ARQUITECTURA Y URBANISMO BARROCO EN INGLATERRA

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ARQUITECTURA Y URBANISMO DEL BARROCO EN INGLATERRA CÁTEDRA: MG. ARQ. MARIANELLA TERRY RAMOS ALUMNOS: BARRERA LEIVA VICTOR CABREJOS MENZODA ESTEFANY FERNANDEZ RUBIO KEILA HUAMAN ALVAREZ ALEX LIZANA CARRILLO DILSON PIEDRA TORRES SERGIO RUIZ DIAZ RAUL RUIZ NEIRA PAOLO TAMAY SALAZAR JOSUE VENTURA AQUINO PAUL CURSO: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II CICLO: 2020 – II 1

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CONTENIDO

1. INTRODUCCION 2. OBJETIVOS

3. CAPITULO I: DISEÑO TEORICO 3.1. ANTECEDECENTES DE LA INVESTIGACIÓN 3.2. BASE TEÓRICA 3.3. DEFINICIONES CONCEPTUALES 4. CAPITULO II: ARQUITECTURA CARACTERISTICAS GENERALES 4.1.

EDIFICACIONES REPRESENTATIVAS 4.1.1. CATEDRAL DE SAN PABLO 4.1.2. PALACIO DE BLENHEIM 4.1.3. CASTILLO DE HOWARD 4.1.4. QUEEN HOUSE GREENWICH

5. CAPITULO III: ESPACIO URBANO CARACTERISTICAS GENERALES 5.1. ESPACIOS URBANOS REPRESENTATIVOS 5.1.2 RECONSTRUCCIÓN DE LONDRES 5.1.2 BEDFORD SQUARE 5.1.3 ROYAL CRESCENT 5.1.4 REGENTS PARK 6. CONCLUSIONES 7. REFERENCIAS

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1. INTRODUCCIÓN: La arquitectura barroca es el arte barroco por excelencia, que engloba a todas las artes bajo su techo convirtiéndolas en un espectacular conjunto artístico. y será en la arquitectura donde con más claridad se note la influencia barroca en Inglaterra.

Mientras en Europa el estilo barroco se había extendido ampliamente, la condición isleña de Gran Bretaña y su desinterés por la arquitectura europea marca la tardía aparición del barroco en Inglaterra, lo que ya había ocurrido con el estilo precedente, el renacimiento, un hecho marcará esta nueva etapa artística de manera clara: el gran incendio de Londres en 1666, que obligó a una reestructuración de esta ciudad conforme a los nuevos gustos estéticos.

2. OBJETIVOS: 2.1.

OBJETIVO GENERAL:

Analizar la influencia y el impacto de la arquitectura Barroca, influenciada por toda Europa, en una Inglaterra reconstruida debido al incendio a gran escala en Londres que devastó numerosas áreas urbanas.

2.2.

OBJETIVOS SECUNDARIOS: •

Transmitir el conocimiento de la arquitectura barroca plasmada en la religión de Inglaterra, su concepto, construcción y materialidad que resaltan de esta corriente en edificaciones católicas.

•

Demostrar el interés por la monumentalidad como expresión de poder militar y el gran estilo iconográfico artístico.

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Dar a conocer la gran magnitude de las edificaciones residenciales de los reyes de Inglaterra, para demostrar su poderio.

•

Dar a conocer como las plazas se convierten en centros de referencia urbana.

•

Reconocer espacios urbanos pertenecientes al Barroco teniendo en cuenta que en Inglaterra hereda teorías del Renacimiento, pero a diferencia de esta, el Barroco logra un tipo de espacio urbano de inmediata percepción.

•

Mostrar espacios urbanos característicos de la época, su evolución en el tiempo e influencia en la ciudad.

3. CAPITULO I: DISEÑO TEORICO 3.1. ANTECEDECENTES DE LA INVESTIGACIÓN El Barroco del Poder: arquitectura y urbanismo al servicio de papas y reyes. (2018), analiza a la Roma que abre el Barroco: la Roma del 1600. La Roma escenario para la nueva ostentación de los actos litúrgicos de exaltación del dogma, la Roma que luchará por ocultar la verdadera crisis que asola Europa, por disimular la pobreza, la muerte de las epidemias y las guerras.

La Arquitectura Barroca Italiana: Los grandes artífices. (2015), Roma es el centro más importante del arte barroco italiano (y europeo) y los papas son los grandes mecenas del momento. La arquitectura se pone al servicio de la Iglesia Católica, que tiene como misión conducir a los fieles y persuadirles 4

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura moviendo su sensibilidad hacia la auténtica fe, en clara oposición a la herejía protestante en su desafío a la autoridad romana. La arquitectura, por otro lado, se integrará en el espacio urbano de forma teatral, cuidando las perspectivas; las plazas y fuentes se convierten en espacios escenográficos, donde la escultura y el agua se convierten en elementos suntuarios al servicio de la propaganda de la fe católica. Roma será la cabeza del mundo.

Arquitectura barroca en Inglaterra. (2017) El barroco tuvo un tímido desarrollo en Inglaterra, ya que fue un estilo propio del Papado y las casas reales italianas y francesas, enfrentados con la Iglesia anglicana inglesa y de la monarquía británica. El arquitecto inglés Christopher Wren fue la persona responsable de construir 53 iglesias en Inglaterra después del Gran Fuego de Londres. Cada Iglesia tenía una estética barroca particular. El proyecto más ambicioso de Wren fue la Catedral de St. Paul de Londres que tiene muchas similitudes con las iglesias barrocas de Italia y Francia.

La arquitectura del Barroco en Europa. (2015).

El Barroco es fascinante y misterioso por las grandes dificultades que entraña. En primer lugar porque no sabemos con certeza el origen del término en sí mismo y además porque los especialistas no acaban de ponerse de acuerdo en los aspectos estilísticos que lo caracterizan. Los recursos son, en líneas generales, los mismos que se habían utilizado

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura durante el Renacimiento, pero los criterios han variado sustancialmente puesto que, en muchos sentidos, este estilo supone un irreverente desafío a la arquitectura clásica, tantas veces venerada a lo largo de la Historia.

Barroco es sinónimo de transgresión, inconformismo e inestabilidad cuyo origen habría que buscar en la crisis que sacudió a la mayor parte de los países europeos durante el siglo XVII.

3.2. BASE TEÓRICA El barroco inglés es una denominación que indica el desarrollo del arte, de la arquitectura en particular, en la Inglaterra de los Estuardos en el período desde la época de Carlos I hasta el siglo XVIII, en particular desde el Gran Incendio de Londres de 1666 y el tratado de Utrecht de 1713. Aunque similar al período barroco en la Europa continental, el barroco inglés se distinguió por numerosos aspectos, desarrollando un fenómeno artístico diferente y, en su género, único.

La estética barroca, que influyó de forma destacada a mediados del siglo XVII en Francia, impactó muy poco en Inglaterra durante el protectorado y los primeros años de la restauración. Entre la muerte de Íñigo Jones en 1652 y la visita de Christopher Wren a París en 1665, no hubo ningún arquitecto de primera fila en Inglaterra y el interés por el desarrollo de la arquitectura europea era mínimo.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Wren fue el que inició el estilo barroco inglés, que se diferenciaba del modelo continental por la claridad del diseño y por un gusto sutil por el clasicismo.

Después del gran Incendio de Londres, Wren reconstruyó cincuenta y tres iglesias, en las que la estética barroca es evidente, sobre todo en la estructura dinámica y en los múltiples puntos de vista. Su trabajo más ambicioso fue la

Catedral de San Pablo (1675 - 1711), que se puede comparar con las bóvedas de las iglesias de Italia o Francia. En este edificio de proporciones majestuosas, el estilo palladino típico de Inigo Jones se funde con la sensibilidad contemporánea continental en un equilibrio magistral. Menos influyentes fueron los intentos de importar la visión de Bernini en la arquitectura de las iglesias inglesas (Thomas Archer lo intentó en la iglesia de Saint John's Smith Square en 1728).

Aunque Wren también realizó obras de arquitectura secular, la primera casa de campo barroca en Inglaterra la construyó William Talman en Chatswoth, obra que se inició en 1687.

En la arquitectura inglesa de los períodos barroco y tadobarroco se puede distinguir en tres períodos:

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EL HOSPITAL DE GREENWICH

EL PALADIANISMO: Iñigo Jones (1573-1652) introdujo la arquitectura renacentista, y en particular la arquitectura palladiana, en Inglaterra. Llamado a la corte de Dinamarca, trabajó para el rey Cristian IV hasta 1605, cuando regresó a su patria. Antes de regresar a Londres, todavía tuvo la oportunidad de quedarse durante un tiempo en Italia. En Inglaterra ingresó al servicio del rey James I y fue nombrado arquitecto de la corte. Durante el viaje de regreso, Jones se detuvo durante mucho tiempo en el área de Vicenza, donde tuvo la oportunidad de estudiar en profundidad los trabajos de Andrea Palladio.

De vuelta en Londres, el rey le encargó construir la Queen's House, la casa de la Reina, cerca de Greenwich. La residencia, cuyo trabajo comenzó en 1616, se construyó por primera vez para la reina Ana de Dinamarca, pero después de la muerte de esta y de James I, su sucesor Carlos I, quería donarla a su esposa Enriqueta María. Los trabajos se terminaron en 1635. El palacio, inspirado en las villas de campo italianas construidas en el Renacimiento, en

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura particular en la Villa Medici de Poggio a Caiano, representa la nueva orientación de la arquitectura inglesa y el distanciamiento de las formas tardomedievales.[2] Mientras continuaba el trabajo en la Queen's House, Jones recibió su segundo encargo importante. En 1619 el rey le encargó construir la Banqueting House (1619-1622), en el centro de Londres. Para la construcción del palacio, que se utilizaría para fiestas en la corte, Jones volvió a los proyectos de Andrea Palladio y diseñó un edificio monumental. El edificio era parte del complejo de edificios en Whitehall y hoy es el único que queda íntegro. La sala de fiestas de la Banqueting House fue pintada al fresco por Rubens, por orden de Carlos I. Junto con loas encargos privados, Inigo Jones también fue elegido para la realización de algunas obras públicas, como la plaza del Covent Garden.

Los arquitectos emergentes de la época eran todos estudiantes de Inigio Jones, como Isaac de Caus (1590-1648), o parte de su familia, como John Webb (1611-1672). Isaac de Caus, de origen francés, fue el creador de la Wilton House, la residencia de campo de los condes de Pembroke, construida en estilo veneciano. La residencia incluye dos grandes salas de representación donde hay algunas pinturas hechas en ese momento por van Dyck para el conde de Pembroke. El diseño de la Wilton House hasta hace poco fue atribuido a Inigo Jones, mientras que hoy esta bastante segura la paternidad de Caus.

John Webb y Roger Pratt (1620-1684) son conocidos por el diseño de villas de campo encargadas por la nobleza después del regreso de la

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura monarquía. Webb construyó el palacio del rey Carlos II cerca del Hospital de Greenwich, mientras que Pratt construía fue la residencia de Clarendon House.

QUEEN´S HOUSE

WILTON HOUSE

EL CLASICISMO ROMANO La reconstrucción de Christopher Wren Con el estallido de la guerra civil y el establecimiento de la Commonwealth bajo la tutela de Oliver y Richard Cromwell (1653-1659), el fervor arquitectónico que había caracterizado las edades de James I y de Carlos I sufrió una brusca interrupción. En el clima posrevolucionario, de una impronta claramente puritana, el estilo arquitectónico de Inigo Jones no tenía lugar: la ausencia de clientes como los representados por el soberano y los nobles de su corte interrumpieron la gran producción arquitectónica.

En 1660 con la restauración inglesa y el regreso de Carlos II al trono, hubo un renovado despertar de las artes. Con el soberano surgieron nuevas formas del arte pictórico, del teatro, de la música e incluso de la arquitectura, que en esos años, considerados los verdaderos años del barroco inglés, lograron los mejores resultados. El principal exponente de este segundo período, 10

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura definido, clasicismo romano, fue Christopher Wren (1632-1723).[4] Wren, proveniente de una familia realista de académicos, estudió en la Westminster School y luego en Oxford. Después de completar sus estudios, le dieron una cátedra de astronomía en la Universidad de Londres. En 1661 fue llamado a Oxford y se le encomendó la realización de sus dos primeras obras arquitectónicas, el Teatro Sheldonian (1662-1663) y la capilla del Pembroke College (1663-1665). Después de trabajar en Oxford, se fue de viaje al continente; en particular se quedó en los Países Bajos y en Francia, donde estudió y copió numerosos proyectos de construcción, incluidos los realizados por Gian Lorenzo Bernini para el Louvre. Durante su estancia en París conoció a François Mansart, a Louis Le Vau y al propio Bernini. De vuelta en Londres, la ciudad fue golpeada por una violenta peste seguida de un gran incendio que destruyó casi por completo la ciudad: fueron destruidas 1300 casas y 88 iglesias, incluida la catedral.

Por ello Carlos II le pidió a Wren que rediseñara la capital: pero los proyectos presentados se consideraron irrealizables. Sin embargo, el rey le confió la construcción de 51 iglesias y de la catedral. La catedral de San Pablo (1675-171]) fue diseñada por Wren con una unión de diferentes estilos: la cúpula recuerda idealmente a la de San Pedro en Roma (aunque se refiere al templo de San Pedro en Montorio, de Bramante, en la estructura externa), la fachada principal es la del Louvre en París. Wren también fue un gran constructor de torres, donde combinó elementos góticos y borrominianos.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Las otras grandes obras de Wren fueron la biblioteca que hoy lleva su nombre (1676-1695) en el Trinity College (Cambridge), el palacio de Kensington y el Hospital de Greenwich. Para la construcción del palacio de Kensington, Wren originalmente partió de los planes para la construcción del Louvre: el palacio, que surge de una casa Tudor anterior, aparece hoy, por dentro y por fuera, como una unión de elementos de clara influencia francesa, como las ventanas, y de absoluta novedad, como el contraste de colores, blanco y rojo.

El Royal Hospital Chelsea y el Hospital de Greenwich , hospitales reservados para soldados y marineros, se presentan como edificios monumentales de clara inspiración barroca francesa: un modelo para ambos fue el Hôtel des Invalides, construido en el centro de París por el rey de Francia Luis XIV. EL SEGUNDO PERÍODO: El segundo período clásico del barroco vio como sus principales representantes eran dos de los estudiantes de Wren, sir John Vanbrugh (1664-1726) y Nicholas Hawksmoor (1671-1736).

PALACIO DE KENSINGTON

BIBLIOTECA DE WREN (CAMBRIDGE)

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Fueron capaces de realizar una arquitectura plenamente desarrollada por separado, aunque trabajaron en numerosas obras formando un equipo esencialmente bajo los reinados de Guillermo III de Orange, Ana Estuardo y Jorge I Hannover. Vanburgh, de origen flamenco, creció en ambientes aristocráticos y era un partidario de la política del partido Whig, mientras que Hawskmoor, de origen campesino, era estucador.

En 1699, ambos fueron comisionados por el conde de Carlisle para diseñar el castillo de Howard (1699-1712), una monumental casa de campo en Yorkshire. El edificio comprendía el palacio, un establo, una capilla y numerosos patios. El parque es rico en elementos arquitectónicos definidos como «históricos», entre ellos obeliscos egipcios y templetes griegos.

Además de estos, Hawksmoor también se dedicó a la construcción de un gran mausoleo, que se convirtió en la tumba de la familia Howard. El palacio, de notable innovación, sorprendió a los contemporáneos por la cúpula de tambor, de carácter romano y religioso.[6] El otro grandioso proyecto de los dos arquitectos fue el realizado para el palacio de Blenheim.

El palacio, un regalo de la nación al duque de Marlborough, vencedor del ejército de Luis XIV durante la batalla de Blenheim, se levantó en Oxfordshire y se presenta como otra majestuosa country house, residencia de campo.

Al igual que el castillo de Howard, el palacio de Blenheim también es una unión de diferentes estilos arquitectónicos, aunque en este caso resulta evidente

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura el legado inglés: están presentes elementos usados por Inigo Jones para los palacios de Londres, las torres de esquina que se refieren a la época isabelina y numerosas decoraciones que se hacen eco del medioevo.

Aunque estos dos palacios podían parecer demasiado poderosos o masivos a los ojos de un italiano, su masa pesada y poderosa cautivo al público británico, al menos durante un cierto tiempo.

El castillo de Howard es un montaje ostentoso compuesto por una gran masa dominante y unas torres cilíndricas que no habrían encajado en Dresde o en Múnich. Bleheim es una construcción mucho más sólida, donde la masa de piedra de las puertas en arco y el sólido pórtico se transforman en la única ornamentación.

El último trabajo de Vanbrugh fue Seaton Delaval Hall (1718), comparativamente, una mansión más modesta pero única por el atrevimiento de su estructura y estilo. Fue en Seaton Delaval donde Vanbrugh, un dramaturgo experto, alcanzó la cumbre del drama de la Restauración, destacando el paralelismo entre la arquitectura barroca y el teatro contemporáneo. A pesar de sus esfuerzos, el barroco no fue nunca del gusto inglés y antes de su muerte en 1724 el estilo estaba perdiendo interés en el país.

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PALACIO DE BLENHEIM

SEATON DELAVAL HALL

SEATON DELAVAL HALL

SEATON DELAVAL HALL

DISEÑO PREPARATORIO PARA LA CATEDRAL DE SAN PABLO

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 3.3. DEFINICIONES CONCEPTUALES •

MECENAS: Persona o fundación rica y poderosa que protege a los artistas y adquiere o promueve sus obras.

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ARQUITECTURA SECULAR: En general estaba subordinada en importancia a la arquitectura eclesiástica sin embargo también se puede encontrar en una serie de edificios públicos como ayuntamientos, universidades, mercados u hospitales.

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PERISTILO Peristilo es la galería de columnas que rodea un edificio, o parte de él; o el recinto rodeado de columnas.

•

TAMBOR En arquitectura, el tambor es un elemento arquitectónico estructural situado en la base de una cúpula a modo de prolongación. En la mayoría de los casos su forma es cilíndrica, aunque puede ser poligonal, generalmente octogonal.

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LINTERNA Una linterna, palabra proveniente del Latín lanterna, en arquitectura, es un elemento en forma de tubo dispuesto como remate sobre una cúpula, que mediante huecos permite la iluminación y la ventilación del espacio interior del edificio.

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CORNISA Es la parte superior y más saliente de la fachada de una edificación. Tiene como función principal evitar que el agua de lluvia incida directamente sobre el muro o se deslice por el mismo, además de rematar la fachada del edificio.

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NAVE El término nave, palabra proveniente del Latín navos, en arquitectura, denomina al espacio comprendido entre dos muros o filas de columnas.

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PILASTRA Columna de base cuadrada o rectangular, especialmente la que está adosada a una pared.

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SILLERÍA En construcción se denomina sillería a la fábrica de muros o paredes levantada a base de bloques de piedra, generalmente de gran tamaño y limpiamente labrados (sillares), que se presentan asentados unos sobre otros en hiladas horizontales y con sus juntas verticales perfectamente cortadas y ajustadas.

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BALAUSTRADA Un balaustre o balaústre es una forma moldeada en piedra o madera, y algunas veces en metal o cerámica, que soporta el remate de un parapeto

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura de balcones y terrazas, o barandas de escaleras. El conjunto de balaustres se denomina balaustrada.

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CORO En arquitectura se denomina coro a la parte de una iglesia reservada al clero menor a ella adscrito y sin acceso al presbiterio, los cuales cantan los oficios divinos. Por extensión, también se aplica al espacio reservado a los cantores.

•

BAHÍA Una bahía es una abertura, un espacio construido o un elemento de construcción delimitado por dos soportes verticales que constituyen los puntos de soporte principales o los centros de una construcción (pilares, columnas, arcos, vigas, vigas, etc.).

•

TRANSEPTO La palabra transepto se utiliza comúnmente en la terminología arquitectónica religiosa para designar la nave transversal que en las iglesias cruza a la principal ortogonalmente.

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PILASTRA Columna de base cuadrada o rectangular, especialmente la que está adosada a una pared.

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FRONTÓN Es un elemento arquitectónico de origen clásico que consiste en una sección triangular o gablete dispuesto sobre el entablamento, que descansa sobre las columnas.

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RISCO Peñasco muy alto y escarpado.

•

CÚPULA También conocida en su parte exterior como «domo» o «calota», es un elemento arquitectónico que se utiliza para cubrir un espacio de planta circular, cuadrada, poligonal o elíptica, mediante arcos de perfil semicircular, parabólico u ovoidal, rotados respecto de un punto central de simetría.

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COLUMNATA Serie de columnas dispuestas en una o varias filas y separadas regularmente, que soportan un entablamento o la parte de una cubierta o que sirven de adorno.

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ESCAYOLA: Yeso calcinado que, mezclado con agua, se emplea como material de escultura, para hacer moldes, etc.

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SUBLEVACIÓN: Rebelión de un grupo numeroso de personas que pueden ser tanto civiles como militares contra la autoridad.

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SALUBRIDAD Característica o cualidad de lo que no es perjudicial para la salud.

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ENTREPISOS Es el elemento que separa horizontalmente los diferentes niveles de una edificación, y constituye a la vez el techo de uno de ellos (el inmediato inferior) y el piso del otro (inmediato superior).

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SUMINISTRO Cosa o conjunto de cosas que se suministran.

4. CAPITULO II: ARQUITECTURA CARACTERISTICAS GENERALES 4.1. EDIFICACIONES REPRESENTATIVAS 4.1.1. CATEDRAL DE SAN PABLO

CATEDRAL DE SAN PABLO DE LONDRES

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura La catedral de San Pablo es la catedral anglicana de Londres, sede de

la diócesis y del obispo de Londres, perteneciente a la denominada Iglesia de Inglaterra.

Su dedicación al apóstol San Pablo data de la iglesia original erigida en el mismo lugar, fundada en el año 604 d. C. La iglesia actual fue diseñada en estilo barroco inglés por el arquitecto sir Christopher Wren y construida entre 1676 y 1710, fue parte de un gran programa de reconstrucción de la ciudad después del Gran incendio de 1666.

La catedral de San Pablo es uno de los más famosos y más reconocibles lugares de interés de Londres. Su cúpula, enmarcada por las dos torres de la fachada principal, domina el horizonte de la ciudad desde hace 300 años. Con 111 metros de altura, fue el edificio más alto de Londres desde 1710 hasta 1962. Su cúpula fue construida utilizando un método constructivo concebido por Hooke y se encuentra entre las más grandes del mundo. Desde el s. XX la catedral de San Pablo es la segunda catedral más grande de Inglaterra, después de la catedral de Liverpool.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 4.1.1.1. LOCALIZACIÓN La catedral de San Pablo Se encuentra en Ludgate Hill, el punto más alto de la ciudad de Londres, en Inglaterra país del Reino Unido.

Reino Unido, Inglaterra.

Ciudad de Londres

Destaca su emplazamiento por su arquitectura barroca diferenciada del contexto que la rodea, está al lado del colegio de la misma catedral y de jardines de Festival y de Carter Lane

Catedral de San Pablo

Catedral de San Pablo Vista aérea

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 4.1.1.2. CRONOLOGÍA •

604: Ethelberto, rey de Kent, construyó una iglesia dedicada a san Pablo en Londres, como sede del nuevo obispo Mellitus consagrado por san Agustín de Canterbury. (Primera Catedral)

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616: Expulsaron a Mellitus de Londres y los sajones orientales se convirtieron al paganismo. Se asume que, o bien la catedral anglosajona fue restaurada o se erigió un nuevo edificio como sede de obispos. (Segunda Catedral)

•

962: El edificio, o un sucesor, fue destruido por el fuego, pero fue reconstruido el mismo año. (Tercera Catedral)

•

1087: La catedral fue quemada, como gran parte de la ciudad, en el fuego de este año, como se registra por la Crónica Anglosajona. La cuarta catedral de San Pablo, generalmente conocida como Catedral Vieja de San Pablo, fue iniciada por los normandos después del incendio.

•

1136: Otro incendio interrumpió los trabajos de la nueva catedral. El estilo arquitectónico era el gótico, y esto se reflejaba en los arcos apuntados y las larga ventanas de las partes altas y el extremo final este del edificio. La bóveda de nervaduras góticas fue construida en madera en lugar de piedra, lo que afectó al destino último y fatal del edificio.

•

1240: La nueva catedral fue consagrada. Tenía 173,308 m de longitud y 30,48 m de anchura, con 87 m en el transepto y el crucero. La torre tenía aproximadamente 149 m.

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1666: La Catedral Vieja fue destruida en el gran incendio de Londres.

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1669: La tarea de diseñar un reemplazo de estructura recayó oficialmente en sir Christopher Wren el 30 de julio de ese año.

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1670: La estructura superviviente al incendio fue demolida, aunque se había pensado reutilizar parte sustancial de la antigua catedral para la nueva.

•

1675: En Junio de este año se pone la primera piedra para la construcción de la nueva catedral durando en total 30 años para terminarla.

•

1697: La nueva catedral fue consagrada para su uso.

•

1708: La parte superior de la catedral (cuando fue colocada la última piedra en la linterna) tuvo lugar el 28 de octubre de este año.

•

1711: La catedral fue oficialmente declarada completa por el Parlamento el 25 de diciembre día de Navidad.

•

1720: La construcción a nivel ya decorativo continuó durante algunos años después, siendo agregadas las estatuas de la cubierta.

•

1940: La catedral de San Pablo sobrevivió a los bombardeos aéreos a Londres durante la Segunda Guerra Mundial. Sobrevivió al bombardeo aéreo Blitz aunque fue alcanzada por varias bombas.

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1996: Amplias renovaciones de cobre, plomo y pizarra en la cúpula se iniciaron.

La restauración de 15 años fue completada el 15 de junio de 2011.

Antigua Catedral de San Pablo - 1561

Blitz - 1940

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4.1.1.3. ARQUITECTO Christopher Wren (20 de octubre de 1632 - 25 de febrero de 1723) Mejor conocido como uno de los grandes arquitectos de Inglaterra, también fue profesor de astronomía en Oxford, un científico muy admirado por Sir Isaac Newton.

Así como miembro del parlamento y fundador de la Royal Society de la que fue presidente en 1680 a 1682. Adquirió un interés en arquitectura a la edad de 30 años de un estudio del arquitecto romano Vitruvio y trabajó para Iñigo Jones entre 1573 y 1652.

Su obra maestra es su diseño de la Catedral de San Pablo (1674-1711) en Londres, que diseñó y construyó después del Gran Incendio de 1666, junto con otras 50 iglesias en su papel de King’s Surveyor of Works. Otros ejemplos de su Arquitectura barroca inglesa incluyen: el Palacio de Kensington (1689–96) y la fachada sur del Palacio de Hampton Court, ambos diseñados para Guillermo de Orange, el Teatro Sheldonian, Oxford (1663), el Old Royal Naval College en Greenwich (1696-1712) y el Royal Observatorio, Greenwich (1675). Considerado hoy como el mejor arquitecto barroco inglés.

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4.1.1.4. CARACTERISTICAS DE DISEÑO Y CONSTRUCTIVAS DE LA EDIFICACION Estructura El diseño de San Pablo es inusual entre las catedrales ya que tiene una cripta, la más grande en Europa, bajo el edificio entero en lugar de tenerla solo en el final del lado oriental. La cripta funciona como parte de la estructura. Aunque es enorme, la mitad del espacio de la cripta está ocupado por pilares masivos que distribuyen la carga de los pilares más delgados de la parte superior de la iglesia.

Mientras las torres y cúpulas de muchas de catedrales se sostienen mediante 4 pilares, Wren diseñó la cúpula de San Pablo para ser soportada por ocho, logrando tener un mejor reparto del peso a nivel de cimentación. Uno de los problemas de diseño fue crear una gran cúpula, lo suficientemente alta para reemplazar visualmente a la perdida torre de San Pablo, y que además fuera visualmente satisfactoria cuando se veía desde dentro del edificio.

Wren planeó una doble cubierta para la cúpula, como la que existe en la basílica de San Pedro. Su solución al problema visual fue separar la altura del espacio interior

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura del de la cúpula exterior, a mayor escala que lo que había hecho Miguel Ángel en San Pedro, uniendo ambas curvas con catenarias, en lugar de hemisferios. Entre la cúpula interior y la exterior, Wren insertó un cono de ladrillo para soportar la cúpula cubierta de plomo y el peso de la piedra de la linterna, que se levanta sobre todo el conjunto.

El cono y la cúpula interior tenían 18 pulgadas de espesor y estaban zunchadas por cadenas de hierro a intervalos en el cono de ladrillo y alrededor de la cornisa del peristilo de la cúpula interior, para prevenir su rotura o desfondamiento.

Se creó los muros de la catedral particularmente gruesos para evitar la necesidad de disponer contrafuertes exteriores. El claristorio y la bóveda están reforzados mediante arbotantes, que fueron agregados en una etapa relativamente tardía, para ayudar a estabilizar la estructura.

Exterior La más notable característica exterior es la cúpula, que se levanta 111,25 m desde el crucero, y puede ser ampliamente vista desde la ciudad. A

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura finales del siglo XVII, San Pablo se convirtió en el edificio más alto en el horizonte de la ciudad.

Cúpula Inspirada en la cúpula de Miguel Ángel de la Basílica de San Pedro y en la de la Iglesia de Val-de-Grâce de Mansart, que había visitado en París. A diferencia de éstas, la cúpula de San Pablo se levanta en dos plantas de piedra, claramente definidas. Posee un peristilo de columnas continuas para rodear el tambor de la cúpula, en lugar de usar ventanas alternadas con columnas, como el diseño de Miguel Ángel para San Pedro en Roma. Se crea una diversidad y una apariencia de fuerza, colocando nichos entre las columnas cada cuatro aberturas. El peristilo sirve como contrafuerte para la cúpula interior y el cono de ladrillo interior, que soporta la linterna.

Arriba del peristilo se levanta un segundo piso rodeado por un balcón balaustrado llamado "Galería de Piedra". Este segundo nivel está ornamentado alternadamente por pilares y ventanas rectangulares, las cuales quedan debajo de la cornisa, creando una sensación de luz. Sobre este nivel se levanta la cúpula, recubierta de plomo acanalado en concordancia con el espacio de los pilares. Esta perforado por 28

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 8 aberturas de luz, justo debajo de la linterna, las cuales casi no son visibles. Esto permite a la luz penetrar por las entradas en el cono de ladrillo, el cual ilumina el interior del crucero.

La linterna, como el resto de la cúpula, se levanta en pisos. La característica más inusual de la estructura de la linterna, es que su base es cuadrada, y ni circular u octagonal, como es lo usual. La planta más alta toma la forma de un tempietto con cuatro pórticos que dan hacia cada punto cardinal. El nivel más bajo está rodeado por la "Galería dorada" o rejas metálicas doradas. El piso superior tiene una pequeña cúpula, desde la cual se levanta una esfera dorada y sobre ella una Cruz. El peso total de la linterna es de aproximadamente 850 toneladas.

Fachada Occidental La solución de Wren fue usar un pórtico clásico, pero elevándose en dos niveles y soportado por columnas emparejadas. La característica remarcada aquí es que la planta baja del pórtico se extiende por el ancho completo de las 3 naves, mientras la

29

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura sección superior cubre la nave central. Los espacios entre el nivel superior del pórtico y las torres están cubiertos por una sección angosta de muro, con ventana.

Las torres están colocadas fuera del ancho de las 3 naves, pero ubicadas inmediatamente junto a ellas. Las partes más bajas de las torres continúan con el concepto de muros exteriores, pero están diferenciadas de las demás para crear una apariencia de fuerza. Las ventanas de la planta más baja son más pequeñas que las de los muros laterales y están profundamente empotradas, una indicación visual del espesor del muro. Las pilastras en cada esquina se proyectan claramente.

Sobre la cornisa baja, la cual une las torres con el pórtico y los muros exteriores, los detalles están claramente escalados, para poder leerse bien desde la calle y desde la distancia. Las torres se levantan sobre la cornisa alta, desde una base cuadrada, que en la torre sur tiene un reloj. Las torres están compuestas por elementos complementarios, un cilindro central que se levanta a través de niveles en una serie de tambores apilados y columnas corintias emparejadas en las esquinas, con contrafuertes sobre ambos elementos, lo cual sirve para unificar la forma del tambor con la base cuadrada.

El entablamento sobre las columnas rompe sobre ellas para expresar ambos elementos, amarrándolas juntas en una sola banda horizontal. La cubierta, como una cúpula miniatura en forma de campana, soporta un florón dorado, una piña soportada por 4 soportes angulares, la más importante expresión del concepto.

30

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Cada extremo del transepto (o nave perpendicular a la principal) tiene una entrada con pórtico semicircular. Estos arcos proyectados hacían eco de la forma del ábside del lado este del edificio.

Muros El edificio tiene dos plantas de sillería, sobre el sótano, rodeadas por una balaustrada sobre la cornisa superior. La balaustrada fue agregada, en contra de los deseos de Wren en 1718. Las bahías interiores marcadas externamente por pilastras emparejados, de capiteles corintios en el nivel bajo, y compuesto en el nivel superior.

Como el edificio tiene un solo nivel o planta a lo largo de las naves laterales y el coro, la parte alta (o segundo nivel) de los muros laterales exteriores, es falsa. Tiene como doble propósito soportar los contrafuertes (o arbotantes) de la bóveda y proveer una apariencia satisfactoria cuando se ven elevados sobre los demás edificios de la ciudad del siglo XVII. Entre las pilastras de ambos niveles están las ventanas. Aquellas de la planta baja tienen cabezas semicirculares y están rodeadas de molduras continuas de estilo romano, levantándose en claves decoradas. Detrás de cada ventana hay un festón

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura floral, hechos por Grinling Gibbons, constituyendo las piezas de piedra más finas talladas en el edificio y una de las más grandes esculturas de Inglaterra.

Un friso con festones similares corre en una banda debajo de la cornisa, uniendo los arcos de las ventanas y capitales. Las ventanas superiores son ciegos (pues no dan al interior del templo) y tienen forma clásica, con columnas y frontones triangulares, y contienen nichos vacíos. Detrás de los nichos y en el nivel de sótano, se encuentran ventanas pequeñas con partes superiores segmentadas, del cual el brillo atrapa la luz y visualmente se conecta con ellos a las grandes ventanas de los pasillos. La altura desde el nivel de piso desde la cima del pretil es de aproximadamente 110 pies, o 33 metros.

Interior Internamente, San Pablo tiene una nave y un coro, cada uno compuesto de tres bahías. La entrada desde el pórtico oeste es a través del nártex de cúpula cuadrada, flanqueado en cada lado por capillas: la capilla de San Dunstan, en el norte, y la capilla de la orden de San Miguel y San Jorge en el lado sur.

La nave es de 27.73 metros en altura y está separada de los pasillos por una arcada de columnas unidos a pilastras corintias que se elevan al entablamento. Las bahías, y los compartimentos de las bóvedas, son rectangulares, pero Wren ingeniosamente cubrió estos espacios con cúpulas en forma de platillo y rodeados de las ventanas del claristorio y lunetas.

La cúpula y el ábside del coro son aproximados a través de anchos arcos con bóvedas casetonadas en contraste con una superficie lisa de las cúpulas y una puntual

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura división entre los espacios principales. El transepto se extiende por el norte y sur de la cúpula y son llamados el coro norte y el coro sur.

El coro mantiene balcones para el clero y el coro y el órgano. Estos espacios de madera, incluyen el trono del obispo y el púlpito, los cuales fueron diseñados por la oficina de Wren y construidos por carpinteros. El tallado es trabajo de Grinling Gibbons quien buscaba reproducir la popular pintura de flores holandesas en madera. Jean Tijou, un herrero francés, dispuso varias parrillas de acero, puertas y balaustrados con un diseño elaborado, de las que muchas piezas han sido combinadas actualmente en las puertas cerca del santuario.

La catedral tiene 174,95 m de longitud (incluyendo el pórtico de la Gran Puerta del Este), de la cual 67,97 m son de la nave y 50,9 m del coro. El ancho de la nave es de 36,88 m y el transepto tiene 74,98 m. La catedral es un poco más pequeña pero más ancha que la antigua catedral de San Pablo.

Cúpula Interna El espacio principal interno de la catedral se encuentra debajo de la cúpula central que se extiende por el ancho de la nave los pasillos. La cúpula es soportada por

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura pechinas que se levantan entre ocho arcos abarcando la nave, el coro, los transeptos y los pasillos. Las ocho columnas que las cargan no están separadas.

Sobre las claves de los arcos, a 30,17 metros sobre el suelo y 34,13 metros de ancho, corre una cornisa que soporta la Galería de los Suspiros, llamada así debido a las propiedades acústicas: un suspiro o murmuro bajo sobre el muro en cualquier punto es audible para un oyente con un oído hacia la pared en cualquier punto de la galería. Se llega a través de una escalera de 259 peldaños desde la planta baja.

La cúpula se levanta en un tambor alto rodeado de pilastras y perforado por ventanas en grupos de tres, separado por ocho nichos que contienen estatuas y repitiendo el patrón del peristilo en el exterior. La cúpula se levanta sobre la cornisa a 52,73 metros a una altura de 65,22 metros. Las decoraciones de Sir James Thornhill muestran ocho escenas de la vida de San Pablo puestas en una arquitectura ilusionista que continúa las formas de los ocho nichos del tambor. En la cúspide de la cúpula esta un óculo inspirado en el Panteón de Roma. A través de este agujero se puede ver la decoración interior de la superficie del 34

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura cono que soporta la linterna. Este espacio superior es iluminado por los tragaluces en la cúpula exterior y las aberturas del cono de ladrillo.

Ábside El ábside se extiende por el ancho del coro y es de la altura total de los arcos principales al otro lado del coro y la nave. Está decorado con mosaicos, en concordancia con las bóvedas del coro. Fue pagado en su totalidad por donaciones de personas británicas. El cuadro de honor contiene los nombres de más de 28.000 estadounidenses que dieron su vida in itinere o acuartelados en Gran Bretaña durante la Segunda Guerra Mundial. Está en frente del altar de la capilla. Las tres ventanas del ábside datan de 1960 y representan temas de servicio y sacrificio, mientras la insignia que rodea las esquinas representa a Estados Unidos y las Fuerzas Armadas de EE. UU. Los paneles de madera de tilo incorporan un cohete que es un tributo a los logros en el espacio de Estados Unidos.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 4.1.2. PALACIO DE BELENHEIM

Es la principal residencia en el Reino Unido que obtiene el título de Residencia Real. El palacio también es conocido como el origen del primer ministro británico, Winston Churchill. Además, se constituyó parte de la UNESCO en el año 1987 como patrimonio de la Humanidad.

La residencia fue el escenario de varios intereses políticos, por ejemplo, los que llevaron a los Marlborough a marginados, el desagrado de la duquesa o el daño insuperable a la notoriedad de su diseñador, John Vanbrugh. Considerado en un estilo del molino de los extravagantes ingleses y, de esta manera, poco común, el castillo es actualmente más refrescante que durante la década de 1720, cuando su desarrollo fue susceptible de un análisis no realmente bueno. La mezcla actual entre la casa familiar, el sepulcro y el monumento nacional es absolutamente única.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 4.1.2.1

CRONOLOGIA: •

El 13 de agosto de 1704: John Churchill logró la victoria en la batalla de Blenheim, quien dirigió las fuerzas aliadas.

Fue derrotado en Baviera con el ejército de Luis XIV, con el fin de premiar sus hazañas, se le concedió ser el primer duque de Marlborough el rey y le entregó la construcción de Blenheim como regalo.

• 18 de junio de 1705: En una solicitud de 1705, el tesorero parlamentario, Conde Godolphin, delegó a Vanbrugh como planificador; En cualquier caso, en un orden específico al que no se hizo referencia a la Reina y la Corona, un error que más tarde haría que la administración se desvincule de los costos del castillo. Al principio, el duque contribuyó y el Parlamento pagó costos alternativos.

•

1712: Marlborough cayó en desgracia y el estado dejó de pagar por el desarrollo. Hasta ese momento, se habían gastado lo suficiente.

•

1714: Los Marlborough regresaron a Inglaterra y recuperaron el apoyo imperial, el Duque tuvo que pagar los costos.

•

1716: Cuando se reinició el desarrollo, los activos se vieron limitados y, a partir de ese momento, hubo fallos ahorrativos, a pesar de las diferencias

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura entre la duquesa y el ingeniero, quienes dejaron la empresa en 1717 y la estructura del Palacio aún no estaba finalizada.

•

1722: Después del fallecimiento del duque, su otro significativo asumió el control sobre el acabado del palacio y los parques.

•

4.1.2.2

1987: La Unesco declara Patrimonio de la Humanidad.

LOCALIZACIÓN Y UBICACIÓN: El palacio de Blenheim es una enorme casa de campo que se encuentra en

Woodstock, Oxfordshire, Inglaterra, y es la residencia de los duques de Marlborough. Se trata de la única casa de campo no real y no episcopal que se encuentra en Inglaterra y tiene el título de palacio.

Fue construido entre 1705 y 1722, regalo del gobierno británico a John Churchill, primer Duque de Malborough, por derrotar a las tropas rey Luis XIV en Blenheim, un pequeño pueblo de Baviera, recostado sobre el río Danubio.

4.1.2.3

ARQUITECTOS RESPONSABLES: •

John Vanbrugh.

Arquitecto que diseñó el palacio y llevando a

cabo el proyecto desde 1705 a 1717.

38

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura •

Nicholas Hawksmoor.

Tras la muerte del duque en 1722, su esposa se

hizo cargo de la finalización del palacio y los parques.

El asistente de Vanbrugh, Hawksmoor, continuó con la construcción y diseñó un arco del triunfo en la entrada del parque de Woodstock.

4.1.2.4

Características de diseño y constructivas de la edificación:

El palacio tiene una extensión de 28.000 m², de forma rectangular, de los cuales presentó la siguiente distribución:

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Las cualidades del edificio quedan perfectamente reflejadas por la inmensa puerta este, colocada en el muro del bloque de servicio, que recuerda la entrada impenetrable a una ciudad amurallada. En Blenheim, Vanbrugh desarrolló el barroco,

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura pasando de ser meramente ornamental a transformarse en una forma mucho más sólida, donde la piedra maciza se convierte en estética.

En el centro hay columnas y pilastras corintias que sostienen y hasta atraviesan un frontón que le da jerarquía al ingreso, típico del barroco. Uno de los rasgos de la retórica son las pilastras que recorren dos plantas del edificio. La fachada del palacio son como templos romanos cuyos hubiesen sido rellenados como elementos modernos.

Las grandes puertas con arcadas y el pórtico sólido son decorativos por sí mismos, y se tuvo más en cuenta el conjunto del edificio que la independencia de cada una de las fachadas. Está fuertemente influenciado por la arquitectura romana y por grandes maestros de la arquitectura, como otros tantos ejemplos, pero también está influenciada por los castillos medievales, y las casas con grandes torres. Esto hace de este palacio algo singular y complejo, grandes y toscas edificaciones con el toque

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura clásico, aun parece simular en menor escala (en la fachada principal) a la Plaza de San Pedro.

❖ El gran puente: El Palacio de Blenheim es una arquitectura barroca inglesa. En 1709, la mansión fue destruida por el mando de la duquesa de Marlborough, la base del Gran Puente de Vanbrugh utilizó mucha goma para rellenar.

Cuando John Churchill y Vanbrugh, caminando, preguntaron por Woodstock Park, vieron un valle de pantanos, esto le dio a Sir Vangbrugh algo de inspiración, creó y diseñó el puente más apto de Europa.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura ❖ El gran salón: La sala tiene 19 metros de altura, debido a James Thornhill, pintor inglés de tema histórico, en 1716 pintó los techos del Palacio de Blenheim, según el orden de la guerra y para ampliar en el Palacio de Blenheim, y para mostrar la victoria de Madero. Además, había tallado en piedra de Grinling Gibbons. Sin embargo, el busto de bronce del noveno duque fue realizado por Sir Jacob Epstein. Sarah Churchill era famosa por los precios de ganga, siempre discute con los trabajadores que contrata. En una situación similar, ella discutió con Grinling Gibbons, el maestro tallador, él no completó el trabajo en la casa, pero después de eso nunca regresó para completar y continuar su trabajo. ❖ El salón: El salón, solo se puede usar una vez al año en la cena de Navidad para la familia de Duke Marlborough. En esta elegante y clásica sala se pintaron murales y pinturas del artista francés Louis Laguerre.

43

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Sarah Churchill recibió instrucciones del primer duque, John Churchill informó de la victoria a la reina Ana. John Churchill usó una pieza central de plata maciza para escribir el despacho a caballo a su esposa en esta sala. La pieza central fue realizada por Garrard, The Crown Jewelers. ❖ La sala verde: En Blenheim había gruesos tapices hechos de telas caras que colgaban de la pared, que describían la rendición de Francia en la batalla que Marlborough había aceptado en la sala de escritura verde. Una mesa cuidadosamente planificada en la habitación, el estilo de decoración era un estilo moderno con incrustaciones, y esto fue hecho por el sobrino de la Reina.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura ❖ La biblioteca larga: La biblioteca larga, es una de las casas privadas en Gran Bretaña, la biblioteca larga fue diseñada originalmente para la galería, diseñada por Vanbrugh y Nicholes Hawksmoor. La biblioteca puede contener alrededor de 10,000 libros, la mayor parte de la colección fue del Noveno Duque. Dentro del muro, en el extremo norte, cuelga una estatua de la reina Ana, el rey Guillermo III y el primer duque, John Churchill.

Quizás el lugar más atractivo de la sala son las magníficas agencias gubernamentales de Willis.

En 1891, había un órgano que pertenecía a Henry Willis y él lo diseñó. Esta es la habitación más excepcional diseñada por Hawksmoor. Los techos de estuco ordinarios diseñados, incluidos dos cúpulas falsas, se completaron en 1725. ❖ Las terrazas de agua: Debido a las terrazas de agua del palacio de Blenheim, Winston Churchill fue responsable de la creación de un enorme lago, las fluctuaciones artificiales y una serie de cascadas de agua. Escribió que la atracción única de Blenheim radica en su perfecta adaptación del parque inglés a un palacio italiano. El “palacio italiano” parece ser parte de la referencia sobre el singular jardín, las terrazas de agua occidentales, diseñado por el arquitecto paisajista francés Achille Duchêne.

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Las terrazas de agua se inspiraron en el escultor Bernini. La esfinge es una pareja con cabezas inspiradas en los rasgos de la segunda esposa estadounidense del noveno duque, Gladys Deacon. Fue creado por Ward Willis en 1930. Otra pieza de escultura en la terraza inferior del agua fue modelada en el hombre y jardinero local por Bert Timms de Hanborough. Debido a la historia, se inspiró al caminar por el jardín y notó quién estaba esculpiendo Visseau en ese momento. Como resultado, hizo el modelo de la cabeza y el torso de la cariátide más a la izquierda en la pared que separa las dos terrazas de agua en Blenheim. Al entrar, había un arco que describía un león británico obligado a bajar a un gallo (el emblema de Francia).

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 4.1.3. CASTILLO DE HOWARD

4.1.3.1. CRONOLOGIA •

La mayor parte del edificio se construyó entre 1699-1712 para el conde de Carlisle

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•

Se empezó por el ala este que se construyó entre 1701 y 1703

•

Se siguió por la zona este de la fachada del jardín (1701 a 1706)

•

el bloque central (incluyendo la cúpula) (1703 a 1706)

•

la zona oeste de la fachada del jardín (1707-1709)

•

el ala oeste no se construyó hasta la muerte de Vanbrugh en 1726.

•

La casa estaba sin terminar en el momento de la muerte del tercer conde de Carlisle en 1738 pero la obra finalizar se inició con la llegada de su sucesor.

•

La obra no fue finalizada por completo hasta 1811.

Una parte importante de la casa quedó destruida el 9 de noviembre de 1940

•

Las habitaciones fueron restauradas en su mayoría, y la casa se abrió al público en 1952

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4.1.3.2. LOCALIZACION El castillo de Howard se ubica a 24 km al norte de York, en las colinas de Howard, entre los valles de Pickering y York, en un terreno de 1.000 acres rodeada de extensos parques y jardines, al sur, y un lago en el lado norte.

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4.1.3.3. NOMBRE DEL ARQUITECTO RESPONSABLE •

Su construcción inició entre los años 1699-1712, por orden del conde de Carlisle y su diseñador fue Sir John Vanbrugh

•

John Vanbrugh de Vanbrook (1747- 1726) Arquitecto y dramaturgo inglés, hijo de un próspero y culto comerciante de Chester, y nieto de Van Brugg, un emigrante protestante originario de Gante.

•

En 1683 Vanbrugh se alisto en la infantería donde, alcanzo el rango de capitán.

•

En 1689 fue hecho prisionero por los franceses acusado de espionaje y encerrado durante tres años en al Bastilla

•

No tenía formación previa de la arquitectura cuando Charles Howard le dio el encargo de su nueva casa suplió su inexperiencia gracias a su infalible visión para la perspectiva y la experiencia de Nicholas Hawksmoor.

•

Durante sus casi treinta años practicando la arquitectura, Vanbrugh diseñó y trabajó en numerosos edificios.

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4.1.3.4. CARACTERISTICAS DE DISEÑO •

Se le llama comúnmente castle pero en realidad no es un castillo A estas mansiones también se las conoce como country houses.

•

Es una casa de campo inglesa que se construyó luego de la finalización de la era constructiva de los castillos

•

El diseño de Vanbrugh se definía en una estructura barroca con dos alas simétricas en cada uno de los lados de un eje norte-sur.

•

La casa está situada sobre un risco, característica que se aprovechó para diseñar un paisaje de jardines, que se abren desde el jardín central.

51

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La casa gira 90 grados sobre el frente de llegada, quedando de costado respecto al frente de esta, así la fachada se orienta hacia el espacio abierto.

•

El edificio se centra en una cúpula, con dos alas simétricas que se proyectan hacia ambos lados de un eje sur-norte cerrando un patio, con las alas que se extienden desde el costado se busca una visión divergente que enfrenta 2 dimensiones, la casa y el patio, dos medidas desequilibradas, logrando la asimetría desde lo simétrico (orden clásico, palladianismo), ambas oscilantes en torno a la cúpula central.

•

Un arco enmarca la carretera que nos conduce hasta la mansión. Pero hasta llegar al palacio, hay sesenta mil hectáreas de terreno, con uno de los mejores jardines de Inglaterra, que tiene varios lagos, el templo neoclásico de los cuatro vientos y un Mausoleo.

•

La casa tiene 145 habitaciones con inmensos pasillos de columnatas segmentadas que unen la entrada principal con las alas laterales y una torre con cúpula en el centro.

•

La sala principal se alza hasta los 24 metros de altura de la cúpula.

•

Abundan las columnas corintias así como la escayola

•

Las galerías se unen mediante arcos elevados que dan la impresión de una gran sala de ópera.

•

La cúpula central se añadió en posteriores diseños ,después de que se hubieran iniciado las obras

•

Presenta un salón de quinientos metros cuadrados coronado por una cúpula de 20 metros.

52

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Todo estaba decorado en estilo barroco, con querubines, cornisas y urnas, con columnas de estilo dórico en la fachada norte y de orden corintio en la sur.

•

Muchos de los interiores fueron decorados por Giovanni Antonio Pellegrini.

•

No se terminó la obra según la ideó Vanbrugh: el ala oeste se realizó en un estilo propio del Palladianismo

•

La mansión alberga una extraordinaria colección de pintura, escultura y artes decorativas.

•

El castillo de Howard cuenta con diversos y amplios jardines.

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4.1.3.5. TIPOLOGIA DE ESPACIO URBANO •

El diseño completo aparece en el tercer volumen de la obra Vitruvius Britannicus de Colen Campbell (1725)

•

El edificio se emplaza al norte de los montes se encuentra la planicie del páramo de Yorkshire y hacia el sur el llano gredoso de Yorkshire Wolds.

•

Las onduladas colinas de Howard están formadas por esquistos y arenas, oscilando en altura entre 150 y 135 m sobre el nivel del mar.

•

Las colinas limitan al norte con las escarpadas de Slingsby y Coneysthorpe, que se transforman en la parte norte en la meseta del páramo de Yorkshire.

•

Al sudeste de las colinas de Howard, en Malton, nace el rio Drwent.

•

La parte central de las colinas presenta una forma cóncava, con la pendiente hacia el este, en el medio de la cual se sitúa la casa

•

El lago mayor, al norte de la casa, se creó precisamente mediante la represa de un riachuelo en la parte noreste del valle.

•

Se maneja la escena no desde un esquema formal, como era costumbre, sino desde las vistas, asumiendo la condición irregular de las colinas como parte La casa sigue el modelo de las villas de Palladio, con un volumen central y alas laterales que abrazan el patio de entrada. del trazado.

•

La llegada no es frontal, si no que la vista de la fachada norte se transforma en cabezal del gran lago

•

La traza de castillo Howard se compone de una agrupación de tres elementos diferentes, el cruce de avenidas, la disposición formal de la casa y la huerta.

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El templo de los cuatro vientos, el mausoleo y la pirámide Howard se situaron estratégicamente, de modo que pudieran contemplarse unos desde otros, formando un paisaje visualmente coherente desde la simetría de las construcciones, como si se tratara de un anfiteatro natural.

•

El templo de los cuatro vientos es un edificio sutil, que cuando se ve desde el paseo de césped, aparece coronado sobre el horizonte.

•

El mausoleo se recorta a larga distancia sobre el telón de fondo de Slingsby Bank, es una estructura aparatosa, proyectada de acuerdo con la escala y la forma de la colina Kirk.

•

La pirámide Howar aparece como un perfil en la larga loma horizontal de la colina St. Anne. Mientras que el templo de los cuatro vientos se alinea con la fachada sur de la casa

•

El castillo Howard se convirtió en un esquema abierto, un jardín paisajista sin barreras visuales, relacionado directamente con el paisaje natural mediante un diseño panorámico formado por zonas acuáticas, grupos de plantaciones, aldeas y tierras dedicadas a la agricultura.

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4.1.4. QUEEN’S HOUSE GREENWICH

La Queen’s house o casa de la reina, es una casa encargada por el rey Jacobo I para su esposa, Anne de Dinamarca, para complementar el palacio tudor de Greenwich.

Su construcción termino en 1635 durante los turbulentos años que precedieron a la guerra civil inglesa y que luego el rey Carlos I se lo regalo a su Reina Enriqueta María.

Sobrevivió a la destrucción del palacio tudor a manos del ejercito Cromwell para convertirse en el foco de atención en el que Wren basó el grandioso paisaje arquitectónico que define al Greenwich actual.

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El edificio ahora exhibe una serie de cuadros históricos que plasman la historia de estos edificios de Greenwich, así como retratos de reyes y reinas tudor asociados con su historia. Las salas y galerías que componen el edificio son un maravilloso marco para varias magnifica colecciones de arte marítimo que se conservan en el Museo Nación Maritimo. Las exposiciones de arte moderno e itinerantes sirven de escaparate para nuevos artistas fotógrafos.

4.1.4.2. Cronología y localización ❖ Cronología •

1616-1635: Construida por Iñigo Jones, comienza su edificación en 1616 por orden del Rey Jacobo I, como casa para su reina Anne de Dinamarca, sin embargo, la reina murió antes que la bellísima villa se terminara.

•

1629: Luego de la muerte de Anne, se reanudaron los trabajos de construcción por orden del rey Carlos I esta vez para la reina Enriqueta María quien lo utilizo hasta 1669, año de su muerte.

•

1639: Orazio Gentileschi, creo una serie de nueve pinturas en la sala principal.

•

1690: se convirtió en sede de las Rangers del parque de Greenwich y se realizaron nuevos traslados y reestructuraciones de toda el área en calles, jardines y entradas dando un nuevo aspecto a todo el conjunto real.

•

Principios de siglo XIX: se transformo en residencia de la Naval Asylum School que sucesivamente tomo el nombre de Royal Hospital School

•

1807: Se construyeron colonadas para unir los dos edificios.

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•

1934: Se volvió galería de arte, como parte del Museo Marítimo Nacional de Londres

•

1997: UNESCO tomó en consideración su importancia cultural considerándolo parte central de la razón que hizo de toda la zona de Greenwich parte del patrimonio de la humanidad.

❖ Localización Está ubicado en la ciudad de Greenwich cerca de Londres, a unos 11 kilómetros del centro de la ciudad. A orillas de rio Támesis que hoy es parte del museo marítimo nacional británico

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El principal acceso a esta residencia real, era por medio marítimo, a través del rio Támesis. La residencia esta ubicada en los parques de Greenwich, en aquel entonces poseía un puerto. Otra forma de acceso era a través del viejo Puente de Londres, cruzando el Támesis, pero en aquel entonces en el puente había ferias lo cual complicaba su cruce el cual tardaba alrededor de una hora en llegar a la orilla.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 4.1.4.3. Nombre del arquitecto responsable •

Iñigo Jones

Nació en Smithfield, Londres, el 15 de julio de 1573, y murió el 21 de junio de 1652. Arquitecto inglés quien hasta 1611 se dedicó, sobre todo, a diseñar decorados y vestuarios teatrales, pero, al ser nombrado surveyor del príncipe de Gales, pasó al servicio de lord Arundel, con quien viajó a Italia en 1613. Introdujo las fórmulas del Renacimiento italiano, en especial las derivadas de Palladio, en la arquitectura inglesa.

Empezó así una exitosa carrera, marcada por un estilo depurado y un tanto académico, que, aunque deudor del arquitecto véneto, atempera su monumentalidad y rehúye el exceso de motivos ornamentales.

Entre sus obras destacan la Queen's House de Greenwich (1616-1618 y 16291635), la capilla de Somerset House (1638), destruida en 1775, la Queen's Chapel de Saint James Palace (1623-1627) y su obra maestra: la Banqueting House de Whitehall (1619-1622).

Su obra de inspiración más claramente palladiana es la fachada sur de la Queen's House (residencia de la reina Ana, esposa de Jacobo I, en Greenwich), que recuerda el palacio Chiericati de Vicenza, aunque la inversión del juego de muro y vanos y la acentuada pulcritud y sencillez de Jones la hacen personal. El palacio está formado por dos bloques rectangulares unidos por un puente, y disfruta de un agradable jardín.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 4.1.4.4. Características de diseño y constructivas de la edificación ➢ Influencias recibidas: Iñigo Jones es un claro exponente de Palladianismo y la casa de la reina refleja ciertos aspectos como los atrios, el eje de simetría que regula el conjunto, el emplazamiento.

Además

de

ciertos

detalles influenciados por los impulsores de la construcción, como las flores de lis de la escalera de caracol emblema de la familia borbona.

Las

características

especiales

del

edificio son la escalera de los tulipanes, el gran salón cubico y una logia e invernadero de naranjos que daban al parque de Greenwich con espectaculares vistas del inusual edificio Flamsteed de Wren (el real conservatorio) y el castillo de Vanburgh en Maze Hill. ➢ Escala: Se puede notar que a pesar de que es un edificio real, tiene una escala que no es "exagerada" cuenta con los elementos básicos para cumplir las necesidades básicas de las reinas que habiten la casa.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura ➢ Espacios: •

Interior: Es posible diferenciar tres sectores que comprenden esta residencia real. Un sector público, extenso, comprándolo con el resto del edificio, ya que en él se hacían numerosas fiestas y era imprescindible que tuviera un gran salón.

Luego el sector privado, se trataba de la habitación de la reina, principalmente que es casi del mismo tamaño que el sector de servicio, que se encuentra en la parte posterior de la vivienda.

•

Exterior: La fachada responde a los principios del Paladianismo seguidos por el arquitecto Inigo Jones teniendo como uno de sus principios seguir las características del arquitecto romano Marco Vitruvio, en la cual utilizaban proporciones matemáticas en vez de la ornamentación (más típica de la arquitectura barroca), muy característico de la arquitectura Renacentista.

Combinó libremente muchos de los elementos del lenguaje clásico, de acuerdo con las exigencias del emplazamiento o de las necesidades funcionales de cada edificio y en este sentido se le puede considerar como un arquitecto manierista.

Sin embargo, al mismo tiempo compartió la búsqueda renacentista de las proporciones armónicas, y sus fachadas se caracterizan por una excepcional elegancia basada en la sencillez casi austera y la serenidad compositiva.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura ➢ Solución espacial (tipo de planta, alturas de espacios, jerarquías): La planta de la casa de la reina es cuadrada con unas fachadas simples y con remate en forma de balaustrada con la intención de cubierta. El espacio central regirá la composición y será la pieza más destacada de la construcción ➢ Solución estructura (cupulas, bóvedas, sistema de apoyo, materiales): La casa se basa en muros estructurales que se corresponden verticalmente y que sostienen los entrepisos de madera. En cuanto a la escalera, el sistema estructural que rige su sustento es el muro adyacente donde apoyan los peldaños visibles con su forma idéntica tanto en la parte superior e inferior. ➢ Solución formal (elementos de fachadas, composición de fachadas ,texturas, colores, volúmenes): La

composición

es

regulada por el eje central de composición y de recorrido pero que diverge por ejemplo de las llevadas a cabo por Palladio, en las cuales se 65

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura ascendía el basamento con una escalera central, aquí es por dos laterales y curvadas.

Las alas laterales se separan remarcando aun mas la fuerza de la pieza central además de servir como “brazos” que marcan la transición entre el espacio abierto y el ingreso a la vivienda. Los pórticos consiguen ser muy permeables, casi siendo elementos no construidos en el conjunto. Permiten la conexión entre la parte principal y posterior, su conexión visual y física. Los tonos claros de los que es caracterizado el conjunto dejan entrever la imagen que refleja la construcción hacia los visitantes: claridad y uniformidad. No se eligen colores llamativos o estridentes, sino pulcros, Jones elimina el pórtico con frontón que caracterizaba las construcciones de Pallardio, pero remarca la parte central con una ligera separación.

5. CAPITULO III: ESPACIO URBANO CARACTERISTICAS GENERALES 5.1. ESPACIOS URBANOS REPRESENTATIVOS 5.1.2 RECONSTRUCCIÓN DE LONDRES

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5.1.1.2. LOCALIZACION Y CRONOLOGIA LOCALIZACION Londres es la capital y mayor ciudad de Inglaterra y del Reino Unido.

Situada a orillas del río Támesis Londres es un importante asentamiento humano desde que fue fundada por los romanos con el nombre de Londinium hace casi dos milenios. El núcleo antiguo de la urbe, la City de Londres, conserva básicamente su perímetro medieval de una milla cuadrada.

CRONOLOGIA En 1666 En ese tiempo reinaba Carlos II de Inglaterra. Londres era una ciudad que había crecido paulatinamente quedando unida la zona de La City con Westminster. El entramado urbano aún era un tanto medieval, conservándose las murallas medievales con sus puertas. Al interior de la City, el urbanismo se mantenía con calles estrechas y casas construidas con materiales pobres. Vivían en Londres en torno al medio millón de personas. Inglaterra había conseguido superar la Guerra Civil (1642-1649) y la Gran Plaga de 1665 que mató a unas 100.000 personas, pero ahora le venía una nueva desgracia.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Se produjo el famoso Gran Incendio de Londres, que se inició en Pudding Lane, en la City, y se extendió rápidamente arrasando con los edificios de madera de gran parte de la ciudad. La reconstrucción duró diez años y fue supervisada por Robert Hooke.

VISTA DE LA CIUDAD DE LONDRES EN 1660. “ENTRADA DEL PRÍNCIPE DE LIGNE, EMBAJADOR DE FELIPE IV DE ESPAÑA, EN LONDRES” POR FRANÇOIS DUCHATEL

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Como resultado, un área de más de dos kilómetros a lo largo del río Támesis quedó completamente destruida Algunas cifras desbastadoras: •

Se desbastó una extensión de 436 acres (1,8 km²) 68

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Quedaron destruidos 15 barrios

•

Se quemaron 13.200 casas

•

Se consumieron 400 calles

•

Se destruyeron 87 iglesias, incluida la Catedral de San Pablo

•

55 salones de la Libery Company desaparecieron

•

Se quedaron 70.000 personas sin hogar

•

Aunque solo se contabilizó 9 muertos, la realidad es que no se registraron aquellas personas pobres o de clase media que perecieron o incluso quedaron incineradas por las llamas.

PLANO DE LA CIUDAD DE LONDRES TRAS EL INCENDIO (LAS ÁREAS EN BLANCO SON LAS DESAPARECIDAS). GRABADO POR WENCESLAUS HOLLAR

Finalizando el incendio de la ciudad de Londres en 1666 se plantearon algunas soluciones urbanísticas en las que se queria facilitar la circulación desde la parte mas profunda de la ciudad hacia en rio Támesis, este tenia que estar acompañado con la construcción de embarcaderos en torno a la orilla del rio y el ampliamente de las calles.

Se dotaba de un mayor espacio para el transporte de personas para la extinción de posibles incendios futuros y para el transporte de agua hacia las construcciones incendiadas.

69

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura La ciudad quedo destruida en un 80% por lo que se debería realizar un plan rápido y lo menos costoso posible debido a las grandes dimensiones que abarcaba el proyecto, gran numero de familias quedaron sin casa y las posibles sublevaciones contra la monarquía eran lo menos deseado. Por ello los planes que se plantearon como el de Christopher wren serán rechazados al imponer un gran numero de obras y con ello un presupuesto mas elevado. El trazado propuesto por el arquitecto ingles planteaba una ciudad barroca como parís donde los problemas de salubridad e higiene que se presentaron en la revolución industrial hubieran sido resueltos de manera satisfactoria.

Todo ellos se combino con la utilización de nuevos materiales como el ladrillo y la piedra evitando el uso de madera solo a las zonas mas necesarias como la creación de los entrepisos mejorando así la individuación del incendio A los pocos días del incendio, varios ciudadanos destacados, incluidos Christopher Wren , Robert Hooke y John Evelyn , habían presentado varias propuestas para reestructurar la ciudad .

La mayoría de los planes sugeridos implicaban la reestructuración de las carreteras de la ciudad medieval en un patrón de cuadrícula, y fueron rechazados con el argumento de que volver a parcelar toda la tierra habría sido demasiado difícil, lento y costoso. Mantener a los londinenses en la ciudad y salvar su economía eran las principales prioridades y, por lo tanto, la Ley se centró en implementar regulaciones de construcción sencillas y de sentido común lo antes posible. la Ley agregó o modificó regulaciones para: Estilos arquitectónicos de edificios en calles principales designadas Alturas de casas particulares Materiales de

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura construcción (se prefiere ladrillo y piedra) Espesores de pared Anchos de calle Edificios a 40 pies del Támesis Muelles y voladizos similares (prohibido).

El efecto general estaba destinado a ser "armonioso y ordenado sin una estandarización excesiva".

El Acta de Reconstrucción de 1667 tuvo como objetivo eliminar los riesgos que habían ayudado al fuego a tomar el control y dispuso restricciones para los pisos superiores, para que no sobresalieran de las plantas inferiores.

LOS EDIFICIOS EN PUDDING LANE SE INCLINABAN HACIA EL CENTRO DE LA CALLE

También cambiaron los materiales de construcción. El acta de 1667 decía que ningún hombre debía construir una casa o edificio que no fuera de piedra o de ladrillo.

Cualquiera que se le encontrara desobedeciendo las nuevas reglas sería castigado con la demolición de su construcción.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura No solo las casas eran de madera en 1666: también las tuberías de agua, así que gran parte de la infraestructura de suministro quedó destruida.

No había puntos de acceso para llegar al agua sin cortar su circulación. En medio del pánico por tratar de apagar el fuego, las tuberías se rompieron y el líquido se escurrió.

Se dieron pasos para corregir esto y hacer el agua más accesible. Fue el inicio del sistema de hidrantes para atender incendios.

Las Regulaciones de Prevención del Fuego, impresas por la Ciudad de Londres en 1668, ordenaban que se instalen tapones en las tuberías, en cada calle o en los lugares más convenientes, donde todos los habitantes puedan verlos, para evitar que vuelvan a romperlas.

La disposición de calles siguió casi igual y en 10 años el área destruida por el fuego había sido reconstruida, trayendo nueva arquitectura a gran escala a la vieja ciudad.

En 1708 Se completó la obra maestra del arquitecto Christopher Wren, la Catedral de San Pablo. Durante la época georgiana (siglo XVIII e inicios del XIX) se crearon nuevos distritos, como el de Mayfair al oeste, se construyeron nuevos puentes sobre el Támesis que permitieron la urbanización de la orilla sur del río y se expandió el puerto de Londres río abajo, hacia el este.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura tuvo en cuenta las necesidades urbanísticas, y las obras maestras del arquitecto Wren embellecieron el nuevo Londres. La ciudad se convirtió en el centro de la vida social inglesa, con sus palacios y sus salones, sus teatros, sus sociedades culturales (Royal Society, 1662) y sus museos (Museo Británico, 1753).

5.1.1.3. NOMBRE DEL ARQUITECTO RESPONSABLE Edificios notables de Christopher Wren •

1670-1683: St. Mary Le Bow, en Cheapside, Londres, Reino Unido

•

1671-1677: Monumento al Gran Incendio de Londres, con Robert Hooke

•

1671-1681: Abadía de St. Nicholas Cole, Londres

•

1672-1687: St. Stephen's Walbrook, Londres

•

1674-1687: St. James, en Picadilly, Londres

•

1675-1676: Real Observatorio, Greenwich, Reino Unido

•

1675-1710: Catedral de San Pablo, Londres

•

1677: Reconstrucción de la comunidad judía de St. Lawrence , Londres

•

1680: St. Clement Danes, en Strand, Londres

•

1682: campanario de Christ Church College, Oxford, Reino Unido

•

1695: Royal Hospital Chelsea , con John Soane

•

1696-1715: Hospital de Greenwich, Greenwich, Reino Unido

Estilo Arquitectonico •

Clásico: Christopher Wren estaba familiarizado con el arquitecto romano Vitruvio del siglo I y con el pensador renacentista Giacomo da Vignola, quien

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura describió las ideas de Vitruvio en "Los cinco órdenes de la arquitectura". Los primeros edificios de Wren se inspiraron en las obras clásicas del arquitecto inglés Inigo Jones.

•

Barroco : Al principio de su carrera, Wren viajó a París, estudió arquitectura barroca francesa y conoció al arquitecto barroco italiano Gianlorenzo Bernini.

Christopher Wren utilizó ideas barrocas con moderación clásica. Su estilo influyó en la arquitectura georgiana en Inglaterra y las colonias americanas .

El rey Carlos II tenía otras propuestas para elegir. John Evelyn le presentó un plan semejante al de Wren, en menor escala y más encaminado a preservar el carácter tradicional de Londres.

El doctor Robert Hooke propuso un proyecto austero para convertir las calles de Londres en un dibujo reticular.

Valentine Knight ideó un canal en forma de arco, que iría de Billingsgate a Fleet River. El Rey rechazó todas las propuestas.

5.1.1.4. CARACTERISTICAS DE DISEÑO DEL ESPACIO URBANO Aunque el plan de Wren fue rechazado, 200 años después, cuando hubo una epidemia de cólera en Londres, expertos en salud afirmaron que si lo hubiera aceptado el rey Carlos II, se habría suprimido el laberinto de callejones sobrepoblados, y el índice de mortalidad se habría reducido en la tercera parte.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Después de la muerte de Wren, acaecida en 1723, su hijo lamentó que se hubiera perdido la oportunidad de hacer de la ciudad de Londres "la mejor y más espaciosa para la salud y el comercio en toda Europa".

El plan de Wren sólo implicaba expansión. Todas las calles nuevas se ajustarían a una de tres anchuras: 27, 18 o 9 m. Desaparecerían los callejones estrechos, típicos del viejo Londres. Un gran muelle público abierto embellecería la ribera, entre la Torre y el Colegio de Abogados de Londres.

5.1.1.5. TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS Londres no se caracteriza por ningún estilo arquitectónico en general, habiendo acumulado edificios de diversos periodos. Se conservan pocas estructuras anteriores al Gran Incendio de 1666, a excepción de la Torre de Londres y algunos ejemplos de la arquitectura del estilo Tudor. El estilo Tudor es, en arquitectura inglesa, el último estilo de la arquitectura medieval

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TORRE DE LONDRES

El Museo Británico de Londres es el mayor museo del Reino Unido, y uno de los mayores y más famosos museos de antigüedades de todo el mundo. Se abrió el 15 de enero de 1759 y tiene más de 5 millones de visitantes al año, convirtiéndose en uno de los museos más visitados del mundo.

MUSEO BRITANICO DE LONDRES

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Sobre las ruinas de una catedral medieval destruida por el Gran Incendio se alza la Catedral de San Pablo, templo anglicano construido entre 1676 y 1710 bajo la dirección del arquitecto Christopher Wren.

CATEDRAL DE SAN PABLO

5.1.2 PLAZA BEDFORD

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La plaza Bedford, es una de las expresiones más acabadas del urbanismo que se desarrolla durante el barroco en Inglaterra. Diseñada sobre una porción de suelo propiedad del conde de Bedford.

Este tipo de soluciones residenciales fue muy utilizado durante varios siglos en los desarrollos urbanos de Inglaterra y Escocia. Las “Casas Aterrazadas” se diseñan como grupos de viviendas con fachadas unitarias alineadas y con jardines y dependencias auxiliares en sus traseras. En el caso dela plaza Bedford, la actuación se compone mediante cuatro manzanas de casas orientadas a un espacio vacío central en el que se localiza un jardín comunal vallado que se ajardina con una pequeña pradera y hermosos árboles.

5.1.2.2. CRONOLOGIA •

Construida entre 1775 y 1783 como una zona residencial de clase media alta, la plaza ha tenido muchos residentes distinguidos, incluyendo Lord Eldon, uno de los Lord Chancellors más longevos y célebres de Gran Bretaña, que vivió en la casa más grande de la plaza durante muchos años.

•

1776. La plaza toma su nombre del título principal de la familia Russell, los Duques de Bedford, que poseía gran parte de la tierra en lo que ahora es Bloomsbury.

•

1776. Los acuerdos de construcción de Bedford Square fueron firmados por los fideicomisarios del difunto duque de Bedford y William Scott y Robert Gres, los constructores.

78

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1776. Los primeros arrendamientos, para todo el lado oeste, se concedieron en noviembre de este año, Parece poco probable que estas docenas de casas fueron construidas en 11 meses, por lo que la construcción de estas casas comenzó en 1775.

•

1777. Se financia las obras de construcción de la Plaza Bedford.

•

1777. Entrega de los arrendamientos del lado sur.

•

1778. Entrega de los arrendamientos del lado este.

•

1781. Entrega de los arrendamientos del lado norte.

•

1783. El arrendamiento número 11, que se encuentra en la calle Gower se considera parte de la plaza ya que se tenía un acuerdo de construcción separado de 1781 y fue arrendado en junio de 1783.

•

1784. El arrendamiento número 23 fue la última casa en ser ocupada.

Cabe precisar que el retraso en la finalización de la construcción de la plaza se puede reducir en parte a la escasez de dinero durante la Guerra de Independencia estadounidense.

5.1.2.2. LOCALIZACION Esta plaza se encuentra situada en las proximidades del londinense Museo Británico en distrito de Bloomsbury, Camden en Londres, Inglaterra .

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5.1.2.3. NOMBRE DEL ARQUITECTO RESPONSABLE THOMAS LEVERTON DONALDSON (1743-1824), Arquitecto inglés quién diseño la plaza Bedford Square, vivió en el número 13 desde 1795 hasta su muerte. Su diseño fue notable por el "frente del palacio", utilizado a cada lado para hacer que las casas adosadas parecieran una sola mansión de campo, y fue muy copiado.

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5.1.2.4. CARACTERISTICAS DE DISEÑO

Esta plaza fue diseñada sobre una porción de suelo propiedad del conde de Bedford, se estructura como un desarrollo similar a las denominadas Terraced Houses londinenses.

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Bedford Square es la mejor plaza georgiana sobreviviente de Londres, establecida entre 1775 y 1780 como pieza de exhibición para la siguiente fase de bedford estate. A pesar del éxito de Bloomsbury Square, los condes de Bedford habían tardado en seguir desarrollándose. El cuarto duque finalmente elaboró los planes para Bedford Square, y después de su muerte, su viuda se forjó adelante con el edificio.

Su diseño fue notable por el "frente del palacio", utilizado a cada lado para hacer que las casas adosadas parecieran una sola mansión de campo, y fue muy copiado.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Mirando hacia la esquina de la calle Gower, el número 11 fue donde el filósofo natural Henry Cavendish (1731-1810) vivió desde 1786 hasta su muerte. Tenía un museo, un laboratorio y una biblioteca de unos 12.000 volúmenes en su casa. Era tan recluso que ordenó su cena dejando una nota en la mesa del pasillo para sus sirvientes. Su personal femenino estaba bajo amenaza de despido instantáneo si alguna vez los ve. También era notoriamente frugal; pero, cuando murió, dejó una fortuna de casi un millón de libras a sus parientes.

El Nº 6 fue el hogar del profundamente impopular Lord Eldon (1751-1838). Sirvió como Lord Canciller casi continuamente de 1801 a 1827, y se opuso enérgicamente a todas las grandes causas reformistas del día, como la abolición de la esclavitud y el fin de usar a los niños como barredoras de chimeneas. También ayudó a aprobar las Leyes del Maíz, lo que condujo a un enorme aumento en el precio del pan, un artículo básico en la dieta de los pobres. En 1815 una turba enfurecida se reunió fuera de su casa y comenzó a romper ventanas. Eldon los conoció en la puerta, blandiendo una escopeta, mientras Lady Eldon corría en busca de ayuda. Por suerte para los alborotadores, Eldon fue tan malo que su hermano Lord Stowell declaró una vez que no había matado más que el tiempo.

En el número 1 vivió Weedon Grossmith (1854-1919), quien ilustró y, junto a su hermano George, coescribió la obra maestra cómica El diario de un nadie,publicada en 1892. Su personaje, Charles Pooter, fue antepasado a muchos de los personajes cómicos que conocemos hoy en día, como Reggie Perrin, Basil Fawlty y David Brent.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura El número 53 fue el hogar durante casi 20 años de Lewis Cubitt (1799-1883), hermano del maestro-constructor Thomas Cubitt, y él mismo el arquitecto original de la estación de King's Cross. Lewis estuvo en asociación con Thomas durante la década de 1820, y se cree que muchos de los edificios en Bloomsbury y Belgravia fueron construidos para diseños de Lewis.

En el número 52, el poeta y futuro poeta laureado Robert Bridges (1844-1930) vivió con su madre a los treinta años. Luego fue médico tanto en el Great Ormond Street Hospital for Sick Children como en el departamento de víctimas de Barts, donde se esperaba que diagnosticara las dolencias de más de 75 pacientes por hora. En 1881 dejó la medicina y dejó Londres para ir al país, para concentrarse en escribir poesía a tiempo completo.

Al lado, en el número 48, un Ladies' College fue fundado por Elisabeth Jesser Reid (1789-1866) en 1849. Poco más de 30 años más tarde se convirtió en una Escuela de la Universidad de Londres, y en 1909 recibió una carta real como Bedford College for Women. Además de ser un apasionado de la educación superior para las mujeres, Reid fue una ardiente abolicionista de la esclavitud y en 1860 recibió a Sarah Redmond, la primera mujer negra en hacer una gira pública de conferencias en Gran Bretaña.

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En el Nº 42 el arquitecto William Butterfield (1814-1900) vivió los últimos años de su vida. Butterfield fue una de las principales luces del Renacimiento Gótico en la arquitectura victoriana, y diseñó más de 100 iglesias, así como keble College, Oxford.

Era un perfeccionista despiadado que, cuando visitaba talleres de vidrieras, ponía su paraguas en cualquier obra que no le gustara.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura JARDINES Y JARDINES DE PLACER

El centro de los jardines consta de un óvalo de césped rodeado por un camino perimetral. Entre el camino perimetral y las barandillas hay arbustos, marcados por pequeñas áreas de hierba, cada uno con un árbol plano maduro. Frente a estas aberturas herbáceas hay grupos internos de arbustos en el lado interior del camino perimetral. Estos mantienen la privacidad, pero debido a que todos los grupos de arbustos están perforados, las vistas se pueden vislumbrar dentro y fuera de los jardines, y desde el camino perimetral hacia el centro de los jardines. Los grupos de arbustos incluyen laurustinus, acebo, laurel, privet y sorbus.

Otros árboles planos maduros están finamente dispersos por el césped y dentro de los arbustos y camas. Un pabellón hexagonal (restaurado) se coloca en el interior del camino perimetral hacia el oeste. Esto está cerrado en tres lados y respaldado por arbustos, pero está abierto en los tres lados orientados al este, dando vistas sobre los jardines. En la misma posición en el lado oriental hay un montón de compost y área de mantenimiento, rodeado de arbustos. Hay dos grandes lechos semicirculares, que contienen una mezcla de arbustos y plantas herbáceas, insertados en los lados norte y sur. Los bancos se colocan alrededor del borde del césped.

Los jardines y barandillas, ambos en forma ovalada, están rodeados por los edificios de la Plaza, que están en un plano rectangular. Gower Street y Bloomsbury Street corren por el lado este de la Plaza. Bayley Street corre hacia el este/oeste desde la esquina noroeste de la Plaza, conectándola a Tottenham Court Road.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura ENTRADAS Y APROXIMACIONES Hay entradas a los jardines en los lados norte y sur a través de puertas tardías con derribos de hierro forjado.

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5.1.2.5. TIPOLOGIA DE ESPACIO URBANO

Este tipo de soluciones residenciales fue muy utilizado durante varios siglos en los desarrollos urbanos de Inglaterra y Escocia. Las “Casas Aterrazadas” se diseñan como grupos de viviendas con fachadas unitarias alineadas y con jardines y dependencias auxiliares en sus traseras. En el caso dela plaza Bedford, la actuación se compone mediante cuatro manzanas de casas orientadas a un espacio vacío central en el que se localiza un jardín comunal vallado que se ajardina con una pequeña pradera y hermosos árboles.

Este tipo de soluciones residenciales fue muy utilizado durante varios siglos en los desarrollos urbanos de Inglaterra y Escocia. Las “Casas Aterrazadas” se diseñan como grupos de viviendas con fachadas unitarias alineadas y con jardines y dependencias auxiliares en sus traseras. En el caso dela plaza Bedford, la actuación se compone mediante cuatro manzanas de casas orientadas a un espacio vacío central en el que se localiza un jardín comunal vallado que se ajardina con una pequeña pradera y hermosos árboles.

Una característica muy británica que pauta la construcción de las ciudades en Inglaterra es la masiva extensión de la propiedad del suelo asignada a la nobleza en 88

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura los llamados estates, tanto en las periferias de las principales ciudades como en el territorio más rural. Las concesiones masivas de suelo hacen que, por ejemplo en Londres, algunos pocos propietarios acaparen grandes superficies de suelo. A ello se une la generalización del llamado derecho de superficie o leasing hold contract. Una práctica de desarrollo urbano pactado por la cual el propietario principal del suelo cede la superficie a un promotor inmobiliario que trata de especular con esa parcela durante un período de tiempo determinado para la construcción de edificaciones a cambio de una renta anual al propietario del suelo y la posibilidad de realquiler de las viviendas a terceros. Los períodos de arrendamiento solían ser variables, siendo lo más habitual en torno a la centena de años renovables o no mediante un posible acuerdo sucesivo. Transcurrido ese lapso temporal la superficie junto con las construcciones realizadas podría volver a integrar el propietario inicial con plena disponibilidad para éste. Con este tipo de tratos se hicieron muchísimos desarrollos urbanísticos para la expansión en numerosas ciudades británicas.

En Londres, el conde Bedford, junto a otro selecto grupo de nobles y propietarios de suelo, participó masivamente en este lucrativo negocio rentista destinado a albergar a la naciente burguesía urbana y a otros componentes de las clases medias. A.E:J: Morris, en su libro sobre la Historia de la forma urbana, le asigna al cuarto conde la innovación a partir de la construcción del llamado Convent Garden a comienzos del siglo XVII, un recinto al aire libre rodeado de manzanas de edificación a la manera de gran plaza a la francesa que se destinaría posteriormente a mercado. El gran edificio de baja altura destinado a mercado sería obra del gran arquitecto renacentista Iñigo Jones.

89

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Como consecuencia de esta forma de disposición de la propiedad del suelo, el centro del Londres actual ofrece una sucesión de dos tipos de tramas urbanísticas que se entrelazan formando un intrincado tejido edificado. Hoy en día es difícil de reconocer en su irregularidad el proceso formativo de la ciudad compuesto por esos dos tipos de agrupaciones urbanas: las alineaciones edificadas en torno a los antiguos caminos rurales de interconexión con la primitiva urbe y los trazados más regulares basados en la ocupación con actuaciones unitarias de los numerosos estates que han acabado constituyendo la primera periferia desarrollada.

Un ejemplo posterior más elaborado y perfeccionado de esta estrategia urbanística de ocupación edificatoria de los estates sería la construcción de la plaza Bedford en 1799. Esta se diseña como un espacio abierto ajardinado de forma elíptica en planta o circus, rodeado por cuatro manzanas edificadas con casas alineadas en terraza. Un desarrollo urbanístico de matriz barroca todavía, pero cuya arquitectura responde ya a los patrones neoclásicos de la época georgiana. Sus frentes edificados adoptan el clásico esquema de fachada continua que coordina las diferentes unidades edificadas para crear una especie de frente de palacio subdivido a su vez, en viviendas de organización vertical en tres y cuatro plantas y basement (o bodega en semisótano respecto a la rasante de la calle). En las plantas bajas en contacto más directo con la vía se situaban las llamadas parow rooms, unas salas para la estancia familiar y la recepción formal de posibles visitas. Mientras que, en las traseras de la planta baja, se encontrarían los espacios para el withdrawing, el retiro y la posible comida familiar. Y, finalmente, en las plantas superiores, las habitaciones dormitorio destinadas al descanso.

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5.1.3 ROYAL CRESCENT

El conjunto de viviendas de Bath, organizadas en un amplio arco semielíptico ha sido y aún hoy es tema de reflexión sobre la calidad ambiental en los sectores de vivienda y sobre la imagen urbana del espacio público.

Para analizar esta obra, hay que referirse primero a dos proyectos de Iñigo Jones en la segunda mitad de 1600: la Lindsay House, que define un prototipo de vivienda con el primer piso almohadillado y pisos superiores con un orden monumental de pilastras y la plaza de Covent Garden, el primero de los squeare londinenses, de planta simétrica, rodeado por altas casas con pórtico en el primer piso.

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Jonh Wood recoge esta experiencia de Jones e impone la uniformidad palladiana sobre la libertad de proyecto en torno a las plazas.

5.1.3.2 CRONOLOGÍA Y LOCALIZACIÓN Ubicado en Bath (ciudad de Inglaterra), era una ciudad carente de identidad. Su escasez de edificios públicos-laicos o eclesiásticos – y la falta de una estructura urbana consolidada hacían muy difícil su posible crecimiento. Además, la abrupta topografía que rodeaba la ciudad complicaba aún más su expansión. Así describe Walter Ison (1948) el estado en que se encontraba: “Las pocas calles formadas en aquel momento eran de dimensiones modestas y los desarrollos generalmente tan azarosos como para apenas justificar la descripción del urbanismo.” (p.46) Sin un desarrollo ordenado la ciudad no respondería a las expectativas creadas, para convertirse en segunda residencia de la alta sociedad londinense era necesario crecer.Donde Wood se enfrentará a dos problemas, a priori muy diferentes: Plantear un crecimiento ordenado que prácticamente duplicará la extensión de la población y dotar a la ciudad de una identidad propia.

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Plano de la ciudad de Bath, de alrededor de 1810.Ison, Walter(1948)

Diagrama del espacio público y de los jardines privados de las viviendas del Royal Crescent

El 27 de enero de 1729, con la colocación de la primera piedra de Queen Square, esta obra se prolonga hasta 1736.

1753, fecha de la firma del contrato de adquisición de nueve acres de terreno en Barton Fields para la construcción del King’s Circus.Pocos meses después, muere John Wood y será su hijo quien se encargue del proyecto.

1767, se da el inicio de las obras del Royal Crescent.

1775, 21 años después de la muerte de John Wood, su hijo termina la construcción del ultimo edificio, finalizando el caso Bath.

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Imagen aérea del caso Bath.

Vista general del Royal Crescent. Grabado de la época. Autor desconocido.

5.1.3.3 ARQUITECTO RESPONSABLE John Wood, el Joven (25 de febrero de 1728 – 18 de junio de 1782) fue un arquitecto inglés, que trabajó principalmente en la ciudad de Bath, Somerset. Era el hijo del arquitecto John Wood, el Viejo. Sus diseños fueron muy influyentes durante el siglo XVIII y el Royal Crescent es considerado uno de los mejores ejemplos de estilo georgiano.

94

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura John Wood hijo pudo construir e incluso diseñar las obras póstumas de su padre. La preparación de su hijo permitirá que dichas obras se realicen con absoluta fidelidad a su idea original.

Según Tim Mowl, John Wood padre es el autor teórico de todas las obras del caso Bath, aunque sea su hijo quien las concluya.

Hay otros autores que diferencian claramente el trabajo realizado por padre e hijo.

Walter Ison en el libro The Georgian Buildings of Bath- otorga autoría absoluta del proyecto para el Royal Crescent.

5.1.3.4. CARACTERÍSTICAS DE DISEÑO Y CONSTRUCTIVAS DEL ESPACIO URBANO o Geometría y paisaje Conforme mayor libertad alcanza el proyecto respecto a las trazas urbanas preexistentes,mayores posibilidades de vinculación con el territorio aparecen.

Según Cristopher Pound (1986) aquí reside el interés del Royal Crescent: “El Royal Crescent de Wood esta situado cuidadosamente dentro del paisaje y esto es esencial para el éxito del edificio que se alza en lo que ahora es un cesped suavemente inclinado. Este espacio fue quizas la unica respu esta a la escala y el estilo monumental del edificio.Estaba tambien en consonancia con la, entonces, moda paisajistica de Capability Brown(…) Pevsner dice del Royal Crescent,“la naturaleza ya no es el siervo de la arquitectura. Los dos son

95

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura iguales. Royal Crescent refleja el más tardío paisaje “Browniano” de moda en las casas d ecampo,elevandose desde el césped de una parque” (p.205) John Wood prescinde en su edificio de la otra mitad de la elipse a cambio de conseguir una relación directa con el territorio.La cita “ Never to be built on” asegurará esta vinculación a lo largo del tiempo.

Espacio libre que completa el Royal Crescent

Planta del Royal Crescent y de los terrenos de Barton Fields (1948)

El Royal Crescent es un conjunto de treinta casas con fachadas palladianas, iguales, que se abren sobre un espacio semieliptico, no como una plaza cnteniday cerrada, al modo del circus, sino simplemente sobre un amplio plano verde de suave pendiente. Es el pensamiento contrario a Versalles, aquí la naturaleza y la arquitectura son equivalentes.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Este ordenamiento expresa una muy lograda articulación comunitaria, un mundo armónico pero no utópico, en óptima relación con la naturaleza y con la identidad urbana.Es un espacio urbano con todos sus significados y con la presencia de la vida de la ciudad. El Royal Crescent es como dicen Bloomer y Moore .” la expresión de un ambiente que afirma la identidad de cada habitante en la comunidad,pero es, a la vez, un espacio abierto a todad la ciudad”

Vistas aéreas del Royal Crescent

Royal Crescent y la campiña ISO

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Plano de la ciudad Bath

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 5.1.4 REGENTS PARK

El Regent's Park en Londres, un gran parque diseñado por el arquitecto británico John Nash con una extensa superficie de 166 hectáreas donde a su alrededor se establecieron las terraces y las 18 hectáreas de parques y jardines. Las terraces fueron primeras viviendas colectivas de lujo estilo palacete, siendo quizás la más bella Cumberland Terrace Junto con este parque Regent Street se parcela parte del terreno de Londres y se abre una calle hasta la residencia real. Esta calle, donde también se encuentran estas terraces, era una calle de élite, y se podría decir que era una frontera entre el Londres rico y el pobre. Actualmente el Regent's Park está entre los parques reales de Londres y también es uno de los parques favoritos de los Londinenses.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 5.1.4.2. CRONOLOGÍA Y LOCALIZACIÓN ❖ Cronología Uno de los grandes parques de Londres Regent's Park fue parte del extenso bosque de Middlesex. En la disolución de los monasterios (1536-40), Enrique VIII adquirió la Mansión de Tyburn y creó un coto de caza, el Parque Marylebone, que cubría casi la misma área que Las 197 hectáreas que conforman el Parque hoy. La propiedad permaneció en manos reales hasta el final de la Guerra Civil en 1646, cuando quedó bajo el control de la victoriosa Mancomunidad. Oliver Cromwell lo vendió en forma de contratos de arrendamiento, para pagar los atrasos salariales al Nuevo Modelo del Ejército.

Más de 16.000 árboles fueron derribados durante este período.

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1660: Carlos II fue devuelto al trono y el parque fue devuelto a la Corona. Según informes, Charles ejecutó al principal arrendatario e ignoró las reclamaciones de los demás, antes de proceder a vender sus propios contratos de arrendamiento.

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1668: La tierra fue despachada y durante los siguientes 100 años la tierra se usó principalmente para la producción lechera y la producción de heno.

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1760: el Rey George Ill entregó los ingresos de Crown Lands a cambio de la Lista Civil.

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1794: John Fordyce, el Topógrafo General, realizó una encuesta nueva y precisa del Parque. Se identificó como adecuado para nuevos desarrollos, a pesar del suelo arcilloso pesado local y la ausencia de pozos para agua dulce.

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1806: El arquitecto John Nash (1752-1835) aceptó, junto con su dibujante James Morgan, el puesto de Arquitecto en el Departamento de Bosques y Bosques, al “horrible salario conjunto de 200 libras al año”. Tras la reversión de la Marylebone Park arrienda a Crown

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1810: Los Comisionados de Woods and Forests le dieron instrucciones a Nash para desarrollar un nuevo plan para el parque. Desde el principio, tenía la intención de ser un desarrollo exclusivo, con la tierra reservada para los ‘ricos y los buenos’. Nash, bajo el patrocinio del Príncipe Regente, planeó una residencia palaciega de verano para el Príncipe, 50 villas independientes en un entorno de parque y elegantes terrazas alrededor del exterior del parque. Todo esto era parte de un ambicioso plan, desarrollar The Regent’s Park y diseñar una nueva y elegante calle, Regent’s Street, para vincularlo con St James’s Park y la residencia de Prince’s London, Carlton House.

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1812: El trabajo no rentable comenzó, pero Nash no era un hombre de negocios y la empresa no era tan rentable como había esperado. El número de grandes villas pronto se redujo a 26. De hecho, solo ocho fueron construidas y nada se convirtió en el pabellón de verano del Príncipe.

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1816: Se construyó el canal Regent´s Park que atraviesa el extremo norte del parque, conectando el Grand Union Canal con los antiguos muelles de Londres.

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1826 - 1828: La Sociedad Zoológica de Londres estableció una colección de animales en el extremo norte del parque.

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1829: El “zoológico” recibió una carta real del rey Jorge, pero el público en general no fue admitido por otras dos décadas.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Entre los visitantes habituales del zoológico se encontraba Charles Darwin, miembro de la Sociedad Zoológica desde 1831. Darwin estaba particularmente fascinado por el orangután, el primero que se había visto en Europa.

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1836: Se permitió que el público en general ingresara en las secciones del Parque durante dos días de la semana.

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1840: la Royal Botanic Society arrendó la tierra dentro del Ring o Inner Circle, un sitio anteriormente conocido como vivero de Jenkins.

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1845: Decimus Burton recibió el encargo de diseñar los edificios, que incluían un gran invernadero.

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1846: La parte central se abrió al público. Otros edificios en el sitio de RBS eran grandes casas de palmeras y un lirio de agua. casa. En el verano, el RBS celebró espectáculos de flores, fiestas y otros entretenimientos

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1847: El zoológico comenzó a admitir visitas y sigue siendo uno de los mejores zoológicos del mundo, a la vanguardia de la investigación y la preservación de especies en peligro de extinción.

El diseño original de Nash para el parque incluía The Avenue, un gran recorrido en carruajes para brindar acceso a las lujosas villas alrededor del parque.

Después de que algunos de estos fueron construidos, la función de la avenida cambió a un Broad Walk formal con ocho filas de árboles.

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1850: A fines de la década de 1850, muchos de estos árboles parecían enfermizos y se consultó al diseñador de jardines más importante del momento, William Nesfield. Inicialmente recomendó la eliminación de los árboles atrofiados, pero luego se le pidió que rediseñara toda el área.

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1860: La Sociedad Zoológica de Londres estableció una colección de animales en el extremo norte del parque.

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1863 – 1866: Sus planes para la Caminata amplia consistían en jardines formales dentro del marco de árbol existente. Terminados en 1864, estos magníficos esquemas de parterres de flor de estilo victoriano alto con fuentes y adornos se conocían como los Avenue Gardens. Nesfield fue asistido por su sobrino, Markham, quien posteriormente diseñó los jardines ingleses vecinos con sus formas de relieve más suaves y sus extensas zonas de arbustos Durante el siglo XIX, la presión de la expansión de Londres generó inquietudes en el Parlamento sobre la necesidad de proporcionar espacios públicos abiertos para recreación, El principal desarrollo de nuevos jardines en el parque en el siglo XX se produjo después de que el contrato de arrendamiento de la Royal Botanic Society expirara en 1932. El sitio se usó para crear los Jardines de Queen Mary. Hoy en día, esta área incluye los célebres jardines de rosas, una cascada y un pequeño jardín japonés, los arriates mediterráneos y herbáceas, una cascada, un lago, los jardines de Begonia, la Fuente del Tritón y las Puertas de Jubileo de 1935. La historia del parque no transcurrió sin incidentes a finales de siglo veinte. Las terrazas de Nash fueron gravemente bombardeadas durante la Segunda Guerra Mundial y hubo cierto debate sobre si deberían restaurarse.

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1947: El Comité Gorrell recomendó la restauración.

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1957: Los comisionados de Crown Estate anunciaron que se preservarían las terrazas de Nash. Los trabajos de restauración se llevaron a cabo a lo largo de finales del siglo XX.

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1988 - 2004: Crown Estate construyó seis nuevas villas en el extremo noroeste del parque, diseñadas por el arquitecto neoclásico Quinlan Terry.

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HOY EN DÍA: Hoy en día, el personal de Regent’s Park continúa manteniendo los altos estándares de plantación y cultivo que han ganado varios premios Green Flag.-Bandera Verde en los últimos años.

PROPUESTA DEL REGENT’S PARK EN 1811

REGENT’S PARK EN 1833

REGENT’S PARK EN 1899

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❖ Localización El Regent´s Park se encuentra ubicado en la zona norte del centro de Londres, parte en la Ciudad de Westminster y parte en el municipio de Camden, siendo uno de los parques de tradición de la realeza más grande de la ciudad.

En él se desarrollan varios equipamientos de importancia para la ciudad, tal como el zoológico de Londres y el Teatro al Aire Libre, que permiten ser complementos para que se desarrollen actividades tanto de permanencia como de paso en todo el parque

Zoológico de Londres

Teatro al aire libre

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5.1.4.3. NOMBRE DEL ARQUITECTO RESPONSABLE ❖ John Forbes Nash Nash era un arquitecto inglés, conocido por ser el encargado de desarrollar el urbanismo de la ciudad de Londres durante la Regencia (1811-1820) y posterior reinado de Jorge IV del Reino Unido.

Era hijo de un diseñador de molinos galés de la zona de Lambeth: John

John Nash, Arquitecto Ingles

(1714-1772). En 1766 o 67, John Nash se entrenó con el arquitecto sir Robert Taylor; el aprendizaje lo completó en 1775 o 1776. Nash comenzó a trabajar con el arquitecto Robert Taylor, pero sus inicios en la arquitectura fueron breves y sin ningún éxito.4 Más tarde, tras heredar una importante fortuna, se retiró a vivir en Gales, donde terminaría dilapidando gran parte de su fortuna, como consecuencia de sus malas inversiones y declarándose en ruina en 1783. Esto forzó su regreso al trabajo como arquitecto, centrándose inicialmente en el diseño de casas. En una época influenciado por las ideas del paisajista Humphry Repton, terminó colaborando con él adaptando sus argumentos de diseño en sus propios edificios. En 1792 Nash se sintió capaz de volver de nuevo a trabajar en Londres.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Su obra arquitectónica más importante fue el Pabellón Real de Brighton, recreado con lenguajes arquitectónicos del pasado europeo o de otras culturas, con un espíritu que encajaba muy bien con el romanticismo de la época. También es responsable de parte del Palacio de Buckingham. Diseñó también el Regent's Park en Londres, un gran parque donde a su alrededor se establecieron las terraces, primeras viviendas colectivas de lujo estilo palacete, siendo quizás la más bella Cumberland Terrace.

Junto con este parque Regent Street se parcela parte del terreno de Londres y se abre una calle hasta la residencia real. Esta calle, donde también se encuentran estas terraces, era una calle de élite, y se podría decir que era una frontera entre el Londres rico y el pobre.

5.1.4.4. CARACTERÍSTICAS DE DISEÑO Y CONSTRUCTIVAS DE LA EDIFICACIÓN Los jardines ingleses presentan una visión idealizada de la naturaleza y fueron diseñados a partir de la inspiración de las pinturas de paisajes.

Por lo general, los jardines ingleses incluyen un lago, ondulaciones de césped suavemente elaboradas, bosquecillos de árboles y recreaciones de templos clásicos, ruinas góticas, puentes y otra arquitectura pintoresca, diseñadas para recrear un paisaje pastoral idílico. A finales del siglo XVIII el jardín inglés estaba siendo imitado por el estilo de jardinería francesa.

El Regents Park estaba diseñado para ser idealizado como un paraíso terrenal con tintes clásicos. Cada edificio en el diseño del paisaje no sólo funcionaba para acentuar la idea de lo idílico, sino también para equilibrar la visión dentro del

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura parque. Los edificios eran ubicados en una secuencia de hilera, reintrodujendo las terrazas y flores cerca de la casa como primer plano al paisaje. Permitió jardines amurallados de la vida privada, flores protegidas y plantó paseos bordeados de arbustos y zonas reservadas para árboles raros. Estos estaban unidos por la proporción y la unidad que rodeaba el parque.

Forma del Regent´s Park

ORGANIZACIÓN FUNCIONAL ZONIFICACIÓN Dentro de este marco, la propuesta planteada por Nash considera al Regent´s Park como una zona urbano natural, con gran valor paisajista, subdividiendo el sector en diferentes zonas de acuerdo a su tipología y posterior uso, respecto a: • Aprovechamiento de sus recursos naturales y conservación de la flora y fauna.

• Conservación de su imagen urbano natural tradicional.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura • Forestación de grandes extensiones de terreno.

• Actividades de entretenimientos.

Considerando estos parámetros, la zonificación del parque es la siguiente:  Zona De Uso Residencial: Uso residencial de baja densidad donde solo se admite el uso destinado a vivienda, se permite el uso multifamiliar con un máximo de 4 pisos que están ubicados frente al parque.  Zona Comercial: Se encuentran ubicados alrededor del eje circular interior cerca a los nodos formados por la intersección del eje principal.  Zona Educativa: Área caracterizada por el uso de 3 colegios privados en del eje circular interior con eje secundario de Road Chester.  Zona Cultural: Zona caracterizada por estar en convivencia con los espacios naturales 24.  Zona De Recreación Acuática: Se puede pasear en bote y ver la gran diversidad de fauna acuífera.  Zona De Plazas Parques Y Jardines: Es una zona de contemplación y socialización en la cual uno puede pasear libremente mientras se disfruta de un agradable paisaje.  Zona Silvestre: Hacemos referencia al Zoológico de Londres el cual fue concebido con el fin de proteger y estudiar a los animales.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura  Zona De Deportes Y Recreación: El Regent’s Park cuenta con una extensa área destinada a los deportes y a la recreación infantil.

SISTEMA DE MOVIMIENTO El sistema se organiza por dos ejes principales. Primero trazando el eje de Regent´Street, la calle que uniría la residencia oficial en ese momento del Príncipe Regente (Carlton House) con el nuevo palacio planificado por Jonh Nash creando Regent´s Park como espacio público de la ciudad y segundo el Regent's canal.

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Flujo vehicular: constituido por el parque automotor y el sistema de transporte urbano.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura ORGANIZACIÓN FORMAL Principios Ordenadores.

• Ejes Principales: Se encuentran dos ejes predominantes, uno a lo largo del Regent's Street y el Boardwalk y otro semicircular conformado por el Regent's canal rodeando el norte del Regent’s Park.

• Ejes secundarios: Se ubica paralela al Regent´s Street rematando en el Inner Circle interceptado por otro eje conformado por el Chester Road.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura Geometría y Trama Arquitectónica.

La geometría se ve identificada por dos círculos bien definidos (exterior e interior) que no fueron alterados sino más bien adecuados a la estructura del terreno.

El parque cuenta con un anillo exterior llamada el círculo exterior (4,45 km) y un anillo interno que se llama Inner Circle (1 km), que rodea la parte más cuidadosamente Figura 20. Geomtria 32 tendido del parque, Jardines de la Reina María. Aparte de dos carreteras de enlace entre estos dos.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 5.1.4.5. TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA Espacio urbano: Parque Público que hace parte del pulmón de la ciudad, pues rompe con la retícula de la ciudad y presenta una gran área verde alrededor de las construcciones de la misma. Así, crea un cambio de ritmo y un contraste entre las calles de asfalto y la naturaleza.

En el sistema de imagen y paisaje urbano se establecen los componentes principales de la imagen urbana a través de una seria de casas en hilera planteadas y construidas en el proyecto.

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UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO Facultad de Ingeniería Civil Sistemas y Arquitectura 6. CONCLUSIONES •

Concluimos que la corriente arquitectónica barroca llegó tardíamente a Inglaterra, como consecuencia de un conjunto de conflictos internos, siendo el punto de inicio, el incendio en Londres de 1666, obligando a la burguesía a restaurar todas estas áreas urbanas, poniendo a cargo al arquitecto Christopher Wren, quien se encargó de plasmar el barroco en sus obras y reconstrucciones, siendo este el punto de partida para una nueva etapa en la arquitectura inglesa.

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La arquitectura barroca influyo en gran parte de Inglaterra, especialmente en sus catedrales como solución a las reconstrucciones que se daban por innumerables incendios de la época, dándole una nueva identidad y estética a los volúmenes y detalles arquitectónicos.

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El estilo barroco influye en el aspecto militar propia de su carácter, se diferencia del barroco continental en su austeridad y a pesar de ello como lo es en el palacio de Blenheim con su gran pórtico en la fachada, la masividad de las torres y la ornamentación de las columnatas y las ventanas refuerzan la sensación de encontrarnos ante un edificio de marcado carácter militar.

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El Castillo de Howard es citada entre las mejores country houses de la aristocracia británica, tanto por su compleja y grandiosa arquitectura como por su rico contenido artístico y decorativo, es un claro ejemplo de arquitectura Barroca Inglesa.

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Entender como el urbanismo Barroco Ingles fue el motive de espresar el poder de la corona atraves de las grandes contruciones en la Arquitectura.

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El urbanismo barroco es consecuencia de la necesidad de ordenar el desarrollo de las ciudades y de expresar, a través de la arquitectura monumental (edificios, plazas, fuentes, jardines, etc.), el poder del Estado o de la Iglesia.

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John Wood desarrolla un método propio basado fundamentalmente en sus conocimientos de arquitectura clásica, así el proyecto Royal Crescent se convierte en un paradigma a seguir, su fachada responde directamente a la naturaleza, cediendo el protagonismo a los terrenos de enfrente.

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Regent’s Park es una ejemplificación de la transformación del espacio que se desarrolló por factores económicos – sociales, y que a su vez pudo satisfacer las necesidades urbanas, es así que se convirtió con el tiempo en un conjunto de espacios con diferenciación de actividades (Sectorización), que proporcionó mayores campos de acción y desenvolvimiento para el ciudadano.

•

El incendio de la ciudad de Londres no solo tuvo como resultado un cambio económico y tecnológico si no que abarco aspectos urbanísticos y arquitectónicos en general que incluye aspectos sociales políticos y demográficos.

7. REFERENCIAS •

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