ALEJANDRA-GARCÍA Animador Profesional

05/08/2020

Alejandra García 17030025

WORKFLOW ANIMADOR PROFESIONAL

Artist: Glen Keane

n ó i c c u d o r t In

mo o c s e nd a r g n ta an p n i ó c i i t c r pa ima a n l a u c e í el sd p o i un a d e d u u a t c q s l e en En fíci e i d ue d n q s o e o d , v , l s y Sa sta . i t o r t s Disne a e de lr e s a os e l r n t e o n c e m o d co ue e q t a n t s a es ort r r de p o o m d d i a a im rgo n a a anim c o s n s o l u á e n m d e rán sto a e ocup r s l a e p s, ue to e q c r , e o o y t r c o l pr , cla dire e s o n n e e m os d A a . r s c o u ibid e. c n invol r a e e p K a es len d G s o n n e me se llam

E D S O L P M EJE N Ó I C A C I L AP Animar las fuerzas Permita que el impulso de un movimiento ya animado sugiera el próximo dibujo.

Dibuja el borde de ataque de las fuerzas.

Haz una declaración positiva No seas ambiguo en tu enfoque Miniatura hasta que tenga ese enfoque y convicción claros.

Sea valiente y decidido.

La imagen qu e retrata tu p ersonaje Describe su a pariencia *: intimidante, s ensual, regor deta, etc.

Actitud: ¿está motivado po r quién es tu person aje?

Disfraz - ¿No s da una idea del personaje?

Formas: ¿son simples, clara s, comunicativa s y animables ?

La clave de su trabajo, según el propio Keane, consiste en crear personajes que se sientan reales, y no solo como simples dibujos.

Conversando con verdaderas leyendas del estudio, como Eric Larson u Ollie Johnston, el animador aprendió a ver a los personajes como seres que existían incluso antes de ser dibujados.

LA LABOR DEL ARTISTA CONSISTÍA ENTONCES EN DESCUBRIR LA ESENCIA DE ESTOS PERSONAJES, NO EN CREARLA. CADA BOCETO QUE HACÍA LE INDICABA SI ESTABA CERCA O NO DE ALCANZAR ESE RESULTADO.

Biografía Es un animador, autor e ilustrador estadounidense. Keane fue animador de personajes en Walt Disney Animation Studios para largometrajes como La Sirenita, La bella y la bestia, Aladdin, Pocahontas, Tarzán y Enredados.

Keane nació en Filadelfia, Pensilvania, hijo del caricaturista Bil Keane, creador de The Family Circus, y Thelma "Thel" Carne Keane. Se crio en Paradise Valley, Arizona.

El interés de Keane en el arte lo desarrolló como un niño observando el trabajo de su padre como caricaturista

En sus primeros intentos de dibujar, su padre le dio unas copias de Dynamic Anatomy de Burne Hogarth, y lo introdujo en el análisis de las formas del cuerpo y el enfoque creativo del dibujo al natural.

Después de la secundaria, Glen ingresó en la Escuela de Arte California Institute of the Arts, desechando una oferta de una beca de fútbol americano de otro colegio.

1974 se adhirió a Disney Keane trabajó c omo supervisor de animación en lo s personajes titula res de tres películas de Disney exitosas; Aladdín , La bella y la bestia y Pocahontas .

1983, Kean e dejó Disney com o empleado c ontratado y trabajó co mo empleado independie nte

El 23 de marzo del 2012, después de haber trabajado durante aproximadamente 37 años en Disney, Glen Keane dejó Walt Disney Animation Studios. Lo cual dicen que se produce "El fin de una Era".

WORKFLOW Se basa en cosas reales para poder dibujar

1.

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4.

Realiza estudios antes de comenzar.

Dibuja lo que es real, no lo que es "bonito" Usa emociones reales para inspirar tu animación Se vulnerable

Glen usa referencias, él mismo para ser específico. Hay muchas historias de él posando partes de su cuerpo, o haciendo expresiones, mientras dibuja las tomas de los animadores durante los diarios. No usa referencias completas de video o fotos simplemente porque ha acumulado suficiente referencia visual durante una vida de observación y estudio cuidadosos para no necesitar una la mayor parte del tiempo.

PLANNING

: I E S A PH N O I T A R PREPA : sepa cuál es el

ard o b a. y r n o e t c S s y ue s e se d n 1.Stud l e i a p p i : inc ora r n p o o s t a nd pun a b a l ico n e ú h c a u e es u 2. Esc q e u foq n e n : en u a . c i o r d é i en um t n e r n t ó n i do ic n ye s e i o t i p x ee s om d e r a j a o p im 3. H s o r e m ú n a z i util co. r a m otro

EL SECRETO DE HACER UN GRAN TRABAJO ES HACER UNA MINIATURA, ES DECIR, PLANIFICAR SU TRABAJO CON BOCETOS Y GARABATOS, DIBUJOS QUE CREEN UNA ESPECIE DE MAPA DE RUTA DE HACIA DÓNDE QUIERE IR.

PHASE II:THUMBNAIL 1.Escenas con diรกlogo: use el diรกlogo como referencia para la sincronizaciรณn.

2. Escenas sin diรกlogo o mรบsica: use el cronรณmetro para calcular el tiempo. * El tiempo de la animaciรณn tiende a ser mรกs rรกpido que el tiempo real. Planifique su acciรณn de 3 a 5 veces tomando el promedio pero favoreciendo el mรกs corto longitud.

3. Fraseo: divide el diรกlogo en sus frases bรกsicas. Una frase tiene un ruptura natural en ella.

REFERENCIAS es sean d u it t c a y s e n expresio Hacer que las reales y vivas : boca y s ja e c s la y s jo so Centrarse en lo mejillas ojos. s lo n o c e r p m Lidera sie n sólidos y é t s e s jo o s lo que Asegúrese de beza. a c la n e a r u g rma se te si a t colocados de fo n ú g e r P . s e s actitud ia p o r p s u s ie d Estu mi cara o m o c e t n ie s este dibujo se

Dibuja como si estuvieras esculpiendo Describe las formas en dimensión Comprender el diseño de personajes en 3D

Haz una prueba de sincronización aproximada (prueba de pose) Este es un enfoque rápido de la escena que debe hacerse sin trabajar en dibujos individuales. En su lugar, debe recorrer los dibujos tratando de capturar el sentimiento de la acción y el gesto de la actitud.

ACTING razón o c l e e d es Animar d ibujos ión de s d n s e u t t x e e t Sien sea una n ó i c c aje. a n u o t s r e e u p q l Deja siente e e s e u q es e que j a n o s r cómo cre e ar del p g u l l e n Ponte e ciado. o s a s a anim

Glen cree que siempre habrá un lugar para el dibujo y el diseño en 2d a pesar del crecimiento de la animación GC. Incluso en Tangled, que era completamente CG, Keane descubrió que dibujar era la mejor herramienta que podía usar para mostrarle a su equipo cómo quería que se viera Rapunzel y cómo debería interactuar con su cabello. A menudo dibujaba sobre la parte superior de las imágenes generadas por computadora para mostrar cómo debería funcionar la imagen.

Rapunzel En 2003, comenzó a trabajar como director en Disney para la película animada por CGI, Enredados, la cual se estrenó en Noviembre de 2010.

En Enredados, Glen y su equipo esperaban llevar el estilo y calidez de la animación tradicional a la animación por computadora.

En Octubre de 2008, debido a un quebranto de salud, Keane tubo que dar un paso atrás como director de Enredados, pero siguió siendo el productor ejecutivo de la película y un director de animación.

mano a o j u b i d l e Pensé que esiva r p x e s á m o era much ero p , a t s i t r a n para u G, C n E . o d a c o v estaba equi tas s i t r a s o r t o hay muchos ero p , r a j u b i d n que no sabe edio m e t s e a s a i grac a de m r o f a n u n encontraro sarse. e r p x e e u q arte en la

e el personaje d ó im n a y o ñ e Keane dis La sirenita 9 8 9 1 e d la u c lí Ariel en la pe

EL cabello de ariel fue inspirado en una entrevista en un entorno de gravedad cero.

Originalmente se suponía que debía diseñar y animar a Ursula [el personaje de la bruja del mar]. Pero luego escuché a Jodi Benson cantando Part of Your World y dije, quiero hacer Ariel. Me preguntaron, ¿puedes dibujar una niña bonita? Dije, puedo dibujar a mi esposa.

CONSEJOS "El animador se hundirá en la indecisión a menos que pueda entrar en el personaje y saber con precisión qué acciones son correctas para esa personalidad.

Mientras haya alguna confusión, los dibujos serán vago e indeciso ".

Personaje: si la audiencia conoce a tu personaje, pueden disfrutar anticipando su reacción en una situación dada.

Música: una sensación de "¡Prepárate para esto!" se debe en gran parte a la música adecuada. Eso puede anticipar alegría, miedo, patriotismo, amor, etc.

Puesta en escena Tu punto de vista debe ser claro. Que quiero decir con esto ¿escena? ¿Cómo quiero que se sienta la audiencia en esta toma?

La anticipación imágenes poderosas y gráficas de acción se puede construir durante un corto período de tiempo hora.

Relación dos personajes opuestos crean una tensión y anticipación automáticas.

Conflicto la audiencia se entretiene anticipando la resolución del conflicto.

1. La animación ya sea dibujada a mano o CG, tiene el potencial de ser increíblemente poderosa y personal.

2. Cuanto más fuerte y poderosa sea la emoción, más probable es que se pueda lograr el sueño imposible y el secreto místico de la animación.

3.

El trabajo de Glen Keane ha inspirado a profundizar la ruta de la animación. A encontrar inspiración en la vida y siempre tratar de llegar más alto y hacerlo mejor.

REFERENCIAS 50mostinfluentialdisneyanimators.

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Notodoanimacion.es | noticias, recursos, tutoriales y empleo para Artistas Digitales. «Dibujando con Glen Keane - Tutoriales de Animación | Notodoanimacion.es», 16 de octubre de 2017. https://www.notodoanimacion.es/dibujando-con-glen-keane/.

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«Walt Disney Animator Reveals His Cartooning Secrets». Accedido 5 de octubre de 2020. https://www.madeformums.com/ news/walt-disney-animatorreveals-his-cartooning-secrets/.

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