Un futuro per il Franchi: da stadio a spazio polifunzionale per la città

FACOLTÀ DI ARCHITETTURA Laurea Magistrale a ciclo unico Tesi di Laurea Un futuro per il Franchi: da stadio a spazio polifunzionale per la città Relatori Prof. Arch. Alberto Bove Prof. Arch. Marcello Scalzo Laureando Alessandro Alberghina

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Un ringraziamento speciale ai miei genitori, a cui devo tutto, a chi mi ha sostenuto, a chi ha creduto in me, a chi mi ha aiutato, a chi mi ha voluto bene.

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UN FUTURO PER IL FRANCHI DA STADIO A SPAZIO POLIFUNZIONALE PER LA CITTÀ

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INDICE INTRODUZIONE...................................................................................................................... 8 Premessa ........................................................................................................................... 8 Ipotesi ................................................................................................................................ 9 Tesi .................................................................................................................................... 9 01 / ANALISI ED INQUADRAMENTO.......................................................................................... 11 CAMPO DI MARTE ............................................................................................................... 12 Cenni storici ..................................................................................................................... 12 Dal 1800 a Firenze Capitale ............................................................................................. 13 Gli anni del regime ........................................................................................................... 15 Urbanistica....................................................................................................................... 18 LO STADIO DI FIRENZE ......................................................................................................... 20 Storia ............................................................................................................................... 20 Lo stadio e il regime......................................................................................................... 23 Da Nervi a Gamberini....................................................................................................... 27 Uno stadio degli anni ’30 nel 2000 .................................................................................. 29 Il restauro e la critica ....................................................................................................... 31 Eventi extrasportivi .......................................................................................................... 31 PIER LUIGI NERVI: L’INGEGNERE ARCHITETTO..................................................................... 33 Biografia........................................................................................................................... 33 Il pensiero: un architettura della sincerità ....................................................................... 38 STUDIO DI FATTIBILITÀ ECONOMICA DI MASSIMA .............................................................. 41 Inquadramento socio-economico.................................................................................... 41 Obbiettivi dell’intervento................................................................................................. 41 Analisi della domanda e dell’offerta attuale e futura prevista ......................................... 42 Fattibilità tecnica ............................................................................................................. 43 Sostenibilità finanziaria .................................................................................................... 43 Analisi degli impatti ambientali ....................................................................................... 44 02 / L’IDEA ............................................................................................................................... 45 LA PROBLEMATICA DEGLI STADI ABBANDONATI ................................................................. 46 Il degrado dello spazio pubblico e della sua memoria ..................................................... 46 I casi Italiani ..................................................................................................................... 47

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I VALORI DELLO SPORT E DEL CALCIO .................................................................................. 50 Lo sport nell’antica Grecia ............................................................................................... 50 Rinasce la cultura sportiva ............................................................................................... 51 Le aberrazioni dello sport ................................................................................................ 51 I NUOVI SPAZI: criticità e valutazioni ................................................................................... 54 Museo della cultura sportiva ........................................................................................... 54 Biblioteca multimediale ................................................................................................... 54 Museo “Nervi” ................................................................................................................. 55 Spazi ristoro e commerciale ............................................................................................ 55 Spazio del campo da gioco .............................................................................................. 55 Contesto dello stadio ....................................................................................................... 56 Nuovo impianto per il Rugby ........................................................................................... 58 03 / IL PROGETTO..................................................................................................................... 59 RIFERIMENTI PROGETTUALI................................................................................................. 60 Tate Modern (Londra) ..................................................................................................... 60 High Lane Park (New York) .............................................................................................. 63 Student Learning Centre (Toronto) ................................................................................. 66 Washington Redskins Stadium (Washington) .................................................................. 70 CONCEPT ............................................................................................................................. 72 INTERVENTI SULL’ESISTENTE ............................................................................................... 73 Modifiche ........................................................................................................................ 73 Restauro .......................................................................................................................... 77 Il degrado chimico-ambientale ........................................................................................ 77 Risoluzione e ripristino .................................................................................................... 79 DESCRIZIONE DEL PROGETTO .............................................................................................. 82 Urbanistica....................................................................................................................... 82 Lo spazio del campo ........................................................................................................ 82 Gli spazi museali .............................................................................................................. 83 La biblioteca..................................................................................................................... 83 Gli spazi commerciali e ristoro ......................................................................................... 84

Bibliografia ....................................................................................................................... 91 Sitografia.......................................................................................................................... 91

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INTRODUZIONE Premessa Nel calcio moderno si è ormai imposta la moda degli stadi di proprietà, che consentono di massimizzare gli introiti per le società sportive. Impianti che oltre al campo per le partite dovranno contenere servizi ulteriori tra cui ristoranti, musei e spazi commerciali e quanto possa essere redditizio e capace di attrarre il maggior numero di tifosi.

Molte società, in Italia ed in Europa, si stanno muovendo in questa direzione. Alcune si sono già avviate mentre altre stanno eseguendo gli iter burocratici per poter presto ottenere i permessi di costruzione.

Dopo anni di discussioni sembra che Firenze possa dotarsi di un nuovo stadio che risponda alle contemporanee esigenze del modo del calcio per la propria squadra di appartenenza.

Questo avvenimento comporterà di conseguenza lo spostamento delle gare casalinghe della A.C.F. Fiorentina dallo storico stadio Artemio Franchi progettato dall’ingegnere Pier Luigi Nervi nel 1931 al nuovo stadio ancora in corso di progettazione.

La domanda che la città si pone quindi è questa: cosa fare di un glorioso stadio di valore storico non solo dal punto di vista culturale ma anche architettonico vincolato addirittura dalla sovrintendenza? Mantenerlo significa dargli una vita nuova e una funzione specifica ripensandolo per un nuovo ruolo contemporaneo per un’area che cadrebbe altrimenti in abbandono eliminando le ragioni stesse della tutela.

Questa sarà una problematica che riguarderà in futuro molti stadi italiani e perciò vanno pensate alternative che permettano di mantenere questa tutela che non è solo quella dello spazio architettonico in quanto bene culturale ma anche quello della memoria delle persone che hanno vissuto in maniera intensa e passionale questi spazi.

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Ipotesi La nuova “cittadella viola” prevista a Novoli comporterà oltre allo spostamento delle gare casalinghe di campionato e di altre manifestazioni inerenti la Fiorentina nel nuovo stadio anche gli spazi palestra e campi di allenamento attualmente collocati di fronte allo stadio Franchi.

L’idea è quindi quella di riadattare lo stadio ed i “campini” per un nuovo uso ancora più pubblico, possibilmente quotidiano e riqualificandone il contesto annesso, che completi l’antica area marziale del quartiere di Campo di Marte come una vera e propria “città dello sport”.

Tesi 1.

Conversione dello stadio Artemio Franchi a polo multifunzionale dove far crescere il valore per la cultura sportiva e la memoria di questo luogo.

2.

Riqualificazione del contesto, in particolar modo dello spazio del Viale Nervi compreso tra lo stadio, i giardini e i campi di allenamento davanti al parcheggio.

3.

Riconfigurazione funzionale dello spazio rugby attraverso lo spostamento delle gare di campionato al Franchi sfruttando lo spazio della tribuna per gli spettatori e lo spostamento degli spazi di allenamento negli ex ”campini viola” qualitativamente ben attrezzati.

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01 / ANALISI ED INQUADRAMENTO

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CAMPO DI MARTE Cenni storici Vari ritrovamenti archeologici attestano che la zona delle Cure, Settignano, Camerata, era già abitata in epoca etrusca e poi romana dato si affacciava lungo il tracciato di una strada che era parte integrante della Via Cassia.

Nel 541, nella zona fra Borgo Pinti e piazzale Donatello, si insediarono i Goti per conquistare Firenze, i quali crearono un vero sistema difensivo della città che andava dal guado dell’Arno a est e dalle vie che dal fiume che, lungo la valle del torrente mensola, portavano a Fiesole ed a Settignano.

Dall’epoca romana all’alto medioevo, l’Arno fu navigabile fino al torrente Affrico (ora sotterrato sotto via Lungo l’Affrico) ed al Vadum Longum (oggi Varlungo), come è testimoniato dall’impresa di alcuni vascelli vichinghi che nel 861 riuscirono a risalire il fiume. Intorno all’anno mille si iniziano registrare gli straripamenti del fiume a causa delle numerose piccole pescaie e delle steccate, create per ottenere vivai di pesci, per irrigare i campi e per alimentare i numerosi mulini. Cominciò con sempre maggiore frequenza ad inondare i terreni circostanti e un poco per volta formò due grandi isole: una che giungeva fino alla croce posta lungo la via Aretina che fu chiamata “isola di Camarzo” o anche “Piagentina” (da piaggia, piano che discende verso il fiume), l’altra si estendeva ad ovest, dove si trova l’attuale quartiere di Santa Croce. Il controllo diretto sui fiumi da parte dei Comuni nel 1200, stabilì la demolizione di tutti gli ostacoli eretti sull’Arno, permettendo però il potenziamento dei mulini che servivano sia alla macinazione dei cereali che a far funzionare le gualchiere per la lavorazione dei tessuti e della lana, offrendo così un grande impulso economico alla zona est di Firenze.

A parte la venuta a Firenze dell’imperatore Arrigo VII, che, nel settembre del 1321, si accampò attorno al Monastero di San Salvi per assediare la città, ben poco si sa delle vicende storiche che riguardarono questa zona. Sappiamo però che, all’esterno della porta di Giustizia, accanto alla torre della Zecca, sorgeva il patibolo per l’esecuzione delle condanne a morte, che nel 1531 fu spostato all’esterno della porta alla Croce, l’attuale piazza Beccaria.

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Campo di Marte nel 1896

Dal 1800 a Firenze Capitale La zona di Campo di Marte venne edificata nel 1812 su progetto dell'architetto Luigi de Cambray Digny per l'addestramento dell'esercito toscano, rimesso in piedi dopo l'Occupazione francese di Napoleone.

La zona delle Cure, come già detto, vide insediamenti prima degli etruschi e poi dei romani, rimanendo una zona fuori città a vocazione agricola. Si distinsero alcune ville prestigiose “fuori porta” che approfittavano della sezione collinare per avere una vista superba di Firenze. Nella parte bassa intorno al torrente Mugnone, si sviluppa dalla seconda metà dell’800, una Firenze operaia, attiva fino alla seconda guerra mondiale, qui avevano infatti sede la Fonderia delle Cure , il Mulino Biondi, la prima Galileo, la società Anonima Les Tramways Florentins (i primi tram di Firenze) del colorificio Romer e dello stabilimento tipografico Salani. L’area detta poi Campo di Marte, era un terreno acquitrinoso di pertinenza del Comune di Fiesole e attraversato dai torrenti Affrico, S. Gervasio, Forbici e Fonte dell’Erta, oggi tutti ricoperti.

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Per il resto, a parte qualche isolata costruzione fra cui la Casaccia e Villa il Giardino (l’odierna Villa Arrivabene), la zona fino alla metà dell’800 era un’unica grande distesa di campi coltivati intervallata da alcune piccole fabbriche di mattoni e nuclei abitati da operai ed artigiani. Gli abitanti della zona erano pochissimi, tanto più che la vasta distesa pianeggiante non faceva parte del Comune di Firenze che solo nel 1865, con l’abbattimento della cerchia muraria, si ampliò e si estese fino a San Salvi, Varlungo e Ponte al Pino, aggregando parte del territorio della Comunità di Rovezzano e di Fiesole. La zona comincia a prendere sempre più importanza da un punto di vista degli insediamenti umani, con tante nuove costruzioni, come quelle ottocentesche realizzate per far fronte all’atteso aumento demografico dovuto alla nascita di Firenze capitale.

Foto storica dell’area di Campo di Marte

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Gli anni del regime Il regime fascista considerava l’architettura delle grandi opere e della di ridefinizione urbanistica un magnifico mezzo di propaganda. A Firenze, negli anni 30, ci fu un proliferare di opere di che ridisegnarono la città. Il fascismo non aveva una precisa concezione estetica ma furono soprattutto due le correnti di pensiero che prevalevano: quella “accademica” che aveva come modello l’antica arte monumentale romana, e quella “razionalista” più moderna e di ispirazione europea. A Firenze un esempio della prima è la Biblioteca Nazionale, della seconda la stazione di Santa Maria Novella. Lo scontro fra le varie correnti di pensiero si accendeva quando si doveva operare in un quartiere storico già densamente urbanizzato come avvenne in occasione del progetto per la nuova stazione.

Il problema però non riguardò la zona di Campo di Marte marginale rispetto al centro storico e di recente urbanizzazione. Infatti l’antico borgo di San Gervasio entra a far parte dell’area fiorentina solo ai tempi di Firenze capitale quando necessitavano nuove aree per edificare i nuovi quartieri al di là della cerchia muraria. Però la zona alle pendici delle colline fiesolane fu risparmiata dalla cementificazione perché destinata a fini militari. Fu il Poggi a progettare la nuova piazza d’armi a Campo di Marte in sostituzione di quella delle Cascine ormai insufficiente. L’area, identificabile dalla campana e circoscritta da viale Fanti e Malta, misurava 35 ettari, e fu dotata, per motivi militari, di un ottima rete viaria. Il viale dei Mille, Fanti e Malta furono concepiti molto ampi per permettere la marcia dei numerosi reparti militari. Quando la capitale si spostò a Roma i viali vennero anche decorati con 4 file di alberi, ancora oggi presenti in alcune parti, che non solo abbelliscono ma delimitano nettamente l’area destinata ad ente pubblico da quella edificata. Il viale era diviso in 3 zone: quella interna per il passeggio pubblico, quella esterna per i cavalli e quella centrale per i veicoli. I percorsi furono poi sacrificati per la presenza della ferrovia Firenze-Roma e della stazione ma la zona di Campo di Marte fu anche per questo salvaguardata da un’eccessiva cementificazione. Quando la piazza d’armi cessò la sua funzione militare, l’area fu utilizzata per accogliere manifestazioni sportive o spettacoli e soprattutto come circuito per gli aeroplani. I grandi speculatori edilizi premevano per costruire in quei terreni ma il governo preferì destinarla ad impianti sportivi. Il collegio degli architetti e ingegneri avevano proposto di costruire uno stadio nel parco delle Cascine dove già c’erano l’ippodromo, i campi da tennis e il tiro a segno. Non si pensava ancora al gioco del calcio, uno sport ancora poco popolare, ma lo stadio doveva ospitare discipline come la scherma, il pattinaggio e la ginnastica, di maggiore diffusione. Ma quando il calcio cominciò a diventare un

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fenomeno di massa, il fascismo decise di costruire uno stadio in ogni città che doveva servire anche per le adunate del Duce e doveva avere anche una a pista di atletica. Il regime fascista si appropria delle manifestazioni calcistiche e di tutti gli eventi sportivi per poter mostrare e rivendicare la “maschia potenza fisica” degli eredi dei cittadini dell’impero romano o del costituendo impero fascista. Non solo lo sport ma anche il teatro e il cinema diventano un ottimo veicolo di propaganda. Anche a Firenze nascono nuove sale cinematografiche spesso a scapito dei teatri che si trasformano in cinema o inaugurano la formula cinema-teatro o cinema-variétà. Il forte incremento di pubblico delle manifestazioni sportive rinforzano il programma politico culturale del regime secondo cui si doveva potenziare il movimento agonistico ma anche propagandare l’idea dello sport per tutti. La sede ideale per le gare agonistiche a Firenze ero lo stadio che ogni anno ospitava i saggi ginnici dei giovani balilla e avanguardisti e delle piccole italiane e giovani fasciste. Lo stadio, oltre la palestra e la piscina, ospitava nel corpo centrale un salone per gli spettacoli dove i giovani potevano fare teatro o assistere a film. Inoltre lo stadio ospitava, oltre il calcio, altre importanti manifestazioni sportive o coreografie ginniche che salutavano il Duce quando sorvolava la città.

Nel 1929 Nervi venne incaricato di progettare lo stadio di Firenze che però prevedeva la sola tribuna centrale e la sua parziale copertura. Successivamente si decide di allargare la copertura e di elevare il parterre di 2,70 metri in modo da permettere l’accesso e la circolazione del pubblico. Nel giugno 1931 Nervi ebbe l’incarico per la tribuna di maratona e l’anno successivo il Podestà decise di finanziare la costruzione delle curve che si erano rese necessarie perché le aperture a nord est e sud ovest creavano una corrente d’aria che spirava lungo quell’asse creando notevoli difficoltà al regolare svolgimento delle gare e al pubblico. Inoltre senza le curve lo stadio poteva ospitare solo 12.000 spettatori, meno della metà di quelli richiesti per le gare internazionali. Lo stadio era stato ufficialmente inaugurato nel settembre 1931 e dedicata a Giovanni Berta, un giovane fascista ucciso dai partigiani.

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Foto storiche di Campo di Marte negli anni ‘30

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Urbanistica La zona di Campo di Marte è oggi identificata urbanisticamente con il quartiere 2 di Firenze, area della zona nord-est di Firenze che va dalle pendici di Fiesole all’Arno sull’asse nord-sud e dalla zona alle pendici di Settignano, Coverciano e Varlungo fino ai viali di circonvallazione sull’asse est-ovest.

Storicamente invece il quartiere di Campo di Marte si considerava dalle pendici di Fiesole fino alla ferrovia dove è situata la stazione di Campo di Marte. Ancor più nello specifico la zona adibita alle esercitazioni militari e quindi il vero e proprio Campo marziale è la grande D che è delimitata dai viali Fanti e Malta, interrotta dal Viale Paoli, proseguimento di Viale dei Mille, uno dei più importanti assi viari del quartiere 2.

La “D” di Campo di Marte è infatti fulcro dei principali assi viari e ben collegata alle zone limitrofe circostanti. A sud è presente, come già detto, la ferrovia, che diventa limite e filtro del quartiere che si può considerare circondato da un anello dai principali elementi viari quali appunto al ferrovia a sud, via Lungo L’Affrico ad est e a nord da Viale Righi e Viale Volta sino alle Cure. Assi viari che poi si collegano poi a raggera con le zone collinari limitrofe attraverso la Faentina, la Fiesolana, l’Aretina.

Tra i luoghi più importanti di Campo di Marte si possono considerare l’area di San Salvi che ospitava il manicomio e che oggi sorge accanto ad una piccola chiesa omonima e al suo refettorio con il bell’affresco del Cenacolo di Andrea del Sarto, oggi sede di un importante museo con la famosa ultima cena di Andrea del Sarto; il Centro tecnico federale di Coverciano con annesso Museo del calcio e il nuovo parcheggio di piazza Alberti e della nuova piazza Nannotti. La parte di via Aretina fu di fatto costruita sull’arteria storica che portava ad Arezzo dove avevano sede in passato attività legate all’agricoltura, allo sfruttamento delle acque (vivai e pescherie, gualchiere ecc.) nonché piccoli ma numerosissimi insediamenti artigiani, come anche nella zona di via Gioberti che si può ora considerare una delle vie più importanti del commercio fiorentino al di fuori del centro storico.

Con l’abbattimento delle mura, la borghesia costruì le proprie case nelle zone che prima erano rurali, come ad esempio la zona di Varlungo, Bellariva, Cure, Madonnone ecc. ed in alcune strade si concentrarono le ville di maggior prestigio, in stile Liberty di cui il quartiere è ancora disseminato.

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Infine la parte collinare del Quartiere verso nord, comprende tutta la zona che si sviluppa lungo l’arteria che porta a Bologna, ricca di piccoli borghi che conservano tutt’oggi il loro aspetto di un tempo e tracce storiche del passato.

L’area di Campo di Marte poco prima della ristrutturazione per i mondiali di Italia ’90

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LO STADIO DI FIRENZE Storia Nel 1930 circa il gioco del calcio ebbe un vertiginoso aumento di spettatori soprattutto dopo la vittoria della nazionale italiana ai campionati del mondo, successo sfruttato dal regime.

Aumento dovuto anche grazie alla politica di riduzioni dei prezzi dei treni che permetteva la trasferta di moltissimi spettatori creando una massa di popolo non più individualista, caratteristica del popolo italiano, ma unita in un passatempo guerresco.

Lo stadio Berta in costruzione

Lo stadio per il calcio era una forma che non aveva precedenti nell’architettura accademica che quindi si disinteressò alla costruzione di queste grandi strutture in cemento armato e lasciò campo libero agli specialisti, gli ingegneri. Così il progetto per lo stadio fiorentino non fu seguito da polemiche e tutto fu affidato ad uno dei più grandi esperti del cemento armato, Pier Luigi Nervi. Ma quando caddero le impalcature tutti compresero che Firenze aveva finalmente

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un’architettura moderna degna dei tempi e della sua tradizione. Ci furono però dei dubbi quando fu chiamato dal comune uno specialista tedesco del cemento armato come collaudatore, il quale espresse molti dubbi sulla resistenza della pensilina e così si diffuse la voce che sarebbe crollata. Il giorno del disarmo delle armature, il cantiere era deserto e fu lo stesso Nervi a togliere i cunei fra le cassaforme e le armature. Il successo e l’ammirazione che suscitò l’opera evidenziò come Nervi non fosse solo un tecnico ma un artista, un architetto ad honorem. Firenze quindi si trovò uno dei rari capolavori dell’architettura moderna italiana che mantiene inalterata sia esteticamente che materialmente la sua immagine.

Particolare della scala elicoidale durante la costruzione

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Gli elementi piĂš innovativi del nuovo stadio di Firenze

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Lo stadio e il regime I fiorentini hanno da sempre considerato lo stadio di Campo di Marte il “tempio dello sport” anche se oggi, dopo i lavori fatti per il Mondiale del 1990 con la soppressione della pista di atletica, vi si gioca solo a calcio.

Per i cultori di storia dell’arte e dell’architettura, esso rappresenta uno dei capisaldi dell’espressionismo strutturale del cemento armato con la sua avveniristica tribuna, le sue futuristiche scale elicoidali, con la sua esile e slanciata torre di Maratona e, soprattutto, con la sua pensilina “sorretta dal vento” come l’aveva definita Piero Bargellini.

Ma già nella scelta di intitolare lo stadio a Giovanni Berta, un giovane ufficiale ucciso da un gruppo di antifascisti, è chiaro che per il regime esso rappresentò un utile strumento di propaganda e di ammonimento per tutti coloro che vi si opponevano.

Come molti edifici realizzati durante il ventennio, lo stadio venne marcato coi segni del potere.

Il più noto e controverso è nella stessa forma planimetrica che riproduce la lettera ”D” di duce.

Molti la ritengono una cosa voluta, altri la ritengono casuale in quanto dovuta al rettilineo della pista di atletica che correva lungo la tribuna d’onore. Invece decisamente voluta è la decorazione della sobria e monumentale facciata principale progettata dall’ingegnere del Comune, Alessandro Giuntoli. Sui quattro grandi piloni e sui due piedritti furono inseriti dei bassorilievi con dieci fasci littori. Questi, e l’epigrafe dedicata a Giovanni Berta, furono rimossi alla fine della guerra. Sono, invece, sempre in loco le cancellate di ingresso nella facciata principale, un’opera monumentale (ogni cancello è alto sette metri e largo tre) anch’essa progettata dall’ing. Giuntoli. Anche se lievemente mimetizzate, esse vedono rappresentate ben duecento svastiche, quaranta per ognuno dei cinque cancelli. L’ispiratore di questa composizione metallica è da individuare negli ambienti della federazione fascista fiorentina vicina al potente segretario generale Alessandro Pavolini. Egli promuoveva e seguiva con particolare attenzione i mutamenti del linguaggio architettonico e ne discuteva con famosi architetti attraverso le pagine del giornale “Il Bargello”. Inoltre Pavolini, futuro ministro della cultura e fedelissimo di Mussolini che seguì fino alla fine, fin dai primi anni ’30 fu un fervente sostenitore dell’alleanza italo germanica e ammiratore del nazionalsocialismo e del suo capo.

Egli incaricò il Giuntoli di progettare e dirigere le grandiose scenografie che accolsero la visita di Hitler a Firenze (1938) e che prevedevano, fra l’altro, più di duemila bandiere con la svastica.

In quel periodo a Firenze furono diverse le opere che riproducevano il simbolo nazista a

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testimoniare, non tanto l’adesione della città al fascismo, quanto l’influenza esercitata dal gerarca Pavolini.

Disegni dei particolari di facciata e delle ipotesi di disegno dei cancelli

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Lo stadio è stato anche testimone di episodi eroici e tragici di quel terribile periodo e che sono diventati simboli dell’antifascismo fiorentino.

Proprio all’apice della potenza del regime e il giorno stesso dell’inaugurazione dello stadio Berta, il giovane terzino della Fiorentina, Bruno Neri, si rese protagonista di un gesto forte e profondamente significativo: durante la presentazione delle squadre davanti alle autorità schierate in tribuna, Neri si rifiutò di rendere loro omaggio con il saluto fascista. L’immagine di quell’unica figura immobile e con le braccia rimaste stese lungo i fianchi resterà a lungo negli occhi e nel cuore di fiorentini e valse al Neri l’appellativo di “calciatore partigiano”. Il giovane terzino, pur non abbandonando la sua attività di calciatore anche della Nazionale, si arruolò nella resistenza partigiana. Morì il 10 luglio del 1944, a soli 34 anni, durante uno scontro a fuoco con i nazifascisti presso l’erem0 di Gomagna sull’Appennino tosco-romagnolo.

Bruno Neri mentre rifiuta di tendere il braccio per il saluto al regime

Un altro tragico episodio ci viene ricordato, e celebrato ogni anno, da un monumento posto all’interno dello stadio vicino alla torre di Maratona il Sacrario in onore dei Martiri di Campo di Marte. Il 22 marzo del 1944 vi furono fucilati cinque giovanissimi che erano stati arrestati a Vicchio durante un rastrellamento eseguito dall’esercito repubblichino con l’accusa di renitenza alla leva nella repubblica di Salò. Davanti ad alcune centinaia di altri giovani già arruolati e a un gruppo di cittadini terrorizzati portati sul luogo con la forza, si svolse la barbara esecuzione di quei ragazzini che sconvolse lo stesso plotone. Molti fra il pubblico ebbero un malore, molti piansero a dirotto soprattutto quando il famigerato torturatore fascista, Mario

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Carità, si avvicinò per dare il colpo di grazia ai giovani rimasti vivi. Questi non erano né partigiani, né antifascisti, non avevano avuto ancora il tempo per fare una scelta, ma si voleva a tutti i costi dare un esempio ai tanti fiorentini, da sempre contrari a Mussolini, da parte del “fascistissimo” Pavolini che considerò questa esecuzione un atto propedeutico. Ma ottenne l’effetto contrario; quel massacro convinse molti giovani a salire in montagna con i partigiani per poi tornare a Firenze per liberare la città.

Il monumento in onore dei martiri di Campo di Marte

Durante la lotta per la liberazione, la zona di Campo di Marte fu sottoposta a numerosi bombardamenti e ad azioni di rappresaglia tedesca ma lo stadio non subì danni e finita la guerra tornò presto alla sua pacifica attività.

Molti anni dopo, nel novembre del 1966, lo Stadio Comunale diventò un punto di riferimento per i fiorentini colpiti dolorosamente dalla tragica alluvione che invase la città. Infatti lì fu allestito un grande magazzino viveri e suppellettili a cui la popolazione si rivolse per avere un concreto aiuto.

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Per fortuna da allora lo stadio, dedicato poi ad Artemio Franchi, è solo il campo di scontro dei moderni eroi del calcio, che fanno gioire o soffrire i tantissimi tifosi che la domenica occupano quel bellissimo esempio di architettura. Lo stadio, anche per chi non è appassionato, è sempre stato ed è un simbolo del quartiere intorno al quale si svolgono varie attività commerciali e culturali.

Da Nervi a Gamberini Lo stadio, nel suo progetto iniziale alla fine dei lavori, si estende per 272 metri di lunghezza e 144 di larghezza, su un’area di 40mila metri quadri. Lo sviluppo delle gradinate è di 17mila metri con una capienza di 32mila persone. La tribuna principale coperta ha uno sbalzo di 22 metri senza appoggi intermedi, lunga 110 metri può contenere 5000 spettatori. Vi si accedeva da scale laterali, ora demolite, e trasversali verso il campo. Alla tribuna centrale, destinata alle autorità, si accede dall’ingresso d’onore centrale e dall’atrio per mezzo di una scala elicoidale di grande rilevanza architettonica. L’accesso degli atleti avveniva tramite un sottopassaggio in calcestruzzo armato lungo 35 metri costruito a 5,5 metri di profondità perché possa passare sotto le fognature. Difronte alla tribuna coperta si innalza la torre di Maratona alta fino a 75 metri. Sono di grande interesse per la loro concezione costruttiva e per l’estetica funzionale le 3 scale curvilinee per l’accesso alle tribune scoperte in modo da creare un razionale afflusso e deflusso degli spettatori.

Dal punto di vista tecnico-strutturale per la costruzione è stato usato il super-cemento. Grande importanza fu data alle sollecitazioni dovute alle deformazioni termiche. Le tribune scoperte infatti hanno la caratteristica che le travi principali si prolungano a sbalzo dalle due parti ottenendo una riduzione dei momenti delle campate intermedie. Le strutture portanti sono del tipo a portale con incastri irrigiditi e cerniere all’appoggio del piede dei pilastri. Grande importanza fu data al drenaggio del campo per una tenuta ottimale. Il campo dello stadio di Firenze da sempre è stato un vanto tra gli impianti sportivi nazionali.

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Lo stadio Comunale durante i lavori di ammodernamento per Italia ‘90

Dalla sua inaugurazione lo stadio Comunale ha subito modifiche e superfetazioni per cui necessitava di un radicale restauro delle strutture più importanti, della razionalizzazione e ammodernamento dei servizi che i nuovi decreti sugli impianti sportivi imponevano. Il comune affidò, nel dicembre 1984, l’incarico per il riordinamento estetico funzionale dello stadio con gli obiettivi di 1) razionalizzazione dei servizi generali dell’impianto, 2) razionalizzazione degli accessi e della sicurezza, 3) ipotesi maggiore ricettività. Fu formato un gruppo con a capo Italo Gamberini con la collaborazione di Loris Macci, Enrico Novelli e Giovanna Slocovich. Furono presentate quattro ipotesi e fu scelta quella che privilegiava l’impianto esclusivo del campo di calcio a beneficio della ricettività: era quindi necessaria la dismissione della pista di atletica leggera e realizzare l’abbassamento del campo di gioco per realizzare un nuovo anello (i parterre) per gli spettatori che avrebbero compensato parzialmente la perdita dei posti causata dai decreti che imponevano solo posti a sedere. La valorizzazione fu ottenuta eliminando le tante superfetazioni nate nel tempo sotto le tribune e sotto le curve che avevano annullato quel senso di spazio strutturato originario Nell’ottobre 1987 l’inizio dei lavori: si iniziò demolendo improprie superfetazioni ricavate sotto le curve e sotto la maratona; si cominciò a costruire le centrali tecnologiche, i blocchi dei servizi igienici interrate in corrispondenza dei nuovi settori. L’impianto fu specializzato per il solo gioco del calcio e dotato di attrezzature tali da integrarlo con il contesto urbano e con il quartiere quando non vi si svolgono manifestazione ufficiali: parcheggi, palestre, micro piscine e altri servizi posti nelle aree esterne attorno allo

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stadio, al di sotto del piano di campagna in modo da non impattare visivamente con i più noti elementi costitutivi del linguaggio di Nervi. Sono stati evidenziati con materiale in ferro colorato tutte quelle integrazioni necessarie sopra il piano di campagna come ad esempio le nuove scale esterne per il deflusso degli spettatori realizzate in modo da permetterne la leggibilità ed evidenziarne l’attualità rispetto a quelle originali. Sì inizia l’impermeabilizzazione del campo. Vengono restaurate le strutture in cemento armato che denunciano un preoccupante stato di degrado: si demoliscono i vecchi massetti di copertura delle gradinate, si attua un’idro-pulizia e si operano lavori in difesa dalle infiltrazioni di acqua; furono collocate reti stirate e a maglia con protezione definitiva di un nuovo massetto con fibre sintetiche ad alta resistenza e una verniciatura di completamento; si sistemano i nuovi sedili in vetroresina e la recinzione a bordo campo viene sostituita da cristalli antisfondamento per separare rigorosamente il terreno di gioco dal pubblico. Nel frattempo si realizzano le due nuove pensiline metalliche ideate da Gamberini e Macci con un disegno analogo alla pensilina di Nervi ma con tecnologie e materiali diversi. Le nuove pensiline vanno a sostituire le precedenti addossate a quella di Nervi che non riuscendo ad arrivare allo sbalzo di 22 metri avevano bisogno di una pilastratura intermedia che comprometteva la visibilità del campo da parte degli spettatori delle tribune laterali. Insieme alle pensiline metalliche vengono costruiti i padiglioni di servizio nelle sotto tribune, anch’esse in metallo. Viene eliminato il muro di cinta realizzato successivamente alle strutture verticali di Nervi, e quindi collocata una recinzione metallica lungo tutto il perimetro esterno. Particolare cura è dedicata per il restauro dell’ambiente su cui è posto lo stadio: pavimentazioni esterne, alberature, illuminazione.

Uno stadio degli anni ’30 nel 2000 Sebbene la sua bellezza architettonica sia tuttora riconosciuta, l'impianto, con le esigenze del calcio moderno, risulta obsoleto, paragonato soprattutto alle più moderne strutture sportive europee, con notevoli problemi di efficienza e di funzionalità; la particolare pianta a "D" non crea problemi alle tribune ma riduce notevolmente la visibilità in curva e i parterre, che sostituirono le corsie della pista d'atletica, non consentono una visuale ottimale degli incontri.

La mancanza di copertura in gran parte dello stadio espone gli spettatori alle intemperie; inoltre le scale elicoidali, anche se notevoli da un punto di vista architettonico, non favoriscono l'afflusso e il deflusso degli spettatori. Per questi motivi da tempo si pensa alla costruzione di un nuovo stadio per la città.

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Lo stadio, ormai Artemio Franchi, durante una partita della fine anni ‘90

A seguito dell'approvazione del decreto anti-violenza del 7 febbraio 2007, dopo la morte di Filippo Raciti, l'impianto fiorentino viene giudicato non idoneo secondo le nuove norme di sicurezza; vennero così installati 29 tornelli doppi, controllati da 58 lettori di biglietti e di abbonamenti, oltre che numerose telecamere; inoltre per tutti i settori è stata conclusa la recinzione di pre-filtraggio mobile.

In attesa di una decisione sul nuovo stadio, nell'estate del 2012 sono cominciati i lavori di ristrutturazione che hanno portato all'abbattimento delle barriere nel settore "Maratona" e la creazione degli SkyBox. Nell'estate 2013 si è proseguito con questi lavori, anche in vista degli impegni nelle competizioni europee della squadra cittadina; si è provveduto alla trasformazione della tribuna coperta, sugli esempi degli stadi inglesi, avvicinandola al terreno di gioco e abbattendo le barriere.

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Il restauro e la critica In occasione dei mondiali di calcio del 1990 fu decisa la ristrutturazione dello stadio Comunale per adeguarlo alle nuove esigenze richieste dal Coni per ospitare alcune gare del campionato.

Non mancarono però le polemiche e le opposizioni di coloro che consideravano intoccabile un edificio notificato. Fra i sostenitori della ristrutturazione c’era lo storico dell’arte e direttore dell’opificio delle pietre dure, Giorgio Bonsanti che parlando al consiglio comunale evidenzia come l’Italia fosse chiusa all’architettura contemporanea impedirono qualsiasi intervento su strutture del passato. Rispetto allo stadio fiorentino egli afferma che il problema non si affronta né si risolve dicendo che non si deve cambiare niente ma riflettendo ed esaminando quanto di quella struttura possa raccordarsi e rapportarsi con il tipo di funzioni diverse alle quali è chiamata a rispondere. Rifacendosi ad esempi all’estero Bonsanti evidenzia il concetto dinamico e attivo del restauro che ha portato ottimi risultati: il museo di arte moderna di New York inaugurato nel 1939 è stato ampliato già nel ‘64 e nel ‘66 e alla fine degli anni ‘80 si stava studiando un nuovo intervento di ampliamento con la cosiddetta Condominium Tower soprastante il museo creata dall’architetto Cesar Pelli. A Chicago, Helmutt Jahn ha ampliato il più noto edificio della citta, la Camera di Commercio del 1930; a Londra si stava costruendo una nuova ala della National Gallery, ad opera di Robert Venturi. Ognuno di questi esempi sono motivo di riflessione sul rapporto fra vecchio o preesistente e il nuovo in nome di una diversa funzionalità. Ognuno può proporre una soluzione ma non negare la soluzione perché oggi il concetto di restauro è strettamente legato e connesso con quello della funzione svolta dall’edificio. Non esiste un restauro che non sia un ripensamento della funzione. E non tanto un adeguamento, ma un passo avanti contemporaneo e dialettico di questi due poli diversi; l’edificio è la nuova funzione che è chiamato a svolgere.

Successivamente i lavori di ammodernamento per i Mondiali di Italia 90 dello stadio vennero in alcuni casi valutati come un "cinico massacro perpetrato da Italo Gamberini in dispregio alla cultura, nella completa indifferenza degli intellettuali fiorentini e italiani, e con il compiacente assenso della Soprintendenza ai beni ambientali e architettonici".

Eventi extrasportivi Tra gli eventi più significativi avvenuti a Firenze in questi anni vi è la visita pastorale di Giovanni Paolo II, che si recò nel capoluogo toscano nel 1986; uno dei luoghi principali di questo viaggio

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fu proprio lo stadio cittadino. L'impianto, prima del restauro degli anni ottanta, era un impianto polivalente, dove si svolgevano, oltre che le partite di calcio, anche incontri di baseball e di pugilato e meeting di atletica leggera, o fungere talvolta da arrivo per le tappe del Giro d'Italia; ad esempio, Luigi Beccali, nel 1933, battĂŠ il record italiano degli 800 metri, durante l'intervallo di una gara di campionato fra Fiorentina e Roma. Sebastian Coe, giĂ vincitore di due medaglie olimpiche a Mosca 1980, il 10 giugno 1981 stabilĂŹ uno dei suoi nove primati del mondo sulla pista dello stadio fiorentino, correndo gli 800 m in 1'41"73, davanti a 15 000 spettatori. Durante lo stesso meeting, Carl Lewis, ancora agli inizi della sua carriera, corse i 100 metri con un tempo da record mondiale, ma, per un malfunzionamento del cronometraggio elettronico, venne preso come valido quello misurato dall'orologio semi-automatico, non valevole per i primati mondiali.

L'impianto ha ospitato, nel corso della sua storia, numerosi concerti musicali. Tra le personalitĂ del mondo della musica, si esibirono nello stadio fiorentino: Elton John, Patti Smith, David Bowie, Madonna e Bruce Springsteen. Tra i principali artisti musicali italiani invece si sono esibiti nello stadio di Firenze: Luciano Ligabue, Vasco Rossi, Renato Zero e Claudio Baglioni.

Firenze, 10 settembre 1979: in attesa del concerto di Patty Smith

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PIER LUIGI NERVI: L’INGEGNERE ARCHITETTO Biografia

Pier Luigi Nervi nel suo studio

Pier Luigi Nervi nasce a Sondrio il 21 giugno 1891. Nel 1913 si laurea in ingegneria presso la Regia Scuola di applicazioni per ingegneri e architetti dell’Università di Bologna. Tra i suoi docenti c’era l’ingegnere Attilio Muggia fondatore, insieme al fiorentino Leone Poggi, della SACC (società anonima pere costruzioni cementizie) che deteneva il brevetto Hannebique del cemento armato per l’Italia centrale. Nervi viene assunto da Muggia subito dopo la laurea ma allo scoppio della guerra è arruolato nel Genio militare dove si distingue per alcune invenzioni come uno speciale propellente per i missili. Al congedo riprende il servizio alla SACC presso la sede di Firenze. Sono molti i progetti che realizza o che segue come direttore dei lavori e che saranno importantissimi per la sua formazione professionale. Fra questi si ricordano la copertura del campo per la pelota nel complesso dell’Alhambra a Firenze progettato da A. Coppedè nel1919-21 (abbattuto nel 1961 per costruirvi la sede de “La Nazione” di cui rimane il cinema oggi detto “Astra 2” in Piazza Beccaria); la torre dell’Osservatorio di Arcetri e il ponte

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sul Cecina a Pomarance. Ma Nervi ottiene anche incarichi privati come il completamento del cinema Gambrinus sempre a Firenze.

Nel frattempo continua i suoi studi sul c.a. e deposita due brevetti: “Conglomerato cementizio rinforzato da elementi metallici uniformemente distribuiti nell’impasto” nel 1917 e “Blocchi di cemento-laterizi per strutture murarie” nel 1920.

Non contento della posizione e del ruolo dipendente che ricopre nella società decide di accettare la proposta dell’imprenditore romano Rodolfo Nebbiosi di costituire insieme una nuova società di costruzioni. Si trasferisce quindi a Roma nel 1923 dove sposa Irene Calosi da cui avrà quattro figli: Antonio, Mario, Carlo e Vittorio. Dopo alcuni anni la famiglia si trasferisce, e vi resterà per tutta la vita, nella palazzina di Lungotevere Arnaldo da Brescia alla cui costruzione aveva collaborato lui stesso come strutturalista specialmente per la dinamica scala elicoidale dell’ingresso.

La nuova società ottiene ben presto incarichi importanti dove il c.a. riveste un ruolo fondamentale: la copertura e le gradinate del teatro Bianchini a Prato (1923-25), il teatro Augusteo a Napoli (1926-28), le Manifatture Tabacchi di Roma, Ancona, Lecce, Bologna e Firenze. L’ultima opera della società fu quella che segnò una svolta nella carriera di Nervi: lo Stadio Giovanni Berta di Firenze(1930). Infatti durante il cantiere fiorentino Nervi scioglie la società con Nebbiosi e ne crea un’altra col cugino Giovanni Bartoli.

Lo stadio Berta con le sue avvolgenti scale elicoidali e il disegno ardito della pensilina suscita immediatamente unanime ammirazione sia in Italia che all’estero e Nervi viene giudicato un grande innovatore, colui che è riuscito a rivoluzionare l’ormai consunto e obsoleto stile eclettico. Ma è soprattutto il ruolo del progettista che Nervi mette in discussione abbattendo i muri che rinchiudevano i ruoli prestabiliti e definiti le figure dell’ingegnere e dell’architetto, il primo considerato solo un tecnico, un matematico, il secondo il cui compito era prevalentemente artistico. La bellezza dello stadio fiorentino dimostra come la scienza e l’arte possono e devono convivere.

Questi anni sono fervidi anche culturalmente, egli stringe rapporti con i giovani architetti razionalisti e pubblica su riviste d’avanguardia progetti avveniristici come la “Palazzina girevole” che segue il sole o “l’albergo galleggiante” che non risente del moto ondoso del mare.

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Nel 1938 il regime fascista prima limita poi vieta l’uso del c.a. perché considerato “poco italico”.

In realtà quell’anno l’esercito italiano aveva invaso l’Etiopia e la Società delle Nazioni l’aveva punita decretando l’embargo su tutti i materiali utilizzabili nell’industria bellica e quindi anche dell’acciaio. Il regime decide di promuovere l’autarchia, cioè l’autosufficienza economica, e di conseguenza la modesta produzione nazionale di acciaio deve essere destinata esclusivamente per la produzione di armi.

Iniziano anni difficili per la nuova società e Nervi deve ricominciare una nuova vita progettuale e costruttiva. L’occasione gli arriva quando l’aeronautica Militare lo incarica di progettare e costruire delle rimesse per proteggere gli aerei in caso di guerra. E’ un nuovo tipo edilizio che gli permette di rinnovare completamente la tecnica di costruzione in c.a. Infatti nel 1939 aveva brevettato la “prefabbricazione strutturale” cioè la scomposizione in pezzi il più possibile ripetibili, piccoli e leggeri in modo da essere facilmente trasportabili e componibili per poi essere collegati con un getto in c.a. ad alta resistenza in modo da ridare alla struttura l’effetto monolitico. Gli hangar degli aeroporti di Orvieto, di Orbetello e di Torre del Lago Puccini sono stati costruiti con questa tecnica e utilizzando una maglia strutturale simmetrica con una copertura a padiglione sostenuta da sei pilastri inclinati e curvilinei.

Hangar dell’aeroporto di Orvieto (1939)

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Allo scoppio della guerra Nervi non può più sperimentare la nuova tecnica su altre tipologie edilizie ma continua a studiare nel suo laboratorio le potenzialità del c.a. e nel 1943 brevetta il “ferrocemento” che non necessita di molto acciaio e consente di creare una soletta sottile ma molto resistente, elastica, flessibile ed economica.

Nel 1943 Roma viene occupata dai tedeschi e Nervi decide di chiudere l’impresa perché non vuole rischiare di collaborare con i nazisti. Dopo la liberazione la società riapre ma l’Italia è alla fame e quindi il lavoro scarseggia. Nervi continua la sua attività di ricerca sperimentando prototipi edilizi sempre più arditi e impegnativi. Una sintesi di queste nuove esperienze costruttive teoriche e pratiche vengono pubblicate nel suo primo libro, “Scienza o arte del costruire? Caratteristiche e possibilità del cemento armato”, nel 1945.

Nel 1946 ottiene la cattedra alla facoltà di Architettura dell’Università di Roma, incarico che mantiene fino al 1960.

La prima importante commissione del dopoguerra è il Salone B per l’Esposizione di Torino (1947-48) dove per la prima volta usa, contemporaneamente, la prefabbricazione strutturale e il ferrocemento ma anche le sue due nuove invenzioni brevettate, i “conci d’onda” e i “tavelloni romboidali” che saranno alla base delle successive realizzazioni. La grande volta di copertura del Salone B ottiene un grande successo, soprattutto all’estero dove ci si stupiva che un paese messo in ginocchio da vent’anni di dittatura e dalla guerra fosse in grado di dare vita a imprese così audaci ed efficaci. Le nuove tecniche sono perfezionate nel Salone C della stessa esposizione rendendo ancora più espliciti i tratti essenziali di ciò che sarà definito il “sistema Nervi “.

Il successo dei due saloni portano alla società moltissimi incarichi fra cui il progetto del Lanificio Gatti (1951) un piccolo capolavoro basato su una ennesima invenzione di Nervi, il telaio a nervature isostatiche che diventerà uno degli elementi tipici e riconoscibili della sua architettura.

La seconda metà degli anni ’50 è considerato il periodo in cui sono nate le sue opere più importanti, i suoi capolavori che lo consacrano il più prestigioso progettista italiano: la sede dell’UNESCO a Parigi (la sua prima opera fuori dell’Italia), le strutture del grattacielo Pirelli a Milano (1955-60), il viadotto di Corso Francia a Roma (1959) sollevato su pilastri che cambiano forma sviluppandosi verso l’alto, lo Stadio Flaminio (1956-59) in cui firma per la prima volta

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anche il figlio Antonio, il Palazzo del Lavoro a Torino (1959-61), la struttura sospesa della Cartiera di Burgo a Mantova (1960-64).

Palazzo del Lavoro di Torino (1961)

Lo studio, a cui si associano anche i tre figli, è stato nettamente separato dall’impresa così quando l’Italia vive un brutto periodo di crisi mentre l’impresa soffre, lo studio continua a lavorare accettando le commesse che ormai arrivano da tutte le parti del mondo. Nervi è chiamato negli stati Uniti per una serie di conferenze in molte prestigiose università, le sue opere vengono pubblicate non solo nelle riviste specializzate ma anche su quelle di grande diffusione. Gli vengono affidati anche importanti incarichi dove riesce a tradurre in un linguaggio internazionale i principi base del suo “sistema”: il Terminal degli autobus di Manhattan a New York (1962), la cattedrale di St. Mary a San Francisco(1966-71). In Australia progetta la Tower di Sidney (1961-67); in Canada la struttura per la Torre della Borsa a

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Montreal (1962-66); in Brasile l’Ambasciata Italiana di Brasilia (1969-76) e in Sud Africa lil Good Hope Center a Città del Capo (1970-78).

Per le sue opere internazionali Nervi non si è potuto servire dell’opera della sua piccola impresa e questo ha tolto alla sua opera una delle sue componenti essenziali cioè la maestria e la perizia della fattura che contraddistingueva ogni suo elemento facendone un pezzo unico. Ora gli elementi sono di produzione corrente e l’opera di Nervi è più un marchio, una griffe riconoscibile nelle cupole, nelle volte a tavelloni triangolari o romboidali, nelle nervature isostatiche e nei pilastri a sagoma variabile ma perdono un po’ di unicità. Un esempio è nella sua opera forse più famosa, la Sala delle Udienze pontificie in Vaticano (1964-71), più nota, e questo è significativo, come Sala Nervi. Qui è progettista, costruttore e direttore dei lavori, è l’architetto della fabbrica, cioè l’erede della secolare tradizione italiana dove la dimensione quasi artigianale del mestiere diventa sinonimo di modernizzazione costruttiva e tecnologica.

Il 9 gennaio 1979 P.L. Nervi muore a Roma e pochi mesi dopo muore anche il figlio Antonio: lo studio chiude per sempre.

Il pensiero: un architettura della sincerità Per Nervi i problemi che si presentano oggi all’architetto sono per lo più obbligati a severi vincoli statici e dinamici che non si possono risolvere se non con la perfetta comprensione e adattamento alle leggi che le regolano.

Con la parola tecnica si intende la conoscenza del sentimento e del carattere degli equilibri statici e dinamici che si possono pensare e realizzare. L’evidenza dello sforzo delle nervature di una struttura reticolare può raggiungere un carattere di dinamicità e leggerezza in perfetta armonia con l’opera ma altre volte, se concepite con diverso spirito, può creare un insanabile contrasto. Inoltre alcuni equilibri statici sono di per sé armonici, altri, anche se possibili, danno una sensazione di sforzo o di non naturale equilibrio che nessuno artificio potrà nascondere.

L’architetto ha ampi mezzi realizzativi ma deve pensare non solo con forme da tradurre in materia resistente ma anche con sistemi equilibrati di forze agenti e resistenti da comporre in sistemi equilibrati di forze in modo da comporre complessi armonici ognuno con il suo carattere espressivo.

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Tutte le conoscenze delle leggi fisiche, di quelle dei materiali e della scelta più appropriata di questi, ha l’unico scopo di raggiungere lo stesso risultato con il minimo lavoro umano. Non esistono e non si possono fare regole per questo scopo ma si deve sfruttare l’intuito insito nell’ingegnere, non è scienza ma arte che si serve della scienza. Spesso si confonde l’ingegneria con i procedimenti matematici ma questi sono solo un meraviglioso mezzo per raggiungere la conoscenza degli stati fisici di equilibrio dell’Interno della materia, una potente arma di indagine.

L’ingegnere, per Nervi, ha il nobile scopo di guida delle attività umane e di economizzatrice di queste. La base di ogni concezione e pensiero di un ingegnere è di risolvere i problemi che gli sono stati sottoposti ricercando in ogni caso il massimo rendimento

Cattedrale di Santa Maria dell’Assunzione a San Francisco (1971)

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Ogni poeta-architetto deve trovare il committente in grado di comprenderlo e apprezzarlo che gli chieda di scrivere il poema. È per questo che i capolavori architettonici sono pochi nello spazio e nel tempo. Sarebbe un successo solo elevare gli standard, evitare gli errori e il cattivo gusto che perdurando nel tempo, rimanendo alla vista e sprecando denaro sono più dannosi di altre attività artistiche e intellettuali. Sarebbe quindi essenziale una migliore educazione architettonica e un’approfondita considerazione dei problemi architettonici da parte del committente. Fondamentale è quindi lo studio e l’efficienza della facoltà di architettura che sviluppi nei giovani l’immaginazione creativa e la sensibilità indispensabile per tradurre le idee in realtà e insieme sviluppare la padronanza dei mezzi pratici per trasporre la bellezza in qualcosa di materiale. L’architettura è fatta quindi di attività a volte divergenti e contradittorie: da un lato il mondo dello spirito, la ricerca della bellezza, lo studio delle forme dal punto di vista estetico e spirituale, dall’altro lato i fattori economici, tecnologici, strutturali, preventivi, problemi economici, cioè il mondo reale che non può essere modificato ma solo indirizzato per cercare di realizzare gli obiettivi. L’architetto del futuro per realizzare una vera architettura dovrà acquisire una completa padronanza intuitiva della struttura e una piena conoscenza delle tecniche di costruzione.

Palazzetto dello sport a Roma (1960)

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STUDIO DI FATTIBILITÀ ECONOMICA DI MASSIMA

Inquadramento socio-economico Lo spazio di Campo di Marte ha una vocazione prevalentemente pubblica incentrata sulla tematica sportiva. L’area di progetto situata nella grande D del quartiere 2 contiene numerosi impianti sportivi. Oltre allo stadio Franchi, punto centrale della zona, sono presenti il piccolo stadio di rugby, lo stadio Ridolfi di atletica leggera, il Mandela Forum che può essere utilizzato per match di pallacanestro, pallavolo, pallamano, pattinaggio artistico ed altri sport oltre che come spazio per concerti e spettacoli, la piscina Costoli, l’impianto di baseball, la polisportiva Affrico, due scuole calcio (Olimpia Firenze e Floriagafir) con campi di calcio a 11, a 7 e a 5, campi da tennis, palestre, piscine e piste di pattinaggio e skate. Inoltre a poche centinaia di metri è presente il campo di allenamento dei “Verdi”, squadra del calcio storico fiorentino, nei pressi dell’Istituto dei ciechi in via Nicolodi.

Nell’area sono presenti anche numerosi spazi verdi lungo il Viale Fanti e Viale Malta molto amati e frequentati dai cittadini del quartiere e non, ed un mercato quotidiano.

Il tutto circondato da un anello di esercizi commerciali. Difatti Campo di Marte ha una vocazione anche molto commerciale come ad esempio via Gioberti che oggi fa concorrenza alle strade del centro storico, viale dei Mille e via Marconi, mentre la parte di Coverciano, Varlungo e Bellariva rivestono importanza soprattutto per essere zone densamente abitate, vista anche qui la progressiva ed inarrestabile dismissione di fabbriche e insediamenti industriali.

Obbiettivi dell’intervento Obbiettivo dell’intervento è quello di riadattare lo stadio per un nuovo uso, possibilmente quotidiano e riqualificando il contesto, che completi l’antica area marziale del quartiere di Campo di Marte come una vera e propria “città dello sport”.

Oltre a questo l’obbiettivo è rivitalizzare uno sport, il rugby, molto amato dai fiorentini ma a cui mancano strutture adeguate agli obbiettivi di crescita che da tempo la società ed il Comune si augurerebbero.

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Architettonicamente si andrebbe ad intervenire in particolar modo nello spazio sottostante le gradinate inserendo nuove funzioni di tipo culturale-ricreativo-ricettivo che possano riqualificare l’area stessa e potenziare le stesse funzioni che andrebbero a spostarsi in questa nuova area.

Le nuove funzioni inserite sono: 1. Una nuova biblioteca multimediale di tipo contemporaneo con spazi di co-working e co-studyng, che vada a potenziare e migliorare l’attuale biblioteca di quartiere Dino Pieraccioni.

2. La creazione di uno spazio per la cultura sportiva dove è possibile creare spazi sia didattici che interattivi soprattutto ad uso dei giovani delle scuole a cui viene permesso di provare anche sport meno conosciuti.

3. Un museo sull’architettura dedicato a Pier Luigi Nervi 4. Spazi caffetteria, di ristorazione e commerciali.

Si prevede inoltre la riqualificazione dell’area prospicente lo stadio creando nuovi ingressi e spazi verdi pubblici che colleghino i due giardini di viale Fanti e viale Malta.

Modifica degli spazi del rugby dell’impianto Padovani lungo viale Paoli sfruttando gli spazi lasciati dalla Fiorentina dei “campini” dove è situata una nuovissima e avanzata palestra.

Analisi della domanda e dell’offerta attuale e futura prevista La zona come è stato analizzato ha una caratterizzazione fortemente sportiva e commerciale.

Gli obbiettivi di progetto andrebbero quindi ad inserirsi in un tessuto urbano coerente andando a migliorare alcune lacune ed emergenze del quartiere.

Le nuove funzioni inserite non andrebbero a creare nuovi elementi di concorrenza con l’esistente ma a migliorare alcuni aspetti critici creatisi negli anni.

Nel quartiere manca un spazio studio collettivo per gli studenti del quartiere nonostante la numerosa presenza di studenti universitari fuorisede.

Culturalmente in Italia gli sport minori sono saltuariamente molto amati dagli spettatori che però non vedendo quotidianamente valorizzati tali sport non fanno attecchire la passione nei

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confronti di tali discipline. Questo perché non esistono spazi che valorizzino tali sport e che aiutino a fomentare una cultura sportiva assopita dietro sport economicamente più forti.

Fattibilità tecnica Dal punto di vista tecnico si andrebbe a lavorare in spazi non vincolati dalla sovrintendenza senza incidere dal punto di vista strutturale sul preesistente.

I nuovi spazi comporterebbero un maggior afflusso quotidiano di persone nell’area dello stadio senza compromettere le capacità di gestione dal punto di vista viario dato che per i cittadini fiorentini lo stadio è facilmente raggiungibile tramite mezzi pubblici, oltre al fatto che nel Piano Strutturale è prevista la possibilità di un raggiungimento tramite tramvia, mentre per chi viene da fuori Firenze lo stadio è facilmente raggiungibile in treno grazie alla vicina stazione di Campo di Marte ed è di facile raggiungibilità sia dalla Faentina, che da Fiesole, che dall’uscita autostradale di Firenze sud.

Sostenibilità finanziaria Esistono sicuramente valutazioni economiche strettamente scientifiche che potrebbero sconsigliare l’intervento se lo si vedesse come un business che un privato intendesse intraprendere ma qui si tratta di ridare vita ad uno spazio già esistente e che è nel cuore di tutti i fiorentini. E che il non uso avrebbe comunque un costo notevole di manutenzione e guardiania, che sarebbe uno spreco oltre che un’offesa all’importanza della struttura ed ai fiorentini. Analogamente lo stadio Flaminio in via di abbandono e degrado costa alle casse comunali dai 700 mila euro al milione di euro annui.

Tuttavia esistono diverse possibilità affinché questo spazio non sia in perdita ma possa trovare un riscontro economico.

Innanzi tutto l’utilizzo del campo sia per la squadra rugby, che per squadre calcistiche come la Fiorentina Women e le nazionali minori, sia per tutte una serie di attività ricreative come concerti di grandi star della musica leggera, ma anche classica trasformandolo in un’arena estiva analoga a quella di Verona.

Tutti questi utilizzi sono a pagamento in proporzione ai flussi.

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Quanto sopra esposto si riferisce esclusivamente al catino principale della struttura, di fatto già esistente e per il quale si prevedono solo interventi di ripristino dello stato originale e alcune modifiche nell’area del campo.

Esiste, poi, un intervento più consistente nella parte sottostante le gradinate che consiste in varie strutture commerciali da appaltare a privati a prezzi di mercato, oltre al museo della cultura sportiva ed il museo dell’opera di Nervi, inoltre vi è una biblioteca e un luogo di studio e incontro per i giovani. Tutte queste attività calamitano in quest’area un notevole flusso di possibili clienti non solo fra gli abitanti del quartiere compensando l’indotto che andrebbe a perdersi con lo spostamento delle partite della Fiorentina in un altro quartiere.

Dalle valutazioni su esposte si evidenzia che esiste una convenienza economica, ma soprattutto vi è un vantaggio sociale perché tutte queste attività incrementerebbero notevolmente i posti lavoro e, che per la maggior parte, non entrerebbero in conflitto con le altre attività commerciali della zona.

Inoltre vi è un ritorno culturale perchè si restaura il catino dello stadio, stante che tutte le strutture nuove, sottostanti alle gradinate resterebbero schermate da una struttura perimetrale che riprende in parte quella originaria.

Analisi degli impatti ambientali Continuare a dare vita all’opera di Nervi oltre ad essere un guadagno economico sociale, tramite la riqualificazione è possibile limitare l’impatto ambientale di un’opera atta a degradarsi divenendo un enorme massa di cemento ammalorato.

Si andrebbe oltretutto ad aggiungere funzioni e posti di lavoro senza aumentare le cubature in un quartiere già densamente cementificato dato lo sfruttamento esasperato che è stato attuato costruendo sino all’interno dei cortili dei vari isolati saturando completamente il quartiere.

Il progetto inoltre prevede la creazione di nuovi spazi verdi, una migliore gestione dei parcheggi e la piantumazione di molti nuovi alberi.

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02 / L’IDEA

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LA PROBLEMATICA DEGLI STADI ABBANDONATI Il degrado dello spazio pubblico e della sua memoria Il problema del deperimento e del degrado di luoghi importanti delle città è sicuramente uno dei malesseri di sistema di gestione dell’opera pubblica da parte delle amministrazioni non solo italiane ma anche a livello mondiale. Nello specifico, parlando di impianti sportivi per il calcio, la differenza tra Italia e altri paesi si riscontra soprattutto nell’età degli impianti. All’estero costruiscono nuovi impianti in occasioni di manifestazioni sportive di interesse mondiale quali Olimpiadi o Mondiali e Europei di Calcio che grazie a sponsor e riscontri economici dovuti all’indotto creato dalla manifestazione, permettono di costruire opere avveniristiche in paesi dove nel quotidiano non c’è un vero interesse per tali discipline. Questo comporta un uso di spazi immensi dovuti anche a creazione di parcheggi, spazi pubblici annessi allo stadio etc, che vengono usati quasi unicamente nell’immediato senza creare un sistema che permetta lo sfruttamento e magari la creazione di una nuova passione culturale per quel determinato sport. E’ così che si creano poi luoghi inusati atti a degradarsi col tempo o a cambiare malamente funzione, come è successo per alcuni stadi brasiliani costruiti velocemente, urbanisticamente insensati, per i mondiali del 2014, che ora vengono sfruttati come parcheggi per pullman turistici. Lo stesso problema si può riscontrare per lo stadio di Pechino di Herzog e de Meuron che per un breve periodo è stato provato ad essere trasformato in un parco giochi per bambini o per molti altri stadi costruiti per i mondiali di Giappone e Korea 2002 che ora rimangono delle astronavi di cemento raramente usate per qualche concerto. Lo stesso vale per molti altri stadi europei costruiti senza un sistema di funzionalità a lungo termine ma solo per l’immediatezza della manifestazione.

Diverso il discorso italiano. La maggior parte degli stadi italiani sono molto vecchi, costruiti con regole di comfort, accessibilità e sicurezza ormai desuete. Curve lontane dal campo, mancanza di coperture, poco capienti, con impianti di illuminazione poco funzionali e senza spazi per il controllo di sicurezza e per i media. Molti di questi stadi hanno resistito molti anni per poi essere sostituiti da altri che, a breve tempo, riproporranno le stesse problematiche. Il fatto è che spesso sono luoghi vincolati o dalla sovrintendenza o dalla memoria delle persone che ci hanno vissuto per anni. Inoltre spesso ci sono problemi per i costi di demolizione, di regolamento urbanistico per la modifica della destinazione d’uso.

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Di fatto il problema è che l’impianto architettonico di uno stadio male si presta ad essere riutilizzato per altre funzioni se non quelle di un concerto o manifestazioni particolari con grande interesse di pubblico. La manutenzione è molto costosa e alla fine la cosa che più conviene è mantenere un isolato di cemento guardandolo piano piano degradarsi “mangiato” dalla vegetazione e dalla ruggine.

Stadio Flaminio di Roma (1959)

I casi Italiani In Italia uno dei più famosi esempi venuti alla cronaca negli ultimi anni è sicuramento quello dello stadio Flaminio di Roma. L’impianto, progettato da Antonio Nervi, è abbandonato, con i rovi che infestano gli spalti, le infiltrazioni d'acqua nei locali interni, le palestre e una piscina un tempo aperte agli sportivi di Roma nord e oggi consegnati alla ruggine e a qualche clochard che nel tempo è riuscito a intrufolarsi nell'impianto incustodito. Nel 2008 il Campidoglio lo aveva affidato dalla Federazione italiana Rugby, che lo ha utilizzato per il torneo Sei nazioni,

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finché gli organismi internazionali non lo hanno giudicato inadatto, sia per la capienza ridotta che per i limiti strutturali. Successivamente era stata avviata una trattativa per l'affidamento di un anno con obbligo di manutenzione, alla Figc: avrebbe potuto utilizzarlo, ad esempio, per le nazionali giovanili e i corsi di formazione. Un'ipotesi che poi è sfumata, ma che se fosse andata in porto avrebbe sgravato il Comune di circa 800mila euro annui che attualmente servono per la manutenzione e la vigilanza. I cittadini, quelli che vivono il quartiere, questo spettacolo lo respirano, lo subiscono, lo sentono sulla loro pelle. Passano, guardano il cielo verso la sommità di questa che negli anni ‘60 fu una costruzione gioiello. C’era anche un mondo sotto il Flaminio, una piscina dove negli Anni Settanta - per dirne una - nuotavano i ragazzi del vivaio delle Fiamme Oro, palestre e ambienti per la scherma, la ginnastica, un vero e proprio ring per la boxe. Sono state queste le ultime federazioni a uscire, nel primo semestre 2014.

Stadio Flaminio in grado di abbandono

Altri casi in Italia sono lo Stadio della Vittoria di Bari, costruito nel 1933 e nel 1991 si è trasformato in rifugio per i profughi albanesi sbarcati a Bari a bordo della nave Vlora. Oggi ospita concerti e partite di rugby.

Lo Stadio Filadelfia di Torino che è stato il campo del Grande Torino prima della tragedia di Superga. Sul finire degli anni Ottanta venne definitivamente abbandonato e demolito nel 1998; oppure l’Arena Civica di Milano, oggi utilizzato principalmente per atletica e rugby, fu il vanto dell’Inter per quasi un ventennio. L’ultima gara ufficiale di calcio venne disputata il 10 dicembre 1958.

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Lo Stadio Arturo Collana di Napoli, abbandonato dal Napoli Calcio per la capienza minima (12.000 posti), oggi è la casa del Napoli femminile, oltre che di formazioni di rugby e lo Stadio Dorico di Ancona anch’esso oggi sfruttato per partite di rugby o football americano ed occasionalmente per gli allenamenti dell’Ancona.

Stadio della Vittoria – Bari

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I VALORI DELLO SPORT E DEL CALCIO Lo sport nell’antica Grecia Lo sport nasce e si sviluppa nell’antica Grecia dove gli atleti erano ammirati sia per la loro bellezza fisica, celebrata in tante sculture, che per le loro virtù morali. Vasta era la gamma di discipline praticate: la corsa, il salto in lungo, la lotta, il pugilato, il lancio del giavellotto e del disco, la gara dei carri da guerra e il pentathlon. Tutte discipline che derivano dalla cultura militare tanto che erano di esclusiva pertinenza maschile. Ancora oggi la maratona ricorda e celebra la corsa forsennata del soldato Filippide che, dopo la battaglia avvenuta a maratona fra l’esercito ateniese guidato da Milziade contro l’imponente esercito persiano, portò ad Atene la notizia della vittoria e poi, stremato, morì.

Secondo la leggenda fu Ercole a fondare i giochi sacri di Olimpia in segno di ringraziamento a Zeus dopo aver superato la sua settima fatica delle dodici imposte per ottenere l’immortalità.

La tradizione vuole che la prima Olimpiade si fosse svolta a Olimpia presso il santuario di Zeus nel 776 a.C.. Dapprima limitata ad una gara di corsa di interesse regionale, a partire dal V secolo divenne una delle principali manifestazioni di tutta la Grecia. Parallelamente alle gare si svolgevano letture di poesie e prose. Si tenevano ogni 4 anni e non erano solo un avvenimento sportivo ma l’eccellenza individuale e la varietà culturale e artistica delle varie regioni greche.

Il vincitore era considerato quasi un semidio immortalato in statue e poemi. In questo periodo di pace le popolazioni che fino ad allora si erano scontrate sui campi di battaglia, si ritrovavano vicine per onorare Zeus e per ammirare e sostenere i loro campioni che si sfidavano sui campi sportivi. Le Olimpiadi furono abolite dall’imperatore Teodosio nel 393.

I giochi olimpici nel mondo antico. Lottatori e giavellotto

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Rinasce la cultura sportiva Durante il medioevo le attività sportive non erano considerate virtuose e quindi in contrasto con i valori etici e religiosi che la Chiesa propugnava. Fu l’umanista Vittorino da Feltre (13781446) che, su invito del duca Gonzaga, fondò a Mantova la scuola “Villa Giocosa” dove accanto agli studi umanistici e di etica cristiana, pose particolare attenzione alle attività fisiche e ricreative atte a formare i giovani futuri condottieri e capi di stato.

L’illuminismo e il Romanticismo non consideravano lo sport un’attività formativa. Furono i popoli britannici a rielaborare e rilanciare la cultura sportiva. In particolare Thomas Arnold (1795-1842), preoccupato dal dilagare dei vizi e dagli ozi, creò la “pedagogia sportiva” moderna. Fu lui ad inventare il termine “sport” a cui dava il significato di “educare divertendo” secondo la concezione di Vittorino da Feltre.

Lo svedese Enrico Ring, contemporaneo di Arnold, preoccupato per il cattivo stato di salute dei suoi connazionali, ideò una serie di regole ginniche dette “svedesi”, che ebbero un immediato seguito fra gli educatori e gli intellettuali che chiesero il ritorno delle attività fisiche e ludiche per uno sviluppo armonioso di animo e corpo

Le aberrazioni dello sport Lo stadio negli anni ’70-’80 è diventato il contenitore privilegiato per la catarsi emotiva e la proiezione simbolica di persone con forte caratterizzazione aggressiva. Lo stadio rischia di diventare un polo di attrazione di ideologie reazionarie che trasformano il campanilismo in affermazione del gruppo sociale di riferimento che determina un comportamento violento anche in coloro che singolarmente non lo sarebbero. È il contesto che determina i comportamenti, sono le regole che il gruppo si dà, gli impegni che si assumono che fa assumere a ciascuno di loro il ruolo di tifoso. Il tifoso ultrà attraverso il suo agire, dimostra che le sue azioni hanno un significato e un orientamento. Le variabili situazionali presenti nel tifo violento sono molte. Un gesto di derisione o di minaccia atto a suscitare la reazione dell’avversario sarebbero spesso incomprensibili se non fossero letti in quel particolare contesto in cui i protagonisti comunicano e si organizzano. La partita spesso è un pretesto, Il luogo in cui riconosci chi è come te. Molti tifosi ultrà ammettono addirittura di non interessarsi troppo al gioco in sé, di non capire nemmeno troppo di calcio soprattutto in

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uno stadio in cui le curve sono distanti 50 metri dal campo e le valutazioni tattiche e le qualità tecniche dei giocatori vengono meno. “Tra le tantissime tipologie di tifosi si possono distinguere due macro-categorie: quelli che guardano il campo e quelli che guardano la curva. I secondi sono quelli che già si potrebbero definire ultrà.” (Tonino Cagnucci).

L’identità del tifoso s’identifica soprattutto con il territorio che non è visto come uno spazio fisico da conquistare come per le gang, ma un riferimento simbolico dell’identità. Lo sviluppo della partita segue anche quello della identità del tifoso che s’identifica sempre più nei colori della squadra: è uno psicodramma in cui tifosi indossano una maschera che varia col tempo: da quella dell’emotività festosa, a quella dell’onore che va difeso e l’aggressività che va mostrata all’avversario o alla propria squadra. Alla fine della partita lo stordimento aggressivo, l’eccitazione, la rabbia, il rancore non cessano con la fine della partita ma continuano alle volte con inseguimenti, lotte, teppismo o canti.

Non ci sono solo le violenze tra determinati gruppi di tifosi a rendere lo sport, in particolare il calcio, uno spazio quotidiano che tutto contiene meno che i valori stessi dello sport agonistico.

Molti sport sono difatti diventati dei veri e propri business dove la vittoria non è l’obbiettivo del regolamento del gioco, ma l’unica cosa che conta, parafrasando Henry Russell Sanders.

Difatti le vittorie non servono più a mostrare le qualità degli uomini, degli atleti ma diventano una mera statistica che viene utilizzata dalle televisioni, sponsor e marketing per stabilire a chi e quanta parte dei ricavi economici vanno distribuiti. La vittoria non vale più una medaglia o una coppa da poche centinaia di euro ma con un valore simbolico infinito, la vittoria corrisponde a milioni di euro di ricavi e questo comporta una volontà di vincere al di là di tutto.

Questo comporta perciò l’uso di trucchi più o meno leciti che vanno dal doping al truccare una bici con un piccolo motore, dal corrompere un giudice o arbitro, allo scegliere il giocatore da mettere in campo in base allo sponsor degli scarpini da gioco. Senza considerare le scorrettezze extra-arbitrali di alcuni atleti che passano dal simulare un fallo da gioco negli sport di squadra al bloccare sorpassi da doppiati in competizioni quali motomondiali o GP. Tutti questi elementi hanno comportato un disvalore importante nel mondo dello sport, in particolare in quelli non considerati minori dove girano molti soldi e che portano gli atleti protagonisti ad essere cattivi esempi non solo all’interno della competizione stessa ma anche al di fuori.

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L’ultrà ”Genny a’ Carogna” durante la finale di Coppa Italia di calcio

Ovviamente i primi ad emulare questi comportamenti sono i più piccoli che guardano gli atleti come idoli ed esempi, ma anche gli adulti che invece concorrono ad identificarsi con chi cerca il profitto a tutti i costi. Lo sport d’altronde è passione, un sentimento irrazionale che ci portiamo fino ad un età molto matura. Cambieranno i modelli ma non cambierà il senso di identificazione dello sportivo. Per questo è importante dare sin da subito i valori veri ai ragazzi che iniziano queste bellissime passioni, perché ciò che impareranno da piccoli lo porteranno con sé anche da adulti e ne faranno uno stile di vita.

“Ho speso molti soldi per alcool, ragazze e macchine veloci.

Il resto l'ho sperperato.” (George Best)

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I NUOVI SPAZI: criticità e valutazioni L’obbiettivo è dunque quello di rivalutare lo stadio seguendo una strategia di riqualificazione funzionale che permetta all’impianto di essere usato quotidianamente venendo incontro alle aspettative degli abitanti della città di Firenze e del Quartiere 2 in particolare. Oltre a queste valutazioni di carattere sociale si è cercato di valutare anche l’aspetto economico e di potenzialità effettiva delle idee proposte.

Per far questo è stata fatta un indagine attraverso dei colloqui avvenuti con il Presidente del Quartiere 2 Michele Pierguidi, il direttore del Museo del Calcio di Coverciano Fino Fini ed il Presidente della Fondazione Nervi, nonché nipote dell’ingegnere Pier Luigi Nervi, Marco Nervi.

Basandosi quindi sui consigli, le valutazioni e le proposte fatte da queste personalità è stata cercata una sintesi che in qualche modo mettesse al centro il valore dello sport nelle sue qualità e nei suoi valori di educazione e formazione dell’uomo.

Museo della cultura sportiva L’idea fondamentale del progetto di riqualificazione dello stadio parte da questo spazio nel quale non si considera obbiettivo principale quello di creare uno spazio che raccolga puramente solo cimeli sportivi od elementi che narrino le vittorie di squadre di club o nazionali calcistiche o meno. L’obbiettivo è quello di creare un vero percorso che racconti lo sport nei suoi valori formativi, che narri anche le sconfitte e le storie dei protagonisti da un punto di vista umano che vada dai sacrifici ai gesti “eroici” o di fairplay. Un museo didattico ma allo stesso tempo interattivo dove i bambini delle scuole possano conoscere i cosiddetti sport minori e possibilmente provarne alcuni sullo spazio davanti la curva lasciato libero dall’eliminazione dei parterre aggiunti negli anni ’90.

Biblioteca multimediale Nel quartiere di Campo di Marte è presente la biblioteca Dino Pieraccioni situata all'interno dell'Istituto dei Ciechi utilizzata in particolar modo come spazio studio e ritrovo per i ragazzi.

L'idea è quella di creare un nuovo spazio dove i ragazzi possano studiare sia nella tranquillità del silenzio che in laboratori collettivi che permettano il co-working e co-studyng. L'idea è

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quella di concepire una biblioteca per l'era digitale dove i ragazzi possano acquisire informazioni attraverso la rete ma anche scambiandosi idee tra di loro.

Biblioteca Dino Pieraccioni a Firenze

Museo “Nervi” La creazione di uno spazio espositivo dedicato al progettista dello stadio non è solo un atto di riverenza verso lo stesso ma anche un modo da mettere in relazione la passione per lo sport degli italiani, a cui l’offerta culturale è particolarmente dedicata, a quello per l’architettura e la storia anch’essa insita nelle fondamenta culturali di questo paese, completando di fatto la proposta ludico-formativa dell’intera nuova area “culturale” sotto le gradinate del Franchi.

Spazi ristoro e commerciale Lo spazio sottostante le gradinate dello stadio si completa con funzioni dedicate a servizi commerciali e di ristorazione. Il progetto, che si basa principalmente sulla rivitalizzazione dello stadio deve comprendere tutti gli elementi che portino l’utente che utilizza la struttura a non trovarsi in uno spazio mono-dedicato completando le richieste dell’utente finale.

Spazio del campo da gioco Lo spazio del campo da gioco e degli spalti attorno al campo una volta cessata l’attività per cui sono stati concepiti hanno difficile capacità di riconversione.

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L’idea principale è quella di dare al campo di gioco, con gli annessi spazi degli ex parterre di tribune e curve, un uso pubblico ma con elementi di completamento e di ricettività da parte delle persone. Oltre alla possibilità di poter passare attraverso lo stadio come un qualunque giardino pubblico o piazza sono infatti previsti elementi mobili che contengano allestimenti espositivi che raccontino la storia di Campo di Marte e gli eventi del primo ‘900 che vi si sono svolti. Inoltre uno spazio sarebbe concepito in memoria dei tifosi della Fiorentina, ripercorrendo i grandi eventi svoltisi all’interno del campo ma anche sulle tribune, enfatizzando i momenti storici della squadra ma anche le grandi coreografie dal valore artistico importante per chi sente una forte appartenenza con questo luogo.

L’idea di elementi mobili all’interno dello spazio da gioco serve a garantire la flessibilità d’uso dello stesso anche per eventi quali concerti o partite di rugby, calcio femminile o altre competizioni similari che per quantitativo di spettatori permettono di sfruttare il solo spazio tribuna coperta facilitando la gestione dell’intero impianto.

Contesto dello stadio Attualmente la zona annessa allo stadio è costituita da un doppio pre-filtraggio composto da cancellate fisse tutte intorno allo stadio ed un secondo anello semifisso che si è reso obbligatorio per le nuove norme di sicurezza per gli stadi di Serie A. Con lo spostamento delle partite della Fiorentina in una nuova zona della città questa parte può diventare di libero accesso e ridonato al pubblico quotidianamente come avveniva prima delle modifiche per i mondiali di Italia ‘90.

Obbiettivo del progetto è quindi quello di connettere le nuove funzioni dello stadio al contesto di Campo di Marte migliorando l’uso di questa area e rivitalizzandolo attraverso una migliore connessione degli spazi che si sono creati negli anni in modo frammentato e disorganizzato.

Gli elementi a contorno dell’offerta principale sono utili a calamitare gli utenti nel nuovo spazio creato.

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Lo Stadio Comunale negli anni 60 senza le cancellate di pre-filtraggio

Lo Stadio Franchi negli anni 2000 con le cancellate di pre-filtraggio

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Nuovo impianto per il Rugby L’impianto “Padovani” in viale Paoli è attualmente lo spazio sportivo per il Rugby più importante a Firenze e si può pregiare anche di uno dei settori giovanili più importanti in Italia.

Questa crescita si è acutizzata in questi anni grazie ai buoni risultati della nazionale ed a un esposizione mediatica che ha permesso di far uscire dai campi da gioco i valori e il grande messaggio educativo che caratterizza questa disciplina.

Il Firenze Rugby 1931, dal 2010 si è fatto forza dell’attività giovanile e di propaganda sino a quel momento svolta dall’ U.S. Rugby Firenze 81 con l’impegno di rispondere sempre meglio alla crescente richiesta di rugby giovanile a Firenze. Lo spostamento di tutto quello che riguarda l’ACF Fiorentina (stadio e campi d’allenamento più gli spazi amministrativi) nella zona di Novoli può diventare un’ottima occasione per aiutare ad ingrandire le potenzialità della squadra di rugby, da sempre molto amata dalla città ma purtroppo poco pubblicizzata, come accade per gli sport cosiddetti minori in generale, e quindi poco conosciuta da una parte della città.

Lo spazio liberato dalla squadra di calcio potrebbe agevolare la crescita e la valorizzazione di questo sport che rimane comunque tra i più seguiti in Italia.

Il campo di rugby che si andrebbe quindi a liberare potrebbe diventare un nuovo spazio verde o essere usato come nuovo parcheggio per i pullman data l’eliminazione dello spazio che era adibito sul Viale Nervi ora concepito nel progetto a tessuto urbano verde.

L’impianto Padovani

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03 / IL PROGETTO

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RIFERIMENTI PROGETTUALI Tate Modern (Londra) Herzog & De Meuron (2000) La Tate Modern è un museo parte del complesso Tate del Regno Unito. Si trova a Londra, nella zona di Bankside; è ospitato in una ex centrale elettrica. È dedicato all'arte moderna internazionale. La Tate Modern è il museo d'arte moderna più visitato al mondo.

Il museo si trova in quella che un tempo era la centrale termoelettrica di Bankside. L'edificio, con una ciminiera alta 98,87 m e una larghezza di 200 m fu costruito in più fasi tra il 1947 e il 1963. La centrale fu chiusa nel 1981 quando il crescente prezzo del petrolio la rese antieconomica. Dopo un lungo periodo di abbandono; nel 1995 la direzione della Tate Gallery affidò allo studio di architetti Herzog & de Meuron la riconversione dell'edificio a spazio museale. La Tate Modern venne inaugurata il 12 maggio 2000.

La Tate Modern dopo il primo restayling

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L’intervento del gruppo di architetti svizzeri, teso alla riorganizzazione funzionale dell’ex Bankside Power Station da centrale elettrica a nuova sede delle collezioni di arte contemporanea della Tate Gallery, simbolo ed icona dell’architettura e della cultura britannica, si basa sul dialogo fra vecchio e nuovo che si è perfettamente incarnato in un esempio di innovazione non invasiva e discreta, in cui i principi di semplicità e essenzialità non mortificano l’antica fabbrica lasciando comunque l’impronta dello studio svizzero. Un rapporto simbiotico con il manufatto preesistente, che gli stessi Herzog & De Meuron hanno voluto e sono riusciti a creare, mantenendo il loro proposito: “Una fusione, non un esercizio di dialettica: la compenetrazione tra vecchio e nuovo doveva essere perfetta”.

La semplicità del progetto sta negli spazi stessi, costruiti attraverso giochi di volumi pieni e opachi, luminosi e illuminanti, aggettanti e rientranti, che contengono e rendono visibili gli spazi espositivi dalla Turbine Hall, grande spazio illuminato dal grande lucernario in vetro opaco: di giorno fornisce luce naturale alle gallerie e offre viste straordinarie su Londra, in particolare su St. Paul’s. Di notte segnala anche da molto lontano la presenza della Tate.

Le gallerie occupano la sezione dell’edificio che si affaccia sul Tamigi, con tre piani di sale e due di servizi. All’interno di un solo macro-museo sono presenti sei mini-musei, ciascuno autosufficiente.

Le sale hanno proporzioni diverse, modulate intorno alle opere che ospitano. Il pubblico è incoraggiato a distrarsi durante la visita; sono esposti materiali artistici diversi, esposti evitando la prassi ostensiva del rispetto cronologico.

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La Tate quando era ancora una centrale elettrica

Ampliamento avvenuto nel 2016

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High Lane Park (New York) Diller Scofidio + Renfro (2009) La High Line è un parco lineare di New York realizzato su una sezione in disuso della ferrovia sopraelevata chiamata West Side Line facente parte della più ampia New York Central Railroad.

Nel 1999 si costituì un'associazione di residenti della zona, la Friends of High Line, in opposizione all'ipotesi di abbattimento dell'infrastruttura proponendo la sua riqualificazione in parco urbano. Il progetto della promenade verde, realizzato dagli architetti Diller Scofidio + Renfro e dallo studio di architettura del paesaggio James Corner Field Operations, è stato poi approvato nel 2002. La High Line fu costruita negli anni Trenta per decongestionare le strade di New York e impedire che finissero sommerse dagli escrementi dei cavalli. Poi, dopo meno di trent’anni, finì in disuso a causa della diffusione delle automobili e fu parzialmente demolita nel 1960. Il pezzo che ne è rimasto è stato convertito in un parco pubblico. Ci sono prati e panchine, c’è un pezzo di pavimentazione su cui corre un centimetro di acqua da metterci i piedi dentro. Ci sono ancora dei pezzetti di binari, integrati col resto, e 210 specie diverse di piante.

L’High Line appena inaugurata

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Il recupero della vecchia infrastruttura assume un ruolo di notevole rilievo in una città in cui le aree verdi sono concentrate nel grande Central park ma poco distribuite sul resto della città e rappresenta quindi un elemento importante per la riqualificazione del tessuto consolidato. Gli obiettivi del progetto erano quelli di dare un uso pubblico alla struttura facilitandone l’accesso e consentendo un utilizzo esclusivamente pedonale; conservare la storia e il carattere del quartiere; aumentare gli spazi verdi e i luoghi di ritrovo; salvaguardare il quartiere da uno sviluppo edilizio incontrollato. Il risultato è uno spazio pubblico naturalista ed ecologico che mette in risalto le potenzialità dell’HIGH LINE senza invadere gli spazi della città e che promuove un percorso lento in contrasto con la velocità di Manhattan e del Hudson River Park.

Un luogo dove la natura ha avuto il sopravvento sull’infrastruttura urbana, un mondo altro rispetto alla vita frenetica della città, un luogo per il tempo libero. Ispirata dalla disordinata bellezza dell’High Line, la strategia è stata di combinare i materiali organici e artificiali in un continuo miscuglio di proporzioni che accolgono luoghi selvaggi, coltivazioni e spazi iper-sociali.

Il parco lineare è segnato dalla flessibilità e crea una alternativa al contesto dinamico. La conversione della HIGH LINE a spazio pubblico aperto rappresenta un recupero urbano di infrastrutture senza precedenti in USA: quando il piano superiore sarà aperto al pubblico, i residenti e i visitatori potranno attraversare la città percorrendo 22 isolati, senza mai incontrare traffico motorizzato

L’High Line in disuso (1)

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L’High Line in disuso (2)

Spazi di ristoro della nuova High line

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Student Learning Centre (Toronto) Snohetta (2016) E’ il Ryerson University Student Learning Center di Toronto, progettato da Snøhetta, l’ultimo esempio della ricerca che l’architettura mondiale sta compiendo sugli spazi per l’apprendimento oggi. Snøhetta è il noto studio norvegese che ha realizzato capolavori quali la a

biblioteca

di

Alessandria

d’Egitto

e

l’Opera

house

di

Oslo.

Proprio lo spirito visionario di questi due complessi così importanti per la vita cittadina si ritrova nel Ryerson University Student Learning Center di Toronto, che in un certo senso apre le porte della cultura allo scopo di farne partecipe l’intera città di Toronto. La filosofia progettuale nasce dall’idea di condivisione del sapere, dall’opinione personale che si trasforma nel valore della diversità, dell’unicità. Come chiariscono gli stessi progettisti, questi principi si ispirano a quelli da cui deriva la stessa civiltà europea, quelli che nacquero nelle appassionate discussioni che si tenevano nelle agorà greche o nelle fruttuose lezioni filosofiche sotto i portici delle stoà.

Student Learning Centre: ingresso esterno

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La Ryerson University, prestigioso campus per l’economia e l’ingegneria, non possedeva fino a oggi una sede di rappresentanza cittadina, ma le sue facoltà erano disperse in edifici differenti all’interno del tessuto urbano, privi di una comune identità. Per i suoi 38.000 studenti questo comportava la chiusura in un obsoleto sistema di apprendimento a compartimenti stagni.

Proprio sulle connessioni, logistiche e didattiche, riflette il progetto del Ryerson University Student Learning Center di Snøhetta, operando a livello urbano, sulla permeabilità dell’edificio, e a livello di microcosmo sull’interazione tra studenti di diversa formazione. L’idea è stata quella di realizzare un ampio learning centre che contemplasse molteplici forme di apprendimento, dalle aree aperte per la condivisione di gruppo, alle aree per piccoli nuclei didattici, fino alle postazioni per lo studio individuale. Il tutto in un edificio in cemento di 8 piani dalla pelle di vetro, un vetro sinterizzato con stampe digitali che lasciano intravedere l’attività interna, stimolando i passanti a osservarla, dietro le variazioni che la superficie offre per l’esposizione alla luce. Tante cellule in moto e duplicazione fanno venire in mente queste decorazioni di superficie, che hanno anche una funzione protettiva dal soleggiamento. . La facciata è composta di un involucro in vetro sinterizzato con una struttura che filtra la luce ultravioletta, permettendo di definire un interno tranquillo e stimolante per la lettura ed il lavoro. L’architettura, che a distanza appare formalmente monolitica, perde tutto il proprio peso grazie alle pareti oblique e ai segmenti vetrati inclinati che la ridefiniscono nelle tre dimensioni.

Atrio

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Pilastri e superfici vetrate sembrano sollevarsi a creare il portale d’ingresso, si sale sulla grande rampa, utilizzabile da tutti come luogo di incontro nella città. Lo scopo è non soltanto quello di accogliere una zona retail alla quota di strada, ma anche quella di comunicare la nuova sede della struttura universitaria, elevandola su un podio, dove acquisisca valore e centralità. Entrando, ogni piano stupisce per l’atipicità del layout: grandi spazi gradinati con sedute informali si alternano su un piano verticale a tavoli di lavoro e a postazioni singole prenotabili. Open space rivolti verso l’esterno o microambienti riservati per la concentrazione, sono caratterizzati dalla flessibilità e incoraggiano gli studenti ad appropriarsene nel modo che ognuno ritiene più vicino al proprio processo di apprendimento.

Parte della pianificazione per lo sviluppo della città di Toronto, il progetto si concentra su spazi collaborativi e ambienti di apprendimento dinamici, i quali promuovono una forte qualità urbana L’edificio dovrà affacciarsi, verso sud, su un’importante strada dello shopping realizzando quindi spazi per la sosta con posti a sedere e l’ambito di passaggio per gli acquirenti ed i pedoni.

Una serie di gradini e rampe conduce verso l’ingresso disposto sotto un soffitto inclinato che dirige la luce solare verso gli spazi pubblici al livello del piano terra.

Nell’ingresso principale il grande spazio dell’atrio offre posti a sedere e spazi informali, con una zona studio aperta per le serate universitarie ed affiancata da una caffetteria. Nei primi livelli, un ponte di collegamento attraversa un vicolo per connettersi all’edificio della biblioteca storica esistente; ai piani successivi, invece, diverse aree d’apprendimento ospitano molteplici funzioni dedicate alle esigenze di studenti ed accademici. Ogni livello è diverso nella sua configurazione e prevede differenti aspetti tecnologici.

Un livello è stato nominato “The Beach”, e prevede uno spazio di studio aperto ed informale, esteso tra diverse piccole terrazze tra cui si inseriscono rampe e passaggi delicati. Nella sommità dell’edificio, una terrazza-belvedere offre un’ampia vista su affascinanti scorci della città. .

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Spazi di lettura

Uno spazio di socializzazione degli interni

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Washington Redskins Stadium (Washington) Bjarke Ingels Group (progetto) Bjarke Ingels insieme a Thomas Heatherwick, è stato incaricato da Dan Snyder di progettare il nuovo stadio della locale squadra di football, i Redskins.

Il concept elaborato andrà a sostituire l’attuale criticato campo da gioco dei Redskins, il FedExField realizzato a fine anni novanta a Landover su progetto di HOK sports, anche se ancora non è stata definita un’area precisa. Lo studio BIG imposta un’aperta e plastica struttura multifunzione da 60.000 posti avvolta da un involucro metallico dorato, leggero e trasparente.

All’interno, oltre agli spogliatoi, al campo da gioco principale e le strutture al loro servizio, sono previsti anche la presenza di un museo dedicato alla storia della squadra, che dovrebbe occupare circa 4.000 mq, e 9.000 mq tra palestre, spazi per gli atleti e uffici nell’ottica che la struttura diventi un vero e proprio campus con la sede della società.

La proposta di BIG rende evidente le possibilità (ma sottolinea anche le necessità) di utilizzo di una struttura le cui problematiche gestionali sono comuni a tutti gli stadi privati, che siano per il football o per il calcio. All’interno e all’esterno prevede infatti la creazione di una molteplicità di aree utilizzabili in modalità e momenti differenti, tra cui un fossato che, correndo attorno allo stadio e riempito di acqua, potrà essere utilizzato per fare surf, con percorsi per i kayak o, in inverno, per il pattinaggio su ghiaccio, con l’accesso che avverrà attraverso ponti che a intervalli regolari collegano le due sponde.

L’ipotesi di progetto prevede anche di dotare la struttura di quattro campi regolamentari per gli allenamenti e inserire l’edificio all’interno di un anfiteatro artificiale che, convergente verso lo stadio, realizzerà un parcheggio interrato da 25.000 posti il cui spazio superiore sarà utilizzato per eventi e tempo libero e sarà in grado di accogliere fino a 100.000 persone.

Dal punto di vista formale, il profilo del nuovo stadio si genera partendo dalla voluta equidistanza dal centro del campo dall’ultima fila di posti. Questo assunto imposta una struttura che, allargandosi e alzandosi sui lati lunghi, disegna un profilo superiore ondulato sulla sommità nel quale sono posizionate terrazze solarium collegate a percorsi pedonali inclinati che si appoggiano a strutture esterne chiuse da una rete metallica dorata calata come un velo dall’estremità superiore, curvata e modulata per evidenziare la posizione degli ingressi.

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Spazi esterni del progetto

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CONCEPT Il progetto parte dall’idea di rendere il più fruibile possibile lo spazio dello stadio Franchi sfruttando le qualità architettoniche dell’opera.

Il Franchi infatti, eccetto per lo spazio della tribuna d’onore che affaccia sul viale Fanti, è completamente senza filtri architettonici. Gli spalti sono infatti sopraelevati su una serie di pilastrature continue formanti una sequenza di piacevoli portali. Finora per le partite di calcio sono state inserite due serie di cancellate che permettessero i controlli dei tifosi ad una distanza di circa 30 metri dallo stadio. Filtro che verrà tolto per permettere la massima permeabilità verso lo stadio e il campo da gioco senza contare il notevole aumento di spazio pubblico annesso allo stadio che si verrà a creare.

Per ottenere la massima permeabilità, il campo viene riportato all’altezza del piano stradale, come in origine, eliminando i parterre ed acquisendo così maggiore spazio d’uso interno.

La volontà è quella di inserire nuove funzioni al di sotto degli spalti che facciano in modo che la struttura stadio non interagisca più solamente in maniera entropica verso l’interno ma anche verso l’esterno, il quartiere e la città. Queste funzioni ovviamente vanno a creare un nuovo filtro che permette di mantenere lo stadio anche per un uso sportivo o per i concerti ma lasciando comunque in alcuni tratti gli ingressi al campo che verranno via via regolati in modo da creare un utilizzo sia pubblico quotidiano, sia per gli eventi a pagamento.

Di fatto, con lo spostamento delle partite della Fiorentina in un altro stadio, non è più possibile pensare al Franchi come un luogo dove mantenere 45 mila posti per partite di rugby, calcio giovanile, femminile o altro. Per questo tipo di utilizzo viene allora lasciata inalterata la tribuna coperta con gli annessi ingressi dei giocatori, delle autorità, dei giornalisti, delle sale stampa etc, filtrata dal resto dello stadio in modo che abbia un funzionamento indipendente.

Le nuove funzioni (Museo della Cultura Sportiva, Museo Nervi, biblioteca e spazi ristorocommerciali), dunque, permetteranno di mantenere lo stadio ancora vivo e funzionante e nel rispetto della struttura originaria progettata da Pier Luigi Nervi che anzi viene in certi aspetti riportata all’idea originaria dopo le continue modifiche e superfetazioni avvenute negli anni.

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INTERVENTI SULL’ESISTENTE Modifiche Sulla struttura attuale vengono apportate modifiche tali da rendere il manufatto più vicino al progetto originario, rendendolo nel contempo maggiormente permeabile al quartiere e facilitandone quindi l’uso come spazio pubblico.

Vengono innanzitutto rimosse le cancellate fisse che lo circondano, che oltre a togliere spazio pubblico, filtrano l’immagine del monumento di Nervi rendendolo mal percepibile visivamente dal contesto Vengono demoliti i due tabelloni segna punti aggiunti nel corso degli anni che oltre ad essere mal integrati con lo stadio, mancando eventi sportivi di rilievo, diventano inutili ed inutilizzati.

Per i mondiali degli anni ’90, a causa delle regole FIFA che prevedeva l’uso obbligatorio di seggiolini in plastica, venne diminuita notevolmente la capienza degli spalti. Per recuperare un buon numero di posti vennero creati i parterre in sostituzione della vecchia pista di atletica e aggiunti, nei punti di collegamento tra tribuna e curva, una struttura in acciaio che aumentava il numero di posti ma invadendo uno spazio di alleggerimento creato da Nervi in concomitanza del rettilineo per i 200 metri. Questi elementi vengono demoliti per riportarli allo stato originario.

I bagni sotterranei, in condizioni ormai di alto degrado, vengono eliminati insieme agli accessi.

Vengono eliminate le varie superfetazioni di servizio per le partite di calcio.

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Restauro L’opera di Nervi è una struttura architettonica completamente in cemento armato faccia vista.

Questo però comporta il fatto che la struttura sia atta a subire molti attacchi comportanti degrado.

Dal dilavamento e l’azione della anidride carbonica, all’attacco acido e dei solfati e a subire processi di carbonatazione con corrosione dei ferri dell’armatura.

Inoltre negli anni sono state messe, in alcuni punti, delle “toppe” formando però elementi di incoerenza percettiva e degrado estetico.

Il degrado chimico-ambientale La carbonatazione è la causa di degrado più comune a cui è legata la porosità della struttura in calcestruzzo armato. Più il calcestruzzo è poroso e più risulta permeabile all’anidride carbonica (C02), all’ossigeno e all’umidità presenti nell’atmosfera. II fenomeno non comporta diminuzioni di resistenza nel calcestruzzo ma diventa estremamente pericoloso per i ferri d’armatura che vengono a trovarsi in un ambiente acido.

Normalmente nel calcestruzzo, grazie alla calce che si forma per idratazione del cemento, il PH risulta fortemente basico (PH 12-14) e i ferri vengono così passivati e protetti dall’ambiente alcalino tramite la formazione di un film passivante di ossido di ferro molto aderente e impermeabile che impedisce l’ulteriore ossidazione.

Quando lo strato copriferro in calcestruzzo viene penetrato dalla C02 la calce viene neutralizzata con formazione di carbonato di calcio che diminuisce il PH iniziando così la corrosione del ferro.

La ruggine che si forma con l’ossidazione dei ferri crea un aumento di volume che fa lavorare il calcestruzzo a trazione sino a provocare il distacco dello strato copriferro a causa di questo carico tensionale di spinta (spalling). I ferri affioranti vengono esposti ad una corrosione veloce che provoca il deterioramento rapido del calcestruzzo compromettendo così la stabilità stessa delle strutture.

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L’attacco solfatico si manifesta frequentemente nelle strutture in calcestruzzo a contatto con acque solfatiche. I solfati reagiscono con gli idrati, alluminati e silicati di calcio, formando gesso, ettringite e thaumasite.

Si verifica così, attraverso la formazione di questi prodotti, un rigonfiamento che provoca distacchi e fessurazioni nel calcestruzzo o addirittura lo spappolamento del conglomerato che diviene incoerente a causa della formazione di thaumasite.

-L’attacco da cloruri, causa presenza di ione cloro, oltre che essere presente naturalmente nell’acqua del mare, è presente anche nei sali usati per disgelare le strade e quindi costituisce un’altra causa di degrado importante. I cloruri determinano una azione corrosiva sui ferri d’armatura con la rimozione dello strato di ossido di ferro passivante che innesca l’ulteriore ossidazione.

II cloruro di sodio, inoltre, può provocare la reazione alcali-aggregato in presenza di silice amorfa con la formazione di un silicato alcalino (silicato sorbico) il quale rigonfia in ambiente umido, dando luogo a fessurazioni dirompenti in cui si nota la fuoriuscita del tipico liquido biancastro. II sale, cloruro di sodio, è quindi in grado di danneggiare sia i ferri d’armatura, sia il calcestruzzo contenente aggregati reattivi quali silici amorfe. Una analoga azione degradante è provocata dal cloruro di calcio che oltre a provocare la corrosione dei ferri di armatura può reagire con l’idrato di calcio presente nel calcestruzzo, producendo l’ossicloruro di calcio idrato con il conseguente effetto dirompente dovuto ad aumento di volume.

Nei cicli gelo/disgelo l’acqua funge da veicolo per tutti gli agenti aggressivi e reazioni chimiche descritte, quindi è facilmente intuibile quanto sia importante l’impermeabilità del calcestruzzo.

Anche da sola, comunque può determinare gravi danni infiltrandosi attraverso le porosità del calcestruzzo qualitativamente scadente. L’alternarsi di cicli di gelo e disgelo, con la formazione di ghiaccio e conseguente aumento di volume (ca. 9%) causa ripetute pressioni che provocano fessurazioni e sgretolamenti nel calcestruzzo. Un valido aiuto al controllo di questi fenomeni di espansione, (formazione di ghiaccio o ossicloruro di calcio) si ottiene introducendo nel calcestruzzo una quantità controllata di micro- bolle d’aria con l’impiego di opportuni agenti aeranti.

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Risoluzione e ripristino PULIZIA Si esegue la disintonacatura, dove presente, degli eventuali intonaci sino a trovare la superficie in calcestruzzo.

Si rimuovono le parti in fase di distacco e incoerenti mediante scalpellatura; boiacche superficiali, olii disarmanti, polvere e sporco in genere verranno asportati con idrosabbiatura.

I ferri scoperti andranno puliti a metallo bianco, asportando ogni traccia di ruggine.

PROTEZIONE E PASSIVAZIONE DEI FERRI Immediatamente dopo la pulitura, i ferri d’armatura saranno trattati e protetti da ulteriori ossidazioni con I’applicazione di due mani a pennello di una boiacca passivante a base di leganti idraulici modificati, resine e additivi utilizzata per proteggere i ferri da armatura dall’attacco degli agenti chimici. Ottimizza sia l’adesione al ferro che la passivazione del ferro.

RIPRISTINO II riporto a spessore di parti mancanti e copriferro verrà eseguito con I’applicazione della malta cementizia a ritiro compensato, tissotropica e fibrorinforzata, previa bagnatura a rifiuto del sottofondo prima dell’applicazione.

Eventuali irregolarità superficiali a basso spessore verranno regolarizzate mediante rasatura con rasante anticarbonatazione in polimero modificato a presa medio rapida per calcestruzzo.

REGOLARIZZAZIONE SUPERFICI Le superfici così riparate verranno poi regolarizzate con una malta bicomponente a base di leganti idraulici inerti selezionati e additivi con polimeri sintetici in dispersione acquosa, che garantisce un’ottima adesione al supporto, impermeabilità all’acqua ed ai gas aggressivi dell’atmosfera.

VERNICIATURA PROTETTIVA Successivamente si proteggerà la struttura contro la carbonatazione con un’apposita verniciatura protettiva e decorativa a base di resine acriliche.

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Foto degrado (1)

Foto degrado (2)

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Foto degrado (3)

Foto degrado (4)

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DESCRIZIONE DEL PROGETTO

Urbanistica Lo stadio all’interno dell’area di Campo di Marte è attualmente inserito in uno spazio filtrato dalle strade che lo circondano e alle cancellate di pre-filtraggio per i tifosi utilizzate solo per 34 volte al mese al massimo. Viene invece ora considerato un catalizzatore dei flussi urbani dell’area che negli anni si è costruita in maniera frammentata senza un disegno omogeneo. La nuova area di progetto tenta di ricollegarsi al contesto ricucendo il tessuto urbano circostante attraverso nuove aree verdi e una leggera modifica alla viabilità.

Viale Nervi viene spostato verso i campi d’allenamento e riportato sulla vecchia via modificata negli anni ’80 per far posto ad uno spazio per il mercato che ora verrà spostato lungo il viale Nervi. Questo consente un allargamento dell’area prospicente lo stadio.

Il grande parcheggio di fronte allo stadio viene ripensato portandolo parallelamente allo stadio a lisca di pesce in modo da avere una migliore distribuzione dei parcheggi ed un ingombro paesaggistico meno pesante.

Dal campo partono in maniera radiale i percorsi di collegamento col contesto, due dei quali collegano viale Paoli con il viale Fanti nella zona dei giardini, attraverso un unico percorso che attraversa internamente lo stadio ed il campo e dove verranno situati degli elementi espositivi mobili della memoria di Campo di Marte. Questi percorsi che portano verso lo stadio diventeranno così la nuova polarità del quartiere integrandosi con lo spazio circostante.

Lo spazio del campo All’interno del campo da gioco si lascia la doppia possibilità di usufruirne sia come spazio pubblico (in maniera preponderante) sia come spazio per le partite di rugby, calcio, etc ed eventi quali concerti estivi.

Nel campo, riportato a livello stradale, viene creato un percorso ad anello che ricordi la vecchia pista di atletica e dalla quale, a raggera, partono i percorsi di collegamento col contesto urbano.

I due percorsi che si ricollegano all’interno del campo, oltre che contenere elementi espositivi della memoria di campo di Marte, servono a dividerlo in zone funzionali. Nello zona sud, verso

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la Curva Ferrovia e il sottostante Museo della Cultura Sportiva, si crea uno spazio gioco per bambini e adolescenti dove è possibile provare alcuni sport, magari meno conosciuti, che permettano una visione dello sport completa e insegnino i valori di questo divertendosi.

Nella zona a nord, sotto la Curva Fiesole, vengono invece inserite delle pedane mobili a forma pentagonale ed esagonale, ricordanti le geometrie del vecchio pallone da calcio, distribuiti come un fiore nei quali vengono posti elementi espositivi ricordanti gli eventi calcistici della squadra e del tifo fiorentino verso cui, nel quartiere, c’è e rimarrà sempre un forte legame.

Gli spazi museali I due spazi museali sono stati inseriti in modo speculare sotto le due curve. Dato il bisogno di creare gli accessi al campo al livello della strada entrambi vengono interrotti da due gallerie.

Questo ha comportato il bisogno di trovare un modo di sorpassarle senza che diventino un disturbo al piacere di una visione aperta e soprattutto senza creare barriere architettoniche per i disabili. Per far questo, evocando la spazialità degli elementi elicoidali di nervi, vengono create due rampe che percorrono tutto il museo diventandone di fatto lo spazio espositivo, quindi non solo elemento funzionale ma vero e proprio elemento architettonico che diventa spazio museo. In questa zona si conclude con un piccolo bookshop da cui si permette all’utente di uscire o verso il campo o verso l’esterno dello stadio.

La biblioteca Come per i musei anche la biblioteca è caratterizzata dall’interruzione dello spazio dovuto alle gallerie di passaggio verso il campo. In questo caso è stato scelto di dividere l’area in 3 luoghi distinti. Al centro una caffetteria con spazi lettura e relax ed ai lati due sale biblioteca diversificate in base all’uso. Una si può considerare la classica biblioteca dove trovare silenzio per studiare o semplicemente leggere in maniera rilassata. La seconda, speculare, invece è pensata come luogo di co-working e co-studyng dove invece è possibile relazionarsi, parlare, ed interagire con gli altri.

Queste tre zone sono comunque tutte collegate da scale-tribune che ricordano gli spalti dello stadio e che diventano quindi anche sedute per gli utenti unendo, anche in questo caso, la funzione alla qualità di caratterizzazione architettonica della biblioteca.pla

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Gli spazi commerciali e ristoro Vengono inseriti anche un ristorante ed un spazio commerciale, ipoteticamente a carattere sportivo, che “staccano” i musei dalla biblioteca completando le funzioni utili a rendere questo un nuovo luogo integrato con il quartiere.

Questi nuovi elementi vengono progettati in maniera classica mantenendo nella parte più bassa le funzioni tipo bagni, cucine, camerini, uffici etc, mentre la parte più alta viene lasciata al pubblico ed utilizzata come doppio volume.

STATO ATTUALE

Planimetrie dello stato attuale

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PIANTE E PLANIMETRIE

Planimetria d'uso dei piani terra

Museo della cultura sportiva e ristorante

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Biblioteca

Museo Nervi e spazio commerciale

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SCHEMI D’USO

FUNZIONI

USO QUOTIDIANO

USO EVENTO SPORTIVO

USO EVENTO CONCERTO

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PROSPETTI E SEZIONI

Prospetto est

Prospetto sud

Sezione trasversale

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RENDER

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RENDER

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Bibliografia Piccardi M. Settimelli M., Lo stadio di Firenze storia di ieri e di oggi, Milano, Arnaud, 1990 Vinca Masini L., L’arte del novecento. Dall’espressionismo al multimediale, Vol. IX e vol. XII, Firenze, Giunti, 2003 Malanima G., Stadio comunale di Firenze. Se duecento svastiche vi sembrano poche, Pagnini Editore, 2008 Iori T., Pier Luigi Nervi. L’architettura - I protagonisti, Vol. III, Milano, 24 ORE Motta Cultura srl, 2009 Bianchino G. e Costi D., Cantiere Nervi. La costruzione di un’identità, Milanio, Skira, 2012

Sitografia Giordano F., Tutti vogliono stadi nuovi.

Ma quelli vecchi?, in http://www.corriere.it/sport/cards/tutto-vogliono-stadi-nuovi-ma-quelli-vecchi-ecco-chefine-hanno-fatto/stadio-vittoria-bari_principale.shtml, 14 luglio 2015 Dellapasqua E., Il Flaminio? Ci ho visto i Duran Duran, ormai è solo un parcheggio, in http://roma.corriere.it/notizie/cronaca/15_settembre_25/titolo-b8763a8a-63b2-11e5-99547c169e7f3b05.shtml, 26 Settembre 2015 Monaco L., Roma, il degrado dello stadio Flaminio. Il Campidoglio. "Pronto il bando per l'affidamento", in http://roma.repubblica.it/cronaca/2015/09/25/news/roma_degrado_stadio_flaminio123690060/, 25 Settembre 2015 Splendore F.M., Flaminio, il degrado cancella la casa dello sport, in http://www.corrieredellosport.it/news/calcio/serie-a/2015/10/084762109/flaminio_il_degrado_cancella_la_casa_dello_sport/?cookieAccept, 8 Ottobre 2015 Tavano A., Gli stadi perduti, http://www.calcioparziale.it/2014/06/gli-stadi-perduti/, 30 Giugno 2014 Linkiesta, Stadi di una volta, abbandonati o che non ci sono più, http://www.linkiesta.it/it/article/2013/04/05/stadi-di-una-volta-abbandonati-o-che-non-cisono-piu/12760/, 5 Aprile 2013 (immagini) Las Gordas forum, Stadio Comunale Artemio Franchi, Conosciamo la casa della Fiorentina, http://lasgordasforum.forumcommunity.net/?t=57892975 Giovannelli S., Stadi in via d’estinzione: i vecchi impianti ormai dimenticati, http://www.wateronline.info/2015/07/14/stadi-in-via-destinzione-i-vecchi-impianti-ormaidimenticati/, 14 Luglio 2015

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Redazione, Tate Modern, http://www.arketipomagazine.it/it/tate-modern/ Bini D. - Galluzzo A.C., http://www.museofiorentina.it/index.php?option=com_content&view =article&id=295:breve-storia-dello-stadio-di-firenze&catid=122:storia&Itemid=78, 13 Settembre 2010 Mara Corradi, Snøhetta Ryerson University Student Learning Center Toronto, http://www.floornature.it/progetti-edifici-e-luoghi-pubblici/progetto-snohetta-ryersonuniversity-student-learning-center-toronto-11465/ Redazione, Bjarke Ingels progetta il nuovo stadio di football per i Washington Redskin, http://www.architetto.info/news/progettazione/bjarke-ingels-progetta-il-nuovo-stadio-difootball-per-i-washington-redskins/ Wikipedia Italia

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