Architecture Organique

Architecture Organique 100 % NATUREL? Zoé Cochet - Coline Nouailhat - Adèle Rousseau 1

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Avant-Propos

En prévision de la venue de trois designers finlandais à la SEPR, nous devions former des groupes de trois afin de réaliser une présentation orale. Il fallait qu’une personne de chaque filière soit rassemblée. Ainsi, ce groupe se constitue de Zoé Cochet qui se trouve en première année de DNMADE (Diplôme des Métiers d’Arts et du Design) Numérique création et innovation sociale, de Coline Nouailhat qui est en première année de DNMADE Bijoux contemporains et objets précieux et enfin d’Adèle Rousseau, elle aussi en première année, de DNMADE Mobilier Contemporain option ébénisterie.

Après avoir constitué les groupes, il fallait choisir parmi une liste non exhaustive un sujet d’actualité qui se devait être mis en avant. Nous avons donc choisi l’architecture organique. En effet, ce sujet plutôt large promettait de belles recherches qui seraient obligatoirement enrichissantes.

Suite au choix du thème, une recherche à donc dû être réalisée pour que l’on soit toutes capables de le présenter aux designers. C’est pourquoi, après des recherches retranscrites dans ce dossier, un diaporama a dû être réalisé accompagné d’un oral et ce en français et en anglais.

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Sommaire 9

Citation Introduction

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Mots-clés

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Architecture organique

15-23

Qu’est-ce que c’est ?

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Concept d’orgue

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Conceptualisation philosophique

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La place de David Pearson

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Depuis le XXe siècle

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Frank Lloyd Right

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Le modèle

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Maison organique

25-29

Qu’est-ce que c’est ?

27

Avantages

28-29

Inconvénients

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À travers le monde

31-39

France

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États-Unis

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Espagne

37

Finlande

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Innovations

41-47

XXI e siècle

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Bioclimatique

44-45

Utilisation de vêtements recyclés

46-47

Conclusion

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Sitographie

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Citation «L’horizontale et la verticale peuvent maintenant être mis au travail comme une unité» -Frank Lloyd Wright

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Introduction

L'architecture organique est une philosophie architecturale qui s'intéresse à l'harmonie entre l'habitat humain et le monde « naturel » au moyen d'une approche conceptuelle à l'écoute de son site, faisant du bâtiment et de son mobilier une composition unifiée et intriquée à son environnement. Elle est à différencier de l’architecture durable qui est un système de conception et de réalisation ayant pour préoccupation de concevoir une architecture respectueuse de l’environnement et de l’écologie. Il existe de multiples facettes de l’architecture écologique, certaines s’intéressant surtout à la technologie, la gestion, ou d’autres privilégient la santé de l’homme, ou encore d’autres, plaçant le respect de la nature au centre de leurs préoccupations. On peut distinguer plusieurs « lignes directrices » comme le choix des matériaux, naturels et respectueux de la santé de l’homme ; le choix de la disposition des pièces (par exemple) pour favoriser les économies d’énergie en réduisant les besoins énergétiques ; le choix des méthodes d’apports énergétiques ou encore le choix du cadre de vie offert ensuite à l’homme (jardin…).

Voici ce que disait le préambule du workshop 100% naturel ? : « Les très mauvais signes que nous donne le dérèglement climatique porte à croire que les solutions technologiques ne suffiront pas à rétablir l’équilibre naturel. Faut-il donner une place dominante au naturel pour renverser le système ? Faut-il passer à une transition qui change le modèle dominant basé sur la technologie ? Faut-il être technophobes ou postuler que la technologie puisse-t-être partenaire de la nature ?»

Ce qui nous amène à nous questionner sur la place de l’architecture organique dans le processus écologique que la planète tente de mettre en place.

Est-elle réellement bénéfique ou au contraire possède-t-elle des imperfections ?

Nous étudierons tout d’abord ce qu’est l’architecture organique, puis la maison organique pour ensuite voir les différents styles à travers le monde et enfin observer les innovations.

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MOTS-CLéS Architecture : Art de concevoir et de construire les édifices.

Organique : Relatif aux organes, aux tissus vivants, aux êtres organisés.

Bicolimatique : Se dit d’un habitat dans lequel la climatisation est réalisée en tirant le meilleur parti du rayonnement solaire et de la circulation naturelle de l’air.

Développement durable : conception de la croissance économique qui s’inscrit dans une perspective de long terme et qui intègre les contraintes liées à l’environnement et au fonctionnement de la société.

Nature : Le monde physique, l’univers, l’ensemble des choses et des êtres, la réalité.

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L’ARCHITECTURE ORGANIQUE 15

Qu’est-ce que c’est ?

Comme dit dans l’introduction, l’architecture organique est une philosophie architecturale qui s’intéresse à l’harmonie entre l’habitat humain et le monde « naturel » au moyen d’une approche conceptuelle à l’écoute de son site est intégrée à lui, faisant du bâtiment et de son mobilier une composition unifiée et intriquée à son environnement.

Sa particularité est de casser les codes et de se fondre visuellement dans la nature.

L’architecture organique combine des directions de l’architecture depuis le début du XXe siècle, visant à l’harmonie des bâtiments et du paysage, une forme «fonctionnellement» développée selon les matériaux de construction, et une utilité biologique, psychologique et sociale de l’architecture. Plus récemment, on a ajouté le concept de construction écologique et de couleur organique, qui est en partie en harmonie avec les concepts de l’architecture organique.

D’un point de vue stylistique, l’architecture organique est hétérogène et ne se limite pas à une esthétique particulière – l’idée de base n’est pas de soumettre la forme et le style aux matériaux et aux objectifs mais de laisser la forme se développer à partir de ces conditions correspondant au modernisme classique, ainsi que plastique et biomorphique, qui sont plus fréquemment représentés. Il n’y a aucun dispositif de style extérieur donné. Les moyens sont les lois architecturales et artistiques ellesmêmes ; proportions, variété sculpturale des formes, gestes spatiaux, couleurs, caractères matériels, etc. Ces règles ont été pondérées ou définies très différemment par les représentants d’un langage architectural organique. Surtout, l’approche de la vision holistique a, contrairement à sa propre revendication, conduit à des résultats différenciés face à des architectes comme Gaudí, Frank Lloyd Wright ou Alvar Aalto.

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Le concept d’orgue

En grec, l’organe (organon) signifie autant que l’outil. Le début d’une limitation du concept à ce qui est généralement décrit aujourd’hui (fonctionnellement et physiologiquement délimitable mais partie intégrante d’un être / corps (vivant)) peut être trouvé dans Aristote. Organon se réfère aux parties / parties du corps des êtres vivants. En même temps, Aristote affirme une fonction basée sur les organes: “La nature a créé les organes à effectuer, pas les organes à effectuer.” Les organes sont les parties d’un tout superordonné (organisme, corps), qui à son tour est l’organe de l’âme comme cause de l’existence vivante du corps. Par la suite, le concept de l’organe est repris dans la médecine ancienne et la nature orientée vers la fonction des organes est formulée dans des considérations de cause à effet médico-physiologiques. Après la démarcation indistincte du terme au Moyen Age, l’importance s’est formée dans les temps anciens. Dans Thomas d’Aquin, par exemple, l’instrumentum latin est utilisé expressément pour les parties / aides / outils en dehors du corps (humain), mais l’organum est utilisé pour les outils (par exemple la main) associés au corps (et donc à l’âme)). La relation d’intention des organes dans Thomas d’Aquin est étendue dans le contexte des investigations théologiques à la résurrection en ce sens que les organes sont là comme des éléments nécessaires d’une perfection corporelle (forme), même si leur fonction n’est plus présente ( dans l’état de résurrection).

Conceptualisation philosophique

A u X V I I I e s i èc le, le c onc e p t d ’o rg a n e d e vie n t u n su je t d e d é fin itio n fré q u e n t . L es phi l os ophes c om m e le s n a tu ra liste s tra ite n t a ve c lu i. Ka n t (fin d u X VI I I e s ièc le) t rai t e les organi sme s, le s « ê tre s o rg a n isé s» co mme d e s o b je ts n a t u r e l s: «D ans un t el produi t d e la n a tu re , ch a q u e p a rtie (… ) e xiste ra p o u r l ’ a u t r e et de l ’ ens emble, c ’ es t -à -d ire u n o u til (Org a n ) (… ) e n ta n t q u ’o rg a n e p r o d u i s a nt les aut res part i es , q u i n e p e u ve n t p a s ê tre u n o u til d ’a rt, ma is s e u l e m ent de (…) nat ure: et s e u le me n t a lo rs e t d o n c e st u n te l p ro d u it, e n t a n t q u ’organi s at i on et l’ êt re a u to -o rg a n isé , a p p e lé u n e fin n a tu re lle p e u t ê t r e “ . A ins i, dans l a mes ure où le s o rg a n e s p a ra isse n t su b o rd o n n é s à l’e n s e m b l e , l ’ organi s m e ét ant l e bu t d e la n a tu re , ils so n t d irig é s ve rs d e s b u ts.

L’ a p p r o c he de S c hell i ng es t de fo rme r, a ffirma n t q u e « le p ro ce ssu s d e vie e s t l u i - m ême l a c aus e du méla n g e a in si q u e la fo rme d e s o rg a n e s» e t q u e « d a n s l ’organis at i on la f igure d e ch a q u e p a rtie d é p e n d d e se s p ro p rié té s» .

A u X I X èm e s i èc le, apr è s q u e l’o rg a n e e st p a ssé d a n s le vo ca b u l a i r e q uot i dien, l’ adj ec t i f s e d isso u t o rg a n iq u e me n t d e la d é fin itio n p lu s é t r o i te du s ubs t ant if . “Organiq u e ” e st d o n n é u n e sig n ifica tio n d e ca o u t c h o u c e n s e réf érant au v i v ant, a u n a tu re l e t à se s ma n ife sta tio n s e n g é n é r a l , p ar ex emple B . dans le se n s d e la ch imie o rg a n iq u e (Ju stu s L ie b ig e t a l .) . A u c ours de l ’ émergence d ’u n e scie n ce n a tu re lle mo d e rn e d u 1 9 è me a u 2 0 è me s i èc le, l’ organe es t so lid ifié e n ta n t q u e te rme b io lo g iq u e -mé d i c a l d a n s le s ens habi t uel aujo u rd ’h u i (vo ir la tra n sp la n ta tio n d ’o rg a n e s).

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La place de David Pearson

Le théoricien David Pearson propose un ensemble de règles pour dessiner une architecture organique : • Laissons l’architecture être inspirée par la nature et être durable • Bonne pour la santé, protectrice et diverse • Dépliée, comme un organisme se déplierait depuis l’intérieur d’une graine • Exister à l’instant présent et renaissant toujours et encore • Suivre le mouvement et rester flexible et adaptable • Satisfaire des besoins sociaux, physiques et spirituels • Se développer à partir du site et être unique ; célébrer l’esprit de la jeunesse, du jeu et de la surprise • Exprimer le rythme de la musique et la puissance de la danse.

DEPUIS LE XXE SIèCLE

Différentes approches pratiques et déclarations théoriques sur l’architecture organique ont vu le jour au début du XXe siècle avec la libération de styles et de formes architecturaux historicisants. Le néoclassicisme, et divers autres traits stylistiques généralement caractérisés comme éclectisme avec le préfixe néo-classique. Dans la recherche de nouvelles formes, les philosophies architecturales ont finalement tendu vers deux courants: l’un plus rationnel-géométrique et l’autre plus artistique-sculptural. En regardant en arrière, vous pouvez voir deux générations de concepteurs se déplaçant dans ces directions.

Le terme «organique» est utilisé par certains architectes pour exprimer le principe de «l’évolution organique d’une chose» par opposition à l’additif mécanique. Le terme, qui peut être trouvé dans la philosophie dans le contexte de la pensée à l’holistique, se trouve ainsi, parfois aussi sous des aspects religieux, contrairement aux vues fortement matérialistes ou analytiques-scientifiques. Ainsi, l’expression formelle au sein de l’architecture est diversifiée et intégrée sous le terme de tendances organiques qui vont de pair avec l’Art Nouveau (Antoni Gaudí) et l’Expressionnisme (Erich Mendelsohn), mais aussi avec des exemples liés au paysage. B. dans Hans Scharoun ou dans la maison Fallingwater par Frank Lloyd Wright. Dans l’utilisation du concept d’organe, il y a en même temps des superpositions surprenantes avec le fonctionnalisme plutôt rationaliste.

En ce que le porte-outil de l’organique joue un rôle important chez Hugo Häring, le parallèle intellectuel à la modernité fonctionnaliste devient visible. Dans les deux styles, l’accomplissement du but est un objectif superficiel de l’éducation formelle. La distinction se pose alors seulement à partir des interprétations très différentes des “buts” qui devraient remplir des bâtiments ou des architectures. D’autre part, le contraste entre la fonctionnalité de Mies van der Rohe et la création pure de l’espace pour un besoin de surface spécifique et des sculptures spatiales de Rudolf Steiner pour les aspects de la santé ou de la santé de l’âme communément exprimé, dans chaque cas, les effets psychologiques assumés par le concepteur, qui sont les motifs pour trouver une forme. Dans les années 1980, l’architecture organique a été de plus en plus façonnée par la construction écologique et durable et la découverte des formes à partir d’études scientifiques sur la bionique.

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Frank LLoyd Right

Le terme «architecture organique» a été inventé par Frank Lloyd Wright (1867-1959), qui considère qu’une maison naît de la rencontre des nécessités des gens et de l’esprit du lieu, à la manière d’un organisme vivant. Sa conviction est que les bâtiments influencent profondément les personnes y habitant, y travaillant ou même y priant, et pour cette raison l’architecte a la capacité de modeler les hommes.

L’architecte américain définit l’architecture organique de la manière suivante : “Alors je me tiens devant vous pour prêcher l’architecture organique: déclarer l’architecture organique comme l’idéal moderne et l’enseignement si nécessaire pour voir toute la vie, et servir maintenant toute la vie, sans aucune tradition essentielle à la vie TRADITION TRADITIONNELLE Nous ne chérissons aucune forme préconçue qui nous occupe, que ce soit passé, présent ou futur, mais exaltons plutôt les lois simples du sens commun ou du super-sens si vous préférez déterminer la forme par la nature des matériaux … ”

L’architecture organique est également traduite dans la nature inclusive du processus de conception de Wright. Les matériaux, les motifs et les principes d’ordre de base continuent de se répéter dans l’ensemble du bâtiment. L’idée d’architecture organique fait référence non seulement à la relation littérale des bâtiments avec l’environnement naturel, mais aussi à la façon dont le design des bâtiments est soigneusement pensé comme s’il s’agissait d’un organisme unifié. Les géométries dans les bâtiments de Wright créent une ambiance centrale et un thème. L’architecture essentiellement organique est aussi la conception littérale de chaque élément d’un bâtiment: des fenêtres, aux planchers, aux chaises individuelles destinées à remplir l’espace. Tout est en relation les uns avec les autres, reflétant les systèmes d’ordre symbiotique de la nature.

Le modèle

Un exemple bien connu de l’architecture organique est Fallingwater (Maison sur la Cascade), la résidence Wright conçue pour la famille Kaufmann en Pennsylvanie rurale. Wright a eu un choix immense pour placer cette maison sur ce grand site, mais a choisi de la faire construire directement au-dessus de la cascade et du ruisseau créant un dialogue étroit, mais bruyant avec l’eau précipitée et le site escarpé. Les stries horizontales de la maçonnerie de pierre avec les porte-à-faux audacieux du béton beige coloré se mélangent aux affleurements de roche indigènes et à l’environnement boisé. Attention, ce modèle n’était qu’un manifeste, des informations reportent que la famille ne pouvait dormir dans cette maison à cause des bruits de l’eau

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LA Maison organique 25

QU’est-ce que c’est ?

Les maisons organiques d’exposants comme Peter Vetsch ou Arthur Quarmby sont basées sur l’interprétation d’une architecture respectueuse de l’environnement, écologique, mais aussi progressive. Elles se caractérisent par leur rapprochement avec la nature et permettent une expérience innovatrice de l’espace au-delà des quatre murs et de leurs angles droits habituels. L’intention fondamentale n’est pas d’adapter le paysage au bâtiment, mais de concevoir ce dernier de sorte que l’originalité du paysage soit préservée.

Les maisons organiques actuelles disposent d’installations intérieures complètes, comme par ex. de modernes cuisines, salles de bain et système de domotique.

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LES AVANTAGES

Les principaux avantages de l’architecture d’une maison organique concernent avant tout les aspects écologiques et ceux ayant trait à la sécurité. Nous vous les présentons brièvement ci-après.

1. CONDITIONS CLIMATIQUES AGRÉABLES

Un des avantages écologiques majeur de la maison organique est son climat agréable. La méthode de construction particulière des maisons organiques conduit à des conditions climatiques équilibrées : la fraîcheur en été et la protection contre le froid en hiver. Un autre avantage est l’agréable humidité de l'air d'environ 50 %, tout à fait à l'opposé des pièces surchauffées en hiver dans les maisons conventionnelles et ayant donc une humidité relative de l'air trop faible. De plus, la densité de l’air des maisons organiques représente une condition idéale pour une aération confortable contrôlée.

2. ÉCONOMIES D’ÉNERGIE ET DE CO2

Une des conséquences directes des meilleures conditions climatiques est l’économie d’énergie qui peut représenter jusqu’à 50 % par an. Puisque les besoins en chaleur et en énergie des logements mal isolés, en plus des secteurs de transport et de circulation, contribuent largement au changement climatique dans le domaine de la consommation privée, la maison organique peut être considérée comme très favorable à la réduction des émissions de CO2.

3. PROTECTION CONTRE LES ORAGES ET LES SÉISMES

En raison de leur type de construction, les maisons organiques sont mieux protégées contre les orages violents, car elles ne risquent pas de se faire emporter par le vent, ni de se renverser. La statique, le manque de coins et d’éléments saillants (toit) évitent tous les points d’attache qui peuvent mener à des dégâts dus à l’orage. La stabilité des formes rondes en combinaison avec l’armature de treillis constitue une condition idéale de protection contre les séismes.

4. PROTECTION DES INCENDIES

Comparées à d’autres matériaux de construction, comme par exemple l'acier, les maisons organiques enterrées se distinguent par une très bonne protection contre l’incendie, étant donné que la substance principale de la construction est le béton.

5. PROTECTION DU PAYSAGE ET UTILISATION DU PAYSAGE

Les maisons organiques s’intègrent parfaitement au paysage. Ainsi, dans le cas de maisons enterrées, leurs toits recouverts par la terre se fondent dans les alentours de manière naturelle et protègent efficacement le paysage. Les toits verts redonnent une partie du paysage et contribuent ainsi à l’apport d’oxygène et d’azote dans l’écosystème. De plus, la surface utile est récupérée par le revêtement massif de terre. D’autre part, les maisons de terre peuvent être bâties sur des pentes selon la méthode de construction de terrasses. La possibilité de construire sous terre jusqu’aux limites du terrain, combinée avec la méthode de construction de terrasses, mène à une utilisation de terrain extrêmement économique. Malgré une compression architecturale, la nature garde des espaces verts.

Les maisons organiques ainsi conçues peuvent, contrairement aux constructions conventionnelles, être intégrées dans le terrain accidenté et se soumettre au paysage naturel.

6. VÉGÉTALISATION DE LA TOITURE

Comme la toiture est recouverte de terre, la plantation de plantes utiles est possible. Cette couverture végétale récupère la plus grande partie des eaux de pluie. Cette retenue d’eau soulage le flux de trop grandes quantités d’eau.

7. LA LUMIÈRE

Contrairement à l’idée que les maisons organiques enterrées sont sombres à l’intérieur, celles-ci sont construites de telle sorte qu’elles soient équipées de larges façades en verre et de coupoles de lumière, qui permettent des pièces d’habitation claires et lumineuses. Même les salles de bains et les pièces attenantes peuvent être éclairées partiellement par les coupoles de lumière.

Il existe des créations contemporaines d’architecture organique. La définition du terme «biologique» a radicalement changé ces derniers temps. Éviter les matériaux de construction qui nécessitent plus d’énergie incorporée pour le construire et le maintenir, quand le bâtiment se fond naturellement et se fond dans son environnement, reflétant la continuité culturelle, il est «organique» et idéaliste.

LES inconveniénts

La conception des maisons organiques enterrées conduit généralement à des parois qui ne sont pas verticales, mais ayant plutôt des formes voûtées. Ceci peut poser des problèmes pour l’aménagement intérieur, spécialement en ce qui concerne les meubles et les grands tableaux. Cet aspect peut cependant être anticipé lors de la planification et de la conception d’une maison organique, où des murs droits peuvent être projetés à certains endroits.

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Ă€ travers le monde 31

Maison d’architecte dans la forêt

Institut Régional du Travail Social

Lay

Maison d’architecte dans la forêt

Institut Régional du Travail Social Maison d’architecte dans la forêt

en FRance

Edmond Lay (1930-2019) passe son enfance dans sa région natale avant de faire ses études d’Architecture à l’École nationale supérieure des beaux-arts de Paris. En 1958, à un an d’obtenir son diplôme, Edmond Lay est sur le point d’abandonner ses études qu’il juge alors trop empreintes de classicisme et d’académisme. Quatre années durant, il se lance à la découverte des États-Unis où il est conduit à enseigner l’architecture.

C’est au cours de ce séjour qu’il rencontre pour la première et dernière fois celui qui deviendra son éternelle source d’inspiration : l’architecte américain Frank Lloyd Wright, qui décède seulement trois mois après qu’ils ont fait connaissance, rendant ainsi impossible leur éventuelle collaboration. À l’issue de cette rencontre mémorable, Edmond Lay entame une visite exhaustive de toutes les réalisations de Wright afin de s’imprégner de l’essence d’une œuvre majeure qui sera le fil conducteur de toutes ses futures réalisations.

Parallèlement, Edmond Lay gagne deux concours internationaux concernant la réalisation d’ambassades à Abu Dhabi et au Koweït. Mais la guerre du Golfe qui éclate en 1990 met un terme définitif à ces deux projets. Par la suite, il n’aura plus jamais la chance de construire à l’étranger.

Sa notoriété lui a valu le statut d’Architecte Conseil du département des Pyrénées Atlantiques, et également celui de Membre de la Commission Régionale des Opérations Immobilières. De plus, il fut récompensé par le Grand prix national de l’architecture en 1984, ainsi que par la Médaille d’Honneur de l’Académie Française d’Architecture pour l’ensemble de son œuvre en 2007. Il est également Chevalier de l’Ordre national du Mérite.

Cet architecte, véritable précurseur dans l’affirmation d’une nouvelle modernité, propose une approche plus sensible et émotionnelle, qui se manifeste par ce souci de confort des usagers, considérés comme d’authentiques promeneurs au sein de leur habitat, par la recherche d’un dialogue entre l’extérieur et l’intérieur et enfin, d’une immersion totale dans le site. De plus, cette approche se retrouve dans une architecture organique qui puise son essence dans sa fascination pour Gaudi. « J’admire également Gaudí et je suis allé volontairement en pèlerinage à Barcelone pour m’imprégner de l’aspect structurel et de la poésie du grand architecte qui inventa les structures tridimensionnelles et l’architecture organique un siècle avant tous les autres. »

Tel un architecte « en mission » comme il se désigne lui-même, Edmond Lay tente de mettre en corrélation le bien-être biologique, psychologique et social de ses usagers et la fluidité de la circulation dans ses plans. Ainsi, à l’égard de ce précédent échange, son architecture se veut alors parlante, vivante - preuve irréfutable de l’âme qui émane de ses réalisations. « L’architecture médiévale m’a marqué énormément pour son apparence : la structure simple, forte et immédiate de cette architecture secrète représente pour moi la plénitude de l’âme. » On peut retrouver plusieurs thèmes récurrents dans l’œuvre d’Edmond Lay comme le cadrage, la fluidité, l’angle, la matière et l’atmosphère et la quête de la rassurance.

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Bob Hope Residence

Schaffer House

Lautner Domed Erold House

Silvertop residence

Aux États-unis

John Lautner (1911-1994) fit partie de l’équipe réunie autour de Frank Lloyd Wright à Taliesin où, pendant près de six ans dans les années 1930, il se forma à l’architecture, côtoyant de grands artistes tels E. Fay Jones, Paolo Soleri ou Santiago Martínez Delgado, et où il fit office de chef de chantier sur la construction de la résidence Wingspread de Johnson construite par Wright ainsi que deux autres de ses projets à Los Angeles.

La Chemosphere est devenu un monument de Los Angeles qui évoque à la fois l’espoir et un grain de folie. Elle a servi de décor pour des films comme Body Double de Brian De Palma ou Charlie et ses drôles de dames de McG, ou encore pour le jeu vidéo Grand Theft Auto: San Andreas. Une copie de la Chemosphere est utilisée comme plateau pour des émissions de télévision.

Quoique surtout connu pour ses villas, Lautner a entièrement conçu un concept original d’architecture commerciale : le Googie. Avec bâtiment du café Googie de 1949 situé au croisement de Sunset Strip et Crescent Heights, d’inspiration futuriste dans la droite ligne de sa sensibilité, et en contradiction avec l’attente des commanditaires, il conçut une tour panoramique avec de grandes parois en verre, dont l’allure stupéfiante agit comme un signal fort pour l’automobiliste : une sorte de placard publicitaire incarné dans le bâti. Ce café reflète l’esprit du temps, le Zeitgeist, de l’Amérique d’après guerre.

Le mot Googie fut labellisé dans une revue de 1952 par Douglas Haskell, professeur à Yale. Bien que ce genre avait déjà ses inconditionnels, le microcosme architectural des années 1950 le dénigra, le jugeant superficiel et vulgaire. Il fallut attendre 1972 et la parution du livre de Robert Venturi Learning from Las Vegas pour que le monde de l’architecture commence à envisager la valeur de la démarche de Lautner. Sa réputation en souffrit.

Parmi d’autres réalisations de Lautner on signalera aussi la résidence Arango à Acapulco avec son auvent suspendu en béton qui recadre la baie ou le motel Hot Spring à Palm Springs. Ses configurations spatiales spectaculaires et photogéniques sont souvent exploitées dans les films, notamment la résidence Elrod à Palm Springs qui accueillit le tournage du James Bond, Les diamants sont éternels en 1971.

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Sagrada Familia

Parc GĂźell

Gaudi Casa Millan

Casa Vincens Casa BatllĂł

EN ESPAGNE

Antoni Gaudí i Cornet (1852 - 1926) est un architecte catalan de nationalité espagnole et principal représentant du modernisme catalan. Son travail a marqué de façon durable l’architecture de Barcelone.

À ce titre, sous le nom d’« Œuvres de Gaudí », sept de ses œuvres ont été inscrites par l’UNESCO au patrimoine mondial de l’Humanité : le parc Güell, le palais Güell, la Casa Milà, la Casa Vicens, la façade de la Nativité et la crypte de la Sagrada Família, la Casa Batlló et la crypte de la Colonia Güell.

Doté d’une intuition et d’une capacité créative hors du commun, Gaudí concevait ses immeubles de manière globale, depuis les questions structurales jusqu’aux aspects fonctionnels et décoratifs. Il étudiait ses créations dans les moindres détails, intégrant à l’architecture toute une série d’ouvrages artisanaux dont il maîtrisait luimême les techniques à la perfection : la céramique, la verrerie, la ferronnerie, la charpente, etc. C’est ainsi qu’il introduisit de nouvelles techniques dans le traitement des matériaux, comme son célèbre trencadis, fait de pièces de céramiques cassées.

Il alla bien au-delà de l’art nouveau orthodoxe, créant un style personnel basé sur l’observation de la nature mais aussi sur l’utilisation de surfaces géométriques réglées, comme le paraboloïde hyperbolique, l’hyperboloïde, l’hélicoïde et le conoïde. Bien souvent, ses réalisations, ne possédant pas d’angles droits, sont ondulantes et asymétriques.

L’architecture de Gaudí est également profondément marquée par la recherche de nouvelles solutions structurales, qu’il atteignit au terme d’une vie entièrement dédiée à l’analyse de la structure optimale de l’immeuble intégré dans son environnement, en une synthèse de tous les arts et métiers. L’œuvre de Gaudí trouve son aboutissement dans un style organique, inspiré par la nature, mais qui ne perd rien de l’expérience apportée par les styles antérieurs, une œuvre architectonique qui est une symbiose parfaite de la tradition et de l’innovation.

C’est ainsi que toute son œuvre est marquée par ce qui furent les quatre passions de sa vie : l’architecture, la nature, la religion et l’amour de la Catalogne.

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Viipuri Library Église Riola

Maison Louis Carré

Aalto Villa Mairea

Studio in Helsinki

En finlande

Alvar Aalto (898 - 1976) avait déjà de son côté amorcé depuis les années 1930 une recherche de nouvelles structures organiques qui se dégagent de l’angle droit et permettent une intégration des édifices au paysage. C’est en partant du tout, qu’il donne leur place et leur fonction aux différentes parties du bâtiment, réalisant ainsi une des idées maîtresses de Wright «Seul l’ensemble est apte à la vie.»

Il est le plus célèbre architecte et designer finlandais. Il est aussi l’un des plus importants pionniers du design organique. Dès son plus jeune âge, ce fils de géomètre-arpenteur a manifesté de l’intérêt et des dispositions pour les arts.

Il s’occupe d’abord de la conception d’expositions et fait de nombreux voyages en Europe centrale, en Italie et en Scandinavie. S’intéressant aux arts décoratifs, il crée des modèles d’objets usuels et de meubles en bois laminés et courbés. Il met au point plusieurs modèles de sièges emblématiques du nouveau design des p ays nordiques. Néanmoins, c’est d’abord en qualité d’architecte qu’Aalto va s’imposer sur la scène internationale.

Ces débuts, déjà remarqués, seront suivis par de nombreuses réalisations architecturales largement saluées, la bibliothèque de Viipuri (maintenant Vyborg en Russie) (1927-1935), le sanatorium de Paimio (1929-1933) et le pavillon de la Finlande pour l’Exposition universelle de Paris en 1937 et de New York en 1939.

Dès la fin des années 1920, Alvar Aalto, architecte et designer, se démarque de ses contemporains Walter Gropius, Le Corbusier ou Marcel Breuer, dont le rationalisme renvoie à l’utilisation de matériaux industriels comme l’acier et le verre qu’il considère trop froids. Il propose une vision plus humaniste et plus proche de la nature : il fait alors du contreplaqué son matériau de prédilection.

Tout comme son mobilier et son architecture, ses créations en verre se caractérisent par leurs formes organiques. Adepte convaincu de la vocation humanisante du design, Aalto refusait non seulement les formes géométriques rigides mais aussi les tubes métalliques et autres matériaux artificiels, qu’il jugeait trop éloignés de la nature.

Son travail fut particulièrement bien accueilli au Royaume-Uni et aux États-Unis dès les années 1930 et 1940. Ses idées de « père fondateur du design organique » ont beaucoup influencé des designers d’après-guerre comme Charles Eames et Ray Eames.

Il a réalisé une œuvre abondante et très diverse dans le domaine de l’architecture collective industrielle ou privée. Plus constructeur que théoricien, il a pris des partis fonctionnels et utilisé des éléments standardisés, mais il a surtout fait preuve d’une extrême liberté formelle. Évitant le recours systématique aux orthogonales, il a souvent préféré les lignes courbes ou obliques en rapport avec un plan libre et asymétrique, engendrant un espace continu aux subtiles articulations. Enfin, il s’est surtout préoccupé d’adapter ses constructions à la spécificité du programme et de les harmoniser avec le site environnant. Sa démarche s’apparente à bien des égards à celle de Frank Lloyd Wright.

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Les innovations 41

LE XXI ème siècle

La fin du 20 ème siècle témoigne d’un renouveau de l’architecture organique. Une nouvelle génération d’architectes apparaît qui revisite la pensée de pionniers tels Wright, Steiner, Aalto, en l’intégrant à la culture architecturale, aux techniques locales et à l’évolution des sensibilités ; d’autres chercheront spontanément à élaborer un nouveau langage apportant à l’architecture ce supplément d’âme qui pallie à la déshumanisation des villes modernes. Ainsi l’oeuvre de Asmussen, en Suède développe le concept de métamorphose à travers une architecture de bois aux formes expressives et vivantes. La banque ING à Amsterdam (Alberts & Van Huut) constitue une des première réalisation organique d’envergure dans le domaine de l’architecture de bureau. Elle a innové également dans l’usage des énergies alternatives en intégrant les apports solaires et la climatisation naturelle au coeur de ses tours à dimension humaine. En Hongrie, l’architecte Imre Makovecz est à l’origine de tout un mouvement d’architecture vivante qui a trouvé un langage contemporain s’intégrant aux traditions populaires. En France un exemple de ce renouveau est illustré par la gare TGV de Lyon-Saint-Exupéry. Santiago Calatrava s’appuie sur l’unité organique qui relie entre elles les parties d’un corps vivant ou d’une plante pour donner à ses structures constructives un élan dynamique. D’autres, aujourd’hui en pleine activité créative, doivent être cités, tels Henri Gaudin, dans ses bâtiments publics expressifs et poétiques, ou Maurice Sauzet, auteur d’habitations pensées en interaction avec leur cadre naturel.

C’est ainsi que des réalisations importantes voient le jour dans de nombreux pays d’Europe et sur d’autres continents témoignant d’une volonté de construire qui tienne compte des processus naturels et de l‘intériorité humaine. Devant l’appauvrissement de notre milieu bâti réduit à l’uniformité d’un style moderne international, devant les désordres causés à l’environnement par des constructions indifférentes aux échanges avec le milieu naturel, il est important de favoriser aujourd’hui de nouveaux rapports entre l’homme et son environnement par des architectures qui relient au vivant. L’architecture organique est une approche globale. Elle cherche à associer la croissance, la diversité et d’expressivité du monde des formes et des couleurs à l’usage de matériaux écologiques respectant l’environnement. Elle propose d’introduire les lois et processus de la nature dans l’architecture et les technologies modernes pour créer un cadre de vie qui réponde aux différents besoins de l’homme, physiques et biologiques, psychologiques et spirituels.

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SchĂŠma d'une maison bioclimatique

Le Biocimatique

Ce style architectural connaît gouement pour la maison ossature Ces maisons proposent des mose avec la nature (baies

aujourd’hui une nouvelle jeunesse à travers l’enbois, et le bâtiment BBC (basse consommation) aménagements visant à créer une osvitrées ,murs végétaux, matériaux naturels).

L’architecture bioclimatique est une discipline pour tirer parti des conditions d’un site et de son environnement. Le climat et le microclimat, la géographie et la géomorphologie) ont une place primordiale dans l’étude et la réalisation du projet d’architecture. Cette méthode a pour objectif d’obtenir des conditions de vie adéquats et agréables grâce à la températures, le taux d’humidité, la salubrité ou encore la luminosité de manière la plus naturelle possible.

Il utilise avant tout des moyens architecturaux, des énergies renouvelables disponibles sur le site comme l’énergie solaire, la géothermie, l’éolienne, et plus rarement l’eau tout en utilisant le moins possible les moyens techniques mécanisés et le moins d’énergies extérieures au site généralement polluantes et non renouvelables, tel que les énergies fossiles ou l’électricité, produits et apportés de loin à grands frais.

L’orientation d’une maison bioclimatique, son implantation sur le terrain mais également les matériaux utilisés pour sa conception et ses installations vont lui permettre de conserver la fraîcheur en été et la chaleur en hiver. Cette inertie thermique permet de ne pas allumer le chauffage , ou très peu, et de survivre à l‘été sans climatiseur.

En Bretagne, l’architecte Patrice Bideau réalise une maison bioclimatique qui expose l’utilité d’une architecture respectueuse de son environnement.

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processus de fabrication des briques de textile recyclé

Rubrik - Clarisse Merlet

Les vêtements sont collectés dans des bacs Résultat isolant acoustique et thermique

Déjà broyés par une entreprise

Pressage mécanique

Mélange textile et colle écologique

L’UTILISATION DE vêtements recyclés

Le textile et la construction sont deux industries parmi les plus polluantes au monde. Mais paradoxalement, en les associant, on peut limiter leur impact sur l’environnement. La laine de coton est écologique, composée de tissus recyclés (vieux vêtements, chutes de tissu). Parmi les fabricants : Le Relais, branche d’Emmaüs. Cela s’appelle du Métisse, il est fabriqué par les compagnons d’Emmaüs à partir des vêtements non recyclables déposés dans les bennes relais. Il a les mêmes propriétés que la laine de verre mais contrairement à elle, sa fabrication ne nécessite quasiment pas d’eau.

Cette isolation peut être posée sous forme de panneaux ou en rouleaux. Disponible en vrac pour être soufflée (pour des combles non aménagés).

La laine de coton est hydro-régulatrice, elle absorbe l’humidité ambiante et l’évacue dans l’air. Ses fibres retiennent mieux l’air : cela évite les pertes de chaleur l’hiver et joue un rôle de régulateur thermique l’été. Elle est souple et s’infiltre partout. Soufflée en vrac, elle permet d’éviter les ponts thermiques.

De plus elle est légère, ne se déchire pas et a une durée de vie de 40 ans.

Une autre innovation a vu le jour récemment, grâce à la jeune architecte Clarisse Merlet qui a eu l’idée de créer des briques en recyclant de vieux vêtements. Clarisse Merlet récupère des vêtements trop abîmés pour être remis dans le circuit. Ils sont déchiquetés puis mélangés à une colle naturelle et pressés dans un moule avant de ressortir sous forme de briques. Aucune énergie n’est utilisée mise à part celle des bras. Aujourd’hui, son entreprise comporte un employé et espère s’agrandir pour devenir une référence en matière d’isolation.

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Conclusion

L’architecture organique qui existe depuis deux siècles maintenant est en perpétuel mouvement. En effet, depuis 1980 l’architecture organique se développe en tant qu’architecture durable. Ainsi, de nouveaux concepts sont sans cesse trouvés pour se rapprocher encore plus de la nature. Invention, réinvention, conception, détournement, découverte. La nature n’est jamais à court de ressources. Elle ouvre ainsi une multitudes de possibilités laissant de grandes libertés. Les architectes d’aujourd’hui ont su créer des concepts modernes et répondants à la demande de la société comme les briques de vêtements recyclés ou le développement de maisons bioclimatiques.

Ainsi, ce type d’architecture a su se faire sa place tout autour du monde.

Maisons, lieux publics, lieux religieux, bureaux, et même villas : autant de bâtiments à réinventer. Née aux États-Unis avec Frank Lloyd Wright puis développée en Europe avec Gaudí, Aalto, ou encore Lay, elle a su évoluer avec son temps. Chaque architecte a su apporter sa touche tout en révolutionnant le modèle de Frank Lloyd Wright. Ce dernier reste ainsi la figure emblématique du mouvement, une source d’inspiration que les architectes d’aujourd’hui continue d’admirer.

L’architecture organique reste un des mouvements principaux de l’architecture et surtout dans notre société où l’éco-responsabilité et le développement durable sont au coeur des réfléxions.

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Sitographie http://architecpassion.canalblog.com/archives/2019/12/15/36812780.html https://www.hisour.com/fr/organic-architecture-28578/ https://www.pinterest.fr/ https://fr.wikipedia.org/ https://neogarden-mursvegetaux.com/architecture-organique/\ https://www.architecture-organique.com/architecture-organique/ https://www.hisour.com/fr/organic-architecture-28578/ http://architecpassion.canalblog.com/archives/2019/12/15/36812780.html https://www.larousse.fr/ https://www.ifma-france.org/wp-content/uploads/2019/01/IFMA-Cahier-1-Architecture-organique-et-les-enjeux-de-notre-epoque.pdf

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