Portfolio | Adrián González del Campo | 2017

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ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

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PORTFOLIO

ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO ETSAC-FAUP 2015

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PORTFOLIO

ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO ETSAC-FAUP

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INDICE

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

CV 08

3 Estratexias para a xeración dunha Eira O proxecto baséase en pequenas actuacións materiais que xeran unha rede de puntos que conectan experiencias, sensacións e o goceXesus do viñoHouse a través das vistas e do descanso. Un proxecto único cun fin concreto, facer da Adega unha experiencia única.

13 ***

Le vent, la pierre et un reflet

Ou la chaise du vent Un séjour, un voile qui te sépare du monde en effaçant ses limites, en se mouvant avec le vent, et produit ce frisson de l’existence en faisant douter de sa forme. Tu oublies ce qui t’entoure.

Un siège fait de miroirs est au centre de cette installation. Une pierre, à titre d’observateur immobile, représente le passage du temps, qui a modelé sa forme et effacé ses arêtes. Le sol, recouvert de sable, remémore une plage lointaine. Le lourd prend place dans le léger de la structure, et fait face au sous-monde composé par le cube de miroirs, un centre, un siège.

Ecoute simplement, c’est la chaise du vent.

La pièce tremble. Elle danse avec le vent, reflète la dualité du calme et de la tempête. C’est un reflet de sa volonté, de la nature, de l’aléatoire, de la transition entre la méditation et la colère. Un peu plus loin, l’horizon avale la mer.

Construcción dunha entidade

e recepción

Sous-monde dans le miroir

Terra de Asorei “La terre que nous habitons, est Na rehabilitación de fachada e para posteriores construcións, bebendo da imaxe e logo que xera a

s texturas que se superponen na parcela de Adegas entro construído que xerará un punto de partida ue se desenvolverá na parcela.

une erreur, une incompétente pairmandade de seis casas que conforman a Adega de Asorei, realízase unha rehabilitación nave et la paternité rodie. Les da miroirs sont abominables, existente en diversos puntos da fachada cunha celosía que xorde do logo e que xerará no futuro car ils la mul18 tiplient et l’affirment.”. Le dégoût unha fachada vegetal que compartirá o cromatismo vexetal da zona. Para construcións posteriores estconstructivo la vertu fondamentale”. como o alpendre que enmarcará a Eira de Asorei, tamén se utilizará este recurso que Les miroirs abominables. Jorge xerará unha imaxe global de marca.

Luís Borges. 1935

ción para a explicación de todo o proceso de xeramo a historia da Adega.

***

***

Robert Smithson explique qu’un dessin est une “analogie ou métaphore dans deux dimensions”.

Sur la base de ce principe, il développe les non - sites, une métaphore, un voyage artificiel qui représente un lieu existant à travers des éléments extraits et trouvés d’une forme artificielle, encadrés à travers des plans composé par des miroirs. Le miroir cesse d’être une limite pour se convertir en générateur à travers du reflet.

Aparcamiento de bicicletas

La dualit

La mer présente Comprendendo a Eira de Asorei como un entramado de percorridos mixtos onde o usua dichotomie d’o do coñecemento e descanso que ofrece a súa produción, a presencia de visitantes ten que et la tempête, todas as posibilidades para a súa chegada. l’agitation, la br

“Sous les pavés, Debido a todo o anterior, no marco anexo á entrada que ofrece a parcela, situarase un aparcamiento de bicicletas para aqueles usuarios que desexen achegarse á Adega desta G

***

La singulari

J’ai pris une laquelle, et je l’ mes mains. Ell comme cercle d Son périmètre e tubante, matéri est possible d’ex

“Peut-être la p pour ça elle est i William O

*

*** Pierre maudite, qu’est-ce que tu regardes ?

Tu me fais me rappeler :

El viento, la piedra y un reflejo “Dans le silence, lance l’air“ Calligrame. 37 André Breton.

La matérialisation du vent

Concentrico Fest 03 vexetais

onexión visual coa contorna, xa sexa pola presenza ADRIAN GONZALEZ CAMPO construcións existentes naDEL zona, realizarase unha de tonalidad acorde ás da zona.

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A Eira como espazo de reunión O punto neurálgico da Adega, sería a Eira de Asorei. Neste espazo en principio diáfano, realizáranse concertos, catas, postos de comida, etc. Un espazo multidisciplinar adherido á Adega.

Este espazo en principio diáfano, crebrase para marcar unha dirección e zonas de repouso. A

Une cabine de 1,5 x 1,5 x 4m est enveloppée par un tissu. À l’intérieur : un tabouret fait avec des miroirs, une pierre aux arêtes arrondies et du sable sur le sol. Les poteaux seront construits avec 4 tiges circulaires de bambou, de 18mm de diamètre, reliées entre elles de telle manière qu’elles permettent d’accrocher le tissu entre ses sections. Le voile qui enveloppe laLímites construction sera un tissu construidos type moustiquaire, dont les ouvertures permettent une résistance au vent graduée. Cette enveloppe permet à l’installation de vibrer, de bouger sans que la poussée soit déterminante. La stabilité de l’ensemble assurée avec des réalisées des cordes,dodeproceso. Quizais serí O propiosera límite da parcela podecroix constituír parteavec da explicación la base à l’extrémité supérieure,quepour mouvement deixar pasar a oportunidade dá apermettre pechadura un conformando un límite homoxéneo unitaire deconta l’ensemble.

Tout cela sera encré dans une base de avec le teña en a zonificación da propia experiencia.

A través materiais existentes na p poids suffisant, en utilisant du sable et du gravier, matériaux qui

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PROYECTOS

Casa Chito

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

16

Muga 26

El mobiliario humano 22

Ach-air 30

Experimental Beer Garden 38

El “Estaribel” 40 2015-2016

6

INDICE

El vacío y el banco

Pabellón en movimiento

64

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

44

Hyperworld 56

The Dying o

6

Plugin Childhood 74

120 Hours 78 ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

7

PROYECTOS

PFC Micronaciones 70

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La fรกbrica de posibilidades 48

La Capilla Leve

of the Night

52

66

O Bairro dos Artesaos 80

Collages Infection

86

82 2015-2016

8

CURRÍCULUM VITAE

cv 200 8 - 2 0 1 7

r es u m e n aca d e m i c o - p ro f e s i o n a l

dato s p ers o n a l e s

2017 | Trabajo en OutedayTáboas

1990/ Adrián González del Campo / ETSAC / FAUP /

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

2017 | Elaboración imagen y 3D ACH_AIR de Graiño Nieto Arquitectos para “Da Árbore á Cadeira“

adrian.gdelcampo@gmail.com / +34650757753 A Coruña / Spain

2016 | Creación Estudio Pepino 2016 | Prácticas Feuga Estudio MMASA 2016 | Concurso Becas ARQUIA | 2016 2016 | Concurso 6th Advanced Architecture Contest.

IAAC 2016 | Concurso #bancosparacompartir 2015 | Concurso Winter Stations Desgin 2015 | Arquitecto

ot ro s t r a b a j o s Colaboración en Engawa 21 | 2017 Colaboración en “Las Virtudes“, Barthlebooth Mag, | 2015 Organizador FETSAC | 2012-2013 Jugador de Rugby en CRAT DHB | 2009-2014

2015 | Concurso Guardería en Bogotá con Estudio NAOS 2014 | Participación en concurso Go!Architecture V 2014 | Facultad de Arquitectura de Oporto 2013 | Accésit Concurso Proyecto Roca 2013 | Prácticas COAG Estudio Graiño-Nieto 2012 | Participación Internacional Concurso Isover 2012: Infection as Urban regenerator_Trent Basin_Nottingham UK Multicomfort-House Isover Students Competition 2012 (Bratislava) 2012 | Ganador del Concurso Nacional Isover Infection as Urban regenerator_Trent Basin_Nottingham UK Multicomfort-House Isover Students Competition 2012 (Spanish 1st Prize) 2008 | Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Coruña CURRÍCULUM VITAE

p ro g r a m As Autocad

Illustrator

SketchUp

Cype

VRay

Architrave

Photoshop

Rhino

Indesign

Revit

i d i o m As Español

Inglés

Gallego

Portugués

RESUMEN PROFESIONAL

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R ES U M EN P RO FES I O N A L 2015 - 2017

P r a c t i cas c o a g est u d i o g r a i n o - n i e to

c o n c u rs o Est u d i o n a o s Elaboración de Concurso Público para una Guardería en Bogotá: Elaboración de idea, planos e imágenes para la competición con el aval del estudio Naos.

P r a c t i cas f e u ga est u d i o m m asa Elaboración concurso IGVS edificio de viviendas en Cambeses, Vigo: Elaboración de concurso para edificio en Cambeses, convocado por el Instituto de Galicia de Vivienda y Suelo.

Realización de proyecto desde su comienzo, junto con planos de proyecto básico, incluyendo pla incluyendo: urbanización, plantas, alzados, renders y documentación básica a presentar.

Elaboración concurso IGVS edificio de viviendas en Vigo: Elaboración de concurso para edificio de viviendas en Vigo, convocado por el Instituto de Galicia de Vivienda y suelo.

Realización de proyecto desde su comienzo, junto con planos de proyecto básico, incluyendo planos de: urbanización, plantas, alzados, renders y documentación básica a presentar.

Proyecto básico y de ejecución Rehabilitación CEIP Ramón de la Sagra: Realización de mediciones en edificio y corrección de errores en planos base.

Realización de planos de proyecto básico: plantas, alzados, y urbanización de estado actual.

Realización de planos de proyecto básico de estado reformado, incluyendo la rehabilitación de fachada, corrigiendo dimensiones causadas por el recrecido del aislante y el cambio de carpinterías.

Realización de planos constructivos de techos, acabados y planos de sustitución de carpinterías.

Elaboración Concurso Proyectos con intervención de jurado para mejoras de Camino Francés a Santiago: Realización de concurso LOTE6: Centro de visitantes de Castromaior, Portomarín. Lugo: Desarrollo de idea y elaboración de planos e imágenes junto con los paneles presentados a concurso.

Realización de concurso LOTE7: Mejora de plaza y alrededores en Paradela, Lugo: Desarrollo de idea y elaboración de planos e imágenes junto con los paneles presentados a concurso.

Proyectos básicos de viviendas unifamiliares Elaboración de planos e imágenes de viviendas unifamilliares en Cambre, Curuxa y Barral Certificaciones energéticas de viviendas particulares Mediciones en viviendas particulares: medición de estancias, alturas, ventanas y elaboración de planos.

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Desarrollo de proyecto básico y de ejecución de clasificadora de mariscos para la cofradía de Cariño: Generación de proyecto básico, plantas, alzados, alzados interiores y urbanización.

Desarrollo de instalaciones, junto con la definición de la canalización y acometidas.

Elaboración de planos constructivos, detalles y acabados, definición de luminarias y elaboración de detalles específicos de lucernario y puerta de entrada.

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RESUMEN PROFESIONAL

c o le c t i v o est u d i o p e p i n o Generación de marca. Elaboración de una identidad. Estudio Pepino.

La creación del Estudio comprende la decisión y elaboración de elementos gráficos que atraigan desde el primer momento al usuario, así como orquestar y articular las distintas plataformas por las que se dará a conocer el estudio.

Organización y coordinación de grupo. Toma de decisiones.

Elaboración de imágenes y marketing.

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Elaboración de proyectos y concursos.

Elaboración Concurso, Proyecto básico y de ejecución y dirección de obra de “Pabellón en movimiento“, Benimaclet, Valencia: Elaboración de propuesta para Festival conFusion en el barrio de Benimaclet, Valencia. La propuesta albergaba la posibilidad de construir un espacio que sirviera al festival y a los artistas como escenario itinerante, móvil y adaptable a las circunstancias.

Realización del proyecto desde su comienzo, junto con planos de proyecto básico, planimetría de replanteo así como planos específicos para la construcción del pabellón. Puesta en contacto con arquitecto responsable del espacio donde se emplazará el proyecto. Búsqueda de materiales y contacto con empresas de distribución.

En obra, puesto que la organización del festival busca la integración del barrio en el proyecto, se ejecuta un taller que se dirige y vertebra, teniendo en cuenta plazo de construcción de tres días.

Conferenciante: “Arquitectura Folclórica Atemporal“. Semana Cultural de Arquitectura de Sevilla. ETSAS. Elaboración de imágenes y discurso teórico acerca de la arquitectura en destrucción y sus causa, frente a una arquitectura folclórica y permanente a través de la tradición y repetición.

Conferencia impartida junto a: Antonio Antequera Reviriego, Ander Bados Sesma y Miguel Ramón López.

Elaboración y dirección de taller-workshop: “El Estaribel“. Semana Cultural de Arquitectura de Sevilla.

ETSAS. Generación de propuesta y dossier de proyecto presentado a convocatoria.

Generación e ideación de proyecto, planimetría, planos constructivos y explicativos de funcionamiento.

Generación de planos básicos para el desarrollo del elemento, explicación de la propuesta y dirección y cooordinación de equipos.

Elaboración y dirección de taller-workshop: “ETSACrociere“ en la FETSAC. Festival de Arquitectura de la Escuela Técnica Superior de A Coruña.

Generación de propuesta y dossier de proyecto presentado a convocatoria.

Generación e ideación de proyecto, planimetría, planos constructivos y explicativos de funcionamiento.

Generación de planos básicos para el desarrollo del elemento, explicación de la propuesta y dirección y cooordinación de equipos.

ESTUDIO PEPINO

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OUTEDAYTABOAS

trabajo o u t e day ta b o as Terra de Asorei. Imágenes generales para cliente. Elaboración e ideación de proyecto. Proyecto básico. Proyecto de ejecución. Mediciones.

Se realizan:

-Imágenes de generación de proyecto claves para la decisión de la idea del cliente.

-Elaboración de planos, proyecto básico y proyecto de ejecución.

-Elaboración de paneles de presentación del proyecto, que son recogidos en el Diario de Pontevedra, don

de se analiza la situación de la empres y el proyecto.

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Terra de Asorei es una joven bodega de vinos que surge de la hermanación de seis maestros bodegueros en 2006 con la idea de expandirse a nivel mundial. Tras una larga etapa de trabajo y frutos, deciden invertir en la rehabilitación de la bodega donde producen sus vinos. Para ello, se utiliza como punto de partida el logo de la empresa, que genera una malla rehabilitadora soporte de un muro vegetal que evolucionará con el tiempo, permitiendo que el edificio se relacione con el entorno. Posteriormente deciden expandir esta intervención a la parcela, a través de pequeños gestos y arquitecturas, se entreteje un recorrido por el cual el visitante podrá gozar de todo lo que ofrece el entorno.

Casa Chito Freire. Elaboración de imágenes para el cliente. Elaboración de anteproyecto: La vivienda es una rehabilitación de una antigua casa de piedra de finales del XIX. Con todo lo que ello conlleva, se decide centrar la rehabilitación en la conexión de la planta baja y la alta a través de un peueño volumen que enmarca antigua escalera exterior. En el proceso del proyecto, a través de las imágenes elaboradas, se realizan distintas propuestas de generación de fachada y accesos.

Se realizan:

-Imágenes de proyecto.

-Planos, secciones y alzado para anteproyecto.

Casa Xesus. Elaboración de imágenes para el cliente. Elaboración de anteproyecto: La vivienda de Xesús en Caldas de Reis, es una pequeña vivienda de obra nueva en la parcela donde se ubica la casa de la madre. Debido a la importancia de no interrumpir la vida normal de los usuarios y a algunas actualizaciones del Plan General de la ciudad, se decide retranquear la vivienda, generando una fachada y un patio frontal, que ayuda a vertebrar la obra y genera la vivienda con la huella de la antigua.

Se realizan:

-Imágenes de proyecto.

-Planos, secciones y alzado para anteproyecto.

Otros trabajos: Además de proyectos concretos, se realizan distintos trabajos puntuales:

-Mediciones de proyectos.

-Elaboración de fines de obra.

-Imágenes puntuales para ideación.

-Modelado 3d para renderizado y Lumion.

-Mediciones en obra.

2016

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CASA XESÚS

2017

O U T EDAYTA B OAS FEBRERO-JUNIO En esta pequeña etapa de Febrero a Junio, se realizan trabajosde distintas características: proyectos de carácter técnico, trabajos de representación en el proceso de diseño para afianzar la idea transmitida por/al el cliente y directamente, desarrollo de proyectos desde el inicio. Al margen de los proyectos realizados, me gustaría destacar el ambiente ameno y familiar en el que se han desarrollado los proyectos, agradeciendo a Teresa y a José hacerme parte del estudio.

De esta fase en el estudio, se adjuntan unas pocas imágenes a modo de resumen, dejando de lado aquellas partes más técnicas de los trabajos.

(En la actualidad, el estudio recibe el nombre de Gramática Arquitectónica).

OUTEDAYTABOAS

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Realización de imágenes interiores en proceso de diseño y planos de proyecto básico.

Casa Xesús es una pequeña vivienda para una madre y su hijo, cuya construcción se prevée adosada a la antigua casa, permitiendo la ampliación y derribo de esta sin problemas.

O UTEDAYTABOA S

Casa Xesus. Caldas de Reis.

En proceso

CASA X E S U S

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OUTEDAYTABOAS

2017

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

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CASA XESÚS

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2017

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CASA CHITO

CASA C H I TO OUTEDAYTABOAS Playa de Loira, Marín En proceso Realización de planos básicos e imágenes de desarrollo de proyecto.

OUTEDAYTABOAS

El proyecto consiste en rehabilitar una pequeña casa situada en la Playa de Loira, Marín.

En el proceso de realización del proyecto, se elaboraron múltiples planos e imágenes donde se desarrollaron diversas opciones de fachadas y de rampas de acceso para determinar aquella que más satisface al cliente.

Estas imágenes ayudaron a delimitar la opción final y a escoger aquella que se ajustaba al deseo del propietario.

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OUTEDAYTABOAS

2017

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TERRA DE ASOREI

t er r a d e as o r ei OUTEDAYTABOAS PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

Meis, Pontevedra.

En proceso

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Realización de planos, proyecto básico de ejecución y paneles para exposición pública.

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Posteriormente, Terra de Asorei decide lanzar Eira de Asorei, una intervención urbanística que permita atraer al turista a través de recorridos y puntos de interés. Ambos proyectos concatenan el espíritu del vino, y el arrojo de los clientes que consiguen transmitir su arrojo a todo el proyecto.

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El proyecto de Terra de Asorei consiste en la rehabilitación de una pequeña nave industrial donde seis maestros artesanos deciden unir fuerzas para expandir su marca. Tras unos años de expansión deciden plasmar el carácter de su marca a través de un cambio físico.

Se elabora una fachada rehabilitadora, un soporte vegetal que ayudará a relacionar el edificio con su provilegiado entorno.

2017

20

TERRA DE ASOREI

1 A rehabilitación da Adega Adegas Terra de Asorei é un proxecto colaborativo pioneiro na Denominación de Orixe Rías Baixas. Xurdiu en 2007 como resultado da unión de seis pequenas empresas familiares da comarca do Salnés, de longa tradición e experiencia adegueira e vinícola, en forma de Agrupación de Interese Económico, para a comercialización e exportación conxunta de viño de calidade 100% albariño. En setembro de 2015 dan un novo paso e transfórmanse en Adegas Terra de Asorei.

Estado previo Este novo paso esixe á súa vez unha transformación material que reflicta o espírito de todo o que hai detrás da marca.

O logo como entidade

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O logo de Terra de Asorei xorde como imaxe da imandade de seis familias. Este carácter tan identitario fai del un símbolo o suficientemente importante como para ser parte do edificio. Por iso utilízase como punto de partida para toda a sintaxis construída que se desenvolverá posteriormente.

A través da geometrización desta forma, xorde a idea dun emparrillado que conforme a fachada do edificio e que a través da súa construción, xérese o inicio dunha transformación gradual que converterá o edificio orixinal en parte da contorna a través dunha fachada vegetal, que crecerá co paso do tempo.

A fachada e o tempo

A fachada e o tempo

A fachada e o tempo

A fachada e o tempo

Fase 1

Fase 2

Fase 3

Fase 4

A rehabilitación da Adega Esta malla soporte desenvólvese nas catro fachadas. Decídese conservar aqueles partes de pedra, e cubrir puntos estratéxicos, xa sexa para habilitar zonas exteriores de almacenamiento ou pechaduras da maquinaria existente.

A fachada e o tempo

Rehabilitación puntual

Estado final

Fase 1

Fase 2

Fase 3

Alzado este

Entrada *

Alzado oeste

*

Terra de Asorei

*** OUTEDAYTABOAS

*

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OUTEDAYTABOAS

3 3

Estratexias para a xeración dunha Eira Estratexias paraunha a xeración O proxecto baséase en pequenas actuacións materiais que xeran rede de dunha puntosEira que conectan experiencias, sensacións e o goce do viño a través das vistas e do descanso. Un proxecto único cun fin concreto, facer da Adega unha experiencia única.

O proxecto baséase en pequenas actuacións materiais que xeran unha***rede de puntos que conectan experiencias, sensacións e o goce do viño a través das vistas e do descanso. Un proxecto único cun fin concreto, facer da Adega unha experiencia única. *** Estratexias para a xeración dunha Eira

3

O proxecto baséase en pequenas actuacións materiais que xeran unha rede de puntos que conectan experiencias, sensacións e o goce do viño a través das vistas e do descanso. Un proxecto único cun fin concreto, facer da Adega unha experiencia única. ***

3

Estratexias para a xeración dunha Eira O proxecto baséase en pequenas actuacións materiais que xeran unha rede de puntos que conectan experiencias, sensacións e o goce do viño a través das vistas e do descanso. Un proxecto único cun fin concreto, facer da Adega unha experiencia única. ***

3

Estratexias para a xeración dunha Eira

Círculo de recepción

Construcción dunha entidade

Aparcamiento de bicicletas

Para a recepción dos visitantes, tránsito entre as que se superponen na parcela de Adegas Círculo detexturas recepción de Asorei, disponse un elemento pétreo, un epicentro construído que xerará un punto de partida toda atránsito experiencia se desenvolverá na parcela.na parcela de Adegas Para a recepción dos para visitantes, entreque as texturas que se superponen

Construcción entidade Na rehabilitación de fachada e para posteriores dunha construcións, bebendo da imaxe e logo que xera a irmandade de seis casas que conforman a Adega de Asorei, realízase unha rehabilitación da nave existente en diversos puntos da fachada cunha construcións, celosía que xorde do logo que xerará Na rehabilitación de fachada e para posteriores bebendo da eimaxe e logo no quefuturo xera a unha fachada queque compartirá o cromatismo vexetal realízase da zona. unha Para construcións irmandade de vegetal seis casas conforman a Adega de Asorei, rehabilitaciónposteriores da nave como o alpendre que enmarcará a Eira decunha Asorei, taménque se xorde utilizará este recurso constructivo que existente en diversos puntos da fachada celosía do logo e que xerará no futuro xerará unha imaxe global de marca. unha fachada vegetal que compartirá o cromatismo vexetal da zona. Para construcións posteriores

Aparcamiento de bicicletas Comprendendo a Eira de Asorei como un entramado de percorridos mixtos onde o usuario gozará do coñecemento e descanso que ofrece a súa produción, a presencia de visitantes ten que albergar todascomo as posibilidades paradea percorridos súa chegada.

Comprendendo a Eira de Asorei un entramado mixtos onde o usuario gozará

Comprendendo a Eira de Asorei como un entramado de percorridos mixtos onde o usuario gozará *** do coñecemento e descanso que ofrece a súa produción, a presencia de visitantes ten que albergar todas as posibilidades para a súa chegada.

Este centro, será punto de iniciación e introdución para a explicación de todo o proceso de xeración de viño, así como a historia da Adega.

Na rehabilitación de fachada e para posteriores construcións, bebendo da imaxe e logo que xera a ***de Asorei, realízase unha rehabilitación da nave irmandade de seis casas que conforman a Adega existente en diversos puntos da fachada cunha celosía que xorde do logo e que xerará no futuro unha fachada vegetal que compartirá o cromatismo vexetal da zona. Para construcións posteriores como o alpendre que enmarcará a Eira de Asorei, tamén se utilizará este recurso constructivo que xerará unha imaxe global de marca.

Círculo de recepción

Construcción dunha entidade

Para a recepción dos visitantes, tránsito entre as texturas que se superponen na parcela de Adegas de Asorei, disponse un elemento pétreo, un epicentro construído que xerará un punto de partida para toda a experiencia que se desenvolverá na parcela.

Na rehabilitación de fachada e para posteriores construcións, bebendo da imaxe e logo que xera a irmandade de seis casas que conforman a Adega de Asorei, realízase unha rehabilitación da nave existente en diversos puntos da fachada cunha celosía que xorde do logo e que xerará no futuro unha fachada vegetal que compartirá o cromatismo vexetal da zona. Para construcións posteriores como o alpendre que enmarcará a Eira de Asorei, tamén se utilizará este recurso constructivo que xerará unha imaxe global de marca.

Construcción dunha entidade

de Asorei, disponse un elemento pétreo, un epicentro construído que xerará un punto de partida Este centro, será punto detoda iniciación e introdución a explicación de todo o proceso de xerapara a experiencia que se para desenvolverá na parcela. ción de viño, así como a historia da Adega.

Este centro, será punto de iniciación eCírculo introdución para a explicación de todo o proceso de xerade recepción ción de viño, así como ***a historia da Adega.

Para a recepción dos visitantes, tránsito entre as texturas que se superponen na parcela de Adegas *** construído que xerará un punto de partida de Asorei, disponse un elemento pétreo, un epicentro para toda a experiencia que se desenvolverá na parcela.

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Este centro, será punto de iniciación e introdución para a explicación de todo o proceso de xeración de viño, así como a historia da Adega.

Círculo de recepción

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Para a recepción dos visitantes, tránsito entre as texturas que se superponen na parcela de Adegas de Asorei, disponse un elemento pétreo, un epicentro construído que xerará un punto de partida para toda a experiencia que se desenvolverá na parcela.

Este centro, será punto de iniciación e introdución para a explicación de todo o proceso de xeración de viño, así como a historia da Adega.

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como o alpendre que enmarcará aConstrucción Eira de Asorei, tamén se utilizará este recurso constructivo que dunha entidade xerará unha imaxe *** global de marca.

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Na rehabilitación de fachada e para posteriores construcións, bebendo da imaxe e logo que xera a irmandade de seis casas que conforman a Adega de Asorei, realízase unha rehabilitación da nave existente en diversos puntos da fachada cunha celosía que xorde do logo e que xerará no futuro unha fachada vegetal que compartirá o cromatismo vexetal da zona. Para construcións posteriores como o alpendre que enmarcará a Eira de Asorei, tamén se utilizará este recurso constructivo que xerará unha imaxe global de marca.

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do coñecemento e descanso que ofrece a súa produción, a presencia de visitantes ten que albergar Debido a todo o anterior, no marco anexo á entrada ofrece a parcela, situarase un espazo de todas as posibilidades paraque a súa chegada. aparcamiento de bicicletas para aqueles usuarios que desexen achegarse á Adega desta forma.

Aparcamiento de bicicletas Debido a todo o anterior, no marco anexo á entrada que ofrece a parcela, situarase un espazo de aparcamiento de bicicletas para aqueles usuarios *** que desexen achegarse á Adega desta forma.

Debido a todo o anterior, no marco anexo á entrada que ofrece a parcela, situarase un espazo de aparcamiento de bicicletas para aqueles usuarios que desexen achegarse á Adega desta forma.

Aparcamiento de bicicletas

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Comprendendo a Eira de Asorei como un entramado de percorridos mixtos onde o usuario gozará do coñecemento e descanso que ofrece a súa produción, a presencia de visitantes ten que albergar todas as posibilidades para a súa chegada.

Debido a todo o anterior, no marco anexo á entrada que ofrece a parcela, situarase un espazo de aparcamiento de bicicletas para aqueles usuarios que desexen achegarse á Adega desta forma.

Aparcamiento de bicicletas

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Comprendendo a Eira de Asorei como un entramado de percorridos mixtos onde o usuario gozará do coñecemento e descanso que ofrece a súa produción, a presencia de visitantes ten que albergar todas as posibilidades para a súa chegada.

Debido a todo o anterior, no marco anexo á entrada que ofrece a parcela, situarase un espazo de aparcamiento de bicicletas para aqueles usuarios que desexen achegarse á Adega desta forma.

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Límites vexetais

A Eira como espazo de reunión

Límites construidos

vexetais Para aquelas zonas na que non interese Límites unha conexión visual coa contorna, xa sexa pola presenza da estrada ou en certos puntos de conflito con construcións existentes na zona, realizarase unha pechadura vexetal con unha plantas de tonalidad ás da zona.

Para aquelas zonas na que non interese conexión visual acorde coa contorna, xa sexa pola presenza

A Eira como reunión O punto neurálgico da Adega, sería a Eira de espazo Asorei.de Neste espazo en principio diáfano, realizáranse concertos, catas, postos de comida, etc. Un espazo multidisciplinar adherido á Adega.

Límites construidos O propio límite da parcela pode constituír parte da explicación do proceso. Quizais sería un erro deixar pasar a oportunidade que dá a pechadura conformando un límite homoxéneo que non teña en conta a zonificación da propia experiencia. través de materiais existentes plantación O propio límite da parcela pode constituír parte da Aexplicación do proceso.

Quizaisna sería un erro da uva, pasar como apostes de granitoque ou cables para o crecemento da vide, pódese homoxéneo xerar un límite intedeixar oportunidade dá a pechadura conformando un límite que non queachegue a explicar a propia plantaciónAmarcando as liñas deexistentes crecemento uva. teñaractivo en conta zonificación da propia experiencia. través de materiais na da plantación

da estrada ou en certos puntos de conflito con construcións existentes na zona, realizarase unha Esta pechadura permitirá parcela sen xerar un conflito ou asonancia pechaduralimitar vexetala con plantas de tonalidad acorde ás da zona.física que devalúe a experiencia da Adega.

Límites vexetais Esta pechadura permitirá limitar a parcela sen xerar un conflito ou asonancia física que devalúe *** da Adega. a experiencia

Para aquelas zonas na que non interese unha conexión visual coa contorna, xa sexa pola presenza da estrada ou en certos puntos de conflito con *** construcións existentes na zona, realizarase unha pechadura vexetal con plantas de tonalidad acorde ás da zona.

Esta pechadura permitirá limitar a parcela sen xerar un conflito ou asonancia física que devalúe a experiencia da Adega.

Límites vexetais

***

Para aquelas zonas na que non interese unha conexión visual coa contorna, xa sexa pola presenza da estrada ou en certos puntos de conflito con construcións existentes na zona, realizarase unha pechadura vexetal con plantas de tonalidad acorde ás da zona.

Esta pechadura permitirá limitar a parcela sen xerar un conflito ou asonancia física que devalúe a experiencia da Adega.

Límites vexetais

***

Para aquelas zonas na que non interese unha conexión visual coa contorna, xa sexa pola presenza da estrada ou en certos puntos de conflito con construcións existentes na zona, realizarase unha pechadura vexetal con plantas de tonalidad acorde ás da zona.

Esta pechadura permitirá limitar a parcela sen xerar un conflito ou asonancia física que devalúe a experiencia da Adega.

O punto neurálgico da Adega, sería a Eira de Asorei. Neste espazo en principio diáfano, realizáEste en principio diáfano, crebraseetc. para dirección e zonas de repouso. ranseespazo concertos, catas, postos de comida, Unmarcar espazounha multidisciplinar adherido á Adega.A través dunha cuberta lixeira, se protexerá do sol ou da choiva en caso de ser necesario, para que o seudiáfano, uso noncrebrase dependepara das condicións do dirección exterior. e zonas de repouso. A Este espazo en principio marcar unha A Eira como espazo reunión través dunha cuberta lixeira, se protexerá do sol ou dadechoiva en caso de ser necesario, para que o ***condicións do exterior. seu uso non depende das O punto neurálgico da Adega, sería a Eira de Asorei. Neste espazo en principio diáfano, realizáranse concertos, catas, postos de comida, etc.*** Un espazo multidisciplinar adherido á Adega.

Este espazo en principio diáfano, crebrase para marcar unha dirección e zonas de repouso. A través dunha cuberta lixeira, se protexerá do sol ou da choiva en caso de ser necesario, para que o seu uso non depende das condicións do exterior.

A Eira como espazo de reunión

***

O punto neurálgico da Adega, sería a Eira de Asorei. Neste espazo en principio diáfano, realizáranse concertos, catas, postos de comida, etc. Un espazo multidisciplinar adherido á Adega.

Este espazo en principio diáfano, crebrase para marcar unha dirección e zonas de repouso. A través dunha cuberta lixeira, se protexerá do sol ou da choiva en caso de ser necesario, para que o seu uso non depende das condicións do exterior.

A Eira como espazo de reunión

Textur material O chan a través da súa construción, pode marcar unha historia material. Con trazas marcadas Textur material na súa composición, a textura pode xerar un mapa dos materiais que envolven toda a produción do viño.

O chan a través da súa construción, pode marcar unha historia material. Con trazas marcadas

***

Tralo percorrido interior pola bodega, o usuario poderá gozar dunha pequena zona de descanso na parte posterior, alí poderá realizarse unha cata relaxada ao aire libre das distintas variedades que se realizan na bodega.

Este punto é zona de tránsito entre o que existe e o que se construirá posteriormente, punto de inflexión entre aZona produción e o goce do produto. de descanso

*** Tralo percorrido interior pola bodega, o usuario poderá gozar dunha pequena zona de descanso na parte posterior, alí poderá realizarse unha cata relaxada ao aire libre das distintas variedades que se realizan na bodega.

***

O propio límite da parcela pode constituír parte da explicación do proceso. Quizais sería un erro deixar pasar a oportunidade que dá a pechadura conformando un límite homoxéneo que non teña en conta a zonificación da propia experiencia. A través de materiais existentes na plantación da uva, como postes de granito ou cables para o crecemento da vide, pódese xerar un límite interactivo que chegue a explicar a propia plantación marcando as liñas de crecemento da uva.

Límites construidos

Este espazo en principio diáfano, crebrase para marcar unha dirección e zonas de repouso. A través dunha cuberta lixeira, se protexerá do sol ou da choiva en caso de ser necesario, para que o seu uso non depende das condicións do exterior.

***

Este punto é zona de tránsito entre o que existe e o que se construirá posteriormente, punto de inflexión entre a produción e o goce do produto.

Zona de descanso

Límites construidos

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Zona de descanso Tralo percorrido interior pola bodega, o usuario poderá gozar dunha pequena zona de descanso na parte posterior, alí poderá realizarse unha cata relaxada ao aire libre das distintas variedades que oseusuario realizanpoderá na bodega.

Tralo percorrido interior pola bodega, gozar dunha pequena zona de descanso

Tralo percorrido interior pola bodega, o usuario*** poderá gozar dunha pequena zona de descanso na parte posterior, alí poderá realizarse unha cata relaxada ao aire libre das distintas variedades que se realizan na bodega.

O propio límite da parcela pode constituír parte*** da explicación do proceso. Quizais sería un erro deixar pasar a oportunidade que dá a pechadura conformando un límite homoxéneo que non teña en conta a zonificación da propia experiencia. A través de materiais existentes na plantación da uva, como postes de granito ou cables para o crecemento da vide, pódese xerar un límite interactivo que chegue a explicar a propia plantación marcando as liñas de crecemento da uva.

O propio límite da parcela pode constituír parte da explicación do proceso. Quizais sería un erro deixar pasar a oportunidade que dá a pechadura conformando un límite homoxéneo que non teña en conta a zonificación da propia experiencia. A través de materiais existentes na plantación da uva, como postes de granito ou cables para o crecemento da vide, pódese xerar un límite interactivo que chegue a explicar a propia plantación marcando as liñas de crecemento da uva.

Zona de descanso

na parte posterior, alí poderá realizarse unha cata relaxada ao aire libre das distintas variedades Este punto é zona de tránsito entreque o que existe e na o que se construirá posteriormente, punto de se realizan bodega. inflexión entre a produción e o goce do produto.

Zona de descanso Este punto é zona de tránsito entre o que existe*** e o que se construirá posteriormente, punto de inflexión entre a produción e o goce do produto.

da uva, como postes de granito ou cables para oconstruidos crecemento da vide, pódese xerar un límite inteLímites ractivo que chegue a explicar a propia plantación *** marcando as liñas de crecemento da uva.

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O punto neurálgico da Adega, sería a Eira de Asorei. Neste espazo en principio diáfano, realizáranse concertos, catas, postos de comida, etc. Un espazo multidisciplinar adherido á Adega.

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na súa composición, a textura pode xerar un mapa dos materiais que envolven toda a produción Desde o granito orixinal do chan e os postes,doxeraríanse viño. trazas, direccións e marcas relacionadas co percorrido, pasando pola madeira e outros materiais, créase un mosaico material do que supón todaxeraríanse a Adega. trazas, direccións e marcas relacionadas Desde o granito orixinal do chan e os postes, Textur material co percorrido, pasando pola madeira e outros materiais, créase un mosaico material do que supón *** a Adega.

O chan a través da súa construción, podetoda marcar unha historia material. Con trazas marcadas

Eira das Esculturas

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Eira das Esculturas

Como punto final da experiencia que se pode vivir na Adega, e como parte do programa de apoio a talentos artísticos, na última parte do percorrido, n apéndice final da parcela, poderíase xerar un percorrido artístico, albergando obras de arte entre as súas plantaciones.

Como punto final da experiencia que se pode vivir na Adega, e como parte do programa de apoio a talentos artísticos, onaprograma última parte do percorrido, da eparcela, un percorrido artístico,unha albergando Así, da Eira complétase na apéndice través da final cultura da arte,poderíase un espazoxerar de goce e de aprendizaxe, chamaobras arte entre súas plantaciones. da para calquera quedequeira gozarasdo viño e da cultura que o rodea.

Así, o programa da Eira complétase a través daEira cultura da arte, un espazo de goce e de aprendizaxe, unha chamadase Esculturas da para calquera que queira gozar do viño e da cultura que o rodea.

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na súa composición, a textura pode xerar un mapa *** dos materiais que envolven toda a produción do viño.

Como punto final da experiencia que se pode vivir na Adega, e como parte do programa de apoio a talentos artísti*** cos, na última parte do percorrido, n apéndice final da parcela, poderíase xerar un percorrido artístico, albergando obras de arte entre as súas plantaciones.

Desde o granito orixinal do chan e os postes, xeraríanse trazas, direccións e marcas relacionadas co percorrido, pasando pola madeira e outros materiais, créase un mosaico material do que supón toda a Adega.

Textur material

Así, o programa da Eira complétase a través da cultura e da arte, un espazo de goce e de aprendizaxe, unha chamada para calquera que queira gozar do viño e da cultura que o rodea.

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O chan a través da súa construción, pode marcar unha historia material. Con trazas marcadas na súa composición, a textura pode xerar un mapa dos materiais que envolven toda a produción do viño.

Desde o granito orixinal do chan e os postes, xeraríanse trazas, direccións e marcas relacionadas co percorrido, pasando pola madeira e outros materiais, créase un mosaico material do que supón Textur toda a material Adega.

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O chan a través da súa construción, pode marcar unha historia material. Con trazas marcadas na súa composición, a textura pode xerar un mapa dos materiais que envolven toda a produción do viño.

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

O proxecto baséase en pequenas actuacións materiais que xeran unha rede de puntos que conectan experiencias, sensacións e o goce do viño a través das vistas e do descanso. Un proxecto único cun fin concreto, facer da Adega unha experiencia única. ***

Eira das Esculturas

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Como punto final da experiencia que se pode vivir na Adega, e como parte do programa de apoio a talentos artísticos, na última parte do percorrido, n apéndice final da parcela, poderíase xerar un percorrido artístico, albergando obras de arte entre as súas plantaciones.

Así, o programa da Eira complétase a través da cultura e da arte, un espazo de goce e de aprendizaxe, unha chamada para calquera que queira gozar do viño e da cultura que o rodea.

Eira das Esculturas

*** Como punto final da experiencia que se pode vivir na Adega, e como parte do programa de apoio a talentos artísticos, na última parte do percorrido, n apéndice final da parcela, poderíase xerar un percorrido artístico, albergando obras de arte entre as súas plantaciones.

Este punto é zona de tránsito entre o que existe e o que se construirá posteriormente, punto de inflexión entre a produción e o goce do produto.

Desde o granito orixinal do chan e os postes, xeraríanse trazas, direccións e marcas relacionadas co percorrido, pasando pola madeira e outros materiais, créase un mosaico material do que supón toda a Adega.

Así, o programa da Eira complétase a través da cultura e da arte, un espazo de goce e de aprendizaxe, unha chamada para calquera que queira gozar do viño e da cultura que o rodea.

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Terra de Asorei Terra*** de Asorei

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Terra de Asorei

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2017

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EL MOBILIARIO HUMANO

el m o b i li a r i o h u m a n o DE JACK VETTRIANO Concuro Madrid. Casa Encendida.

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

Este concurso se realiza para la construcción del mobiliario que cada año se diseña para la exposición de Libros Mutantes en Madrid.

El proyecto se basa en la metaestabilidad, un conjunto de elementos en aparente equilibrio por un determinado tiempo. El mobiliario se basa en las pinturas de Jack Vettriano, cuerpos moviéndose, en tensión, que inspiran a través de la tensegridad y la utilización de restos pétreos de canteras como contrapeso, un catálogo de mobiliario en equilibrio, un conjunto de cuerpos humanos aparentemente estáticos.

LIBROS MUTANTES 17

23

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

CONCURSO: LIBROS MUTANTES 17

2017

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

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LIBROS MUTANTES 17

EL MOBILIARIO HUMANO

Composición 01

Composición 02

Composición 03

Composición 04

Composición 05

Composición 06

Composición 07

Composición 08

Composición 09

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CONCURSO: LIBROS MUTANTES 17

Mesa 01 ~

Mesa 02 ~

Mesa 03 ~

Mesa 04 ~

Mesa 05 ~

Mesa 06 ~

Mesa 07 ~

Estantería 01 ~

Silla 01 ~

“The drifter”

“Youngs hearts”

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

“The embrace of the spider”

“Billy boys”

“Mad dogs

“The Picnic Party”

“A very dangerous beach”

Artefacto 01 ~

Artefacto 02 ~

“Model in black”

“Yesterday’s dreams”

“Elegy for the dead”

“Right time, right place”

Lámpara 01 ~ “The man in the mirror”

2017

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PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

MEMORY

Muga

Muga ♦ Muga

♦ ♦ Muga is defined as a term with a strong Zen Buddhist association meaning of non-self, selfness, non-ego or ecstasy in the locus ofasabsolut is perceiving the moment, to be fully focused in a present too. in the Muga is defined a term nothingness; with a strongMuga Zen Buddhist association meaning of non-self, selfness, non-egoact, or ecstasy locus of absolut nothingness; Muga is perceiving the moment, to be fully focused in a present act, too.

Architecturally, Muga would be the nothingness built with the least, an ephemeral construction, a veil that makes a place to be present in Muga a defined moment, and lightness showthetheleast, passage of time, and four stonesa delimit momentary Architecturally, would be the wind nothingness built with an ephemeral construction, veil thata makes a place to non-place. be present in a defined moment, wind and lightness show the passage of time, and four stones delimit a momentary non-place.

Muga is all you need to build a present moment.

Muga is all you need to build a present moment.

m u ga

FOLLY: FUNCTION DESIGN COMPETITION Materials ♦ Materials Contest ♦ Socrates Sculpture Park New York

PROJECT PROPOSAL AND BUGGET

Helium Balloon Helium Balloon

PVC balloon PVC balloon Ø 150cm - | 4' 11'' 5'17 m³ | 136577 Ø 150cm | 4' 11''gl 5'17 m³ | 136577 gl

The Architectural League invite designers and Translucent Fabric Tying Ropes Translucent Fabric Tying Ropes architects to help shape the physical setting in Batista or mousseline Polyester or Nylon rope fabric, with cotton or linen which the park fulfills its mission as a Batista or mousseline Polyester venue or-Nylon for rope Ø 6mm- | 0.23'' fabric, with cotton or linen art, creative expression, public programming, and 35 m | 114' 9.95'' 40 m² |-131 ft² Ø 6mm | 0.23'' 35 m | 114' 9.95'' 40 m² | 131 ft²education.

Process Muga Process ♦ Muga ♦ Muga ♦

Metamorphic Rocks Metamorphic Rocks Spilites, gneiss or migmatites rocks Spilites, gneiss or - rocks migmatites 6 Kg 13.22 lb 6 Kg 13.22 lb

♦ ♦ Muga is defined as a term with a strong Zen Buddhist association meaning of non-self, selfness, non-ego or ecstasy in the locus ofasabsolut is perceiving the moment, to be fully focused in a present too. in the Muga is defined a term nothingness; with a strongMuga Zen Buddhist association meaning of non-self, selfness, non-egoact, or ecstasy locus of absolut nothingness; Muga is perceiving the moment, to be fully focused in a present act, too.

Architecturally, Muga would be the nothingness built with the least, an ephemeral construction, a veil that makes a place to be present in Muga a defined moment, and lightness showthetheleast, passage of time, and four stonesa delimit momentary Architecturally, would be the wind nothingness built with an ephemeral construction, veil thata makes a place to non-place. be present in a defined moment, wind and lightness show the passage of time, and four stones delimit a momentary non-place.

Muga is all you need to build a present moment.

Muga is all you need to build a present moment.

Materials ♦ Materials

D BUGGET

The ephemeral and slight nature of the project makes ♦ the construction and the uninstallation extremly simply.

The ephemeral and slight nature of the project makes the construction and the uninstallation extremly simply.

The only technical complexity of "Muga" is know the necessary helium. The PVC ballon has a 5'17 m³ volume, The technical complexity of "Muga" the necessary helium.

The PVC has athe 5'17 m³hellium volume, theonly optimum thrust of the upward force isis know of 4 days, after which the ballon must ballon be inflate, total the optimum thrustm³ofeach the upward 4 days, aftertank which the ballonbig must be inflate, the 9'10 total m³) hellium consumption is 1'76 3 days. force Withisa of single helium (a common hellium tank has "muga" consumption is 1'76 m³ each 3 days. Withcould a single helium tank common big hellium tank has 9'10 m³) "muga" be installated 10(adays.

Helium Balloon Translucent Fabric Metamorphic Rocks could be installated 10Tying days. Ropes Helium Balloon Translucent Fabric Tying Ropes Metamorphic Rocks Muga is deigned to die, is not Polyester a permanent project.

PVC balloon Batista or mousseline or Nylon rope Spilites, gneiss or Muga is deigned to die, is not a permanent project. migmatites rocks fabric, withorcotton or linen PVC balloon Batista mousseline Polyester or-Nylon rope Spilites, gneiss or

ARCHITECTURAL LEAGUE CONTEST

Ø 150cm - | 4' 11'' 5'17 m³ | 136577 Ø 150cm | 4' 11''gl 5'17 m³ | 136577 gl

Adaptability Ø 6mm- | 0.23'' fabric, with cotton or linen ♦ 35 | 114' 9.95'' 40 m² |-131 ft² Adaptability Øm 6mm | 0.23'' ♦ 35 m | 114' 9.95'' 40 m² | 131 ft² Process Process ♦

- rocks migmatites 6 Kg 13.22 lb 6 Kg 13.22 lb

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MUGA

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

Feel the moment, the lightness, the wind moving the pattern, the veil, four stones in a non-place.

Muga is non-self, non-ego, ectasy in the locus abolut nothingness.

Muga is perceive the moment, focus on a present act.

Muga is all you need to build a present moment.

2017

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

28

IMAGES

Image 1 Based on David Hockney

Image 2 Based on René Magritte

Image 3 Based on Etel Adnan ARCHITECTURAL LEAGUE CONTEST

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PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

MUGA

Texture Based on Jean-Jaques Rousseau

2017

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

30

s i lla a

GRAIÑO NIETO

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

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Exposición Da Árbore á Cadeira Elaboración de imágenes y modelado 3d de la silla deiseñada por Graiño Nieto Arqutiectos para la exposición realizada en el Museo Centro Gaiás.

ac h-a i r ARQUITECTOS

ESTUDIO PEPINO

est u d i o p ep i n o

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

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EL MANIFIESTO DE UNA IDENTIDAD “Estudio Pepino es un grupo de arquitectura centrado en construir la tensión entre lo estable, lo sólido, lo permanente; frente a la fútil, anecdótico, banal y leve.

Interesados en generar un movimiento constante, atractores, estructuras caóticas que hagan dudar de su propio sustento y producir una náusea que haga percibir el mundo de otra forma.

Instalaciones efímeras, arquitecturas de grado cero, estructuras reversibles.

No nos interesa lo estático y lo establecido, no nos interesa lo previamente fijado, los cánones, lo redundante y sencillo; sino más bien lo complejo y lo irregular, la falta de lógica y claridad.

Bienvenidos a la era de la arquitectura folclórica atemporal”.

ESTUDIO PEPINO

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ESTUDIO PEPINO

Estudio Pepino surge como un grupo o familia de arquitectos nacidos y creados en la misma universidad y unidos por los mismos intereses. Como grupo, impartimos un viaje por la profesión de forma extra-curricular, manifestando conceptos e ideas personales, fuera del ámbito del propio trabajo. Así, trabajamos poco a poco una identidad propia, una mentalidad conjunta donde revertimos todas nuestras inquietudes, elaborando: arquitectura efímera, mobiliario, ilustración, conferencias , talleres, workshops, etc.

Foto de familia.

Estudio Pepino. Benimaclet.

Adrián, Antonio, María, Ander, Sara, Bea y Miguel.

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

Actualmente el estudio está compuesto por: Antonio Antequera Reviriego, Ander Bados Sesma, Sara Escudero Rubio, Adrián González del Campo, María Montenegro Vázquez, Miguel Ramón López y Beatriz Sierra Romero.

2016

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Logroño, La Rioja.

Finalistas.

Realización de concurso junto con Flu-or.

ESTUDIO P EPI NO

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

LA TOGUNA

c o n c en t r i c o fest 03 ESTUDIO PEPINO

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ESTUDIO PEPINO

PABELLON_LA TOGUNA En este concurso realizado con Flu-or se responde a la demanda de un punto de información para el festival Concentrico 03.

Desde esta forma exterior se establece una relación gradual hacia su interior a través de su altura, reduciendo el paso a 1,60 m. Esta altura es consecuencia de la búsqueda de crear una tensión entre el interior y el exterior pero a la vez una continuidad visual de toda la plaza solo interrumpida por cuatro apoyos.

Para ello, nos basamos en una forma clara y contundente que llame la atención al viandante, un elemento extraño inspirado en las togunas, la casa de la palabra del pueblo Dogón, donde se discuten los temas del pueblo y se transmite la sabiduría de generación en generación.

Atravesar esa línea descubre un espacio recogido, donde la información de la exposición te rodea, a la vez que se mantiene continuo el plano de la plaza.

La percepción del objeto establece una dicotomía espacial donde el usuario percibe dos ambientes totalmente opuestos. Frente a la rotundidad del elemento sobre la plaza, se encuentra un espacio interior recogido, prácticamente de meditación.

El ambiente interior es algo nuevo, tranquilo, donde la luz se filtra desde la parte cenital, bañando las caras interiores, donde el ciudadano interacciona con la información necesaria para explicar los distintos lugares de intervención.

El elemento se basa en una “toguna”. Una construcción habitual del pueblo dogón en Mali donde es necesario agacharse, al igual que el pabellón, para entrar en una atmósfera de culto, reunión y reflexión de la tribu.

La toguna se desarma cada cierto tiempo volviendo a construirse nuevamente cuando es necesario tomar nuevas decisiones para el pueblo. Las premisas exigidas por el pabellón como la durabilidad durante una semana nos hacían recordar a la caducidad temporal característica de la propia toguna. Un periodo limitado de tiempo para reflexionar,evadirse del exterior durante unos minutos y coger fuerzas para empezar el recorrido del festival

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

Buscamos un elemento que con su propia forma final sea un hito dentro de la plaza, que genere la atracción de la gente. Reclama su atención siendo un objeto extraño, rotundo, generando intriga por su forma y su construcción.

2017

06_Vinilo explicativo en HPL

02_ Efficiency poplar HPL Tablero de chopo con recubrimiento de HPL blanco decorativo 15 mm

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07_Vinilo explicativo sobre cara exteLA TOGUNA rior pilar

03_Efficiency poplar Tablero de chopo estándar 30 mm grosor (anchos 30, 60 y 120 mm)

01

08_Proyector LED

PABELLON_LA TOGUNA

04_Tirafondos latonados (50x4 , 100x4)

03 03

05_Corte láser mapa Plano de situación 06_Vinilo explicativo en HPL

01

CONSTRUCCIÓN 07_Vinilo explicativo sobre cara exterior pilar 01_ G-Brick Deco Tablero Elegance globulus 10 mm / XPS 08_Proyector 30 mm / Tablero LED Elegance globulus 10 mm 02_ Efficiency poplar HPL Tablero de chopo con recubrimiento de HPL blanco decorativo 15 mm Plano de situación

01

01 03

03

03_Efficiency poplar Tablero de chopo estándar 30 mm grosor (anchos 30, 60 y 120 mm)

01

04_Tirafondos latonados (50x4 , 100x4) 05_Corte láser mapa 01 06_Vinilo explicativo en HPL

01

07_Vinilo explicativo sobre cara exterior pilar 02

08_Proyector LED

01 03

06

03

05

08

03

Plano de situación

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

01

03

01

08

Señaléctica

02 01 Proceso de montaje

05 06

Sección constructiva e 1/15 Señaléctica

03

08

Proceso de montaje

01

Sección constructiva e 1/15 Señaléctica

Proceso de montaje

ESTUDIO PEPINO

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LA SILLA DEL VIENTO

El viento, la piedra y un reflejo o la silla del viento

Una sala, un velo que hace separarte del mundo, desdibujando sus límites, moviéndose con el viento, y hace surgir ese escalofrío de la existencia haciendo dudar de su forma, olvidándote de lo que te rodea.

Un asiento compuesto por espejos compone el centro de este elemento, y una piedra inmóvil modo de observador ajeno es reflejo del paso del tiempo, que horada su forma y desdibuja sus aristas. El suelo recubierto de arena, rememora una playa lejana.

Lo pesado, frente a lo liviano de la estructura y el submundo compuesto por un cubo de espejos, un centro, un asiento.

El elemento tiembla, baila con el viento, refleja la dualidad, la calma y la tempestad, es un reflejo de su voluntad, de la naturaleza, de la aleatoriedad, el tránsito entre la meditación y la ira y un poco más allá, el horizonte se traga el mar.

El submundo en el espejo

La dualidad del mar

La tierra que habitamos es un error, una incompetente parodia.

Los espejos y la paternidad son abominables, porque la multiplican y afirman. El asco es la virtud fundamental.

El mar presenta una dualidad, una dicotomía de opuestos, la calma y la tempestad, la meditación y la agitación, la brisa y la tormenta.

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

Simplemente escucha, es la silla del viento.

“Bajo los adoquines, la playa”.

Grafiti, París, 1968

Los espejos abominables. Jorge Luís Borges. 1935.

Robert Smithson explica que un dibujo es una “analogía o metáfora en dos dimensiones”. Basándose en este principio desarrolla los non-sites, una metáfora, un viaje artificial que representa un lugar existente a través de elementos extraídos y localizados de forma artificial, enmarcados a través de planos compuesto por espejos, el espejo deja de ser un límite para convertirse en un generador a través del reflejo.

La singularidad de la piedra Cogí una piedra cualquiera y la sostuve entre mis manos. Era todo lo perfecta que podía ser un círculo hecho a mano. Su perímetro errabundo, su línea titubeante, materializaba todo lo que en este mundo puede ser.

“Tal vez la piedra lo sabe todo y por eso está inmóvil”.

William O. ***

*** Maldita roca qué miras, me haces recordar: “Dans le silence, lance l’air“ Calligrame. André Breton.

La materialización del viento Montpellier, Francia.

Concurso.

Un cubículo de 1,5 x 1,5 x 4 m envuelto por una tela, dentro una

ESTUDIO PEPINO

silla hecha con espejos, una piedra de aristas redondeadas y un suelo de arena. Los pilares se confeccionaría con 4 varillas circulares de Propuesta para el festival des architectures vivesdede 2017. unidas La convocabambú, de 18mm diámetro, entre ellas de tal forma que permitan enganchar la tela entre sus secciones. toria pedía propuestas relacionadas con los sentidos, la sillla del viete El velo que envuelve la construcción estaría realizado con una tela mosquitera, cuyas respondía a ello a través de las aberturas sensaciones del movimiento, permiten una resistencialaalinestabiviento graduada que permite que el elemento se mueva sin que que acercaban el empuje sea determinante. La lidad de la estructura y con la utilización de elementos estabilidad del conjunto estaría asegurada a través de cruces realizala construcción al extremo mundosuperior, onírico.lo que permitiría un das en cuerda a la base y al movimiento unitario del conjunto. Todo ello unido en una base, que garantizarían el peso suficiente a través de la arena y la grava que componen el suelo de todo ello, que sitúan ese non-site, una playa cercana.

FEST I VA L A RC H I T ECT U R ES V I V ES *** 2017

ESTUDIO PEPINO

YOUN G ARC HIT EC T S C OMPET IT ION

ESTUDIO PEPINO

EX P E R I M E N TA L B E E R GA R D E N

PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

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Castel Maggiore, Bologna.

Concurso.

Este concurso organizado por la YAC consiste en la rehabilitación de una nave anexa al palacio de Villa Zarri, donde se realizará cerveza artesanal y exposiciones culturales. En la elaboración del concurso, se decide expandir el recorrido e incluir los jardines anexos como parte de la intervención. A través de un anillo, una forma circular contundente, se consigue relacionar el jardín y la villa con con la nave, siendo esta punto de partida y punto final del recorrido.

ESTUDIO PEPINO

ESTUDIO PEPINO

fit small stands and furniture during festive events. Ephemeral wooden pillars are placed on the elevations, creating a construction-deconstruction system able to adapt itself to meet the needs and evolution of the garden in every moment.

without beginning or end, in which “walking� becomes the main character. This geometry aims to transform the whole area and to generate a new, empty and pure garden in its interior, in which only the contemplative experience takes place.

only the lab and the humid spaces, such as kitchens or toilets under the circle. In addition, this element gives us the possibility to observe all the activities that happen in the garden, from the above.

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PORTFOLIO ADRIAN GONZALEZ DEL CAMPO

The proposal takes time as the leitmotiv of the project.

2016

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EL ESTARIBEL

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el ESTA R I B EL Con la llamada a participantes planteada para la XV Semana Cultural de la ETSAS, Estudio Pepino propone una conferencia-taller acorde con la temática de este año “Arquitectura y Destrucción”.

La conferencia se desarrolla a través de un lenguaje de opuestos, donde planteamos que frente e la arquitectura de “destrucción” que incapaz de adaptarse se ve condenada a ser permanentemente caduca, existe otro tipo de arquitectura con una capacidad de “mutabilidad” que hace de ella permanente, pero no una permanencia física, sino repetida a través de una serie de mecanismos a lo largo del tiempo a los que llamamos “Arquitectura Folclórica Atemporal”. De este tipo de arquitectura mutable, adaptable, cambiante y folclórica, surge el taller posterior donde se desarrolla “El Estaribel”.

“El Estaribel” es la idea materializada de un análisis previo sobre la capacidad de regeneración de la arquitectura a lo largo del tiempo. De cómo la arquitectura es capaz de afrontar su carácter caduco y se regenera tras desastres naturales o fallos en la conceptualización de la misma.

Una manera de afrontar esta idea inicial es una construcción efímera, folclórica, atemporal, llena de vida, mutable, cambiante, cíclica.. que compondría el verdadero paradigma de la arquitectura permanente, repetida a lo largo del tiempo.

Plantea así mismo regenerar como forma de actuar y utilizar la construcción como un elemento de cambio, revitalizador.

ESTUDIO PEPINO

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ESTUDIO PEPINO

Nombre: El Estaribel Semana Cultural de Arquitectura. ETSAS Construido Fecha: 8/11/2016 Estudio Pepino

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EL ESTARIBEL

planos

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instrucciones

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posibilidades

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ESTUDIO PEPINO

Resultado final Taller El Estaribel

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Detalle uniones El estaribel

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Proceso taller El Estaribel

Secciรณn tipo El Estaribel

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PABELLร N EN MOVIMIENTO

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pa b ello n en m ov i m i en to

Nombre: Pabellรณn en Movimiento Benimaclet conFusion Festival Construido Fecha: 15/10/2016 Estudio Pepino ESTUDIO PEPINO

ESTUDIO PEPINO

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Benimaclet conFusion festival es un festival anual de cultura y expresión libre desarrollado en el barrio de Benimaclet (Valencia). En esta III edición ha contado con más de 380 artistas desarrollado en más de 70 espacios a lo largo del barrio.

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A Estudio Pepino se le brinda la oportunidad de desarrollar uno de los espacios donde tendrán lugar varias actuaciones y la fiesta final de cierre. Para la realización de estas actividades, la asociación de vecinos y usuarios de Benimaclet cede un espacio al festival situado en las huertas urbanas del barrio, lugar donde se situarán finalmente las actividades y donde tendrá lugar la construcción de nuestra instalación.

Entendiendo el carácter del festival, la duración y la implicación del barrio, así como el posible re-uso posterior del elemento, se plantea un sistema, una instalación que permita su construcción de forma rápida y a la vez pueda adaptarse de forma sencilla para posibles usos posteriores. Es así como surge el “Pabellón en Movimiento” una estructura de grado cero, arquitectura efímera adaptable, un sistema arquitectónico que respondería a las necesidades tanto puntuales como posteriores de los vecinos, una instalación dinámica que sirviese como pabellón o escenario, como lugar de descanso, como espacio común y que dependiendo de ello, pueda adaptarse en altura y moverse con cierta facilidad.

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PABELLÓN EN MOVIMIENTO

Para ello se desarrolla un elemento-pilar graduable con base pivotante, que a través de su movimiento pueda tensarse la estructura y a la vez ganar altura, todo ello ejecutado con un sistema sencillo de contrapesos y la triangulación que otorga estabilidad a cada elemento.

Para la construcción de todo ello, teniendo en cuenta la implicación de los vecinos y que desde el festival se busca la generación de una entidad común, se plantea toda la construcción del elemento a través de un workshop de tres días que permita que la gente del lugar se empape de la instalación ayudando a construir un futuro para el barrio.

Desde Estudio Pepino agradecemos la implicación de los vecinos, así como la de los alumnos de arquitectura de la ETSAV que se acercaron al lugar para generar un elemento común, una construcción identitaria que esperamos que sirva a lo largo de los años para otros muchos usos, evolucionando con el barrio, convirtiéndose en una parte más de él.

ESTUDIO PEPINO

Cubierta Pabellón en Movimiento

Fotografía de Miguel Ramón López

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ESTUDIO PEPINO

Detalle cubierta Pabellón en Movimiento

Detalle pilar Pabellón en Movimiento

Fotografía de Miguel Ramón López

Fotografía de Miguel Ramón López

Pabellón en Movimiento

Fotografía de Miguel Ramón López 2016

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MEMORIA

Foto de archivo.

Fábrica de Artillería de Sevilla.

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Nombre: La fábrica de posibilidades Concurso: Otis-FAys, Fábrica Abierta Fecha: 07/06/2016 Elaborado con: Ander Bados Sesma María Montenegro Vázquez Miguel Ramón López

La Fundación Arquitectura y Sociedad, convoca este concurso para la rehabilitación de la Fabrica de Artillería de Sevilla, bajo el nombre de “Fábrica Abierta“. EL programa, que en un principio no se especifica, insta a realizar una intervención con un punto de mira social, donde la Fábrica se convierta en parte de la ciudad, por ello, se decide elaborar un programa que ayude a rehabilitar el objeto con la participación ciudadana. Se describe primero una serie de medidas básicas de urbanización que ayuden a abrir al público la instalación.

Posteriormente se introduce en la antigua Fábrica de Artillería unas escuelas de oficios, que junto con la enseñanza a aquellos que quieran aprender un trabajo que puedan desarrollar posteriormente, se pueda rehabilitar poco a poco el objeto, convirtiéndose a sí en parte de la sociedad a través de su participación en la rehabilitación. Por último, este programa se consolida convirtiendo el conjunto en una calle comercial, combinando los distintos oficios con programas que se puedan generar con el uso del ciudadano, como tiendas de alimentos, espacios de ocio, etc.

La fa b r i ca d e po s i b i li da d es CONCURSO FUNDACIÓN ARQUITECTURA Y SOCIEDAD

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PANEL

3.

E l e d i fi c i o y a p o s e e d o s e s c a l e ra s . S e l e s u m a u n a c o n ex i ó n a c u b i e r t a e n busca de accesibilidad, la c u a l i n c l u y e u n a s c e n s o r.

D e e s t a m a n e ra s e c o n e c t a y s e c re a u n e s p a c i o d e c o nte m p l a c i ó n d e l a c i u d a d a m a s a l t u ra , c o m o u n at a l ay a .

2.

L a c i u d a d e nt ra e n e l e d i fi c i o a t rav é s d e l a c o nt i nu a c i ó n d e l o s J a rd i n e s d e l a Bu a h i ra . S e re t i ra l a cubierta dejando la e s t r u c t u ra m e t á l i c a a l a v i s t a p a ra g u í a d e l a v e g e t a c i ó n y q u e é s t a s e c o nv i e r t a e n l a nu e v a c o b e r t u ra . S e d a p e r m e a b i l i d a d e n fa c h a d a d e j a n d o l o s hu e c o s l i b re s d e c a r p i nte r í a s

1.

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1.

Debido al mal estado de las c u b i e r t a s , s e p ro p o n e l a re s t au ra c i ó n y l i m p i e z a d e to d a s l a s c u b i e r t a s y u n a nu e v a c u b i e r t a t ra n s p a re nte d e ETF E , b u s c a n d o l a p e rc e p c i o n d e e s t a r aú n f u e ra a l "e nt ra r ".

4.

Es c u e l a te m p o ra l d e c o n s e r v a c i ó n y re s t au ra c i ó n d e h i e r ro y fo r j a a c t u a l m e nte en mal estado.

3.

2.

5.

Re s t au ra c i ó n d e l a s d o s e s t r u c t u ra s d e m a d e ra d e c u b i e r t a s m á s i m p o r t a nte s d e l a fá b r i c a . Re s t au ra c i o n i n s i t u p o r t ra b a j a d o re s d e l a re d d e o fi c i o s .

4.

6.

5.

7.

9.

8.

8.

Es p a c i o s mu l t i d i s c i p l i n a re s d o n d e s e j u nt a n especialistas de d i fe re nte s g re m i o s , c o m o v i d r i o , c e rá m i c a , te j i d o . . .

6.

Es c u e l a te m p o ra l d e Re s t au ra c i ó n d e p av i m e n to s , a z u l e j o s y b a l d o s a s d e to d o e l c o n j u nto

7.

S e re i nte r p re t a n l o s a nt i g u o s c o r ra l e s d e v e c i n o s d e l b a r r i o d e S a n B e r n a rd o y s e l l e v a n a l o s p at i o s d e l a F á b r i c a , d o t a n d o a l c o n j u nto d e l u g a re s d e re u n i ó n v e c i n a l ( q u e s o n p ra c t i c a m e nte i n ex i s te nte s )

CONCURSO FUNDACIÓN ARQUITECTURA Y SOCIEDAD

9.

Es c u e l a te m p o ra l d e Re s t au ra c i ó n d e c a r p i nte r í a s y c o nt ra s d e m a d e ra ex i s te nte s e n to d o e l c o n j u nto .

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MEMORIA

una ca p i lla lev e “Yo nunca había creído en nada, pero saber que aquella gran roca suspendida, como la gran piedra movediza de Tandil levitaba sobre mi conciencia, me hacía dudar de mi propia existencia”.

El concurso BECA ARQUIA 2016 se convoca bajo la petición de realizar una capilla para ateos, situada en un jardín en la ciudad de Barcelona.

El proyecto se desarrolla de una forma lineal, mostrándose en los paneles el desarrollo de la idea, con una base textual bastante elaborada. El proyecto podría prescindir de la imagen evocando en el lector la capilla como un elemento nuevo ajeno al generado. El proyecto es, por lo tanto, el texto, donde se evoca una capilla compuesta por un elemento imposible, una gran piedra que oscilante, hace dudar de la propia existencia e aquel que se encuentra bajo ella.

El proyecto surge a través de la historia de la piedra movediza de Tandil, famosa por mantenerse en equilibrio en un cerro, hasta que un día se produzco su caída.

“La piedra movediza de Tandil, una roca de 300 toneladas situada en la ciudad bonarense, permanecía en equilibrio al borde de un cerro. El día 29 de febrero de 1932 entre las cinco y las seis de la mañana se produjo su derrumbamiento”.

Piedra movediza de Tandil.

Autor desconocido.

BECA ARQUIA

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MEMORIA

“Como al principio, no había más que un desierto de piedras inmortales”

Roger Caillois

Nombre: Una capilla leve Concurso: Beca Arquia 2016 Lugar: Barcelona Fecha: 3/05/2016 2016

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PANEL

La capilla leve *** Me adentré en la capilla, sus muros grises eran de bloque y descubrían una curva. Su entrada era retorcida, se accedía desde un sendero oscuro, confuso, que hacía que adentrarse se convirtiese en una sensación extraña, una magia de recuerdo imaginado. La luz entraba y bañaba los muros por unas rendijas que continuas, los dividían del techo, que pesado caía en forma de cuenco irregular hacia el centro. Juro que se movía levemente, oscilaba sin llegar a tocar los muros en ningún momento. Intenté mirar por las rendijas, pero no se veía bien, solo luz, los muros y el techo parecían continuar, y se escuchaba el viento.

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Caminé entre las sillas de madera vieja y húmeda, pero con la gracia de aquello que permanece bien conservado con el tiempo, su disposición era lineal y ordenada, pero habían sido desplazadas, tenía la sensación de que había llegado tarde. Me deslicé entre los huecos que habían dejado entre ellas los pequeños movimientos y atravesé la capilla acariciando la madera fría. El suelo era de hormigón pulido, engrietado por el proceso de fraguado, de aspecto sobrio, pero con la solemnidad que otorgan las cosas sencillas y puras.

Fue en el medio de aquella capilla donde recordé aquella historia sobre el pueblo Dogón, donde los sabios se reunen en torno a una construcción precaria elevada sobre unas rocas llamada “Toguna” o Casa de la Palabra, realizada con ocho capas de distintos materiales que representan a las ocho divinidades del pueblo. La acumulación de capas provocaba en aquella construcción una llamativa flecha que se mantenía en equilibrio. En torno a esta construcción los sabios discutían y redactaban las leyes de forma oral, convirtiéndose en el precedente de una nueva sociedad. El techo de la capilla, su pesadez, me hacían recordar la imagen de aquella construcción.

Atravesé el recinto repasando sus muros y en ellos descubrí un pequeño grabado, quizás inventado o imaginado por un niño, que me hacía comprender la pesadez de toda aquella construcción. Aquel grabado, a modo de los graffitis fotografiados por Brassaï, revelaba la verdad de la capilla. Yo nunca había creído en nada, pero saber que aquella gran roca suspendida, como la gran piedra movediza de Tandil, levitaba sobre mi conciencia, me hacía dudar de mi propia existencia. El grabado era una sección de aquel lugar, quizá fuese real, o quizás un invento, pero ahora entendía la oscilación, la pesadez, la tensión del ambiente; aquella sección describía el mecanismo que hacía que aquella enorme roca estuviese suspendida sobre mi cabeza.

Grabado encontrado en el muro Quizás aquel dibujo, no era más que aquel huevo dibujado por los Dogón que ilustraban la portada del libro de Deleuze que contenía aquella obsesión sobre el cuerpo sin órganos. Ese cuerpo al que se refería Deleuze, era el huevo dibujado. El huevo es un lugar lleno de potencialidades donde todavía no hay forma estable, donde todo son tensiones, fuerzas, energías y multiplicidades. Al volver la vista lo comprendí: las sillas no apuntaban a ningún lugar, si acaso tenían una dirección impuesta por una innecesaria necesidad de orden; no había llegado tarde, ni habían sido desplazadas por ningún grupo, sino por la llegada y salida puntual, por la superposición de los distintos movimientos en el tiempo, yo mismo había sido partícipe de ese orden desordenado moviendo sillas a mi paso.

Y el continuo goteo que resbalaba por la gran roca oscilante, caía en un pequeño estanque, dispuesto en el baricentro de la estancia irregular, descomponiendo los segundos y el tiempo en una composición irregular de tacs: tac, tac, tac, tac...

“Su entrada era retorcida, se accedía desde un sendero oscuro, confuso, que hacía que adentrarse se convirtiese en una sensación extraña, una magia de recuerdo imaginado”

1/3 - textos apócrifos BECA ARQUIA

Me desperté del sueño desorientado, con recuerdos lejanos compactados, entre-leyéndolos-entre-lagunas. Me puse a escribir y a dibujar para evitar su conquista por el olvido.

Deseo volver a ese remanso de paz, algunas noches me duermo pensando en la capilla de mi sueño, pero sólo me acerco con el recuerdo. Lo único que me quedan son dibujos erráticos y textos apócrifos. Parecerá una estupidez, pero si en algún momento existió algo puro, tuvo que ser una gran roca como esa, labrada por el paso del tiempo, oscilante, una capilla leve.

Aquella sección era imposible, tenía que existir algún tipo de mecanismo que posibilitase todo ello

El goteo continuaba por un pequeño canal donde caía el agua que desbordaba y huía fuera de la estancia.

código:

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PANEL

La capilla leve ***

“Todas las cosas pesan hacia arriba”

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Jorge Oteiza

Guardo una piedra en mi bolsillo, cualquier persona pensaría que es una piedra normal, encontrada en la playa o en un río, pero no lo es. Se podría considerar mi única obra, se llama “Piedra Labrada”, es una burda imitación de la abstracción escultórica de muchos autores de los años 50 la verdad, pero también es una reflexión sobre el esfuerzo.

Es la reducción de un bloque de 50x 50 cm a una diminuta piedra de río.

t h e m a r b le t h i n g 2/3 - dibujos erráticos

e: 1/200

Es una reflexión sobre el trabajo. Parece recogida en un río, sí, quizás algun día la tire y alguien la coja sin saber nunca el esfuerzo y la reflexión que llevó todo ello, y en la ignorancia de esto estará el culmen de la obra, pero aún le tengo un poco de aprecio y la conservo.

El esfuerzo a veces nunca se ve recompensado, es el reumen.

“Piedra labrada”

código: 2016

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PANEL

La capilla leve *** Axonometría

“El grabado era una sección de aquel lugar, quizá fuese real, o quizás un invento, pero ahora entendía la oscilación, la pesadez, la tensión del ambiente; aquella sección describía el mecanismo que hacía que aquella enorme roca estuviese suspendida sobre mi cabeza”.

“Como al principio, no había más que un desierto de piedras inmortales” Roger Callois

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“Juro que se movía levemente, oscilaba sin llegar a tocar los muros en ningún momento. Intenté mirar por las rendijas, pero no se veía bien, solo luz, los muros y el techo parecían continuar, y se escuchaba el viento”.

“Me adentré en la capilla, sus muros grises eran de bloque y descubrían una curva (...) La luz entraba y bañaba los muros por unas rendijas que continuas, los dividían del techo, que pesado caía en forma de cuenco irregular hacia el centro”.

“La piedra es el estado último de la forma” Henri Focillon

“Su entrada era retorcida, se accedía desde un sendero oscuro, confuso, que hacía que adentrarse se convirtiese en una sensación extraña, una magia de recuerdo imaginado”.

“El continuo goteo que resbalaba por la gran roca oscilante, caía en un pequeño estanque (...) descomponiendo los segundos y el tiempo en una composición irregular de tacs: tac, tac, tac, tac...”

***

“El vacío, la tensión entre superficies, el roce inexistente, la cercanía, el devenir, los sueños y las posibilidades” Jorge Oteiza “Yo nunca había creído en nada, pero saber que aquella gran roca suspendida, como la gran piedra movediza de Tandil levitaba sobre mi conciencia, me hacía dudar de mi propia existencia”.

La piedra movediza de Tandil, una roca de 300 toneladas situada en la ciudad bonarense, permanecía en equilibrio al borde de un cerro. El día 29 de febrero de 1932 entre las cinco y las seis de la mañana se produjo su derrumbamiento.

Volver a un lugar donde nunca se ha estado. Aún guardo la piedra en mi bolsillo, algún día la tiraré.

3/3 - sueños lúcidos BECA ARQUIA

código:

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MEMORIA

“El vacío, la tensión entre superficies, el roce inexistente, la cercanía, el devenir, los sueños y las posibilidades”

Jorge Oteiza

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MEMORIA

the h y p erwo r ld

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Nombre: The Hyperworld 6th Advanced Architecture Contest. IAAC Lugar: Barcelona. Spain.

Fecha: 16/02/2016

6TH ADVANCED ARCHITECTURE CONTEST. IAAC.

El concurso lanzado por el IAAC busca soluciones para la ciudad del futuro. El origen del proyecto surge de un repaso de la historia inmediata del siglo XX, bañado por guerras y conflictos. En realidad, es un problema de escalas, donde los pequeños actos bondadosos son propasados por los actos de violencia y de guerra. en conclusión, surge una pregunta ¿qué estamos haciendo? Por ello el proyecto surge como crítica, una crítica al devenir del ser humano. ¿Y si no estamos preparados para gestionar nuestro propio futuro? ¿Y si son otros, aquellas figuras que han surgido a lo largo de los años,elementos puntuales de excepción, los que deben gobernarnos?

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MEMORIA

Evidentemente, este punto de vista radical e inviable, no es una solución real a los problemas del mundo, sin embargo se subraya la crítica como proyecto, una profunda reflexión como objetivo real de lo que se busca.

Se elabora un mapa de conflictos, donde se reflejan las guerras actuales, y se repasan los conflictos pasados, haciendo un recuento del número de muertes en 100 años de historia. Y frente a ello se superponen algunas de las figuras que han intentado dirigir el mundo hacia una paz inexistente.

Frente a la necesidad de que nos gobiernen estas figuras surge el “hypermundo”, una hiper-estructura que surcaría el cielo. Primero surgiría en puntos de conflictos albergando a representantes de paz, posteriormente, estas estructuras se unirían para formar una red superior, un mundo sobre otro mundo, un ente de paz y de control. Esta estructura estaría compuesta por distintas células que permitiría el desarrollo de la vida en ella, con células de generación, de conservación y filtrado de agua, células de hidrógeno y helio, o células individuales y colectivas que albergarían las figuras de paz.

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PANEL

The History ***

Nigeria

Boko Haram

South Sudan Civil War

Lybia

Egypt

Islamist Militancy

Civil War

Israel-Palestina conflict

Iraq

War Islamic State

Syria Civil War

Afghanistan Pakistan

| 2015

Taliban War

Conflict

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DYMAXON MAP OF CONFLICT

China Sea

Territorial Disputes

North Korea Crisis

Images

Statistics

a history about war

Statistics

the death in numbers

the war in numbers In the last year: The economic impact of wars and active conflicts around the world amounted to a total of 14.3 billion dollars, the intensity of armed conflicts around the world has also grown, increasing from 49,000 to 180,000 people killed in wars, 3.5 times more than last year and the number of internally displaced persons and refugees has also grown 267 percent since 2008...

The ones who see things differently. (...) Because they change things. They push the human race forward. And while some may see them as the crazy ones, we see genius. Because the people who are crazy enough to think they can change the world, are the ones who do. They are thinkers, they change the world. * a secule of fights: 1912 Balcans War, 1914-First World War, !915-Armenian Genocide, 1922-Gandhi in jail, 1929-Crack, 1929-Spanish Civil War, 1937-Hideburg disaster, 1938-Jarama-Spanish Civil War, 1940-Second World War, 1945-Hiroshima, 1950-Racist Conflict in NorthAmerica, 1952-HBomb, 1953-Cuba Uprising, 1954-Marshall Little Rock, 1961-Berlin Wall, 1962-Argiels War, 1964-Colombian Conflict, 1966-Argentine revolution, 1968-Sixty-eight may-LeGrandSoir, 1968-the Mexican May, 1970-Vietnam War, 1971-IRA conflict, 1972-Bloody Sunday, 1976-Deveso Disaster, 1978-Afghanistan War, 1979-Irani Revolution, 1986-Chernobil Disaster, 1987-Basque Conflict, 1987-Intifida, 1987-Malvinas Conflict, 1989-Tiamen, 1990-Golfe War, 1992-Balcans War, 1994-”when the dead”, 1994-Ruhanda, 2001-11s, 2001-Afghanistan War,2002-Israel Wall, 2010-Arabic Spring, 2014-Boston, 2014-Ukraine, 2015-Syria

¿What is the hyperworld?

1.Thinkers

2.Emergency structure

The hyperworld will be temporarily habited by figures, thinkers, writers, religious influences,

The project would be an emergency structure, vulnerable, first installed a peaceful and symbolic form in areas at risk of conflict Hyperstructure

War zone

a project of hope

3.Evolution

4.Hyperworld

Thus, depending on the needs, different types of structures are installed along the points of interest of the world.

Finally, a network of hope, a peace network, a network of commitment, inhabited by thinking exemplary figures. An alternative future is formed over the whole world.

1/3 We need something radical to change this planetary emergency.

“And never I felt so deeply at one and the same time so detached from myself and so present in the world” *** 6TH ADVANCED ARCHITECTURE CONTEST. IAAC.

ZTI4ZG

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What are we doing? We are moving towards an increasingly complex paradigm, international structures are unable to answer to any of the world's problems, and while the number of deaths or armed conflicts continues to rise, while hunger continues to increase, while the food production is increasingly once more aggressive and inhuman, and international tensions are in constant imbalance...people with the “power�, people who can change the world remain impassive. We need something radical to change this planetary emergency

There are different types of structure, binary, ternary or quaternary combination; and according to the number of aggregations is more complex adding braces. This final exemplary structure is a complex structure consisting of 8318 meters of triangulations of steel, which carries a total weight of 2.515.524'19 Kg. The support system through hydrogen, a density of 1'185 kg / m3, considering the air density and height of the structure, leads us to use 2.122.805'22 m3 H, in this case will be distributed on a sixty diametre hy drogen balloon and trhee 50m diametre hydrogen ballons.

The project is a compromise, the hyperworld is an alternative future. The project would be an emergency structure, vulnerable, first installed a peaceful and symbolic form in areas at risk of conflict and with time around the world.

The structureswill be temporarily habited by figures, thinkers, writers, religious influences, etc; peaceful and committed to developing through words and speech, solutions to conflicts and problems of the world. A commitment by the word, a reference, a way forward, a new social structure, a hypercracia.

Deformed structure

The Hyperworld could change your mind, Hyperstructure could change things and Hyperpeople could change people; because words change the world.

Torsion and axial force

In each individual cell is placed each one of the thinkers who will occupy each structure, through portable devices will write and maintain contact with the outside, through structure connections could contact with other hyperpeople.

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Bending moment

In some structures there will be common cells, where thinkers carry out its activities as a group. It will be located only in larger structures, increasing the capacity for dialogue and compromise.

References

Installations structures are placed in separate cells connected according to the needs.

Water is placed in these storage cells, through small and large deposits anticipating faults or needs.

The water used in the structure, due to the uncertainty of its use, must be filtered and stored for later use, allowing continued and indeterminate use of the different structures.

The power for the use of the structure must be autonomous. There are various power generation cells, all renewable energy as wind and solar, main power sources of the structure.

The structure will have the capacity to move, its stability is also provided through these devices, governed by a program that will enable the stability of the structure.

The main physical sustenance of the structure will be the hydrogen, which despite being volatile, is possible his generation unlike helium which is becoming increasingly scarce. Although there are se several hydrogen devices placed at a distance security, will exist hydrogen emergency cells with water tanks to prevent damage, to be inflated in case of failure of one of the main balloons

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The trap People usually think that progress consists in the increase of knowledge, in the improvement of life, but that isn't so. Progress consists only in the greater clarification of answers to the basic questions of life. The truth is always accessible to a man. It can't be otherwise, because a man's soul is a divine spark, the truth itself. It's only a matter of removing from this divine spark (the truth) everything that obscures it. Progress consists, not in the increase of truth, but in freeing it from its wrappings. The truth is obtained like gold, not by letting it grow bigger, but by washing off from it everything that isn't gold.

Tolstoy's Diaries (1985) edited and translated by R. F. Christian. London: Athlone Press, Vol 2, p. 512

About love When love has fused and mingled two beings in a sacred and angelic unity, the secret of life has been discovered so far as they are concerned; they are no longer anything more than the two boundaries of the same destiny; they are no longer anything but the two wings of the same spirit. Love, soar.

Victor Hugo, Les Misérables

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Passivity “I would prefer not to.”

Herman Melville, Bartleby the Scrivener

Divinities The idea which tyrants find most useful is the idea of God. Stendhal, The Red and the Black

The control of the future He who controls the past controls the future. He who controls the present controls the past.

George Orwell, 1984

The power of words “Words can be like X-rays if you use them properly -- they’ll go through anything. You read and you’re pierced.”

Aldous Huxley, Brave New World

An illogical logic Three liters of water are needed to produce a liter bottle of water.

An Inconvenient Truth, Davis Guggenheim, 2006

The power of words 2 But you can't make people listen. They have to come round in their own time, wondering what happened and why the world blew up around them.

It can't last.”

Ray Bradbury, Fahrenheit 451

An incomprehensible project “Bring something incomprehensible into the world!”

Gilles Deleuze, A Thousand Plateaus: Capitalism and Schizophrenia

Technocracy The technocrat is the natural friend of the dictator—computers and dictatorship; but the revolutionary lives in the gap which separates technical progress from social totality, and inscribed there his dream of permanent revolution. This dream, therefore, is itself action, reality, and an effective menace to all established order; it renders possible what it dreams about.

Gilles Deleuze

Someday this war's gonna end "Someday this war's gonna end". That'd be just fine with the boys on the boat. They weren't looking for anything more than a way home. Trouble is, I'd been back there, and I knew that it just didn't exist anymore.

Apocalypse Now. Francis Ford Coppola. 1979

The Hyperworld What if we have reached our limit? And if we are not able to solve our own problems generated by the course of events? What if those who have the ability to decide have sacrificed their decisions in favor of corporate lobbying or in favor of the sympathy of the electorate? What if all it's a failed system?

We need a radical change, a system that through engagement and thoughtful asceticism; of those human commited figures, to put solution to what we are unable to solve. A project of hope, a vulnerable, visible and light structure, a hyperworld.

Memory. Personal archive.

6TH ADVANCED ARCHITECTURE CONTEST. IAAC.

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MEMORIA

“Nunca me he sentido tan profundamente, en un único y mismo momento, tan separado de mí mismo y tan presente en el mundo”

Albert Camus

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Bruno Munari Seeking confortable 1944

Name: El vacío y el banco Concurso: #bancosparacompartir Place: Madrid. España.

Date: 15/01/2016

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el va c i o y e l b a n c o

MEMORIA

Bruce Mclean Pliths I 1972

Didier Fiuza Autosatisfaction 2009

#BANCOSPARACOMPARTIR

El origen del mobiliario surge de la fragmentación de un banco modélico de 80x200x45cm que servirá como límite constructivo y económico de todas las propuestas que surgirán con los distintos fragmentos de hormigón. El objeto se fragmenta, pero con un límite material, un número finito de elementos que reducen la combinatoria de estos y limitan el número de posibilidades.

La materialidad se escoge desde esta idea, el hormigón compone un material sencillo, pétreo, austero, básico, permanente, pesado, duro; que permite adaptabilidad y mutabilidad.

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1:125

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MEMORIA

the Dy i n g o f t h e Li g h t

Nombre: The Dying of the Light Winter Stations Competition Lugar: Ontario. Canada.

Fecha: 21/11/2015 WINTER STATION CONTEST

El concurso busca la realización de una instalación que atraiga a los turistas los meses de invierno en el lago de Ontario, Canada. Dicha instalación se situará en el andamiaje que sirve como puesto de vigilancia en los meses de verano. El tema central del concurso es “freeze an thaw”, hielo y deshielo, y debe tener un presupuesto máximo de 5.000 euros.

El proyecto en sí se basa en estas premisas para su realización, se piensa la instalación como un polo de atracción que pueda ser utilizado en este período de tiempo de temperaturas bajas y estancia corta. Esta dimensión efímera de la construcción obliga a proponer una instalación de una forma diferente, mostrando la fragilidad y la temporalidad de las estaciones. Por esta razón, el proyecto se materializa con una estructura hecha con globos de helio, tela y arriostramientos de cuerda. Estos arriostramientos triangulados garantizan la estabilidad de toda la estructura que oculta bajo la tela de nylon los puestos de vigilancia. Los globos de helio incorporan en su interior dispositivos de luz que sirven como elementos de atracción en las horas previas a la noche. Es cuando esta cae y gobierna la oscuridad, cuando las luces se apagarán para poder ver la estrellada bóveda celeste, donde surgen las luz natural de las estrellas. El proyecto es como se ha dicho un atractor, pero el espectáculo real es el de la noche. Hielo y deshielo, día y noche, son ambas transiciones entre estados de mente. El movimiento producido por el viento en la estructura muestra la levedad que existe entre estos estados cíclicos del alma.

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MEMORIA

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The Dying of the Light | freeze and thaw |

WINTER STATIONS CONTESTT

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The Dying of the Light | freeze and thaw |

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MEMORIA

p fc m i c ro n ac i o n es

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torre de v i v i e n d as en a rt e i xo

Nombre: Micronaciones.

PFC. Torre de viviendas en Arteixo.

Lugar: ETSAC. Coruña.

Fecha: 03/07/2015

Las bases de este tema PFC especificaban la realización de una torre de viviendas de 120 metros en una parcela situada en el polígono de Sabón de Arteixo. El programa incluía distintos servicios que incluían un restaurante, un campos de fútbol, spa, etc. Sin embargo, se realiza una revisión de todo el programa, dándole un enfoque realista basado en un crecimiento real y no en la especulación programática imperante en el ejercicio de arquitectura pre-crisis. Se hacer uso del vacío como forma lógica de gestionar el proyecto. Esta serie de vacíos que discurren por toda la torre compondrán células de crecimiento, permitiendo la generación de nuevos usos basados en peticiones o necesidades generadas por los propios individuos de la torre y no por la mera especulación del objeto. Se propone una inversión a largo y no a corto plazo. Al igual que los espacios de la torre, las viviendas han sido pensadas con el vacío como una función más. Se hace un estudio previo que comprende la lógica de crecimiento de las viviendas en base al vacío añadido, sopesando más de 3500 módulos de viviendas.

El ejercicio del proyecto comprende una lógica comprendida en distintas referencias tanto visuales como textuales, así como la excreción de distintas teorías en base a todo ello que se recogen en un blog de apoyo: micronaciones.tumblr.com

micronacionespfc.tumblr.com PFC: TORRE DE VIVIENDAS EN ARTEIXO

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MEMORIA

El trabajo se encuentra vertebrado en distintos puntos que desarrollan desde lo teórico hasta lo técnico todo el proyecto.

más info: adriangonzalezdelcampo.tumblr.com/tagged/pfc 2015

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PFC: TORRE DE VIVIENDAS EN ARTEIXO

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MEMORIA

p lu g i n childhood

Nombre: Plugin childhood Lugar: Bogotá, Colombia.

Fecha: 27/05/2015 Elaborado con: Daniel Vilares Seijo + NAOS

CONCURSO PÚBLICO: GUARDERÍA EN BOGOTA

Proyecto presentado en concurso en con el respaldo del estudio Naos. El programa demanda una guardería que se estructure en torno a las nuevas enseñanzas establecidas por el gobierno colombiano, este proyecto es parte de un concurso que busca establecer una regeneración en zonas degradadas con la creencia de que la presencia de niños es la base de una comunidad sana, por ello la imagen externa del edificio debe tener presente la intención de regeneración. En base a lo dicho anteriormente y debido a la necesidad de diversificar las clases por rangos de edades, se decide construir las aulas por familias, siendo la flexibilidad y la posibilidad de unión y conexión de estas, una parte importante del proyecto, permitiendo crear o generar distintas áreas o espacios para múltiples funciones. Estas familias se proyec-

tan volumétricamente hacia el exterior, articulándose entorno a unos patios comunes que comparten las familias de aula. A la vez, estos volúmenes discurren en torno al patio exterior de mayor calado y dimensión, que supone el núcleo de la guardería, el espacio exterior de juego para los niños. Este patio, supone la unión del edificio con el vacío que existe en la parcela, dando la posibilidad de introducir en el edificio el jardín externo anexo, y otorgando a los alumnos la posibilidad de aprender de la naturaleza en un entorno de la ciudad de Bogotá construido y formalizado El proyecto se realizó de Forma independiente con el respaldo del estudio NAOS, en colaboración con un estudio de Colombia que presentó el concurso, siendo propia la dea y la elaboración gráfica del conjunto.

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CONCURSO PÚBLICO: GUARDERÍA EN BOGOTA

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El desarrollo del concurso se realiza en las posteriores 120 horas de la salida del tema. Este concurso se centra en el “Oya Festival” que se desarrolla en Oslo, siendo la realización de un “meeting point” el tema central de elaboración. El Oya Festival ha tenido un desarrollo cada año mayor, lo que ha llevado a un aumento significativo de asistencia con la problemática que todo ello conlleva.

Es por ello que también se insta en la base del concurso a repensar la zona, llevándose a cabo teniendo en cuenta el carácter que se quiere transmitir con un festival de estas características y el consecuente efecto llamada. Teniendo en cuenta todas las bases del concurso, el contexto socio-temporal en el que se propone, y las características que se leen en la ciudad; decide llevarse a cabo una labor de reciclaje puntual, utilizando maquinaria en desuso del puerto de Oslo para la realización de la idea. A través de ello, se intenta realizar el “efecto llamada” deseado, teniendo e cuenta el genius loci de la ciudad e intentando transmitir un carácter de reciclaje y “reuso” que de alguna forma debería (por necesidad) instalarse en nuestra generación.

Se realiza un mapa de posibilidad, donde de una forma aproximada se aborda la idea y la localización posible de todos los elementos. Se hace una aproximación de todo ello con maquinaria distinta, atendiendo a la posibilidad de realización que ofrece cada una. Por tanto, el proyecto no es una idea concreta, es una posibilidad, teniendo en cuento a la vez las limitaciones del tiempo de realización del concurso. El mapa de posiiilidades es una aproximación al carácter del festival, donde se enmarcan las imágenes que de alguna forma conglomeran todo ello.

En base a la posibilidad de desarrollo y la maquinaria al alcance en el puerto de Oslo, se realiza un proyecto de intenciones donde intenta remarcarse el carácter de la ciudad, del festival y de toda una generación; todo ello aglomerado en un evento musical puntual en el tiempo, siendo posible y teniendo en cuenta la posibilidad de retirada de todo el material para años consecutivo

Nombre: 120 hours competition. Oya festival.

Lugar: Toyern Park, Oslo, Noruega.

Fecha: 22/02/2014 Elaborado con: Pablo Ibañez 120 HOURS

120 h o u rs

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Participaciรณn Concurso Internacional 120 Horas 2013-2014 Participation Internacional Competition 120 hours 2013-2014

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MEMORIA

ba i r ro d e a rt esao s Nombre: Bairro de Artesãos.

Lugar: Porto. Portugal.

Fecha: 07/05/2014 Elaborado con: Ander Bados Sesma

GO! ARCHITECTURE CONTEST. FAUP.

El proyecto se plantea con una elaboración de 48 horas.

Siendo presentado en las instalaciones de la FAUP tras el transcurso del tiempo estimado de entrega. El proyecto se plantea en una parcela del barrio de Foz, en ella se decide realizar unas instalaciones para artesanos donde de forma puntual o continuada, aquel que lo necesite, pueda acceder a las instalaciones para poder hacer uso del espacio. Teniendo en cuenta la cultura mercantil que existe en Porto, y los distintos mercados que surgen en el fin de semana así como la flexibilidad programática y variedad de localizaciones, se decide enfocar el proyecto incluyendo la posibilidad de mercado en él. Por ello, junto a los talleres se decide proyectar un espacio de venta para que el artesano pueda vender aquellos productos que cree, siendo el proyecto un culto a la artesanía.

Por último, teniendo en cuenta el carácter intermitente que puedan tener los distintos usos, y con la intención de intentar afectar lo mínimo al entorno urbano de baja altura del lugar; se decide que la intervención tendrá una personalidad retráctil, es decir, que pueda “deconstruirse” el mercado cuando este no esté en uso y la zona pueda albergar distintos talleres sin que por ello el mercado siga en funcionamiento.

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Crecemento do bairro

BAIRRO DE ARTESAOS GO 052

Evolução do espaço público

Origem da proposta

Percurso final

Processo

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CULTO AO ARTESANATO

O projecto como peça fundamental de um itinerário cultural e social.

Módulo estrutural Regeneração do bairro

Diferentes materiáis para diferentes ofícios

Corte horizontal cota 56,00

Corte horizontal cota 52,00

Geração da proposta

Vários tipos de módulos

Montagem do módulo estrutural extensível Corte

* Mercado de Artesanato

Regeneraçao do Bairro de Artesanato

* Percurso Possibilidade de união dos módulos para feiras e exposições Vizinhos cedem ou alugam espaços sem aproveitar

Alçado

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MEMORIA

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El proyecto surgía de la necesidad de elaborar en una parcela situada en un entorno industrial en desuso, una urbanización de viviendas con un programa que incluía un espacio comercial y otros. Haciendo un análisis local del proyecto, la rehabilitación de esta parcela no supondría la rehabilitación completa de la zona. El proyecto necesitaba de una visión más ambiciosa, con una proyección temporal a largo plazo que pudiese albergar la posibilidad de crecimiento posterior. Por todo ello se decide enfocar el proyecto como ina infección, que pudiese extenderse a los otros barrios a partir de la actuación inical. Así, el proyecto no estaría ligado al centro urbano de Nothingham, sino que supondría un nuevo epicentro urbano. Esta infección podría primero afectar de forma local e irse extendiendo hasta afectar al mundo entero.

Un puente tecnológico elevado o “tech-line” que permite por un lado, separar los elementos de las instalaciones y unificarlos en una línea que aglutine todo lo que la urbanización de una parcela supone y por otro, extender la infección al margen de los soportes e infraestructuras normales de la ciudad. Así, la infección se extendería a las parcelas colindantes y por el resto de los vacíos de la ciudad de una forma puntual y directa.

i n fect i o n as u r ba n r eg en er at i o n Nombre: Infection as Urban Regeneration.

Lugar: Notingham. Reino Unido.

Fecha: 21/05/2012 Elaborado con: Antonio Giráldez López

ISOVER. MULTICOMFORT-HOUSE STUDENT COMPETITION

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ISOVER. MULTICOMFORT-HOUSE STUDENT COMPETITION

MEMORIA

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[ot ro s] C O LLA G E

FI C C I O N ES A RQU I T ECTO N I CAS

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Estos collages al igual que otros que se quedan en el archivo de recuerdos, son imágenes que han ayudado a dar comienzo a una idea o a materializarla en el transcurso de un proceso de trabajo. A través de fragmentos de imágenes y textos, se construye una base teórica e imaginativa que dará lugar al proyecto. El collage sirve así como herramienta de trabajo y como recurso habitual en él.

OTROS

Ficción 6 Greg Louganis y los supersegundos

Ficción 2 Emmanuelle y las manos de Le Corbusier

Ficción 1 Brigite Bardott y un movimiento leve

FICCIONES ARQUITECTÓNICAS

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COLLAGE

Ficción 3 Piedras, pájaros y un pabellón en movimiento

Ficción 4 Brigite y el perseguidor de Cortázar

Ficción 5 El acordeonista gruñón y la misma canción de siempre

2016

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THE MARBLE THING

[ot ro s] C O LLAG E

t h e m a r b le t h i n g OTROS

Nombre: The Marble Thing Proyecto personal Lugar: Fecha: 15/06/2016

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THE MARBLE THING

Collage 2 Conjunto de elementos 1 Mezcla de sedimentos y gravedades

OTROS

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COLLAGE

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Collage 3 Fotografía, Erik Petersen.

1944

Collage 5 Christina’s World by Andrew Wyeth 2002

Collage 4 Las meninas. Velázquez.

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2016

MOC.RLBMUT.OPMACLEDZELAZNOGNAIRDA

ADRIANGONZALEZDELCAMPO.TUMBLR.COM