El Imaginario Mexicano: Laberintos de Cempasúchil

Aarón

González El imaginario Mexicano: “Laberintos de Cempasúchil” The Mexican Imaginary: "Marigold Labyrinths"

2023 Duración / Duration:11'00'’ Septeto / Septet Partitura en Do/ Full Score in C

Aarón González Music

NOTAS DE PROGRAMA Al finalizar "Cien años de soledad" de Gabriel García Márquez, quedé impresionado por la vividez del lenguaje. Esta novela ejemplifica el estilo literario conocido como realismo mágico, donde se entrelaza una representación realista del mundo con elementos mágicos, difuminando las fronteras entre la fantasía y la realidad.

"El Imaginario Mexicano: Laberintos de Cempasúchil" esta inspirado por el realismo magico y dos símbolos significativos arraigados en la cultura y la tradición mexicana. En primer lugar, la flor de cempasúchil desempeña un papel central en la celebración del Día de los Muertos. Esta ocasión es un sentido homenaje a aquellos que han partido, una celebración de sus vidas. Encarna la dualidad entre la vida y la muerte, explorando el profundo significado de la existencia. Si bien las dualidades se reconocen en todo el mundo, el autor Octavio Paz ofrece perspectivas únicas sobre este concepto a través de nuestro segundo símbolo.

En segundo símbolo, “El Laberinto” proviene de Octavio Paz, de su obra reconocida "El laberinto de la soledad." Esta profundiza en cómo la soledad moldea la perspectiva mexicana sobre la muerte, las festividades y la identidad. La muerte se celebra y, al mismo tiempo, se teme, ya que sus incertidumbres se ciernen. Las festividades, por otro lado, reflejan un sentido de comunidad, resaltando la importancia de no enfrentar los desafíos de la vida en soledad. Revelan la verdadera esencia de la identidad mexicana, a menudo oculta detrás de una fachada de autoengaño.

"El Imaginario Mexicano: Laberintos de Cempasúchil" emprende un viaje de deconstrucción y reconstrucción de las nociones de nacionalidad, tradición y, lo más significativo, el concepto de "alteridad" tal como se refleja en uno mismo.

PROGRAM NOTES After finishing reading Gabriel Garcia Márquez's "One Hundred Years of Solitude," I was struck by the vibrant colors and descriptions within its pages. This novel exemplifies the literary style known as magic realism, where a realistic portrayal of the world is intertwined with magical elements, blurring the boundaries between fantasy and reality.

Inspired by magic realism and two significant symbols deeply rooted in Mexican culture and tradition, "The Mexican Imaginary: Marigold Labyrinths" takes shape. Firstly, the Marigold flower, known as "Cempasúchil" in Spanish, plays a central role in the Day of the Dead celebration. This occasion is a heartfelt tribute to those who have departed, a celebration of their lives. It embodies the duality between life and death, exploring the profound meaning of existence. While dualities are recognized worldwide, the Mexican Nobel Prize awarded to Octavio Paz provides unique insights into this concept through our second symbol.

The second symbol, “The Labyrinth” is inspired by Octavio Paz’s "The Labyrinth of Solitude," He delves into how solitude shapes the Mexican perspective on death, festivities, and identity. Death is both celebrated and feared as its uncertainties loom large. Festivals, on the other hand, reflect a sense of community, highlighting the importance of not facing life's challenges alone. They unveil the true essence of the Mexican identity, often concealed behind a facade of self-denial.

"The Mexican Imaginary: Marigold Labyrinths" embarks on a journey of deconstructing and reconstructing notions of nationhood, tradition, and, most significantly, the concept of "otherness" as reflected in one's own self.

INSTRUMENTOS/ INSTRUMENTATION

Flauta/Flute Clarinete en Si bemol / Clarinet in Bb Piano Bateria/Drum Set Violin Viola Cello

NOTACION/ NOTATION NOTES

BATERIA/DRUM SET: 1.

Kick Drum 2. Floor Tom I 3. Woodblock I 4. Woodblock II 5.

Cowbell 6.

Ride 7.

Hi-Hat 8. China Cymbal 9. Splash Cymbal

Tiempo libre de un Fanned beam: accelerando y rallentando con 3 lineas.

Free time of a Fanned beam: accelerando and rallentando with three lines.

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2

1. Arpeggio Descendente 2. Apreggio Ascendente 1. Donwards Arpeggio 2. Upwards Apreggio

ALTERACIONES/ ACCIDENTALS NOTE Las alteraciónes afectan a todas las octavas a menos que se indique lo contrario en la partitura Las alteraciónes afectan solamenta la duración del compas All accidentals affect all octaves otherwise noted on the score.

The accidentals will remain for the duration of the measure.

MARCAS METRONOMICAS: VERSOS/TEMPO MARKS: VERSES

ESPAÑOL Verso I: La idea del ser y estar como parte de un colectivo al final es simplemente eso. Una idea.

Verso II: Siempre atrpados en la ausencia o abundancia, la vida misma son colecciones de elementos no lineales.

Verso III: Es cuando por fin ves a los ojos de aquellos que son, y se sintonizan al color de tu espiritu; Por un breve momento se reinstuyen fragmentos olvidados del colectivo cultural.

Verso IV: Su espontaneidad se consolida cuando sientes las caricias del sol.

Verso V: Sus memorias florecen en campos de cempasúchil, puente de la vida y la trascendencia.

Verso VI: Al caer la noche, su fruto ha de ser lo que te alimente una vez más.

Verso VII: El destino carece de color. Este se revela en los ultimos instantes y es efimero.

Verso III: Las paredes se contraen y el todo se convierte en nada por ultima ocacion.

Verso IX: La unica verdad absoluta es que al cerrar los ojos la tierra se convertira en idea y la idea del yo y ser como parte de un colectivo al final fue simplemente eso. Una idea.

ENGLISH Verso I: The idea of being and existing as part of a collective, in the end, is simply that. An idea.

Verso II: Forever caught in absence or abundance, life itself consists of non-linear collections of elements.

Verso III: It is when you finally look into the eyes of those who are, and they tune into the color of your spirit. For a brief moment, forgotten fragments of the cultural collective are reinstated.

Verso IV: Its spontaneity solidifies when you feel the caresses of the sun.

Verso V: Its memories bloom in fields of marigolds, A bridge between life and transcendence.

Verso VI: As night falls, its fruit must be what feeds you once more.

Verso VII: Destiny lacks color. It reveals itself in the final moments and is ephemeral.

Verso III: The walls begin to close, and everything becomes nothing for the last time.

Verso IX: The only absolute truth is that when you close your eyes, the earth will become an idea, and the idea of the self and being part of a collective in the end was simply that. An idea

R.L.S 2

" El imaginario Mexicano: Laberintos de Cempasúchil " Aarón A. González Hernández (1996)

PARTITURA EN DO    Flauta   

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© 2023 Aaron Gonzalez Music Derechos Reservados (BMI)

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

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  

        



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        



         



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 

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 C Verso II  = 60                

 



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Cl. in B♭





 



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









 

pizz.





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

 

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



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

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

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

 

  



9

Fl.

38       

          





              Bat.

Cl. in B♭

Pno

Vln

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Vc.

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Pno

Vln

Vla

Vc.



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         

  

       

      





  



   

 



  









 



  46           Fl.        Cl. in B♭            Bat.

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

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      

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

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

 

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 

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

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



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



 

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

 



  





    

 

 

  

  

   







   





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 

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 

 

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

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   







                                                                 



   





    

                





arco







 





 





    

      

     

     

 

   

pizz.     

     pizz.

pizz.    

10

Fl.

52       

  Cl. in B♭   Bat.

Pno

Vln

Vla

Vc.







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             

Vla

Vc.

 



 

            

                              

              



arco

              

  Cl. in B♭        Bat. 

Vln

D Verso III

arco                         

57      Fl.  

Pno

 









             



        

      

    

 

         

    

                 

     arco

    







 

  

 

     







     

   

   



  

 



  



  



       





  

      

         

 



      



 

 



 

   



   



     



   

 

  



  

   

 

 

 



    

    



 

 

 

  

       

        



          

  

      

        

    

               



        

       

      

     







 



   



                           

  

 

 



   

 

       

 

  

 

  

 

   

   

  

 

 



 = 120  

 

                  





  

 

 

  



 



11

Fl.

Cl. in B♭

Bat.

Pno

Vln

Vla

Vc.



61       

















 

Cl. in B♭

Bat.

Pno

Vln

Vla

Vc.

   

















                                                         

         

     



      









 

   













 





    

 

E



                                                   pizz.               pizz.                       

pizz.



    



  

 

 



 





Versio IV  = 100

       



 





 

         

 



 

  











 















rit

 













              





                

    



 

































66           Fl.  



          



     







       



               

           

             





 

    

      



    

 



 



 





    

           

  

12

74 Fl. 











Cl. in B♭

Bat.

Pno

 



   

 Vln  Vla

Vc.







 

Bat.

Pno



  Vln   Vla

  

  Vc. 



 





 





 

 

 

    





    

          

       

82   Fl. 

Cl. in B♭

           

arco



 



 



   

 

pizz.





    



 

         



 

      

 



 







 

  





  



      F Verso V



 

arco

 



      



 

    

     



            



 



             

  







     arco    

 

 

arco



                                          

 

               

quasi a tempo- ores/ owers

      









     



 





  

  



  

 









    







                              

13

   

86                                     Cl. in B♭     Bat.

   

Fl.



 



Vla

Vc.





                

pizz.       

                 



                                                  

pizz.    





            

                      

    

                      Pno                       pizz.        Vln    arco











  arco       



 arco         arco      







pizz.       pizz.    





pizz.      

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Vc.

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14

Fl.

Cl. in B♭

Bat.

Pno

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Vc.

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Cl. in B♭

Bat.

Pno

Vln

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

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

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15

Fl.

Cl. in B♭

Bat.

Pno

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G Verso VI

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Cl. in B♭

Bat.

Pno

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16

      Fl.      Cl. in B♭     125

Bat.

Pno

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Cl. in B♭

Bat.

Pno



Vc.

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

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  Vln    Vla

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      

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            

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     

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 

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



  



17

                                          Cl. in B♭                                         Bat.                                                                                                        Pno                   arco       pizz.  pizz.                   Vln                                arco       pizz. pizz.                             Vla                 arco                    Vc.                       Fl.

 135    



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         

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

  



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

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          





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



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

     

                

                       



                         



                 

   

     

 













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 







         



      



      

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  

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18

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



150                Cl. in B♭      Bat.











             Vln       

Pno

Vla

 



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     Vc.     

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











I Verso VII

Fl.

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 = 60

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 



con sord. staggered bow arco





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con sord. staggered bow arco

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 

con sord. staggered bow arco







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



      

  







                 

pizz.       

       

  

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

 



    

 

      

  

     

 

  

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   

     

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

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         

 pizz.     



 

     

rit

             





    





  144                                                Fl.                                                          Cl. in B♭               Bat.                                                            Pno                      arco   pizz.        Vln            arco pizz.                                                  Vla    arco                                                   Vc.     

   

     

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

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19

Bat.

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Vc.

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Cl. in B♭

Bat.

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Vc.

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 = 60

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J Verso VIII

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Cl. in B♭

159   

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Fl.

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      pizz.

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sonido impuro/ imperfect sound

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20 K Verso IX

 = 40

     Fl.      delicado 179

Cl. in B♭

Bat.

Pno

             delicado

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Vc.

 Fl.

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Pno

Vln

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Vc.

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            

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     

   arco       arco     Vla 

Vln

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 

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      

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  