1332924203_putevoditel-po-sintezatoru by Vital Ku

Уважаемый читатель! Данная брошюра познакомит Вас с широкими художественными возможностями инструмента фирмы КАСИО – одного из ведущих мировых брендов музыкальной электроники. Возможно, именно этот инструмент откроет для вас мир электронного музыкального творчества. Очень многое здесь построено по-другому, непривычно, не так, как при обращении к традиционному механическому инструментарию. И важно освоиться с существующими в этом мире «правилами игры». Прилагаемое к вашему инструменту руководство пользователя – это справочник по имеющимся на нем «кнопкам», и, чтобы узнать, как получить то или иное звучание, в него постоянно приходится заглядывать. Но в нем вы не найдете ответы на многие вопросы, которые волнуют вас как музыканта, столкнувшегося с новой сферой творчества. В чем состоит специфика этого вида творчества? Каковы границы звуковых возможностей электронного инструмента? Какие художественные задачи можно решить, применяя его многочисленные функции? Да и как быстро освоиться с «кнопками», с помощью которых можно этими функциями воспользоваться? Без ответа на эти вопросы ваш новый инструмент не раскроет свои «тайны», не станет ключом в мир потрясающих возможностей электронной музыки. Предлагаемая брошюра призвана этот пробел восполнить. Она не предназначена для замены руководства пользователя, но может послужить необходимым дополнением к нему. Сначала о музыкальных инструментах КАСИО. Эти инструменты, в первую очередь, предназначены для учащихся и любителей музыки, поэтому при фирменном высоком качестве все они отличаются скромной ценой. Тем не менее, если полностью освоить набор функциональных возможностей инструментов КАСИО, особенно «ZPI серии» (СТК-900, WK-3300, WK-3800, WK-8000, PX-410), это даст представление обо всех профессиональных возможностях

работы со звуком (синтез, обработка, звукорежиссура) и музыкальным материалом (запись и редактирование музыкальных композиций как пошагово, так и в реальном времени). В настоящее время существуют следующие серии инструментов КАСИО: • синтезаторы серии SA для совсем маленьких любителей музыки с уменьшенными размерами клавиш (mini keys), рассчитанными на детскую руку; • синтезаторы серии LK с подсветкой клавиш, предназначенные, прежде всего, для освоения игровых навыков; • синтезаторы для начинающих и синтезаторы полупрофессионального уровня – серий CTK (61 клавиша, 5 октав) и WK (76 клавиш, 6 октав) с широкими функциональными возможностями; • цифровые пианино серий Celviano (AP), Privia (PX), Compact Digital Piano (CDP), игра на которых более комфортна для пианистов, поскольку их клавиатура напоминает по прикосновению фортепианную. В каждую из этих серий входят инструменты с разными возможностями, но большинству из них свойственен ряд общих функций: • многотембровость (включая высококачественные голоса с определенной высотой звука, ударные инструменты и шумовые эффекты); • автоаккомпанемент (включая ритмическое сопровождение ударных); • регистрационная память (для фиксации настроек и их оперативного извлечения из памяти в процессе живого исполнения); • обработка и синтез звука (для создания акустической атмосферы и продуцирования звукового материала самим пользователем); • секвенсер (для создания фонограмм); • устройство для редактирования моделей автоаккомпанемента (в т.ч. – создания оригинальных паттернов*); * Паттерн – см. в разделе «классификация паттернов».

встроенные «SONG» (композиции) (для музицирования под фонограмму и обучения); • MIDI, USB, AUDIO – порты (для коммутации с внешними устройствами); • выход на внешние носители – SD-card (SD-карту), Floppy Disk или FD (дискету). Наличие автоаккомпанемента определяет принадлежность инструмента к классу интерактивных клавишных синтезаторов. Но автоаккомпанемент в том или ином виде имеется и на некоторых цифровых пианино КАСИО: Privia PX-320 / 330 / 410 / 500L, Celviano AP-500, а также CDP-200R, что приближает все эти пианино к данному классу инструментов. Наличие автоаккомпанемента определяет принадлежность инструмента к классу интерактивных клавишных синтезаторов. Но автоаккомпанемент в том или ином виде имеется и на некоторых цифровых пианино КАСИО: Privia PX-330 и PX-410R , Celviano AP-500 и AP-620, а также на компактном CDP-200R, что приближает все эти пианино к данному классу инструментов. Имея в своем распоряжении столь широкие звуковые возможности, вам наверняка захочется добиться яркого многокрасочного воплощения музыкальных произведений. И если нотный текст оригинала не представлен в виде подробной, рассчитанной для исполнения на синтезаторе партитуры (а так чаще всего и бывает), то для его озвучивания нужно самому выполнить электронную аранжировку данного оригинала. Как видим, исполняя на электронном инструменте нотный текст, музыкант перестает быть только исполнителем. Выполняя аранжировку этого текста, он одновременно становится композитором, перед которым стоят задачи гармонизации мелодии, построения фактуры, инструментовки; звукорежиссером, который должен выстроить виртуальное электроакустическое пространство звучания; иногда – мастером-инструментальщиком, синтезирующим оригинальный звуковой материал. Интеграция различных видов музыкальной деятельности составляет принципиальное отличие деятельности музыканта-электронщика от исполнительства на традиционных механических инструментах, поэтому, даже если у вас имеются навыки •

игры на них, потребуются целенаправленные усилия для приобщения к музицированию на синтезаторе или цифровом пианино с функциями интерактивного синтезатора. Давайте познакомимся с многообразными функциями электронного клавишного инструмента, рассмотрим способы их активизации и художественное предназначение. Это поможет вам лучше понять особенности музыкальной деятельности пользователя электронного инструмента и быстро эту деятельность освоить. Большая часть функций синтезатора связана с озвучиванием двух главных элементов музыки – мелодии и сопровождения. Поэтому с относящихся к ним функций и начнем знакомство с возможностями электронного инструмента. Пойдем от общего к частному и по принципу «маятника», попеременно касаясь его мелодических и аккомпанирующих возможностей. Это позволит, с одной стороны, не потерять ощущения целого при углублении в детали, а с другой – оживить повествование. Многотембровость Ваш инструмент предоставляет возможность извлекать множество (до 800 и более) голосов, различающихся по своей окраске. Все они созданы с помощью волнотабличного синтеза (wavetable syntesis), т.е. на основе оцифровки звучания различных акустических и электронных музыкальных инструментов, и поэтому отличаются реалистичностью, объемностью и плотностью. Операция выбора того или иного тембра очень проста. Для этого нужно нажать кнопку «Tone», находящуюся справа от дисплея, и с помощью цифровой клавиатуры набрать трехзначное число, соответствующее номеру выбираемого тона. Того же результата можно добиться с помощью кнопок «+» или «–», входящих в состав этой клавиатуры. (На некоторых инструментах можно напрямую войти в определенную группу инструментов (пианино, гитары, струнные и др.) и перемещаться по ней с помощью кнопок «+» и «-».) Многотембровость значительно обогащает художественный потенциал электронного инструмента. Ассоциации, вызываемые теми или иными голосами (например, легкость или массивность звучания, его светлая или темная окраска, острота, прозрачность,

наполненность, драматичность, гротескность и т.п.), конкретизируют музыкальный образ, придают ему зримый характер. Контрастное звучание позволяет рельефно «прорисовывать» разные пласты фактуры. Например – выделить мелодию и подголосок на фоне сопровождения, а в самом сопровождении подчеркнуть линии баса, гармонических голосов и педали. Многотембровость помогает и в построении композиционной формы. Скажем, если мелодия в запеве и припеве песни будет озвучена разными голосами (например, сольным и ансамблевым), то это подчеркнет двухчастность строения куплета, а разные голоса в каждом из куплетов песни придадут наглядность линии ее сюжетного развития. Благодаря многотембровости, синтезатор или цифровое пианино по своему звучанию приближается к целому оркестру. И с помощью этого «электронного оркестра» можно ярко, наглядно выразить музыкальную мысль. Автоаккомпанемент Цифровые технологии позволяют не только обогатить звучание синтезатора, но и частично автоматизировать музыкальную деятельность. Так, хранящаяся в памяти инструмента программа помогает озвучивать рисунок сопровождения. В песенно-танцевальных жанрах этот рисунок, следуя в своей гармонической основе за многообразием мелодического развертывания, вместе с тем, содержит некоторое количество вариантов орнамента, характерных для того или иного жанра. Трудно спутать, скажем, типичные вальсовые и маршевые формулы сопровождения. Такие характерные для каждого конкретного песенно-танцевального жанра фактурные шаблоны («ритмы», «стили», «паттерны») занесены в память синтезатора, и на эти шаблоны можно опираться при исполнении музыкального произведения. Как было отмечено выше, автоаккомпанемент дал основание для выделения подобных инструментов в отдельную группу интерактивных клавишных синтезаторов. Благодаря этой облегчающей музицирование функции они завоевали любовь в среде музыкантовлюбителей и получили ласковое прозвище – самоиграйка.

Операция выбора того или иного ритмического шаблона подобна операции выбора тона. Для этого нужно нажать кнопку «Rhythm», которая находится справа от дисплея, и с помощью цифровой клавиатуры набрать трехзначное число, соответствующее номеру выбираемого паттерна. Другой способ достижения того же результата – с помощью кнопок «+» или «–» цифровой клавиатуры. (На некоторых инструментах можно напрямую войти в определенную группу автоаккомпанемента (баллады, рок, народные, танцевальные и др.) и перемещаться по ней с помощью кнопок «+» и «-».) Включив синхронный старт (кнопка Synchro, расположенная, как правило, левее и ниже дисплея), можно прослушать звучание паттерна. Любые аккорды, извлеченные в нижней части клавиатуры, будут разукрашены орнаментом выбранного стиля автоаккомпанемента (не забудьте при этом включить режим озвучивания всех его голосов – например, «Fingered» или «Accomp on»). Классификация голосов синтезатора Вы уже знаете, что электронный инструмент располагает широкой тембровой палитрой. Но как в процессе работы над аранжировкой быстро найти нужный голос? Не пролистывать же весь их список с первого до последнего – на это будет потрачено неоправданно много времени. Гораздо эффективнее в этих поисках опираться на классификацию электронных голосов. На клавишных инструментах КАСИО они делятся на группы «Дженерал МИДИ» (General MIDI или GM), «усовершенствованных тонов» (Advanced Tones), органов (Organ) и ударных инструментов (Drums, Percussion). В группу Дженерал МИДИ входит 128 голосов, делящихся на 16 банков по 8 голосов в каждом. Это банки: • Piano – фортепьяно (электронныe, акустические), • Chromatic Percussion – хроматические ударные (перкуссия), • Organ – органы (электронные, аксустические), • Guitar – гитары (электрогитары, акустические гитары), • Bass – басы (электронные и акустические), • Strings – струнные (оркестровые и синтетические),

• • • • • • • • • •

Ensemble – ансамбли (акустические, электронные и смешанные), Brass – медные духовые, Reed – язычковые деревянные духовые (кларнет, саксофон и т.п), Pipe – лабиальные деревянные духовые (флейты и т.п), Synth Lead – синтетические (соло инструменты), Synth Pad – синтетические (для гармонического заполнения), Synth Effects – синтетические эффекты, Ethnic – народные инструменты, Drum Set – ударные установки (в т.ч. «перкуссия»), Sound effects – звуковые эффекты.

Это минимальный имеющийся практически на всех инструментах КАСИО набор голосов. За каждым из них закреплен свой номер (от 0 до 127), поэтому в процессе творческой деятельности все они постепенно запоминаются. Правда, начало отсчета этих голосов может идти не с первого номера – это зависит от конкретной модели инструмента. В группу «усовершенствованных тонов» входит новая созданная на фабрике коллекция. Здесь нет свойственной стандарту Дженерал МИДИ унификации, зато эти голоса отличаются свежестью, яркостью звучания, чему, в частности, способствует их представление в обработанном звукорежиссерскими эффектами виде. В инструментах КАСИО «ZPI серии» (CTK-900, WK-3300 / 3800 / 8000, Privia PX-410R) имеется отдельная группа органных тембров. В большинстве случаев это электроорганы, использование которых уместно при озвучивании современной музыки массовых жанров. И наконец, на ряде синтезаторов КАСИО широко представлены ударные инструменты. Они сгруппированы в наборах по стилистическому принципу (Standard, Rock, Pop, Techno, Symphonic и др.). И число таких наборов может достигать 20. В каждом из них содержится по несколько десятков инструментов, которые закреплены за клавишами синтезатора (один инструмент – одна клавиша). И эти клавиши легко найти, т.к. непосредственно над ними, на передней стенке панели инструмента, как правило, вынесены изображения большинства ударных.

Ударными, таким образом, можно пользоваться, как всеми другими голосами синтезатора, – вживую или при записи фонограмм. Обращение к ним будет способствовать оживлению звучания, приданию ему большей остроты и объемности. Классификация паттернов * Количество паттернов на синтезаторе КАСИО может достигать более полутора сотен. Также как и в случае с голосами, бессмысленно пролистывать их с начала до конца для поиска нужного. Гораздо эффективнее при этом опираться на банки, в которых эти паттерны группируются: Pop, Rock, Jazz, Latin, Country, European, Traditional и др. Скажем, очевидно, что шаблон польки нужно искать в банке европейских паттернов (European), а самбы – латиноамериканских (Latin), и никак не наоборот. Если в процессе электронной аранжировки выбор того или иного паттерна представляется неочевидным, обратите внимание на такие их свойства, как: • метр – двух- или трехдольный, • характер ритмического рисунка – с преобладанием восьмых (8 Beat) или шестнадцатых (16 Beat), ровных или пунктирных длительностей (Swing, Shuffle), • темп – медленный, средний или быстрый. Соответствие этих свойств автоаккомпанемента, а также образных ассоциаций, которые вызывает та или иная его разновидность, характеру мелодической линии обеспечит органическую целостность звучания и его яркость. Одновременное звучание нескольких голосов Игра на инструментах КАСИО вживую (в т.ч. без автоаккомпанемента) позволяет управлять звучанием сразу нескольких разных голосов. Для этого предназначены режимы Layer и Split. Закрепленные за ними кнопки расположены ниже и справа от дисплея. Первое нажатие на одну из этих кнопок активизирует соответствующий режим. При этом на дисплее появляется указание на его действие. Второе нажатие это действие отменяет. * Паттерн – с англ. «структура», «шаблон», «модель». В данном контексте – основополагающий (первичный) образец стиля автоаккомпанемента.

Layer – обеспечивает сдваивание голосов по всей клавиатуре. Звучание при этом становится более насыщенным. Особенно яркий эффект достигается при наложении контрастных голосов, например, с быстрой и медленной атакой, угасающих и длящихся, сольных и ансамблевых и пр. Наложенный тон можно выбирать произвольно. Делается это точно так же, как выбирается основной тон – с помощью набора на цифровой клавиатуре трехзначного числа, закрепленного за этим тоном, или с помощью относящихся к этой клавиатуре кнопок «+» и «–». Но при этом функция Layer должна быть активизирована. Следует обратить внимание, что есть ряд тембров, которые уже содержат внутри себя 2 тона. Split – обеспечивает разделение клавиатуры на два разнотембровых «мануала». Таким образом можно тембрально выделить мелодию на фоне сопровождения, линию баса и всех прочих, надстраивающихся над ним пластов фактуры, верхний и нижний голоса полифонического изложения. Тон для нижней части клавиатуры выбирается с помощью цифровой клавиатуры – набором трехзначного числа или «+» и «–». При этом функция Split должна быть активизирована. Точку разделения клавиатуры можно произвольно менять. Для этого, удерживая кнопку Split, нужно нажать клавишу, где такое разделение предполагается сделать. На синтезаторах и цифровых пианино КАСИО можно одновременно активизировать оба режима, включив кнопки Layer и Split. При этом задействованными окажутся сразу четыре голоса: по два в верхней и нижней частях клавиатуры (за исключением инструментов WK-200 / 500 и некоторых других, на которых нижний голос не удваивается). Так в живой игре можно достичь оркестрового звучания, не прибегая к автоаккомпанементу. Нижний наложенный тон выбирается по уже хорошо известной вам схеме: с помощью набора трехзначного числа или нажатия кнопок «+» и «–» на цифровой клавиатуре. Функции Layer и Split при этом должны быть активизированы. (На некоторых моделях синтезаторов нижний наложенный тон отсутствует, а есть только общий наложенный тон.)

Общая схема выбора верхнего, наложенного, нижнего и нижнего наложенного тонов, таким образом, выглядит следующим образом.

Примечания: Скобкой выделен тон, который выбирается при активизации того или иного режима (Normal, Layer, Split, Layer + Split). I – основной тон (I MIDI-канал), II – наложенный тон (II MIDI-канал), III – нижний тон (III MIDI-канал), IV – нижний наложенный тон (IV MIDI-канал).

Режимы взятия аккордов автоаккомпанемента Для извлечения аккордов в режиме автоаккомпанемента на синтезаторе КАСИО предусмотрены режимы: Casio Chord (Касио корд), Fingered (фингеред), Full Range Chord (фул рэндж корд). Они активизируются либо с помощью кнопок с соответствующими обозначениями, расположенных слева от дисплея (синтезаторы CTK-900, WK-3300 / 3800, цифровое пианино Privia PX-410R и др.), либо путем удержания кнопки Chords (аккорды) – слева и ниже дисплея – и выбора конкретного режима «плюсом» или «минусом» на цифровой клавиатуре (синтезаторы СТК-4000, 5000, WK-200, 500 и др.).

Casio Chord – режим упрощенного взятия аккордов. Данный режим позволяет извлекать только 4 вида аккордов: • мажорное трезвучие (озвучивается взятием одной клавиши, соответствующей басовому тону трезвучия); • минорное трезвучие (вместе с клавишей басового тона нужно взять любую клавишу, расположенную правее); • малый мажорный септаккорд (к взятию клавиши-баса добавляются две другие – любые расположенные от нее справа); • малый минорный септаккорд (клавиша-бас + три любые, расположенные правее от нее). Как видим, этот способ взятия аккордов предполагает взятие не всех клавиш, соответствующих аккордовым звукам, а лишь басовой и еще нескольких других, которые условно, программными методами связаны с теми или иными созвучиями. Соответственно, представление об аккорде редуцируется до представления о басе и неких надстраивающихся на его основе голосах, которые придают ему ту или иную – более светлую или темную – окраску. Таким образом, при пользовании в этом режиме аккордами автоаккомпанемента не обязательно осваивать их интервальную структуру, что составляет значительную трудность для начинающих музыкантов. И если вы, уважаемый читатель, относите себя к этой категории, то этот режим – для вас. Он поможет вам сразу включиться в многоголосное музицирование. Fingered – режим обычного взятия аккордов. С его помощью доступным становится извлечение 13 и более видов аккордов, включая помимо упомянутых трезвучия: увеличенное и уменьшенное, с верхним и нижним задержанием к терции; септаккорды: большой мажорный и большой минорный, малый мажорный с уменьшенной квинтой и малый минорный с уменьшенной квинтой, малый септаккорд с нисходящим задержанием к терцовому тону и иногда некоторые другие аккорды. На большинстве синтезаторов данный способ взятия аккордов позволяет извлекать их лишь в основном виде. Новые модели инструментов КАСИО (синтезаторы СТК-4000, 5000, WK-200, 500 и др.) позволяют извлекать обращения аккордов с помощью дополнительной разновидности этого режима –

Fingered 3 (ON BASS CHORD), что делает звучание электронной аранжировки более изысканным. Full Range Chord – режим взятия аккордов по всей клавиатуре (в отличие от описанных выше, где для них предусмотрена лишь ее нижняя, «басовая» часть). При игре в этом режиме не только «запускается» многотембровый автоаккомпанемент по соответствующим гармоническим тонам, но и извлекаются конкретные звуки взятого на клавиатуре аккорда. Поэтому с его помощью нельзя просто подменить режим Fingered – задержанные аккордовые звуки в низком регистре дезорганизуют правильное в акустическом плане расположение аккорда (широкое внизу и тесное в середине) – они «гудят» и загрязняют фактуру. Применение этого режима оправдано в случае, когда с помощью автоаккомпанемента нужно поддержать звучание аккордов, извлекаемых на клавиатуре обеими руками в среднем и высоком регистрах. При этом, подобно одной из разновидностей Fingered, данный режим позволяет сохранить в автоаккомпанементе обращение аккордов, что, конечно же, пойдет на пользу вашей аранжировке. Автогармонизация и арпеджиатор Auto Harmonize – режим автогармонизации – инициирует поддержку исполняемой на синтезаторе одноголосной мелодии сопутствующими голосами, которые движутся по тонам аккорда, взятого в партии автоаккомпанемента. То есть, активизировав данный режим и исполняя одноголосную партию в правой руке, вы услышите в мелодии не один голос, а сразу несколько, следующих за всеми изменениями гармонии автоаккомпанемента. Кнопка автогармонизации находится внизу справа от дисплея. Сопутствующие голоса могут двигаться по ниже- или вышерасположенным от мелодии интервалам. Фактура мелодической линии при включении этого режима может расслаиваться на два, три или более голоса, образующих вместе с главным трезвучия, септаккорды и их обращения в тесном или широком расположении. Тем самым фактура мелодии, украшенная принятыми в различных стилях народной и эстрадной музыки вторами, блок-аккордами и пр., обретает рельефность и глубину оркестрового звучания.

Arpeggiator (на синтезаторах CTK-4000 / 5000, WK-200 / 500, пианино CDP 200R) – функция, позволяющая исполнять пассажи по нотам взятого аккорда в автоматическом режиме. Инициируется с помощью той же кнопки, что и режим автогармонизации. Каждый вариант арпеджио имеет свою нумерацию. Многочисленные паттерны арпеджиатора направляют движение этих пассажей вверх, вниз, последовательно вверх и вниз, в случайном порядке. Можно регулировать темп и частоту движения (четвертями, восьмыми, шестнадцатыми). Если вместо аккорда взять один звук, арпеджио превращается в тремоло, и таким образом на синтезаторе можно имитировать звучание легато плекторных инструментов: мандолины, домры, балалайки и др. Элементы паттерна Каждый паттерн синтезатора представлен рядом своих элементов, кнопки активизации которых находятся снизу слева от дисплея: • Main – основной элемент; • Variation – вариация; • Fill in – заполнение, включает, как правило, два варианта: с переходом к основному виду и – к вариации; • Intro – вступление, включает, как правило, длинный и короткий варианты; • Ending – заключение, на большинстве моделях включает длинный и короткий варианты. Все эти элементы паттерна привязаны по рисунку к основному элементу, но вместе с тем несколько отличаются от него. Так, фактура вступления и заключения содержит в себе помимо аккомпанирующих голосов еще и мелодический. Для заполнения и вариации характерна активизация ритмического рисунка, более яркое звучание ударных, обогащение фактуры за счет добавления педальных и контрапунктических голосов. Из названий понятно, что шаблон Intro предназначен для озвучивания вступления, а Ending – его коды. Fill in, как правило, используется на стыке разделов композиционной формы. Этот шаблон призван заполнить движение в момент остановок мелодической линии.

Музыкант сам во время игры переключает элементы паттерна. В большинстве случаев – левой рукой (правая занята в мелодии, а левой аккорды автоаккомпанемента удерживать не надо). Художественно оправданное чередование этих элементов в процессе игры на синтезаторе позволяет оживить основанное на шаблонах звучание сопровождения, придать ему блеск и импровизационную непосредственность. Динамическая клавиатура Touch response sensitivity – чувствительность клавиатуры к скорости нажатия на клавишу во многом обусловливает выразительность игры на синтезаторе. На инструментах КАСИО CTK-900, WK-3300 / 3800, Privia PX410R, CDP-200R и др. можно отрегулировать этот режим, выбрав «легкую» (touch 1), «среднюю» (touch 2) и «тяжелую» (touch 3) клавиатуру. На инструментах CTK-3000 / 4000 / 5000, WK-200 / 500 и др. она по прикосновению может стать «обычной» (Normal) и «более чувствительной» (More sensitive touch response). На всех этих инструментах данный режим можно отключить (touch response off). Тогда звучание по громкости будет одинаковым независимо от скорости нажатия на клавиатуру, как при игре на органе. Громкость автоаккомпанемента Баланс между мелодией и сопровождающими голосами при желании можно подправить с помощью кнопки Accomp Volume – громкость автоаккомпанемента. Соответствующая кнопка находится левее дисплея. Войдя в данный режим, громкость автоаккомпанемента можно отрегулировать с помощью цифровой клавиатуры – набором трехзначного числа или с помощью кнопок «+» и «–». По умолчанию уровень громкости установлен на отметке 100. Максимально доступная величина – 127. Минимальная – 0, при этом звучание автоаккомпанемента пропадает. Колесо изменения высоты и колесо модуляции Pitch Bend Wheel – колесо изменения высоты (на CTK-3000 / 5000, WK-3300 / 3800 / 8000 / 500, Privia PX- 330, 410R) – расположено

слева от клавиатуры. Помогает добиться реалистичной имитации звучания некоторых инструментов, при игре на которых используется прием глиссандо. Например, на тромбоне этот эффект возникает при плавном перемещении выдвижной трубки – кулисы; на саксофоне можно «осаживать» звук губами; а на электрогитаре используется прием «подтяжки» – перемещения зажатой струны перпендикулярно грифу, благодаря чему звук приобретает «плывущий» характер. Глиссандо на синтезаторе осуществляется вращением колеса питч бенд левой рукой (правая играет мелодию). Максимальный уровень изменения высоты тона регулируется по полутонам, в диапазоне от нуля до октавы. Modulation Wheel – колесо модуляции (на WK-3800 / 8000) – расположено слева от клавиатуры. Регулирует глубину эффекта вибрато, который помогает приблизиться к звучанию некоторых механических инструментов, например, скрипки, саксофона и др. Слишком большой уровень вибрато может сделать звучание гротескным. Темп автоаккомпанемента Кнопки управления темпом автоаккомпанемента расположены ниже и левее дисплея. Нажатие на правую кнопку увеличит темп, а на левую – его уменьшит. Удержание этих кнопок обеспечит быстрое изменение темпа (его обозначение в виде количества ударов в минуту можно найти на дисплее), а их одновременное нажатие – возвращение к его первоначальной, установленной на фабрике величине. Микшер Mixer – микшер – предназначен для редактирования голосов (на инструментах: CTK-900, WK-3300 / 3800 / 8000, Privia PX-410R). Соответствующая кнопка расположена в непосредственной близости от дисплея, слева от него. Предназначенные для редактирования голоса транслируются по MIDI-каналам – с первого по десятый. Каналы с первого по четвертый предназначены для игры на синтезаторе вживую: • I канал – основной тон, • II канал – наложенный тон, • III канал – нижний тон,

IV канал – нижний наложенный тон. V канал – для голосов автогармонизации при игре с автоаккомпанементом. Каналы с шестого по десятый зарезервированы для голосов автоаккомпанемента: • VI канал – аккордовое сопровождение 1, • VII канал – аккордовое сопровождение 2, • VIII канал – аккордовое сопровождение 3, • IX канал – бас, • X канал – ударные инструменты. Открыв микшер, можно войти в любой из этих каналов и отредактировать транслируемый по нему голос по ряду параметров (см. ниже). Войти в нужный канал можно, передвигаясь по их списку с помощью левой и правой клавиш курсора (находится справа от дисплея). Нажатием на верхнюю и нижнюю клавиши курсора осуществляется выбор опции для редактирования. • Channel on / off – включение / выключение канала. Иногда отключаются каналы, предназначенные для игры вживую, (например, II канал при игре в режиме Layer + Split, чтобы верхний мелодический голос прозвучал соло, без удвоения). Выключение же каких-то каналов автоаккомпанемента облегчит его звучание (особенно часто отключается партия ударных – Х канал). • Volume – громкость (регулируется в диапазоне от 000 до 127). Для балансировки голосов по динамическому уровню. • Pan – панорама – расположение виртуального источника звучания по линии фронта звучания (регулируется в диапазоне от –64 по +63). Разместив различные пласты фактуры по центру, слева и справа, можно сделать особенно рельефным их сопоставление. • Oct Shift – октавный транспорт (от двух октав ниже до двух – выше). Позволяет, например, удвоить мелодию в верхнюю октаву, а бас – в нижнюю. Это способствует выделению этих пластов и придает изложению в целом большую объемность. • •

•

Curse tune (C. Tune) – «общая настройка» – транспонирование по полутонам (от двух октав ниже до двух – выше). Настроив I и II, III и IV каналы в тот или иной интервал, можно получить двойные ноты при игре одноголосного пассажа. Fine Tune – «точная настройка» высоты звука (по «центам» – сотым долям полутона в интервале до полутона вверх и вниз). Например, «расстроив» голоса автоаккомпанемента, можно добиться реалистичной имитации фальшивого шарманочного звучания. Reverb (Rvb) Send – посыл реверберации (уровень регулируется в диапазоне от 0 до 127). Позволяет имитировать акустический объем концертного помещения (большого, камерного зала, обычной комнаты и др.). Chorus (Cho) Send – посыл хоруса (уровень – от 0 до 127). Предназначен для имитации ансамблевого звучания. Большой уровень этого эффекта сделает его гротескным. Digital Signal Processor (DSP) Line on / off – включение / выключение линии автоматической настройки цифровых эффектов. Облагораживает звучание, придает ему объем и индивидуальность. Редактирование паттерна

Отход от стандартных рисунков автоаккомпанемента, как бы хорошо они ни были составлены, может способствовать достижению оригинальности, свежести звучания вашей аранжировки. Самый простой способ такого редактирования – редукция, отключение одного или нескольких его голосов. На инструментах CTK-900, WK-3300 / 3800 / 8000, Privia PX410R редукция паттерна осуществляется с помощью микшера (см. предыдущий раздел). А звучание одних ударных может быть получено включением кнопки START при выключенном интерактивном режиме MODE (обе кнопки Вы найдете слева от дисплея). Того же эффекта отключения сразу всех каналов, кроме воспроизводящего партию ударных, на инструментах WK-200 / 500 и др. можно достигнуть с помощью кнопки ACCOMP ON / OFF, которая находится внизу, слева от дисплея.

Использование в сопровождении одного ритма ударных позволяет индивидуализировать фактуру – ведь басовый голос представлен в таком звучании не шаблонными фигурациями, а живым исполнением партии левой руки. На синтезаторах CTK-4000 / 5000, WK-200 / 500 и пианино CDP-200R предусмотрена возможность создания новых паттернов путем комбинирования партий из уже имеющихся в их памяти. Например, можно собрать оригинальный паттерн, взяв ударные из кантри, бас – из польки, а аккорды – из блуграсса. Кроме того, освежить звучание на этих синтезаторах можно, отключая те или иные партии автоаккомпанемента или меняя в них тембр, громкость, расположение по панораме, уровень реверберации и хоруса. Инструменты CTK-900, WK-3300 / 3800 / 8000 позволяют создавать оригинальные паттерны с нуля. Но для этого придется воспользоваться специальным модулем программы IDES, о которой речь пойдет впереди. Быстрая аранжировка One touch preset – вызов прикрепленных к выбранному паттерну данных: тембра для мелодии, темпа, звукорежиссерских настроек одним касанием. Соответствующая кнопка на инструментах CTK-900, WK3300 / 3800 / 8000 находится слева от дисплея. На синтезаторах WK-200 / 500 и др. подобный эффект достигается удержанием кнопки Rhythm, находящейся справа от дисплея. Конечно, вы как автор аранжировки можете не согласиться с предложенным машиной вариантом, внести в него те или иные поправки или вовсе не обращаться к данной функции. Но она может подстраховать вас в случаях, когда на создание «шедевра» времени нет и озвучить предложенное музыкальное произведение на синтезаторе нужно сразу. Регистрационная память Registration memory – это функция, которая предназначена для фиксации в памяти инструмента настроек звучания и их оперативного извлечения во время игры вживую. Выбранные тембр для мелодической линии, паттерн сопро-

вождения, звукорежиссерские эффекты – все это фиксируется в ячейках памяти. На большинстве инструментов КАСИО для хранения данных предусмотрено 8 банков, в каждом из которых содержится по 4 ячейки. Банки выбираются с помощью кнопки Bank, а ячейки – с помощью кнопок, расположенных под дисплеем. Для фиксации выбранных настроек нужно, удерживая кнопку Store, нажать на одну из четырех кнопок ячеек памяти. А для вызова этих настроек из памяти инструмента достаточно на данную кнопку нажать. Позволяя быстро перенастраивать инструмент при игре вживую, данная функция обеспечивает многообразие его звучания. Подобно оркестру, синтезатор или цифровое пианино позволяют чередовать различные сольные голоса, инструментальные группы, и тем самым эти инструменты становятся интересными на концертной сцене. Ножная педаль В большинстве случаев на инструментах КАСИО ножная педаль настраивается на выполнение следующих функций: • Sustain – сустейн, продление звучания. • Sostenuto – состенуто, продление только звуков клавиш, нажатых в момент отпускания педали. • Soft – софт, смягчение звучания. • Start / Stop – включение / выключение автоаккомпанемента. Ножная педаль обогащает выразительные возможности электронного инструмента или облегчает исполнительские проблемы. Так, функции Sustain, Sostenuto и Soft аналогичны действию соответственно правой, средней и левой фортепианной педали и применяются в аналогичных случаях. Перенос включения и выключения автоаккомпанемента в сферу действия ножной педали снижает нагрузку на руки исполнителя, занятые не только игрой на клавиатуре, но и переключением ячеек регистрационной памяти, активизацией различных элементов паттерна, манипуляцией с колесом изменения высоты и другими операциями.

Звукорежиссерская обработка Все клавишные инструменты КАСИО оснащены возможностями обработки звука. Как минимум – эффектами Reverb (реверберации) и Chorus (хоруса). О них шла речь выше, в разделе «Микшер». Необычайно широко представлены звукорежиссерские эффекты на моделях: CTK-900, WK-3300 / 3800 / 8000, Privia PX-410R. Здесь они сгруппированы в четыре набора: 1) DSP (Digital Signal Processor – процессор цифровой обработки сигнала), 2) Reverb (реверберация), 3) Chorus (хорус), 4) Equalizer – EQ (эквалайзер). Чтобы войти в опции обработки звука, нужно нажать кнопку Effect (она расположена слева от дисплея). А затем курсором (четыре крестообразно расположенных клавиши справа от дисплея) – передвигаться по вертикали, чтобы выбрать тот или иной набор эффектов, и с помощью «+» и «–» цифровой клавиатуры, чтобы найти в этом наборе их конкретную разновидность. 1. DSP (Digital Signal Processor) – процессор цифровой обработки сигнала. Содержит 100 готовых эффектов. Каждый из них может быть модифицирован по ряду параметров (максимально – 7), допускающих тонкую регулировку (до 128 значений), и зафиксирован в памяти инструмента. Для чего в ней выделены 100 пользовательских ячеек. Как же разобраться в этом «океане» звуковых возможностей? Какие художественные задачи можно решать с помощью DSPэффектов? Звукорежиссерские эффекты можно поделить на пять основных групп: • временные (исполнительские задержки), • частотные, • динамические, • пространственные, • комбинированные. Исполнительские задержки построены по принципу смешивания основного сигнала с его сдвинутыми по временной шкале

копиями. В наборе DSP-эффектов синтезаторов КАСИО имеются: собственно эффект задержки – дилэй (delay), эхо (echo), реверберация (reverb). Имитируя отзвуки зала, они придают звучанию объемность, и особенной реалистичностью в этом плане отличается реверберация. Два других имеющихся DSP-эффекта, построенных на минимальном времени задержки – фазер (phaser) и флэнджер (flanger) – дают интересное «плывущее» звучание. А хорус (chorus) приближает его к живому унисону, всегда отличающемуся от идеального. Частотная коррекция осуществляется с помощью имеющихся среди DSP-эффектов фильтров – верхних частот (highpass filter – HPF), убирающих ненужные суббасовые призвуки, низких частот (low-pass filter – LPF), устраняющих высокие свистящие призвуки, полосового (band-pass filter – BPF), ограничивающего частотный диапазон, например, для имитации низкокачественного звучания (эффект low-fi). Своеобразный результат возникает при использовании фильтра верхних частот с переменной частотой среза (wah). Скользящая форманта инструмента, обработанного этим эффектом, придает ему артикулирующий характер – «ау», «оу», «ои» – и вызывает ассоциацию с гротескным звучанием старых аналоговых синтезаторов. Динамическая обработка в DSP-эффектах инструментов КАСИО представлена эффектами: компрессор (compressor) и лимитер (limiter), которые сжимают / ограничивают динамический диапазон звучания. Выравнивая его по громкости, они тем самым придают ему большую протяженность и певучесть. Еще в большей мере на окраске звучания сказывается применение входящих в DSP-набор эффектов-исказителей: фуза (fuzz), дисторшна (distortion), овердрайва (overdrive), кранча (crunch), построенных на принципе переусиления сигнала. Благодаря им тембр приобретает хриплость, напряженность и скрежещуще металлический оттенок, характерный для рок-музыки. Пространственная обработка включает DSP-эффекты, имитирующие фронтальное маятниковое перемещение виртуального источника (ping-pong), пространственное тремоло (tremolo), вращение акустической системы (leslie / rotary speaker). Вместе с

расположением по панораме эти средства способствуют выделению обработанного голоса на фоне других. Комбинированные эффекты широко присутствуют в описываемом наборе, например: задержка + хорус, задержка + вау, фазер + автопанорамирование и др. Притом подобные объединения могут производится как с целью усиления и обогащения тех или иных сходных по направленности действия эффектов, так и их взаимодополнения. В этом плане любопытно взаимодействие временных эффектов (исполнительских задержек) и пространственных, частотных и динамических, вызывающих сходный круг ассоциаций. Так, эффекты, относящиеся к первой паре, способны сформировать объем и конфигурацию пространства звучания, а входящие во вторую – в большей мере ответственны за корректировку окраски звучания. 2. Reverb (реверберация) – не только содержится в группе DSP-эффектов, но и составляет отдельный набор, куда входят 16 предустановок, позволяющих имитировать различные акустические условия звучания. В каждую из этих предустановок можно внести изменения, касающиеся громкости и времени реверберации, ее более светлой или темной окраски, количества повторений. 3. Chorus (хорус) также, помимо присутствия в группе DSP, выделен в отдельный набор, составляющий 16 готовых вариантов. Изменения, которые можно внести в эти варианты, касаются уровня эффекта, скорости вибрации звука с эффектом хоруса, а также ее глубины. Притом увеличение глубины вибрации превращает звучание в гротескное. 4. Equalizer – EQ (эквалайзер), являющийся самым мощным среди частотных эффектов, представляет собой многополосный фильтр. На инструментах КАСИО он делит весь частотный диапазон на четыре полосы – равных отрезка, каждый из которых может быть выборочно усилен или ослаблен. Имеется 10 готовых установок соотношений этих отрезков по громкости. Но можно и вручную отрегулировать их в диапазоне от –12 до +12. Эквалайзер позволяет выстроить тональный баланс звучания, просветлить его или сделать более матовым, придать ему соответствующий стилю музыки колорит и эмоциональный оттенок. Притом изменения в характере звучания в результате такой обра-

ботки могут быть самыми кардинальными. Например, достаточно приподнять верхи и низы частотного диапазона и прижать его середину, чтобы «ухающие» басы и «шипящие» верхи разорванной регистровой вертикали превратили это звучание в агрессивноисступленное, отвечающее протестным образам молодежной субкультуры. Звуковой синтез Инструменты CTK-900, WK-3300 / 3800 / 8000, Privia PX-410R позволяют создавать новый оригинальный звуковой материал. Этот процесс включает несколько этапов: 1) выбор того или иного голоса в качестве заготовки, 2) изменение параметров звучания, 3) добавление DSP-эффектов, 4) фиксация продукта синтеза в памяти инструмента. Активизирующая режим синтеза кнопка Synth находится слева, в непосредственной близости от дисплея. Операция выбора заготовки аналогична операции выбора тона. Те или иные параметры синтеза выбираются с помощью правой и левой клавиш курсора, а значения этих параметров устанавливаются нажатием на кнопки «+» и «–» цифровой клавиатуры. В опции обработки синтезируемого звука можно войти, передвигаясь «по вертикали» с помощью верхней и нижней клавиш дисплея. А самая нижняя позиция курсора позволяет выбрать ячейку для запоминания полученного тембра. 1. Выбор заготовки окажется наилучшим в случае ее близости вашему представлению о голосе, который вы хотите синтезировать. 2. Параметры звучания, которые можно изменить на инструментах КАСИО, представлены ниже. Attack – атака звучания, скорость достижения пика его громкости. Если голоса с острой атакой хороши для ведения мелодии, баса, фигурации сопровождения, то голоса с медленной атакой лучше подойдут для фоновых пластов фактуры. Фантастические очертания приобретает голос с очень медленной атакой – как будто на наших глазах происходит материализация объекта, медленное проявление его контуров.

Release – время затухания звука после снятия клавиши. С помощью этой опции голос может обрести «длинный шлейф» или резко обрываться. При большом уровне затухания звучание может стать загрязненным, как при «жирной» правой педали фортепиано. Cutoff Frequency – частота среза фильтра. Чем больше значение этого параметра, тем более высокие обертоны участвуют в звучании, что придает ему более острый характер. Соответственно, малая величина данного параметра смягчает синтезируемый тембр. Resonance – резонанс. Увеличивает громкость обертонов на границе частотного среза, что делает звучание более ярким и отчетливым. Vibrato – вибрато. Этот исполнительский регулятор украшает и оживляет синтезируемый голос. Разные оттенки вибрато доступны с помощью выбора его опций: • Type – тип волны (Sin – синусоидальная, tri – треугольная, Saw – пилообразная, Sqr – прямоугольная), • Delay – задержка перед началом вибрато, придающая голосу большую интонационную гибкость, • Rate – скорость, • Depth – глубина, включающая значения, превращающие звучание в гротескное. Octave Shift – октавный сдвиг. Он может потребоваться в случае применения синтезируемого голоса в режиме деления клавиатуры (Split), когда выделенные для него клавиши не соответствуют нужному регистру звучания. Level – уровень, громкость звучания синтезируемого голоса. Touch Sense – чувствительность клавиатуры. При его положительном значении более быстрое нажатие на клавишу вызывает более громкое звучание, а при отрицательном – более тихое. Последний случай представляет интерес при сдваивании голосов (Layer). Такой микст проявляет себя как тройной тембр: при быстром туше звучит один голос, при медленном – другой, а при среднем – оба вместе. Reverb Send, Chorus Send – посыл реверберации, хоруса – обогащает звучание. 3. Добавление DSP-эффектов. Этот этап работы над звуком описан в разделе «Звукорежиссерская обработка». Все связан-

ные с обработкой дополнения сохраняются вместе с новым голосом и воспроизводятся вместе с ним при включении линии DSP. 4. Фиксация продуктов синтеза в памяти инструмента осуществляется в банке пользовательских тембров, для чего там зарезервировано 100 ячеек. Новые голоса можно извлекать из памяти инструмента и применять в творческой практике наряду с пресетными. Выразительные возможности материала, полученного с помощью средств звуковой режиссуры и синтеза, отличаются богатством своих ассоциативный связей. Поэтому обращение к этим средствам обусловлено не только задачей облагораживания звучания аранжировки, создания соответствующей жанру оригинала акустической атмосферы, но и зачастую продиктовано необходимостью обогащения музыкального образа самыми сложными, причудливыми ассоциациями. Органный синтез Эта функция доступна на инструментах CTK-900, WK-3300 / 3800 / 8000, Privia PX-410R. Она позволяет имитировать создание тембра на механическом органе путем включения / выключения его разных регистров – труб разной длины. Эта длина измеряется в футах, и на инструментах КАСИО представлены девять таких регистров – от 16 футов до 1. Увеличение / уменьшение громкости каждого из них ведет к изменению окраски звучания – низкие трубы придают ему глубину и массивность, средние – плотность, а верхние – резкость. При включенном режиме Drawbar organ эта регулировка доступна с помощью девяти пар кнопок, расположенных ниже дисплея, в непосредственной близости от него. Достижению реалистичности органного звучания способствует шум клавиш – эффект, который может быть включен в создаваемый голос и отрегулирован по высоте и времени затухания. Создание тембра может быть продолжено с помощью описанных выше опций синтеза звука и его обработки DSP-эффектами. Это не только позволяет вписать звучание органа в соответствующий акустический объем, но и получить самые необычные, фантазийные варианты его тембра.

Чтобы войти в режим дальнейшего редактирования органных голосов, надо, управляя горизонтальными клавишами курсора, вызвать сообщение «More?» («Больше») и, нажав на его нижнюю клавишу, перейти в режим синтезатора – «SYNTH». А самая нижняя позиция курсора позволяет запомнить полученный результат в любой из 100 пользовательских ячеек банка органных голосов. Семплирование Sampling Sounds – функция, имеющаяся на инструментах CTK-2000 / 3000 / 4000 / 5000, WK-200 / 500. Она позволяет расширить звуковую палитру электронного инструмента за счет звуков, записанных через микрофонный или линейный входы. Это может быть и ваш голос, и мяуканье кота, и любой другой шумовой эффект, подслушанный вами в реальной жизни или снятый с магнитофона или компакт-диска. Переведенное в цифровую форму, все это превращается в семплы (Samples), которые можно разложить по клавиатуре и воспроизводить в обычной полутоновой темперации; закольцевать (функция Looping Sampled Sound) и превратить краткие заготовки в длящиеся голоса; оснастить эффектами (изменение высоты, тремоло, вибрато и др.), которые придадут этим заготовкам самый неожиданный, зачастую комический оттенок. Кнопка SAMPLING, расположенная внизу справа от дисплея, позволяет войти в режим семплирования. Записываются семплы в голосовые ячейки (например, Tone – с 671 по 678 на WK500 и с 571 по 578 на WK-200) и воспроизводятся с клавиатуры, подобно другим голосам синтезатора, кроме закольцованных семплов, которые запоминаются и воспроизводятся с помощью пяти кнопок под дисплеем с надписью REGISTRATION. Возможность оперирования самой широкой звуковой палитрой – специфическая особенность электронной музыки. Эта возможность позволяет обогатить ее образно-ассоциативный потенциал, придать музыкальному образу яркий предметно-конкретный характер. И обращение к имеющейся на синтезаторах КАСИО функции семплирования поможет вам в вашем творчестве приблизиться к профессиональному уровню.

Работа с секвенсером Recorder (или Sequencer) – функция синтезатора, позволяющая последовательно, на разные дорожки записывать параметры музыкального звучания, а затем воспроизводить их все вместе. Так с помощью электронного инструмента можно записать многотембровую оркестровую партитуру. Правда, на запись по очереди всех партий партитуры, которые оркестр исполняет одновременно, уходит гораздо больше времени. Зато одному человеку оказывается под силу работа, ранее доступная лишь целому коллективу музыкантов. Осуществляются сказанные еще в 40-х гг. прошлого века пророческие слова академика Б.В. Асафьева о том, что «когда-нибудь композитор просто и удобно сможет «записать» свои идеи, не думая об исполнителях, оркестре, инструментах, а имея дело непосредственно с беспредельным миром звукотембров, и к его услугам будут соответствующие аппараты»*. При нажатии на кнопку RECORDER, расположенную справа от дисплея, на дисплее инструмента КАСИО возникает изображение шести каналов, на которые осуществляется запись, – с 11 по 16. На 11 канал, который при этом автоматически активизируется, записывается мелодия с автоаккомпанементом. Их выбор осуществляется так же, как при игре вживую (с помощью кнопок Tone, Rhythm и трехзначного набора цифр, соответствующего нужному тону и ритму). На каналы 12-16 записываются остальные голоса. Создание фонограмм и игра в реальном времени – по сути два разных вида деятельности. Если игра вживую, обеспечивая прямой контакт исполнителя и слушателя, позволяет пользователю синтезатора в большей мере проявить свои артистические способности, то создание фонограммы дает ему возможность облечь в звуки самые смелые идеи. И он в полной мере может почувствовать себя «человеком-оркестром». * Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1 и 2. Изд. 2-е. – Л.: Музыка, 1971. – 376 с., с. 295.

Обучающие программы На ряде моделей КАСИО (LK-270 / 220 / 300TV / 210 / 215, CTK-2000 / 3000 / 4000 / 5000, WK-110 / 200 / 500, Privia PX-500L / 700 / 800, CDP-200R) имеются программы, призванные помочь начинающему пользователю синтезатора в разучивании музыкальных произведений. Эти собранные в специальный банк произведения синтезатор «помогает» учить отдельными фразами, отдельными руками, в разных темпах, повторяя вновь и вновь трудные фрагменты, пока исполнитель не сможет сыграть произведение целиком без ошибок. Вход в функцию обучения обеспечивает кнопка SONG BANK, расположенная справа от дисплея. Выбор произведения из этого банка осуществляется с помощью цифровой клавиатуры. Кнопка PART SELECT поможет вам отключить ненужную партию для замены ее звучания живым исполнением, а кнопка REPEAT – установить режим повторения фрагментов разучиваемого произведения (обе кнопки расположены слева и ниже дисплея). При желании можно воспользоваться «уроками» – заданиями, построенными по принципу возрастания сложности предлагаемых заданий: 1) прослушивание произведения; 2) разучивание его текста с помощью индикации на дисплее нужных клавиш и пальцев; 3) игра без индикации. Три кнопки, активизирующие эту функцию, расположены под дисплеем. Внешние носители Многие инструменты предусматривают возможность сохранения данных на внешний носитель – SD-карту, и / или дискету 3,5’. Это очень полезная функция. С ее помощью можно накапливать библиотеку продуктов своего творчества: фонограмм музыкальных произведений (во внутреннем формате – SONG или универсальном MIDI-формате), оригинальных паттернов автоаккомпанемента, голосов, звукорежиссерских эффектов. Подобного рода данные с карты или дискеты можно загружать в память инструмента, тем самым обогащая его звуковой потенциал. А сохранение на этих устройствах настроек регистрации памяти позволит вам быстро подготовить инструмент для выступления на сцене.

Активизирующая данную функцию кнопка DISK или DISK / CARD расположена слева от дисплея. Опций работы с внешними носителями множество, но специально запоминать их не надо, так как управление осуществляется в режиме диалога. Правая и левая клавиши курсора обеспечивают выбор типа операции (Load – загрузка данных с внешнего носителя, Save – их сохранение, Rename – переименование, Delete – удаление, Format – форматирование носителя), нижняя и верхняя его клавиши – переход к новому разделу меню, а кнопки «+» и «–» цифровой клавиатуры – выбор конкретных операций. Соединение с компьютером Все инструменты КАСИО, кроме рассчитанных на самых маленьких пользователей (серии SA), могут быть по протоколу MIDI подключены к компьютеру. Задач, которые при этом решаются, – две: 1) использование инструмента в качестве клавиатуры-контроллера для управления компьютерной программой – MIDI-секвенсером; 2) использование компьютера и Интернета для обогащения художественных возможностей синтезатора с помощью программы IDES – Internet Data Expansion System (Системы обновления данных через Интернет). И если решение первой задачи доступно практическому любому инструменту любой фирмы, то решение второй – эксклюзивная возможность КАСИО, в частности – выпускаемых сегодня синтезаторов WK-3300 / 3800 / 8000 и пианино Privia PX-410R. Опции, которые предоставляет IDES, по своему объему сравнимы с имеющимися на дорогих студийных синтезаторах других фирм (не сравнимы лишь цены на эти синтезаторы и инструменты КАСИО), и, освоив их, пользователь будет уверенно себя чувствовать в работе на основе самой сложной профессиональной аппаратуры. Бесплатно скачиваемая с сайта http://casio-music.ru программа IDES состоит из четырех модулей: Data Manager, Parameter Editor, Rhythm Converter, Wave Converter. 1. Data Manager – модуль управления музыкальными данными. С его помощью осуществляется обмен данными между компьютером и синтезатором (или его внешними носителями – SD-картой,

дискетой). В качестве таких данных могут фигурировать звуки, паттерны, эффекты, сонги и др. Так, скачанный из Интернета или полученный иным образом новый звуковой материал может послужить ценным дополнением к имеющемуся в памяти синтезатора. А сам инструмент обретает открытость, ничем не ограниченную возможность обновлять свои звуковые ресурсы. Управление обменом данными очень наглядно. В левом окне модуля содержатся музыкальные данные, имеющиеся на компьютере, а в правом – на синтезаторе (или его внешних носителях – SD-карте, дискете). Между окнами размещены две разнонаправленные стрелки, активизировав которые, можно пересылать эти данные слева направо или справа налево. 2. Parameter Editor – редактор параметров. С его помощью можно непосредственно с компьютера, ориентируясь на экран монитора, управлять многими параметрами звучания синтезатора: • выбором тона по тому или иному каналу, • его «грубой» (по полутонам) или «тонкой» (по центам) подстройкой, • октавным транспортом, • глиссандо, • посылом хоруса, • посылом реверберации, • громкостью, • включением / выключением канала, • включением / выключением линии DSP и др. Особенно наглядным становится процесс управления звуковым синтезом и синтезом органных тембров – все их параметры, как на ладони, представлены на дисплее компьютера. 3. Rhythm Converter – конвертер паттернов (стилей). Позволяет преобразовывать паттерны автоаккомпанемента из универсального MIDI-формата в формат синтезатора КАСИО. С помощью этого модуля можно создавать оригинальные паттерны. Для этого в любом MIDI-секвенсере надо сначала создать элементы паттерна: два варианта вступления – длинное (4 такта) и короткое (2 такта), два варианта его основного вида (по 4 такта), 4 заполнения (по 1 такту), два варианта окончания – длинное (4 такта) и короткое (2 такта).

Затем – созданную модель конвертировать в формат КАСИО и перебросить ее из компьютера в банк пользовательских паттернов синтезатора. Для этого в меню ритмического конвертора выбирается пункт «Convert to Pattern», и новый стиль сохраняется на компьютере. После чего при помощи рассмотренного выше модуля Data Manager он загружается в память синтезатора. 4. Wave Converter – конвертер семплов. Любой звуковой файл формата Wave с помощью этого модуля может быть преобразован в голоса синтезатора. Например, можно украсить вашу аранжировку предварительно записанными на микрофон или взятыми из звуковых библиотек шумовыми эффектами, разложить их по клавиатуре и в нужные моменты, беря соответствующие клавиши, воспроизводить их звучание. Это позволяет безгранично расширять звуковой материал для музицирования на синтезаторе КАСИО и создавать яркие, оригинальные художественные образы. Работа с конвертером семплов достаточно проста. Она включает деление клавиатуры на зоны и закрепление за каждой из них своего семпла. Для этого в меню модуля «Edit» нужно отметить пункт «Add Split», а затем – выбрать звуковой файл для этой зоны c помощью кнопки «Open Wav File». Наш обзор художественных возможностей инструментов КАСИО подошел к концу. Как видите, эти возможности столь широки, что ознакомление с ними порождает ощущение продвижения в сложном лабиринте с массой развилок. Но углубление в каждую из них чревато потерей главного ориентира, а нашей целью было познакомить начинающего пользователя электронного инструмента с его основными функциями и, соответственно, – дать целостное представление о новой, связанной с электроникой музыкальной деятельности. Таких функций на механических инструментах несравнимо меньше. Скажем, аналогичный разговор о фортепиано свелся бы лишь к роли его клавиатуры и педалей. Однако к изучению их предназначения не сводится приобщение к искусству фортепианной игры. Также и при обращении к синтезатору или цифровому пианино, представление об их художественном потенциале – это лишь первый шаг на пути освоения электронного музыкального творчества.

Оглавление Введение в лабиринт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 – Музыкальные инструменты CASIO . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 – Многообразие функций синтезатора и их применение . . . . . . 2 Многотембровость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Автоаккомпанемент . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Классификация голосов синтезатора . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Классификация паттернов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Одновременное звучание нескольких голосов . . . . . . . . . . . . 8 Режимы взятия аккордов автоаккомпанемента . . . . . . . . . . . 10 Автогармонизация и арпеджиатор . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Элементы паттерна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Динамическая клавиатура . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Громкость автоаккомпанемента . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Колесо изменения высоты и колесо модуляции . . . . . . . . . . 14 Темп автоаккомпанемента . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Микшер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Редактирование паттерна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Быстрая аранжировка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Регистрационная память . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Ножная педаль . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Звукорежиссерская обработка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Звуковой синтез . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Органный синтез . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Семплирование . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Работа с секвенсером . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Обучающие программы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Внешние носители . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Соединение с компьютером . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29