El Diseño Industrial cubano

NÚMERO 1 VOLUMEN 1 JUNIO DE 2021

DETALLES

EL DISEÑO INDUSTRIAL CUBANO LOS DISEÑADORES CUBANOS MÁS DESTACADOS

MSC.DI. SERGIO LUIS PEÑA MRTÍNEZ RECTOR DEL ISDI

ENTREVISTA

HISTORIA DEL DISEÑO INDUSTRIAL EN CUBA

ÍCONOS DEL DISEÑO CUBANO

ATIVA

UN PROYECTO INNOVADOR CUBANO

Texto: Alejandra Sabatés Vera Imágenes extraídas de : http://www.zaframedia.com/

Nota editorial En

los

orígenes

del

diseño

cubano,

hubo

influencia

del

vanguardismo y del arte contemporáneo. Al pasar de los años fue cambiando la tendencia, acoplándose al marco sociopolítico que acontecía en Cuba. A partir de los años sesenta del siglo pasado, los diseñadores formaron una simbiosis del diseño con la realidad cubana, siendo algo típico y originario del país. Los diseños han sido testigo de su tiempo, destacándose principalmente en: mobiliarios, diseños para el turismo, equipamientos médicos y comunicación visual. A través de la historia han resaltado muchos diseñadores, que han

participado

internacional, encontrar

en

con

concursos productos

información

que

con

reconocimiento

icónicos

sea

autóctonos.

accesible,

nacional Es

relacionada

e

difícil a

las

creaciones cubanas para poder valorar y apreciar su diseño, que sin lugar a duda es diferenciador y funcional.

El diseño actual cubano es auténtico, práctico y sin paradigmas. Los diseñadores crean para el pueblo, resaltando su idiosincrasia. El artista expresa en sus productos, un fin social y de igualdad para solventar las necesidades de todos. No hay lineamientos con los cánones estéticos universales, es un diseño en tiempo real, sin dejar de ser atractivo.

Combinan caribeña.

de

manera

perfecta

lo

real

y

maravilloso

de

la

isla

CONTENIDOS

04

Un adentramiento al diseño industrial cubano Breve historia del diseño industrial cubano.

05 -08

Los diseños cubanos más icónicos

09 -15

Grandes diseñadores de Cuba

Mobiliarios destacados de Cuba.

Diseñadores destacados de Cuba.

16 -19

Msc. DI. Sergio Luis Peña Martínez Entrevista .

20 Emprender innovando -21 ATIVA: un proyecto cubano.

22 -23

La Exposición EL MUSEO DE LAS MÁQUINAS Exposición en la Habana, Cuba

Texto: Alejandra Sabatés Vera

Breve historia

Fotos: Recopiladas del ISDI http://www.isdi.co.cu/index.php/

UN ADENTRAMIENTO AL DISEÑO INDUSTRIAL CUBANO En Cuba, aparecieron los primeros vestigios contemporáneos de las artes plásticas, la música y la arquitectura por los años veinte del siglo pasado, sin embargo, no fue así con la producción industrial, por

los

temas

socios-económicos

ligados

a

la

política

de

ese

entonces. Al no haber un desarrollo de la industria, no había una demanda del diseño industrial, por lo que estuvo inhibido en su desarrollo. El auge intelectual en Cuba de los años treinta, con la presencia de grandes artistas de las diferentes ramas de la cultura se iba desarrollando y no quedaron atrás los diseñadores, que con el empuje de figuras destacadas se fue conformado el diseño que respondía a la realidad cubana. Podemos mencionar que uno de los grandes aciertos fue la creación de la Escuela Técnico Industrial “Rosalía Abreu”, que albergó nuevos talentosos diseñadores.

Los comienzos del diseño industrial en Cuba, tuvo su proliferación cuando el Comandante en Jefe de la Revolución Cubana, Fidel Castro Ruz, fomentó y encargó a diseñadores cubanos mobiliarios para escuelas. Este proyecto fue encabezado por Clara Porset, teniendo el liderazgo de Ernesto Che Guevara. Otro gran paso fue en el año 1962, creándose la Escuela Superior de Diseño Industrial

Fachada del ISDI http://www.isdi.co.cu/imagenes/CH_1.jpg

de la Habana. Ya en el año 1965, se inaugura el único curso de nivel medio de la Escuela de Diseño del Ministerio de la Industria Ligera, que concluyó en 1967 en la Escuela Nacional de Artes Plásticas (ENA). En el año 1968, se crea la Escuela de Diseño Industrial e Información (EDII) que estaba adscrita al Ministerio de la Industria Ligera, contando como director al ya reconocido arquitecto Iván Espín Guillois. Esta entidad fue efímera, cerrando sus puertas en el año 1976 con la graduación de tan solo diez estudiantes. En el año 1982 se crea el Instituto Politécnico para el Diseño Industrial (IPDI) y posteriormente el 28 de mayo de 1984 se crea el Instituto Superior de

Diseño

encontraba

Industrial, anexado

con a

la

sus

siglas

Oficina

(ISDI),

Nacional

este de

instituto

Diseño

se

(ONDI).

Estudiantes del ISDI acompañados por el Rector y docentes. http://www.isdi.co.cu/imagenes/CH_8.jpg

Ofrecía dos carreras, la de Diseño Industrial y Diseño Informacional.

Más adelante en el año 1987 deciden cambiar de locación a un establecimiento ubicado en la calle, 710 Padre Varela, La Habana, Cuba; en el que permanecen actualmente. Ha mantenido desde entonces una fascinante trayectoria de gran importancia para el país caribeño y continua hasta la actualidad con la magnífica labor de formar grandes profesionales en el área del Diseño Industrial. El Instituto

Superior

del

Diseño,

actualmente

está

adscrito

a

la

Universidad de La Habana, con la dirección del Msc. DI. Sergio Luis Peña Martínez, quien fue alumno y docente de esta Institución.

Vista alta de la edificación del ISDI http://www.isdi.co.cu/imagenes/CH_7.jpg

4

Texto: Alejandra Sabatés Vera

Diseño

LOS DISEÑOS CUBANOS MÁS ICÓNICOS

Silla Miguelito (1961) La Silla Miguelito, fue creada por Clara Porset y Luis Barragán . Clara fue invitada a Cuba con el propósito de diseñar la totalidad del moblaje de la Ciudad Escolar

“Camilo

Cienfuegos”

y

parte

de

los

mobiliarios de la (ENA). Y así lo hizo.

Silla Miguelito (1961) Foto extraída de: artcronica(2020) https://www.artcronica.com/wpcontent/uploads/2020/05/lr-l-2.jpg

Silla Miguelito de Clara Porset y Luis Barragán

Silla Miguelito de Clara Porset y Luis Barragán

Foto extraída de: El País (2019) https://ep01.epimg.net/elpais/imagenes/2019/08/05/icon_design/15650 10329_239660_1565019049_noticia_normal_recorte1.jpg

Foto extraída de: El País (2019) https://ep01.epimg.net/elpais/imagenes/2019/08/05/i con_design/1565010329_239660_1565019049_noticia_ normal_recorte1.jpg

5

Texto: Alejandra Sabatés Vera

Bautaca Guamá disñada por el difunto Gonzalo Córdoba en Cuba Foto extraída de artcronica https://www.artcronica.com/wpcontent/uploads/2020/05/lr-l-3.jpg

Butaca Guamá (1960) La

Butaca

Córdoba

y

Guamá María

fue

diseñada

Victoria

por

Caignet

,

Gonzalo más

la

colaboración de su equipo. Se inspiraron en su país de origen, es decir Cuba y con el diseño de la butaca respondieron a la necesidad del pueblo cubano.

Butaca Guamá diseñada en 1960 Foto extraida de: http://www.ondi.cu/wpcontent/uploads/2019/09/Butaca-Guama%CC%81-deGonzalo-Co%CC%81rdoba.jpg

Butaca Guamá en exhibición en México (2019) Foto extraída de: http://www.ondi.cu/wp-content/uploads/2019/10/Lainmarcesible-butaca-Guama%CC%81-de-Gonzalo-Co%CC%81rdoba.jpg

6

Texto: Alejandra Sabatés Vera

La silla monstro en el Museo de las Máquinas (2017) Imagen recuperada de: http://www.zaframedia.com/wpcontent/uploads/2017/06/muebles4-630x420.jpg

Silla Monstruo (1969) La

silla Monstruo fue diseñada especialmente para los

cubanos,

por

Eva

Bjorklund

de

origen

sueco

.

Eva

Björklund fue uno de los miembros del equipo de diseño pionero dirigido por Iván Espín en el Ministerio de la Industria Ligera cubana en los años sesenta. Desarrolló esta silla para los planes de vivienda masiva, pero no fue aprobada su producción.

La silla es de madera contrachapada, su ensamble no requiere la utilización de pegamento o tornillos, además sus cojines son desmontables.

Esquema para cortar un "Pequeño Monstruo" y una mesa de una sola lámina de madera contrachapada.

Foto recuperada de: https://lh3.googleusercontent.com/_03haysnOf0/VsO7eJLcOoI/AAAAAAAAme8/1jHC7fD0PKE/s400/ eva-form-2.jpg

"El Pequeño Monstruo" diseñada por Eva Björklund.

Imagen recuperado de : https://lh3.googleusercontent.com/-6IgnfJIUgm8/VsO7eDggH2I/AAAAAAA Ame8/eTfnHiY5j2s/s400/_el%2Bpequen%25CC%2583o%2Bmonstruo_%2BEv a%2BBj-1.jpg

7

Texto: Alejandra Sabatés Vera Fotos: http://www.togores.net/

"La Roja en el taller de prototipos del Río Almendares.

Silla Roja (1970) La Silla Roja, diseñada por Reinaldo Togores en 1970, se caracteriza por la utilización de cordones de plástico y aluminio.

“Era

un

cubo

de

60

centímetros

de

lado

compuesto por dos cuadros laterales unidos por cuatro tubos a los que se ataba el cordón”, como lo menciona el

mismo

Reinaldo

Togores

en

el

artículo

Muebles

Atados.

Silla roja (1970) por Reinaldo Togores

Silla roja hecha de cordones de plástico y aluminio

8

Texto: Alejandra Sabatés Vera

Referentes

GRANDES DISEÑADORES DE CUBA Clara María del Carmen Magdalena Porset y Dumas Clara María del Carmen Magdalena Porset y Dumas, nace en la

A comienzos de 1930 regresa Clara Porset a Cuba, con su objetivo

ciudad de Matanzas-Cuba, el 25 de mayo de 1895, en un marco

definido, que era servir a su país natal diseñando

político muy crucial en la isla caribeña, en que se libraba la

interiores.

tercera guerra por la independencia de la colonia española. A los

objetivo

diecinueve años (1914), Clarita, viaja a los Estados Unidos de Norte

industrial. Otro paso importante realizado fue el trabajo de tesis

América, para realizar estudios secundarios en la “Manhattanville

titulado La decoración interior: su adaptación al trópico, el cual lo

Academy

expuso el Auditorium de La Habana, el 22 de mayo de 1931.

de

Nueva

York”,

regresando

cuatro

años

después

a

Instala de

una

hacer

oficina

diseños

en

el

muebles e

Vedado-Habana,

orientados

hacia

la

con

el

producción

Cuba. En 1925 hace un segundo viaje a Nueva York, donde cursa el Bachillerato en Artes en la Universidad de Columbia.

Entre

los

años

magisterio, Realizó

varios

viajes

fuera

de

Cuba,

sin

embargo,

no

llego

a

satisfacer sus sueños. En La Habana de los años 20 las tertulias

1930

a

1932

destacándose

Consolidó

como

de

las

su

vocación

primeras

por

teóricas

el en

manejar los términos y los conceptos relativos al diseño industrial en idioma español.

literarias animaban el ambiente intelectual, tal y como sucedía en otras capitales de Latinoamérica. Afloraban los últimos estilos en

Con la crisis económica en Cuba y crítica situación política, para

boga en Europa, principalmente “art déco” y parte de los diseños

el gobierno Gerardo Machado. Clara, decide contactarle a su

de este estilo estuvieron a la cabeza de Porset. A mediados del

exdirector,

1900 Clara, tomará aspectos del "art déco", que fue más un estilo

profesores de la Bauhaus que, también decidieron continuar su

decorativo

labor

internacional

que

un

movimiento

de

diseño.

En

el

en

la

Walter

Gropius,

docencia

y

de

le

sugiere

diseño,

en

relacionarse

diferentes

con

otros

instituciones

diseño de las camas, redondea las esquinas para evitar posibles

europeas y estadounidenses. Clara, fue parte del curso de Josef

golpes en rodillas y piernas. Ella, siempre fue más allá de las

Albers,

tendencias, las cuales iban a la par con los temas políticos a los

Carolina del Norte, Estados Unidos. Albers proporciona un curso

que se inclinaba. Clara, buscaba expresar su propio concepto

según la experiencia del Vorkurs. Este curso tenía un nivel teórico

artístico

y práctico de los más avanzados de la época, a su vez también

con

diseños

vanguardistas

(llamó

“siglo

admirable”

al

Vanguardismo).

quien

daba

clases

en

el

Black

Mountain

College,

en

conllevó a consolidar su amistad con Albers por largos años de su vida.

Se

matriculó

Arquitectura

en

curso

Nacional

Escuela Técnico Industrial Fundación “Rosalía Abreu” de Rancho

búsqueda

Boyeros-La Habana, donde asume la Cátedra de Arte Industrial.

vocacional continuaría por varios países europeos, hasta dar con

Se relaciona con intelectuales de izquierda como Mirta Aguirre,

la Bauhaus, escuela única en su tipo. Lamentablemente, su tiempo

Nicolás

ahí fue efímero, pues la Bauhaus dirigida Walter Gropius, tuvo que

quien establece una amistad que perduraría toda la vida. Josef

cerrar a causa de conflictos con los nazis, conllevando al traslado

Albers fue a visitar Cuba, para impartir conferencias en el Lyceum

de la Bauhaus de Dessau a Berlín y finalmente en el año 1932,

de La Habana.

su

labor

definitivamente,

la

Escuela

de

inclinado

de

la

Sorbona,

Machado, regresa Clarita a Cuba, fue nombrada directora de la

práctica

en

La

taller práctico del arquitecto Henri Rapin. Sus estudios se iban

culmina

Arte

en

En agosto del año 1933, con la caída del régimen dictatorial de

utilidad

del

Estética

de

la

Historia

de

Arquitectura de París y de Diseño de Muebles e Interiores en el

a

e

el

belleza,

nuevamente

a

su

causa

de

Guillén,

José

Antonio

Portuondo

y

Juan

Marinello,

con

los

nazis. A pesar de todo lo ocurrido Clara encuentra su vocación

Con la inestabilidad política y social en Cuba, Clara decide que

gracias a la Bauhaus.

México es un buen destino. En 1936, en México, sustituye

9

Texto: Alejandra Sabatés Vera

temporalmente al profesor y poeta Carlos Pellicer en la Cátedra

En

de Historia del Arte, en la Universidad Nacional Autónoma de

planifica estando direccionada por Ernesto Che Guevara, para

México (UNAM). El país azteca, está en pleno auge artístico e

crear la Escuela Superior de Diseño Industrial de La Habana. Se

intelectual,

a

convocaron a los jóvenes trabajadores graduados de nivel medio

reconocer como el primer movimiento artístico latinoamericano de

de todos los talleres pertenecientes al Ministerio de Industrias,

vanguardia

para las pruebas de aptitud.

con

de

el

muralismo

relieve

mexicano

continental

e

que

se

empieza

internacional.

Comienza

el

año

1962,

“Año

de

la

Planificación”,

Clara

organiza

y

amistad con los muralistas Xavier Guerrero (su futuro compañero en la vida), David Alfaro Siqueiros, Diego Rivera y Frida Kahlo,

En

entre

radical

objetivo de adquirir experiencia y adicionalmente adoptar lo que

mexicana. Clara, decide establecerse y trabajar en México desde

se adecuaba mejor a Cuba. En 1966 en La Habana, se había

1940.

creado la Escuela de Diseño Industrial e Informacional (EDII)

otros

militantes

y

activistas

de

la

izquierda

más

el

año

1963,

Clara

viaja

a

varios

países

europeos,

con

el

Clara, regresa a México en 1965, con un proyecto ineludible para En 1941 recibe uno de los tres primeros premios continentales en el

ella: la creación de la carrera de Diseño Industrial en la UNAM, en

concurso

el año 1969, bajo la dirección del exalumno de Clara, arquitecto

de

muebles

contemporáneos

del

Museo

de

Arte

Moderno de Nueva York. Asimismo, diseña muebles para la firma

Horacio Durán.

Knoll Associates de dicha ciudad. Su labor docente se consolida y se amplía, profundizándose con respecto a las culturas de la

En

región, evidenciándolo en el curso que imparte en la UNAM sobre

Industrial (ISDi), el cual estuvo precedido, por la creación de la

la expresión arquitectónica de México.

Oficina Nacional de Diseño Industrial (ONDi) en 1980 y el Instituto

Clara jamás olvidó su país de origen, por lo que retorna a él después

de

diez

años,

para

palpar

si

el

desarrollo

cultural

el

año

1984,

se

crea

el

Instituto

Superior

para

el

Diseño

Politécnico para el Diseño Industrial (IPDI) en 1982.

y

político estaba en sintonía con sus aspiraciones profesionales y

En la Ciudad México, el 17 de mayo de 1981, fallece Clara Porset

ciudadanas. Imparte el curso “Espacio interior para vivir en Cuba”

Dumas. Su última voluntad, había sido que sus restos descansaran

en

en tierra cubana, como le expresó a su amigo Juan Marinello, pero

las

facultades

de

Arquitectura

y

Filosofía

y

Letras

de

la

Universidad de La Habana. Retoma su interés por el mobiliario colonial

cubano

desde

otra

perspectiva,

basándose

en

no se cumplió (Bermúdez, 2021).

sus

experiencias y estudios. La mayor influencia en ella fueron los

La vida, el arte, el legado de Clara pertenecen a toda América.

diseños de muebles inspirados en el llamado butaque yucateco.

Clara, comienzan los diseños de la fusión de lo tradicional y lo moderno, lo artesanal e industrial. El estilo colonial cubano se modernizó a partir del principio estructural del butaque, sin pasar por alto su experiencia con el dujo o asiento aborigen durante su estadía en “el caimán verde”.

De regreso a México en 1952 en el Palacio de Bellas Artes de Ciudad México, participa en la primera exposición sobre diseño industrial y artesanal de Latinoamérica, bajo el título El arte en la vida diaria en el Palacio de Bellas Artes de Ciudad México. En esta ocasión quiso exponer las formas del diseño artesanal e industrial. Con el triunfo de la Revolución cubana, en 1959, Clara se regresa a Cuba, con la idea de la introducción del diseño industrial para Cuba.

En 1960 inicia Clara su cuarta y última estadía de trabajo en Cuba, recibiendo la encomienda del comandante Fidel Castro de diseñar y supervisar la construcción de dos mil piezas de muebles para la Ciudad Escolar Camilo Cienfuegos. En el año1962 asume el diseño del mobiliario de la (ENA).

10

Instituto Superior de Diseño (ISDI) foto recopilada de: ISDI http://www.isdi.co.cu/imagenes/CH_2.jpg

Fotos: archivo ONDI

Parte de los Muebles de Calara, ganadores de la medalla de plata de la Trienal de Milán de 1957.

Clara Porset, (1895- 1981).

Comedor diseñado por Clara Porset.

Clara Porset y el maestro ebanista que dirigía la construcción de sus muebles.

11

Texto: Alejandra Sabatés Vera Fotos: http://www.luisramirez.com/

Luis Antonio Ramírez Jiménez

Luis Ramírez es un gran Diseñador Industrial de origen cubano. Inicio en 1991 como diseñador Industrial y desde entonces

el

busca

que

sus

diseños

sean

totalmente

Proceso de creación de productos en el taller de Luis Ramírez,

originales.

Luis, utiliza diversos materiales para la creación de sus memorables y diversas piezas, que van de

mobiliarios;

como escritorios, sillas, mecedoras y banquetas a un extenso repertorio de hermosas creaciones en cerámica; como tozas, juegos de té, candelabros, lámparas , entre otras.

El diseñador posee una página web donde se pueden apreciar

sus

hermosas

creaciones,

además

de

poder

Luis Ramírez tallando cerámica.

conocer un poco más de él y su trabajo diseñando en su taller, del cual también habla en su sitio web. A su vez esta

página

nos

permite

conocer

los

lugares

donde

podemos apreciar sus obras, como por ejemplo en Cuba : Conga Arte Y Diseño / La Habana y Galería René Valdés

Cedeño

/

Santiago

De

Cuba.

En

España

:

Galería de MADRID, Galería de O Castro, Galería de Santiago, Galería de Vigo, Galería de Carballo, Galería de Boiro, Galería de A Coruña, Galería de A Estrada, Galería

de

Lugo,

Galería

de

Pontevedra,

Galería

de

Cervo, Galería de Ourense, Galería de Monforte.

Luis Ramírez trabajando la cerámica.

El Diseñador Industrial también ha sido merecedor de múltiples

premios

desde

sus

inicios

como

profesional

hasta la actualidad cómo: 1991 -Premio Nacional de Diseño Industrial “Conjunto Cerámico CORAL”. La Habana.

1993 -Premio Nacional de Diseño Industrial “Conjunto Cerámico Trópico”. La Habana.

2018

–

Premio

Nacional

de

Diseño

Industrial

“Conjunto de Mobiliario Mondrian”. La Habana.

Trabajo en el taller de Luis Ramírez,

12

Fotos: http://www.luisramirez.com/

Luis Antonio Ramírez Jiménez Mecedora Picasso. Diseño Luis Ramirez .

Butaca Mondrián. Diseño Luis Ramírez.

Conjunto de luminarias Cartagena en stand expositivo en Feria del Habano 2014.

Conjunto cerámico Trópico. Diseño Luis Ramírez.

Conjunto de porcelana Cuca. Diseño Luis Ramírez

Banqueta Havana Club. Diseño Luis Ramírez.

13

Texto: Alejandra Sabatés Vera

Menciones

Gonzalo Córdoba Nacido diseño

en

Cuba,

ambiental

fue y

Arquitecto

de

interiores

y

precursor

en

su

del

país

de

origen. Falleció el 2020 en en la Habana a la edad de 96 años.

Foto tomada por: Luis Antonio Ramírez Jiménez

José Alberto Menéndez Sigarroa De nacionalidad Cubana es un magnifico diseñador gráfico, al cual en este mismo año 2021 se le otorgo el Premio Nacional del Diseño.

Fimagen recopilada de: http://www.granma.cu/file/img /2018/01/medium/f0099473.jpg

Celia de los Desamparados Sánchez Manduley Fue una revolucionaria cubana nacida en 1920 y fallecida en 1980 que se involucró en el diseño cubano, haciendo énfasis en la belleza paisajística y la cultura de su país. Principalmente realizó obras para el ámbito turístico, de gran importancia para Cuba.

Foto recopilada de: radioangulo. cu (2021) https://www.radioangulo.cu/ images/stories/2021/01_ener o/historia/celia-sanchezmanduley.-Cubapg.jpg

14

Imagen recopilada de: istock https://media.istockphoto.com/photos/cu ban-flag-picture-id489114332? k=6&m=489114332&s=612x612&w=0&h=2 7khmHaLFTRCWnfTT3OQ_Xc9b3PqUYOZ u9AeMry5EZ8=

Texto: Alejandra Sabatés Vera

Entrevista especial

MSC.DI. SERGIO LUIS PEÑA MARTÍNEZ RECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE DISEÑO EN CUBA (ISDI) Sergio Luis Peña Martínez es un exitoso diseñador industrial

cubano,

con

Master

en

Gestión

de

Diseño e Innovación Tecnológica y un Doctorado en Gestión de Diseño. Obtuvo el Premio Nacional de

Diseño

general

en

2019.

en

el

Es

actualmente

Instituto

Superior

Director

de

Diseño.

¿Existe en la Universidad un espacio definido para exhibir diseños cubanos, que puedan ser vistos por los estudiantes?

En

los

pasillos

permanente estudiantes espacios,

Universidad de la Habana, Cuba.

del

de

instituto,

los

cada

mejores

año.

proyectos

tenemos

murales

trabajos

También

premiados

y

promovemos

como

exposición

realizados en

referentes

por

los

algunos para

los

estudiantes. Tenemos áreas ambientadas con los trabajos de

¿Qué le motivó a escoger la carrera de Diseño?

los estudiantes y proyectos propios, incluso tenemos prototipos de proyectos mobiliarios que ocupan espacios cotidianos del

Primero fue una vocación personal por la creación. De joven me gustaba construir mis propios juguetes, hacer cosas con las manos, dibujaba. Por otra parte, en ese momento en Cuba

instituto.

¿Según su criterio, qué caracteriza al diseño cubano?

estaba abriéndose la carrera por primera vez y hubo mucha promoción en las escuelas y así me enteré de esta opción. Yo

El diseño cubano tiene la complejidad de que el desarrollo

iba

más

productivo no es de alto nivel tecnológico, sino más bien es

conocida, pero apareció esta oportunidad, donde se combina

estándar. Lo que más caracteriza al diseñador cubano son dos

la

cosas: la creatividad para resolver cosas sin recursos, que la

a

estudiar

creación

otra

con

el

cosa,

arquitectura

diseño.

También

u

me

otra

carrera

interesaba

mucho

propia vida lo ha impuesto; en segundo lugar, el compromiso

resolver la relación del hombre con lo artificial.

con una sociedad más comprometida con el humano y menos

¿Cuál es el objetivo principal, que desean lograr al término de la carrera en sus graduados? ¿Qué facultades hay dentro del instituto?

Tuve

el

privilegio

actuales

planes

Comunicación

de

participar

de

estudio;

Visual,

como

en

en

la

conformación

tanto

en

la

Diseño

de

la

de

carrera Industrial.

los

el

mercado,

marcas

o

tendencias

que

a

veces

son

impuestas desde afuera y no son reales para nosotros.

¿Cuál fue la época de mayor esplendor del diseño cubano?

de El

Considero

que

el

diseño

de

comunicación

visual

tuvo

un

objetivo de la carrera es formar a un profesional, que pueda

momento a principios de la revolución con muchas respuestas

dar respuesta a los proyectos que demanda la sociedad en el

diferentes al diseño anterior, que era un diseño más centrado

diseño y eso tiene tres componentes: uno es el entrenamiento,

en la publicidad y en las cosas comerciales. Hubo un diseño

la

relacionado a la revolución, también hubo carteleras para el

capacidad

para

poder

diseñar;

lo

segundo

es

el

conocimiento para diseñar para una realidad y lo tercero es

cine.

una sensibilidad, como ser humano; que te permita entender

comunicación visual. Pero en el caso del diseño industrial yo

esa realidad desde la protección, desde el cuidado, desde el

creo que es en la actualidad, del año 2000 en adelante es el

amor a la persona por encima de todo.

mejor momento, donde un grupo de diseñadores graduados,

Hay un artículo que escribí, donde expongo los 10 principios del

han podido ir haciendo sus productos e introduciéndolos en el

Diseño,

mercado internacional.

10

buenas

prácticas;

que

para

nuestro

juicio

debe

seguir un diseñador. file:///C:/Users/Usuario/Downloads/Conferencia%20semana %20Disen%CC%83o%202021%20FB.pdf )

16

con

Esa

época

de

los

60-70

fue

muy

prolífera

en

la

Texto: Alejandra Sabatés Vera

¿Cuáles han sido los diseños de productos más relevantes en el campo de la medicina?

Equipos

electro-médicos,

equipos

equipos

de

estimulación

equipos

para

bioeléctrica,

de

electroencefalogramas,

¿Existen productos de diseños cubanos que hayan sido exportados a otros países? ¿Cuáles son? ¿A qué países se ha exportado?

electrocardiografía, eléctrica,

también

electrocardiograma.

Se

han

exportado

mobiliarios,

equipos

electro-médicos

y

productos que tienen diseño gráfico en sus packaging, en sus

Es decir, equipos de electrónica asociados a la medicina.

envases

También mobiliario médico, camillas, mueble, sillas para los

exportado

como,

hospitales.

Venezuela, Bolivia y en Ecuador, durante el Gobierno de

a

por

ejemplo:

países

que

ron,

tienen

tabaco,

café.

relaciones

Se

con

ha

Cuba:

Correa. También hubo exportación no a gran escala, pero

¿En cuáles áreas se enfoca más el diseño cubano?

significativa de Cuba hacia España y Rusia entre otros países a excepción de Estados Unidos de Norteamérica.

Las áreas que han tenido prioridad para el diseño han sido las

áreas

de

promoción

de

los

valores

de

la

revolución

cubana, después eso lo heredó el diseño relacionado con cualquier actividad cultural. En el área de la medicina, con

Podría comentarnos de algún dato o tema interesante que no haya sido mencionado en esta entrevista.

los equipos médicos, ha sido un tema importante de trabajo y

el

mercado

turístico

que

no

pueden

ser

diseños

importados; pues la gente viene a Cuba a ver un contexto cubano.

Últimamente

la

biotecnología,

asociada

a

la

medicina, ha tenido bastante desarrollo por el tema actual de las vacunas; principalmente en la comunicación visual.

El diseño cubano es un diseño joven, que inició por primera vez como carrera en el año 1984. Existe una única escuela de diseño que somos nosotros, de alguna manera los proyectos que se han hecho, para nuestro contexto se caracterizan por responder a las necesidades de Cuba; pero no se puede decir que existe un diseño cubano que tiene un estilo. Existe un diseño cubano que tiene un lenguaje formal, eso lo da el

¿Cómo ha reaccionado la rama del diseño en Cuba frente a la actual realidad del COVID?

propio

contexto,

resuelven

la

nuestros

propia

realidad,

productos,

eso

las es

necesidades lo

que

los

que hace

cubanos.

Yo he tenido el privilegio de participar al frente del equipo, el cual desarrolló un respirador para las terapias intensivas, un equipo

muy

necesario,

para

atender

al

COVID.

En

ese

proyecto se trabajó de manera acelerada, para tener un electroventilador

propiamente

cubano

para

respiración

artificial, también se ha trabajado en mascarillas. En término de la comunicación visual se ha trabajado en toda la imagen de la campaña de vacunación y la imagen de las vacunas fundamentalmente.

¿Qué corrientes o movimientos influenciado en el diseño cubano?

artísticos

han

Realmente no es un diseño que esté comprometido con una misma corriente o tendencia artística. Se trata de hacer un proyecto en que cada solución necesita un enfoque diferente y no un enfoque de tendencias o impuesto por determinada corriente.

Las

corrientes

artísticas,

como

tú

lo

sabes

son

construidas, no son reales, son inventos que se generan en el mercado y el arte; para mover su escenario. Y si uno anda siguiéndole la pista a eso, termina diseñando productos que envejecen muy rápido o productos comprometidos con un tiempo o tendencia de turno y Cuba no se puede dar el lujo

Ventilador Pulmonar desarrollado en Cuba, con el objetivo de ayudar a todo el pueblo cubano frente a la emergencia sanitaria del COVID. Foto extraída de:http: cuba.cu http://cuba.cu/imgs/news/images/f0187045-1.jpg

de ese tipo de enfoque.

17

Msc. DI. Sergio Luis Peña Martínez, actual director del Instituto Superior de Diseño en Cuba.

Monitor de parámetros fisiológicos modulares, (1992). Diseño de Sergio Peña y Pedro García Espinosa.

Texto: Alejandra Sabatés Vera

Proyecto

EMPRENDER INNOVANDO ATIVA: un proyecto cubano

ATIVA, es un proyecto

creativo e innovador, conformado por

jóvenes cubanos: Irislén Rego Cisnero, Diseñadora; Ariana Meana García, Diseñadora; René Pedroso Herrera, Artista y Diseñador; Maykel Rodríguez Ricardo, Artista.

Está dedicado

a la producción y comercialización de diversos productos, dirigido a un público amplio de diversas edades.

Este proyecto se enfoca en la creación de piezas únicas de bisutería, ropa, cojines, libretas, entre otras. Estos artículos tienen diseños inspirados en las culturas originarias de Cuba y los dibujos rupestres de las mismas encontrados en cuevas.

Incluso el nombre ATIVA tiene un gran significado detrás, "Se inspira en la leyenda de Itiba Cahubaba, madre tierra de la etnia

aruaca.

Nos

acoplamos

al

mito

de

la

creación,

al

desarrollo de los pueblos y a la voluntad de dar a las nuevas generaciones vida, costumbres y tradiciones", nos comenta Irislén Rego Cisnero, Diseñadora Industrial.

Así

se se autodenomina el grupo ATIVA: Somos

proyecto

colectivo

producción

y

la

enfocado

en

el

comercialización

de

diseño,

un la

elementos

decorativos y utilitarios. A través de nuestros artículos, nos interesa promover y divulgar la cultura originaria de nuestro país, así como fomentar el desarrollo y el uso de productos de fabricación nacional. Trabajamos a través de

varias

estructuras

legales,

como

son:

el

Registro

Nacional del Creador, la Asociación de Comunicadores Sociales y la Ley del

Trabajo por Cuenta Propia (aún

en proceso legal).

Todos los integrantes somos graduados de instituciones docentes Academia

como de

el

Instituto

Bellas

Artes

Superior “San

de

Diseño,

Alejandro”

y

la la

Universidad de La Habana. Contamos con varios años de experiencia en el diseño de productos, mobiliario, interiores, identidad institucional, así como en labores

Aretes diseñados por el grupo ATIVA Foto tomada por Irislén Rego Cisnero

20

de ejecución, producción y montaje.

Fotos: René Pedroso Herrera

Camiseta diseñada por el grupo ATIVA , año 2020.

Cojínes de la segunda colección de ATIVA en el año 2019.

Aretes pertenecientes a la segunda colección del grupo ATIVA, año 2019.

Cojín diseñado por el grupo ATIV en 2017-18.

Libreta diseñada por el grupo ATIVA en el año 2020

Diseño de bolso del grupo ATIVA 2017-18.

Conoce más sobre el proyecto ativa.cuba ATIVA Cuba ativacuba@gmail.com https://t.me/ATIVA_Cuba

21

Texto: Alejandra Sabatés Vera

Museo

LA EXPOSICIÓN EL MUSEO DE LAS MÁQUINAS La exposición se inauguró el 31 de marzo del 2017, comisariada por Abel González Fernández, en el Taller de Los Carpinteros ubicado en la Calle Este número 8 entre 37 y Parque, Nuevo Vedado, La Habana. Con el propósito de exhibir muchos diseños icónicos de interiores y la arquitectura de espacios cerrados propia de los años 60 y 70.

Se expusieron diseños de 15 diversos autores de distintas nacionalidades:

Antonio Quintana, Eva

Björklund, Gonzalo Córdoba, Heriberto Duverger, Hugo D’Acosta y Mercedes Álvarez, Iván Espín, Joaquín Galván, María Teresa Muñiz, Reinaldo Togores, Roberto Gottardi, Rodolfo Fernández Suárez, Sergio Baroni, Vittorio Garatti y Walter Betancourt. La instalación (fotografía y dibujos) está a cargo de los artistas Leandro Feal y Renier Quer (Requer) y colaboran también Hamlet Lavastida y Rigoberto Díaz.

Dichos

diseños

fueron

exclusivamente

diseñados

para

el

pueblo

cubano,

necesidades y demandas y las características exclusivas del país .

La exposición El Museo de las Maquina en la ciudad de la Habana en el 2017

22

respondiendo

a

sus

Fotos: Irislén Rego Cisnero y http://www.zaframedia.com/

Mecedora de madera por Walter Betancourt (1969-1970).

Silla de fibra sintética por Mercedes Álvarez y Hugo D'acosta (1964-1968).

Silla de las oficinas por Walter Betancourt (1969-1971).

Lámpara Esferas por Reinaldo Togores y María Teresa Muñiz (1970).

Silla de madera y fibra vegetal por Vittorio Garatti y Sergio Baroni (1967).

Mecedora Siempre Móvil por Heriberto Duverger (1971).

Silla Verde de Reinaldo Togores (1971)

Butaca Yab-Yum por Heriberto Duverger (1970).

Butaca por Roberto Gottardi (19671968).

23

Escritor y créditos

ESCRITOR Y CRÉDITOS Escritora

Un buen diseño se mantiene vigente a través del tiempo. Busca satisfacer las necesidades de la sociedad.

A

su

vez

aspira

a

ser

útil

para

el

consumidor en la cotidianeidad, logrando así insertarse en la vida de este. Cuando se logra crear un vínculo con el usuario, podemos darnos cuenta de que hemos realizado un buen diseño.

Sin lugar a duda, algo muy importante es que la propuesta tanto en su estética y su función sean novedosas.

Alejandra Sabatés Vera, nacida en el 2002. Es actual estudiante de la carrera de Diseño de Productos en la Pontificia Universidad Católica del Ecuador (PUCE).

La

innovación

en

el

diseño

la

podemos conseguir cuidando de cada uno de los

detalles

que

componen

la

totalidad

del

producto. Un buen diseño debe lograr sobresalir entre el resto de los productos disponibles en el

Contacto: alejandrasv2002@outlook.com asabates@puce.edu.ec

mercado,

debe

ser

atractivo

y

captar

la

atención del consumidor.

Buen

diseño

es

aquel

que

mantiene

una

estética simple y un uso evidente. Se enfoca más

en

el

ser

humano

y

en

procurar

la

preservación del medio ambiente, antes que en el producto mismo. Por ende, un buen diseñador debe

ser

capaz

de

cumplir

requisitos a la hora de diseñar.

24

con

todos

estos

Créditos

Un especial agradecimiento a la Diseñadora Industrial, Irislén Rego Cisnero, por su activa colaboración al proporcionarnos información e imágenes que enriquecieron el contenido de la revista.

Se agradece a grupo ATIVA, por compartir con

nosotros

información

sobre

su

proyecto innovador e imágenes de este.

25

Se agradece la colaboración especial del Msc. DI. Sergio Luis Peña Martínez, actual Rector del Instituto

Superior

permitirnos

de

Diseño

entrevistarlo

y

en

por

la

Cuba,

por

magnífica

información que le brindó a la revista.

Se agradece al Instituto Superior de Diseño en Cuba (ISDI), por proporcionarnos imágenes e informaciones cruciales para la revista.

24

Esta revista contiene información sobre el diseño industrial cubano, su historia, referentes y algunos íconos del diseño cubano. Se presenta un emprendimiento cubano, asimismo una entrevista al Msc. DI. Sergio Luis Peña Martínez, Rector del ISDI y fotos que acompañan el contenido, junto con otros temas de interés.