Чемоданова забыть так скоро или вспомнить все

I

Чемоданова, А. "Забыть так скоро...", или "вспомнить все" [Текст] / А. Чемоданова. - (Немногое о многом) // Музыкальная жизнь. - 2003. - №8. - С.34-35.

Не так давно не проходило и часа без демонстрации по ОРТ весьма занимательного рекламного ролика. «Скоро на Первом — "Азазель" Бориса Акунина», — возвещал мужской голос и драматическим шепотом добавлял: «Новая редакция». Заинтригованные, сидели мы перед экранами и гадали: что еще этакого придумали телевизионщики? К версии фильма был записан ряд романсов известных композиторов XIX века в исполнении

людей

популярных в

XXI.

Но режиссер Александр Адабашьян сказал

категорическое «нет», и... музыка в фильм не вошла. Были какие-то инструментальные зарисовки, которые в силу динамичности сюжета в памяти не оседали. Но все же ввиду популярности музыкантов был издан диск под названием «Азазель» — для раскрутки. И тут-то стало ясно, как ошибался режиссер! Была сделана вторая версия, где фильм разбили на серии, серии — на главы с авторскими ремарками, и, самое главное, богатый зрительный ряд дополнился сенсационным музыкальным. Почему сенсационным? Потому что романсы «Гори, гори...» и «В лунном сиянье», арию Ленского из «Евгения Онегина» исполняли даже не Николай Басков и Любовь Казарновская, а... Юрий Шевчук и Юлия Чичерина! «Это возмутительно», — ужаснется

профессор консерватории. «Это кошмар!» —

поморщится старушка, посетительница концертов. «Фу, какая тоска», —

содрогнется

тинэйджер. «Отстой!» — подытожит панк. Полузабытые у современной публики романсы, популярные в том времени, в котором жили герои Акунина — и... современные поп- и рок-звезды. Что может получиться из этого странного союза? Надо сказать, что ни один романс не избежал творческой переработки. Даже те, что на слух воспринимаются как максимально приближенные к оригиналу, на самом деле претерпели изменения. Музыкальный материал варьируется, меняется ритмика, добавляются инструменты, синтетические и компьютерные тембры, что дает образам развитие, чего в первоисточнике зачастую вовсе не было. Хороши «Хризантемы» в исполнении Витаса, который так и представляется в качестве влюбленного Фандорина. А хрустальный голос Пелагеи в «Не уходи» рисует нам прелестную 34

Лизоньку. Алексей Кортнев, Диана Арбенина, Юлия Чичерина, Александр Иванов и Егор Тимофеев создают некую ностальгическую серию образов. Рок-вокал придает иной смысл романсам. Кортнев, мастер рок-н-ролла, и Чичерина сразу и не узнаются в печальных «Ямщик, не гони лошадей» и «В лунном сиянье». И Ленский, в арии которого партия скрипки заменена на соло саксофона, в варианте Александра Иванова — уже не разочарованный романтик, а хакер Вова Ленский из соседнего подъезда с соответствующими переживаниями. Романс «Забыть так скоро», где музыкальный материал не изменен почти ни на йоту, вернее, ни на ноту, не воспринимался бы так «злободневно», если бы там был хоть один натуральный тембр, а не рок-орган, компьютерный шепот, выведенные на первый план ударные (в третьей части), голос лидера «Мультфильмов» Егора Тимофеева. Конечно, особый разговор —

это «Гори, гори, моя звезда» в исполнении Юрия

Шевчука. От прежнего романса-монолога остались только гармоническая сетка и общее направление мелодии. Хриплый голос Шевчука, который давно воспринимается как глас поколения 80-90-х, жесткий гитарный бой, напряженные, гнетущие созвучия, надрывные нотки в вокальной партии — это наша жизнь, несущаяся в безумном темпе. И когда под конец этот ритм сбивается, и звучат оригинальные аккордовые переборы — на словах «Другой не будет никогда!», воистину понимаешь, как она быстротечна, наша жизнь... Сюда можно отнести и «На заре ты ее не буди» в исполнении — не пугайтесь! — панка Макса Покровского из группы «Ногу свело». Да, весь арсенал панк-рока — визжащие электрогитары, дикие ударные и рвущие любые динамики басы здесь есть, но контраст между ритурнелями со всем этим великолепием и куплетами с несколько ироничной пародией Покровского на сладкоголосых певцов — контраст этот не может не очаровать. Я упомянула очень немногое и сказала о немногих. Теперь вопрос: зачем все это нужно? Ну, понятно, исполнители раскрылись сполна, показали, что они талантливы, профессиональны и т. д., но нам-то это зачем? Послушайте сами, и вы, возможно, согласитесь, что это — мостик понимания, протянувшийся через три столетия: от начала девятнадцатого, когда романс как жанр зародился, к его концу, когда происходит действие фильма, и к началу двадцать первого, когда фильм снят, и мы его смотрим. Очередное доказательство, что новое — это хорошо забытое старое. Или не забытое?.. Анна ЧЕМОДАНОВА, студентка IV курса Шахтинского музыкального училища (Ростовская область) 35