J.MusetLitanyfororgan09

∂l ª.vdo Mosén √os¶p ≠use™ ∑err¶r & su obra, la

Letanía lauretana

√ulio ˜≠iguel πarcía ◊lovera

∂l ª.vdo Mosén √os¶p ≠use™ ∑err¶r & su obra, la

Letanía lauretana √ulio ˜≠iguel πarcía ◊lovera

~omo ix

Ficha catalográfica García Llovera, Julio-Miguel & al. (equipo de redacción de la Asoc. ’ãl-Maŷ’ãrî-Valmadrid, Roy Sinusía, Luis):

El R.vdo Mosén Josep Muset Ferrer y su obra la Letanía lauretana N.o de edición: 2 / Soporte: electrónico / ilustrado (vv . aa .) /166 × 213 mm / N.o de págs: 449 / Lenguas: castellano, latín y alemán c . d. u. : 68. 089. 6 :

783. 1 “19”

Obra no venal. Exenta de isbn , de acuerdo con la norma iso 2108, el Decreto 2984/ 72 de 2 de noviembre y la Orden de 25 de marzo de 1987 Editada por la agrupación socio-educativa ’ãl-Maŷ’ãrî-Valmadrid Publicada en España mediante la plataforma digital

<http://garcialloveramusicasacra.blogspot.com.es/> Para cualquier consulta, el correo electrónico asociad0 a este blog es garcialloveramusicasacra@gmail.com

El le^or exigente puede, si lo desea, solicitar un archivo de alta denición a nuestras señas electrónicas en:

< almayari.valmadrid@gmail.com >

~all¶r d¶ literatura ¶xperimental 2022

iii/

227

Vas Insignæ Devotionis 26. Vas Insignæ Devotionis Impromptu sobre el tema de Vas Spirituale. En orden a evitar una simetría demasiado evidente, y, al mismo tiempo, dotar a esta pieza del carác-

iii/

ter de improvisación requerido por un verdadero impromptu, el compositor escoge con esmero el metro asimétrico del 5/4 para expresar sus ideas. Es un plan métrico de forma un tanto extraña; pero el compositor insiste en servirse de ella constantemente. Colocados entre tres exposiciones fortíssimo de la melodía principal, aparecen pasajes arpegiados, recordando las cascadas y las fuentes del texto en el canto original, describen esta escena de una manera bien realista. La cadencia final termina esta única rapsodia de una forma muy satisfactoria. Nueve compases antes del fin, el autor establece un pedal de tónica invertida y, después de algunos graves, la

228 pieza entera se para sobre un acorde formado por tres quintas superpuestas. Esto es solamente para la nota superior del trino, colocado al medio de una de estas tres quintas, a saber: la fundamental y la quinta de la dominante, por el que percibe el modo mayor del acorde. Compuesta el 8 de septiembre de 1942 (festividad de la Natividad de la b. v. m.) en Manly.

El tema, ya se sabe, es un canto popular catalán. Impromptu muy difícil en 5/4; poco allegro vivace (negra= 96). Duración: 6 minutos. Publicado en el Vol. ii, Pág. 34, Opus N.º 31, con 98 compases.

Dedicado a N.tra S.ra de Nuria, Pirineos (España), y a la atención de Nuri Mass.

iii/

229

iii/

230

iii/

231

iii/

232

iii/

233

iii/

234

iii/

235

236

iii/

iii/

237

Rosa My…ica 27. Rosa My…ica Compuesta el 3 de marzo de 1940 (dominica Lætare), en Manly. Rapsodia muy difícil sobre temas populares montserratinos, en 4/4; fantasioso, alla Rapsodia (negra = 69). Duración: 9 minutos. Publicada en el Vol. iv, Pág. 75,

Opus N.º 12, con 168 compases. Dedicada a N. tra S.ra de Montserrat. Cataluña (España), y a la atención de Edgar L. Bainton.

iii/

238

iii/

239

240

iii/

iii/

241

iii/

242

iii/

243

iii/

244

iii/

245

Turris Davidica 28. Turris Davidica Coral sobre un viejo tema montserratino. Consultando algunos manuscritos antiguos en el Monasterio de Montserrat, el compositor encontró esta melo-

iii/

día que sirve de base a su composición.

El mismo aire se divide en dos partes, y de esta división el autor deduce la for ma de su pieza. La primera sección completa de la melodía se escucha primeramente en forma de coral riguroso a cuatro partes, severamente diatónico y modal, sugiriendo intencionadamente la antigüedad, la imagen de David y el espíritu del Antiguo Testamento.

La segunda sección de la melodía es tratada de una manera más moderna. En una serie de cuatro estrofas diferentes, se oye de vez en cuando la voz mordente de una lengüeta, acentuando el juego ligero y rápido del discurso del acompañamiento.

Aquí aparecen fragmentos ornamenta-

246 dos de diferentes formas. Con el retorno de la melodía del principio es retomado el estilo coral y continúa sin interrupción hasta el final. El volumen sonoro inmenso de los órganos, que se subraya en esta última parte, proviene de la unión de las dos secciones de la melodía. El primer tema juega el papel de una bóveda melódica, mientras que el segundo llega a ser la tierra firme donde se desarrolla el proceso austero y majestuoso de los acordes. La elección de un plan semejante completa la tabla tonal de la Torre de David.

Esta obra fue compuesta el 1 de noviembre de 1942 (fiesta de Todos los Santos), en Manly. Coral fácil. Grave assai (blanca = 56). Duración: 5½ minutos. Publicada

iii/

en el Vol. ii , Pág. 50, Opus N.º 34, con 96 compases. Dedicada a N. tra S. ra la Virgen de La Garde, Marseille (Fran-

cia), y a la atención de Dom David Pujol, o. s . b .

247

iii/

248

iii/

249

iii/

250

iii/

251