LIVE оказывается как бы замкнут сам на себя, и ему нужно слышать свой инструмент частью ансамбля, в балансе, тогда как при использовании обычных мониторов каждый зачастую любит вывалить в колонки побольше себя, а остальное долетает из комбиков или соседних мониторов коллег. Попробуйте в качестве эксперимента просто дать кому-то в наушники общий микс группы, например с матрицы, и понаблюдайте. Не исключено, что кому-то он придется по вкусу, и вы сэкономите себе в будущем еще немного времени на настройке. выходит на первый план, ведь ушные системы особенно критичны к нюансам звука, микс в них постоянно требует коррекции, вариант «настроил и забыл» тут не проходит! Необходимо во время выступления постоянно держать под контролем состояние миксов в мониторах каждого из музыкантов и своевременно корректировать их от песни к песне. Для этого вам будут необходимы такие же наушники, какие используют исполнители. И не забудьте во время настройки откалибровать все системы по громкости со своей! Если вы и ваши исполнители будут слушать микс на разной громкости, то ничего не выйдет — вы будете слышать разный сигнал, согласно элементарным основам физики звука, и не сможете правильно контролировать процесс настройки. Кстати, если хотите облегчить себе жизнь, то попросите на саундчеке музыкантов поиграть пару песен, а за это время сами наберите им миксы в своих контрольных наушниках. Поверьте, такой способ окажется намного более быстрым, чем превращать настройку в базар и терять массу времени отдельно на каждого. Ведь останется только слегка подкорректировать собранные вами миксы по замечаниям музыкантов, и саундчек завершится. Учтите, что настройка ушных систем — это гораздо более тонкий процесс, чем работа с напольными системами. Тут поворот ручки аукса буквально на миллиметр может вызвать требуемые изменения звучания. Так что избегайте радикальных корректировок, дабы не оглушить музыкантов, и на всякий случай никогда не отключайте в системах лимитер, предохраняющий слух. Вообще надо сказать, что при использовании ушных мониторов исполнителю часто необходимо слышать микс, приближенный к зальному. Это легко объяснимо тем, что, играя в наушниках, музыкант
мониторный звукоинженер может в то же время спокойно работать над миксами на сцене со своего ноутбука или планшета, подключенного к микшеру по WiFi К сожалению, одной из самых больших проблем при настройке in-ear является влияние акустических свойств зала на звучание микса. Очень сложно получить эталонное «как на пластинке» звучание, когда под ногами кафельный пол, а прямо за барабанщиком зеркальная стена. От неприятных грязных резонансов никуда не деться. Если попали в такую ситуацию, старайтесь не раскачивать вокальные микрофоны, жестко гейтировать барабаны, то есть всячески придать звуку более четкий и сфокусированный характер. Острая бочка, хай-хэт, собранный бас помогут создать в наушниках ощущение единого и цельного звука. И не увлекайтесь громкостью — закончится тем, что музыканты просто оглохнут и выдернут наушники. Как раз в ситуации, когда все вокруг грохочет, вам надо сделать микс максимально тихим и удобным для работы артистов. К сожалению, функция отдельного мониторного звукорежиссера в нашей стране практически отсутствует как класс. Во многом это связано прежде всего с тем, что мало кто из артистов может позволить себе в штате отдельную единицу под мониторщика, и мало кто из организаторов желает возложить на себя расходы по оплате отдельного мониторного пульта на площадке со всеми вытекающими отсюда дополнительными тратами (сплитер, мониторный инженер, транспортировка). Заставить может разве что жесткий райдер
артиста, но тут мы опять возвращаемся назад к только что упомянутой проблеме. Вот так и получается, что профессии мониторщика в нашем шоу-бизнесе практически не существует! А между тем на Западе это отдельный и вполне себе востребованный класс инженеров. И неудивительно, ведь специальность эта требует особой подготовки и знаний и, что немаловажно, крепкой нервной системы и уверенности в себе — ведь во всех проблемах во время шоу с точки зрения музыкантов виноват будет всегда плохой мониторный микс. Современные цифровые микшеры предлагают довольно интересный компромиссный вариант работы, когда вы можете использовать один пульт и как FOH, и как мониторный. FOH-инженер может, не отвлекаясь, работать над звуком в зале со стационарно установленного пульта, тогда как мониторный звукоинженер может в то же время спокойно работать над миксами на сцене со своего ноутбука или планшета, подключенного к микшеру по WiFi. Количество каналов во многих цифровых системах позволяет спокойно разделить все, что вам нужно, на две части. Возможно, это несколько неудобно, но все же лучше, чем одному человеку выполнять две работы одновременно, ведь результат в данном случае часто страдает. И главное, не бойтесь экспериментировать, ведь настройка мониторов — точно такой же творческий процесс, как и работа над звуком в зале. 05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ
41