 16 &

2 B A G B F E D C

4 16

B A G B F E D C

>>

p &

f

p

2

f

"ff "

1’’

9 16

"ff "

2 B A G B F E D C

1’’ "ff "

15 16 &

11 16

2 B A G B F E D C

10’’

_

B A G B F E D C

5 16 &

&

f

ord.

f

"ff "

7 16

p

+

6 16

F E D C

B A G B F E D C

1’’

>

3 16

ord.

_

p

F

"pp "

2 growhl

+

2 growhl

&

B A G B F E D C

2

B A G B F E D C

B

p

F

3 16

B A

2

f

sax. barítono

11 16 ord.

_

2 growhl

+

B A G F C

>>

p

14 16

B A G B F E D C

F

p

F

14 16

1’’

2

B A G B F E D C

&

"ff "

ff

_

G

>> >

&

sempre

3 16 ord.

B

 lo  más rápido posible

18 16

5 16

+

C

p

B G

f&

6 16 f

1’’

2 B A G B F E D C

"ff "

3 16

B G F E

p

24 16

10 16 ord.

_

"ff "

C

2

+

B A G B F E D C

p

>>

F

6 16

"ff "

&

gliss. poco a poco

B A G B F E D C

"ff "

1’’

2 B A G B F E D C

3 16

7 16

p

5 16 &

B A G B F E D C

f

1’’

2 B A G B F E D C

"ff "

12 16

&

(como un grito desesperado al borde de la asfixia.)

Importancia al balbuceo de la voz sobre la posición.

2 B A G B F E D C

1’’ "ff "

13 16

2

1’’

B A G B F E D C

"ff "

&

1’’ "ff "

8 16

2 B A G B F E D C

"ff "

&

13 16 &

2 B A G B F E D C

1’’ "ff "

9 16

1’’

15 16 &

2 B A G B F E D C

1’’ "ff "

4 16 &

2 B A G B F E D C

1’’ "ff "

10 16 &

2 B A G B F E D C

1’’ "ff "

8 16

2 B A G B F E D C

1’’ "ff "

3 16

&

2 B A G B F E D C

&

3