Журнал "Антиквар". Ecole de Paris. Диалог Культур

№ 10 (67) октябрь

2012

Тема номера: École de Paris. Диалог культур

О. Браз. Пейзаж с мостом. 1932. Х., м. 50 × 61 см.

Feldman Family Museum

Антиквар Журна л об антиквариате, искусстве и коллекционировании

Антиквар Журна л об антиквариате, искусстве и коллекционировании

Передплата журналу «Антиквар» на 2013 рік: — у будь-якому поштовому відділенні України (індекс у каталозі ДП «Преса» 96244); — у редакції журналу: м. Київ, вул. Володимирська, 5, оф. 6., тел.: (044) 278-39-28, (097) 432-83-02; e-mail: info@antikvar.kiev.ua

Ціна річної передплати

10 випусків 2013 року — 500

antikvar.ua

грн

от редакции По сложившейся многолетней традиции один из осенних номеров «Антиквара» мы посвящаем еврейскому искусству, каждый раз выбирая тот или иной аспект этой многогранной темы. Нынешний октябрьский выпуск журнала рассказывает об истории и наследии легендарной Парижской школы, обозначившей основные пути развития искусства ХХ века. Эмигрантское происхождение представителей этого феноменального культурно-исторического конгломерата стало определяющей нотой в невероятно плодо­ творном взаимодействии традиций и культур. Территория искусства, не регламентированная географией, предоставляет возможность диалога сквозь время. Творческие и человеческие судьбы модернистов разных народов и разных периодов перекликаются и на наших страницах, создавая новые сюжеты и параллели. Собственно, это соседство классиков и современников, это эхо художественных взлётов, в котором смешались воедино озарения мастеров, исследовательский азарт искусствоведов, чуткость галеристов и арт-дилеров, подвижничество музейщиков и одержимость коллекционеров, — всё то, что наполняет страницы нашего журнала из номера в номер — и есть воплощённая в «Антикваре» возможность диалога сквозь время. И, если честно, к этому невозможно привыкнуть. Анна Шерман, главный редактор

Журнал издаётся с октября 2006 года Издание зарегистрировано в Министерстве юстиции Украины Свидетельство о регистрации: КВ №15001-3973ПР от 25 марта 2009 года Директор ИД «Антиквар» и главный редактор журнала: Анна Шерман anna_sherman@antikvar.kiev.ua, тел.: +380 (67) 445-66-82

Официальный представитель журнала в США: Лариса Вульфина vulf@antikvar.kiev.ua тел.: +380 (50) 698-41-12, (267) 690-22-28, Philadelphia, USA

Научный и литературный редактор: Тамара Васильева tamara_vasilyeva@antikvar.kiev.ua

Официальный представитель журнала в Великобритании: Александра Рак les_alex@ukr.net тел.: +44 (772) 902-24-77, London, United Kingdom

Редактор раздела «Рынок», контент-редактор сайта: Святослав Яринич sviatoslaff@gmail.com Арт-директор:Михаил Воронков mykhaylo.voronkov@gmail.com Макет:Дмитрия Ярыныча Корректор:Светлана Школьник sveta@antikvar.kiev.ua Распространение и подписка: Марьяна Варшавская warshavskaya@ukr.net тел.: +380 (97) 432-83-02 Менеджер по развитию: Татьяна Нестеренко tanya_l@bk.ru тел.: +380 (67) 290-07-73 Арт-атташе:Анна Коваленко annholidays@gmail.com тел.: +380 (97) 288-91-47

2

АНТИКВАР

| № 10 (67) октя б р ь 2 012

Все права на материалы, опубликованные в журнале «Антиквар», принадлежат ООО «Издательский дом „Антиквар“». Перепечатка без письменного разрешения редакции запрещена. При использовании материалов ссылка на «Антиквар» обязательна. Все права защищены. Материалы с пометкой публикуются на правах рекламы. Редакция не несёт ответственности за достоверность информации, содержащейся в рекламных объявлениях. Присланные материалы не рецензируются и не возвращаются. Мнения авторов не всегда совпадают с позицией редакции. Отпечатано в типографии ООО «Рема-Принт» ул. Черновола, 2, оф. 1, Киев, 01135. Тел./факс +380 (44) 486-80-04; 486-28-80 Тираж 3000 экз. Цена договорная. Подписано в печать 22.10.12 © «Антиквар», 2012

ISSN 2222-436X

Учредитель и издатель: ООО «Издательский дом „Антиквар“» Адрес редакции и издателя ул. Владимирская, 5, оф. 6, Киев, 01025 Тел./факс: +380 (44) 278-39-28 info@antikvar.kiev.ua http://antikvar.ua

На обложке:

О. Браз. Пейзаж с мостом. 1932. Х., м. 50 × 61 см.

Feldman Family Museum

объект

Яков Шапиро (1897–1972). Портрет художника. 2-я четв. ХХ в. Х., м. 73 × 50 см

№ 10 (67) октя б р ь 2 012

| А Н Т И К В А Р

3

содержание номера события 6–9

44 Путешествие за три моря Первая волна одесского модернизма

аукционы 78

имена

тема номера

92 Такие схожие и разные судьбы… Герман Штрук и Эфраим Моше Лилиен

10 Ècole de Paris Диалог культур

104 Бывают странные сближения Марк Шагал — Михаил Вайнштейн

22 «Украинские парижане» возвращаются на родину Коллекционер Александр Фельдман

рынок традиции

50 «Стараюсь работать с художниками, которые мне нравятся» Руслан Шапиро, владелец салона «Старая коллекция»

110 Музыка жеста К 100‑летию Михаила Лищинера 116 Диалог К 90‑летию Бориса Рапопорта и Анны Файнерман

коллеги 120

коллекция

32 «Картины из частной коллекции должны выставляться публично» Коллекционер Леонид Закс 36 Лики авангарда: от Архипенко до Клюна История одного собрания

обзор

56 Космополитизм и региональная конъюнктура Особенности рынка Ècole de Paris

иудаика

66 Исраилиана Художественный металл

клуб страницы истории

130 Несостоявшаяся Еврейская республика В 1918 г. на территории Западной Украины

хранители ароматов

142 «Струящие благоуханный дым» Сосуды для благовоний

74 Брелок от Голды Меир Коллекционная серия

4

АНТИКВАР

| № 10 (67) октя б р ь 2 012

146 Рисуем аромат Властительные связи

события

Украинец в топ-500 современных художников Топ-500 современных художников (по результатам продаж c 1 июля 2011 по 1 июля 2012)

1. Ж.‑М. Баския . . . . € 79,9 млн.

2. Фанжи Зенг . . . . . . € 33,3 млн.

3. К. Вул . . . . . . . . . . . € 22,2 млн. [...]

20. Г. Браун . . . . . . . . . . . € 8 млн. [...]

101. Т. Штрут . . . . . . . . . € 1,2 млн. [...]

203. Ф. Клементе . . . . € 529 тыс. [...]

260. Ш. Нешат . . . . . . € 355 тыс. [...]

337. О. Элиассон . . . . . € 251 тыс. [...]

397. А. Криволап . . . . € 216 тыс. [...]

500. Вей Лю . . . . . . . . . € 159 тыс.

6

АНТИКВАР

| № 10 (67) октя б р ь 2 012

К о м п а н и я « A r t p r i c e » — один из мировых лидеров в области арт-рыночной аналитики — опубликовала очередной отчёт о состоянии рынка современного искусства и список 500 самых востребованных современных художников. Впервые в топ-500 вошёл украинский художник. Живописец Анатолий Криволап занял в нём 397‑ю строчку с продажами на сумму € 216 тыс. Ещё один автор, представляющий постсоветские страны, москвич Семён Файбисович оказался на 480‑м месте (€ 166 тыс.). Отчёт и рейтинг современных художников составлен по результатам международных аукционных продаж, имевших место с 1 июля 2011 г.

по 1 июля 2012 г., при этом в расчёт брались данные по авторам, родившимся после 1 января 1945 г. Такие хронологические ограничения кажутся вполне оправданными, поскольку позволяют получить более точную картину рынка современного искусства. Ведь ведущие аукционные дома, к примеру, предпочитают давать совокупную статистику по рынку послевоенного и современного искусства, учитывающую продажи дорогостоящих работ давно музеефицированных авторов, вроде Ива Кляйна (1928– 1962), Лусио Фонтаны (1899–1968), Сая Твомбли (1928–2011), Люсьена Фрейда (1922–2011) и др. Итак, согласно данным экспертов «Artprice», оборот современного искусства за отчётные 12 месяцев составил около € 860 млн. (11 % от общего объёма рынка), реализовано более 41 тыс. лотов (61,5 % от выставленных на торги). В сравнении с предыдущим периодом, в продажах наметился небольшой (около 6 % ) спад, при этом средний показатель цен уменьшился всего на 4 %. Что касается долей национальных рынков в общем обороте, то здесь 38,8 % приходится на Китай, 26,1 % — на США и 22,7 % — на Великобританию. Объём французского рынка contemporary art достиг 2,5 %, к 1 % приближаются показатели Германии и Турции.

события

«Frieze» = contemporary + антиквариат Организаторы одной из престижнейших ярмарок современного искусства «Frieze», ранее представлявшей работы только здравствующих участников художественного процесса, приняли решение расшириться за счёт сегмента антиквариата. В этом году в программу ярмарки впервые включён раздел «Frieze Masters», отведённый для галерей и дилеров, работающих с античным и средневековым искусством, живописью старых мастеров, модернизмом ХХ в. В нынешней экспозиции «мастеров» приняли участие более 90 галерей из Европы, Азии и Америки. Наряду с работами Пикассо, Брака, де Кунинга, Уорхола, которые обычно выставляются на ярмарках contemporary art, в отдельном павильоне в Регент-парке можно было видеть древнеримские мраморные статуи, живопись Дезидерио да Сеттиньяно и Гвидо Рени, скульптуру Жана-Батиста Карпо и др. Благодаря появлению нового раздела, общая стоимость работ, представленных на «Frieze»,

по оценкам страховой компании «Hiscox Ltd.», превысила $ 1 млрд. Виктория Сиддалл, директор «Frieze Masters», в интервью «New York Times» признала, что открытие павильона старого искусства выглядит несколько неожиданным, особенно, если учесть, что «Frieze» всегда считалась самой современной из подобных арт-ярмарок. Однако, по её мнению, такой ход «вполне логичен, поскольку каждый

период в искусстве неразрывно связан с предшествовавшим ему, и, глядя на искусство прошлого, можно глубже понять современное и наоборот». Эксперты рынка в своих комментариях были более прагматичны, указывая на то, что в посткризисных условиях любая попытка «обменяться» покупательскими аудиториями может принести дополнительные продажи.

№ 10 (67) октя б р ь 2 012

| А Н Т И К В А Р

7

события

Припрятанные сокровища

По случаю 90‑летия со дня открытия Киевского музея русского искусства его коллектив решил показать публике несколько десятков произведений, обычно хранящихся в фондах и редко попадающих на тематические выставки.

8

АНТИКВАР

| № 10 (67) октя б р ь 2 012

Впервые после реставрации в музейных залах экспонируются два шедевра древнерусской живописи конца XVI — начала XVII в. — иконы «Спас Ярое Око» и «Богоматерь Тихвинская с избранными святыми и житийными сценами».

«Натюрморт. Цветы и овощи» Я. Никитина (ученика А. Антропова), «Эрос и Психея» Ф. Тулова, парные портреты Ивана и Екатерины Ханенко кисти Ф. Пеллегрини позволяют судить о процессах, происходивших в искусстве конца XVIII — первой половины XIX в. Интересный раздел выставки составили образцы так называемого провинциального портрета — целого пласта русской художественной культуры, созданного крепостными или непрофессиональными живописцами. Академизм второй половины XIX в. представлен полотнами известнейших в своё время мастеров — В. Котарбинского и П. Сведомского. После 20‑летнего отсутствия в музей вернулись две работы, находившиеся на временном хранении в Мариинском дворце. Это пейзажи Ю. Клевера «Закат солнца зимой» и А. Мещерского «На Чёрной речке в Боржоми». Последний факт, очевидно, следует расценивать как свидетельство проведения инвентаризации музейных ценностей, «одолженных» различным правительственным органам. Минкульт обещал подобные возвраты ещё в апреле. Впрочем, массмедиа, больше всех тогда шумевшие по поводу обнаружившихся подделок Н. Глущенко, этого «широкого» предвыборного жеста, похоже, и не заметили.

события

Живописец Фландрии В выставочном зале Аукцион­ ного дома «Евро-Арт» прошла выставка бельгийского художника Генри Джозефа Пауэльса. Хотя этот автор довольно популярен в Европе, и его картины постоянно продаются на известных аукционах, включая Christie’s и Sotheby’s, биографических данных о нём немного: родился в 1903 г. в городке Эдегеме, учился и работал в Антверпене, умер в 1983‑м. Гораздо больше о Пауэльсе могут поведать его полотна, в течение многих лет приобретавшиеся нынешними владельцами на западном рынке (на сегодня коллекция насчитывает 68 картин). На фоне своих предшественников, бельгийских импрессионистов Тео ван Риссельберга, Анны Бош, Эмиля Клауса, или старших современников, вроде абстракциониста Жоржа Вантонгерло, он выглядит скорее традиционалистом, приверженцем крепкой реалистической живописи, в основе которой

Г. Дж. Пауэльс. На причале. Х., м. 60 × 90 см

внимательное изучение натурного мотива и обобщение полученных впечатлений. Пауэльс много и охотно пишет маленькие бельгийские г о р од к и , з а с н е ж е н н ы е ф е р мы (кто‑то из посетителей выставки верно уловил сходство

Г. Дж. Пауэльс. Флоксы. Сер. ХХ в. Х., м. 70 × 80 см

со старыми украинскими деревнями), каналы Брюгге, корабли у берегов Антверпена. Сдержанный и благородный колорит его работ в целом ближе к Коро и Будену, чем к Моне или Синьяку. В этом проявилось глубокое понимание художником своеобразия природы Фландрии, её климатических и атмосферных особенностей, а также традиций великих мастеров прошлого — Брейгеля и Рубенса. Не от последних ли идёт монументальность, панорамность отдельных его композиций? Ведь импрессионисты предпочитали близкие и средние планы. С импрессионистами Пауэльса, скорее, связывает умение работать яркими цветовыми акцентами, позволяющими оживить общий землистый тон гавани в пасмурный день или серые стены старых городских строений. Растворение же предмета в вибрации мазков и цвета, очевидно, было неприемлемо для его «почвеннической» натуры. Эти работы в итоге и принесли мастеру славу живописца, тонко чувствующего красоту родной Фландрии. Пожалуй, он единственный, кто в ХХ в. создал столь полнокровные и поэтические образы её городов и деревушек, каналов и полей. № 10 (67) октя б р ь 2 012

| А Н Т И К В А Р

9