Aukcja Malarstwa 11 czerwca 2017

POCZÂ¥TEK LICYTACJI ok. godz. 2030 GALERIA AGRA-ART * WILCZA 55 * WARSZAWA

74 JERZY DUDA GRACZ (Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

MARZENIE, 1976 olej, p³yta pilœniowa 30 x 30 cm sygn. l.g.: Duda Gracz . 1976 . na odwrocie na p³ycie nalepka autorska z danymi obrazu

22 000 z³

estymacja: 25 000 - 35 000

75 JERZY DUDA GRACZ (Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

OBRAZ 1706 (WIEŒ OCHOTNICA - UPAD£Y ANIO£ PRZYDRO¯NY), 1994 olej, p³yta pilœniowa 31,8 x 40,5 cm (w œwietle ramy) sygn. l.d.: DUDA GRACZ . 1706/94 . na odwr. na p³ycie pilœniowej nalepka autorska z danymi obrazu po prawej na p³ycie napis: 23 III 94 | Emilia | bia³a na górnej listwie ramy napis: REZ. WIES£AW

25 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

76 FRANCISZEK STAROWIEYSKI (Bratkówka ko³o Krosna 1930 - Warszawa 2009)

DLA BOGA, CZYJA NOGA…, 1975 pastel, papier pakowy be¿owy 161 x 119 cm napisy po p.: dla | Boga | czyja noga po l.: urwana | dla Pana | Boga sygn. bia³ym pastelem p.d.: FStarowieyski ni¿ej czarnym pastelem: a. d. 1675

40 000 z³

estymacja: 55 000 - 75 000

Proweniencja: Praca pochodzi z kolekcji Everson Museum of Art w Syracuse, N.Y., powsta³a prawdopodobnie podczas pobytu artysty w Stanach Zjednoczonych.

77 KAZIMIERZ MIKULSKI (Kraków 1918 - Kraków 1998)

UPALNE PO£UDNIE, 1972 olej, p³ótno 92,5 x 73 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie [l.g.]: Upalne po³udnie | [p.d.] : Kmikulski | Kraków 1972 na górnym kroœnie napis: Upalne po³udnie 92 x 73 73 x 92 [przekreœlone]

80 000 z³

estymacja: 100 000 - 140 000

Obraz wystawiany i opisany: - Kazimierz Mikulski Malarstwo, Zwi¹zek Polskich Artystów Plastyków, Biuro Wystaw Artystycznych £ódŸ, kwiecieñ 1975, kat. poz. 24.

78 JAN LEBENSTEIN (Brzeœæ Litewski 1930 - Kraków 1999)

REVE DE SALON (MARZENIE SALONU), 1968 akwarela, pastel, tusz pióro, d³ugopis, papier 58,5 x 45,2 cm sygn. d³g. p.d.: Lebenstein 68 na odwr. sygn. d³g.: Lebenstein 68 | Reve de salon

12 000 z³

estymacja: 14 000 - 18 000

Jan Lebenstein w latach 1948-1954 studiowa³ malarstwo w ASP w Warszawie pod kierunkiem prof. Eugeniusza Eibischa i Artura Nachta-Samborskiego. W 1955 wzi¹³ udzia³ w wystawie w warszawskim Arsenale. ZaprzyjaŸniony w czasie studiów z Mironem Bia³oszewskim, sw¹ pierwsz¹ wystawê indywidualn¹ pokaza³ w 1956 w Teatrze na Tarczyñskiej. W 1959 zdoby³ Grand Prix de la Ville de Paris na I Biennale M³odych w Pary¿u i w tym roku przeniós³ siê na sta³e do Pary¿a. Po seriach „figur kreœlonych“ (na papierze milimetrowym) i „figur hieratycznych“ z lat 1955-1958 malowa³ cykl „figur osiowych“ (1958-1962), które wystawia³ w Pary¿u i USA. Równolegle w 1960 zacz¹³ rysowane „karnety“, rodzaj dziennika, który w przysz³oœci dostarczy motywów wykorzystanych w obrazach. W latach 1964-1965 malowa³ „Bestiarium“, cykl fakturowych, archaizowanych stworów przypominaj¹cych prehistoryczne wykopaliska. Bezpoœrednio po nich wprowadzi³ do swych obrazów postaci ludzkie i fantastyczne, odgrywaj¹ce sceny ni to mitologiczne, ni to ze snu, czêsto przesycone erotyk¹. W 1970 projektowa³ witra¿e dla Centre du Dialogue w Pary¿u. W 1971 otrzyma³ obywatelstwo francuskie. By³ silnie zwi¹zany ze œrodowiskiem Instytutu Literackiego i paryskiej „Kultury“.

W 1974 powsta³y gwasze inspirowane Folwarkiem zwierzêcym George’a Orwella. W latach 1976-1989 tworzy³ wy³¹cznie w technice gwaszu i pastelu, podejmuj¹c tematykê mitologiczn¹ i zaczerpniêt¹ z Biblii: cykle ilustracji do Ksiêgi Hioba (wyd. 1979) i do Apokalipsy (wyd. 1986) w nowych przek³adach Czes³awa Mi³osza. W 1989 powróci³ do malarstwa olejnego (cykl „Pergamon“). Artysta otrzyma³, m.in. nagrodê Fundacji im. Alfreda Jurzykowskiego w 1976, Nagrodê Muzeum Archidiecezji Warszawskiej w 1985, Nagrodê im. Jana Cybisa w 1987.

79 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI (Sanok 1929 - Warszawa 2005)

BEZ TYTU£U heliotypia, papier, 24 x 29,8 cm na odwr. tuszem stempel z danymi wpisanymi tuszem: HELIOTYPIA | DATA 1968 | TYTU£ xxx | NAK£AD 14 SZT | ODBITKA NR 1 | PO WYKONANIU ODBITEK | MATRYCÊ ZNISZCZY£EM | [sygn. odrêczna:] BEKSIÑSKI ni¿ej p.d. sygn. tuszem: BEKSIÑSKI 68 | [w ramce:] 1 seria | 8 odbitek 17 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

Praca reprodukowana i opisana w albumie: - Beksiñski. Photographies, dessins, sculptures, peintures, red. Piotr Dmochowski, [wyd.] Anna et Piotr Dmochowski API, wyd. II 1991, s. 94, kat. 92.

Tam¿e nota o technice heliotypii (heliograwiurze): rysunek wydrapany na szklanej p³ytce pokrytej tuszem, jest nastêpnie naœwietlany i powielany metod¹ fotograficzn¹ na papierze œwiat³oczu³ym.

80 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI (Sanok 1929 - Warszawa 2005)

OBRAZ XVI, 1969 olej, p³yta pilœniowa 123 x 60,5 cm sygn. na odwrocie na p³ycie: BEKSIÑSKI | 1969 na odwrocie nalepka: K.M.P. i K. „RUCH“ WARSZAWA | GALERIA WSPÓ£CZESNA | AUTOR Zdzis³aw Beksiñski | TYTU£ OBRAZ XVI | TECHNIKA ol. p³. | WYMIARY | WYSTAWA 59 [w kó³ku] 9 IV - 3 V 1970

80 000 z³

estymacja: 90 000 - 120 000

Proweniencja: Prezentowany obraz Zdzis³awa Beksiñskiego pochodzi z kolekcji przyjaciela artysty, grafika Bogus³awa Wiœniewskiego, który kupi³ go bezpoœrednio od malarza w jego sanockiej pracowni na pocz¹tku lat 70. XX w. Ich znajomoœæ i wzajemne kontakty wzmiankowane s¹ w ksi¹¿ce Magdaleny Grzeba³kowskiej Beksiñscy. Portret podwójny, Wydawnictwo Znak, Kraków 2014.

Obraz wystawiany i reprodukowany: - Zdzis³aw Beksiñski, Galeria Wspó³czesna Ruch, Warszawa 9 IV - 3 V 1970; - Wirtualne Muzeum Zdzis³awa Beksiñskiego, repr. czarno-bia³a (http://beksinski.dmochowskigallery.net/galeria_zoom.php?artist= 52&picture=3359).

81 MARIA ANTO (ANTOSZKIEWICZ) (Warszawa 1936 - Warszawa 2007)

REMONT BRAMY, 1990 olej, p³ótno, 89,5 x 119,2 cm sygn. p.d. czerwon¹ farb¹ [od prawej do lewej]: 1990 Maria Anto sygn. na odwrocie na p³ótnie: BF | Maria Anto 90 | 957 [w kó³ku] na górnej listwie krosna napis autorski: MARIA ANTO 1990, 90 x 120 „REMONT BRAMY“ 8 000 z³

estymacja: 9 000 - 12 000

82 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI (Sanok 1929 - Warszawa 2005)

BEZ TYTU£U (CZERWONA BESTIA), 1974 olej, p³yta pilœniowa 73 x 88,6 cm sygn. na odwrocie na p³ycie: BEKSIÑSKI | 1974

75 000 z³

estymacja: 85 000 - 120 000

Obraz o podtytule Czerwona bestia utrzymany w konwencji typowej dla Beksiñskiego metafory i symboliki, charakteryzuje siê wprowadzeniem dominuj¹cej ostrej zieleni t³a, na tle którego stoi tytu³owa „bestia“ za³o¿ona zgaszon¹ czerwieni¹. Te dwa kolory koncentruj¹ uwagê widza i s¹ centralnym punktem kompozycji. Artysta pos³uguj¹c siê intensywn¹ barw¹, rzadko przez niego stosowan¹, uzyska³ dodatkow¹ ekspresjê tego dzie³a.

Wiêcej - www.agraart.pl

83 ALFRED LENICA (Pabianice 1899 - Warszawa 1977)

GNIEW PTAKA, 1976 olej, p³ótno 47 x 39 cm sygn. p.d.: lenica na odwrocie na p³ótnie sygn.: A. LENICA | WARSZAWA | 1976 | „GNIEW PTAKA“ [podkreœlone]

15 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

Kameralny obraz Gniew Ptaka posiada typowe cechy malarstwa Alfreda Lenicy z lat 70., które trafnie scharakteryzowano we wstêpie do katalogu wystawy w Pañstwowej Galerii Sztuki w Sopocie: „...jego p³ótna i kartony wype³nione s¹ rozwibrowanymi, dynamicznymi formami, które przywo³uj¹ dalekie skojarzenia i analogie z kszta³tami organicznymi. Pierwsze wra¿enie pozwala interpretowaæ te obrazy jako malarstwo czysto abstrakcyjne, nieprzedstawiaj¹ce, jako swobodn¹ grê barw, plam, linii i ich dynamicznej kompozycji. Warto jednak zwróciæ uwagê, ¿e autor prowokuje do dalszej, g³êbszej i bardziej wnikliwej interpretacji swoich dzie³, poszerzaj¹c pole mo¿liwych odczytañ poprzez znacz¹ce tytu³y...“ Alfred Lenica Malarstwo Pañstwowa Galeria Sztuki, Sopot 30 czerwca - 1 sierpnia 2004 Wystawa ze zbiorów Grzegorza Króla

84 JAN TARASIN (Kalisz 1926 - Anin 2009)

WYLÊGARNIA PRZEDMIOTÓW III, 1992 olej, p³ótno 140 x 105 cm sygn. p.d.: Jan Tarasin 92 sygn. na odwrocie na p³ótnie p.g.: JAN TARASIN 92 | WYLÊGARNIA PRZEDMIOTÓW | III na odwrocie na p³ótnie dwie pod³u¿ne piecz¹tki zezwalaj¹ce na wywóz za granicê

180 000 z³

estymacja: 220 000 - 250 000

Tarasina zawsze interesowa³ œwiat przedmiotów. Zacz¹³ od realistycznego zapisu przedmiotów, które redukowa³, upraszcza³, a¿ powsta³ ca³y system znaków abstrakcyjnych i zbli¿onych do abstrakcyjnych.

S¹ to znaki-przedmioty, znaki-symbole, œlady kszta³tów wziêtych z bezpoœredniej, otaczaj¹cej nas rzeczywistoœci, przypominaj¹ce litery nieistniej¹cego alfabetu. W przestrzeni obrazów Tarasina rozgrywaj¹ siê skomplikowane i wielow¹tkowe akcje. [...]

W latach 90. zarówno przestrzeñ, w której umieszczane by³y znaki, jak i same znaki zaczê³y nabieraæ koloru, barwa stawa³a siê bogatsza, bardziej gêsta, t³a przenika³y siê z „przedmiotami“, jak np. w cyklu „Wylêgarnia przedmiotów“, 1992.

Ewa Gorz¹dek, Jan Tarasin, culture.pl, 2004

85 JAN TARASIN (Kalisz 1926 - Anin 2009)

DZIEÑ I NOC, 2008 olej, p³ótno 100 x 73 cm sygn. l.d.: Jan Tarasin na odwrocie na p³ótnie sygnatura: JAN TARASIN 08 | „DZIEÑ I NOC“

100 000 z³

estymacja: 120 000 - 150 000

86 TADEUSZ BRZOZOWSKI (Lwów 1918 - Rzym 1987)

AHASWER, 1964 olej, sklejka 23,5 x 22 cm sygn. bia³¹ farb¹ na odwr.: „AHASWER“ | 1964; obok: góra [strza³ka]; poni¿ej: KOCHANEMU | JÓZKOWI P. | od T. [strza³ka] | T. BRZOZOWSKI

22 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Obraz opisany: - Tadeusz Brzozowski 1918-1987, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 1997, kat. red. A. ¯akiewicz, poz. 149, s. 230.

87 STEFAN GIEROWSKI (Czêstochowa 1925, mieszka w Konstancinie)

OBRAZ DCLXXVIII, 1998 olej, p³ótno, 130 x 114 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: S. Gierowski | Ob DCLXXVIII

150 000 z³

estymacja: 180 000 - 250 000

Stefan Gierowski studiowa³ malarstwo w ASP w Krakowie (m.in. u Jerzego Fedkowicza i Zbigniewa Pronaszki) i historiê sztuki na Uniwersytecie Jagielloñskim. W 1949 przeniós³ siê do Warszawy. W 1955 wzi¹³ udzia³ w wystawie w Arsenale. W tym okresie uprawia³ malarstwo figuratywne o akcentach egzystencjalistycznych. W 1957 powsta³ pierwszy obraz oznaczony numerem I - od tej pory artysta nie stosuje literackich tytu³ów, nazywaj¹c swe prace „Obrazami“ i numeruj¹c je liczbami rzymskimi. Artysta zwi¹za³ siê z warszawsk¹ Galeri¹ Krzywe Ko³o, gdzie mia³ wystawy indywidualne w 1957 i 1959. Jego obrazy wy³amuj¹ siê z definicji zarówno abstrakcji typu informel, jak te¿ sztuki postkonstruktywistycznej, choæ nosz¹ cechy obydwu tych kierunków. Odznaczaj¹ siê, zw³aszcza we wczesnym okresie, wyszukan¹ gr¹ faktury i kolorów, co pozwala widzieæ w Gierowskim kontynuatora szko³y polskiego koloryzmu. W latach 60. w obrazach o zdecydowanej kompozycji eksponowa³ efekty walorowe. Od lat 70. wiêcej uwagi skupia³ na wzajemnych oddzia³ywaniach pól barwnych, to skontrastowanych, to rozbitych na plamy czystego pigmentu. Ten w¹tek w latach 80. zyska³ znacz¹ce uzupe³nienie. Artysta podj¹³ poszukiwania form i uk³adów kompozycyjnych, które mog³yby staæ siê plastycznym ekwiwalentem pojêæ werbalnych (cykl „Malowanie Dziesiêciorga Przykazañ“ z 1986). W latach 1961-1995 Gierowski by³ pedagogiem w Akademii warszawskiej, od 1976 - profesorem, w latach 1975-1981 dziekanem Wydzia³u Malarstwa. Prowadzi³ pracowniê wyró¿niaj¹c¹ siê programem i poziomem intelektualnym, z której wysz³o wielu wybitnych malarzy. W 1983 zosta³ wybrany przez Senat Akademii na rektora, lecz wybór nie zosta³ zatwierdzony przez w³adze. Przyczyni³a siê do tego postawa artysty wobec stanu wojennego - w czym równie¿ by³ wzorem dla swych uczniów.

88 KAZIMIERZ GUSTAW ZEM£A

89 JERZY NOWOSIELSKI

(Jasienica Rosielna 1931, mieszka w Szyd³owie)

(Kraków 1923 - Kraków 2011)

MOJ¯ESZ, 1992

MANDYLION Z EDESSY, lata 70. XX w.

br¹z patynowany, marmur, wys. 38 cm sygn. z ty³u: G. ZEM£A 1992

olej, p³ótno, 45 x 64,8 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: J. NOWOSIELSKI

4 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

90 000 z³

estymacja: 120 000 - 150 000

Studium do Pomnika Dekalogu ods³oniêtego w 1995 roku w Parku Staromiejskim przy ul. Wolborskiej w £odzi. Pomnik stan¹³ w miejscu spalonej przez Niemców w 1939 roku g³ównej synagogi ³ódzkiej gminy ¿ydowskiej, jest dedykowany pamiêci ¯ydów ³ódzkich.

Obraz jest przedstawieniem twarzy Chrystusa odbitej na chuœcie.

To czêsty motyw ikonograficzny wystêpuj¹cy w chrzeœcijañstwie.

Okreœlany jest te¿ jako wizerunek Acheiropoietos nie ludzk¹ rêka uczyniony (Nierukotwornyj Spas).

Wiêcej - www.agraart.pl

Wiêcej - www.agraart.pl

90 RYSZARD WINIARSKI (Lwów 1936 - Warszawa 2006)

9-ta GRA 7 x 7, 1999 akryl, o³ówek, p³ótno 50 x 50 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: 9-ta gra 7 x 7 | Winiarski ‘99

45 000 z³

estymacja: 55 000 - 60 000

[Winiarski] pod koniec studiów, w 1965 sformu³owa³ w³asny program artystyczny i zrealizowa³ pierwsze prace z serii pt. „Próby wizualnej prezentacji rozk³adów statystycznych“. Otrzyma³ za nie I nagrodê na Sympozjum Artystów i Naukowców w Pu³awach w 1966. Jako sta³e modu³y prac przyj¹³ kwadraty w kolorach czerni i bieli, których kolejnoœci¹ i rozmieszczeniem rz¹dzi przypadek - rzut kostk¹ do gry, losowanie lub wybór liczb przypadkowych...

91 HENRYK STA¯EWSKI (Warszawa 1894 - Warszawa 1988)

RELIEF, 1982 akryl, p³yta pilœniowa na p³ycie pilœniowej, 51,5 x 51,5 cm sygn. na odwrocie o³ówkiem na p³ycie: 1982 | H. Sta¿ewski Na odwrocie maszynowo pisana nalepka: Kunstler: Henryk Sta¿ewski | Titel: | Technik: collage - acryl | Grosse: 52 x 52 cm | Jahr: 1982; oraz nalepka z numerem: 02/06/09 Obraz posiada ekspertyzê sporz¹dzon¹ przez dr Bo¿enê Kowalsk¹ dnia 11 maja 2017, stwierdzaj¹c¹, ¿e obraz jest oryginaln¹ prac¹ Henryka Sta¿ewskiego.

40 000 z³

estymacja: 50 000 - 60 000

„...kompozycja jest pe³na prostoty, oszczêdna, prawie ascetyczna, zgodnie z zasadami twórczoœci Sta¿ewskiego i - w zgodzie z jego polotem i swobod¹ - uchylaj¹ca siê symetrii. Obraz jest malowany bardzo cienk¹, niemal przezroczyst¹ warstw¹ farby, jak to mia³ Sta¿ewski w zwyczaju. Ciemno-szara z dodatkiem niebieskoœci barwa spodniej p³yty, stanowi¹cej t³o, jest te¿ dla wielu tego rodzaju reliefowych obrazów Sta¿ewskiego typowa.

Obraz nie posiada numeracji, co zdarza³o siê artyœcie coraz czêœciej od 1980 r., a¿ do jej ca³kowitego zaprzestania ok. 1985.... [z ekspertyzy dr Bo¿eny Kowalskiej]

92 W£ODZIMIERZ PAWLAK (Korytów k. ¯yrardowa 1957, mieszka w Korytowie)

DZIENNIK 19 II - 26 II 2013 akryl, o³ówek, p³ótno, 41 x 27 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: W£ODZIMIERZ PAWLAK | DZIENNIK 19 II - 26 II | 41 x 27 | 2013 9 000 z³

estymacja: 11 000 - 14 000

93 W£ODZIMIERZ PAWLAK (Korytów k. ¯yrardowa 1957, mieszka w Korytowie)

NOTATKA O SZTUCE, 2013 akryl, p³ótno, 33,5 x 24 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: W£ODZIMIERZ PAWLAK | NOTATKA O SZTUCE | 1/IX | 2013 | 33 x 24 7 000 z³

estymacja: 8 000 - 9 000

94 MAREK SOBCZYK (Warszawa 1955, mieszka w Warszawie)

O WYRAZIE UCZUÆ U CZ£OWIEKA I ZWIERZ¥T, 1992 olej, p³ótno 180 x 202 cm sygn. na odwrocie na woskowanym p³ótnie: MAREK SOBCZYK 1992 | O WYRAZIE UCZUÆ | U CZ£OWIEKA I ZWIERZ¥T | 180 x 202 olej

20 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Obraz wystawiany i opisany: - Marek Sobczyk. Uproszczenie sztuki, prace z lat 1990-1995, wystawa w Muzeum im. Xawerego Dunikowskiego w Królikarni, Warszawa 9 - 28 IV 1996, kat. poz. 14, il. barwna s. nlb.

„W mowie obrazów Sobczyk od pocz¹tku pok³ada³ wiele zaufania. Figuratywizm, wielkie tematy, rozbudowane narracje, wielow¹tkowe treœci, skomplikowane znaczenia symboliczne, tytu³y budowane na zasadzie paradoksu - wszystko to stanowi³o ³akomy k¹sek dla interpretatorów. Dziœ ca³a ta literatura, typowa dla obrazów Sobczyka z lat osiemdziesi¹tych, wydaje siê byæ tylko powierzchni¹ rzeczy czymœ w rodzaju dymnej zas³ony. Z perspektywy obrazów, które powsta³y ostatnio widaæ, ¿e Sobczyk - próbuj¹c ró¿nych mo¿liwoœci - w gruncie rzeczy pracowa³ wci¹¿ nad jednym i tym samym zagadnieniem: jak, nie trac¹c wiary w mowê obrazów, oddaæ czyst¹ ideê? Prace z ostatnich lat wydaj¹ siê byæ bli¿sze odpowiedzi na to pytanie. Sobczyk porzuci³ wielos³owie, uproœci³ kompozycjê, zrezygnowa³ z fajerwerków - i w³asn¹ metod¹ próbuje osi¹gn¹æ harmoniê miêdzy „okiem wewnêtrznym“ i „okiem zewnêtrznym“. Za ten wysi³ek i za wytrwa³oœæ idealisty nale¿y mu siê dobre s³owo...“ Marta Tarabu³a, fragment wstêpu z katalogu wystawy Uproszczenie sztuki w Królikarni, 1996

95 JANINA BARCICKA

96 HENRYK MUSIA£OWICZ

(Wola Nielska 1933 - Warszawa 2010)

(Gniezno 1914 - Warszawa 2015)

KONCERT ORGANOWY, lata 80. XX w.

Z CYKLU „ANIO£Y“, 1984

metal (blacha spawana) wysokoϾ 67 cm

technika mieszana, p³yta pilœniowa, 78,3 x 65 cm sygn. p.g.: MUSIA£OWICZ na odwr. na p³ycie napis i sygnatury: Z CYKLU: „ANIO£Y“ | 1984 | [spod spodu przebija napis:] Z CYKLU | REMINISCENCJE | 61 x 74 | MUSIA£OWICZ | MUSIA£OWICZ na odwrocie na p³ycie nieczytelna piecz¹tka

5 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 8 000

7 000 z³

estymacja: 8 000 - 14 000

97 IGOR MITORAJ

98 JAN LEBENSTEIN

(Oederan, Niemcy 1944 - Pary¿ 2014)

(Brzeœæ Litewski 1930 - Kraków 1999)

PERSEUSZ

FIGURA OSIOWA, 1958

br¹z patynowany, podstawa kamieñ, wys. 47,5 cm sygn. p.d.: MITORAJ na odwr. œr.d. nak³ad: 31/1000 HC

tusz pióro, pêdzel, papier milimetrowy 78,2 x 54,3 cm (w œwietle passe-partout) sygn. l.d.: Jan Lebensztejn 58

20 000 z³

* 18

estymacja: 25 000 - 35 000

000 z³

estymacja: 22 000 - 28 000

* do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 26 % (VAT, droit de suite i podatek graniczny - 8%).

99 KIEJSTUT BERE•NICKI (Poznañ 1935, mieszka w Sopocie)

SZK£A Z ZEGARKIEM, 2003 olej, p³ótno, 50 x 70 cm sygn. u góry poœrodku na prostok¹tnym polu: Szk³a | z | zegarkiem | 2003 | KBereŸnicki 11 000 z³ Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 13 000 - 16 000

100 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

KOMPOZYCJA, lata 70. XX w. akryl, p³ótno, 60 x 73,5 cm sygn. l.d.: Dominik Obraz posiada potwierdzenie autentycznoœci wydane przez syna artysty, Jakuba Dominika, dnia 17 V 2016.

28 000 z³

estymacja: 30 000 - 35 000

101 IGOR MITORAJ

102 TADEUSZ DOMINIK

(Oederan, Niemcy 1944 - Pary¿ 2014)

(Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

CENTURION

PEJZA¯, 1992

br¹z patynowany wysokoœæ 18 cm sygn. l.d.: MITORAJ nak³ad na dolnej krawêdzi: HC. 627/1500

olej, p³ótno, 70,5 x 81 cm sygn. p.d.: Dominik na odwrocie na p³ótnie sygnatura l.g.: DOMINIK 1992 | OIL ON CANVAS 28 x 32 | LANDSCAPE

18 000 z³

Pochodzenie: od rodziny artysty zamieszka³ej w USA.

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 20 000 - 30 000

24 000 z³

estymacja: 28 000 - 35 000

103 EDWARD DWURNIK (Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

P£ON¥CE KRZY¯E, 1985 olej, p³ótno 210,5 x 150 cm sygn. l.d.: E. DWURNIK 85 p.d.: 1746 - 1817 | Tadeusz Koœciuszko [w ramce] | P£ON¥CE KRZY¯E na odwrocie na poprzecznym kroœnie dwie nalepki: 1. MN Wroc³aw styczeñ 1987; 2. BWA Sopot 1987

36 000 z³

estymacja: 45 000 - 55 000

Obraz wystawiany: - Edward Dwurnik, Muzeum Narodowe we Wroc³awiu, Nasza Galeria, Miesiêcznik Odra, styczeñ 1987, folder bez spisu katalogowego; - Edward Dwurnik, BWA Sopot, kwiecieñ 1987, bez kat.

Obraz P³on¹ce Krzy¿e zosta³ wystawiony na presti¿owej wystawie Dwurnika, jaka mia³a miejsce na pocz¹tku 1987 i zosta³a zorganizowana wspólnie przez Muzeum Narodowe we Wroc³awiu i Nasz¹ Galeriê pod patronatem opiniotwórczego wówczas miesiêcznika „Odra“. Pokazane na niej obrazy Dwurnika odbiega³y zdecydowanie od dotychczas znanej problematyki jego kompozycji, co zaowocowa³o licznymi komentarzami krytyków sztuki. „...jego twórczoœæ do pocz¹tku lat osiemdziesi¹tych, jego ówczesny bunt zderzy³ siê z nadci¹gaj¹c¹ fal¹ i grozi³o mu rozmycie, wch³oniêcie przez zbiorowoœæ... prawdziwy artysta jednak (z satysfakcj¹ piszê w³aœnie „prawdziwy“), œwiadomie lub intuicyjnie (jeszcze lepiej), musi siê temu biegowi rzeczy przeciwstawiæ.

W dwójnasób. Zbiorowoœci oraz sobie takiemu, jakim by³. A nie mo¿e, ot po prostu odci¹æ sobie rêki czy nogi, tym bardziej kawa³u w³asnej duchowoœci. Musi walczyæ w inny sposób.“ Miros³aw Ratajczak, Dwurnik. Konspekt „Odra“, Nasza Galeria, Wroc³aw styczeñ 1987, s. 2.

104 EDWARD DWURNIK

105 HANNA RUDZKA-CYBISOWA

(Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

(M³awa 1897 - Kraków 1988)

PLAC ZAMKOWY, 2016

OR£OWO, 1969

akryl, p³ótno, 55 x 46 cm sygn. p.d.: 2016 | E. DWURNIK na odwrocie na p³ótnie sygn.: 2016 | E. DWURNIK | „PLAC ZAMKOWY“ | NR: XI [w ramce] - 739 - | - 6627

olej, p³ótno 60 x 81 cm sygn. p.d.: H. RudzkaC na odwrocie na p³ótnie prostok¹tna piecz¹tka kolekcji

6 000 z³

15 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 12 000

estymacja: 18 000 - 20 000

Obraz opisany i wystawiany: - Malarstwo Hanny Rudzkiej-Cybisowej, Muzeum Narodowe w Poznaniu, Poznañ 1971, kat. nr 134, il. 40.

106 JAN SZANCENBACH (Kraków 1928 - Kraków 1998)

METRO MONTMARTRE, 1988 olej, p³ótno, 75 x 85 cm sygn. p.d.: Szancenbach na odwrocie na p³ótnie sygnatura: JAN SZANCENBACH | METRO MONTMARTRE | 1988 na górnym kroœnie wizytówka artysty 12 000 z³

estymacja: 15 000 - 20 000

Obraz jest owocem kolejnego pobytu artysty w Pary¿u w II po³owie lat 80. XX wieku.

Zafascynowany miejskim pejza¿em, gwarn¹, pe³n¹ ¿ycia ulic¹, kadrowa³ wybrane fragmenty miasta i oddawa³ jego niepowtarzaln¹ atmosferê pos³uguj¹c siê mistrzowskim warsztatem malarskim.

Po³¹czy³ tu w sposób perfekcyjny warstwê dokumentacyjn¹ z walorami malarskimi i kompozycyjnymi.

Wiêcej - www.agraart.pl

107 JAN SZANCENBACH (Kraków 1928 - Kraków 1998)

QUAI SAINT MICHEL, 1987 olej, p³ótno, 85 x 95 cm sygn. p.d.: Szancenbach na odwrocie na p³ótnie sygnatura: JAN SZANCENBACH | QUAI SAINT MICHEL | 1987

12 000 z³

estymacja: 15 000 - 20 000

108 RYSZARD ZAJ¥C

olej, p³ótno, 60 x 80,5 cm sygn. p.g. [drapana]: RY | ZA | 68 na odwrocie na p³ótnie sygnatura: RYSZARD ZAJ¥C | ASSISI (65 x 81) | 1968

Ulubionym tematem malarstwa Ryszarda Zaj¹ca s¹ ma³e, pe³ne uroku w³oskie miasteczka - takie, jak na prezentowanych obrazach Asy¿ i Umbria.

W pracach oddaj¹cych niepowtarzaln¹ architekturê Italii artysta operuje gêsto zestawionymi bry³owatymi formami wiekowych domów o zró¿nicowanych fasadach, które piêtrz¹ siê ku górze, wype³niaj¹c ca³y kadr obrazu. Rzadkie, zaznaczone jakby szkicowo sylwetki przechodniów s¹ jedynie uzupe³nieniem ca³ej architektonicznej kompozycji.

5 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

(Kosów 1929, mieszka w Szwajcarii)

ASSISI (ASY¯), 1968

estymacja: 6 000 - 8 000

109 RYSZARD ZAJ¥C (Kosów 1929, mieszka w Szwajcarii)

FRAGMENT MIASTECZKA - UMBRIA, 1968 olej, p³ótno, 65 x 81 cm sygn. p.d.: R | ZA | 68 na odwrocie na p³ótnie sygnatura: RYSZARD ZAJ¥C | FRAGMENT MIASTECZKA - UMBRIA | (65 x 81) | 1968 5 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

110 JAROS£AW MODZELEWSKI

111 ROMAN ZAKRZEWSKI

(Warszawa 1955, mieszka w Warszawie)

(Oœwiêcim 1955 - Kraków 2014)

WIESZANIE PRANIA, 2016

DZIEWCZYNA W OKNIE, 1991/92

tempera ¿ó³tkowa, p³ótno, 60 x 80 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: Jaros³aw 2016 [w owalu] | Modzelewski | „Wieszanie prania“ | 60 x 80 | tempera ¿ó³tkowa

olej, p³ótno, 130 x 73 cm sygn. na odwr. na p³ótnie: . R . ZAKRZEWSKI . | 1991/92 . OLEJ .

15 000 z³

7 000 z³

Wiêcej - www.agraart.pl

estymacja: 20 000 - 25 000

estymacja: 9 000 - 12 000

112 THE KRASNALS BRUNON SCHULZ Z CYKLU GOODFELLAS.., 2014 olej, p³ótno, 45 x 34,8 cm sygn. p.d.: 2014 | THE KRASNALS na odwrocie na p³ótnie napis i sygnatura: „Bruno Schulz“ | Good Fellas series | The K... ‘2014 | Whielki Krasnal

5 000 z³

estymacja: 7 000 - 10 000

113 NORMAN LETO (w³aœc. £ukasz Banach) (Bochnia 1980, mieszka w Warszawie)

PORTRET FRYZJERSKI (2), 2011

Obraz wystawiany i reprodukowany: - Norman Leto „Ludzie, którzy ci¹gle czegoœ ode mnie chc¹“, wystawa w Pañstwowej Galerii Sztuki w Sopocie, 10 III - 10 IV 2016; publikacja pod red. A. Pó³toraka, il. s. 125.

olej, kredka, p³ótno, 154,5 x 130,5 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: PORTRET FRYZJERSKI (2) NORMAN 2011; na górnym kroœnie odwrócony napis: Portret fryzjerski (2) 130 8 000 z³

estymacja: 12 000 - 18 000

Wiêcej - www.agraart.pl

114 RAFA£ OLBIÑSKI (Kielce 1945, mieszka w Nowym Jorku)

DZIEWCZYNA Z PSEM, po 2010 olej, p³ótno, 32 x 25,5 cm sygn. p.d.: Olbiñski na odwrocie na p³ótnie okr¹g³a piecz¹tka z nazwiskiem autora

14 000 z³

estymacja: 18 000 - 22 000

115 JACEK YERKA (Toruñ 1952, mieszka w Warszawie)

AMONIT BIBLIOTECZNY, 2017 akryl, p³ótno, 81 x 92 cm sygn. p.d.: YERKA 17 sygn. na odwr. na dolnej belce krosna: JACEK YERKA | >>AMONIT BIBLIOTECZNY<< | AKRYL 2017 35 000 z³

estymacja: 45 000 - 55 000