Paisiello: La serva padrona

Giovanni PAISIELLO

La serva padrona Vicarelli â—? Chapman Harmoniae Templum Chamber Orchestra SIMONE PERUGINI

Giovanni Paisiello

La serva padrona Intermezzo in due atti An Opera Intermezzo in two acts Sung in Italian AuffĂźhrung in italienischer Spache ReprĂŠsentation en lenguage italienne

Serpina....................................................Anne Chapman Uberto...................................................Roberto Vicarelli

Harmoniae Templum Chamber Orchestra SIMONE PERUGINI

La serva padrona by Giovanni Paisiello While Giovanni Paisiello was serving as musical director to the court of Catherine II of Russia (from 1776 to 1784), where he had no Italian librettist to work with, he dug out the old libretto by Gennaro Antonio Federico that Giovanni Battista Pergolesi had used for his own La Serva Padrona forty years earlier. A comparison between the two interpretations, not-withstanding the purely casual nature of Paisiello's choise of libretto, becomes almost inevitable and throws into relief the formal and dramatic development that the Intermezzo as a genre underwent at the hand of Neapolitan opera composers in the second half of the eight-centh century. Whereas Pergolesi's work gradually assumed the features of a dramatic experience with a definite physiognomy and with a model of comic expression descending directly from Commedia dell'Arte and dialect theatre, Paisiello's version fits into a well established trend and style, a tradition that had developed a language of its own, by then recognised throught Europe as that of Neapolitan opera buffa. In Paisiello's La Serva Padrona the narrative is more broadly based; it is introduced by a single movement Sinfonia, nimble and brisk, with an orchestra that includes oboes, french horns and bassoons as well as strings; the original libretto is supplemented with an aria (Donne vaghe) at the beginning of the second act and the subsequent duet (Donne infeste all'altrui bene). The fluidity and variety of the melodic parts, with arias that avoid immobility of repetitive da capo forms and with recitatives increasingly sustained by orchestral accompaniment, became essential features of a style of writing that paid increasing attention to changing psychological situations. Orchestral colours is also used to add timbric charaterisation and emphasis at particular junctures in the dramatic action; we thus have, for example, clarinetto's accompanynig Serpina's arias, muted strings in Donne vaghe and flutes in the duets. The change in function, from entertainment between the acts in serious opera to an indipendent entity, almost a miniature comic opera in its own right, finds its exemplification par excellence in Paisiello's La Serva Padrona, wich embodies both a change in musical style and the continuing existence of a tradition to which Paisiello's work is closely bround; indeed Federico

libretto may be regarded as a signpost along the road taken by this form of musical theatre, for which Pergolesi's intuitive genius remained an essential refercence work. The full score used by this recording is the one published, in a critical edition, by Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa" and edited by Simone Perugini.

ROBERT GALLOIS

La serva padrona di Giovanni Paisiello Nel periodo in cui Giovanni Paisiello ricopriva la carica di direttore musicale alla corte di Caterina II di Russia (dal 1776 al 1784), trovandosi privo della collaborazione di un librettista italiano, andò a recuperare il vecchio libretto di Gennaro Antonio Federico musicato quarant'anni prima da Giovan Battista Pergolesi. Il raffronto tra le due diverse interpretazioni – nonostante l'accidentalità del tipo di scelta da parte di Paisiello – divenne quindi quasi inevitabile e nello stesso tempo mette in evidenza il tipo di evoluzione che il genere Intermezzo ha subito – sia nelle sue forme che dal punto di vista drammatico – ad opera della generazione di operisti napoletani del secondo Settecento. Se l'opera pergolesiana viene caratterizzandosi come un'esperienza drammatica che veniva pian piano assumendo una sua propria fisionomia – la cui espressione buffonesca prendeva le mosse direttamente dai modi della Commedia dell'Arte e dal teatro dialettale – la versione di Paisiello si innesta all'interno di un filone e di uno stile consolidati, propri di una tradizione che ormai aveva maturato un suo vocabolario e che, in tutta Europa, era riconosciuto come quello dell'Opera buffa napoletana. Si nota ne La serva padrona di Paisiello una maggiore amplificazione dell'impianto narrativo; all'inizio è posta una Sinfonia in un unico tempo, di andamento agile e spigliato con un organico orchestrale che comprende, oltre agli archi, anche oboi, corni e fagotto; al libretto originale vengono inoltre aggiunti un'aria all'inizio del secondo atto («Donne vaghe») e un duetto («Donne infeste all'altrui bene») subito dopo. La mobilità e la varietà delle parti melodiche – con arie che evitano la fissità delle forme con ripetizioni da capo e con recitativi sempre più sostenuti dall'accompagnamento dell'orchestra – vengono caratterizzandosi in una scrittura sempre più attenta al mutare delle situazioni psicologiche.

Anche i colori dell'orchestra contribuiscono a caratterizzare, da un punto di vista timbrico, e a enfatizzare determinati momenti dell'azione drammatica: abbiamo così, ad esempio, i clarinetti che compaiono delle arie di Serpina, gli archi con sordina nell'aria «Donne vaghe», i flauti nei duetti. Il mutamento di funzione che l'Intermezzo subisce – da intrattenimento tra un atto e l'altro di un'opera seria a qualcosa di indipendente, una piccola opera buffa – è, nel caso de La serva padrona di Paisiello, estremamente emblematico: segno del mutamento di uno stile

musicale e, nello stesso tempo, della continuità di una tradizione alla quale l'opera di Paisiello è strettamente legata e che – nello specifico momento di recupero del vecchio libretto di Gennaro Antonio Federico – può essere considerato come segno tangibile del senso dell'evoluzione di un teatro musicale che ha avuto, nelle intuizioni pergolesiane uno dei suoi più significativi punti di riferimento.

L'esecuzione di questa registrazione si avvale dell'edizione critica della partitura di Paisiello preparata da Simone Perugini, direttore d'orchestra della registrazione e in corso di pubblicazione per l'Accademia Lirica Toscana “Domenico Cimarosa”.

ROBERT GALLOIS (Italian translation by John Lappert)

Anne Chapman Soprano Anne Chapman, soprano, is in her second year of University of Washington’s Masters of Music Program. She completed her Bachelor of Arts Degree (Magna Cum Laude) at Vanguard University of California in 2012.

While at Vanguard, she distinguished herself among her peers through a joint effort to spearhead an Opera Scenes Program in coordination with the Theatre Department and faculty, demonstrated overall academic excellence, was awarded the Music History Excellence Award, and exhibited strong leadership skills in her capacity as Soprano Section Leader for the University Concert Choir.

Roberto Vicarelli Baritone Born in Brescia (Italy), singing study at the Conservatory in Florence and masterclasses with Cecilia Grandini and Michael Aspinall. His debut in Verona as Nemorino in Donizetti's L'Elisir d'Amore. Guest engagements: Teatro Manzoni in Rome (for Verdi's "Rigoletto") and Teatro Petrarca in Arezzo as Lindoro in Rossini's "Il Barbiere di Siviglia", plus engagments in France and Spain. Opera-in.concert engagments: "Il Trovatore", "La Traviata", L'Italiana in Algeri" Recently he has recorded Paisiello's "Il Barbiere di Siviglia" for Rc Record Classic Label.

SIMONE PERUGINI Conductor Musikalische Leitung Composer, conductor and musicologist born in Florence (Italy) on 1975; after studies in Composition and Conducting, he graduated in DAMS at the University of Florence with a Doctoral dissertation on music composed by Nino Rota for Fellini's film "Casanova". He was musical assistant and choir conductor for "Studio Lirico", University of South Carolina, working with Alessandro Amoretti, Talmage Fauntleroy and Nick Rossi, pioneers of Cimarosa's rediscovery. In 2005 he founded the Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa" with which he created and directed the High Specialization Course "The opera workshop." In 2007 he founded and directed the "Centro cimarosiano di Studi", in collaboration with the University of Florence and Musicologists of international renown. In 2011 he received the Prize of the city of Aversa Cimarosa for collaboration between the Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa" Artaria Editions Limited and Naxos for his work in the rediscovery of Cimarosa' production. In December 2014 he was appointed Music Director of the Catalan project "Opera Jove" for opera productions of the 2015/16 biennium.

Komponist, Dirigent und Musikwissenschaftler geboren 1975 in Florenz (Italien); Nach dem Studium in Komposition und Dirigieren absolvierte er an der Universität Florenz an der Universität Florenz mit einer Doktoratsdissertation über Musik, die von Nino Rota für Fellinis Film "Casanova" komponiert wurde. Er war musikalischer Assistent und Chorleiter für "Studio Lirico", Universität von South Carolina, arbeitet mit Alessandro Amoretti, Talmage Fauntleroy und Nick Rossi, Pioniere der Wiederentdeckung von Cimarosa. Im Jahr 2005 gründete er die Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa", mit der er den High Specialization Course "The Opera Workshop" kreierte und dirigierte.

Im Jahr 2007 gründete und leitete er das "Centro cimarosiano di Studi" in Zusammenarbeit mit der Universität Florenz und Musikwissenschaftler von internationalem Ruhm. Im Jahr 2011 erhielt er den Preis der Stadt Aversa Cimarosa für die Zusammenarbeit zwischen der Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa" Artaria Editions Limited und Naxos für seine Arbeit in der Wiederentdeckung der Produktion von Cimarosa. Im Dezember 2014 wurde er zum Musikdirektor des katalanischen Projektes "Opera Jove" für Opernproduktionen der Zweijahresperiode 2015/16 ernannt.

Compositore, musicologo e direttore d'orchestra, nasce a Firenze nel 1975; dopo gli studi di composizione e direzione d'orchestra, si laurea al DAMS presso l'Università degli Studi di Firenze con una tesi, poi pubblicata, sulle musiche composte da Nino Rota per il film "Il Casanova di Federico Fellini". E' stato assistente musicale e direttore di coro per "Studio Liroco", University of South Carolina, lavorando a fianco di Alessandro Amoretti, Talmage Fauntleroy e Nick Rossi, pionieri della riscoperta cimarosiana. Nel 2005 fonda l'Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa" con la quale crea e dirige il corso di Alto perfezionamento "La bottega dell'opera". Nel 2007 fonda e dirige il "Centro cimarosiano di Studi" in collaborazione con l'Università degli Studi di Firenze e con musicologi di fama internazionale. Nel 2011 riceve il premio "Cimarosa" dalla città di Aversa per la collaborazione tra l'Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa", Artaria Edition Limited e Naxos per il lavoro svolto sulla riscoperta della produzione di Domenico Cimarosa. Nel Dicembre 2014 è nominato Direttore Musicale del progetto catalano "Opera Jove" per le produzioni operistiche del biennio 2015/16.

Harmoniae Templum Chamber Orchestra Founded by Theodore Robertson in 2011, the Baroque Orchestra Harmoniae Templum unites musicians with great skills, taste for instrumental virtuosity and deep knowledge of languages and historical performance practices. Recently the orchestra recorded a series of Domenico Cimarosa's Opera Overtures under the batone of Simone Perugini. The recording is release by Rc Record Classic.

Gegründet von Theodore Robertson im Jahr 2011 vereint das Barockorchester Harmoniae Templum Musiker mit großartigen Fähigkeiten, schmeckt für instrumentale Virtuosität und tiefe Sprachkenntnisse und historische Aufführungspraktiken. Vor kurzem hat das Orchester eine Reihe von Opern-Ouvertüren von Domenico Cimarosa unter dem Baton von Simone Perugini aufgenommen. Die Aufnahme ist Release von Rc Record Classic.

Harmoniae Templum Chamber Orchestra Violins I Adrian Jones Breanna Evans Chelsea Morris Moore Clarence Cooper Coreen Harris Gaynor Watson Claud Harris Ginny Smith Violins II Christopher Jones Giselle Williams Colbert Thomas Tennyson Brown Creighton Taylor Altman Conne

Violas Jessika Evans Raymond Roberts Rafe Harrison

Cellos Rastus White Jewel Morgan Tony Rutheford Contrabasses Katelynn Phillips Willmot Morris Flutes Elisabeth Morgan Weston Lee Oboes Gladys Brown Petrina Hughes

Clarinets Terrence Harvey Illeen Dixon

Bassoons Jacky Murray Antonio Torre French Horns Wilfred Barker Trev Barker Fortepiano Simone Perugini

LIBRETTO ATTO PRIMO Camera.

Uberto non intieramente vestito e Vespone, di lui servo, poi Serpina.

UBERTO Aspettare e non venire, stare a letto e non dormire, ben servire e non gradire, son tre cose, da morire.

Questa è per m disgrazia: son tre ore che aspetto, e la mia serva di portarmi il ciccolato non fa grazia; ed io d'uscire ho fretta.

Or sì, che vedo, che per essere s' buono con costei, la causa son di tutti i mali miei. (chiama Serpina) Serpina! Serpina!

Vien domani! (a Vespone) E tu altro che fai?

A che qui te ne stai come un balocco?

Come? Che dici, eh sciocco!

Non c'è, rompiti il collo, sollecita; vedi che fu. Gran fatto!

Io m'ho cresciuta questa serva piccina, l'ho fatta di carezze, l'ho tenuta come mia figlia fosse!

Or ella ha preso perciò tanta arroganza, fatta è sì superbona, che alfin di serva diverrà padrona!

Ma bisogna risolversi in buon'ora...

E quell'altro babbion c'è morto ancora...

SERPINA (a Vespone) Ma quando la finisci?

Comprendi, o non capisci?

T'ho detto mille volte che se il padron ha fretta bisogna ch'egli aspetta l'intendi sì, o no?

UBERTO Va bene, bene...

SERPINA (A Vespone) La bile già mi viene e torni ancor di nuovo!

Ma se non vuol che stia

UBERTO Pulito, figlia mia, di meglio non si può.

UBERTO Pulito, figlia mia, di meglio non si può.

SERPINA (A Vespone) Tu vuoi dunque irritarmi non posso più fermarmi!

Or ti darò de' schiaffi, così la finirò. (batte Vespone)

SERPINA (A Vespone) Tu vuoi dunque irritarmi non posso più fermarmi!

Or ti darò de' schiaffi, così la finirò. (batte Vespone)

UBERTO Olà, dove si sta? Olà Serpina!

Non ti vuoi fermare?

UBERTO Olà, dove si sta? Olà Serpina!

Non ti vuoi fermare?

SERPINA Lasciatemi insegnare la creanza a costui.

SERPINA Lasciatemi insegnare la creanza a costui.

UBERTO (a Vespone) Ma in presenza del padrone?

UBERTO (a Vespone) Ma in presenza del padrone?

SERPINA Adunque: perch'io son seva ho da esser sopraffatta?

Ho da esser maltrattata?

No, signore! Voglio esser rispettata, voglio esser riverita, come fossi padrona, arcipadrona, padronissima.

SERPINA Adunque: perch'io son seva ho da esser sopraffatta?

Ho da esser maltrattata?

No, signore! Voglio esser rispettata, voglio esser riverita, come fossi padrona, arcipadrona, padronissima.

UBERTO Che diavolo ha Vossignoria illustrissima?

Sentiam, che fu?

SERPINA (additando Vespone) Cotesto impertinente...

UBERTO (a Vespone) Queto tu!

SERPINA … Venne a me...

UBERTO (a Vespone) Questo, t'ho detto!

SERPINA … e con modi s' improprii...

UBERTO (sempre a Vespone) Queto! Queto! Che tu sii maledetto!

SERPINA Ma me la pagherai!

UBERTO (a Serpina) Io costui d'inviai...

SERPINA Ed a che fare?

UBERTO A che fare?

Non ti chiesto il cioccolato, io?

SERPINA Beh, e per questo?

UBERTO E m'ha da uscir l'anima aspettando che mi si porti?

SERPINA E quando voi prenderlo dovete?

UBERO Adesso. Quando?

SERPINA E vi par ora questa?

E' ormai tempo di dover desinare.

UBERTO Adunque?

SERPINA Adunque?

Io già nol preparai; voi di men ne farete, padron mio bello, e ve ne queterete.

UBERTO (a Vespone) Vespone, ora che ho preso

il ciccolato già, dimmi: buon pro vi faccia e sanità.

Vespone ride.

SERPINA Di che ride quell'asino?

UBERTO Di me, che ho più flemma d'una bestia; ma io bestia non sarò, più flemma non avrò, il giogo scuoterò, e quel che non ho fatto alfin farò. (a Serpina) Sempre in contrasti con te si sta, e qua e là, e giù e su; or questo basti, finir si può. (a Vespone) Ma che ti pare?

Ho da crepare?

Signor mio, no. (a Serpina) Però dovrai per sempre piangere la tua disgrazia e allor dirai che ben ti sta. (a Vespone)

Che dici tu?

Non è così?

Ah! Che! No! Sì!

Ma così è.

SERPINA In somma delle somme, per attendere al vostro bene, io mal n'ho da ricevere?

UBERTO Poveretta! La senti?

SERPINA Per aver cura di vioi, io, sventurata, debbo esser maltrattata?

UBERTO Ma questo non va bene.

SERPINA Burlate, sì!

UBERTO Ma questo non conviene.

SERPINA E pur, qualche rimorso aver dovreste, di farmi e dirmi ciò che dite e fate.

UBERTO Così è, da dottoressa voi parlate.

SERPINA Voi mi state sui scherzi, ed io m'arrabbio.

UBERTO Non v'arrabbiate.

Capperi, ha ragione! (a Vespone) Tu non sai che ti dir?

Va dentro, prendimi il cappello, la parrucca e il bastone, che voglio uscir.

SERPINA Mirate, non ne fate una buona, e poi Serpina è di poco giudizio...

UBERTO (a sé) Ma lei...

Che diamine vuol mai da' fatti miei?

SERPINA Non vo' che usciate adesso, gli è mezzodì, dove volete andare?

Andatevi a spogliare.

UBERTO E va in malanno!

Che mi faresti?

SERPINA Oibò

Non occorre altro.

Io vo' così, non uscirete; io l'uscio a chiave chiuderò.

UBERTO Ma parmi questa massima impertinenza.

SERPINA Eh, sì, sonate.

UBERTO Serpina, il sai, che rotta m'hai la testa?

SERPINA Stizzoso, mio stizzoso, voi fate il borioso, ma non vi può giovare; bisogna al mio divieto star queto, queto, e non parlare.

Zit! Zit! Serpina vuol così.

Cred'io che m'intendete, sì, da che mi conoscete son molti e molti dì.

UBERTO Benissimo. (a Vespone) Hai tu inteso?

Ora a suo luogo

ogni cosa porrà Vossignoria, che la padrona mia non vuol ch'io esca.

SERPINA Così, così va bene. (a Vespone) Andante e non v'incresca (Vespone vuol partir e poi si ferma) Tu ti fermi? Tu guardi?

Ti meravigli?

UBERTO Sì, fermati, guardami, meravigliati, fammi dei scherni, chiamami asinone, dammi anche un mascellone, ch'io cheto mi starò, anzi la man d'amor ti bacerò.

Uberto bacia la mano a Vespone.

SERPINA Che fa?... Che fate?

UBERTO (a Serpina) Scostati, malvagia, vattene, insolentaccia, in ogni conto vo' finirla. (a Vespone) Vespone: in questo punto, in quest'istante trovami una moglie, e sia anche un'arpia;

al suo dispetto io mi voglio accasare; così non dovrò stare a questa manigolda più soggetto.

SERPINA Oh! Qui vi cade l'asino!

Casatevi, che fate ben; l'approvo.

UBERTO L'approvate?

Manco male! L'approvò!

Dunque io mi caserò.

SERPINA E prenderete me?

UBERTO Te? SERPINA Certo.

UBERTO Affè?

SERPINA Affè!

UBERTO Io non so chi mi tiene... (a Vespone) Dammi il bastone...

Tanto ardir...

SERPINA Oh! Voi fare, dir potrete, che null'altra che me sposar dovrete.

UBERTO Vattene, figlia mia.

SERPINA Volete dir, mia sposa.

UBERTO O Stelle! O Sorte!

Oh! Questa è per me morte.

SERPINA O morte, o vita, così essere dee; l'ho fisso già in pensiero.

UBERTO Questo è un altro diavolo più nero.

SERPINA Lo conosco a quegli occhietti, furbi, ladri, malignetti, che sebben voi dite no, pur m'accennano di sì.

UBERTO Signorina, v'ingannate, troppo in alto voi volate, gli occhi ed io vi dico no,

ed è un sogno questo qui.

SERPINA Ma perchè? Non son io bella, graziosa e spiritosa?

Su mirate, leggiadria, ve' ch brio, che maestà!

UBERTO (Ah! Costei mi sta tendando, quando va che me la fa.)

SERPINA (Ei mi par che va calando.)

Via, signore.

UBERTO Eh, vanne via!

SERPINA Risolvete.

UBERTO Eh, matta sei!

SERPINA Son per voi gli affetti miei, e dovrete sposar... … me, dovrete sposar me.

UBERTO Oh che imbroglio egli è per me.

ATTO SECONDO

non sarò più qual io fui compiacente a tollerar.

Camera Serpina, Vespone in abito da soldato, poi Uberto vestito per uscire.

SERPINA Donne vaghe i studi nostri son le grazie, i vezzi, far che piaccia e che s'apprezzi un bel labbro di rubin.

Acquistar d'un vecchio il cuore con la scuola del bel sesso procurar io voglio adesso d'attirarlo al mio confin. (a Vespone) Or che fatto ti sei dalla mia parte, usa, Vespone, ogni arte; se l'inganno ha il suo effetto, se del padrone io giungo ad esser sposa, tu da me chiedi e avrai, da casa tu sarai il secondo padrone: io tel prometto.

T'asconderai per ora in quella stanza ed a suo tempo uscirai ma, il padrone sen viene a questa parte per fare il fatto mio usiamo ogn'arte.

UBERTO Donne infeste all'altrui bene che rapite i cuori altrui

SERPINA Per calmar d'amor le pene ch'oggi in sen il cor divide spero pur s'il ciel m'arride la padrona a diventar.

UBERTO E non voglio che Serpina ogni sera, ogni mattina più mi faccia delirar.

SERPINA Ed io voglio che Serpina ogni sera, ogni mattina possa farti delirar.

UBERTO (fra sé) Io crederei che la mia serva adesso anzo per meglio dir, la mia padrona, d'uscir di casa mi darà il permesso.

SERPINA (fra sé) Ecco! Guardate: senza la mia licenza pur si volle vestir.

UBERTO Or sì, che al sommo giunta è sua impertinenza.

Temeraria!

E di nozze richiedermi ebbe ardir! (a Serpina) Posso o non vuol la mia padrona bella?

SERPINA (a Uberto) Eh, signor, per me finito è il gioco e più tedio fra poco per me non sentirà.

UBERTO Cred'io che no.

SERPINA Io ci ho pensato.

UBERTO Ebben?

SERPINA Per me un marito mi ho trovato.

UBERTO Buon pro vi faccia, e... lo trovaste a un tratto così già detto e fatto?

SERPINA Prenderà moglie, già.

SERPINA Più in un'ora venir suol che in cent'anni.

UBERTO Cred'io che sì, ma non prenderò te.

UBERTO Alla buon'ora. Posso saper chi egli è?

SERPINA Cred'io che no.

SERPINA E' un militare.

UBERTO Oh! Affatto così è.

UBERTO Come si fa chiamare?

SERPINA Cred'io che sì, ma d'uopo è ancor che io pensi a' casi miei.

UBERTO Pensaci, far lo dei.

SERPINA Il Capitan Tempesta.

UBERTO Oh, brutto nome!

SERPINA E al nome sono i fatti corrispondenti; egli è poco flemmatico.

UBERTO Male!

SERPINA Anzi, è lunatico.

UBERTO Peggio!

SERPINA Va presto in collera.

UBERTO Pessimo!

SERPINA E quando poi è incollerito, fa ruine, scompigli, fracassi, e va via.

UBERTO Ci anderà mai la vostra Signoria.

SERPINA Perchè?

UBERTO Se l'è così schiribizzosa meco, ed è serva, se pensa con lui essendo sposa!

Senza dubbio il Capitan Tempesta in collera anderà, e lei di bastonate una tempesta avrà.

SERPINA A questo poi Serpina penserà.

UBERTO Me ne dispiacerebbe; alfine del bene io ti volli, e tu il sai.

SERPINA Tanto obbligata!

Intanto attenda a conservarsi, goda colla sua sposa amata, e di Serpina non si scordi affatto.

UBERTO Ah! Tel perdoni il Ciel; l'esser tu troppo boriosa venir mi fè a tal atto.

SERPINA A Serpina penserete qualche volta, e qualche dì; e direte: ah, poverina!

Cara un tempo ella mi fu.

(Ei mi par che pian piano s'incomincia a intenerir).

S'io poi fui impertinente, mi perdoni, mi perdoni, malamente mi guidai, lo vedo, lo vedo, sì.

(Ei mi stringe per la mano, meglio il fatto non può gir.)

UBERTO (Ah! Quanto mi a male questa risoluzione; ma non ho colpa io.)

SERPINA (Di' pur fra te che vuoi; che ha da riuscir la cosa a modo mio.)

UBERTO Orsù, non dubitare che di te mai non mi saprò scordare.

SERPINA Vuol veder il mio sposo?

UBERTO Sì, l'avrei caro.

SERPINA Lo manderò per lui, giù in piazza si trattien.

UBERTO Va. SERPINA Con licenza... (parte).

UBERTO Or indovina chi sarà costui!

Forse la penitenza farà così di quant'ella ha fatto al padrone; s'è ver, come mi dice, un tal marito la terrà fra le terra ed il bastone.

Ah! Poveretta lei!

Per altro io penserei...

Ma... Ella è serva...

Ma il primo non saresti...

Dunque la sposeresti?

Basta... Eh! No, no, non sia.

Su, pensieri ribaldi, andate via.

Piano, io me l'ho allevata: so poi com'ella è nata...

Eh! Che sei matto!...

Piano, di grazia...

Eh, non pensarci affatto...

Ma... Io cio ho passione, e pur... quella meschina...

E torna... Oh Dio! E siam da capo...

Ah! Che confusione!

Son imbrogliato io già, ho un certo che nel core,

che dir per me non so, s'è amore, o s'è pietà.

Sent'un che poi mi dice: Uberto, pensa a te.

Io sto fra il sì, e il no, fra il voglio, e il non voglio, e sempre più m'imbroglio.

Ah, misero infelice, che mai sarà di me!

(Serpina torna con Vespone vestito da capitano).

SERPINA Anzi pochissime.

Vespone chiama Serpina con un cenno a Vespone. Vuoi me?

A Uberto Con sua permissione.

SERPINA Favorisca, signor, passi.

SERPINA Sapete cos'ha detto?

UBERTO O padrone! (a Serpina)E' questi?

UBERTO Dì, Serpina.

SERPINA Questi è desso.

SERPINA Che vuole che mi diate la dote mia.

UBERTO O brutta cosa!

Veramente ha una faccia tempestosa.

E così, caro il Capitan Tempesta, si sposerà già questa mia ragazza?

O ben... N'è già contento?

Vespone accenna di sì.

O ben, non v'ha difficoltà?

Vespone accenna di no.

O ben... egli mi pare ch'abbia poche parole.

UBERTO La dote tua?

Che dote! Sei matta?

UBERTO (E in braccio a quel brutto nibbiaccio deve andar questa bella colombina!)

SERPINA Non gridate, ch'egli in furie darà.

UBERTO Può dar in furie più d'Orlando furioso, che a me punto non preme.

Vespone finge d'andare in collera.

SERPINA Oh Dio! Vedete pur, ch'egli già freme.

UBERTO O che guai! Va là tu!

(Statti a vedere che costui mi farà...)

Ben, cosa dice?

SERPINA Che vuole almeno quattromila scudi.

UBERTO Canchero! O questa è bella!

Vuole una bagatella!...

Ah! Padron mio...

Vespone vuol mettere mano alla spada.

No Signore... Serpina...

Che mal abbia... Vespone, dove sei?

SERPINA Ma... padrone; il vostro male andate voi cercando.

UBERTO Senti un po': con costui hai tu concluso?

SERPINA Io ho concluso e non concluso.

Adesso...

finge di parlare con Vespone UBERTO (Statti a veder, che questo maledetto Capitano farà precipitarmi).

SERPINA Egli ha detto...

UBERTO Che cosa ha detto?

(Ei parla per interprete).

SERPINA Che, o mi date la dote di quattromila scudi, o non mi sposerà.

UBERTO Ha detto?

SERPINA Ha detto.

UBERTO E s'egli non ti sposa, a me che importa?

SERPINA Ma che m'avrete a sposar voi.

UBERTO Ha detto.

SERPINA Ha detto o ch'altrimenti in pezzi ei vi farà.

UBERTO Ah, ribaldo! Tu sei!

E tale inganno... Lasciami...

UBERTO Oh! Questo non l'ha detto!

SERPINA Eh! Non occorre più strepitar, ti son già sposa, il sai.

SERPINA E lo vedrà.

UBERTO L'ha detto... Sì, signore.

Vespone fa cenni di minacciar Uberto Eh! Non s'incomodi.

Che già per me vuol così il destino, or io la sposerò.

SERPINA Mi dia la destra in sua presenza.

UBERTO Sì.

SERPINA Viva il padrone!

UBERTO Va ben così.

SERPINA E viva ancor Vespone!

Vespone si leva i mustacchi

UBERTO E' ver, fatta me l'hai: ti venne buona.

SERPINA E di serva divenni io già padrona.

Contento tu sarai, avrai amor per me?

UBERTO Sì, che contento sono e amor avrò per te.

SERPINA Di pur la verità.

UBERTO Quest'è la verità!

SERPINA Eppur mi par che no!

UBERTO Non dubitar, ohibò!