Lights & Shadows

LIGHTS & SHADOWS A CHILD'S EXPERIENCE

MARIANA HUSKINSON ADRIÁN LLOPIS VIDAL

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HIBRIDACIÓN

TĂ?TULO EN NEGRITA Y VERSALITAS (16PT) Texto Regular y Justificado (10pt) Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Quis ipsum suspendisse ultrices gravida. Risus commodo viverra maecenas accumsan lacus vel facilisis. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Quis ipsum suspendisse ultrices gravida. Risus commodo viverra maecenas accumsan lacus vel facilisis. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Quis ipsum suspendisse ultrices gravida. Risus commodo viverra maecenas accumsan lacus vel facilisis. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Quis ipsum suspendisse ultrices gravida.

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HIBRIDACIÓN

El proyecto original a tratar es una obra de Shigeru Ban ubicada en Kakegawa, prefectura de Shizouka, apodada “NEMUNOKI CHILDREN’S ART MUSEUM”. Fue concebido como un espacio destinado a la recreación de los niños y un lugar donde pudieran tanto desarrollar su imaginación como exponer sus propias creaciones. El edificio hace hincapié en la experiencia interior de modo que genera un espacio multi funcional liberándolo de tabiques. Esto está optimizado por un perímetro de cristal que permite una conexión visual 360º con el entorno, y crear una relación más directa con el mismo acentuando el ángulo de visión. Este entorno también es un factor decisivo para el proyecto, pues es quien delimita el perímetro triangular a partir de dos colinas y el eje de la carretera, de esta manera se ha establecido el triángulo como figura geométrica principal para el desarrollo de este proyecto. Esta forma no solo se hace presente en los límites del edifi-

cio, si no que sirve para establecer la posición de los pilares como para el diseño de la cubierta en un entramado triangular. Mientras que la cubierta está hecha con perfiles de cartón y un recubrimiento semitransparente que juega con la entrada de la luz natural, los pilares pueden dimensionarse con poco canto evocando la sensación de bosque, dando lugar a una experiencia horizontal única.

Estos, conjuntamente a los volúmenes cerrados de colores, son los elementos y estrategias que pudimos encontrar en la primera fase. Los colores elegidos no son fortuitos, sino que establece un aprendizaje asignando colores primarios; rojo, azul, amarillo, a volúmenes geométricos simples; cilindro, cubo… Finalmente, los elementos principales a los que redujimos la obra fueron los pilares finos, los volúmenes cerrados y la cubierta.

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HIBRIDACIÓN El principal problema al que nos enfrentamos cuando abordamos la primera maqueta inscrita en un cubo de lado 50 cm, fue el tema de la altura. Desarrollamos varias plantas triangulares con un entramado triangular cambiante, que daba dinamismo al recorrido, vertebrado por los cilindros rojos entre plantas. Como resultado pudimos acentuar esa horizontalidad que caracterizaba el proyecto original. Por otro lado, en la maqueta de lado 10 cm, decidimos desarrollar la cubierta en diferentes planos que se iban inclinando.

En la siguiente fase se nos asignó el comando “MULTIPLICACIÓN”. Para crecer hacia el interior nos basamos en una cuestión geométrica y recurrimos a la fractalidad de dos formas diferentes: mientras que la primera se desarrollaba de forma lineal, la segunda se diseñó a través de una rotación de los triángulos de cubierta. Otras de las estrategias para ganar la percepción de estar dentro de varios planos fueron: jugar con los tamaños de los forjados, colocación de los vidrios para intensificar esa experiencia de multiplicación y manteniendo la altura libre constante para no perder horizontalidad.

Finalmente, en la fase final identificamos las estrategias y elementos principales de la maqueta asignada: plataformas, recorrido en zigzag, cuerdas y experiencia subterránea. Para llevarlos a nuestro terreno desarrollamos un recorrido comenzando desde el subsuelo donde se respeta su diseño, sale al exterior y va creciendo en altura manteniendo la horizontalidad ayudándonos de su disposición en zigzag para enfatizar el recorrido libre de nuestro proyecto. A la vez modificamos las plataformas y los hilos para que configurasen nuestros cilindros y la idea de bosque por repetición de elementos verticales.

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HALLAZGOS

INTEGRACIÓN EN EL MEDIO -PRESERVACIÓN DE LA VEGETACIÓN EXISTENTE -PARCELA LIMITADA POR EL MEDIO -TRANSPARENCIA -CONTINUIDAD DEL TERRENO -AMPLIO ÁNGULO DE VISIÓN SUELO ADAPTADO A LA TOPOGRAPARAMETRIZACIÓN DEL ESPACIO INTERACTIVO

FÍA EXISTENTE

-TRAMA TRIANGULAR -UTILIZACIÓN DE COLORES PRIMARIOS Y FORMAS GEOMÉTRICAS SIMPLES

CUBIERTA TRIANGULAR DE PVC ESTRUCTURA CUBIERTA DE CARTÓN

-ESPACIO MULTIFUNCIONAL -RECORRIDO ESTRUCTURADO EXTERIOR

PILARES FINOS DE ACERO

-RECORRIDO LIBRE INTERIOR ENVOLVENTE DE CRISTAL ADECUACIÓN DE LA LUZ NATURAL COMO ENTORNO DE CREATIVIDAD

-ILUMINACION DIFUSA -ILUMINACIÓN CONTINUA

-UTILIZACIÓN DE MATERIALES ECOLÓGICOS -GASTO ELÉCTRICO NULO

CONFIGURACIÓN DE MUROS

Proceso explicativo

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REDUCCIONES

PILARES FINOS VERSÁTILES CUBIERTA CON ENTRAMADO TRIANGULAR DE CARTÓN

CONFIGURACIÓN DE MUROS OPACOS

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COMPARATIVA DE MAQUETAS

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COMPARATIVA DE MAQUETAS

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COMPARATIVA DE PLANTAS

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COMPARATIVA DE PLANTAS

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COMPARATIVA DE SECCIONES

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COMPARATIVA DE SECCIONES

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COMPARATIVA DE AXONOMÉTRICAS

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COMPARATIVA DE AXONOMÉTRICAS