Proyectos Arquitectónicos Zero 14-15

ADRIÁN LLOPIS VIDAL

Mushroom House (Casa de la oruga) …en el país de las maravillas

Adrián Llopis Vidal Proyectos Arquitectónicos Zero

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Índice EJERCICIOS Análisis Objeto ………………………………………………………………………………. 3 Análisis Personaje ……………………………………………………………………………. 4 Análisis Paisaje ………………………………………………………………………………. 5 PROYECTO Portada ………………………………………………………………………………………. 6 Fisiología Fungi ……………………………………………………………………………… 8 Globalización Lepidoptera …………………………………………………………………. 10 Morfología Chrysallis ………………………………………………………………………. 12 Movilidad Peristáltica ………………………………………………………………………. 14 Desarrollos .…………………………………………………………………………………. 15 Maquetas …………………………………………………………………………………… 20 Entrega Final .………………………………………………………………………………. 21

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Análisis Objeto Se eligió la puerta como objeto a analizar y en un principio se investigaron los diferentes tipos de puertas que existían dependiendo de varios factores; como puede ser el material, el mecanismo, el estilo del que provienen, etc.

Con todos estos ejemplos se pretendía ver todas las posibilidades que una puerta podía tener y así modelar la figura de la misma y que podría ser posible en el cuento de Alicia en el país de las maravillas.

La idea por la que acabó rigiéndose el modelo fue la aparición de determinados símbolos que nos daban cierta información sobre la finalidad; se trataba del paso del vestíbulo hacia el jardín de la reina de corazones, quien tenía a disposición toda la baraja viviente. Pues estos símbolos no eran otros si no los de la misma baraja: corazones, picas, tréboles y rombos.

Debían aparecer de forma subjetiva, evocar ambiguamente lo que la misma puerta no quiere que se vea; pero que solo es visible a través del cerrojo.

En el cuento original de Carroll aparecían elementos que, por fidelidad a la historia, también debían hacer acto de presencia en el dibujo (La cortina, el tamaño de la puerta y el cerrojo).

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Análisis Personaje Esta vez debíamos profundizar en el personaje de Alicia, la protagonista de la fábula.

Inicialmente se buscó un modelo alternativo al de la historia, algo mas moderno y actual que rompiera con los esquemas que la película había creado. Se acabó desechando la propuesta pero también se tuvo en cuenta para mejorar el trabajo sobre el personaje.

En la historia, Alicia siente una crisis de identidad donde ya no sabe ni quien podría ser. A partir de este punto nos imaginamos las infinitas posibilidades de personalidad de Alice, y la tratamos como un modelo similar a un lienzo en blanco.

Para conseguir diversas versiones nos centramos en el peinado, el vestido, y el calzado.

Obtenemos el modelo similar al de la película a fin de ver los diferentes contrastes entre los modelos; la versión “emo” de Alicia, como si ella misma cambiara automáticamente a esta apariencia cuando se siente triste, que sucede en diversas ocasiones; siguiendo las mismas directrices, el modelo de la reina figura su ira y rabia que la niña puede sentir, como viene siendo característico de la reina; japonesa, como su etapa de silencio y sumisión ante la convicción de las demás criaturas; y la versión moderna, diferente, por la que se diferencia de los demás personajes como puede también suceder a nivel ideológico.

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Análisis Paisaje El jardín de la reina fue elegido para la tarea y nos centramos en como los personajes y sus sentimientos condicionan los espacios.

Como primer viñeta: la puerta del vestíbulo que da al jardín, la entrada, el primer elemento que aparece y que pertenece al lugar.

En la segunda viñeta: nos acercamos a la cerradura para ver a través de la puerta. Se nos presenta Alicia a un lado de la escena, la figura de una niña que no llega a comprender las incongruencias que allí suceden.

Tercera viñeta: la reina, y aparece el objeto más representativo; el mazo que portaría un juez, papel que ejerce la reina a su voluntad. Refuerza el sentimiento de autoridad y dictadura al que están sometidas las cartas.

Para la cuarta viñeta: dentro del símbolo del corazón, la rosa que tanto temperamento había despertado en la reina. Figuración de la ira y la rabia. Además aparece el primer color; rojo, característico de los corazones y de la rosa.

Y la quinta viñeta: un alejamiento de todas las viñetas anteriores deja ver que estas están dentro de un ojo humano, real, con color. Las sombras y siluetas eran un sueño y el sujeto acaba de despertar, tal y como ocurre al final del cuento; Alicia ha abierto los ojos.

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Mushroom House Portada Empezamos con una mitad de A1 a fin de iniciar el proyecto en cuestión mediante una composición-figuración de la idea a la que evoca todo el trabajo; construir la casa para la oruga. Esta, se va formando poco a poco con cada paso y con la información que se va añadiendo, como si se tratara de una prenda de ropa tejida hebra tras hebra. Para dar el aspecto técnico, esta “tela” se ha texturizado en forma de mosaico triangular hasta el punto en que los hilos se van deshilando para dejar al descubierto la estructura de la seta; el modelo genérico de donde todas parten, dando la posibilidad de que se deforme y se adapte.

Por otro lado, se observa la mariposa que por primera vez vuela para alejarse de donde ha convivido durante su etapa de larva. Su finalidad es la de llegar a efectuar la metamorfosis y convertirse en este insecto de grandes alas; finalidad que queda estrictamente ligada a nuestro objetivo, que no es otro si no el de posibilitar este cambio; conformar un lugar donde el pequeño ser pueda residir y efectuar su ciclo vital sin complicaciones.

De este modo introducimos el ámbito técnico en el que el proyecto de ve involucrado para su comprensión desde un principio.

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Fisiología Fungi En un principio se dio la propuesta de una seta genérica condicionada para las diferentes necesidades de la oruga construyendo los elementos estructurales que una casa pudiera tener.

Así, quedaría la casa dividida en 4 partes donde viviría la oruga dependiendo de la estación del año y del estado biológico del personaje.

El trabajo acabó sustituyéndose por una seta con muchas más variables y olvidando los elementos constructivos.

Como pasa en la realidad, no todas las setas son iguales ni tienen la misma forma; esto depende de las condiciones en las que se sitúe la fructificación del hongo. Las variables que consideramos son la luz (radiación solar), la temperatura, nubosidad, precipitaciones, humedad, vegetación, la polución, el viento y la velocidad de deformación de la propia seta.

Tomamos cuatro ejemplos climatológicos existentes en el planeta que se diferencian unos de otros (Desierto, Sabana, Selva y la Tundra), en base a analizar los extremos donde nos puede llevar la investigación. Entonces, dependiendo de todas las condiciones, las diferentes partes de la seta se irán amoldando para la supervivencia de la oruga. Estas partes cambiantes son la piel, las laminas, el sombrero, los bordes, el pie, la volva, el anillo y la cortina.

En primer lugar, en la esquina superior derecha encontramos los cuatro medios con una representación gráfica de la apariencia de los mismos, cada uno ligado a un color. Las líneas discontinuas nacen en la situación geográfica donde se encuentran estas condiciones climatológicos en todo el globo y van saltando a cada una de las partes de la seta que acabará obteniéndolas para amoldarse. En ocasiones existen varias alternativas aptas para alguno de los sectores de la seta.

En el caso del desierto la seta puede tener un anillo a modo de parasol o un pie y volva finos para no perder la poca agua que puede obtener.

En la selva será necesario la cortina para cobijar a la oruga de las fuertes lluvias y una volva ancha para que las corrientes torrenciales no la arranquen del suelo o que por defecto tenga un pie curvo para configurar un saliente de la vegetación y tener mas sujeción.

En la sabana la piel debe actuar a modo de camuflaje y un borde que no se acartone para que los demás insectos no la descompongan.

En la tundra el cuello debe estar abierto para que el agua no se condense dentro de la seta y al congelarse que la pueda dañar, o un sombrero que no acumule la nieve y la tumbe.

La seta como ser vivo, tiene unos límites, y como si de un principio físico se tratara, se hace una gráfica de como las deformaciones pueden acabar con la vida del hongo, serán los límites elásticos.

Estas son algunas de las características de cada una de las setas y se irán concretando a lo largo del proyecto como también lo hará el modo de vida de la oruga en los medios.

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Globalización Lepidoptera Abandonando el mundo del Reino Fungi entramos ahora en la etapa de la oruga, que también tendrá una serie de modificaciones según esté situada en los diferentes climas.

Lo más conveniente para elaborar el proyecto de la oruga es buscar las especies más extrañas, que nunca se habían visto, difíciles de encontrar, y que así puedan comportar una apariencia “de las maravillas”; porque una simple oruga nos presentaría una discordancia, pues todo lo de este mundo donde las cartas juegan al croquet, los conejos hablan y las niñas menguan, debe por lo menos asombrarnos.

Esta vez partimos de los medios para darle forma a la oruga; cuatro medios, cuatro especies lepidopteras. Cada una de ellas brilla por su rareza pero tienen aspectos clave que las diferencian y a la vez refuerzan esta apariencia extravagante.

Primero, la mariposa de seda Hubbard; insecto autóctono del desierto que en su madurez vive solo de forma nocturna. La piel, entre su forma de oruga y de mariposa es bien diferente, mientras que al principio es de color verde con pequeños granos blancos luego se transforma en una mariposa semejante a una polilla con una piel lisa y de aspecto granítico.

Más extravagante es la mariposa de alas de cristal, que vive en zonas selváticas, sobretodo al sur de América y Africa central. Esta característica de “prácticamente transparencia” le permite ser invisible tanto al vuelo como al estar posada sobre la vegetación, sin importar el color de la planta. Su diminuto cuerpo genera la apariencia de un pequeño retazo de madera.

Pero si ya es espectacular en su forma de mariposa, más aun antes de esta etapa, cuando esculpe su crisálida, que parece estar toda recubierta de oro.

La polilla de franela resulta irreconocible en su forma de larva. Se ve como un peinado voluminoso que esconde espinas irritantes; en contraste con su aspecto dócil y pomposo. Este “pelo” se mantiene tras su metamorfosis: se reparte por todo su abdomen y enormes patas, que le servirán para aferrarse a las superficies heladas de la tundra. Además ofrece protección contra las temperaturas más extremas.

La ultima especie lepidoptera es la polilla coronada que “reina” en las zonas secas de la sabana. Tras salir del huevo desarrolla un exoesqueleto dorsal que ejerce la función de escudo. Por los bordes de este asoma las espinas que le servirán de protección. Una vez sale del capullo se convierte en un insecto de alas planas que se pueden confundir con hojas secas.

Cada mariposa y gusano tiene sus particularidades, que van siempre en relación con las condiciones en las que viven. Al lado de cada una, se exponen los diferentes tipos de vegetación que le podrían ser útiles para sobrevivir, ya sea para abastecerse o como refugio.

En el primer panel se muestran las diferentes etapas que debe sufrir la oruga a medida que se va desarrollando; esta vez se trata de un ciclo, que empieza y termina en el mismo sitio para repetirse, en su respectivo orden: huevo, larva, crisálida y mariposa.

También a modo de ampliación se ha buscado referencias en el mundo literario y del cine.

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La metamorfosis como un ejemplo de evolución se visualiza perfectamente en obras como “Alien”, en los escritos de Nietzsche sobre el desarrollo del ser humano y en “Metamorfosis de Kafka”.

También los símbolos del ámbito pueden representar ciertos aspectos, como la muerte en “El silencio de los corderos”, o incluso que hagan referencia a una serie de hechos que están correlacionados y un cambio en alguno lo supone para todos; “El efecto mariposa”.

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Morfología Chrysallis Proseguimos con el proyecto centrándonos en un análisis de la otra casa de la oruga; al igual que el caracol y el cangrejo ermitaño van con la casa a cuestas, la oruga es capaz de tejerse la suya propia, ajustada hasta el punto de formar una segunda piel. Se trata de la crisálida o “pupa”, un pequeño habitáculo en el que nuestro insecto pasará de ser un invertebrado terrestre, a un invertebrado volador. Se encerrara a si mismo y pasados unos días podrá eclosionar e ir a ver mundo.

En la columna de la derecha se exponen los diferentes tipos de hilo o seda que usará cada oruga, hechos a modo de sección ampliada. Alrededor tenemos la cantidad de seda que se irá utilizando a medida que se teje el recubrimiento. En la columna de la izquierda se muestra la estructura de cada una de las pupas adjuntando la foto de su textura para tener una idea de color y forma; al otro lado de cada uno de los armazones, se encuentran las vistas de como queda situada la oruga en su interior.

La crisálida de la tundra tendrá una mayor densidad de filamentos pero estos sean más finos, con tal de que las capas puedan detener el paso del frío; su estructura amplia le servirá para dejar cabida al pelaje del que dispone la oruga.

En la sabana será de un aspecto translucido para que se pueda aprovechar la luz del medio a modo de alimentación para el proceso de mutación. Tiene forma de bellota a causa del fuerte trabajo en la construcción del tejido al inicio del desarrollo.

La mariposa de alas de cristal tendrá una hilacha menos densa para no ofrecer resistencia al viento pero será más gruesa para su sujeción. El mismo objetivo tiene su crisálida fina y alargada.

Y la mariposa del desierto dispondrá de un tejido más fino a modo de ventilación y que esta pueda transpirar para que no se ahogue.

Se ha modificado la forma de la mariposa y su estela de vuelo en la primera mitad del panel.

Finalmente se acabó expandiendo la información en el diagrama añadiendo vistas diédricas de planta y alzado como complemento a la vista en perspectiva y acabar de definir la forma de la crisálida. Se ignora la posibilidad de un perfil, pues el objeto tiene composición cilíndrica y no reportaría nada de interés.

Otro de los añadidos; se ha tratado la pupa como si fuera el planeta Tierra con tal de definir las diferentes hebras importantes que la configuran; concretando los paralelos y meridianos, que serán los que se irán entrelazando para tejer el recubrimiento.

Por último, la cantidad de conocimiento centrado en el mismo elemento requería de la disposición de títulos adjuntos a cada uno de los diagramas para poder percibir y entender las distintas ilustraciones y diferenciarlas.

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Movilidad Peristáltica Como último diagrama, se efectuará un desarrollo de la forma de desplazamiento, tanto de la oruga como de la mariposa, ya que al igual que sucede en una casa de una persona que sufre discapacidad; donde las habitaciones o los muebles se encuentran por necesidad con una determinada disposición, la oruga que tiene dos formas principales de trasladarse, también se acoge a este tipo de medidas.

Primeramente, la forma de caminar cuando se encuentra en estado de larva, requiere de muchos movimientos concadenados sobre diferentes músculos y a la vez necesita de espacio para recorrer cierta distancia. Más abajo, se han examinado la secciones de las cuatro variantes de oruga con el objetivo de conocer el volumen del cuerpo, delimitado por el abdomen, y su musculatura de la que dependerá a la hora de moverse.

Finalmente, a un lateral de la parte de abajo, se observa la evolución hacia la mariposa centrándonos en el crecimiento de las extremidades necesarias en el desplazamiento de la misma; alas y antenas. El sistema de distribución de capilares es importante al abarcar un área tan extensa de sus alerones, y del mismo modo que la oruga, también se indica la musculatura y el movimiento que se realizara para que ella pueda alzarse.

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Desarrollos Es aquí donde todas las variables, conceptos y conocimientos estudiados se juntan para comportar las cuatro setas que en un principio se habían planteado.

Este ejercicio a modo de desarrollos se tuvo que idear obviamente antes de elaborar las láminas, por lo que hubo un proceso experimental previo y finalmente, dada la forma de materialización, esta precisaba de los consiguientes diagramas.

Se trataba de darle importancia al desplegable, por ello es el elemento que más área ocupa y el más vistoso; esto era necesario debido a la cantidad de líneas que lo componían, divididas en tres tipos para señalar la acción sobre ellas, ya sea cortar o doblar en un sentido o en otro.

El desarrollo plano conseguía indicar la cantidad de aristas y caras, pero no era válido para que se pudiera percibir una figura en el espacio. Esta es la razón por la que se adjuntan una serie de vistas desde diferentes ángulos en la esquina inferior de la lámina. Por otra parte, para relacionar la seta con cada oruga se plasmó como fondo el perfil de la crisálida con la que se correspondía (mostrada en un diagrama anterior).

Para acabar, los esquemas y el breve texto explicativo ayudaban a la comprensión de la funcionalidad de la seta.

De todas estas cualidades, formas de evolucionar y distintas funciones se quiso construir una seta definitiva que las abarcara, donde pudiera residir cualquier oruga y que la resguardara en cualquier condición.

Las aptitudes de esta seta podían también ofrecer una alternativa a la escasez del agua como su canalón en el contorno del sombrero, que la distribuía radialmente respecto a su eje-centro de gravedad, para mayor estabilidad y oponerse a ser llevada por el viento o el agua. Este sombrero ejerce de tapa al no estar totalmente unido a la seta; se asemeja a la función de la seta de la tundra, por la que se abre en el momento que la crisálida eclosiona. De este modo el agua que se podría haber congelado en el canalón sella la junta, y en el caso de rebosar, las láminas del cuello las llevarían hasta la base para que la raíz la absorbiera.

La seta conseguía que sus partes trabajaran para aprovecharse del medio en el que se sitúa.

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Maquetas Nos encontramos en la fase final de nuestro proyecto, el momento de materializarlo y sacarlo del papel para poder contemplarlo desde todos los ángulos. Para ello, también se efectuó un proceso experimental donde se planteó tres tipos de maquetas, dejando como la más viable la propuesta final.

La primera se concibió como un modo de personificar la seta mediante secciones horizontales ancladas a un eje flexible, para que tuviera la cualidad de deformarse.

A continuación fue cambiada la forma de cortar la seta, esta vez de forma vertical. Con cuatro siluetas se podía montar la estructura para posteriormente envolverla con hilo de la misma forma en la que está representada en la portada.

La tercera opción, y que finalmente fue la elegida, se trataba de elaborar unos desarrollos que se montarían con papel y pegamento, dejando un acabado liso y sencillo, donde todo se basa en la estructura y en la forma de montarlo.

Para montar cada una de las setas, se repetía el mismo proceso: diseñar, modelar, desplegar, componer, imprimir, cortar, doblar y pegar. Un proceso costoso y largo que contrastaba con el producto pulido y limpio.

El procedimiento de montaje quedó registrado en vídeo en la construcción de la seta definitiva, ya que para diferenciarla de las demás setas no se quiso hacer otro diagrama.

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Entrega Final

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