Revista afudigital 11

José Luis Martínez

Una imagen: ALMUDENA Pedro José García González

LA OTRA INFANCIA

F. Javier Moreno Quesada

INSTANTES, PASEOS Y AMIGOS

Ángel Molina

Personajes: MARIANO HERRADOR

© Pedro José García González

ISSN 2386-5911 Nº 11 - Noviembre 2015 Revista de la Asociación Fotográfica de Úbeda AFU. Asociación Fotográfica de Úbeda Hospital de Santiago Avda. Cristo Rey s/n 23400 Úbeda (Jaén)

Redacción y diseño Francisco Martínez Santiago Rosa Ramos Cano Jesús Mendoza Torres

Colaboradores Antonio Pérez García Manuel Ruiz de Quero Francisco Javier Moreno Quesada Jose Luis Martínez Martínez Angel Molina Díaz

© Cati Morcillo

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Una Imágen: ALMUDENA

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LA OTRA INFANCIA

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INSTANTES, PASEOS, AMIGOS

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Personajes: MARIANO HERRADOR

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EL PUENTE DE ARIZA

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Opinión: ORÍGENES Y REDES

José Luis Martínez

Pedro José García González

Francisco Javier Moreno Quesada

Ángel Molina

Ramón Beltrán

ESPACIO PROPIO

Exposición Colectiva “AFU”

Carlos Latorre

www.afuubeda.com | afudigital@gmail.com

U N A IM A GEN |

ALMUDENA

José Luis Martínez

Era principios de verano, hacía calor y sentía el peso de mi cámara en el cuello. Me sentía inspirado, había visto tres o cuatro exposiciones de fotografía y me apetecía disparar, encontrar mi visión y reflejar en el sensor lo que yo tenía en mi retina. Al girar el pasillo, la encontré, estaba allí, delante de mí. Tenía líneas, intersecciones, curvas, luces, sombras, colores que yo veía en blanco y negro, o quizá con algún viraje. Era el momento, lo tenía todo… El sitio, la imagen, el equipo. Aquel día contaba con un fabuloso 10-20. Y allí estaba yo, nervioso, encuadrando y volviendo a encuadrar, tocando ajustes, veía la foto, solo quedaba fijar mi Nikon contra mí, aguantar la respiración y apretar el disparador.

Ahora es otoño, y ya está aquí, terminada, delante de mí, en el monitor.

Solo espero que os guste.

La otra infancia Pedro José García González

China, India y Vietnam son los tres países elegidos para este trabajo con el que quiero hacer ver la realidad de la infancia en estos países en vías de desarrollo, donde la mayor parte de la población se dedica a la agricultura y la ganadería y donde la escolarización no llega a todos los rincones. Niños que carecen de las sofisticaciones tecnológicas de los juguetes que hoy día cualquier niño español puede tener en su hogar.

La mayoría de ellos desconocen estas tecnologías y si las conocen sus familias no se las pueden permitir.

Entre sus juguetes y juegos habituales se pueden encontrar unos polluelos de gorrión, una simple botella de plástico atada a una cuerda, unas peonzas, un baño entre bueyes o un simple paseo con los amigos.

El único límite es su imaginación.

© Pedro José García González

| P O RF O L I O

© Pedro José García González

© Pedro José García González

© Pedro José García González

© Pedro José García González

© Pedro José García González

© Pedro José García González

Pedro José García González Edad 36 años. Natural de Jaén, España.

Amante de la fotografía clásica, el reportaje y la fotografía de viajes son las modalidades en las que más cómodo se siente.

China, India, Vietnam, Perú, Nepal, son algunos de los destinos que ha recogido con su cámara.

Entre sus fotógrafos de referencia encontramos a Cristina García Rodero, Juan Manuel Díaz Burgos, Gervasio Sánchez, James Nachtwey y Steve McCurry.

Sin unos estudios orientados a la fotografía, se ha formando a lo largo de los años con distintos cursos, empezando por fotografía básica y Photoshop en la Universidad Popular de Jaén y posteriormente realizando distintos talleres más específicos con gente de la talla de Díaz Burgos, Tino Soriano, Gervasio Sánchez y Rafael Roa. En su haber tiene diversas exposiciones colectivas, además de cuatro exposiciones individuales que han sido exhibidas en distintas salas de Andalucía y ha obtenido una treintena de premios nacionales e internacionales.

Entre los más destacados:

Premio de Honor a la mejor colección en el Concurso Nacional de fotografía, Club fotográfico 76 J. Rivera, de Puerto Real (Cádiz) 2011.

Primer premio Certamen Fotografía Solidaria, de La Diputación Provincial de Jaén 2011.

Primer Premio a la mejor fotografía en el concurso Rincones de Arucas (Las Palmas de Gran Canarias) 2012.

Primer Premio en el Concurso Nacional Andalucía en Cliché, organizado por el Exc. Ayuntamiento de Roquetas de Mar (Almería) 2013.

Primer Premio XXXII Concurso Nacional de Fotografía de la Junta Mayor de Hermandades de Semana Santa de Gandía, Tema Libre 2014.

Segundo Premio en el Concurso Nacional de Fotografía El ojo de Antequera, en la modalidad de Tema Libre, edición 2014.

Primer Premio a la mejor fotografía en la categoría digital, en el certamen nacional organizado por el Exc. Ayunt. de Santa Lucia (Islas Canarias) 2014.

Primer Premio XXXII Concurso Nacional de Fotografía de la Junta Mayor de Hermandades de Semana Santa de Gandía, Tema Semana Santa 2015.

Francisco Javier Moreno Quesada

Instantes, paseos y amigos Hay quien dice que existen tres tipos de fotógrafos: el amateur, el técnico y el artista.

Toda fotografía artística es una combinación de suerte y disciplina técnica. Saber esperar la luz, la imagen o el movimiento perfectos para capturar lo que el fotógrafo está intentando expresar, es a la vez un arte y una ciencia.

Los fotógrafos que se han hecho famosos por su talento y formación han pasado años desarrollando técnicas y estilos para conseguir que sus fotos sean verdaderamente únicas.

En definitiva, la fotografía artística es, a mi entender, una forma maravillosa de capturar imágenes para transmitirlas a las futuras generaciones, (definición de enciclopedia).

Lo que yo pienso es lo que sigue: El amateur, las más de las veces, no tiene unas reglas fijas o definidas en fotografía , navega en ella como el capitán Nemo en su Nautilus, mira siempre, se detiene dónde quiere y si quiere dispara su cámara, quedando fijado el recuerdo de su instante bien en un cliché de acetato o en un ”cliché de Mega bits”, para que ese fugaz instante hable en el futuro, para que sus fotos salgan después de un puñado de lustros de una caja metálica, mientras el ambiente acogedor y cálido de una mesa camilla lleva a reunir a las personas en torno a una conversación amena que brota siempre de esas fotografías.

Me gusta fotografiar lo que veo mientras miro, si es que lo veo, claro.

| P O RF O L I O

No sé pintar y para mí, mi cámara es simplemente una herramienta que me permite capturar un impresionante momento fugaz y efímero en el tiempo y convertirlo en una obra tangible sobre un soporte material, igual que un pintor con su pincel plasma la imagen en un lienzo.

Lo que más realizo son fotografías de reportaje.

A veces también me planteo otros motivos, sean bodegones, retratos o alguna que otra elucubración mental pero siempre trato de realizar fotografías “correctas” al menos técnicamente.

Fotografío cuando me vienen las ganas o las ideas, o en mis viajes, procurando captar el ambiente que miro tal como lo veo. Casi siempre fotografío al mismo nivel de mis ojos que es como miro, y dejo que los personajes y los objetos estén a mi nivel, como de “tu a tu”,

podría precisar que mi fotografía está realizada casi siempre a 160, que no son ni ASAS, ni velocidad de obturación, sino los centímetros que me separan del suelo que piso.

Coincido con lo que dice nuestra amiga Gloria Ramos,... “me gusta compartir con los personajes a los que fotografío y trato de aprender algo de ellos”. Pensando así, tenemos el medio más admirable de hacer amigos.

Lo que nos queda ahora es poder montar algún aparato que pueda proyectar imágenes digitalizadas desde una caja con luz interna, para que estas imágenes iluminen nuestros recuerdos y nuestras vidas como si saliesen de una caja de las de antes, de carne de membrillo.

Octubre de 2015

Š Francisco Javier Moreno Quesada

Š Francisco Javier Moreno Quesada

Š Francisco Javier Moreno Quesada

Š Francisco Javier Moreno Quesada

Š Francisco Javier Moreno Quesada

Mariano Herrador es hombre de charla inagotable, con la habilidad de los narradores antiguos que en las noches de invierno ensartaban un tema con otro.

De mirada inquieta, observa a su interlocutor con atención, estudiando las posibilidades que éste le ofrece para escucharle alguno de sus poemas. Porque él, antes que nada, es y se siente poeta, yo diría que trovador por el barrio de San Lorenzo.

por Ángel Molina

Mariano Herrador

En la charla hace una pausa, deja la mirada desenfocada, rebusca en su memoria alguno de sus poemas y da rienda suelta a sus romances hilvanando sus versos en cuidadosas rimas. Con leves movimientos, su mano derecha va marcando el ritmo, un compás binario, arriba y abajo, apoyando con gestos de autoridad eclesiástica cada una de las estrofas.

Al acabar, interroga con la mirada a quien le escucha, a la espera de su admiración.

Con la paciencia de un ermitaño, Mariano ha ido acumulando su obra en tomos manuscritos. La épica de lo cotidiano, de su vida de supervivencia, de su barrio; recuerdos esparcidos en cientos de páginas, ordenados y cosidos verso a verso -haciendo camino, como el poeta-.

Con frecuencia se le ve apostado en la puerta de su casa, como un vigilante de San Lorenzo, presto a la conversación; frente a las murallas de la Puerta de Graná, gigantescas como la de Troya, ante las cuales él tal vez se sienta Homero.

| P ER SO N AJ E S

En su patio, con vistas al Guadalquivir, además de un limonero, Mariano se esmera en su parra protegida con un fina malla. Nos regala un par de racimos, como a todo el que pasa por aquí. Se siente tan orgulloso de su patio como de sus poesías. Aquí la luz es tan blanca e irresistible como la de un folio iluminado.

- Son uvas malagueñas y las curo con cobre cúbrico.

El espacio que fue " la Cueva Árabe" mantiene su alicatado original, sobre el que cuelgan fotos como testigos del trabajo que aquí desarrolló toda la familia. Nos cuenta alguna anécdota de Muñoz Molina, su vecino de al lado, cuando éste era un muchacho y se sentaba en alguna de aquellas sillas.

María -que no quiere retratarse- nos cuenta los años que llevan juntos... los diplomas y reconocimientos que tiene su marido incluso de la Casa Real. Está entusiasmada y nerviosa: -¡ El sábado se casa mi nieto! ... A ver si todo sale bien...Dios quiera. Él es quien le escribe versos por su aniversario.

En la habitación en la que escribe entra el sol desde que asoma por Guadiana. Muchas fotos y recuerdos por las paredes y en los muebles. Compases de silencio.

- Este es mi despacho- y aquí escribo.

Javier- que perdió sus fotos- le incita a la charla y Mariano da hilo inagotable a la cometa de sus versos, siempre de memoria y manteniendo el ritmo y la entonación. Al terminar le pregunto: - Tienes aquí archivos con cientos de poemas manuscritos... ¿Cómo puedes escribir tanto?

- A mí es que me salen así la palabras.

Con el agradecimiento a F. Javier Moreno, imprescindible en la creación de una atmósfera para el diálogo.

A RT ÍCU LO |

EL PUENTE DE ARIZA

Por consiguiente, afirmado el hecho de que el puente lo construye el concejo de Úbeda financiándolo mediante repartos e impuestos y con la ayuda de donaciones de materiales y dinero por parte de particulares (como la que realiza por vía testamentaria el regidor y caballero veinticuatro Rodrigo de Orozco), hay que descartar ideas más o menos románticas como la que sostenía que el puente se construyó por iniciativa del obispo don Diego de los Cobos o de que era un puente romano.

El Puente de Ariza, ya se puede afirmar con rotundidad, fue el resultado de un proyecto ambicioso del concejo de Úbeda que

© Cati Morcillo © Fernando Morillo

También tenemos noticia de que las obras comenzadas a que aludía la Real Provisión debieron iniciarse en los primeros años de la década del cincuenta, puesto que en 1558 ya se seguía pleito contra el cantero Francisco de Aranda por razón de la obra. Consta que consistieron en la construcción de uno de los pilares en el margen más próximo a Úbeda, que se habían llevado a cabo en el pago de las Pilas y que el lugar escogido no era el más favorable, lo que luego condicionaría la morfología del puente.

© Rafael Carvajal

Desde que hace veinte años Vicente M. Ruiz Fuentes publicara su estudio «Ariza: el puente de Úbeda sobre el Guadalimar», muchas son las noticias que tenemos del puente. Sabemos, por ejemplo, que las condiciones y trazas para su construcción las dictó Vandelvira en 1562. Que se dieron porque una Real Provisión de Felipe II ordenaba que la ciudad continuara las obras ya comenzadas. Sabemos también que dentro del año las obras se habían adjudicado al cantero Antón Sánchez.

© Ramón Beltrán

Texto: Ramón Beltrán

La silueta del puente que observamos hoy -una estructura delgada serpenteando sobre el plano de las aguas- es radicalmente distinta a la de sólo hace veinte años. Una imagen que sólo podemos evocar gracias a la fotografía. Una de las más sigulares y sin duda la más antigua es la de Laurent, anterior a 1867, conservada en la Biblioteca Nacional de España (http://bdhrd.bne.es/viewer.vm?id=0000047500&page=1 imagen 47).

Que la ciudad, tras un juicio que duró quince años, debió pagar por el puente la exorbitante suma de 21.859 ducados, que mantuvo continuos desencuentros con el cantero, retrasos en los pagos, paralizaciones, hundimientos de obra, retorsiones que incluso llevaron a prisión a Antón Sánchez, no son sino anécdotas más o menos jugosas en la historia fabulosa de esta joya de la ingeniería civil diseñada por Andrés de Vandelvira.

Pero no sería justo decir que son simples anécdotas: son anécdotas gozosas que dieron

© Mª Mar Navarro © Rosa Ramos © Ángel Molina

A partir de 1562, momento desde el que se tienen noticias abundantes, se suceden las visitas a la obra. La necesidad de buscar firme para cimentar obliga a modificaciones en el proyecto. Y así el puente poco a poco va alterando su fisonomía hasta configurarse con cinco arcos de medio punto, el central muy atrevido de 32 metros de luz y doble rosca, por lo que se deberá renunciar a la idea de un paso llano en suave plano inclinado para terminar en el pronunciado «lomo de asno» que una intervención decimonónica no suavizó del todo.

En suma, una gran obra con casi cien metros de longitud y una altura máxima superior a dieciséis sobre el plano del agua.

© Katy Gómez

comprendió que contar con un enlace a la meseta castellana y con el levante español a través del Condado era afirmar la centralidad comercial de la ciudad. Y para eso se empeñó en una empresa que de principio a fin duró más de un cuarto de siglo y que supuso un grave quebranto para sus finanzas.

Pero quizás la más importante y menos grata de las anécdotas del puente, al que hace treinta años bajaba con mis hijos a buscar los espárragos del milagro que a su amparo protagonizara San Juan de la Cruz en 1591, la constituya el intento de traslado para salvarlo de las aguas. El 10 de agosto de 1993 el B.O.J.A. publica la Resolución de 4 de mayo de 1993, de la Dirección General de Bienes Culturales, por la que se incoa expediente para inscripción en el catálogo general de Patrimonio Histórico Andaluz del Puente Ariza. Paralelamente se anuncia la existencia de consignación para el traslado. Se preparó un ambicioso proyecto de ingeniería (cuya memoria histórica está constituida por el trabajo de Ruiz Fuentes que cité al principio), se buscaron ubicaciones: para que sirviera como puente podría trasladarse al arroyo del Gavellar; para que luciera como monumento, al Parque Norte. Todo se hizo, pero nada se cambió.

© Juan Miguel Salido

Otra anécdota la protagoniza el gobierno de Isabel II al nominar como «carretera de primer orden» la que se trazó desde Las Correderas a Almería, en la que este puente era un elemento destacado, cuando las comunicaciones de Andalucía con la meseta estaban desde un siglo atrás condicionadas por el paso que Carlos Lemaur diseñara para Despeñaperros en 1751, condenando al tránsito local todos los caminos que quedasen fuera del eje radial hoy consolidado como A-4.

© Antonio Pérez

Porque anécdotas nada gozosas también ha conocido el puente. Una de ellas, quizás la primera de que se tiene noticia, sea la comprobar cómo el propio ayuntamiento en momentos cercanos a 1830 decía del puente que era romano. No sabemos si por ignorancia de que la ciudad lo construyó dos siglos y medio antes o para no tener que acudir a su reparo.

© Carmen García

lugar a la construcción de un elemento singular en paisaje de Úbeda y en el campo de sus realizaciones monumentales.

© Carlos Latorre © Eva Mª García © F. Javier Moreno

Desde entonces, desde el invierno en que por primera vez desapareció por completo, con cada estiaje una nueva generación de ubetenses tiene ocasión de conocer un puente que fue suyo y que, no se sabe por cuánto tiempo, las aguas le devuelven semienterrado en el lodo. Y también cada año un gentío cada vez mayor acude a Ariza para comprobar, entre la vergüenza y la indignación, cómo un puente de Vandelvira de ese valor monumental, punto de referencia en la biografía de San Juan de la Cruz, incoado de interés cultural, ha conseguido resistir un año más. Y frotándose los ojos se convencen de que en efecto, con la complicidad, el silencio y el olvido de todas las administraciones, un puente construido para asegurar el triunfo sobre las aguas, está siendo devastado por ellas.

© Francisco Martínez

Sólo la presa del embalse de Giribaile iba creciendo. Hasta que en 1997 se cerró. El nivel del agua fue subiendo año tras año. Lenta pero inexorablemente. Del traslado habían hablado las Administraciones, los políticos, los periódicos.

Habían hablado y hablarían. Parecía que no pasaba nada hasta que las aguas que invadían los pagos rojizos del Guadalimar comenzaron a lamer los accesos al puente, convirtiéndolo, cada año un poco más, en una isla de dimensiones más y más reducidas. Así, hasta que lo que fue su majestuoso ojo central, que se elevaba más de 16 metros sobre las aguas, acabó por desaparecer, aupando sobre ellas en el 2010 tan sólo las barandillas de forja que conoció en los últimos tiempos. Después ya ni eso, porque el agua subió más y las barandillas, a río revuelto, debieron ser robadas.

E XP O S IC IONES |

Espacio propio se consolida como exposición colectiva de AFU. La particularidad de esta convocatoria es la libertad total del autor o autora para elegir temática, técnica, tamaño, montaje e incluso número de obras.

En esta edición han participado: Antonio Pérez Carmen García Cati Morcillo Encarna García Katy Gómez Eva Mª García Santiago Hernández Mª del Mar Navarro Matías Robles Manuel Ruiz de Quero Rosa Ramos Ángel Molina Rafael Carvajal Francisco Martínez

© Antonio Pérez

© Carmen García

Š Cati Morcillo

© Encarna García

漏 Katy G贸mez

© Eva Mª García

© Santiago Hernández

Š María del Mar Navarro

© Matías Robles

Š Manuel Ruiz de Quero

Š Rosa Ramos

ﾂｩ ﾃ］gel Molina

Š Rafael Carvajal

© Francisco Martínez

| FOTO -RU TAS

LAS ACEBEAS-NAVALPERAL

08/11/2015

El sendero tiene un interés botánico excepcional. La abundancia de precipitaciones hacen, que en este rincón de la sierra, haya una gran variedad de especies muy importante, algunas de las cuales, son difíciles de ver en estas latitudes, como los acebos y avellanos que se vuelcan en el camino.

También veremos plátanos de sombra, plantados para adornar este lugar, acompañados de chopos, helechos, durillos... Hiedras, prímulas y torviscos ocupan las zonas más próximas al suelo.

Conforme ganemos altura en nuestro trayecto y la vegetación cambie, empezaremos a apreciar las hermosas vistas que se abren ante nosotros. Todo ello, siempre, bajo la atenta mirada del Pico de Navalperal que vigila nuestro ascenso.

Inicio del sentero. Carretera JF-7012 que va de Siles a Río Madera, a 14 Km de Siles sale una pista forestal de acceso a la casa forestal Las Acebeas. http://www.juntadeandalucia.es/medioambiente/servtc5/ventana/mostrarFicha.do;jsessionid=1F2E8B2181A7C28B059A69F23895EE9F?idEquipamiento=19566

Selección de imágenes realizadas con móvil y compartidas en las redes sociales

© Antonio Pérez

© Javier

© Eva mª García

© Francisco Consuegra

© Cati Morcillo

E N LA RE D |

© Pedro Serrano

© Juan Moreno © F. Javier Moreno

© J. Luis Martínez

© Juan Miguel Salido

© Rafael Carvajal

© Carlos

© Manuel Nieto

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© Rosa Ramos

© Matías Robles

© Francisco Martínez

© Francisco Consuegra

© Manuel Ruiz de Quero

E XP O S IC IONES |

por Matías Lechuga

Josef Koudelka...

| FOTÓG R A FO D E L ME S Koudelka el loco de la mirada salvaje, el fotógrafo sin patria. Las anécdotas se amontonan tras su sombra, pero mayor es el número de fotografías que disparaba.

Un amante del disparo desde el corazón, buscaba aquello que le detuviera la mirada, aquello especial para él aunque no lo fuera para nadie más.

Si de algo me quedo con Koudelka es con su forma de arriesgarse ante la vida y sobre todo con su forma de mirarla, de mirar el mundo que le rodeaba.

Su forma de vivir la fotografía es y será, bajo mi humilde punto de vista, una filosofía para todos aquellos que quieren empezar.

Haz fotos, experimenta con ellas, búscate a ti en ellas, deja que tus fotos hablen por ellas solas, deja que tus fotos maduren para bien con el tiempo. Sigue haciendo fotos, fotografía para ti, no pienses tanto, cuando dispares solo siente, sigue fotografiando, pasa mucho tiempo fotografiando y haz de tu obra y tus fotografías un trabajo único y personal.

N O TICIA S |

XXIX CONGRESO CONFEDERACIÓN ESPAÑOLA DE FOTOGRAFÍA Antequera, 9, 10 y 11 de octubre de 2015 Fotografías y Texto: Manuel Ruiz de Quero Familia de Jesús Jaime Mota

El XXIX Congreso de la Confederación Española de Fotografía, organizado por la Federación Andaluza de Fotografía, se celebró en Antequera, Málaga, los pasados días 9, 10 y 11 de octubre.

malagueña en pleno y acudieron tanto los fotógrafos como asociaciones y colectivos de Málaga, a los que esta figura de la fotografía española de gran humanidad tanto en su obra

Esta era la primera vez que este Congreso se celebraba en Andalucía, y coincidía después de un largo tiempo de inactividad de la Federación Andaluza (FAF), que en las últimas fechas había sido impulsada, para hacerla de nuevo operativa, desde Málaga y especialmente desde la Asociación Fotográfica Antequerana (AFA). En este evento se dieron cita más de 100 congresistas.

Javier Domínguez Responsable Comunicación CEF

El viernes se iniciaron las actividades con la exposición In Memorian, dedicada al desgraciadamente fallecido y gran fotógrafo de Mijas, Jesús Jaime Mota. El homenaje, con su familia presente, fue promovido por la fotografía

como en su apoyo a causas benéficas, dejó un gran poso y siempre ha mostrado su gran pesar por esta pérdida.

A continuación, se inauguró la exposición con los finalistas al Premio Nacional CEF, Bosco Mercadal, Txema Lacunza y Carlos Balsalobre.

El segundo día se celebró la asamblea ordinaria de la Confederación Española de Fotografía.

En ella se dio cuenta del Informe de Gestión, la introducción de importantes cambios desde la nueva Junta Directiva, en cuanto al peso

Finalistas a Premios nacionales y Junta Directiva CEF y FAF

y FIAP, recientemente obtenidas y los Premios Nacionales CEF 2015, recayendo en Txema Lacunza el premio al fotógrafo nacional de este año.

Buena parte de la “fotografía” andaluza

de las votaciones, la intención también de dar satisfacción a otros intereses de federaciones, distintos a los promovidos tradicionalmente por la CEF con la concursística, el interés de varias comunidades autónomas por ingresar en la CEF, y el gran número de solicitudes del carné CEF, especialmente con la puesta en marcha de la I LIGA FOTOGRÁFICA ESPAÑOLA. Se expuso la intención de iniciar conversaciones, primero en Francia como centro de la fotografía europea y mundial, para poner en marcha una Copa de Europa de Federaciones Nacionales de Fotografía. Se comentaron algunos proyectos formativos y expositivos que la CEF pretende impulsar.

La tarde/noche del sábado 10 de octubre se celebró la Gala de Premios de la Fotografía 2015, donde se entregaron las distinciones CEF

Asamblea ordinaria de la CEF

También se realizó un emotivo homenaje a Jesús Jaime Mota, con la proyección de un video de su biografía y la entrega de un libro con imágenes de fotógrafos de todo el territorio nacional.

El tercer día se realizó una expedición fotográfica al Torcal de Antequera, acabando en una comida y convivencia de los congresistas.

Y tal y como se aprobó por unanimidad en la Asamblea Ordinaria del sábado, está previsto que el próximo año, el XXX Congreso CEF se celebre en Guadalajara.

A C T IV ID A DES | Taller con Julián Ochoa

“PROYECTOS FOTOGRÁFICOS” La Asociación Fotográfica de Úbeda AFU, ha organizado 2 talleres sobre Proyectos Fotográficos con Julián Ochoa, AFIAP, EFIAP, MFIAP, Maestro Honorario por la FEPFI y QEP Europeo de fotografía profesional en Retrato, Paisaje y Reportaje.

En ellos, este maestro además del cuarto oscuro que gusta de desarrollar su trabajo de autor con los procesos tradicionales de la fotografía química, puso en valor la Fotografía desde un punto de vista de la reflexión, la cultura visual y el esfuerzo en el camino pero desde la ilusión. Diferenciar obra única, porfolio, serie y proyecto como conceptos básicos, pasando por establecer criterios para la valoración, hasta llegar a la comunicación del proyecto, fueron algunas de las premisas que se dieron en unos fines de semana de máxima intensidad.

En ellos los alumnos y alumnas mostraron su obra para su evaluación por el profesor, realizaron ejercicios de valoración de imágenes, y quedaron emplazados, en una segunda jornada de reencuentro, a realizar tanto un proyecto individual como uno colectivo, donde se hará entrega de los trabajos para su debate y conclusiones finales.

| CONCUR S O NAC I O N AL XI Concurso Nacional

“CIUDAD DE ÚBEDA” El Fallo de este concurso se realizó el 19 de Marzo de 1995. Concursaron 125 autores con un total de 692 obras.

Presidió el Concurso: Juan José Pérez Padilla, Alcalde presidente del Ayuntamiento de Úbeda.

Los miembros del Jurado fueron: Gustavo Catalán Deus, Redactor y fotógrafo del Diario El Mundo.

Manuel Ordóñez Gómez, Profesor de Artes Plásticas de la Universidad Popular de Jaén. Ángel Molina Díaz, Director del Colegio Matemático Gallego Díaz y miembro de la Asociación Fotográfica de Úbeda Se concede: Un premio de Honor, diez primeros premios categoría Nacional, y tres premios Locales para aficionados ubetenses. También en este concurso y por unanimidad por los miembros del jurado se concedió Mención Especial del Jurado imprimiéndose un diploma al efecto.

PREMIO DE HONOR.- Josep Mª Ribas i Prous de Reus, Tarragona; por la colección de Diez obras numeradas con la serie 103, titulada ESTUDIO DE LUCES Mención Especial del Jurado.- a las series 124 y 125 presentadas por el grupo Ecologista Vulpes y por D. José Molina Fernández, respectivamente y ambos de Úbeda, por su valor testimonial como reportaje de problemática social DIEZ PRIMEROS PREMIOS CATEGORÍA NACIONAL; concedidos a: Javier Ferrer Chust de Vila Real. Obra nº. 31/173. Título: 729-8 Joan Pastor Segalés de Esplugues de Llobregat.. Obra nº. 6/27 Título: Percepciones 3 Antonio Luis Guirado de la Torre de Jaén. Obra nº. 107/605 Título: OCTUBRE Florentino Molero de Córdoba. Obra nº.35/200 Título: ST/2 Vicente Peiró Asensio, de Logroño. Obra nº. 54/324 Título: INDIA 2 María García de la Hoz de Reus. Obra nº. 76/450 Título: SOMNI Manuel Villanueva Melgar de Ubrique. Obra nº. 26/142. Título: VISIONES EN LA PLAYA José Antonio Ramírez Martos de Jaén. Obra nº. 114/641 Título: CATEDRAL GOTICA Juan Jesús Huelva Esteban de San Fernando. Obra nº. 52/302. Título: S/T José Arias Cuevas de Mijas. Obra nº. 4/17. Título: GLAMOUR TRES PREMIOS LOCALES; concedidos a: Francisco Javier Moreno Quesada. Obra nº. 122/668 Título: ALCOBA José Carlos Sánchez Ruiz. Obra nº. 12/62 Título: LIMOSNA AL CRISTO DEL CONSUELO Santiago Hernández López. Obra nº, 37/218 Título: LA SONRISA DE LA MÁQUINA

PREMIO DE HONOR Josep Mª Ribas i Prous “Estudio de luces”

© María García de la Hoz

© José Antonio Ramirez Martos

© Vicente Peiró Asensio

© Antonio L. Guirado de la Torre

© Florentino Molero

© Joan Pastor Segalés

© Javier Ferrer Chust

PREMIOS CATEGORÍA NACIONAL

© Santiago Hernández López

© Manuel Villanueva Melgar

© Jose Carlos Sánchez Ruiz

© José Arias Cuevas

© F. Javier Moreno Quesada

© Juan Jesús Huelva Esteban

PREMIOS CATEGORÍA LOCAL

A G E ND A | IL A N W O L F F A ND A L UCIA

El autor rememora el mundo de las bellas postales del siglo XIX de la Andalucía romántica, con una visión contemporánea realizada con cámara estenopeica.

27 de Octubre – 13 de Diciembre de 2015 MUSEO DE JAEN Paseo de la Estación, 27, Jaén De martes a sábado: de 9,00 a 19,30 horas.

Domingos y festivos de apertura: de 9,00 a 15,30 horas Lunes: cerrado

A NT ICO R P S d e A n to in e D ’ A g a t a

El polémico miembro de la agencia Magnum, presenta su obra por primera vez en España. Diez años de trabajo, sobre la violencia del mundo, a través de imágenes desgarradoras, cuyos protagonistas aparecen borrosos o desfigurados.

LA TÉRMICA, Diputación de Málaga Avenida de los Guindos, 48. Málaga.

Del 5 de noviembre de 2015 al 5 de febrero de 2016 Horario habitual: Martes a sábado 11.00 a 14.00 y 17.00 a 21.00 horas Domingos y festivos 12.00 a 15.00 y 16.00 a 19.30 horas Lunes cerrado

S O N M O D E R NA S S O N F O T Ó GR A FA S

Más de 150 fotografías de entre 1920 y 1940 de una veintena de mujeres célebres de la historia de la fotografía como Laure Albin Guillot, Marianne Breslauer, Florence Henri, Nora Dumas, Germaine Krull o Dora Maar.

CENTRO POMPIDOU Málaga Pasaje Doctor Carrillo Casaux, s/n – muelle uno – puerto de Málaga Del 16 de octubre de 2015 al 24 de enero de 2016 De lunes a domingo: 9:30 – 20:00 Martes cerrado

E L E M E NT O L AT E NT E . D IE Z F O T Ó GR A F O S D E A M É R ICA L AT I N A

Imágenes de diez autores procedentes de Brasil, México y Venezuela, que nos sugieren diferentes narrativas para reflexionar sobre el espacio privado y público, el reportaje como reivindicación y denuncia, el retrato como medio para hablar del pasado y sentir empatía, o la fotografía como registro del instante: Claudia Aréchiga, Marlos Bakker, Alejandro Cegarra, Carolina Krieger, Gustavo Lacerda, Karina Muench, Elena Pastor, Rómulo Peña, Stefan Schmeling, Mariza Versiani.

Del 26/10/2015 al 10/01/2016 CENTRO ANDALUZ DE LA FOTOGRAFIA Pintor Díaz Molina nº 9. Almería.

Lunes a domingo: 11:00 a 14:00 y 17:30 a 21:30 horas.

Cerrado: 24 y 31 de diciembre, 1 y 6 de enero.

| O PI N I Ó N

Orígenes y redes Carlos Latorre

Siempre se ha dicho que los niños son como esponjas, que todo lo que ven y oyen lo absorben, es en ese momento cuando deben aprender cosas. El objetivo de la AFU en un concurso escolar que organizaba hace unos años consistía en ello, enseñar a los niños y niñas de los colegios de Úbeda a ver la ciudad a través del objetivo de una cámara. Ese día encontrabas fácilmente cientos de niños y niñas por Úbeda intentando sacar la fotografía más original. Yo tuve la suerte de participar varios años (uno de ellos ganando el 2º premio) y con esa edad ya consiguieron atraparme a mí y a muchos otros en esta afición. Uno empezaba a mirar a Úbeda de otra forma, fijándose en detalles que pasaban desapercibidos para los demás.

En la fotografía de ahora, las redes sociales ocupan un lugar que va siendo cada vez más importante.

En la red puedes encontrar todo tipo de fotografía (ver estilos que pueden gustarte más o menos, conocer nombres de fotógrafos famosos y seguir sus trabajos…) pero si te gusta esta afición ( o para otros una profesión), usarás internet para subir tus fotografías y esperar a que te den opiniones sobre si están bien o mal las capturas realizadas, para ir poco a poco afinando un estilo propio que debes y quieres encontrar. Uno piensa que ello conlleva sólo ventajas , pero puede ser peligroso si no se maneja bien (sobre todo para los que empezamos en la fotografía con el afán de subir nuestras instantáneas para que los demás las vean). Puede que se apueste más por la cantidad que por la calidad a cambio de los codiciados “Me gusta” de algunas webs.

Seguramente, los que empezamos ahora, lo tenemos más fácil que los que se adentraban en esto hace 15 ó 20 años, gracias a internet y la tecnología de las cámaras actuales.

Disponemos de información, programas de edición, libros, cantidad de fotografías... Para nosotros son referentes fotógrafos que hacían sus instantáneas sin que su cámara tuviese pantalla y revelaban sus propios carretes. Como dijo Sally Mann: “Las fotografías abren puertas al pasado, pero también permiten echar un vistazo al futuro”. Úbeda, noviembre de 2015

Cultura

R E VIS TA ÚBEDA- BAEZA |

La fotografía siempre ha sido testigo del devenir de los días y de las noches. Testigo de acontecimientos importantes y triviales.

La fotografía, como es el caso que nos ocupa en estas páginas, es fiel notaria de la vida de nuestra ciudad, de sus avatares, de sus silenciosos o ruido-

sos movimientos, de todo aquello que sucede a veces sin que seamos conscientes de ello.

Antonio Pérez, reconocido fotógrafo, miembro de la Asociación Fotográfica de Úbeda (AFU), y fiel colaborador de nuestra revista, nos muestra, en esta primera entrega, los aconteceres de una fría maña-

Alinear fotos POner la hora y el título en cada El texto de arriba ya lo acabo yo.

Titular semejante al que hay a la Maquetar fotografías como si fue

Panaderos: 04:00

Limpieza de calles :06:00

Descargando en el mercado: 05:00

Colegios: 09:00

na invernal en la ciudad, entre las 4 de la madrugada y las 11 de la mañana.

Fotograma tras fotograma podemos apreciar a los más madrugadores -panaderos, barrenderos, mayoristas de Mercaúbeda-, el bullicio de la hora de entrada a los colegios, el sordo ruido del merca-

do de abastos o el caótico mercadillo del viernes.

Estas imágenes son parte del catálogo de fotografías ‘Úbeda, crónica de un día’, que fue editado con motivo de la exposición del mismo nombre en la sala ‘Pintor Juan Esteban’ del Hospital de Santiago en el año 2002.

una de ellas. . izquierda eran fotogramas

Comprando en el mercado: 10:00

Paseo por el mercadillo: 11:00

Hospital de Santiago. Avda. Cristo Rey s/n 23400 Úbeda (Jaén) afudigital@gmail.com