Sommaire Table of content
1968–1974
L’arrivée en France
18 Logements sociaux en Espagne
Arrival in France
Social Housing in Spain during dans les années 1960. L’irruption the 60s. Ricardo Bofill bursts de Ricardo Bofill en France onto the French scene
1974–1985
Le postmoderne à la française French-style Postmodernism
79 1974 Les Halles
108 1975–1978 La bataille des Halles
180 « Post-scriptum » Michèle Champenois
190 1978–1980 Échapper au piège des Halles
212 1972–1987 Les HLM de Bofill
79 1974 Les Halles
108 1975–1978 The battle of Les Halles
186 “Post-scriptum” Michèle Champenois
190 1978–1980 Escaping from the Halles trap
212 1972–1987 Bofill’s social housing: en France, des organismes de vie organisms for life
213 Organiser le cadre
216 Organizing a framework de sa création Ricardo Bofill for creativity Ricardo Bofill
286 Épilogue — Privilégier le dessin de la
288 Epilogue—Paving the way for urban ville : un immeuble n’est pas une ruche design: a building is not a beehive
1985–1999
Le « classicisme moderne » The “modern classicism”
298 La Rupture
The rupture
340 Années 80 : Les concours 340 The 1980s: François Mitterand’s d’architecture de François Mitterrand architectural competitions
346 De l’utopie populaire 346 From grassroots Utopia à la carrière internationale to international career
354 Épilogue — Un groupe. Le dessin
376 Epilogue—One group. Many hands à plusieurs mains. Une seule passion : for each design. l’architecture A single passion: architecture
396 Étapes du tournant postmoderne
400 Stages of the Postmodern turn in Taller du Taller de Arquitectura Anne Kockelkorn de Arquitectura’s work Anne Kockelkorn 404 Index
Bibliographie sélective
Selective bibliography 407 Prix et récompenses
Prizes and awards
première, pour un architecte, d’être publié dans un support de la presse féminine… Ce fut aussi un choc pour l’establishment de l’architecture française, composé de dignitaires de l’époque du Mouvement moderne, le début des ressentiments et la naissance d’une controverse ouvrant un débat inédit sur l’architecture, dans le grand public, soutenu par L’Architecture d’Aujourd’hui, revue de référence en architecture dirigée par Bernard Huet.
Dans les années 1970, l’Espagne sortait du franquisme, Bofill déclarait qu’il était jeune et voulait inventer des formes nouvelles qui ne ressembleraient à rien de connu.
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Ricardo Bofill L’architecture ancienne nous semblait être condamnée. Je cherchais mes modèles ailleurs, dans le désert, le Sud marocain. C’était une voie intéressante mais étroite. Si l’on veut comprendre mon travail, ce qui relie mes œuvres entre elles et pourquoi j’ai tellement voulu changer de style (ce que les Français ignorent), il faut savoir que la ville fut la référence principale de mes expériences. Tout tourne autour de la ville, j’ai toujours voulu m’y intégrer.
On peut également citer, à propos de cette entrée en France, l’article paru dans Le Moniteur :
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On a aussi sans doute oublié l’admiration que le sociologue Henri Lefebvre a longtemps vouée à son « ami » Ricardo. Il en témoignait en 1975 dans Le Temps des méprises : « Lui, il construit et il a l’imagination d’un utopien concret. [...] Chacun à sa manière, Ricardo Bofill avec sa Cité de l’espace [refusée par la municipalité de Madrid, elle le contraint à porter son regard vers la France], et Constant Nieuwenhuys avec sa New Babylon, tourne autour de cette détermination d’une unité nouvelle, qui comblerait la séparation entre architecture et urbanisme. » En décembre 1986, dans l’un de ses derniers entretiens accordés à une revue d’architecture, en l’occurrence AMC , Lefebvre y revient pour évoquer cette réconciliation du social et du spatial à travers « quelque chose qui ne soit ni le pavillon isolé ni l’accumulation des gens dans des ensembles ». Le 7 mars 1978, le critique d’architecture du Monde Jacques Michel avait tenté un rapprochement par le verbe entre Le Corbusier et Bofill : « Touche-à-tout brillant, brouillon, capable de saisir les idées dans l’air et de les réinsérer dans l’architecture, c’est un nouvel architecte comme on dirait un nouveau philosophe. »
7 Bertrand de Saint Vincent, interview de Ricardo Bofill dans Le Figaro Magazine du 6 mai 1995.
8 Le Moniteur, mars 2016 : « Octobre 1974. Ricardo Bofill ou le nouveau philosophe en architecture », qui reprend les propos de Jean-Louis Violeau dans AMC du 15 février 2016.
→ Couverture de la revue
Architectural Design no XLV, juillet 1975
Cover of Architectural Design no XLV, July 1975
53 La Petite Cathédrale
Localisation / Location
Ville nouvelle de CergyPontoise / Cergy-Pontoise
New Town
Surface / Total area
Non connue / Unknown
Commanditaire / Client
Bernard Hirsch, directeur de la Mission d’aménagement de la ville nouvelle de Cergy-Pontoise (1965–1975), directeur de l’IAURIF / Bernard Hirsch, director of development for CergyPontoise New Town (1965–1975), director of IAURIF
Principaux collaborateurs / Key collaborators
Anna Bofill-Levi
Raimond Guàrdia Riera
Peter Hodgkinson
Xavier Llistosella
Omar Migliore
← Perspective de conception du projet de la Petite Cathédrale pour la ville nouvelle de Cergy-Pontoise. Crayon et encre de Chine sur calque / Concept perspective drawing for La Petite Cathédrale for Cergy-Pontoise New Town. Pencil and Indian ink on tracing paper
→ Peter Hodgkinson devant la maquette en liège de la Petite Cathédrale / Peter Hodgkinson with the cork maquette of La Petite Cathédrale
Programme Projet pour un quartier de logements sociaux, de bureaux, de commerces et de parking / Design for a district comprising social housing, offices, retail and parking facilities
Perspective sur la rue Rambuteau avec passage couvert, 1974. Pointe d’encre de Chine, reprise à l’aquarelle / Perspective drawing of Rue Rambuteau with covered passageway, 1974. Pen and Indian ink with watercolour
Vue de détail sur la placette, 1974. Aquarelle / Detail view of the smaller public square, 1974. Watercolour
Le collège des Halles : l’union de la carpe et du lapin
Commanditaire / Client SEMAH
Surface / Total area Non connue / Unknown
Principaux collaborateurs / Key collaborators
Henry Bernard
Ricardo Bofill
Bernard de La Tour-d’Auvergne
Marc Saltet
Programme Aménagement de 10 hectares. Programme mixte / Development of a 10-hectare site. Mixed programme
← Proposition de plan de masse, 1976–1977. Feutre et encre de Chine sur calque (1976) puis encre de Chine sur calque reprise au feutre couleur (1977) / Proposed ground plan, 1976–1977. Felt-tip pen and Indian ink on tracing paper (1976), then Indian ink on tracing paper with colour felt-tip pen (1977)
→ Esquisse du bâtiment Lescot sur le Forum des Halles, 1976. Encre de Chine et feutre Sketch of the Rue Lescot building on the Forum des Halles, 1976. Indian ink and felt-tip pen
Les espaces d’Abraxas 250
Promising an urban utopia: a “monument-project”
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Ricardo Bofill The project for Le Théâtre and Le Palacio d’Abraxas consisted of building 600 social housing units at the entrance of Marne-la-Vallée New Town, 10 kilometres from Paris […]. While the discussions and disputes concerning Les Halles continued, I was in Algeria […], and at the same time, representatives of Marne-la-Vallée New Town commissioned me to design a “monument-project”, which I soon realized was an excellent opportunity. The objective for the town council, and for the architectural coordinators, Aymeric Zublena—MacaryZublena SCAU was to give the New Town a strongly expressed symbol that was both striking and representative […]. Deeply enmeshed in thoroughly contradictory situations and in flight, this project gave my mind fresh impetus with the prospect of a new work mechanism.
Peter Hodgkinson In collaboration with Jean-Pierre Carniaux (a new Taller arrival from Barcelona), I proposed an X-shaped design similar to Walden 7 with façades inspired by Les Arcades du Lac, and influenced by Charles Jencks. In her brother’s absence, Anna Bofill-Levi was then running Taller in Barcelona. Ricardo was in Algeria with the rest of the Paris and Barcelona team. I presented the project to the municipal council and to the Communist mayoress of Marne-la-Vallée. Raimond Guàrdia
1 Ricardo Bofill, text on the Marne-la-Vallée conglomeration, 1983.
2 Interview with the author on 25 Novembre 2022 in Falset (Spain).
Les espaces d’Abraxas, vue aérienne d’ensemble / Les Espaces d’Abraxas, aerial view of the entire complex
Le Théâtre, vue aérienne sur les gradins de verdure / Le Théâtre, aerial view of the grassy seating terraces
Place du Nombre d’or, détail de la corniche / Place du Nombre d’Or, detail of the cornice
Antigone, piscine olympique / Antigone, Olympic pool
I refused to do. After a bitterly negotiated agreement, we went our separate ways, but it allowed me to establish my own architectural offices, Patrick Genard & Asociados, in Barcelona. Ricardo wasn’t happy with the negotiations: “You’re with me, or you’re against me.” I was to see him again by chance on a flight to Cadaqués from Morocco—but more importantly, I saw him in 2020 at La Fábrica, just before the pandemic. He greeted me as if we’d never parted company, but what was extremely important to me was that I was able to tell him how grateful I was to him for everything I’d learnt from him. […] What struck me most about Ricardo Bofill was his extraordinary intelligence and the way he visualized space. When I met him for the first time, I was immediately impressed by his gift for analysing all the information he was given for a project and his lightning-fast ability to synthesize the proposals made. He wanted me to quickly grasp concepts and to make rapid decisions. He was my teacher and catalyst and often gave me brilliant insights as to how to turn a situation to one’s advantage. The confidence he showed in my work gave me wings. After an initial meeting with the design team to establish a project’s key areas, he gave me a free hand to develop them. We shared the same vision of space. Ricardo knew that I’d
Aéroport de Barcelone / Barcelona Airport