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Letanía lauretana

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Letanía lauretana √ulio ˜≠iguel πarcía ◊lovera

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Ficha catalográfica García Llovera, Julio-Miguel & al. (equipo de redacción de la Asoc. ’ãl-Maŷ’ãrî-Valmadrid, Roy Sinusía, Luis):

El R.vdo Mosén Josep Muset Ferrer y su obra la Letanía lauretana N.o de edición: 2 / Soporte: electrónico / ilustrado (vv . aa .) /166 × 213 mm / N.o de págs: 449 / Lenguas: castellano, latín y alemán c . d. u. : 68. 089. 6 :

783. 1 “19”

Obra no venal. Exenta de isbn , de acuerdo con la norma iso 2108, el Decreto 2984/ 72 de 2 de noviembre y la Orden de 25 de marzo de 1987 Editada por la agrupación socio-educativa ’ãl-Maŷ’ãrî-Valmadrid Publicada en España mediante la plataforma digital

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~all¶r d¶ literatura ¶xperimental 2021

Mater Creatoris 13. Mater Creatoris El autor ha escogido para esta meditación el Aleluya de la Misa de la Visitación de la b. v. m. (Tema gre-

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goriano, viii modo). Hay quien piensa que, en la música religiosa, el Aleluya añade un sentido espiritual a la plegaria cantada, allí donde el sentido literal de las palabras parece inadecuado.

La elección de este tema parece, pues, apropiada como fuente de meditación musical. Aunque es de origen modal, se aplica al tema un tratamiento tonal.

Las secciones primera y última evolucionan en la misma tonalidad. La segunda introduce una suite de diseños modulando lejos del tono primitivo: símbolos de excursiones momentáneas del pensamiento tan natural en las reflexiones meditativas. Pronto, una cadencia a la dominante prepara la vuelta de la melodía inicial y

150 de su tonalidad. Fue compuesta el 15 de agosto de 1940 (fest. Aßumptionis b. m. v.) en Manly. Obra fácil. Forma musical paráfrasis, compás 6/8; andantino (negra = 52). Duración: 3 miuntos. Publicada en el Vol. i, Pág. 71ss. Opus N.º 17, con 72 compases, dedicado a N.tra S.ra de la Penha, en Rio de Janeiro (Brasil), y a la atención de Alfred Wideman.

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Mater Salvatoris 14. Mater Salvatoris Las grandes líneas de esta composición están netamente definidas por la alternancia de dos ideas diferentes expresadas en un coral y en una fan-

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tasía. Semejantes por su ritmo libre, es decir: música sin medida fija, las dos ideas fundamentales contienen un contraste interesante. En la sección del coral, por ejemplo, la melodía gregoriana nos es presentada en el estilo de un himno a cuatro voces. La fantasía está tomada del folclore español, bajo la forma de saetas sevillanas: largos recitativos donde abundan trinos y otros adornos sostenidos por largos acordes. A medida que la composición progresa, nuevos cromatismos y más frecuentes efectos de eco se introducen en el coral.

Obra compuesta el 3 de mayo de 1942 (festividad de la Invención de la S.ta Cruz) en Manly, de mediana dificultad. Tema

155 gregoriano, viii modo: ofertorio de la Misa de la Visitación de la b. v. María. Coral fantasía, en 4/8; poco lento (corchea= 112). Duración: 9 minutos. Publicada en el Vol. i , Pág. 77. Opus N.º 27, con 103 compases. Dedicada a N. tra S. ra del Caminho (Brasil), y a la atención de Bartolomé Ballester.

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Virgo Prudentißima 15. Virgo Prudentißima Compuesta el 15 de agosto de 1938 (Asunción de la b . v . María) en París. Coral sobre un tema gregoriano, i modo: el Agnus Dei de la Misa Orbis factor (misa xi del Kyrial), que aparece aquí escrito todo entero en un simple estilo de himno. Revestida de armonías que derivan implicaciones modales del

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tema, la pieza sigue la construcción tripartita del canto gregoriano. En el soprano, de un extremo a otro, la melodía aparece primeramente como un himno (mezzo forte); después como un cantus firmus sostenido por un contrapunto imitativo (pianisimo), y por fin como un himno de aspecto majestuoso (forte) en el estilo del principio. Obra fácil. Forma musical: coral, en 3/4; moderato (negra = 58). Duración: 3 minutos. Publicada en el Vol. i, Pág. 85. Opus N.º 4, con 55 compases, dedicada la Virgen de La Gleva, Vich /Barcelona), y a la atención de Francisco Baldelló.

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Virgo Veneranda 16. Virgo Veneranda El compositor llama Partita a esta 1ª variación (tema indicado —Mater Purißima—) porque solo utiliza un fragmento del tema entero. El acompañamiento cursivo del principio

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toma el contorno melódico del tema principal. En el compás 14, la melodía —en aumento— canta en el pedal. Desde este punto hasta el fin se establece un diálogo entre el soprano y el tenor, mientras que el acompañamiento lo corta casi sin parar.

Obra compuesta el 24 de septiembre de 1938 en París. Tema gregoriano, viii modo. Obra de pequeña dificultad. Partita, en 6/8; moderato (corchea = 96).

Duración: 3 minutos. Publicada en el Vol. i, Pág. 89. Opus N.º 5, con 60 compases, dedicada a N.tra S.ra de Savona, Génova (Italia), y a la atención del R.ev Dom Jean M. Beaurin, o . s . b .

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Virgo Prædicanda 17. Virgo Prædicanda Coral ornado en diálogo, compuesto el 7 de octubre de 1938 (fiesta del S.tsmo Rosario de la b. v. m.) en París. Tema gregoriano, i modo (segunda variación del tema Mater Purißima). Después de una introducción, estableciendo la tonalidad de la composición, el tema apa-

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rece ornado por encima por un acompañamiento activo sin cesar. En el primer periodo anunciado, la registración cambia por contraste. En la tercera sección, la primera registración retoma el tema y alterna con la segunda para presentar diferentes partes de la melodía, produciendo así un efecto de diálogo. La coda ofrece una cadencia de tónica, sobre el pedal, recordando la introducción. Obra de mediana dificultad. Diálogo coral, en 4/4, adagio cantabile (negra = 54). Duración: 4 ½ minutos. Publicada en el Vol. i, Pág. 95. Opus N.º 6, con 67 compases, dedicada a N.tra S.ra des Tables, Montpellier (Francia), y a la atención de Montserrat Guíu.

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