reGeneration 4

rG4 JENNIFER ABESSIRA FR/IL

rG1 ANOUSH ABRAR CH

rG2 UELI ALDER CH

rG2 YANN AMSTUTZ CH

rG1 KEREN ASSAF IL

rG2 GEORGE AWDE LB/US

rG2 KRISTOFFER AXÉN SE

rG1 CHRISTOPH BANGERT DE

rG3 MAGDALENA BARANYA CH

rG3 EMILEBARRET FR

rG1 SAMANTHA BASS US

rG2 ANNA BEEKE US

rG2 BENJAMIN BEKER RS

rG1 JARET BELLIVEAU CA

rG4 ERIK BERGLIN SE

rG3 MOHITBHATIA IN

rG3 GIACOMO BIANCHETTI CH

rG2 JOSHUABILTON GB

rG1 MARCO BOHR DE/CA

rG3 RACHEL BOILLOT US

rG2 BOGDAN ANDREI BORDEIANU RO

rG4 ALINE BOVARD RUDAZ CH

rG2 SAVAŞBOYRAZ TR

rG4 ROCHELLEBROCKINGTON US

rG1 MAUREN BRODBECK CH

rG1 MATTHIAS BRUGGMANN CH

rG2 THIBAULT BRUNET FR

rG1 BIANCABRUNNER CH

rG2 MAXIME BRYGO FR

rG3 JAN BRYKCZYŃSKI PL

rG3 DELPHINEBURTIN CH/FR

rG2 CHRISTINE CALLAHAN US

rG3 JUNO CALYPSO GB

rG1 SONG CHAO CN

rG4 SHAISTA CHISHTY GB

rG2 TEHILA COHEN IL

rG4 PABLO-MARTÍNCÓRDOBA AR/IT

rG3 RACHEL COX US

rG1 NATALIE CZECH DE

rG1 RAPHAËL DALLAPORTA FR

rG3 ANGÉLICADASS BR/ES

rG2 JEN DAVIS US

rG3 EMILIE DE BATTISTA CH

rG2 DAVID DE BEYTER FR

rG2 NICOLAS DELAROCHE FR

rG4 SÉBASTIEN DELAHAYE FR

rG2 SYLVIA DOEBELT DE

rG2 DRUDONOVAN US

rG4 ABD DOUMANY SY

rG1 KATEŘINA DRŽKOVÁ CZ

rG4 CÉCILE DUMAS FR

rG2 ELIZA JANE DYBALL AU

rG1 JULIE EDEL HARDENBERG GL

rG2 LINA EL YAFI SE

rG1 RÉMY LIDEREAU FR

rG4 MARCINLIMINOWICZ PL

rG2 DI LIU CN

rG3 SILIN LIU CN

rG4 SHENG-WEN LO TW

rG2 SOPHIE T. LVOFF US/FR

rG4 ASTA LYNGE DK

rG3 EMILYMACINNES GB

rG2 AGATA MADEJSKA PL

rG3 ROBERT MAINKA PL

rG1 MARCELLOMARIANA IT

rG4 LÉONIE MARION CH

rG2 DAVID MOLANDER SE

rG2 ÁGNES ÉVAMOLNÁR HU

rG2 RICHARD MOSSE IE

rG4 THANDIWE MSEBENZI ZA

rG3 IRENE MUÑOZMARTIN ES

rG2 BARBARA, RADIM&KLARANEUMANN CZ

rG2 MILO NEWMAN GB

rG3 LOAN NGUYEN CH/FR

rG2 YUSUKE NISHIMURA JP

rG1 OREN NOY IL

rG3 NOBUKHO NQABA ZA

rG4 LENA OEHMSEN DE

rG1 RYOOHWADA JP

rG2 YAARAOREN IL

rG2 ANNA ORLOWSKA PL

rG2 JENNIFER OSBORNE CA

rG2 MARGOOVCHARENKO RU

rG4 ROSALIINA PAAVILAINEN FI

rG4 MÒNICAPALLÍ ES

rG2 NELLIPALOMÄKI FI

rG1 SUELLEN PARKER US

rG1 TED PARTIN US

rG3 MARTYNA PAWLAK FR/PL

rG3 EMILIO PEMJEAN ES/CL

rG2 REGINE PETERSEN DE

rG1 CHARLOTTE PLAYER GB

rG1 NICHOLASPRIOR US

rG3 CONSTANCE &PHILIPPINE PROUX FR

rG4 ANTONIO PULGARIN CO/US

rG3 LAURENCE RASTI CH

rG2 AUGUSTIN REBETEZ CH

rG2 ANDREA STAR REESE US

rG3 SIMONRIMAZ CH

rG3 JACINTHE ROBILLARD CA

rG2 NICOLEROBSON AU

rG2 CAMILARODRIGOGRAÑA PE

rG1 VALÉRIE ROUYER FR

rG4 RAPHAELA ROSELLA AU

rG2 SIMONE ROSENBAUER DE/AU

rG2 SASHA RUDENSKY RU

rG1 MARLA RUTHERFORD US

rG2 CATHERINE RÜTTIMANN CH/FR

VELÁSQUEZ

LIU XIAOFANG

PIOTR ZAWORSKI

PIOTR ZBIERSKI

TEREZA ZELENKOVA

Préface

TatyanaFranck

Introduction

PaulineMartin

Je,tu, ils, elles régénèrent

(la photographie, le musée, la nature)

PaulineMartin

Du bout du monde au monde virtuel: reGeneration, une histoire

Lydia Dorner

35 artistes

35 travaux

Émilie DelcambreHirsch

Lydia Dorner

PaulineMartin

EmilieSchmutz

Lars Willumeit

Remerciements

Impressum

Jennifer Abessira

Je ne peux que chaleureusement recommander le travail de Jennifer Abessira,parce qu’elledonne une visionunique et importante du domainedelaphotographie. Aujourd’hui plus que jamais, nous réalisons quel’art est omniprésent, quecesoitdans les musées ou dans lesmédias sociaux.Jennifer Abessira bâtit un pont, elleétablitundialogue et crée une formed’art très communicative.

—Michael Liani (rG3)

#ElastiqueProject estune réponse: celle de l’artistefrancoisraélienne au flotincessantdes images qui quotidiennement nous abreuve. Parlacréationd’associations visuellesqu’elle propose en diptyques, il s’agit pour JenniferAbessirademettre de «l’ordre dans notreréalité,deplusenplusmultiforme».Car il estaussi questiondesérendipité, cettepetitepoésie parfois hasardeusequi amène l’artiste àagencer mentalementles multiples images,detoutesnatures,auxquelles elle estconstammentconfrontée–unatlas par-ci, unepublicationFacebook par-là.Tout devientsourced’inspiration. Aussicite-t-elle en vrac GeorgesDidi-Huberman(«Onnerévèlejamaisplusson désirque lorsqu’on s’écarte de sonchemin droitversune voie secondaire»),Jean-LucGodard(«Laphotographie, c’estlavérité et le cinéma,c’est la vérité 24 fois parseconde»)ouencore Albert Einstein («La seule raison du temps, c’estpourque tout n’arrivepas en même temps»).

Initialementmontrésousforme de blog, le projet entrepris en 2011 s’est poursuivi un tempssur Internet viad’autresplateformes, avantd’êtresupprimédeTumblr parl’artiste et n’être plus hébergé finalementque surson compte Instagram. Liédepuis au symbole explicitantson lien avec le réseau social, #ElastiqueProject compteà ce jour plus de 300associations visuelles réalisées majoritairement au smartphoneetagencées dansun deuxième tempssur ordinateur.Autantdepoétiques cadavresexquis offerts auxquelque8000 abonnésdeson compte,que ne renieraientprobablementpas lespères fondateursdusurréalisme.

Commele«phénomène»Markov, dontles images originellement publiées surInstagram se sont retrouvées promues en 2018–puis ànouveau l’annéesuivante–sur le standd’une célèbregalerieà ParisPhoto (lagalerie du Jouragnès b.), JenniferAbessira saitjouer descodes de diffusion de masseetsefaire uneplace dans le mondedel’art.Longtempssynonymedepratiqueamateur et perçuecomme illégitime parlaprofession, la production d’images spécifiquementpourles réseaux sociaux alargement fait débat.Ellesemble aujourd’huibénéficier d’unecertaine ouvertured’esprit auprès desplusréfractairesàces nouveaux canaux (comme l’indique donclesuccèsgrandissantduRusse Dmitry Markov,qui multiplieles expositions suiteà sonpassage à la grande foire de la photographie), vusnon plus comme lesrelais d’uneexpressionfutileetfugace,maiscomme de réelssupports permettantune diffusion àlarge échelle, et d’accès commode. Cettefacilité de partageetdediffusion va de pair avec la spontanéité,composante essentielledeladémarche de Jennifer Abessira.Laphotographe,qui n’apas de studio,produit desimagesdesavie de tous lesjours et nes’impose aucune contrainte esthétiqueoutechnique, si ce n’estcelle de conserverlafraîcheurdeson regard.S’inscrivantdonc dans le quotidien avanttout,l’expressionartistiquedeJenniferAbessirase fait égalementinvitationà entrerdansson monde où,sitout est potentiellementcouple, tout estentout cascouleur.Cette vision arc-en-ciel s’étaitdéjàrendue visibledes Londoniens à l’automne 2017,lorsque l’artisteavait étéinvitée àemballerles bornes de la gare de London Bridgedeses associations photographiquesmulticolores.Sous le nom de Don’tThink Twice («N’y réfléchis pasàdeuxfois»), l’opérationétaitdestinée àoffrirune expériencenouvelleaux quelque140000voyageurs passant chaque jour parlastation,les incitantainsi àpercevoirleurcheminquotidienau-delàdesagrise monotonie et de sa répétitivité De la poésieaccessible àtous,disions-nous.

Le travail de Rochelle Brockington défie la notion de beauté. Son approche «body positive» libèrelespectateur des idées conventionnelles. La manière dont elle captureendétail les yeux, la peau ou les ongles de ses sujets révèle une curiosité profonde. J’adoreses éclairages et ses arrière-planscolorésqui soulignentl’énergiepositivedes personnes qu’elle photographie —Christine Callahan (rG2)

Rochelle Brockington

Rochelle Brockington aborde la question desstandards de beauté,plusspécifiquementféminine, àtravers desportraits non conformesaux normesmédiatiques et publicitairesoccidentales.Les femmes de Brockington sont afro-américaines, souventcorpulentes. Leur peauprésentedes marquesoudes taches de pigmentationetleurs cheveuxsontcrépus ou tressés.

Au lieu de montrer l’isolementdeces femmes, qu’ellesuitactivementsur lesréseaux sociaux,l’artiste américaine affirme sonadhésion au mouvement body positive en lesmettanten scène de manière qu’elles paraissent assumerleurs différences constitutivesdeleuridentité propre. Rochelle Brockington flatte lesdétails physiques de cesjeunesfemmesàtravers desplans rapprochés qu’ellesoulignepar desfonds colorés. Le focussur cesdétails généralementgommés dans lespublicitésparticipe clairement au caractère singulierdechacune de cesfemmes.

Si la beauté idéaliséeetnorméerepose surl’aspect purement esthétique, presquenon crédible,labeautéuniqueetsingulière met en avantl’individualité et la personnalité de cellesqui assumentleurféminitéetl’image de leur corps.

The Layered Cemetery of Douma

2015–2019

Tirages jetd’encre, vidéo(5'18''), tissus

Le travail d’Abd Doumanyest une réponseextrêmement puissante à l’expérience qu’il avécue en Syrie. L’artiste utilise la performance, la projection et l’installation de façoninnovante afind’explorer le processus de deuil,delutter contreles récits dogmatiques de l’Histoire et de créerunouvrage historiographique àcontrecourant.Jetrouveson travail importantetactuel, il doit être partagé avec un public peutêtre déconnecté ou inconscient des atrocités perpétrées dans le conflitsyrien. Abd Doumanyne le faitpas àtravers des «faits» et du photojournalisme,mais en proposantune réponse qui incarne la perte, le deuil, et en se positionnantcomme témoin.

—CorinneSilva(rG3)

Doumany

Plus qu’unreportage photojournalistique ou un documentaire, TheLayered Cemetery of Douma estletémoignage direct de la perteetduchagrin,ainsi quelecheminement personnel de l’artistefaceauprocessus de deuil dans le cadre du conflit syrien.Lenombreimportant de décèsetl’horreur pouvantsurgir àn’importe quel moment contraignentles familles ayantperdu l’un desleurs àvivre lespertesdansl’urgence et àréduire lesinstants de chagrin aux seuls moments d’identificationdes corps,d’ensevelissements nocturnesetdeprières furtives,de peur d’être àleurtourvictimes de frappesmilitaires.

L’installation immersivedel’artiste –qui asouhaitéutiliserun pseudonymeafin de protéger sa famillerestéeenSyrie–vise àluttercontrel’oubli de l’Histoireetdes victimes,défuntesou disparues,delaguerresyrienne.Car le régime en placelorsdu conflit se donne pour missiond’effacerles traces de cettehistoire en détruisanttousles documents,photographiesetvidéos qui ysontliésafin d’influencer le récitdel’Histoire.Leregistre du cimetière de Doumaa parexempledisparu àpartir du momentoùles civils ont étéévacués de la ville. Afinderétablir les faitsréels et de rendre hommage aux morts, AbdDoumany a décidé de faire lesrecherches nécessaires, encoreencours,pour réécrire de sa main ce registre envolé. Cettelongue démarche lui permet de prendre le tempsnécessaire pour pleurerles disparusdesaville nataleetdire adieuaux personnes qu’ilapu connaître.Àune plus largeéchelle,lanouvelleversion du recueil, unefois terminée,permettraprobablementà d’autres survivants d’avoirune preuveconcrète de la disparition desleurs et d’en faire le deuil. Dans l’installation,ceregistreprend la forme d’unevidéo,oùledéfilementdes noms desvictimes déjà répertoriés donne le vertige… La dispositiondes photographies, superposées,faitquant àelleréférence aux fosses communescreusées en stratesafin de pallierlemanqued’espace du cimetièreofficiel de Douma. Lestissus,identiquesaux linceuls utilisés pour envelopper lescorps desvictimes,cachent desimagesqui remettent en contexte le récit d’AbdDoumany ainsique lesdifférentes étapes queles familles traversentlorsdudécès d’un proche.