Issuu on Google+

уникальный музыкальный проект на электрозаводе

05 (143) 2013

Namm и Musikmesse отчет о московской выставке

audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Ashly nX

новая серия усилителей

iz ada II

vue

новый звуковой бренд

многоканальный конвертер

ОБЗОР Реклама

силовая дистрибуция 16 приборов

Showtec PS-3202 блок-распределитель IMLIGHT BR-6 REAR блок розеток Schuko и другое оборудование

LIVe

практические советы по работе с ушным мониторингом


RAI Амстердам Конференция 12-17 сентября: Выставка 13-17 сентября

HYDRA2, OT CALREC. Интеллектуальноесеть.

IBC2013 Откройте для себя больше

Putting Sound in the Picture

Ng SOpH i uTi

RO

-N -TO

1

TA

N R O1-T

TED

ENT

iCA

pA R

iST

OuT

iNg

AY S O p H

NS

TA

TRA

DA

O ENT

pLu g AN

pA R

uTi RO

gpi TS pOR

TA

Sup

DA

ER

1

iAL

Opp

SER

R C

D p L AY

DA

iAL

SER

L AY

IBC Third Floor 10 Fetter Lane London EC4A 1BR UK t. +44 (0) 20 7832 4100 f. +44 (0) 20 7832 4130 e. info@ibc.org

iNTELLigENT

IBC Awards отмечает почетными наградами компании и деятелей медиаиндустрии, внесших заметный вклад в развитие рынка

FibER OR COppER

T

Ng

Fi

bER O

-N -TO

ED C AT pHi SO O gpi

D p

AN

TA SER

pL

Future Zone открывает мир электронных медиа будущего iAL

IBC Workflow Solutions посвящена • технологиям автоматизации производственного процесса и позволяет участникам проследить весь путь управления и контроля на всех этапах работы

CONTROLLAbLE

SER

www.ibc.org Реклама

DA

iAL

IBC Big Screen идеальная площадка для презентаций производителей и демонстрации инновационных продуктов SOpHiSTiCATED

ND

S

g A

O

Высокой степенью масштабируемости, Hydra2 маршрутизатор является TDM-типа маршрутизатора, способных <один-ко-многим” Маршрутизация и действительно точка-точка. Это учитывает огромными сетей с очень гибкой топологии с участием многих маршрутизаторов, входы / выходы, контроль номеров и студий. И с адаптивными, интеллектуальное программное обеспечение, которое автоматически распознает изменения в сети и обновления всем его клиентам, это также очень социальные сети.

gpi

ENT

TS

pA R

Эти пульты только один тип клиента способного взаимодействовать с Hydra2, которая предоставляет огромные ²8192 синхронной маршрутизатора в его основе. Целый ряд I / O коробки может подключаться через большой плотности 512 двунаправленный медных или оптических соединений, в то время как мини-GBIC разъема держит соединение простой и легкой установки.

IBC Production Insight представляет последние разработки для современных продакшн-студий профессионального уровня

pLu

NS

TS

S

upp OR

R TR A

T

ppE

DAN

CO

OR upp

uN

OR

STi

ER

RED

Fib

IBC Connected World 1-TO-N ROuTiNg обособленная часть выставки, демонстрирующая последние разработки в области мобильного телевидения и услуг 3G/4G

TRANSpARENT

S RAN

iO

CO

gp

CONTROLLAbLE

g pLu

AY pL ND g A pLu

RT S

LLA

bLE

D Supp O

O NTR

iO

AT E

gp

TiC

Не упустите возможность бесплатно посетить специальные площадки и мероприятия в рамках IBC:

HYDRA2 формирует маршрутизации позвоночника для обоих аполлона и артемиды консолей.

Реклама

RT S

HiS 1-TO-N ROuTiNg

Реклама

AY

Sup pO

SOp

TRANSpARENT

IBC находится в авангарде инноваций и ежегодно привлекает свыше 50,000 специалистов медиаиндустрии из более чем 160 стран. IBC объединяет в себе крупнейшую выставку, охватывающую все грани современной медиаиндустрии, и признанную мировыми экспертами профессиональную конференцию, SOpHiSTiCATED формулирующую пути развития рынка в будущем.

FibER OR COppER

calrec.com

pL

1-TO-N ROuTiNg

2

ND

STi

g A

C AT

pLu

ED

CONTROLLAbLE

SuppORTS gpiO


Putting Sound in the Picture

ND

HiS

TiC

g A

AT E

pLu

D

CONTROLLAbLE

RT S

R O-N

Ou

Sup pO

TiN

AY

g SOp

pL iO

1-T

gp TRANSpARENT

TRANSpARENT

TA DA iAL

iCA

N TO-

iST

ROu

TiN

g

AY S O p H

1-TO-N ROuTiNg

pL

SER

ND

iO

1-

TED CONTROLLAbLE

TA

TRA

DA

NS

iAL

pA R

SER

ENT

SOpHiSTiCATED

O gpi ENT

pLu g AN

pA R

TiN Ou N R

TS pOR

TA

Sup

DA

ER

O1-T

iAL

Opp

SER

R C

D p L AY

T

g

Fi bER O

iNTELLigENT

FibER OR COppER

S RAN

p

g A

gp

A Lug

pLu

RT S

ND

pL

Sup pO

AY

T

SER

DAN

iAL

uN

DA

RED

TA

SOpHiSTiCATED

SuppORTS gpiO


Научно-технический журнал "Звукорежиссер"

Содержание номер 05 | июнь

выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Редакция: Главный редактор: Сергей Ермаков Выпускающий редактор: Иван Смирнов Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Рябчикова Над номером работали: Всеволод Судейко, Сергей Ермаков, Алексей Сишненко, Алексей Иванов   Директор: Василий Гатов Референт: Мария Николаева Экспедитор: Юрий Морару   Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Тираж 3500 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 11576 экз. Для корреспонденции: а/я 43, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: office@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на  страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о реги страции № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г. Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена — свободная ©Издательство 625, 2013

50

Destroy The Humanity Studios Студийно-репетиционный комплекс на Электрозаводе новости аудиоиндустрии

4 Инс  айд

Микрофоны DPA в новой постановке «Золушки», стереоэквалайзер xfilter 500 от elysia, Powersoft сообщает о выпуске M-Force, три новинки QSC

18

ВСТРЕЧА NAMM Musikmesse Russia и Prolight + Sound NAMM Russia Отчет о прошедшем в Москве крупномасштабном форуме

30 полезные детали

Выбор кабеля DMX — решение от Мистер Кейбл, CAD MH510 — новая линейка наушников, Sadie 6 Pro и Lite от Prism, звуковая карта Sound4 ULA 8-Playout

36 В эфире

Вещательное оборудование APT

38

практические советы Работа с ушным мониторингом

Список рекламодателей Aris — 7 стр., AudioSolutions — 4 обл., Calrec — 2 обл.–1 стр., LES — 11 стр., Mixart — 9 стр., MrCable — 3 стр., Sennheiser — 35 стр. Выставки: IBC — 3 обл.


техника

13 Силовая дистрибуция 32 Sennheiser Digital 9000 Цифровые технологии для беспроводной передачи звука

42 iZ ADA II Модульная многоканальная система конвертирования

Предварительные усилители для записи 

44

VUE Новая компания, производящая акустику

Реклама

24 Millennia


инсайд новости аудиоиндустрии и шоу-технологий

Новые усилители Ashly Три модельные линии серии nX

К

омпания Ashly объявила о выпуске новой серии усилителей nX, в которую войдут модели, способные обеспечить до 12 кВт мощности при энергопотреблении менее 1 Вт в «спящем» режиме. Усилители nX будут выпускаться в 4- и 2-канальных версиях с возможностью выбора 70/100 В или низкоомного выхода для каждого канала. Также серия будет включать в себя версии с возможностью управления по сети Ethernet и модели, оснащенные встроенным процессором Protea™ DSP и имеющие функцию мониторинга сопротивления нагрузки. Усилители новой серии найдут применение как в инсталляциях, так и в прокате. «Усилители nX легкие и эффективные и вместе с тем обеспечивают большую мощность и предлагают значительную гибкость в использовании, и все это помещается в 2U корпусе, — комментирует Энтони Эрриго (Anthony Errigo), директор по маркетинговым коммуникациям компании Ashly. — Мы разрабатывали их, ориентируясь на крупные объекты: стадионы, концертные площадки, храмы, выставочные и конференц-цен-

4

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

тры. Усилители nX предлагают высокую производительность и надежность, которыми традиционно славится оборудование Ashly». Серия nX будет включать в себя три модельные линейки. В базовой линейке будут представлены 4- и 2-канальные усилители мощностью 3000 Вт или 1500 Вт на канал (при нагрузке 2 Ом), которые будут иметь отключаемую функцию автоматического перехода в «спящий» режим. Линейка nXe будет отличаться от базовой возможностью управления по Ethernet и серийному порту, наличием ауксов с предусилителями и программируемого режима Standby, возможностью сохранения/ вызова пресетов и программирования переключения пресетов, а также опциональной поддержкой CobraNet® или AES3. Наконец, усилители линейки nXp, в дополнение к возможностям моделей nXe, будут оснащаться встроенным 32-битным SHARC Protea DSP-процессором (с частотой дискретизации 48 или 96 кГц) и будут иметь функцию мониторинга сопротивления нагрузки с помощью графика.

Другие особенности усилителей новой линейки включают в себя: отдельные независимые блоки питания для улучшения разделения каналов и большей надежности; органы управления для включения/выключения питания и управления уровнями на передней панели (с возможностью деактивации в моделях nXe и nXp); LED индикаторы на передней панели для температуры, питания, наличия сигнала, перегрузки, mute, режима bridge, режима protect, «спящего» режима; входы на разъемах Neutrik® Combo XLR — 1/4” TRS и Euroblock, разъемы для подключения акустических систем Neutrik SpeakON® с фиксацией; переключатели на задней панели для выбора НЧ фильтра, включения/выключения лимитера, регулировки уровня и выбора высокоомного/низкоомного выхода для каждого канала; удаленное управление уровнем сигнала для каждого канала; блоки питания с возможностью работы от сети 120 В и 240 В; различные механизмы защиты, включая вентиляторы охлаждения с переменной скоростью вращения. www.mixart.ru www.625-net.ru


новости рынка | инсайд

Мониторный контроллер DRAWMER MC2.1

для управления тремя парами мониторов с богатыми возможностями и доступной ценой

В

продажу поступил новый активный мониторный контроллер Drawmer MC2.1 для работы с тремя парами мониторов. В контроллере есть четыре входа, и к нему можно подключать до 3 пар стереомониторов плюс моносабвуфер, активируя их в любое время в любой последовательности, что идеально подходит для сравнения вариантов сведения или сравнения самих мониторов. Регуляторы уровня на каждом отдельном канале гарантируют, что любые отклонения уровня выхода подключенных мониторов можно будет компенсировать, обеспечивая точное соответствие уровней между парами подключенных мониторов; кроме того, есть два встроенных усилителя для наушников и микрофон для связи с контрольной комнатой, все с индивидуальными регуляторами уровня. Вход 2 выполнен на комбинированном разъеме XLR/jack, а дополнительный вход на разъемах phono для правого и левого каналов или на стереоразъеме 3,5 мм, что позволяет подключать дополнительные микшеры, ноутбуки, рекордеры или другие источники звука. Главное место на передней панели занимает регулятор громкости выхода, который включает в себя четыре парал-

лельно работающих специальных потенциометра, используемых для согласования уровней каналов и максимально плавной работы, но MC2.1 может намного больше, чем просто регулировать уровень громкости. Как и следовало ожидать от многофункционального мониторного контроллера, здесь есть переключатели для включения и отключения подсоединенных источников звука и пар мониторов в любой комбинации, а также выключатель левого/правого каналов и общий выключатель Mute. Для проверки микса также присутствуют кнопки разворота фазы и моно суммирования. И, наконец, в устройстве есть реле защиты на всех выходах на мониторы для обеспечения безопасности диффузоров ваших мони-

торов во время включения и выключения питания устройства. Ивор Дромер, управляющий директор компании Drawmer Electronics, комментирует: «Мы много раздумывали над концепцией MC2.1. На рынке сегодня присутствует множество мониторных контроллеров, и мы хотели убедиться, что в нашем будет реализовано максимальное количество возможностей за разумные деньги, и при этом мы не могли пожертвовать качеством звучания и изготовления, которыми известен Drawmer. И мы очень довольны результатом — MC2.1 на сегодняшний день является наиболее доступным по цене активным мониторным контроллером для работы с тремя парами мониторов». MC2.1 уже появился в продаже в Англии и стоит £395.

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

5


инсайд | новости рынка

Микрофоны DPA

в новой постановке «Золушки»

Л

Реклама

учшие бродвейские мюзиклы переносят зрителей в мир шоу, делая его настолько же реальным, как и неоновые огни и небоскребы неподалеку от Times Square. Вот почему члены команды, работающей над новой бродвейской постановкой «Золушки» Роджерса и Хаммерштейна, обратили свое внимание на миниатюрные микрофоны DPA. Не только потому, что микрофоны обеспечивают прозрачное звучание актеров и оркестра; их компактные размеры делают их незаметными для публики, позволяя зрителям наслаждаться шоу и не отвлекаться на рассматривание громоздкого оборудования. Эта последняя постановка «Золушки», которая сейчас идет в Театре на Бродвее, основана на новой книге, написанной Дугласом Картером Бином. В ней сочетаются музыка оригинального шоу с современной интерпретацией классических театральных элементов, таких как импровизированная смена костюмов прямо по ходу представления. Поддержание этой уникальной атмосферы очень важно для общего восприятия шоу, поэтому дизайнер по звуку «Золушки» Невин Стейнберг выбрал для актеров 30 всенаправленных миниатюрных радиомикрофонов DPA 4061. Уже имея опыт работы со всем модельным рядом микрофонов DPA в других театральных постановках, Стейнберг ощущал, что 4061-е помогут создать необходимое ему близкое интимное звучание «Золушки» даже в таких больших театральных залах, как Театр на Бродвее. Их неброская малозаметная компоновка позволяет прятать их в во-

6

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

лосы, парики или шляпы актеров, обеспечивая прекрасную передачу звука при внешней невидимости. «В живом театре вам нужно, чтобы публика полностью погружалась в происходящее на сцене и не обращала внимание на качество звука или на то, где находятся колонки, из которых он исходит, — объясняет Стейнберг. — DPA 4061 позволяют нам спрятать микрофоны в костюмы и в волосы актеров настолько близко к источнику, насколько это возможно. И хотя микрофоны часто находятся неестественно близко от исполнителей, отличная частотная характеристика DPA 4061 оставляет мне достаточно гибкости для устранения любых негативных эффектов». Кроме 4061, используемых для актеров, Стейнберг снимает и оркестр с помощью различных микрофонов DPA: компактных кардиоидных 4021, кардиоидных 4011 и всенаправленных 4006. Как и с актерами, с оркестром Стейнберг ставит перед собой цель сделать усиление звука максимально прозрачным, создав иллюзию, что звук инструментов заполняет все вокруг. «Другие микрофоны DPA, как и 4061, великолепны в тех ситуациях, когда вам нужен именно эффект близости, который дости-

Компания DPA Microphones является ведущим датским производителем профессионального звукового оборудования и производит высококачественные конденсаторные микрофоны и микрофонные решения для профессионального применения в студиях, вещании, в театрах, в сфере видео- и кинопроизводства, а также в звукоусилении. Все микрофоны и компоненты DPA производятся на построенной именно для этих целей фабрике компании в Дании. гается при близком расположении микрофонов, а не искажения звука, возникающие на небольших расстояниях, — говорит Стейнберг в заключение. — Все способы могут пригодиться, когда ты пытаешься сделать микрофоны незаметными, и я знаю, что я всегда получу настоящий естественный звук». Заядлый поклонник микрофонов DPA, Стейнберг работает со звуком уже около 20 лет; его кандидатуру уже шесть раз выдвигали на получение премии Tony Awards, в том числе и за его последнюю работу над «Золушкой». Он начинал свою карьеру в качестве FOH-звукорежиссера, а позднее со своими коллегами основал компанию по звуковому дизайну. Также он является консультантом в Карнеги-холле.


Стандарт WorldWideWireless or

w

Сменные новости рынка  | инсайд

Безопасность

микрофонные капсюли

ld w i

de

w

Суммарная задержка 2,1 мс

ireless

tg 1000

Новая профессиоНальНая цифровая радиосистема топ-класса

Реклама

ВСЕГДА ПРЕВОСХОДНЫЙ ЗВУК!

Узнать больше на www.arispro.ru www.arispro.ru 05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

7


инсайд | новости рынка

elysia расширяет 500-ю серию Стереоэквалайзер xfilter 500

П

Реклама

роизводитель студийных процессоров high-end класса elysia заявляет о появлении в продаже с 27 мая xfilter 500, настоящего стереоэквалайзера в формате 500-й серии. Весь звуковой тракт в xfilter 500 представляет собой на 100% цепь класса А, что выражается в исключительно открытом звуке с безукоризненным отображением переходных процессов и энергией. Эти сенсационные звуковые характеристики в сочетании с разносторонним набором функций делают новейший прибор elysia совершенным инструментом для решения различных задач: обработки сигнала, креативного формирования звучания, использования в шине микшера или даже при мастеринге. Вся суть xfilter 500 заключается в гибкости. В нем есть полочные фильтры высоких и низких частот, которые можно переключить в режим обрезных фильтров с резонансом — специальная функция, позаимствованная у флагманского эквалайзера eylsia, называемого museq. В xfilter 500 также есть два среднечастотных пиковых фильтра с переключаемой добротностью Q (шире или уже). Кроме этих четырех активных полос, в xfilter 500 есть уникальный переключаемый фиксированный LC-фильтр для наведения блеска в высокочастотном диапазоне. Этот пассивный фильтр состоит главным образом из конденсатора и катушки на каждом канале, которые создают легкий резонансный пик в районе 12 кГц, фокусируя эффект, похожий на накопление насыщения катушки, в области вокруг этого пика, и при этом не воздействуя слишком сильно на остальной диапазон высоких частот. Благодаря возможности объединения двух каналов xfilter избавляет пользователя от необходимости точной подгонки настроек правого и левого каналов во время изнурительных сессий с кручением ручек приборов. Все потенциометры имеют ступенчатое переме-

8

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

щение для обеспечения быстрого и точного вызова более ранних настроек. Говорит сооснователь elysia Доминик Клоссен: «С огромным вниманием мы относились к сложным техническим требованиям, которые возникают при проектировании стереоэквалайзера с общим управлением. Каждый двухслойный или четырехслойный потенциометр, который мы закупали, измерялся с помощью специальной компьютерной операции, и только пригодные изделия шли в производство. Для дополнительной точности применялась специальная серия пленочных конденсаторов с нижним отклонением допуска, поскольку точность стереообраза для нас на первом месте». xfilter 500 производится в Германии исключительно с использованием высококачественных компонентов, печатных плат с золотым покрытием, прочных алюминиевых передних панелей толщиной 4 мм и солидных алюминиевых ручек. Его можно купить у дилеров продукции elysia в США за 975 долл. (1049 долл. — цена рекомендованная производителем) или за 649 евро (плюс НДС) в сети, и его вам отправят прямо сейчас.

elysia — это объединение креативных любителей звука, которое было основано в городе Неттеталь (Германия) в 2006 году Рубеном Тилгнером и Домиником Клоссеном. У компании есть четко определенная цель: создавать профессиональное звуковое оборудование выдающегося качества в аналоговом и цифровом формате.


новости рынка | инсайд

System 10

Реклама

Цифровая радиосистема

Новая цифровая радиосистема Audio-Technica System 10 работает в диапазоне 2,4 ГГц, полностью исключает помехи от ТВ оборудования, является диверситивной и использует три способа обеспечения надежности приема сигнала, отличается простотой в управлении и дает очень естественный чистый звук. Теперь, когда проблема наличия свободных частот окончательно ушла в прошлое, микрофон Audio-Technica будет с вами всегда!

MixArtTM Distribution – эксклюзивный дистрибьютор Audio-Technica в России. (495) 956-9093, (812) 764-9431

www.mixart.ru

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

9


инсайд | новости рынка

Powersoft сообщает о выпуске M-Force Технологии для сабвуферов без традиционных катушки и диффузора

P

Реклама

owersoft продемонстрирует свое новое изделие, линейный преобразователь M-Force, на выставке InfoComm 2013 в Орландо, Флорида, в июне. M-Force создан специально для производителей акустических систем и предназначен для работы с собственными системами усиления Powersoft с переключением режимов. Он интегрируется с другими технологиями Powersoft, такими как Differential Pressure Control (дифференциальное управление давлением) и с сабвуферами, использующими технологию IPAL. «Со времен начала создания акустики подход к преобразованию сигнала из электрической формы в звуковую фундаментально не изменился», — комментирует директор по разработке и проектированию компании Powersoft Клаудио Ластруччи. В M-Force мы создали альтернативный метод звукового преобразования, комбинируя новейшие технологии в области усиления мощности,

10

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

магнитных материалов и продвинутой цифровой обработки сигнала в реальном времени. В результате появилось устройство, которое значительно улучшает коэффициент полезного действия при преобразовании электрической энергии в акустическую на системном уровне, позволяя правильно использовать

природные качества усилителей с переключением режимов. M-Force сейчас тестируется в полевых условиях в сотрудничестве с производителями акустических систем и концертными звукорежиссерами. Задача этих испытаний — предложить определенным производителям акустических систем «системно ориентированный» комплект для создания качественных низкочастотных систем без использования традиционных катушки и диффузора. По сообщениям, M-Force по сравнению с обычными излучателями требует гораздо меньше мощности от усилителя для создания высоких уровней звукового давления (SPL) при крайне низких уровнях искажений. Говорят, что M-Force будет двухтактной системой, где магнитное поле взаимодействует в линейном режиме для того, чтобы контролировать силу, передаваемую к подвижным элементам. Большая сила излучателя в результате дает управляемый звук и незначительную компрессию на самых высоких уровнях звука. Характеристики перемещения позволяют увеличить звуковое давление по отношению к соотношению размеров кабинета.


Акустические системы AcousticDesign™ QSC представила три новинки

акустические системы также можно подвешивать с использованием рымболтов, для которых предусмотрены монтажные отверстия M10, или при помощи скобы, для крепления которой на корпусах также имеются специальные монтажные элементы. Дополнительное удобство при установке обеспечивают разъемы Euroblock, которые дают возможность выполнить коммутацию заранее, до окончательного монтажа. В конструкции акустических систем AcousticDesign S8T, S10T и S12 инженеры QSC использовали свой фирменный принцип Directivity Matched Transition (DMT)™, согласно которому угол раскрытия ВЧ-излучателя в области частоты раздела кроссовера приведен в соответствие с углом раскрытия НЧдинамика, результатом чего является ровное однородное звуковое покрытие всей зоны прослушивания. Корпуса моделей AcousticDesign S8T, S10T и S12 имеют степень защиты IP-54 от пыли и влаги, выполнены из качественного АБС-пластика и имеют внутреннюю раму жесткости для дополнительной надежности, а также алюминиевые защитные решетки без шильдиков с логотипами. Новые акустические системы будут выпускаться в черном (RAL 9011) и белом (RAL 9010) цветах, кроме этого, их можно будет окрашивать в любой другой цвет. Начало выпуска AcousticDesign S8T, S10T и S12 запланировано на июнь 2013 г. www.mixart.ru

Реклама

К

омпания QSC представила три новые акустические системы S8T, S10T и S12, которые пополнили серию AcousticDesign™ — линейку настенных и встраиваемых инсталляционных громкоговорителей класса премиум. Новые модели ориентированы на применение в системах звукоусиления различного профиля, прежде всего в системах фонового озвучения. Они предлагают два режима работы — 70/100 В и низкоомный, имеют простой и элегантный внешний вид, а также отличаются высокой надежностью, то есть идеально подойдут для проектов, требующих высококачественного озвучения помещений. Простота установки является одним из самых главных преимуществ S8T, S10T и S12. В них компания QSC впервые использовала свою новую, в настоящее время ожидающую патента систему монтажа X-Mount™ (входит в комплект), которая позволяет быстро и надежно установить громкоговорители вертикально или горизонтально на любой ровной поверхности. Рельефные элементы на вращающейся части крепления дают возможность при монтаже надежно зафиксировать угол наклона, который регулируется с шагом 7,5°, а благодаря насечкам на креплении выбранный угол можно точно повторить для нескольких громкоговорителей. Крепление X-Mount™ позволяет поворачивать громкоговорители вправо-влево, вверх-вниз и по/против часовой стрелки, благодаря чему их можно разместить максимально незаметно в любом интерьере. Чтобы установить S8T, S10T или S12 на элемент крепления X-Mount™, смонтированный на стене (или иной поверхности), нужно просто поднять громкоговоритель и «надеть» его, после чего он автоматически зафиксируется. Помимо установки на X-Mount™, новые

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

11


Техника Статьи об оборудовании и редакционный обзор

Техника в этом номере

13

24

Оборудование для шоу-индустрии.

Предварительные Цифровые технолоусилители для записи. гии для беспроводной передачи звука.

Силовая дистрибуция

Millennia

32

Sennheiser Digital 9000

36

42

44

Новый бюджетный IP-аудиокодек.

Модульная многоканальная система конвертирования.

Новая компания, производящая акустику.

оборудование APT

iZ ADA II

VUE

www.625-net.ru


cиловая дистрибуция | обзор

тематика обзоров 2013

2013 февраль

Бюджетные цифровые пульты

2013 март 2011 февраль

Архивация данных

2013 апрель

2013 май

2013 июнь

2013 август

2013 сентябрь

2013 октябрь

2013 ноябрь

2012 декабрь

Системы персонального мониторинга

Цифровые мультикоры и интерфейсы

Силовая дистрибуция

Программные синтезаторы

Сценические мониторы

Системы управления Public Adress

Цифровые микрофоны

Программное обеспечение студий

звукозаписи

Силовая дистрибуция

В

этом обзоре не пойдет речь о звуковом оборудовании, несмотря на тематику нашего журнала. Но тема обзора неразрывно связана со спецификой нашей профессии. Силовое оборудование представляет собой совокупность электротехнических устройств, отвечающих за прием, подачу, учет и распределение электроэнергии. Поэтому практически невозможно себе вообразить какую-либо сферу современной жизни, не связанную с силовым оборудованием. Когда дело касается проведения культурно-массовых мероприятий, звукоинженерам, зачастую приходится

сталкиваться не только с сигнальным распределением, но и с силовым. Работая в стационарных условиях (клубах, театрах), специалистам по звуку задумываться о распределении силовых линий обычно не приходится, вся основная работа была частью стационарного проекта и осуществлялась при проведении монтажных работ отдельными специалистами. Когда же дело касается проката, то звукоинженерам приходится осуществлять полный монтаж каждый раз заново. Попадая в прокат, каждый техник знакомится с тем, как правильно организовать энергообеспечение привезенного звукового оборудования самому, как производить расчет нагрузок, какие меры безопасности необходимо знать. Работая с музыкальным оборудованием, потребляющим электроэнергию более 3,5 кВт, приходится познакомиться с трехфазной системой электроснабжения. Соответственно необходимо разбираться и отличать, какой кабель с каким количеством проводников и их сечением использовать в тех или иных случаях, какие разъемы для силовых включений наиболее распространены и обычно используются для подачи электроэнергии при трехфазной системе электроснабжения. Приходя на работу в прокатную компанию, молодой сотрудник знакомится с силовым распределительным оборудованием, которое используется в данной компании. Блоки распреде-

ления питания применяются достаточно разнообразные. Разводка сети происходит по принц��пу один трехфазный вход и несколько выходов. Например, вход 63 А на два трехфазных выхода по 32 А или один трехфазный вход 32 А на шесть однофазных выходов, распределенных по два разъема на каждую фазу. Далее осуществляется разводка однофазных линий для подачи питания непосредственно к звуковому оборудованию. Производителей силового распределительного оборудования на рынке немало, но под прокатную специфику ориентированы немногие. Что может отвечать подобной специфике? Мобильность, компактность, низкий вес, влагозащищенность. Естественно важна возможность установки блока распределения питания в 19” рэк. В данном обзоре мы постарались кратко ознакомить читателя с той продукцией, которая отвечает подобным требованиям. Представлены как блоки распределения трехфазного тока, так и более скромные приборы, распределяющие однофазный ток. Писать подробно о каждом из приборов дело непростое, так как задачи оборудования объясняются в двух словах. Тем, кто заинтересован в их приобретении, надеемся, наш обзор поможет быстрее найти то, что может пригодиться именно ему при организации деятельности по звуковому обеспечению мероприятий. 05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

13


обзор | cиловая дистрибуция

INDU-ELECTRIC

INDU-ELECTRIC

БЛОК 114-02-946

Портативный распределитель 114-05-192

Во время проведения многих мероприятий требуется управление светом не через диммер, а через световой пульт. В этом случае подходит распределитель тока NON-DIM. Он позволяет осуществлять управление и адресацию с помощью сигнала DMX. Он осуществляет обработку сигналов протоколов DMX всех наиболее известных световых пультов.

Удобный, плоский и легкий — вот три главных плюса портативного распределителя. Они созданы для эксплуатации внутри помещений. Возможности комплектации самые разнообразные. Один из приборов этой серии.

ХАРАКТЕРИСТИКИ ХАРАКТЕРИСТИКИ Вход:

CEE, штекер, 32 A, 400 В, 5 P

Вход:

CEE 32 A 400 В 5P

Выход:

1xCEE 32A 230 В 3P

XLR приборный 5 P Выход:

6xSchuko

9xSchuko 6x MCB 16A C 1P

XLR штепсельная розетка

9x MCB 16A C 1P

Номер модели:

114-05-192

Опции:

CEE 32A с защитой RCD 40A 30mA

INDU-ELECTRIC

SOUNDKING

Переносной распределитель 114-05-581

Cетевой дистрибьютер AZ108E

Этот переносной распределитель тока, отличающийся большой механической прочностью, эксплуатационной безопасностью, разнообразием моделей и долговечностью, ежедневно успешно эксплуатируется более чем в 68 странах мира. Дизайн прибора органичный и понятный, спереди размещена розетка, а сзади блок предохранителей. Розетки и блок предохранителей утоплены вглубь корпуса на 5-8 см, чем обеспечивается их оптимальная защита. ХАРАКТЕРИСТИКИ CEE 63 A 400 В 5P

Выход:

3x CEE 32 A 400 В 5P

Номер модели:

114-05-581

Опции:

с 1,5 м подводом с CEE приборным штекером

ХАРАКТЕРИСТИКИ

3x MCB 32 A C 3P

• Силовой дистрибьютер с общей выходной нагрузкой 20 А. 6 выходных разъемов (евроблок) расположены на задней панели. • Система ступенчатого включения питания. • Индикаторы подачи питания на каждый канал.

• Индикатор входного напряжения. • Убираемая в корпус подсветка на светодиодах (2х1,2 В) • Входное напряжение 220 В/50 Гц • Высота 2U • Вес 2,5 кг

Реклама

Вход:

6 каналов, общая нагрузка 20 А, индикация входного напряжения, подсветка

14

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

www.625-net.ru


cиловая дистрибуция | обзор

WORK

Adam Hall

POWER DISTRIBUTOR WPD 633

Defender III Defender III трехканальный мощный полиуретановый кроссовер («капа»). Кабельный кроссовер с крышкой допускает нагрузку около 5 тонн. Незаменимое средство для прокладки временных кабельных трасс.

Вход CEE 3х63 A/400 В выход 4 CEE 3x32 A/400 В, индикация V/A. Компактный распределитель питания для установки в рэк. Удобен в мобильных инсталляциях. ХАРАКТЕРИСТИКИ • Трехфазный силовой дистрибьютор (вход 3х63 А ) • Вход: CEE 3х63 A/400 В  • Выход: 4х2 A разъема CEE с защитной крышкой. • Цифровой вольтметр и амперметр на каждой фазе.

• Пакетные выключатели с защитой на каждой фазе. • Рэковая высота 3U. • Габариты : 483 х 132 х 267 мм • Вес: 9,5 кг.

IMLIGHT блок распределения питания PWD 6-4

ХАРАКТЕРИСТИКИ

ХАРАКТЕРИСТИКИ PWD 6-4 напряжение питания, В

380 В, 3 фазы + нейтраль

количество выходных каналов

6+1

максимальный ток канала (активная нагрузка), А

40

количество вводов

2 х 120 А

защита выходных цепей — автоматические выключатели

LEGRAND

способ монтажа

в рэк

размеры блока, мм

482 x 444 x 220 (5U)

размеры упаковки, линейные, мм

540 x 495 x 290

масса блока, кг

13,5

масса блока с упаковкой, кг

14,5

• Каналы: 3 • Ширина канала: 52 мм, 45 мм, 56 мм • Высота канала: 49 мм, 50 мм, 49 мм

Mennekes

Кабельная вилка AM-TOP Позиционируется как изделие для сценического пользования. Цвет черный. Уровень защиты и тип материала подобраны специально для использования в прокате. ХАРАКТЕРИСТИКИ • Cтандарт: CEE (штекерное соединение) • Материал: Полимеры • Тип оборудования: Вилка • Фазы: 3 Ph (L1, L2, L3)

• Степень защиты: IP-44 • Напряжение: 200-250 В • Кол-во полюсов: 3 P • Сила тока: 16 A

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

15

Реклама

Блоки распределения питания PWD, предназначены для распределения питающего напряжения между потребителями в осветительных системах, системах озвучения помещений на театральных и концертных площадках, в домах культуры, дискотеках, ресторанах и т.п.

• Длина: 100 см • Ширина: 60 см • Высота: 7,3 см


обзор | cиловая дистрибуция

Showtec Showtec Распределитель PS-3202 Powersplitter 16 Распределитель питания с CEE на Schuko. С УЗО.

Распределитель питания с 32 A CEE на 2 x 16 A CEE Out + 6 x Schuko. ХАРАКТЕРИСТИКИ • Параметры: 230 В AC/50 Гц • Вход: максимум 32 A/Phase 1x32 A CEE на задней панели с кабелем 1,5 м 5x4 мм2 H07RN-F • Выход: 2x16 A CEE гнезда на передней панели 1x32A CEE гнездо на задней панели • 6 гнезд 16 A на задней панели

• Предохранители: RCD 1x32 A, 0,03 A • Выключатели: 2x3Pin 16A, C-Type • 3x1Pin 16 A, C-Type • Индикатор фаз: 3 индикатора • Цвет: Blue • Размеры: 483x305x133 мм (ДxГxВ) • Вес: 10,2 кг

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Вход: 380 В, 16 A • 5 p 16 A CEE • Выход: 6x230 В, 16 A • Schuko

• УЗО: 3 x C-16 • Размеры: 403x165x127 мм (ДxГxВ) • Вес 3,4 кг

Showtec

PSA-321 Блок распределения питания. Вход 3х32 А, 6 выходов по 1х16 А. Индикация напряжения и силы тока на каждой фазе.

ХАРАКТЕРИСТИКИ Передняя панель: • Цифровой дисплей отображения напряжения и силы тока • Автоматы

Задняя панель: • Вход: разъем CEE 3х32 А + кабель (5 жил) 1,5 м • Выход: разъем CEE 3х32 А • Выход: 6 выходов Schuko

Showtec

PSA-321 Распределитель с 1 CEE 16 A на 5 x Schuko. Для различного применения. Удобен при использовании в уличных условиях.

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Длина кабеля: 1,5 м • Размеры: 120x47x44 мм (ДxШxВ)

Реклама

• Вход: CEE 16 A штекер 5 p • Максимальная нагрузка: 3x16 A • Выход: 5 штук Schuko • Пыле- и влагозащищенность: IP-44

16

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

www.625-net.ru


cиловая дистрибуция | обзор

Showtec

Showtec

Rackpatch 12

Блок распределения питания с амперметром PSA-161

Рэковая коммутационная панель — продукт новый, он соединяет 12 выходных каналов с диммера с двумя 16-контактными мультиразъемами и 12 разъемами Schuko. Для подключения DMX, имеются 3 «male» и «female» XLR-разъема. ХАРАКТЕРИСТИКИ • Количество входных каналов: 12 • Количество выходных каналов: 12 x 2 • Вход: 2x16-p разъемов штекер • Выход: 2x16-p разъемов гнезд и 12 разъемов Schuko

• DMX разъемы: 3-p штекер и гнездо • Размеры: 485x90x175 мм (ДxШxВ)

Блок распределения питания. Вход 3х16А, 6 выходов по1х16А. Индикация напряжения и силы тока на каждой фазе. ХАРАКТЕРИСТИКИ Передняя панель: • Цифровой дисплей отображения напряжения и силы тока • Вход: разъем CEE 3х16 А • Выход: разъем Schuko 16 A • Автоматы

Задняя панель: • Выход: 6 выходов Schuko

WORK

POWER SPLITTER Cиловая раздаточная коробка, вход 4 CEE 3x32 A/ 400 В выход 6 Sсhuko, с делителем фазы.

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Вход: 380 В на разъеме CEE (3P+N+E) • Выход: 6 разъемов Sсhuko с индикаторм фазы.

• Габариты: 220х150х102 мм. • Вес: 1,8 кг.

IMLIGHT

BR-6 REAR Блок ХАРАКТЕРИСТИКИ • 6 розеток SCHUKO, соединенных параллельно • розетки с тыльной стороны • кабель H07RN-F 3G1,5 с вилкой

• высота 2U • монтаж в рэк

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

17

Реклама

Важное средство распределения питания для приборов, монтируемых в рэк, оптимизирует кабельную организацию.


выставка

Две выставки в Экспоцентре

NAMM Musikmesse Russia и Prolight + Sound NAMM Russia Вслед за отчетом о выставке во Франкфурте-на-Майне, опубликованном в прошлом номере нашего журнала, мы не можем не написать об аналогичном событии, прошедшем в Москве в Экспоцентре с 16 по 19 мая. Уже второй год подряд в Москве проходит крупномасштабное мероприятие, объединяющее выставки NAMM Musikmesse Russia и Prolight + Sound NAMM Russia. На этот раз 130 компаний из девяти стран представили свою продукцию и новейшие разработки российским посетителям.

Т

ем, кто не смог поехать во Франкфурт и в Лос-Анджелес на NAMM, уже второй раз была предоставлена возможность познакомиться с достижениями современной индустрии в Москве. Выставка NAMM Musikmesse Russia знакомила посетителей преимущественно с рынком музыкальных инструментов, а Prolight + Sound NAMM Russia представляла профессиональное звуковое оборудование, как концертное, так и студийное, а также, свет, сцену, видео и любые другие технологические решения для проведения мероприятий. Musikmesse длилась четыре дня, а Prolight + Sound — три. Организаторы выставок Messe Frankfurt и National Association of Music Merchants (NAMM) отметили рекордный рост общей посетительской аудитории обеих выставок, он составил 49%. Несмотря на это, впечатление действительной многолюдности и невероятной масштабности собы-

Prolight + Sound NAMM Russia — международная выставка сценического и студийного оборудования, инсталляций, технол��гий и услуг для проведения мероприятий 16–18 мая 2013 г., ЦВК «Экспоцентр», Москва 18

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

тия не сложилось. Те, кто побывали этой зимой в США, а в апреле в Германии, отмечали серьезный размах мероприятий за рубежом по сравнению с тем, что происходило в Москве. С другой стороны, нельзя не отметить прекрасную организацию пространства, а также, не побоюсь этого слова, респектабельность происходящего, по сравнению с тем, что мы встречали в Москве на музыкальных выставках в предыдущие годы. Условия современного Экспоцентра этому только способствовали. Был зарегистрирован 9 381 уникальный посетитель, а общее количество посещений составило 12 601. Среди участников, как всегда, можно перечислить импортеров, представителей розничной торговли, директоров концертных залов, дирижеров, свето- и звукорежиссеров, организаторов фестивалей и концертов, учителей музыки, студентов, профессиональных музыкантов и любителей музыки.

NAMM Musikmesse Russia — международная музыкальная выставка 16–19 мая 2013 г., ЦВК «Экспоцентр, Москва www.625-net.ru


встреча Участники Prolight + Sound NAMM Russia: AUDIO SOLUTIONS, Арис, Panasonic, MixArt, Clay Paky, Sonoruss (L-Acoustics), RutonS (ElectroVoice), Hi-Tech Media (Bosch), Coda Audio, Prolyte, Robe, Martin by Harman, Steinberg, T-Audio и многие другие.

Помимо демонстрации продукции, были представлены насыщенные образовательные, развлекательные и деловые программы. В их рамках было представлено более 90 мероприятий, охвативших все области музыкальной индустрии, а также рынок световых и звуковых технологий. После успешного дебюта в 2012 году снова прошла серия обучающих семинаров под названием NAMM University. Они направлены на российские предприятия розничной торговли. Эти семинары представили доклады международных и российских экспертов, которые поделились опытом успешного внедрения своих практик. Впервые в рамках выставки NAMM Musikmesse Russia на открытой площадке Экспоцентра прошел музыкальный фестиваль liveONstage. На сцене выступили Найк Борзов, «Маша и Медведи», Slot, Animal Джаz, W.K.?, FTB, Louna, Sakura, Мураками и многие другие. Зрители восприняли концертную программу с большим удовольствием, а звукорежиссерам, работавшим на мероприятии, пришлось немало похлопотать в связи с организационными вопросами, касавшимися саунд-чеков. Форум прокатных компаний, организованный Клубом прокатчиков и Prolight + Sound NAMM Russia, являлся очень важным мероприятием с точки зрения профиля выставки. Руководители и специалисты прокатных компаний смогли узнать об особенностях объединения прокатчиков в Европе, о требованиях безопасности к проведению мероприятий в Германии, обсудить перспективы развития данной индустрии в нашей стране и поделиться опытом в области организации концертно-зрелищных мероприятий. В форуме прокатных компаний приняли участие 200 представителей от 30 компаний прокатного сектора из различных регионов России. «Форум вызвал огромный интерес всех сегментов индустрии: торговли, прокатных компаний, театральных и концертных организаций, СМИ. Положено начало сотрудничества с немецкой профильной ассоциацией VPLT. Мы намерены и в дальнейшем поддерживать

организацию мероприятий для прокатных компаний в рамках выставки Prolight + Sound NAMM Russia», — отметил Алексей Алесковский, один из организаторов Клуба прокатчиков. В рамках выставки NAMM Musikmesse Russia состоялась международная конференция «Музыкальное образование для всех». На конференции рассматривались такие вопросы, как музыкальное и медийное образование для всех возрастов, а также инклюзивное музыкальное образование (секция, совмещенная с выездными заседаниями Комиссии по обеспечению жизнедеятельности детей и женщин из числа инвалидов, Совета при президенте Российской Федерации по делам инвалидов и управляющего комитета Глобального договора ООН в России). Круглый стол «Музыка нас связала» осветил вопросы взаимодействия

Среди участников NAMM Musikmesse Russia: компании Taylor Guitars, Roland Music, Hal Leonard, Music Sales, Kоnig&Meyer, Karl Hоfner, MixArt (Dean Guitars, Markbass), Artimusic (Casio, Sigma Guitars), Arsenal Music (Jupiter, Hercules, Schecter, Ashton), Pearl River, Grand Mystery (KAWAI, Ernie Ball, Music Man), Avallon (ESP, Balckstar, Buffet Crampon, Miraphone, Paxman) и другие лидеры международного рынка музыкальных инструментов.

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

19


встреча между бизнесом и государственными структурами, гражданским обществом, средствами массовой информации, парламентскими партиями, а также традиционного обозначения музыки в образовательной политике и патроната в музыке. Значимым мероприятием в рамках выставки NAMM Musikmesse Russia стало и совещание директоров музыкальных школ и школ искусств города Москвы. Во время совещания директора школ обсудили вопросы развития и пропаганды музыкального образования, а также познакомились с ведущими мировыми производителями музыкальных инструментов и представленными на выставке новинками. Российский государственный музыкальный телерадиоцентр провел круглый стол на тему «Молодежь и классика. Проблемы привлечения молодежной аудитории и пути их решения». Руководители ведущих московских театров и известные работники культуры высказали свою точку зрения на способы повышения интереса молодого поколения к классическому репертуару. Еще одним музыкальным событием стала серия семинаров для настройщиков фортепиано Piano Days, организованных Ассоциацией фортепианных мастеров России. Были продемонстрированы особенности технического обслуживания фортепиано различных производителей. Семинары прошли под руководством международных экспертов и представителей компаний, производящих пианино и рояли. Международная музыкальная конвенция Colisium, собравшая рекордное количество представителей шоу-бизнеса, продюсеров и организаторов концертов, сфокусировалась на музыкальных средствах массовой информации, маркетинге и новых возможностях для

продвижения музыки. За три дня работы конвенции 50 спикеров выступили с докладами и презентациями перед 400 участниками из десяти стран. Международный союз композиторов — XXI век подготовил в рамках выставки семинар на тему «Идеология звука и музыки в кино и на ТВ», а Roland Music и портал ixbt.com провел XIII церемонию награждения победителей Всероссийского конкурса творческих работ студентов-звукорежиссеров имени В.Б. Бабушкина. Также в рамках выставки прошел круглый стол на тему «Профессия звукорежиссер — современные тенденции», организованный Ассоциацией звукорежиссеров России и Международным союзом композиторов — XXI век. Помимо мероприятий, имевших непосредственное отношение к звуковой и музыкальной тематике, стоит отметить конкурс художников по свету, организованный компанией Martin by Harman. В течение двух дней мастера радовали посетителей демонстрацией собственного светового шоу на специально оборудованной площадке, укомплектованной оборудованием Martin. Стоит отметить цивилизованность и успешный деловой подход в проведении выставки и выразить надежду, что в 2014 году произойдет расширение выставочного пространства и значительно увеличится количество участников, особенно зала Prolight + Sound. Не секрет, что зарубежные производители считают Россию очень важным быстрорастущим рынком. Выставка для этого — идеальная площадка, посетители могут ознакомиться со всей линейкой продукции, здесь же можно обсудить условия поставки с дилерами и проконсультировать их по вопросам продвижения продукции на российском рынке.

«Наша компания участвует в выставке второй раз, и мы очень довольны результатами. NAMM Musikmesse Russia в этом году подтвердила свою профессиональную направленность, выставку посетило большое количество специалистов отрасли, и это главное. NAMM Musikmesse Russia становится качественной бизнес-платформой с отличной атмосферой и высоким уровнем сервиса, предоставляемого организаторами. В этом году мы отметили значительный рост посетительской аудитории, а так же высокий профессиональный уровень посетителей — наш стенд посетили владельцы магазинов музыкальных инструментов, учителя музыкальных школ, профессиональные музыканты. Во время выставки мы встретили новых партнеров и провели ряд продуктивных переговоров. Я бы порекомендовал всем производителям обратить внимание на российский рынок, не поддавшийся упадническим настроениям в 2012 году и продолжающий развитие. NAMM Musikmesse Russia — прекрасная платформа для демонстрации продукции и встречи с потенциальными закупщиками. Обширная деловая и образовательная программа привлекает на выставку тех профессионалов, которых мы с радостью видим на нашем стенде, и способствует развитию отрасли в целом», — отметил Максим Страшелюк, Roland.

FOH-пульт на фестивальной сцене

Roland Digital Snake

20

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

www.625-net.ru


встреча Среди российских участников — поставщиков оборудования компания AUDIO SOLUTIONS представила на своем стенде новинки производителей, в том числе Orion 32 от Antelope Audio — первый в мире 32-канальный АЦ/ЦА преобразователь, а также устройство синхронизации Master Clock размером 1U. Новое устройство поддерживает как MADI, так и USB-интерфейсы. В его основе — знаменитые собственные разработки Antelope Audio: 64-битная технология акустически ориентированной синхронизации (AFC) и термостатированный кварцевый генератор. Также на сте��де была представлена новинка компании DirectOut Andiamo.MC — АЦ/ ЦА конвертер с 32 микрофонными входами, интерфейсом MADI и 32-линейными выходами. Благодаря современной конструкции и высокому уровню интеграции, высота корпуса прибора составляет всего 2U. Был продемонстрирован революционный сетевой АЦ/ЦА модульный аудиоконвертер Horus, работающий по протоколу Ravenna, вместе с цифровой рабочей станцией Pyramix V 8.1 швейцарской компании Merging Technologies. Также внимание посетителей могла заинтересовать новая серия анализаторов DK meter компании DK technologies — удачное решение для измерения параметров и уровня аудиосигнала «в одной коробке». Николя Дебар (Nikolas Debard) продемонстрировал полный диапазон продукции Focal — известного производителя студийных мониторов. В течение выставки на стенде AUDIO SOLUTIONS работали звукорежиссеры Андрей Субботин и Геннадий Привалов, которые вместе со специалистами компании AUDIO SOLUTIONS демонстрировали работу студийного оборудования, а также давали профессиональные консультации посетителям выставки.

На стенде AUDIO SOLUTIONS были представлены Antelope Audio (UK), AVID (USA), brauner.microphones (GERMANY), Bricasti Design (USA), DEVA BROADCAST (BULGARIA), DirectOut (GERMANY), DK-Technologies (DENMARK), FOCAL PROFESSIONAL (FRANCE), MERGING TECHNOLOGIES (SWITZERLAND), Millennia Media (USA), Mosses & Mitchell (UK), NTi (LIECHTENSTEIN), STUDER by HARMAN (SWITZERLAND), Symetrix (USA), TUBE-TECH (DENMARK). 05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

21


встреча «Мы участвуем в выставке, чтобы показать свою продукцию, представить новинки, встретиться с партнерами, поддержать продажи. По сравнению с выставкой прошлого года, я вижу более подготовленных профессиональных посетителей, которые задают интересные, умные вопросы о нашей продукции. Это не случайные люди, которые просто решили заглянуть на выставку. Надеюсь, многие из них станут нашими новыми партнерами», — сказал Дмитрий Модин, MixArt. В павильоне 3 (выставочный зал Prolight + Sound) компания MixArt продемонстрировала профессиональное звуковое оборудование Allen & Heath, Audio-Technica, QSC, Denon Professional, Marantz Professional, Ashly, K-Array и Penton, включая интересные новинки этого года, о которых мы уже писали. В первую очередь это компактный пульт Qu-16 от Allen & Heath, а также система персонального мониторинга ME и цифровой мультитрек-рекордер ICE-16 того же производителя. Пульт был специально привезен из Англии для московской выставки. И хотя тестовый Qu-16 поддерживал не все возможности, которые будет иметь серийная версия этого пульта, заинтересовавшиеся смогли составить первое впечатление о новинке. Среди продукции Audio-Technica выделялись цифровая радиосистема System 10 и студийный микрофон AT5040. Значительную часть стенда MixArt занимала экспозиция звукового оборудования компании QSC, которая в этом году порадовала специалистов выпуском серии качественной пассивной акустики AcousiticPerformance. На стенде MixArt в павильоне «Форум» (Musikmesse) демонстрировались гитары Dean Guiatrs и Luna Guitars, ударные ddrum и Mark Drum, гитарное и бас-гитарное музыкальное оборудование Dean Guiatrs, Rocktron, Markbass и DV Mark, DJ-оборудование Denon DJ и Allen & Heath Xone.

22

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

www.625-net.ru


встреча

Александр Хорев, Aris Pro Бренды, представляемые компанией «АРИС» всегда участвуют в международных выставках, и когда было объявлено о приходе Messe Frankfurt и NAMM в Россию, наша компания сразу же приняла решение — участвовать. Как представители топовых мировых брендов в области проаудио, выставку такого уровня мы не могли игнорировать. Для нас эта выставка — красноречивый факт, свидетельствующий о том, что Россия и российский рынок перестают быть обособленными от мирового рынка и мирового сообщества. Отрадно, что в рамках выставки организована отличная деловая и образовательная программа, ведь в нашей сфере важно не только показывать продукцию, но и демонстрировать возможности ее применения, обучать работе с аппаратурой. Мы принимаем активное участие в рамочной программе выставки, пригласили ведущих специалистов из Германии, чтобы обучить наших посетителей всем тонкостям мастерства работы с современными звуковыми системами. В следующем году обязательно будем участвовать. Центральное место на стенде компании «Арис» занимали цифровая микрофонная радиосистема beyerdynamic TG1000 и микшерная консоль DiGiCo SD5. Также были представлены акустические системы RCF TTL-11, профессиональные звуковые интерфейсы ARX и микрофонные стойки Euromet. Особое место на стенде было уделено лаборатории архитектурной акустики «АРИС», где можно было пообщаться с ее руководителем, членом Российского и Американского акустического общества, действительным членом международного общества инженеров-звукотехников (AES), заместителем председателя московской секции AES Михаилом Юрьевичем Ланэ. На громком стенде Ариса 16 и 17 мая прошли демонстрации в формате workshop системы d&b audiotechnik V-серии. Она стала самой успешной в истории компании d&b audiotechnik. За год ее выпуска по миру разошлось более 7000 кабинетов (беспрецедентное количество для оборудования столь дорогого класса). Чтобы удовлетворить спрос на V-серию, компании d&b audiotechnik пришлось вдвое увеличить производственные площади и количество сотрудников.

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

23


Предварительные усилители для записи Два уникальных прибора Millennia STT-1 и TD-1 В этой статье речь пойдет не просто о предусилителях в чистом виде, а о так называемых каналах для записи. Оба прибора не являются новинками, но являются актуальными востребованными приборами, которые знакомы работникам студий не первый год. Первый из них позиционируется производителем как система звукозаписи «все в одном» (all-in-one), а другой как «одноканальная система записи музыки класса А». Автор: Всеволод Судейко Основные особенности конструкции и динамический диапазон STT-1

STT-1 Origin — это одноканальное устройство для записи (высота 2U), в котором сочетаются все функции лучших продуктов Millennia Media. В Origin входят знаменитый дискретный гибридный транзисторный микрофонный предусилитель HV-3, полностью ламповый микрофонный предусилитель M-2b, один канал четырехполосного параметрического эквалайзера NSEQ и оптокомпрессор TCL Twincom. Для управления стереодинамикой можно соединить два прибора Origin с помощью расположенных на задней панели разъемов RCA. В STT-1 (аббревиатура означает «Прямо на дорожку») Origin также используется уникальная двойная топология компании Millennia — Twin Topology, обеспечивающая пользователю возможность выбора для цепей эквалайзера NSEQ, компрессора TCL Twincom и де-эссера лампового либо транзисторного усилителя. Существует выбор между бестрансформаторным входом (доступен на всем оборудовании Millennia) и новым входным трансформатором MIT-01.

24

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

В обширном руководстве пользователя рассмотрены все преимущества и недостатки применения трансформаторов в цепи сигнала, и Millennia констатирует в описании присущих MIT-01 «благозвучного окрашивания и приятных искажений», что может быть подходящим для тех эстетов записи популярной музыки, которые зачастую избегают чистого неокрашенного звучания. Звуковая палитра STT-1, которая может обеспечить 134 возможные конфигурации процессора, лежит в диапазоне от крайне прозрачного до значительно окрашенного с помощью ламп или транзисторов. Независимо от выбранной конфигурации звуковой тракт остается на 100% аналоговым (класc A) от входа до основного выхода. У Origin передняя панель около 9,5 мм с платиновым покрытием и корпус из холоднокатаной стали толщиной 1,59 мм. Большие кнопочные выключатели, расположенные на передней панели, производятся в Германии на ITT и имеют светодиодную подсветку; несмотря на обилие доступных опций, каждый выключатель отлично промаркирован

и подсвечен. В целом для включения функций все выключатели необходимо нажать; одна и та же кнопка переключает между ламповыми усилителями (кнопка не нажата) и транзисторными (кнопка нажата). В большинстве случаев нажатие кнопки приводит к замыканию герметизированного реле Aromat TQ-2E с золотыми контактами. Первым переключателем, расположенным на передней панели, через который проходит сигнал, является выполненный по военным спецификациям компанией Grayhill и имеющий золотое покрытие контактов вращающийся переключатель источника сигнала Source, который выполняет переключение между расположенными на задней панели микрофонным XLR-входом и линейным XLR-входом (оба на разъемах Neutrik Galvatronic с золотым покрытием) и расположенным на передней панели инструментальным DI-входом с джековым гнездом 1/4” (Switchcraft). Сигнал DI-входа проходит через построенный на лампе 12AT7 усилитель/ преобразователь сопротивления, для того чтобы обеспечить на инструментальном входе значение выше, чем 1 МОм. www.625-net.ru


техника Независимо от выбранного источника следующим в цепи сигнала стоит пассивный выключатель переворота фазы, а затем сигнал поступает на выбор, либо на трансформатор MIT-01, либо на бестрансформаторную схему. В руководстве пользователя подчеркивается, что трансформатор «при использовании с микрофонами будет звучать наиболее выразительно… и обеспечит фирменное звучание при сильной нагрузке». С помощью переключателя Input TT осуществляется выбор между предуси-

лителями: HV-3 и ламповым M-2b. При переключении между предусилителями и при включении фантомного питания выход моментально отключается, что очень хорошо, пос��ольку устраняются шумы от переключения. Если у вас не совпадают уровни (не столько положения регуляторов, сколько сам звук) на отдельных регуляторах усиления лампового (Vacuum Tube) и транзисторного (Solid state) каскадов, то уровни сигналов при переключении могут изменяться. Усиление одного из преампов можно измерить на сбаланси-

рованном прямом (direct) XLR-выходе, расположенном на задней панели. На этом выходе установлен тот же самый транзисторный выходной усилитель, который используется и в отдельном приборе HV-3. Если выбран ламповый предусилитель M-2b, то сигнал с него также поступает на этот выходной усилитель. Диапазон усиления для лампового преампа M-2b на директ-выходе составляет 18 дБ — от +22 до +40 дБ. Диапазон усиления HV-3 лежит между +10 и +50 дБ, что составляет в сумме 40 дБ на директ-выходе.

STT-1 Микрофонные предусилители и общая информация: Секция микрофонного предусилителя с двойной топологией

Переключается, лампы или транзисторы

Эквалайзер и компрессор с двойной топологией

Переключается, лампы или транзисторы

Входной каскад с двойной топологией

Переключается, трансформаторная или бестрансформаторная схема

Максимальный уровень выхода (сбалансированный)

+32 dBu

Частотный диапазон +0/-3 дБ (транзистор)

от 5 Гц до 300 кГц

Эквивалентный входной шум

-131 dBu (транзистор. каскад, общий источник, прямой выход)

THD + шум 20 Гц до 22 кГц (транзистор)

<0,05 %, обычн. <0,003 %

Коэффициент подавления синфазного сигнала (транзистор)

> 40 дБ, Обычн. >70 дБ при 60 Гц.

Входное сопротивление (Микр.)

6200 Ом

Входное сопротивление (Лин.)

2200 Ом (х2)

Входное сопротивление (DI — Инстр.)

> 1 МОм

Сопротивление выхода (сбалансированный)

24,3 Ом (х2)

Параметрический эквалайзер: максимальный диапазон усиления/ослабления (21 шаг)

+/-15 дБ

Частоты эквалайзера Переключатель LF (центральные частоты для переключаемого пикового/полочного фильтра)

20, 34, 56, 100, 180, 270

Изменяемая нижняя середина:

20 Гц– 220 Гц или 200 Гц — 2,2 кГц. включатель изменения диапазона «х10»

Изменяемая верхняя середина:

250 Гц — 2,5 кГц или 2,5 кГц — 25 кГц. включатель изменения диапазона «х10»

Переключатель HF (центральные частоты для переключаемого пикового/полочного фильтра)

4,8 кГц; 5,8 кГц; 8,0 кГц; 10 кГц; 16 кГц; 21 кГц

Диапазон добротности Q

Q = 0,4 до 4,0, регулируется на средних частотах Q = 1,0 фиксированная на высоких и низких частотах

Оптоэлектронный компрессор/лимитер Диапазон порога (threshold)

от бесконечности до +20 dBu

Диапазон атаки (аттаск)

от 2 до 100 мс

Диапазон восстановления (release)

от 80 мс до 3,0 с

Диапазон соотношения компрессии

минимум 1,4:1 максимум 30:1

Переключение частоты де-эссера

Выкл, 4,9 кГц; 6,8 кГц; 8,2 кГц; 10,7 кГц; 12,0 кГц

Потребление мощности

максимум 50 Ватт

Требования по электропитанию

Выбирается: 100-120, 200-240 Вольт перем. тока, 50/60 Гц

Размеры и вес с упаковкой

48,26 шир. х 8,9 выс. х 39,37 гл.; 11,34 кг

STT-1 Двойные микрофонные предусилители — ламповый M-2B или дискретный транзисторный HV-3 Двойные параметрические эквалайзеры NSEQ-2 — ламповый или дискретный транзисторный Три цепи оптокомпрессора/ лимитера — ламповая TCL, транзисторная, пассивная Двойные каскады оптического деэссера — ламповый или дискретный транзисторный Ламповая или транзисторная цепи сигнала линейного уровня Входные цепи работают с или без трансформатора MIT-01 Инструментальный ламповый DIвход — направляется на ламповый или транзисторный каскады усиления. Естественное натуральное звучание музыки на всех уровнях Доступны музыкально звучащие лампы Золотые разъемы, гнезда ламп, реле и переключатели Передняя панель толщиной 9,5 мм из алюминия Прочное черное зеркальное анодированное покрытие Корпус из холоднокатаной стали толщиной 1,59 мм, изготовленной по военным техническим требованиям Сверхчистый тороидальный блок питания; внутреннее суб-шасси Изготовленные вручную алюминиевые ручки регуляторов, кнопки IT&T с подсветкой Все звуковые цепи выполнены из проводов с бескислородной медью Mogami Neglex. Кабели питания из серебра с тефлоном Опции Музыкально звучащие лампы 05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

25


техника Я люблю мой STT-1. Звук высшей лиги — чистый, четкий, а лампы просто волшебны, действительно восхищаюсь им. Я обычно использую небольшой срез по низам и всего лишь 1 дБ компрессии. Компрессия здесь является самой лучшей из всего, что я когда-либо слышал, а эквалайзер просто гармонично смешивает и украшает все в целом. Просто удивительно. Я использую ламповую схему в обоих каскадах, трансформаторный выход и секцию громкости, которая работает просто элегантно, делая общее звучание более красивым. Браво. Доктор Александр Лим (Alexander Lim), DMA / Musica Records, New York

Я наконец-то получил новый STT-1 и я полагаю, что могу сказать о нем миллион хороших вещей, но в двух словах, я реально впечатлен тем, как он передает 128 оттенков прозрачности звука. Для баса мне нравится использовать ламповый преамп, если нужно получить «олдскульное» звучание, и транзисторный для более современного звука, а еще я люблю его частотную характеристику и бесконечный динамический диапазон. Я никогда не видел более прозрачно звучащего предусилителя. А усиление у него намного больше, чем у Marshall. Я могу добавлять и добавлять... Уолт Хайд (Walt Hyde), Seattle, WA Эквалайзер прекрасно работает со всем, что мы через него пропускали, независимо от того, добавляешь ты или вырезаешь. Вы можете найти эквалайзер с особенным характером (возможно, Pultec), который в конкретной ситуации понравится вам больше, также есть цифровые эквалайзеры, которые более точны и остры, как хирургический инструмент, но тяжело представить себе любой другой процессор на планете, который может изменить звук более ненавязчиво и более плавно, чем этот. Вы можете до предела накрутить какуюнибудь полосу (диапазон ±15 дБ), и при этом не будет даже признаков электронного или жесткого звучания. Также и все едва заметные ослабления, прибавления или срезания частот звучат совершенно естественно. STT-1 Origin — это фантастический канал для записи, который может быть восхитительно многогранным. Оборудование этого уровня требует значительных вложений, но в этом случае цена адекватна, и вы делаете инвестиции во что-то такое, что не станет устаревшим и вышедшим из употребления, а также не потеряет свою стоимость наполовину до того, как вы успеете принести его домой. Ник Бацдорф (Nick Batzdorf), редактор, журнал Recording Magazine за 2001 год.

26

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

Если необходимо, то вы можете заказать, чтобы в вашем Origin было дополнительно 20 дБ усиления в транзисторном каскаде. Индикатор перегрузки OL с разным свечением ясно показывает, когда необходимо прекратить подъем уровня, он особенно полезен при использовании полностью ламповой цепи, отображая любые перегрузки, начиная с +18 dBu до +24 dBu. Индикатор перегрузки может загораться довольно часто, но негативных последствий не будет вплоть до того, когда индикатор будет постоянно ярко гореть. Индикатор OL находится на линии прямого выхода, который также поступает на следующую секцию — четырехполосный параметрический эквалайзер. Встроенный эквалайзер NSEQ-2

Джон Ла Гру из Millennia Media объясняет, в чем заключается уникальность эквалайзера: «В NSEQ-2 используется так называемая шунтированная конструкция, поскольку четыре полосы эквалайзера не находятся в звуковом тракте ни в последовательной, ни в параллельной конфигурации. Скорее, каждая из полос, когда ее выбирают, включается в рабочее взаимодействие с одним усилителем из звукового тракта. Переключатель EQ In помещает этот усилитель в тракт сигнала. Это означает, что полоса эквалайзера не оказывает никакого воздействия, пока ее регулятор Boost/Cut находится в центральном (нулевом) положении и кнопка включения/выключения (In/Out) этой секции включена». Кнопка EQ/COMP TT одновременно переключает усилители компрессора и эквалайзера с ламповых на транзисторные. При переключении между ними вы можете услышать разницу в 1 или 2 дБ. В каждой из четырех секций эквалайзера есть большая металлическая рифленая ручка, которая выполняет регулировку усиления или ослабления до 15 дБ с равномерным шагом. Четыре секции эквалайзера состоят из полос LF (низкие частоты), LM (нижняя середина), HM (высокая середина) и HF (высокие частоты). Для низких частот можно выбрать частоту 20, 34, 56, 100, 180 и 270 Гц. Для высоких — 4,8; 5,8; 8,0; 10, 16 и 21 кГц. В обеих секциях (LF и HF) есть переключатели, которые изменяют фильтры с полочных с характеристикой 6 дБ/октава на пиковые фильтры с фиксированной добротностью (Q) в 1,0. Частота секции LM изменяется в пределах от 20 до 220 Гц (от 200 до 2,2 кГц, если нажата кнопка Х10). Частота

секции HM изменяется от 250 до 2,5 кГц (от 2,5 до 25 кГц с кнопкой х10). В обеих секциях есть изменяемая добротность в пределах от 0,4 (достаточно широкая) до 4,0 (вполне острая). Чтобы более точно воспроизводить настройки добротности, вы можете заказать Origin с пошаговыми регуляторами (21 шаг). Использование Twincom TCL-2

Оптокомпрессор Twincom TCL-2 в Origin использует всего один каскад усиления в звуковом тракте. Ламповая или транзисторная цепь выбирается с помощью переключателя EQ/COMP TT. TCL-2 — это пассивная шунтирующая конструкция, использующая фоторезисторный элемент управления усилением (Vactrol), и если вам нужно немного восстановить уровень сигнала после коррекции, то вам потребуется только выходной/ буферный MakeUp-усилитель. Переключение с лампы на транзисторы в компрессоре более заметно, особенно при условиях жесткого компрессирования. Регуляторы Threshold, Attack, Release и Ratio выполнены на электропроводных пластиковых вращающихся потенциометрах. Время атаки (attack) изменяется от 2 до 100 мс, а время восстановления (release) от 20 мс до 3 секунд. Соотношение (ratio) изменяется от очень плавного 1,4:1 до 30:1. Наличие здесь кнопки Flip Dynamics позволяет при нажатии на нее, помещать компрессор перед эквалайзером (обычно компрессор подключен после эквалайзера). Это намного проще, чем переключать коммутационные провода! Вращающийся переключатель DE-ESSER выбирает центральную частоту деэссера. Поскольку де-эссер рассчитан на минимальное воздействие, предложены частоты 4,9; 6,8; 8,2; 10,7 и12 кГц. Так как для работы де-эссер использует настройки компрессора и индикатор коррекции усиления отключается, вы не можете нормально компрессировать и использовать де-эссер одновременно. Выходы прибора

Здесь есть три выхода: сбалансированный прямой выход, основной несбалансированный XLR выход после дискретного J-FET усилителя класса A (модуль Millennia FSA-01), который на 6 дБ слабее по уровню, чем второй основной выход, и сбалансированный XLR выход. Большая рифленая металлическая ручка управляет уровнем основного выхода. Если повернуть ее полностью по часовой стрелке, то вы получите дополнительно www.625-net.ru


техника 10 дБ усиления. Поворачивая ручку против часовой стрелки, вы можете осуществить затухание до бесконечности, что очень удобно при живой записи. Большой аналоговый индикатор Sifam с задней подсветкой откалиброван так, что показывает 0 дБ при уровне +4 dBu на сбалансированном выходе. Кнопка METER GR переключает индикатор на отображение уровня выхода или коррекции усиления.

Настольное устройство TD-1

В Millennia Media TD-1 сочетаются микрофонный предусилитель, ламповый и транзисторный ди-бокс. В прочном, собранном вручную настольном устройстве весом 6,8 кг содержится множество с восторгом встреченных критикой элементов из других продуктов компании Millennia, включая альтернативные транзисторные и ламповые цепи (последняя только для инструменталь-

TD-1 Усилитель инструментального/DI-входа Twin Topology® (двойная топология)

TUBE (лампа): Выбирается усилитель на двойном триоде (200 В) SOLID STATE (транзистор): Выбирается полностью дискретный J-FET усилитель (50 В)

THD + шум 20 Гц — 30 кГц (усиление 35 дБ)

0,0005 % обычн. микрофон/линия, 0,03 % обычн. лампа

Интермодуляционные искажения

0,0009 % обычн. микрофон/линия, 0,03 % обычн. лампа

Частотный диапазон (-3 дБ)

3 Гц до 300 кГц. Изменяется в зависимости от маршрутизации и топологии

Макс. уровень сбалансированного линейного входа

+23 dBu (+43 dBu при нажатой кнопке pad, или >110 Вольт rms)

Максимальное усиление уровня инструментального входа (лампа и транзистор)

+18 dBu (+26 dBu при нажатой кнопке pad, или >15 Вольт rms)

Максимальный уровень выхода

+32 dBu активные балансные выходы, +26 dBu несбаланс. выходы

Максимальное усиление системы

45 дБ стандарт (65 дБ с дополнительным преампом HV-3)

Входное сопротивление (DI)

Переключается: 470 кОм /2 МОм/10 МОм

Шум (Микр.) (усиление 60 дБ )

-128 дБ EIN, источник 150 Ом , -130 dB EIN общий источник

Шум (Лин.) (усиление 10 дБ )

-105 dBu

Шум (DI) (усиление 10 дБ )

-90 dBu (транзистор).

Фазовая ошибка (выход эквалайзера)

Меньше чем +/– 5 градусов 50 Гц до 20 кГц

Параметрический эквалайзер Максимальное усиление и ослабление

+/– 15 дБ (21 шаг)

Диапазон добротности Q

Q+ 0,4 до 4,0 изменяемая

Низкие частоты:

Чистые дискретные J-FET класса А

Высокие частоты:

Чистая ламповая схема класса А на триодах

Потребление мощности

максимум 35 Ватт

Требования по электропитанию

Выбирается: 100-120, 200-240 Вольт перем. тока, 50/60 Гц

Размеры и вес с упаковкой

21,59 шир. х 8,9 выс. х 33,02 гл.; 9,07 кг

ного входа), две полосы эквалайзера NSEQ-2 и транзисторный микрофонный предусилитель HV-3. TD-1 шириной в половину рэка, но пару таких устройств вы можете соединить вместе и установить в рэк с помощью дополнительного монтажного комплекта, для чего вам потребуется свободное пространство в 2U. У TD-1 есть несколько отдельных разноцветных индикаторов наличия сигнала, перегрузки и питания; пять раз-

Четыре отдельных входа можно оптимизировать для любого источника сигнала Инструменты: канал ди-бокса с Twin Topology® — ламповый каскад на двойном триоде 12AT7 или дискретный транзисторный FET-каскад Микрофоны: дискретный транзисторный микрофонный предусилитель HV-3 выходы DAW или магнитофона: дискретный транзисторный усилитель линейного уровня Входы гитарного усилителя мощности — технология Speaker Soak™ Мощное и музыкальное звучание нюансов Две полосы параметрического эквалайзера NSEQ-2: центральная частота от 20 Гц до 20 кГц, Q от 0,4 до 4,0 Оптимизированный DI-вход для любого инструмента с переменным импедансом 470 кОм/2 МОм/10 МОм Девять выходов для неограниченной функциональности Патентованные выходы реампинга с магнитной эмуляцией звукоснимателей Les Paul® и Strat® Аудиофильский выход на наушники Сбалансированные и несбалансированные выходы на ИС Сбалансированные и несбалансированные дискретные FET-выходы Выход микрофонного уровня с большим трасформатором DIT-01 (-3 дБ): -3 дБ 3 Гц — 300 кГц Естественное натуральное звучание музыки на всех уровнях динамики Динамический диапазон по входу >100 В, по выходу >30 В. Эффективное на 100% устранение шума с помощью многочисленных выключателей обрыва земли и изоляции Создан для профессионального применения Сверхчистый тороидальный блок питания; внутреннее суб-шасси Золотые разъемы, провода звукового тракта с бескислородной медью, провода питания серебряные с тефлоном

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

27


техника

Задняя панель TD-1

Задняя панель STT-1

личных схем для обрыва или изоляции заземления устройства; покрытая кожей съемная ручка для переноски; четыре резиновые ножки и кабель электропитания. Передняя панель устройства выглядит восхитительно, все значения на регуляторах ясно различимы на разумном расстоянии. В качестве опции есть возможность покупки сумки для переноски.

нейным уровнем. На задней панели TD-1 находится микрофонный XLR-вход (HV-3), на который можно подать фантомное питание 48 В. Все входы (включая DI) могут иметь дополнительное усиление. Для пользователя доступен диапазон от 9 до 65 дБ с шагом в 5 дБ. Для всех входов возможно включение ослабления (pad) на 20 дБ, изменение фазы сигнала и двухполосная эквализация NSEQ-2.

Входная секция

Особенности встроенного EQ

Несбалансированный джековый разъем на передней панели TD-1 может принимать сигнал от инструмента или прямо с гитарного, басового или клавишного усилителя. Сигнал с этого DI-входа идет прямо на расположенный на задней панели несбалансированный прямой выход (direct), который может работать с развязкой (через транзисторный усилитель) или без развязки. Переключатель на передней панели может по-разному направлять сигнал DI-входа через цепь с двойной топологией (Twin Topology), которая обеспечивает альтернативные тракты на лампе 12AT7, или с полностью дискретным FETусилителем. Три настройки сопротивления — 470 кОм, 2 МОм и 10 МОм — изменяют нагрузку на подключенный инструмент для получения различной окраски звучания. Это очень важно при подключении активных или пассивных звукоснимателей, но тембр некоторых клавишных инструментов также можно подправить с помощью этих настроек. XLR-разъем на передней панели приспособлен для подключения источников с ли-

Элементы управления эквалайзера занимают основную часть интерфейса пользователя TD-1. Вам предоставляются две полностью независимые параметрические полосы эквалайзера, с кнопкой bypass на каждой. В отличие от прибора с двойной топологией NSEQ-2, эквалайзер в TD-1 является только транзисторным. Две полосы эквалайзера TD-1, вместе взятые, широко перекрывают диапазон от 20 Гц до 25 кГц. Каждая полоса обеспечивает до 15 дБ усиления/ослабления. Низкие частоты непрерывно изменяются между 20 и 250 Гц, а высокие частоты охватывают диапазон 200 Гц — 2,5 кГц. Кнопка х10 на каждой полосе позволяет десятикратно увеличить частоту. Эта регулировка позволяет расширить диапазон до 25 кГц — верхнего предела полосы пропускания прибора. Добротность (или Q) регулируется ручкой в диапазоне от 0,4 (широко) до 4,0 (узко) на каждой полосе. Большие ручки усиления и ослабления двух полос эквалайзера имеют четкое центральное нулевое положение, а также десять

28

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

нарастающих шагов для регулировки усиления и ослабления в полном диапазоне ±15 дБ. Другой вертикальный ряд в правой части панели включает в себя индикаторы перегрузки выходного сигнала, присутствия сигнала и наличия питания. Ниже этих индикаторов находятся переключатели входа/выхода эквалайзера, обработки в ламповой или транзисторной FET цепи (двойная топология для ди-бокса), выбора входа (инструмент или микрофон/линия) и включатель ослабления входного сигнала (pad) на -20 дБ (для всех входов). Поскольку они все выполнены на основе реле, то при нажатии на переключатели двойной топологии и входа/выхода эквалайзера происходит кратковременное выключение выхода. Эта особенность немного затрудняет сравнение обработанного и чистого сигналов. Переключатели на отдельных полосах эквалайзера работают бесшумно и не прерывают сигнал. Выходы

Выходы задней панели включают в себя сбалансированные и несбалансированные XLR и TRS (линейный уровень), XLR выход микрофонного уровня с трансформаторной развязкой (с частотной характеристикой от 3 Гц до 300 кГц), вышеупомянутый прямой выход и моно выход для наушников (с регулятором уровня). В качестве альтернативы для окрашивания вы можете подключить трансформаторный выход микрофонного уровня (в котором используется трансформатор Millennia DIT-01) к внешнему предусилителю. На задней панели TD-1 есть два выхода для реампинга (REAMP). По заверениям Millennia два выхода REAMP (используются по лицензии) нагружены от специально намотанных экранированных магнитов, которые имитируют уровень и характеристики сопротивления звукоснимателей типа Stratocaster и Les Paul. Подав ранее записанную дорожку на линейный вход TD-1 и подключив один или оба выхода предусилителя к гитарному усилителю, вы сможете сделать звучание этой дорожки похожим на живой инструмент. Практические отзывы

DI-вход TD-1 при подключении электрогитары демонстрирует равномерный спектральный баланс и значительный реализм, теплоту, полноту и глубину в большей степени, чем любые другие специализированные ди-боксы. Сравwww.625-net.ru


техника нивая дорожки бас-гитары, записанной напрямую сначала через TD-1, а затем с помощью лампового ди-бокса Aguilar DB-900, было обнаружено, что у TD-1 немного более мощный низ, лучшая близость, четкость и глубина. Два выхода предусилителя у TD-1 звучат немного по-разному и работают великолепно. Направленные на Line 6 Pod Pro, они с легкостью позволили превратить во время микширования кристальные партии записанного напрямую страта в сильно перегруженные. Для тех, кто записывает прямой и усиленный сигнал от одного источника (что обычно бывает с басом и гитарой), большим плюсом станет наличие переключателя полярности на инструментальном входе. На гитаре (с синглами и хамбакерами) включение настройки в 10 МОм приводило к более открытому и воздушному звучанию, а при 470 Ом улучшалась плотность низа. Оба значения сказывались только на тембре гитары, и переключения сопротивления не приводили к какимлибо заметным изменениям уровня. TD-1 и его микрофонный преамп HV-3 хорошо потрудились во время сессий записи саундтрека для композитора и мульти-инструменталиста Фреда Фрита (Fred Frith). Прибор звучал убедительно плотно и превосходно с изысканной бамбуковой флейтой, и при использовании в качестве ди-бокса для баса в его адрес композитором было высказано множество положительных комментариев. В паре с ленточным микрофоном Royer R-122 Millennia привнес восхитительную близость в звучание скрипки, и при этом не было

слышно какой-либо шероховатости. При использовании для усиления прототипа струнного инструмента Фрита (компактная цитра с гитарными звукоснимателями) очень выручил эквалайзер TD-1, добавив блеска высоким частотам. Включение mute при нажатии выключателя эквалайзера мешало сравнению сделанных настроек, но с достаточной легкостью можно было услышать то волшебное воздействие эквалайзера, которое возникало между гнездом инструментального входа и линейным выходом. Эквалайзер в TD-1 удивительно тонкий и изысканный, и его можно использовать на краях высоких и низких диапазонов. Подъем на 25 кГц легко различим и изумительно воздушен, а при регулировке самых низов сохраняется прозрачность и не появляется мутность. TD-1 работает при подключении в несбалансированный разрыв микшерного пульта — многие сбалансированные устройства этого не могут. Этот прибор был не раз награжден, и его звуковые характеристики, набор возможностей мирового уровня и неразрушимое качество изготовления улучшат любую работу как в хорошо оснащенных профессиональных студиях, так и в скромных частных. Понимающим пользователям DAW, в частности, советуем насладиться возможностями улучшения звучания, которые предоставляет TD-1. Привлекательность портативности его ди-бокса и предусилителя HV-3 могут понравиться концертирующим музыкантам и звукорежиссерам мобильной, внестудийной звукозаписи.

Не думал, что я буду так часто использовать TD-1. Я использую его на басу, а также в качестве эквалайзера во время сведения. Сегодня первый раз использовал микрофонный преамп для акустической гитары — действительно очень здорово. Спасибо за великолепные результаты. Келли (Kelly), продюсер, звукорежиссер, бас-гитарист

TD-1 восхитителен, как швейцарский армейский нож. Фил Шинейл (Phil Shenale)

Millennia TD-1 действительно так хорош, как пишут в обзорах. Когда дело доходит до той труднообъяснимой концепции, которую мы называем воздух, ничто не может сравниться с ЕВ-1 — он звучит так, как будто для открытия звучания источника и помещения используется самый лучший в мире эквалайзер, на котором подняты только правильные частоты. Огромный сюрприз заключался в том, что TD-1 определенно улучшал звук: когда я перешел в тон-зал, то был удивлен тому, сколько «воздуха» добавил TD-1. Стив Погакт (Steve Pogact), Lexington Location Recordings TD-1 является одним из наиболее возмутительных (в хорошем смысле) устройств, с которыми я сталкивался: интерфейс для записи, который содержит несколько различных трактов, маршрутизатор с технологией REAMP, эквалайзер мирового класса, вход для подключения усилителей мощности SPEAKER SOAK, высококачественный усилитель для наушников (микрофонный преамп HV-3) и дискретная выходная секция класса А... Для его сравнительно небольших размеров он буквально напичкан разъемами, элементами управления и возможностями... В этой машине у вас есть множество вариантов маршрутизации сигнала. Моим первым впечатлением была цельность — звук был полным и кристально чистым... Подключение к нему бас-гитары также дало прекрасный результат. Микрофонный преамп HV-3 звучал прозрачно и крайне собранно, с невероятной глубиной... Когда вы начинаете складывать вместе все функции, имеющиеся в TD-1, то цена начинает выглядеть вполне разумной. Если у вас есть возможность послушать его, то решение напрашивается самом собой — в любой ситуации этот прибор обеспечивает результаты мирового класса. Дарвин Гросс (Darwin Grosse), журнал Recording Magazine 05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

29


Полезные детали В этой рубрике мы рассказываем о периферийных устройствах и полезных мелочах, которые делают нашу работу приятнее и продуктивнее.

Выбор кабеля DMX Решение от Мистер Кейбл

С

начала несколько слов о критериях выбора: кабель DMX должен иметь низкое удельное сопротивление, что достигается применением специальных материалов и конструкцией проводников, желательна повышенная помехоустойчивость, следует также обратить внимание на качество внешней оболочки. Кабели EPOCA и AERA от MrCable указанным критериям соответствуют. Волновое сопротивление проводника у них составляет 110 Ом, удельное сопротивление — около 50 Ом/км, а удельная емкость составляет около 70 пФ/м. В качестве материала проводника используется бескислородная медь (OFC). Кабель предназначен для передачи симметричных сигналов на расстояние до 1000 м. Внешняя ПВХ оболочка

рассчитана на работу при температурах от -40°С до +70°С. Экран плетеный с ламинированной медной фольгой обеспечивает высокую помехоустойчивость. Разница между EPOCA и AERA заключается в количестве проводников и их сечении: 4Х0,34 мм2 — у EPOCA и 2Х0,22 мм2 — у AERA. Соответственно разнятся и внешние диаметры: 5,7 мм у EPOCA и 4,15 мм у AERA. Проводники имеют цветовую маркировку. В общем, оба кабеля представляют собой прекрасный выбор для профессионалов, не желающих иметь проблемы там, где их не должно быть. EPOCA и AERA от MrCable — кабель для тех, кто не стремится сначала сэкономить на необходимом, а потом долго и мучительно разбираться, почему управляющие сигналы не доходят до приборов или доходят с искажениями и сбоями. Это кабель для тех, кто разрабатывает надежные системы и делает их как надо.

CAD MH510 Расширена линейка наушников New Sessions™ моделями с подбором цвета на заказ

В

связи с быстро растущей популярностью, хорошими отзывами критиков и отличными продажами новых профессиональных наушников Sessions™ MH510, компания CAD Audio решила расширить линейку продукции моделями с новыми цветовыми решениями. На основании многочисленных пожеланий от музыкантов, продюсеров и простых пользователей новые профессиональные наушники Sessions™ MH510 теперь доступны в исполнении Gold/White (золотой/белый). За ними последовали модели с таким сочетанием цветов как Chrome/White (хром/

30

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

белый), High Tech Grey/White (серый/белый) и Pink/White (розовый/белый). Наушники этой серии также доступны в исполнении Black (черный), White/Red (белый/красный), Black Chrome (чёрный хром) и Black/Orange (черный/оранжевый). Их конструкция обеспечивает достаточно высокий уровень звукового давления наряду с исключительной изоляцией, гарантируя уединенное прослушивание, при котором проникновение звука в окружающее пространство практически исключено. Комментируя стремительный рост популярности наушников Sessions, исполнительный

директор по развитию бизнеса компании CAD Гленн Руп говорит: «Команда инженеров и разработчиков CAD потратила много времени на разработку звучания, слуховых ощущений и внешнего вида наушников Sessions, чтобы сделать их полностью профессиональными в смысле эксплутационных качеств, стильности и комфорта. Мы счастливы, что впечатляющее число продаж и положительные отзывы от экспертов в этой области подтверждают и отдают должное тем усилиям, которые мы вложили в разработку этой линии». Рекомендуемая цена наушников MH510 — 159 долларов.

www.625-net.ru


полезные детали

Компания Prism представила Sadie 6 Pro и Lite

«S

adie Professional and Sadie Lite созданы для продюсеров радиостанций, которым нужны основные функции редактирования Sadie 6, чтобы они могли пользоваться ими на своих ноутбуках»,– сказал Грэхэм Босуел, директор по продажам Prism Sound. «Эти версии идеальны для пользователей, которым не требуется интеграция с системами автоматизации сетевого радиовещания или с оборудованием для

мастеринга или реставрации звука». С целью расширения базы программного обеспечения для звукопроизводства и записи Sadie 6 Professional и Sadie 6 Lite устанавливают более низкую ценовую планку, предоставляя при этом множество возможностей, доступных в Sadie 6. Sadie 6 Lite является пакетом начального уровня и предоставляет основные возможности Sadie, а Sadie 6 Professional может работать с неограниченным количеством

дорожек и включает в себя бесплатную поддержку сроком на один год и все основные обновления. В оба пакета — Sadie Lite и Sadie Professional — входят универсальные инструменты неразрушающего редактирования, такие как редакторы Playlist, Trim и Region. В них также присутствуют облегченные версии VST-плагинов iZotope и широко известная палитра эффектов обработки для канальной ячейки Sadie.

Звуковая карта Sound4 ULA 8-Playout

Э

та карта в основном используется как звуковая карта для прямого воспроизведения звука по LAN (Livewire или Ravenna). В ней есть восемь стереовходов (воспроизведение), восемь входов формата Universal LAN Audio (ULA), восемь стереовыходов (запись) и восемь ULA выходов. С помощью 3D-режима в матрице вы можете задать источникам порядок приоритета от 1 до 9. Затем можно учредить источникам сценарии восстановления, приоритетности и группы микширования. Звуковая 3D матрица также имеет процессор микширования мощностью 16 входов и 16 выходов. Отдельно для каждого источника можно назначить кросс-фейды. Благодаря восьми ULA-выходам воспроизведения больше нет необходимости использовать внешние микшерные устройства для микширования обычных источников с источниками в формате ULA (Livewire или Ravenna).

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

31


техника

Цифровые технологии для беспроводной передачи звука После десяти лет исследований и разработок Sennheiser предложил лучшее решение в своем классе — Digital 9000. Многие российские специалисты уже знакомы с этой системой, в частности те, кто побывал на январской конференции прокатчиков в Самаре и на московской презентации в клубе «16 Тонн» при участии группы «Несчастный случай». Мы в нашем журнале писали о Digital 9000 как о новинке, настало время написать об этом оборудовании подробнее.

C

истема Digital 9000 обеспечивает передачу несжатого цифрового аудиосигнала без интермодуляций с кристальной чистотой звука и динамикой, далеко превосходящими аналоговую передачу сигнала по проводам. Функции автоматического контроля делают простыми настройку и использование цифровой системы, а дружественный интерфейс дает ясную и полную картину системы даже в стрессовых условиях работы. Система разработана с учетом того, чтобы использовать максимальное количество каналов приема/передачи в предельно насыщенном эфире. Система может работать в двух режимах: HD (High Definition) и LR (Long Range). В режиме HD осуществляется передача несжатого аудиосигнала. В этом режиме аудиосигнал передается абсолютно естественным и натуральным, сопоставимым по качеству звучания с проводным микрофоном. В режиме LR передается аудиосигнал, обработанный с помощью фирменной технологии сжатия звуковых сигналов SeDAC (Sennheiser Digital Audio Codec). Эта технология обеспечивает очень хорошее качество звука и большую дальность действия. Чувствительность к уровню помех в этом режиме ниже, чем в режиме HD. Система также автоматически отслеживает и компенсирует (в случае надобности) потери сигнала

32

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

в РЧ-тракте. В памяти системы можно сохранить до десяти системных настроек. Еще одна из многих полезных функций — дистанционное переключение полосы пропускания на антенных усилителях.

системный блок со слотами для различных модулей. Системный блок EM 9046 SU поставляется с предустановленными модулями блока питания (EM 9046 PSU), антенных входов/выходов (EM 9046

Вы можете каскадировать в цепь до четырех приемников EM 9046 для создания многоканальных систем с непревзойденным качеством звука под управлением ПК Приемник EM 9046

Интуитивный, построенный на основе пиктограмм, пользовательский интерфейс многоканального приемника EM 9046 обеспечивает максимально полный обзор системы на большом TFT-дисплее. Приемник разработан с учетом максимально эффективного использования спектра, поэтому нет необходимости в сложных расчетах частот для того, чтобы не допустить интермодуляций. Множество вариантов коммутации позволяет легко интегрировать приемник в уже существующую аудио- и IT-инфраструктуру. Приемник EM 9046 является модульной системой и представляет собой центральный

ASP), контроллера тактовой частоты и бланк-панели (EM 9046 ССС). На задней панели приемника дополнительно можно установить модуль цифровых аудиовыходов EM 9046 DAO (симметричные XLR-3, AES3) и/или модуль аналоговых аудиовыходов EM 9046 AAO (симметричные XLR-3) с возможностью сплиттирования сигнала 1:6. На передней панели системного блока EM 9046 SU можно установить до восьми приемных модулей EM 9046 DRX (заказываются дополнительно!) с полосой пропускания 328 МГц внутри УВЧ-диапазона от 470 до 798 МГц. Допускается каскадирование до 4 приемников. www.625-net.ru


техника Ручной передатчик

Цифровой ручной передатчик SKM 9000 совместим со всеми микрофонными капсюлями Sennheiser серий evolution G3/2000 и микрофонными капсюлями Neumann KK 204 и KK 205. Три новых конденсаторных микрофонных капсюля — ME 9002, МЕ 9004 и МЕ 9005 — отличаются очень низкой чувствительностью к структурным шумам и задуваниям и прозрачным звучанием, характерным для электретных микрофонов. Новый динамический микрофонный капсюль MD 9235 специально разработан для экстремальных уровней звукового давления. Миниатюрный передатчик

Надежный партнер как для работы на сцене, так и вне помещений, этот легкий цифровой миниатюрный передатчик гарантирует надежную передачу сигнала в самых жестких условиях. SK 9000 совместим с петличными микрофонами, оборудованными разъемами Lemo-3. Также с помощью кабеля, имеющего аналогичный разъем, возможно подключение гитар и других инструментов с линейным сигналом. Корпус передатчика из магниевого сплава гарантирует максимальную прочность при минимальном весе. На стадии проектирования передатчиков простота и удобство управления и защита настроек были основными критериями при разработке пользовательского интерфейса. Задача была решена при помощи пользовательского меню на основе пиктограмм и использования инфракрасного интерфейса для синхронизации с приемником. Заменяемые литиево-ионные аккумуляторные блоки позволяют значительно сэкономить средства на покупку батареек. Аксессуары

Дистанционно управляемый антенный усилитель AB 9000 оборудован восемью антенными фильтрами с полосой пропускания 24 МГц каждый. Это существенно повышает качество приема, поскольку нежелательные сигналы блокируются непосредственно перед первым активным компонентом системы. Полосу пропускания можно дистанционно переключать непосредственно через меню приемника. Линейный усилитель РЧ-сигнала с высокой степенью защиты от воздействия интермодуляции может компенсировать кабельные потери до 14 дБ. Связка «приемник — антенный усилитель»

Технические характеристики ЕМ 9046

РЧ-характеристики Полоса пропускания

470 — 798 МГц

Количество каналов

до 8

Принцип приема

двойной супергетеродин, «истинный разнесенный прием» (True Bit Diversity)

Чувствительность

“HD” режим: -86 дБм “LR” режим: -100 дБм

Антенный вход

2 х N-type (50 Ом)

Антенный выход

2 х N-type (50 Ом), усиление: 11 дБ ±0,5 дБ (связанный со входом антенного усилителя)

Каскадирование

макс. до 4 EM 9046 (32 канала)

Аудиохарактеристики Аналоговые аудиовыходы

8 х XLR-3, симетричные, от -10 дБu до +18 дБu шагами по 1 дБ (2 кОм) разъем multicore/sub-D (25-pin), симметричный

Выход на наушники

2 x 100 мВт на 32 Ом, защита от короткого замыкания

Цифровые аудиовыходы

AES3, 8 х XLR-3, 44,1 кГц; 48 кГц; 88,2 кГц или 96 кГц, 24 бит, возможность внешней синхронизации/разъем multicore/sub-D (25-pin)

Секция аудиовыходов

Может быть оборудована двумя модулями аналоговых выходов (EM 9046 AAO), двумя модулями цифровых выходов (EM 9046 DAO) или аналоговым и цифровым вариантами с дополнительным разъемом multicore/sub-D (25-pin)

Прочие характеристики Потребляемый ток

макс. 250 Вт

Электропитание

100 — 240 В~, 50/60 Гц

Разъем электропитания

3-pin, класс защиты согласно IEC/EN 60320-1

Габариты

177 x 449 x 496 мм (ВxШxГ (без ручек))

Вес

около 17 кг (полностью оборудованный опциональными модулями)

Питание антенных усилителей

12 ВDC через антенные гнезда, макс. 200 мA каждый, each, защита от короткого замыкания

LAN

IEEE 802.3-2002 (10/100 МБит/с), разъем RJ45

Wordclock вход

BNC, 75, диапазон входного напряжения: 200 мВ … 5 Vpp, макс. входное напряжение: 15 в(DC + AC)

Wordclock выход

BNC, 75, выходное напряжение: 3,0 Vpp ±500 мВ на 75 Ом

Wordclock сэмплирование

44,1 кГц; 48 кГц; 88,2 кГц или 96 кГц

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

33


техника

Несжатая цифровая передача сигнала и отсутствие риска возникновения интермодуляции обеспечат качественную и бесперебойную работу на любом мероприятии осуществляет постоянный мониторинг качества РЧ-сигнала и автоматически регулирует его уровень. Антенный усилитель AB 9000 поставляется и как индивидуальный компонент, и в составе ненаправленной антенны A 9000 и направленной антенны AD 9000, непосредственно укрепленный на корпусе антенны. Для питания ручных и миниатюрных передатчиков предназначены четыре модели аккумуляторных и батарейных блоков. Литиево-ионные аккумуляторные блоки BA 60 и BA 61 благодаря встроенным электронным компонентам проверяет работоспособность зарядных ячеек и определяют время, оставшееся до конца зарядки. Время работы передатчика SKM 9000 с аккумуляторным блоком BA 60 составляет около 5,5 часов. Время работы передатчика SK 9000 с аккумуляторным блоком A 61 составляет около 6,5 часов. B 60 рассчитан на две батарейки типа AA для работы с SKM 9000. B 61 рассчитан на три батарейки типа AA для работы с SK 9000. Зарядное устройство L 60 для зарядки аккумуляторных блоков BA 60 и BA 61 (для передатчиков SK 9000 и SKM 9000) оборудовано двумя универсальными зарядными ячейками, может одновременно заряжать два BA 60 или два BA 61, или один BA 60 и один BA 61. 70% зарядка полностью разряженного аккумуляторного блока достигается через один час, 100% — через три часа. L 60 можно каскадировать в цепь до четырех устройств.

34

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

Технические характеристики SKM 9000

РЧ-характеристики РЧ-диапазон

470 — 798 МГц, разбит на 4 поддиапазона: SKM 9000 A1–A4: 470–558 МГц; SKM 9000 A5–A8: 550–638 МГц; SKM 9000 B1–B4: 630–718 МГц; SKM 9000 B5–B8: 710–798 МГц

Полоса пропускания

88 МГц

Мощность РЧ-выхода

“HD” режим: 10 мВт, 50 мВт peak “LR” режим: 25 мВт, 50 мВт peak

Стабильность частоты

<5 ppm

Настройка

шагами по 25 кГц

Аудиохарактеристики Чувствительность

настраиваемая, шагами по 3 дБ в диапазоне от 0 до +62 дБ (в зависимости от типа микрофонного капсюля)

Обрезной фильтр НЧ (-3 дБ)

переключаемый: 80 Гц, 100 Гц, 120 Гц

Прочие характеристики Время работы

около 5,5 ч (с аккумуляторным блоком BA 60)

Потребляемый ток

макс. 960 мВ

Габариты

270 x 40 мм (Д x O)

Вес

около 350 г (с аккумуляторным блоком BA 60 и микрофонным капсюлем ME 9005)

Технические характеристики SK 9000

РЧ-характеристики РЧ-диапазон

470 — 798 МГц, разбит на 4 поддиапазона: SKM 9000 A1–A4: 470–558 МГц SKM 9000 A5–A8: 550–638 МГц SKM 9000 B1–B4: 630–718 МГц SKM 9000 B5–B8: 710–798 МГц

Полоса пропускания

88 МГц

Мощность РЧ-выхода

“HD” режим: 10 мВт, 50 мВт peak “LR” режим: 25 мВт, 50 мВт peak

Стабильность частоты

<5 ppm

Настройка частоты

шагами по 25 кГц

Антенный выход

коаксиальный

Аудиохарактеристики Мик/Лин вход

3-pin Lemo

Чувствительность

Микр.: настраиваемая шагами по 3 дБ от 0 до +42 дБ Инстр.: настраиваемая шагами по 3 дБ от -6 до +9 дБ Линия: -6 дБ

Входное сопротивление

Микр: 22 кОм

Обрезной фильтр НЧ (–3 дБ)

Микр.: переключаемый: 60 Гц, 80 Гц, 100 Гц, 120 Гц

Эмулятор кабеля

длина кабеля изменяется 3 шагами

Прочие характеристики Время работы

около 6,5 ч (с аккумуляторным блоком BA 61)

Потребляемый ток

макс. 960 мВ

Габариты

76 x 62 x 20 мм (В x Шx Г), с аккумуляторным блоком BA 61

Вес

около 147 г (с аккумуляторным блоком BA 61 и поясным зажимом)

www.625-net.ru


техника

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

35


Вещательное оборудование APT Бюджетный IP-аудиокодек WorldCast Systems Horizon NextGen

Этот прибор имеет большинство IP-функций, включаемых в профессиональные IP-кодеки APT, и является первым, построенным по технологии SureStream. Он обеспечивает бесшовную пропускную способность звукового материала в условиях перегруженности или выпадений в сети при использовании двух или более отдельных каналов Интернет. Недавно в All Classical Public Media, что в Портленде, штат Орегон, прошло тестирование аудиокодеков APT WorldCast Systems Horizon NextGen.

П

ри тесте были установлены два устройства на двух проблематичных общественных каналах связи и запущены на их скорости. All Classical работает с небольшой группой FMстанций и трансляторов одновременного вещания, которым требуется недорогой метод обеспечения непрерывного канала связи студий с передатчиками на значительных расстояниях. Многим удавалось добиться только частичного успеха при применении звуковых кодеков в открытом Интернете, даже используя резервные устройства, дополнительные интернет-соединения и системы перехвата управления при отказе, чувствительные к прерываниям. Horizon NextGen поддерживает многочисленные интернет-подключения по двум физическим Ethernet-портам, и пока по меньшей мере одно из соединений принимает UDP-пакеты из студии, звуковой поток идет без прерываний. Во время теста были подключены кодеки

36

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

к отдельным интернет-соединениям, один к провайдеру кабельного Интернета, другой — к DSL. Технология SureStream позволяет отправлять два или более резервных потока по отдельным каналам или сетям. Все потоки и пакеты получают специальную маркировку для декодера. На дальнем конце декодер проверяет и синхронизирует задержку нескольких потоков. Для формирования бесшовного звучания декодер выбирает и декодирует самый лучший пакет из каждого потока. Пакеты могут приходить не по порядку или могут полностью теряться, но пока есть хотя бы один хороший пакет по меньшей мере в одном потоке, со звуком все будет в порядке. Здесь нет выпадений из-за реле отработки отказов, кратковременных импульсных помех или других аномалий, поскольку декодер SureStream работает, выбирая UDP-пакеты за пакетами из доступных потоков.

APT WORLDCAST SYSTEMS Компания APT — разработчик аудиокодеков для профессиональных вещательных и телекоммуникационных компаний во всем мире. Кодеки WorldNet и WorldCast компании APT являются надежными и рентабельными решениями для передачи высококачественных аудиопотоков по IP, T1, E1, ISDN и выделенным линиям. Разработанные для использования в студийных линиях передач, студийных сетях и удаленных точках, кодеки APT охватывают широкий диапазон стерео и многоканальных систем, которые могут быть развернуты как простая или крупномасштабная сеть IP-аудио. Кодеки APT были выбраны многими ведущими вещательными компаниями во всем мире. Среди них BBC, ARD и Европейский вещательный союз в Европе; NRK Japan, Korean Telecom и Австралийская Вещательная корпорация в Азии, National Public Radio, Clear Channel Radio, Sirius, Satellite Radio and CBC Canada в Северной Америке. С помощью аппаратных IP-аудиокодеков осуществляется передача репортажей и вещательного сигнала многочисленных радиостанций, трансляция и запись живых концертов, в том числе и в формате звука 5.1 и 7.1, а также практически вся техническая аудиокоммуникация для живого теле- и радиопроизводства. Уже в 2002 году National Public Radio в Вашингтоне включила IP-аудиокодеки в состав своей собственной IP-сети для эффективного распространения сигнала практически на всю территорию США. www.625-net.ru


в эфире служиванию сетей. Если на резервном канале случается какая-либо проблема, то пользователь может получить доступ к устройству по одному работающему каналу. Сигнализация и дистанционное управление

В ситуациях с линиями связи «студияпередатчик», где допустимы долгие задержки, NextGen поддерживает буферизацию до пяти секунд для более высокой устойчивости к потере пакетов. Для внестудийных передач пользователь может значительно сократить задержку, продолжая наслаждаться потрясающей

сигнала. Транспортами данных могут быть Unicast, Multiple Unicast и Multicast. Multiple Unicast и Multicast могут снизить расходы на организацию нескольких направлений связи, поскольку им требуется только один энкодер. Horizon NextGen также доступен в виде более дешевой модели только с одним IP-декодером.

Два IP-порта для двойного потока или раздельных каналов контроль/поток. Неразрушающее, устойчивое кодирование по алгоритму Enhanced apt-X. Передача вспомогательных данных RBDS/RDS или PAD. Резервирование аудио с SD-карты или USB. Интуитивный Web-интерфейс.

В NextGen есть индикаторы аварийной сигнализации и замыкающиеся контакты для определения пауз звукового сигнала, ошибок передачи и получения IP, и физических отключений Ethernet. Сигнализация о паузах в звуковом сигнале имеет настраиваемый пользователем пороговый уровень от -3dBFS до -42dBFS и период ожидания от нескольких секунд до 2,5 часа. Если отсутствие сигнала в звуковом потоке происходит из-за потери пакетов, то загорается сигнализация потери синхронизации. Сигнализация доступна в виде контактных выходных реле на задней панели устройства и видима с помощью встроенного интерфейса Web GUI и программы NMS. В устройстве присутствует простая проводная GPIO-система дистанционного управления. Web GUI может управлять четырьмя реле на конечных устройствах. Пользователь может настроить четыре входа на оптопарах для наблюдения за состоянием внешнего оборудования. Вспомогательный порт RS-232 можно использовать для отправки и получения последовательной информации, такой как RBDS/RDS или HD-text. Подключения

устойчивостью к потерям двух потоков. Если в результате перегрузок сети или физических разрывов кабеля происходит потеря всех потоков, NextGen восстанавливается очень быстро, обычно за несколько секунд. Во время теста было также обнаружено, что устройство работает очень хорошо по ненаправленным IP-каналам, таким как односторонняя линия СВЧ-связи с UDP. В комплект поставки входит алгоритм линейной импульсно-кодовой модуляции (PCM) Enhanced apt-X. Во время теста Enhanced apt-X обеспечивал отличную комбинацию высокого качества звучания и при умеренной пропускной способности 1,5 МБ/ сек, поддерживаемую провайдерами кабельного и DSL Интернета. Технология NextGen SureStream позволяет свободно выбирать более высокую пропускную способность потока, поскольку случайные потери пакетов при перегрузке сети не создают выпадений звукового

Настройка и управление

С кодеком поставляется программное обеспечение WorldCast Network Management System (NMS), которое является системой графического интерфейса пользователя на базе Windows и присутствует во многих изделиях компании WorldCast. В самом NextGen есть удобный встроенный графический интерфейс (Web GUI), так что у пользователя есть два варианта доступа к устройству. Оба работают хорошо, а NMS дополнительно отображает на экране структуру всех подключенных кодеков и компьютеров. С помощью списка профилей можно сохранять и загружать различные конфигурации потоков, направлений и алгоритмов. Web GUI и обеспечение NMS могут конфигурировать сетевые адреса, аудиокодеки, направления потоков, а также выполнять настройку резервных потоков SureStream. Резервные Ethernet-интерфейсы открывают неограниченный доступ к поиску и устранению неисправностей или об-

На передней панели расположено гнездо для подключения мониторных наушников с переключателем входа/выхода, жидкокристаллические индикаторы уровня звука в левом и правом канале и индикаторы питания, подключений и сигнализации. На задней панели находятся Ethernet гнезда RJ-45, цифровые аудио вход и выход AES3 на XLR и вход синхронизации AES3, а также аналоговые входы и выходы правого и левого каналов звука на XLR-разъемах, выходы реле сигнализации DB15 и DB15 для входных оптопар. Вспомогательный порт DB9 можно использовать для передачи RBDS/RDS, HD Radio PAD или другой последовательной информации. Устройство поддерживает работу с контрольным программным обеспечением Scripteasy и фактически может управлять и отслеживать другое оборудование, использующее протокол SNMP. Программное обеспечение устройства можно обновлять через Ethernet или Интернет. 05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

37


Работа с ушным мониторингом В нашем позапрошлом номере темой обзора были системы персонального мониторинга. В редакционной статье мы постарались развеять сомнения консервативно настроенных специалистов по поводу использования ушного мониторинга. В продолжение темы мы публикуем статью звукорежиссера Алексея Иванова, который как практик хочет поделиться своими мыслями по поводу использования in-ear. Автор: Алексей Иванов

О

бщаясь с коллегами, у меня сложилось впечатление, что некоторые молодые специалисты думают, что in-ear-системы — это такое волшебство, когда ничего не гудит, не свистит, есть практически неограниченный запас по громкости и всего-то только и надо, что выстроить уровни по желанию исполнителя! Однако я, как человек уже много лет практикующий в своем коллективе пять и более ушных мониторных миксов, уверяю — это не совсем так, и сделать хороший звук в персональных мониторах — непростая задача, требующая системного подхода и полного внимания ко многим важнейшим деталям! Если вы уговорите своего артиста попробовать ушные мониторы и приобретете систему, то будьте готовы пересмотреть свой подход к мониторингу по многим пунктам, иначе вас ждет разочарование, и вы будете с тоской

38

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

вспоминать дни, когда работали с напольными системами, а ваш авторитет в глазах исполнителя сильно пошатнется. Будьте бдительны, начиная работу с in-ear, и не расслабляйтесь! Внимательное отношение к стерео

Итак, что же первое приходит на ум, когда мы сталкиваемся с ушными мониторами? Конечно же, кажется, что наконец-то патологически глухой вокалист себя услышит, микрофон прекратит свистеть, а барабанщик перестанет испытывать на прочность пластмассовую китайскую колонку с 12" динамиком, «вытаскивая» оттуда бочку. Естественно на практике все гораздо сложнее. Первое, о чем вам стоит задуматься при попытке перевести группу на ушной мониторинг, — это ваш новый райдер. Дело в том, что каждая система от уважаемого производителя (не буду говорить про китайские изделия за две копейки) имеет

два режима работы: у Sennheiser это так называемый focus-режим (когда правый канал просто-напросто зеркально отображает то, что вы набираете в левый) и стереорежим. У других марок они могут называться иначе, но суть от этого не меняется: есть обманный монорежим и есть полноценное стерео. Так вот я рекомендую при любых обстоятельствах, когда есть хоть малейшая возможность, использовать стереорежим, особенно при мониторинге вокалистов. В таком случае вам понадобятся много свободных Aux на пульте и будьте готовы к тяжелым переговорам с прокатчиками, в ходе которых фразу «у нас все работают в моно и все всегда довольны» вы будете слышать с периодичностью чуть чаще, чем постоянно! Тяжело будет понять это, не услышав самому эту разницу в звучании, но поверьте, а потом и проверьте — она колоссальна! В стереорежиме у вас поwww.625-net.ru


LIVE является возможность работать с пространственными планами; эффекты, столь необходимые при миксе в in-ear, становятся широкими и воздушными, а сам голос начинает дышать! Пропадает необходимость наваливать в мониторы еще и еще, потому что в стерео картинка вырисовывается не громкостью, а именно панорамированием. Меньше страдает слух, повышается комфорт исполнителя, а значит, и качество исполнения. Используйте стерео и не идите на компромиссы! Стоит заметить, что при работе с клавишными миксами альтернатив стерео просто не существует. Монофонический мониторинг клавиш частенько приводит к изменению характера звука инструмента, его неузнаваемости, что недопустимо при слуховом контроле.

ступления периодически пытается снять один — это ваша недоработка. Значит, ему некомфортно, микс неудобный или что-то подобное, и он пытается как-то приспособиться. Поверьте, удачно отстроенный стереомикс не заставит ни одного вокалиста от него отказываться и постоянно ковыряться с заливками в поисках более комфортного варианта работы. Конечно, у всякого правила есть исключения, но давайте сразу приучаться работать правильно и не делать глупых ошибок. Мониторинг для бас-гитаристов и барабанщиков

Отдельная категория музыкантов, которым необходим несколько иной подход к мониторингу, чем остальным, — это басисты и барабанщики. Им по специфике профессии для удобства

прострелом располагался басист. После выступления он поделился со мной странным наблюдением: по его словам, бас в мониторах то звучал четко и сухо, то вдруг становился мощным и невероятно плотным! Причины сего оставались для меня загадкой, пока после окончания мероприятия при демонтаже оборудования я не обратил внимание на плохо собранный разъем speakon, вставленный в сабвуфер прострела. Оказалось, что во время всего концерта звук в нем то пропадал, то появлялся и при включении сабвуфера бас в наушниках становился просто невероятно крутым! Так случайно открылась причина этого эффекта. Кстати в мировой сети вы можете найти примеры мониторных миксов известнейших мировых исполнителей, записанных прямо с выхода мониторной консоли, и обратить

Первое, о чем вам стоит задуматься при попытке перевести группу на ушной мониторинг, — это ваш новый райдер

Нежелательность работы «с одним ухом»

Кстати, наверное, многие обращали внимание, как частенько вокалист вынимает один наушник и остается с другим… Так вот, несмотря на то что каждый исполнитель сам выбирает себе удобный способ работы и тут не существует каких-то канонов и правил, я советую вам запретить вашей «звезде» работать с одним наушником: это в корне не верно, и мало того что ведет к непопаданию в ноты и неправильной работе с микрофоном, так еще и неизбежно приведет к опасным проблемам со слухом! Произойти это может, потому что оставшийся в работе ушной вкладыш будет эксплуатироваться на крайней степени громкости, дабы сбалансировать звук, попадающий в открытое ухо. Посмотрите несколько концертов современных мировых звезд — все вокалисты работают только в двух наушниках, скорее всего включенных в стерео. Если исполнитель во время вы-

микса требуется качественно звучащий плотный низ. В наушниках такой получить невероятно трудно. Да, вы можете «нарулить» там кристально чистый звук, но, к сожалению, «качать» такой бас не будет! Современные производители предлагают сложные модели ушных вкладышей с большим количеством излучателей, разделением полос и другими высокотехнологичными ухищрениями для получения качественно звучащего низа, но все-таки выход один: на сцене в зоне работы ритм-секции устанавливаются сабвуферы, в которые с отдельного посыла отправляются необходимые инструменты. Ну или сажайте обоих вокруг порталов! Ощущение низа из них самым благотворным образом сказывается на мониторинге музыкантов. Звук в наушниках становится волшебным образом полнокровным и мощным! Однажды в моей практике был случай, когда выступление проходило на крайне маленькой сцене, в спартанских условиях. Прямо рядом со сценическим

внимание на то, как сухо и чисто звучат в них басовые и ударные инструменты. Впоследствии еще не раз я слышал от бас-гитаристов восторженные отзывы о звучании баса в наушниках и всегда это совпадало с тем, что прострелы или сабвуферы портальной системы располагались в непосредственной близости от музыканта. Минусы «тихой сцены»

Вообще тихая сцена при работе с индивидуальными мониторными системами имеет и свои минусы. Если отсутствие акустической обратной связи и грохота в маленьких залах воспринимается как несомненный плюс, то ощущение некой искусственности и выхолощенности звучания на сцене для музыкантов является зачастую большой проблемой. Особенно сильно такой негативный эффект может сказываться на открытых площадках или больших сценах, когда расстояние от клавишника до барабанщика может измеряться десятками метров. 05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

39


LIVE

В этом случае лучше всего использовать комбинацию ушных и напольных систем или хотя бы расположить по бокам сцены мощные прострелы, куда достаточно будет довольно негромко направить общий микс группы! Равномерное покрытие сцены звуком при таком варианте не даст чувствовать себя музыкантам оторванными от музыки, будто стоящими в чистом поле и орущими в пустоту. Правильный подбор ушных вкладышей

Многие исполнители тяжело воспринимают переход на индивидуальные мониторные системы, так как не могут привыкнуть к той необычной изоляции, которая неизбежно возникает на сцене у человека, привыкшего к грохотанию барабанов, реву гитарного кабинета и «мясу» из басового комбо, а теперь вынужденного заткнуть уши наушниками. Безусловно, есть тут и психологический момент, но больше, конечно же, это дело привычки. Попробуйте различные варианты ушных вкладышей. Многие фирмы сейчас оказывают услуги по производству так называемых заливок, когда изготавливается слепок уха исполнителя, а потом заливается специальная форма уже вместе с вашими наушниками внутри. Помимо несомненного удобства при использовании таких «заливок» они банально не вылетают из уха при работе, есть и еще один фактор — вы можете на этапе изготовления заказать полностью закрытые «заливки» или такие, в которые будет поступать определенная доля звука со сцены

40

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

производители предлагают сложные модели ушных вкладышей с большим количеством излучателей, разделением полос и другими высокотехнологичными ухищрениями

и обеспечивать необходимый именно вам комфорт. Не так давно появились специальные наушники для мониторных систем, в которые встроены миниатюрные микрофоны, собирающие звук со сцены, — так называемые 3D-системы. Исполнитель сам может микшировать себе звук с этих микрофонов прямо на приемнике, закрепленном на поясе. Группа Radiohead использовала такие мониторы во время своего последнего тура, и отзывы оказались самые положительные как со стороны артистов, так и со стороны технического персонала. Подобрать правильные наушники — это вообще сверхважная задача для удачной работы всей системы. Поэкспериментируйте хотя бы с несколькими вариантами, прежде чем останавливаться на чем-то одном. Не исключено, что дешевые наушники-«капельки» прозвучат не так уж и плохо, хотя, попробовав один раз Ultimate Ears, вы вряд ли когданибудь от них откажетесь. Не стоит забывать об ambienceмикрофоне. Я обычно устанавливаю его прямо на краю сцены, направленным в зал, и слегка подмешиваю в мониторы. Таким образом, исполнитель слышит и шум аудитории, и немного объемного звука из зала, избавляясь от чувства закрытой изоляции, у него пропадает необходимость вынимать один из наушников. Работа мониторного звукооператора

При использовании персональных мониторных систем наличие мониторного звукорежиссера, несомненно, www.625-net.ru


LIVE оказывается как бы замкнут сам на себя, и ему нужно слышать свой инструмент частью ансамбля, в балансе, тогда как при использовании обычных мониторов каждый зачастую любит вывалить в колонки побольше себя, а остальное долетает из комбиков или соседних мониторов коллег. Попробуйте в качестве эксперимента просто дать кому-то в наушники общий микс группы, например с матрицы, и понаблюдайте. Не исключено, что кому-то он придется по вкусу, и вы сэкономите себе в будущем еще немного времени на настройке. выходит на первый план, ведь ушные системы особенно критичны к нюансам звука, микс в них постоянно требует коррекции, вариант «настроил и забыл» тут не проходит! Необходимо во время выступления постоянно держать под контролем состояние миксов в мониторах каждого из музыкантов и своевременно корректировать их от песни к песне. Для этого вам будут необходимы такие же наушники, какие используют исполнители. И не забудьте во время настройки откалибровать все системы по громкости со своей! Если вы и ваши исполнители будут слушать микс на разной громкости, то ничего не выйдет — вы будете слышать разный сигнал, согласно элементарным основам физики звука, и не сможете правильно контролировать процесс настройки. Кстати, если хотите облегчить себе жизнь, то попросите на саундчеке музыкантов поиграть пару песен, а за это время сами наберите им миксы в своих контрольных наушниках. Поверьте, такой способ окажется намного более быстрым, чем превращать настройку в базар и терять массу времени отдельно на каждого. Ведь останется только слегка подкорректировать собранные вами миксы по замечаниям музыкантов, и саундчек завершится. Учтите, что настройка ушных систем — это гораздо более тонкий процесс, чем работа с напольными системами. Тут поворот ручки аукса буквально на миллиметр может вызвать требуемые изменения звучания. Так что избегайте радикальных корректировок, дабы не оглушить музыкантов, и на всякий случай никогда не отключайте в системах лимитер, предохраняющий слух. Вообще надо сказать, что при использовании ушных мониторов исполнителю часто необходимо слышать микс, приближенный к зальному. Это легко объяснимо тем, что, играя в наушниках, музыкант

мониторный звукоинженер может в то же время спокойно работать над миксами на сцене со своего ноутбука или планшета, подключенного к микшеру по WiFi К сожалению, одной из самых больших проблем при настройке in-ear является влияние акустических свойств зала на звучание микса. Очень сложно получить эталонное «как на пластинке» звучание, когда под ногами кафельный пол, а прямо за барабанщиком зеркальная стена. От неприятных грязных резонансов никуда не деться. Если попали в такую ситуацию, старайтесь не раскачивать вокальные микрофоны, жестко гейтировать барабаны, то есть всячески придать звуку более четкий и сфокусированный характер. Острая бочка, хай-хэт, собранный бас помогут создать в наушниках ощущение единого и цельного звука. И не увлекайтесь громкостью — закончится тем, что музыканты просто оглохнут и выдернут наушники. Как раз в ситуации, когда все вокруг грохочет, вам надо сделать микс максимально тихим и удобным для работы артистов. К сожалению, функция отдельного мониторного звукорежиссера в нашей стране практически отсутствует как класс. Во многом это связано прежде всего с тем, что мало кто из артистов может позволить себе в штате отдельную единицу под мониторщика, и мало кто из организаторов желает возложить на себя расходы по оплате отдельного мониторного пульта на площадке со всеми вытекающими отсюда дополнительными тратами (сплитер, мониторный инженер, транспортировка). Заставить может разве что жесткий райдер

артиста, но тут мы опять возвращаемся назад к только что упомянутой проблеме. Вот так и получается, что профессии мониторщика в нашем шоу-бизнесе практически не существует! А между тем на Западе это отдельный и вполне себе востребованный класс инженеров. И неудивительно, ведь специальность эта требует особой подготовки и знаний и, что немаловажно, крепкой нервной системы и уверенности в себе — ведь во всех проблемах во время шоу с точки зрения музыкантов виноват будет всегда плохой мониторный микс. Современные цифровые микшеры предлагают довольно интересный компромиссный вариант работы, когда вы можете использовать один пульт и как FOH, и как мониторный. FOH-инженер может, не отвлекаясь, работать над звуком в зале со стационарно установленного пульта, тогда как мониторный звукоинженер может в то же время спокойно работать над миксами на сцене со своего ноутбука или планшета, подключенного к микшеру по WiFi. Количество каналов во многих цифровых системах позволяет спокойно разделить все, что вам нужно, на две части. Возможно, это несколько неудобно, но все же лучше, чем одному человеку выполнять две работы одновременно, ведь результат в данном случае часто страдает. И главное, не бойтесь экспериментировать, ведь настройка мониторов — точно такой же творческий процесс, как и работа над звуком в зале. 05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

41


iZ ADA II Модульная многоканальная система АЦ/ЦА конвертирования

Многоканальный А/Ц/Ц/А конвертер iZ ADA II с MADI интерфейсом может стать для вас удачным решением при работе с DAW. Уже существуют отзывы пользователей, заявляющих о качественном звуке в полностью адаптивной, действительно профессиональной конфигурации.

42

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

Д

о появления в середине 1990-х системы RADAR (цифровой рекордер с произвольным доступом) некоторые звукорежиссеры клялись, что они никогда не перейдут на цифровое оборудование. RADAR был первым устройством, завоевавшим многих из них. В те времена, когда запись дорожек на компьютер была неслыханным делом, передовая канадская компания iZ Technology разработала RADAR, распространяемый компанией Otari (японский бренд профессионального звукового оборудования, который занимался продажами RADAR вплоть до 1999 года). Интерфейс RADAR был настолько понятным, что переход с 24-дорожечных аналоговых рекордеров на RADAR требовал буквально нескольких минут инструктирования; на RADAR можно было работать без использования графического интерфейса или монитора. Годы шли, многодорожечная запись с помощью цифровых рабочих станций (DAW) понемногу становилась привычным делом, и поскольку RADAR был только рекордером и не имел функций микширования, он становился все менее и менее распространенным в индустрии

звукозаписи. Между тем некоторые звукорежиссеры не переставали предаваться воспоминаниям об аналоговом характере RADAR и высоком качестве его конвертеров; многие звукорежиссеры встраивали свои RADAR в комплекты оборудования Pro Tools в качестве системных А/Ц и Ц/А конвертеров. Приспосабливаясь к существующим тенденциям записи напрямую в DAW, компания iZ анонсировала в 2008 году систему многоканальных A/Ц и Ц/А конвертеров ADA. Рассматриваемая здесь система второго поколения ADA — ADA II — была представлена прошлой осенью на AES Convention; ADA II продолжает традиции исключительного качества звучания и изготовления, а также удобства для пользователя. Управление ADA II осуществляется с помощью расположенного на передней панели быстрого сенсорного экрана размером 10,1" (значительное усовершенствование по сравнению с 7" экраном ADA). Экран позволяет отдавать команды в одно касание, а также предоставляет доступ ко всем функциям ADA II с помощью семи окон пользователя — Main, Setup, Route, Meters, System Configuration, About, и Debug. В полноэкранном режиме с высоким разрешением отображаются индикаторы уровня для всех 48 каналов входов/выходов. На задней панели ADA II организована обширная коммутация в модульном виде, что позволяет расширять систему www.625-net.ru


техника iZ ADA II — это настраиваемый изготавливаемый на заказ многоканальный А/Ц/Ц/А конвертер с высоким разрешением размером 4U, который может иметь 8-, 16- или 24-канальную конфигурацию с настраиваемым соотношением входов/ выходов (например, 8 входов/16 выходов, 24 входа/8 выходов и т.д.). Он поставляется с одной из двух технологий преобразования — Classic 96 или Ultra Nyquist — которые идентичны предлагаемым компанией iZ в последнем поколении RADAR 6. Classic 96 обеспечивает частоту сэмплирования до 96 кГц; а Ultra Nyquist работает до 192 кГц. Каждая карта конвертера содержит восемь каналов входов/выходов. при изменении требований пользователя. На сегодняшний день цифровые входы/выходы формата MADI являются стандартными на каждом ADA II. В качестве опций доступны дополнительные цифровые входы/выходы различных форматов, включая ADAT/Lightpipe, многоканальный AES и двойной ProTools HD. Входы/выходы материнской платы ADA II включают в себя встроенный гигабитный порт Ethernet (для обновления программного обеспечения и сетевого управления), четыре разъема USB 2.0, два разъема PS/2 и один последовательный порт. Сбалансированные аналоговые входы/выходы реализованы на шести разъемах 25-pin D-Sub. ADA II взаимодействует с практически любой DAW на базе компьютера с помощью цифровых MADI входов/ выходов с малой задержкой и установленной в компьютер карты MADI интерфейса. Пользователи Pro Tools HDX и Pro Tools HD устанавливают дополнительную карту iZ Dual Pro Tools HD Option Card, с помощью которой можно подключить до двух устройств ADA II (48 каналов) к Pro Tools HDX или Core Card по кабелю DigiLink. В работе

При установке ADA II с Pro Tools HDX заменить стоящие в рэке карты на ADA II несложно; единственное, что может застать врасплох, — для того чтобы интерфейс iZ Dual Pro Tools HD работал, необходимо, чтобы оптические MADI входы/выходы между MADI картой в ADA и интерфейсом iZ Dual Pro Tools HD были соединены. Интерфейс PT|HD, вероятно, функционирует независимо от ADA II и его необходимо подключить к MADI входам/выходам в ADA II парой оптических кабелей, так же как и к картам HD Core или HDX кабелем DigiLink.

Необходимо знать, что если частота сэмплирования в открываемой сессии Pro Tools отличается от предыдущей сессии, то пользователю необходимо вручную изменить частоту сэмплирования в ADA II, возможно, потому, что MADI интерфейс препятствует эффективному взаимодействию ADA II с программой PT. Сенсорный экран довольно прост в использовании; между тем, поскольку он встроен в корпус, пользователям, которые держат свои компьютеры и конвертеры в отдельном помещении за пределами контрольной комнаты, необходимо будет ходить на поклон к конвертеру каждый раз, когда возникнет необходимость поменять настройки. ADA не откликается на настройки сессии в Pro Tools; если вы работаете над сессиями с разными частотами сэмплирования, то перед каждой новой сессией вам нужно будет физически изменять частоту сэмплирования в ADA II, но компания iZ предлагает бесплатное приложение на базе Java, которое обеспечивает полное дистанционное управление ключевыми настройками передней панели конвертера, такими как частота сэмплирования, источник синхрониза-

ции, а также позволяет видеть уровни всех сигналов. При проведении сравнения разницы в звучании между конвертерами iZ и Lynx независимыми специалистами было установлено, что значительных отличий нет. Звук ADA II был немного теплее, чем у Lynx, и между ЦАП разница была заметнее, чем между АЦП. Ц/А преобразователь в ADA II был немного ровнее — с более детализированными высокими и более прозрачным низом — по сравнению с Ц/А преобразователем в Lynx; естественно, что сравнивались дорожки, одновременно записанные через А/Ц конвертеры Lynx и А/Ц конвертеры ADA. В заключение стоит сказать, что iZ ADA II должно являться подходящим решением для всех, влюбленных в звук системы RADAR, несмотря на то, что вам потребуется достаточно толстый кошелек; полностью загруженный 24-канальный ADA II с конвертерами Ultra Nyquist и MADI может стоить около 12 тысяч долларов (цена без двойного интерфейса Pro Tools). Между тем, учитывая качество звучания ADA II и постоянную поддержку компанией iZ своих покупателей, эта цена может быть вполне обоснованной. 05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

43


VUE Новая компания, производящая акустику

Практически незамеченным в нашей стране оказалось появление новой звуковой компании, основанной известными в профессиональной сфере людьми. Используя новейшие разработки в производстве акустических систем и имея за плечами своих основателей огромный опыт, компания VUE Audiotechnik, скорее всего, в ближайшем будущем станет известным и уважаемым производителем продукции высочайшего класса. Мы считаем необходимым познакомить читателя с основными позициями в каталоге VUE Audiotechnik и написать вкратце о компании.

О

снователи компании VUE Audiotechnik Кен Бергер и Джим Сайдс вместе с главным инженером Майклом Адамсом основной задачей при разработке акустических систем считают достижение баланса высокого звукового давления, широкой полосы частот и малых искажений, и сохранение этого баланса на протяжении всего концерта. Являясь людьми, которые занимались разработками в легендарных компаниях Eastern Acoustic Works и Apogee Sound, а также внеся свой вклад в создание важных продуктов для QSC, Yamaha и JBL, основатели VUE Audiotechnik были «возмутителями спокойствия» в индустрии профессионального звука на протяжении четырех десятилетий. Сейчас они объединили свой опыт, энергию и творческое видение в новом начинании. VUE Audiotechnik желает превзойти существующие стандарты качества с помощью конструкций, проверенных в реальных условиях, а также инновационных технологий и гибкой структуры производства.

44

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

Кен Бергер — исполнительный директор Он являлся сооснователем и исполнительным директором компании Eastern Acoustic Works (EAW) и превратил EAW в ведущее предприятие отрасли. Способность Кена мыслить нестандартно позволила достичь уровня доходов свыше 50 миллионов долларов, перед тем как компания была куплена Mackie Designs в 2000 году. Кен также занимал руководящие должности в компаниях LOUD Technologies, SIA Software, N-Tune и Music Sciences. Джим Сайдс — исполнительный вице-президент Являясь членом команды основателей компании Apogee Sound, Джим способствовал быстрому росту Apogee от стартапа до международной компании с филиалами в Японии и Германии. Джим также открыл в США филиал компании NEXO SA (Франция), и помог NEXO стать высокоуважаемым и успешным брендом в обеих Америках всего лишь за три года. Перед тем как присоединиться к VUE, Джим провел период с 2005 по 2010 год в Европе, работая техническим и исполнительным директором Meyer Sound Labs GmbH, дочерней компании, принадлежавшей Meyer Sound, Inc., где он привел компанию к беспрецедентному росту и прочным позициям на рынке. Он ушел из Meyer Sound в феврале, для того чтобы запустить VUE Audiotechnik. Ни Джим, ни VUE никоим образом не связаны с Meyer Sound Laboratories. Майкл Адамс — главный инженер Опытный инженер, в конструкторском таланте которого отлично сбалансированы наука и практический подход, отточенный четырьмя десятилетиями работы FOH и мониторным инженером (Jimmy Buffett, Jackson Browne, Emmylou Harris) и проектировщиком систем для одной из крупнейших американских компаний в области концертного и инсталляционного звука. Майкл был также сооснователем Audio Composite Engineering (ACE), играя ключевую роль в разработке некоторых из наиболее успешных акустических систем, используемых сегодня, включая JBL Vertec и QSC Wideline.

www.625-net.ru


техника Последние сорок лет главный инженер компании Майкл Адамс занимался разработкой систем для одного из наиболее уважаемых промышленных гигантов в США. Его понимание акустики сбалансировано полученными из первых рук знаниями о реальных условиях и тех трудных ситуациях, с которыми инженеры и системные техники сталкиваются каждый день. В разработанных Майклом методиках проектирования и «агрессивных тестах», где в качестве испытательного полигона используются суровые условия туров, применяются такие методы, которые невозможно воссоздать в лабораторных условиях. Комбинация технических знаний и жизненного профессионального опыта помогли Адамсу стать одним из наиболее известных в индустрии сотрудников, и его влияние можно заметить в некоторых самых революционных изделиях в области профессионального звука. Сегодня Майкл Адамс формирует основы философии развития компании VUE Audiotechnik. Руководство компании стремится к тому, чтобы гарантировать, что каждая акустическая система VUE Audiotechnik будет обеспечивать оптимальные характеристики в наиболее сложных условиях, и поэтому в процесс разработки был внедрен метод тестирования с применением сигналов высокого уровня. VUE Audiotechnik заявляет, что «стремится к пересмотру характеристик современных акустических систем путем перепроверки каждого элемента в формуле, чтобы затем с помощью передовых технологий изменить до неузнаваемости существующее положение вещей». Эта готовность смотреть за пределы наиболее распространенных сегодня решений привела к созданию стратегических партнерских отношений с компанией Materion Electrofusion, ведущим мировым поставщиком акустического бериллия.

Бериллиевые диафрагмы

Объединив технологии Materion с конструкторскими и производственными возможностями VUE, инженеры компании получили возможность вывести бериллиевые излучатели из тайного мира hi-end в более широкий мир звукоусиления. В итоге активно разрабатывается серия компрессионных драйверов, в которых используются бериллиевые диафрагмы Truextent® производства компании Materion. Эти высокочастотные излучатели будут формировать основу широкого ряда профессиональных громкоговорителей, способных обеспечить значительные улучшения по всем параметрам, от линейности характеристики до высокой производительности, а также большой срок службы. Благодаря крайне высокому соотношению жесткость/масса бериллий превосходит алюминий и титан, значительно снижая механическую деформацию и сдвигая резонансные частоты за пределы слышимого диапазона. В итоге бериллий дает потенциал к расширению характеристик громкоговорителя за рамками характеристик известных систем. На протяжении последнего десятилетия Materion Electrofusion открыла множество технологий, которые значительно оптимизировали использование бериллия и снизили общие затраты на производство. Первым результатом сотрудничества VUE с Materion стал 4" компрессионный драйвер, используемый в активных двухполосных системах h-12 и h-15. В этом драйвере установлена бериллиевая диафрагма Truextent®. В системах h-Class это устройство используется в паре

Преимущества бериллия Меньшая масса означает лучшее ускорение. Бериллий по сравнению с другими металлами, используемыми для диафрагм компрессионных драйверов, имеет самое малое соотношение плотность/масса. Ускорение — это величина изменения скорости. Плотность — это масса на единицу объема. Более низкая общая масса позволяет достичь более высокого ускорения, что увеличивает эффективность и частный диапазон. Резонанс бериллия в 2,6 раза выше, чем у титана или алюминия при тех же размерах.

с равноценными НЧ-излучателями и активной электроникой, в том числе отдельным усилителем для каждого драйвера и процессором для оптимизации системы. Вслед за системами h-Class инженеры VUE разработали небольшой компрессионный драйвер с диаметром мембраны 1" для использования в сверхкомпактном линейном массиве al-4 . ВЧ-излучатель с бериллиевой диафрагмой Truextent идеально подходит для элемента линейного массива al-4, где он установлен на точный волновод, обеспечивающий горизонтальное покрытие в 90 градусов. Пара низкочастотных драйверов с кевларовым диффузором и неодимовым магнитом расположена слева и справа от ВЧ-излучателя; систему al-4 дополняют соответствующие усилитель и процессор.

Каждая акустическая система VUE с DSP или системный моуль поставляются уже с возможностью объединения в сеть Благодаря уникальным бериллиевым излучателям системы h-Class и a-Class имеют значительно более широкий диапазон высоких частот и улучшенную линейность — настолько хорошую, что с традиционными алюминиевыми или титановыми компонентами это было бы просто невозможно. Системы h-Class и al-4 — это только начало. Сегодня инженеры VUE активно разрабатывают широкое семейство бериллиевых компрессионных драйверов для использования в законченных системах, предназначенных для разных целей. В то же время исследователи и разработчики ищут другие уникальные пути, чтобы начать использовать преимущества бериллия не только в ВЧустройствах. Теперь стоит рассказать о продукции VUE Audiotechnik, которая уже имеется в каталоге компании. 05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

45


техника h-Class

Это флагманская серия. Начиная с излучателей, корпусов и электроники, заканчивая материалами диффузоров и частей подвески, каждый элемент громкоговорителей h-Class был оптимизирован для достижения исключительной частотной характеристики, четкости и звукового давления. Сердцем каждой широкополосной системы h-Class является разработанный VUE компрессионный драйвер с бериллиевой диафрагмой Truextent®. Для увеличения мощности и уменьшения компрессии каждый излучатель, установленный в широкополосные модели h-Class, имеет большую звуковую катушку диаметром 4" (100 мм). Встроенная активная электроника имеет в составе усилитель и DSP для каждого излучателя и для разных комбинаций кабинетов. С помощью стандартного протокола Ethernet возможно управление и мониторинг состояния системы по сети, доступ к которому происходит с помощью интуитивно понятного программного интерфейса. Все корпуса систем h-Class производятся из многослойной ламинированной березовой фанеры с перекрестными волокнами, имеют обширные внутренние элементы жесткости и прочное полиуретановое покрытие. Широкополосные модели имеют встроенные точки подвеса, а в модели h-12 есть стакан для установки на стойку или сверху на сабвуфер. При запуске серии h-Class включал двухполосные модели с 12- и 15-дюй-

Стэк h-Class

46

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

Линейка a-Class

мовым НЧ-динамиком (широкое и узкое покрытие), а также сабвуфер hs-28, активная конструкция с двумя 18" динамиками, в которой впервые применяется патентованная технология Active Compliance Management (ACM). В технологии ACM употребляется уникальная гибридная конфигурация, в которой два 18" динамика работают в общей воздушной камере. Один динамик излучает прямо, а второй повернут на 90 градусов и нагружает вторую воздушную камеру, которая имеет частотную характеристику 4-го порядка. У каждого динамика есть свой усилитель и DSP-процессор. Эта сложная комбинация физики и цифровой обработки по сравнению с обычными конструкциями приводит к солидному приросту в амплитуде, а суммарная работа драйверов и камер поддерживает плоскую фазовую характеристику и демонстрирует малые искажения при сравнительно небольших размерах корпуса. В стандартную комплектацию систем h-Class включена возможность объединения в сеть и дистанционного управления, что позволяет с легкостью формировать сети и получать доступ к каждому элементу и/или устройству в сети с помощью программного обеспечения SystemVUE. Расположенные на задней панели порты Ethernet полностью совместимы со стандартными IP-сетями. Программа сама распознает и соединяется практически с любым типом IP-конфигураций, включая сети на базе DHCP, сеть с фиксированным IP, или даже сеть AdHoc (прямое подключение к компьютеру по Ethernet кабелю). Независимо от конфигурации все должно работать.

a-Class

В этой серии используются многие принципы конструирования, из h-Class, стоит отме��ить и схожие звуковые характеристики. Позиционируется эта продукция для адресного применения в различных местах, начиная от церквей до театров и конференц-залов, а также для портативного звукоусиления. Производитель заявляет о невероятной совместимости и согласованности элементов серии, и обещает пользователям легкое комбинирование различных моделей в многочисленных конфигурациях. В а-Class входят четыре широкополосные модели, включая ультракомпактные а-8 и а-10, а также более крупные системы а-12 и а-15. Дополняют серию три мощных сабвуфера. В каждой широкополосной модели а-Class используются неодимовый НЧизлучатель, неодимовый компрессионный драйвер и подобранный кроссовер высокого порядка для обеспечения ровной и точной частотной характеристики при максимальном звуковом давлении. Каждый компрессионный драйвер установлен на рупор с раскрытием 70х55 градусов, который можно поворачивать для создания необходимой направленности в горизонтальной или вертикальной плоскости. Системы a-12 и a-15 могут работать в пассивном режиме (один усилитель) или в режиме двойного усиления, который включается с помощью переключателя, расположенного на задней панели. Каждый компонент внутри сабвуферов а-Class был подобран специально для этой серии. Используются излучатели с большой звуковой катушкой диаметром 4". www.625-net.ru


техника Во главе линейки стоит as-418, в котором используется уникальная двойная изобарическая конфигурация, для того чтобы четыре 18-дюймовых динамика могли работать в корпусе, размеры которого соответствуют многим конструкциям с двумя 18-дюймовыми динамиками, и при этом обеспечивать меньшие искажения и наполовину меньшую компрессию. Также производятся сабвуферы as-215 с двумя 15" и as-115 с одним 15" динамиком. Изготовление кабинетов а-Class осуществляется в соответствии со строгими стандартами ISO с использованием многослойной ламинированной березовой фанеры и применением множества внутренних ребер жесткости для устранения резонансов. Широкополосные модели имеют пятиугольную форму для различных вариантов использования. Встроенные точки подвеса обеспечивают множество опций крепления, а стакан позволяет устанавливать колонки на стойки или сверху на сабвуферы. al-Class

Недавно VUE Audiotechnik выпустила первый продукт в новой серии al-Class. Это сверхкомпактный линейный массив, в котором используются бериллиевый компрессионный драйвер (1”), кевларовые НЧ-излучатели (по два 4” динамика в каждой колонке) с неодимовыми магнитами, усилители и DSP с возможностью наращивания компонентов. Комплект al-Class в своей минимальной конфигурации состоит их четырех акустических элементов al-4 и системного модуля (усилитель с DSP) V4. С каждым V4 можно использовать до восьми al-4. На картинке показано, как расширить систему до 16 акустических элементов, именно столько можно использовать в подвесе на одной раме. Высокочастотный драйвер имеет угол раскрытия 90 градусов по горизонтали и 10 градусов по вертикали. В качестве сабвуферов производитель рекомендует использовать любые из тех, что представлены в других сериях. Внутри каждого модуля V4 имеется четыре усилителя, обеспечивающих два канала усиления по 1600 Вт для НЧ и два канала усиления по 550 Вт для ВЧ. Конфигурация модуля: 2-in/4-out. Системный процессор в каждом модуле включает в себя функции оптимизации работы и защиты акустических элементов, эквализацию, кроссовер, задержку. Также как и для флагманской h-Class

серии для управления и контроля al-Class используется программное обеспечение SystemVUE, о котором и пойдет дальше речь. Дистанционное управление и мониторинг

В наше время, говоря о профессиональных акустических системах, нельзя не упомянуть о фирменных разработках производителя, касающихся систем управления звукоусилением. В данном случае это сетевая технология SystemVUE. Она соединяет громкоговорители VUE с встроенным DSP с компьютерами на базе Windows или Mac с помощью проводного или беспроводного соединения Ethernet. Программа SystemVUE позволяет пользователю

иметь доступ к каждому отдельному устройству или ко всей сети с помощью удобного интерфейса пользователя. Специальные окна для устройств и сети позволяют осуществлять мониторинг и управление уровнями, функцией Mute, задержкой, входным источником, а также отслеживать целый список параметров. Каждая акустическая система VUE с DSP или процессор поставляются уже с возможностью объединения в сеть SystemVUE на борту. Дополнительные карты или настройка не потребуются. Для упрощения работы SystemVUE автоматически создает сеть на основе TCP/ IP, не требуя ручного вмешательства оператора или специальных серверов с конфигурациями. Это значит, что система на базе DSP будет сама распознавать и соединяться с практически любым типом IP-конфигураций, включая сети на базе DHCP, фиксированным IP, и AdHoc (прямое подключение к компьютеру по Ethernet кабелю), как писалось выше. Необходимо отметить, что программное обеспечение SystemVUE создавалось с учетом многочисленных пожеланий инсталляторов и проектировщиков звуковых систем. Поэтому в отличие от других приложений, которые разраба05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

47


техника Функции SystemVUE Стандарт для всех изделий с DSP. Каждая акустическая система VUE с DSP или процессор поставляются уже с возможностью объединения в сеть SystemVUE на борту. Интуитивно понятный интерфейс пользователя. Программное обеспечение SystemVUE обеспечивает практическую функциональность и легкость. Простое обнаружение устройств. Все подключенные изделия VUE быстро определяются с помощью стандартного и надежного протокола DHCP. Нулевая конфигурация сети. Просто подключитесь, и продукт автоматически подключится к практически любому типу IPконфигурации. Полная совместимость. Mac (OSX 10.7 — 10.8) и Windows (W7 32 и 64 bit) Мониторинг системы в реальном времени. Параметры, включая температуру усилителей, лимитирование/защита и сигнализация о неисправностях. Легкий доступ к сети и параметрам устройств. Защита динамиков, уровень входа/выхода, громкость, Mute, задержки и источник входа.

48

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

тывались под определенный процессор инженерами по электронике, программа SystemVUE несет в своей сути практический подход, и большинство важных функций находятся прямо под руками и доступны для управления. Окно сетевого браузера показывает все системы VUE, доступные в сети, а также обзор их текущего состояния. Здесь пользователь может создавать группы, выбирать их, и наблюдать за ними. Команда создателей программы SystemVUE сейчас работает над до-

бавлением окна управления группами (планируется в версии 3.2.2) для использования с линейными массивами al-4. Это мощное дополнение упростит настройку и управление конфигурациями линейных массивов, состоящих из нескольких усилителей с DSP V4 Systems Engine и связанных с ними акустических элементов. В этом окне пользователи получат доступ к мощному 10-полосному эквалайзеру для оптимизации звукового баланса всего массива, а также для компенсации эффектов взаимного влияния акустических элементов, которые обычно встречаются в более сложных линейных массивах. Этот полностью параметрический эквалайзер также можно использовать для коррекции взаимодействия акустических систем с акустическими характеристиками помещения. Когда пользователь регулирует эквалайзер группы, то все настройки автоматически применяются в DSP каждого усилителя V4 Systems Engine, подключенного к сети SystemVUE. Все системы h-Classса и устройства V4 System Engine (DSP/усилитель) выпускаются уже со встроенными возможностями для Сабвуфер hs-28 управления и мониторинга с технологией ACM по сети. www.625-net.ru


ИЗДАТЕЛЬСТВО

Подписка на журнал «Звукорежиссер» Подписка для специалистов осуществляется бесплатно. Чтобы оформить бесплатную подписку, необходимо прислать заявку на e-mail book@625-net.ru с указанием Ф.И.О, места работы/учебы и занимаемой должности, а также полного почтового адреса. Услуга курьерской доставки Мы предлагаем новую услугу — курьерская доставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера. Чтобы оформить услугу курьерской доставки необходимо: Частному лицу — оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить копию скан-квитанции по адресу редакции или на e-mail book@625-net.ru. Все поля квитанции являются обязательными для заполнения. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения. Юридическому лицу — прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации. Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер — 120 руб. Цена за 5 номеров — 600 руб. Цена за 10 номеров — 1200 руб. Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2012 года.

Подпишитесь!

ООО «Издательство 625» 121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1 Тел./факс (495)691-77-24, 695-95-88

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»


Destroy The Humanity Studios Студия звукозаписи, букинг-агентство и комплекс прочих ��слуг для любителей экстремального рока Для нас всегда было очень интересно писать о людях в музыкальной индустрии, действующих по принципу DIY («Сделай это сам»), те парни, о которых пойдет речь ниже, как никто другой удачно воплотили этот принцип из американской музыкальной культуры в нашей стране. Это касается и характера той музыки, которой они живут, и тех способов, при помощи которых они организовали ее распространение. Начав играть современную тяжелую музыку несколько лет назад, они столкнулись с тем, что абсолютно отсутствует адекватная инфраструктура для студийной и концертной деятельности. Они взяли и создали ее. Сами. От и до. Никаких сторонних финансовых средств, никаких лишних «профессионалов» и тем более никаких попыток влиться в отечественный «шоа-бизнес». Автор: Сергей Ермаков Студийно-репетиционный комплекс на Электорозаводе

Последние пару лет в Москве среди молодых музыкантов, стали ходить разговоры о репетиционной базе у метро Электрозаводская, говорили, что при стандартной московской цене, там совершенно нестандартный для подобных мест бэклайн: имеется как раз то, на чем играют корифеи тяжелой гитарной музыки на Западе. Никаких Behringer и Custom, а только то, что в райдерах, а также то, что считается эксклюзивным и дорогим. Стало известно, что с некоторых пор там функционирует и студия звукозаписи, и что это не просто пара комнат более-менее пригодных для этих целей, а целый комплекс в подвальном помещении на территории старинного и уникального Электрозавода, одного из памятников дореволюционной архитектуры. Я отправился туда посмотреть и пообщаться, узнать, как развивается студия, и насколько это все может быть серьезно. Антон Кондаков и Илья Горохводацкий, основатели этого движения, рассказали и показали, что у них происходит и зачем. Началось все с того, что в 2010 году Антон Кондаков и музыканты из его группы Equal Minds Theory (EMT),

50

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

играющей «бескомпромиссный современный метал» подыскивали себе новую репетиционную базу. До этого они снимали помещение с одной попроковой группой и держали там свой аппарат, в частности кабинеты и усилители Orange, барабаны Yamaha Maple Custom Absolute, двойной комплект старого доброго HK Actor. Но они «не сошлись характерами» с коллегами и стали искать какое-то комфортное пространство под себя. Как раз в это время их знакомый из Петербурга Илья Горохводацкий сообщил, что очень хотел бы создать хорошую репетиционную базу как свой небольшой бизнес, но пока не может это сделать в одиночку. «Мы с ним объединили усилия, Илья переехал в Москву, после чего мы нашли для себя подходящий вариант на Электрозаводе», — говорит Антон Кондаков. Сначала это были две комнаты в подвале, их аренда стоила совсем недорого, а соседними помещениями из этого единого комплекса никто не интересовался, так что, совершив отделку, парни получили возможность комфортно репетировать самим, а также зарабатывать деньги, приглашая туда знакомые группы аналогичной «тяжелой направленности». Постепенно эта репетиционная база получила известwww.625-net.ru


музыка

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

51


музыка

ность и рентабельность, вкладывая заработанные деньги, удалось обустроить еще несколько помещений, включив их в договор аренды. В двух дальних комнатах Кондаков начал создавать студию звукозаписи. Буквально за два года вокруг этого студийнорепетиционного комплекса закипела бурная музыкальная жизнь, хозяева студии и музыканты, приходящие к ним, создали творческую атмосферу, объединяющую артистов близких жанров; они вместе путешествуют по России в гастрольных турах, возя с собой почти полный комплект звукового оборудования (!) (об этом ниже), обсуждают новинки музыкальной индустрии и самое главное, что между работниками студии и их клиентами полностью отсутствуют барьеры. Наличие этих самых барьеров в общении и недостаточная адекватность студийных звукорежиссеров обычно являются большой проблемой для молодых (и не очень) музыкантов в нашей стране. Надо отметить, что оборотных средств на развитие все же не хватало, и Кондаков добавлял свои личные заработки, которые он имеет как звукоинженер в прокате. В прошлом году было арендовано еще несколько помещений на другом этаже, в которых начала строиться уже по-настоящему «взрослая» студия. Причем это делается целиком и полностью самостоятельно, как говорит Антон, «втроем-вчетвером». Стройка второго студийного помещения происходит не так быстро, как хотелось бы — темпы поступления средств недостаточны. Как происходит это финансирование? «Появляется в кармане лишний полтинник, тут же его вкладываю, — говорит Антон, — сейчас мы уже заканчиваем отделку, работаем макси-

52

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

мально аккуратно, уже установлены, где надо, распаянные лючки и проложен кабель. Сделали плавающий пол. Делали все сами, не нанимая вообще никаких рабочих и строительных специалистов. Еще я никогда не хотел связываться с инвесторами, чтобы потом платить им проценты и, возможно, иметь какие-нибудь проблемы». Казалась бы, тут можно подумать, как без долгого опыта, можно создать что-либо серьезное. В этом Кондакову помог хороший интернет-ресурс по адресу www.johnlsayers.com. Его создал очень крупный специалист из Австралии Джон Сэйерс (John Sayers), за его спиной большое количество грандиозных проектов, а в качестве хобби,

готовку к строительству, самообучение и создание чертежей. Обо всем, что касается материалов, звукоизоляции, потолков, электричества и т. д., можно узнать на этом форуме. «Я долго его читал и, наконец, победил себя», — говорит Антон. Строительство первого репетиционно-студийного комплекса в подвальной части здания также послужило разминкой перед началом серьезных работ наверху. Принципы работы студии

В новом студийном блоке уже начала функционировать аппаратная, в которой проходит сведение, а к сентябрю весь комплекс должен быть уже полностью готов. В нем помимо большой

Когда мы начинали заниматься нашей группой, была большая проблема, на какую студию пойти записываться, как там на тебя посмотрят, что они вообще понимают в подобной музыке он дает советы, как «можно у себя в гараже сделать студию». В итоге на этом форуме ведут общение очень много серьезных инженеров и там не просто советы. Люди выкладывают свои проекты с чертежами и фотографиями различных стадий строительства. Там же есть ссылки на полезные программы для создания рисунков и чертежей, которые созданы как раз для непрофессионалов, и научиться в них работать гораздо проще, чем в AutoCad. Кондаков использует программу Google SketchUp, в которой он выполнил весь проект с очень высокой точностью. Ушло где-то около трех месяцев на под-

контрольной комнаты две комнаты для записи: основной тон-зал площадью 40 м 2 и высотой потолка 4,5 метра и небольшая комната для записи вокала. За стеной располагается студия для видеопродакшна Влада Черкасова, басиста группы EMT. После окончания работ студию внизу решено использовать для второстепенных задач, и часть оборудования переместится наверх. Полностью функционирующий сейчас студийно-репетиционный комплекс в подвальном помещении состоит из трех репетиционных комнат, большого холла, основной комнаты для звукозаписи, дополнительной вокальной комнаты www.625-net.ru


музыка Mackie DL1608 для туров

и контрольной комнаты (аппаратной). Дадим слово Антону: «Мы пишем через пульт Allen & Heath ZED R16, специальную студийную модель, очень удобный прибор с аналоговой эквализацией, при этом имеется 16 каналов с конвертерами, то есть мы пишем в Logic 16-канальный мультитрек. Сейчас начали осваивать Pro Tools 10 для сведения. При записи используем компрессоры dbx160, FMR Audio RNC. Для томов иногда используем максимайзер BBE. Идя наперекор традиционным взглядам на производство фонограмм, мы используем коррекцию и компрессию сразу при записи, так как нам хочется поработать со звуком, пока он еще в аналоговом виде, до конвертации, — говорит Антон, — еще есть SPL Channel One, ламповый канал для записи, для вокала очень хорош. При создании нашей студии, я пошел от обратного: начал закупать не конвертеры за 150000 руб. и сверхдорогие мониторы, а в первую очередь бэклайн. То есть мы руководствуемся принципом, что в первую очередь должен быть качественным источник звука. У нас также большой выбор хороших гитар, которые мы даем музыкантам для записи, чтобы иметь изначально хороший звук. Четыре барабанные установки достаточно высокого класса. Если взглянуть на списки оборудования тех студий, которые сейчас закрываются и распродаются, то мы увидим там очень дорогие конвертеры и мониторы, но вместе с ними, какаянибудь дешевая установка Sonor, и пара скромных ламповых комбиков. Я считаю, что люди неправильно вложили свои деньги, поэтому и приходится сворачивать бизнес». Бэклайна на Destroy The Humanity действительно очень много, и это привлекает музыкантов самых разных жанров, включая поп-рок, многие группы приходят сюда работать, видя внушительный

Focal Twin6 Be

список барабанов и гитарного оборудования, а также самих гитар. Как писалось выше, другой «фишкой» студии является то, что удалось создат�� творческую атмосферу, и многие молодые музыканты идут туда, зная, что найдут общий язык со звукорежиссерами. «Когда мы начинали заниматься нашей группой, была большая проблема, на какую студию пойти записываться, как там на тебя посмотрят, что они вообще понимают в подобной музыке»,– говорит Кондаков. Тем самым, говоря о конкуренции с большими студиями, становится ясно, что ее просто нет, благодаря описанным выше уникальным достоинствам, но вот с домашними студиями, клиентов приходится делить. Кондаков говорит: «Теперь современные условия домашних студий позволяют на компьютере «забить» качественные барабанные семплы, записать очень достойные гитарные звуки, используя софт. Но мы же дорожим теми методами, которые мы используем: хорошие живые барабаны, очень «правильное» гитарное усиление, это нам помогает учиться звукорежиссуре, потому что, работая дома, можно очень быстро научиться достигать приемлемого результата, а работая в «живых условиях», ты имеешь куда большие возможности для создания именно уникального саунда, но этому приходится гораздо дольше учиться, практикуясь методом проб и ошибок». Антон рассказал мне о Курте Баллу, гитаристе из группы Converge, который сейчас стал на Западе одним

Оборудование студии: Микрофоны: Neumann KM 184 Audio-Technica AT4050 Shure SM7B Shure Beta 91 Shure Beta 52 Shure SM57 Shure Beta 98 Audix i5 Audix D6 Audix D4 Audix D2 Sennheiser MD 421 Sennheiser e906 Sennheiser e904 Sennheiser e604

Oktava MK-012 AKG C1000 Electro-Voice Raven Recording hardware: Focal Twin6 Be Monitors Mackie HR824 mkII Monitors Allen & Heath ZED-R16 mixer Apogee Duet SPL Channel One dbx 160A FMR Audio RNP FMR Audio RNC BBE Sonic Maximizer

05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

53


музыка

из самых популярных продюсеров тяжелой музыки, так вот, он тоже ратует за классический подход к звукозаписи, последнее время его студия стала невероятно значимой по подбору оборудования, с аналоговыми магнитофонами, несколькими небольшими консолями, имеющими разный окрас звучания. Его фирменный стиль и саунд студии слышны на записях сразу, поэтому очень многие группы стремятся с ним работать. Парни на Destroy The Humanity так же стремятся однажды прийти к собственному звучанию. Обсуждая микрофонный парк, мы говорили о компромиссных решениях между ценой и качеством. Пока имеется определенный выбор традиционных концертных микрофонов, которые часто находят применение и в студийной работе, таких как Shure SM57 и Beta 52. Также есть AT4050 и еще несколько конденсаторных моделей, включая Neumann. В ближайших планах купить пару AKG C414 для записи «комнаты», пока же для этой цели используются Октавы. С интересом смотрят Антон и его товарищи на продукцию малораспространенных у нас брендов Blue и Heil. «Букинг-агентство и комплекс прочих услуг»

Мы поговорили о ситуации на музыкальном рынке и о том, что сейчас происходит в среде молодых коллективов играющих тяжелую музыку. Групп очень много. И общий уровень невероятно вырос по сравнению с тем, что было в Москве и Питере 15 лет назад. Но насколько все это является успешным с коммерческой точки зрения? Какова мотивация современных молодых му-

54

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

зыкантов? Я лично помню, что в конце 90-х мотивации не было никакой, время было неопределенное, и даже известные рок-группы играли часто в клубах на 100 человек. Потом мотивация стала такая: «Попасть в формат «Нашего радио»». Это, в свою очередь, очень негативно сказалось на музыкальной сцене. Сейчас, на мой взгляд, стало очень много возможностей у молодых музыкантов, в том числе и технических. О чем же думают те, кто играет тяжелую экстремальную музыку сейчас? «Когда мы начинали несколько лет назад, мы с самого начала знали, что это никому не нужно, и никогда особо не рассчитывали на зарабатывание денег этим способом, теперь же мы видим, как поднялась независимая металлическая сцена, и для нас все эти концерты и туры стали приятным сюрпризом, который мы, правда, сделали себе сами, — говорит коллега Кондакова Дмитрий Чурилов из группы Cosmonauts Day, — в принципе многие группы не знают, зачем они играют, никаких целей себе не ставят, но при этом достигают очень высокого исполнительского мастерства. У нас уже получается, играя исключительно то, что нравится, начинать зарабатывать какие-то деньги. Например, за полтора года продаж нашего альбома в Интернете мы заработали на этом более тысячи долларов без какого-либо промоушена и рекламы, что вполне ощутимо. Сейчас очень выгодно продавать атрибутику групп на концертах («мерч»), это всегда хорошо раскупается». «Альбомы на CD не продаются уже совсем ни за какие деньги, большим успехом пользуются винило-

Бэклайн Guitars and bass guitars: '85 Moon Custom Tele '82 Gibson Les Paul Standart w/ Bareknuckles Painkiller pickups '85 Gibson Custom Shop Explorer '97 Fender Deluxe Fat Strat '02 Ernie ball Music Man Stingray '02 Fender Aerodyne Jazz Bass '02 Fender Jazz Bass Guitar Amps: Splawn Nitro Mesa/boogie Triple Rectifier ('92 Revision F) Peavey 6505+ Peavey 5150 Orange Rockerverb 50 Orange Rockerverb 100 MKII Orange Thunderverb 50 Marshall JCM 900 Marshall JCM 800 Marshall JCM 2000 Krank Rev+ SUNN Model T SUNN Sceptre Fender Twin Reverb Engl Powerball Marshall Mode Four Sovtek MIG-100 Guitar Cabs: Mesa/Boogie 4x12 Rectifier Cab Orange 4x12 Samp Custom 2x12 Marshall 4x12 1960 (v30) Marshall 4x12 1960 (gt12-75) Mesa/Boogie 4x12

Mark Cab Marshall 4x12 MF VHT 4x12 (v30) VHT 2x12 Fat bottom Bass Amps: Aguilar DB750 Orange Thunderverb 200 mk3 Ampeg SVT-6PRO Mesa/Boogie Bass 400+ Ampeg SVT350 SWR SM900 SWR SM400 Bass cabs: Orange 8x10 Gallien Krueger RB 4x10 + 1x15 SWR 4x10 + 1x15 Ampeg SVT 8x10 (x2) Ampeg SVT-410HLF Markbass 6x10 Drums: TAMA Starclassic Birch Drumkit 22", 10", 12", 14", 16" TAMA Starclassic Birch/Bubinga Drumkit 22", 10", 12", 14", 16" Yamaha Maple Custom Absolute (Vintage Natural) Drumkit 22", 12",13",16" Yamaha Recording Custom 24", 8", 10", 12", 14", 16" DW Edge 14"x5,5" snare drum Tama Starclassic 14"x5,5" snare drum Yamaha Maple Custom Absolute 14"x5,5" snare drum TAMA RoadPro Hardware Roland Kick Trigger Roland Snare Trigger

www.625-net.ru


музыка только нашей страной. Среди 23 городов были Киров, Ульяновск, Оренбург, Брянск. Акцент был сделан на Уральский регион и Юг России. «Мы ищем организаторов, которые уже привозили группы тяжелой направленности, у нас составлен pdf-файл, в котором сведена вся информация в виде неформального коммерческого предложения, о том, как все организовать, почему это может быть выгодно, расписаны все финансовые нюансы. В частности, райдер выглядит как сценарий к театральной постановке: Акт первый, Акт второй и т.д. Учитывая, что мы везем весь звук сами, кроме мониторов, то это, скорее, не райдер, а описание ситуации, того, что будет происходить. Каждая из предлагаемых групп, уже ездила в туры, имеет опыт, и мы предлагаем сразу четыре коллектива, итого 150–300 человек на концерт придет.

Комната отдыха

вые пластинки и последнее время еще и кассеты (!), понятно, что кассеты никто не слушает, но как сувенир их очень любят», — добавляет Антон. Тем самым перед молодыми музыкантами стоит вопрос не только в том, как найти студию, где тебя поймут, но и где сделать за небольшие деньги качественный «мерч». Кондаков решает и этот вопрос, он снял по соседству со студией помещение для своего знакомого, который занимается производством футболок и прочей схожей продукции. Помимо этого периодически на Электрозаводе проходят музыкальные обучающие курсы по классу гитары, бас-гитары, ударных. При этом используются инструменты и гитарное усиление очень высокого класса. Но самый интересный для меня момент все же заключался в том, как проходят концерты и тем более туры. В отличие от западных артистов, российским коммерчески успешным звездам за последние 15 лет очень редко удавалось организовывать именно туры, а не единичные концерты по выходным плюс корпоративы. Организовывать полноценные гастрольные туры в состоянии были только артисты «первого эшелона», для других же подобные поездки были связаны с непродолжительными избирательными или рекламными компаниями в регионах и носили характер «солянок». Только последние годы многие артисты стали иметь возможность на гастролях пользоваться качественным местным звуком и райдерным бэклайном. До этого прихо-

дилось работать зачастую на очень сомнительном оборудовании, а о том, чтобы возить с собой, пусть даже только бэклайн, не было и речи. Как же тогда некоммерческие молодые группы умудряются организовывать целые туры, причем обеспечивая себя всем необходимым с технической точки зрения? Конечно, упрощает ситуацию тот факт, что концерты проходят в залах до 500 мест, и поэтому нет нужды возить в качестве P.A. много колонок и усилительных рэков. Дмитрий Чурилов рассказал мне об этом на примере их последнего путешествия по России. Тур состоял из 23 концертов и проходил с 26 апреля по 22 мая 2013 года на территории РФ. Выезжать на Украину со своим оборудованием очень рискованно, считают музыканты, поэтому, чтобы не возникало таможенных сложностей, ограничиваются

При стоимости билетов в 300 рублей это окупает все расходы на автобус, бытовые расходы и еще приносит прибыль организаторам, даже без учета «барной» выручки. Наши финансовые условия — небольшая фиксированная гарантия, которая окупает наши транспортные расходы, а в случае превышения определенной цифры со входа, выручка делится с организатором 50 на 50. Определив концерты тура, мы рассчитываем стоимость дороги. О московских транспортных компаниях для аренды 47-местного автобуса с водителем мы даже не думаем — это очень дорого. В этот раз нас возил автобус из Кирова. Стоимость аренды складывается из приблизительно 30 рублей за километр. Наш последний тур обошелся нам в 400 тысяч рублей. Эту цифру мы делим на количество городов и перекладываем эти расходы в равной 05|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

55


музыка

степени на организаторов. Мы берем большой автобус, загружаем весь звук, размещаем там все группы и едем», — сообщил мне Дмитрий. Организацией последних гастролей они начинали заниматься за четыре месяца, сначала были общие договоренности на уровне да/нет, через месяц стали забиваться конкретные даты. «Букировали мы вдвоем, я — по южной части России, а промоутер Лия из Уфы — по Уралу. Конечно, очень сложно было срастить 23 организаторов между собой, так, чтобы оптимизировать логистику. Это осложнялось еще и тем, что параллельно с нами проходило еще два аналогичных тура примерно по тем же городам», — добавляет Дмитрий. Кондаков рассказал о житейской стороне дела: «В рамках этой поездки была забавная ситуация. Мы с Ильей заранее договорились с нашим работодателем из проката, что отработаем в качестве техников на корпоративе в Москве с Deep Purple, и мы поэтому прямо посреди тура в свободный день прилетели из Оренбурга в Москву, отработали корпоратив и тут же вылетели в Ульяновск. Это был очень странный опыт, выскочить из наших рок-н-рольных гастролей на несколько часов, оказаться в пафосном московском зале и стремительно вернуться обратно в обстановку «трэша и угара». В бытовом плане гастроли выглядели так: около 10 утра мы просыпались в автобусе, ели в придорожном кафе и снова засыпали, после полудня приезжали в очередной город сразу на площадку, разгрузка и монтаж оборудования, достаточно короткий саундчек, так как все пресеты у нас прописаны в пульте. Потом концерт и after party. Бывало, что люди из одних городов

56

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 05|2013

садились в автобус и несколько городов ехали с нами, одна девушка умудрилась так проехать 14 городов». Говоря о технике, Кондаков рассказал мне, что они брали с собой: пульт Mackie DL1608, для звукоусиления JBL P66 по два топа и по три сабвуфера 1 x 18” на сторону. «Мне эти топы нравятся своей очень насыщенной серединой, для звучания наших гитар в самый раз», — отметил Антон. Также иногда отправляли сигнал в местную звуковую систему, если она была приличного качества. Еще из оборудования были два бас-гитарных кабинета 8 x 10 — Gallien Krueger и SWR — с усилителями Mesa/ Boogie Bass 400+ и Gallien Krueger 1001RB. Гитарных усилителей взяли четыре: два Peavey 5150, Splawn Nitro, SUNN Model T с кабинетами Mesa и Marshall. Такое большое количество гитарно-басового усиления было обусловлено тем, что концертов предстоя-

ло много и ребята взяли аппарата с запасом на случай поломок. Барабанная установка Tama Starclassic. Микрофоны Shure Beta 52, Beta 91, SM57, Sennheiser e604, e904, е906, для вокала Audix D4 и Sennheiser e945. Звукорежиссером в туре был Илья Горохводацкий. Он же и играет в одной из групп. «В прошлый тур мы ездили с Yamaha M7CL, но в этот раз ограничились Mackie DL1608, а в освободившееся пространство влезли два суба», — завершил свой рассказ Кондаков. Такая вот история про современную музыкальную жизнь. Думаю, для одних она станет уроком и стимулом к действию, для других — способом слегка избавиться от собственного пафоса, а еще кому-нибудь поможет узнать лучше своего покупателя и подумать о наиболее адекватных способах продвижения профессионального звукового оборудования. Антон Кондаков и Илья Горохводацкий

www.625-net.ru


RAI Амстердам Конференция 12-17 сентября: Выставка 13-17 сентября

HYDRA2, OT CALREC. Интеллектуальноесеть.

IBC2013 Откройте для себя больше

Putting Sound in the Picture

Ng SOpH i uTi

RO

-N -TO

1

TA

N R O1-T

TED

ENT

iCA

pA R

iST

OuT

iNg

AY S O p H

NS

TA

TRA

DA

O ENT

pLu g AN

pA R

uTi RO

gpi TS pOR

TA

Sup

DA

ER

1

iAL

Opp

SER

R C

D p L AY

DA

iAL

SER

L AY

IBC Third Floor 10 Fetter Lane London EC4A 1BR UK t. +44 (0) 20 7832 4100 f. +44 (0) 20 7832 4130 e. info@ibc.org

iNTELLigENT

IBC Awards отмечает почетными наградами компании и деятелей медиаиндустрии, внесших заметный вклад в развитие рынка

FibER OR COppER

T

Ng

Fi

bER O

-N -TO

ED C AT pHi SO O gpi

D p

AN

TA SER

pL

Future Zone открывает мир электронных медиа будущего iAL

IBC Workflow Solutions посвящена • технологиям автоматизации производственного процесса и позволяет участникам проследить весь путь управления и контроля на всех этапах работы

CONTROLLAbLE

SER

www.ibc.org Реклама

DA

iAL

IBC Big Screen идеальная площадка для презентаций производителей и демонстрации инновационных продуктов SOpHiSTiCATED

ND

S

g A

O

Высокой степенью масштабируемости, Hydra2 маршрутизатор является TDM-типа маршрутизатора, способных <один-ко-многим” Маршрутизация и действительно точка-точка. Это учитывает огромными сетей с очень гибкой топологии с участием многих маршрутизаторов, входы / выходы, контроль номеров и студий. И с адаптивными, интеллектуальное программное обеспечение, которое автоматически распознает изменения в сети и обновления всем его клиентам, это также очень социальные сети.

gpi

ENT

TS

pA R

Эти пульты только один тип клиента способного взаимодействовать с Hydra2, которая предоставляет огромные ²8192 синхронной маршрутизатора в его основе. Целый ряд I / O коробки может подключаться через большой плотности 512 двунаправленный медных или оптических соединений, в то время как мини-GBIC разъема держит соединение простой и легкой установки.

IBC Production Insight представляет последние разработки для современных продакшн-студий профессионального уровня

pLu

NS

TS

S

upp OR

R TR A

T

ppE

DAN

CO

OR upp

uN

OR

STi

ER

RED

Fib

IBC Connected World 1-TO-N ROuTiNg обособленная часть выставки, демонстрирующая последние разработки в области мобильного телевидения и услуг 3G/4G

TRANSpARENT

S RAN

iO

CO

gp

CONTROLLAbLE

g pLu

AY pL ND g A pLu

RT S

LLA

bLE

D Supp O

O NTR

iO

AT E

gp

TiC

Не упустите возможность бесплатно посетить специальные площадки и мероприятия в рамках IBC:

HYDRA2 формирует маршрутизации позвоночника для обоих аполлона и артемиды консолей.

Реклама

RT S

HiS 1-TO-N ROuTiNg

Реклама

AY

Sup pO

SOp

TRANSpARENT

IBC находится в авангарде инноваций и ежегодно привлекает свыше 50,000 специалистов медиаиндустрии из более чем 160 стран. IBC объединяет в себе крупнейшую выставку, охватывающую все грани современной медиаиндустрии, и признанную мировыми экспертами профессиональную конференцию, SOpHiSTiCATED формулирующую пути развития рынка в будущем.

FibER OR COppER

calrec.com

pL

1-TO-N ROuTiNg

2

ND

STi

g A

C AT

pLu

ED

CONTROLLAbLE

SuppORTS gpiO


уникальный музыкальный проект на электрозаводе

05 (143) 2013

Namm и Musikmesse отчет о московской выставке

audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Ashly nX

новая серия усилителей

iz ada II

vue

новый звуковой бренд

многоканальный конвертер

ОБЗОР Реклама

силовая дистрибуция 16 приборов

Showtec PS-3202 блок-распределитель IMLIGHT BR-6 REAR блок розеток Schuko и другое оборудование

LIVe

практические советы по работе с ушным мониторингом


Звукорежиссер №5/2013