柯元富 《願》擊樂獨奏會

文山藝術季系列活動 2017

︽願︾擊樂獨奏會

K o Yu a n F u P e r c u s s i o n R e c i t a l

柯元富

2017 11/5

星期日

16:00

表演36房

五樓房頂小劇場

台北市文山區 木新路二段156之一號

評 審 老 師 ｜ 王小尹 、 吳思珊 、 孫俊彥 老師

指 導 老 師 ｜ 王小尹 教授

主辦單位：中國文化大學中國音樂學系 協辦單位：表演三十六房

p.m.

柯元富

1

︽願︾擊樂獨奏會

《雨樹》擊樂三重奏

“ Rain Three ”for percussion Trio 武滿徹

Toru Takemitsu

內在...我們點亮了一盞燈

“ 水，意指流動 ”

K o Yu a n F u P e r c u s s i o n R e c i t a l

3

《鳳凰》鼓類與鐵琴

“ Phenix ”for percussion toms and vibraphone 法蘭斯瓦 伯荷納 馬胥

Francois Bernard Mache

灰色的屋頂 有雨..

..心亦有不同的自己

“ 象徵極高處亦代表勇氣 ”

2 0 1 7文 山 藝 術 季 系 列 活 動

4

《日本童謠變奏曲》馬林巴琴獨奏

“ Variations on Japanese Children’s Songs ” for Ｍarimba Solo

最初的尋覓...

安倍圭子

Keiko Ａbe

“ 原，代表源頭 ”

2

《歪詩 》擊樂獨奏

“ Graffitis ”for percussion Solo 喬治 阿貝爾吉斯

生命中 角色錯綜....

Georges Aperghis

“ 頁，指人的頭腦

思緒及思考”

5

《遇見》擊樂獨奏與預錄電子音樂

“ Encounter ”for percussion Solo and Tape 遇見自己

王樂倫

遇見本質 感激生命 “ 願，願望與期許 ”

Wang Lo Lung

曲目解說

1

《雨樹》擊樂三重奏

“ Rain Three ”for percussion Trio 武滿徹

Toru Takemitsu

鐵琴｜柯元富

馬林巴木琴｜張瀠心、黃以涵

武滿徹，1930年出生於日本東京，是第二次世界大戰後具有國際影響力的日本作曲家，同時 也是一位作家，時常發表關於音樂美學及其他音樂家、藝術家之訪談內容相關著作。再創作 方面，橫跨各領域，如現代、古典、爵士、電影配樂、音樂劇、日本傳統、及流行音樂。武滿徹對 自然的喜愛，影響了他的作曲思維。他以「自然」為題材的曲目，包含有「水」 、 「樹」 、 「夢」 、 「星 」 、 「雨」 、 「庭園」 、 「空氣」等。而主題「水」 ，對於武滿徹的作曲概念是相當重要的。武滿徹曾說 為何我喜歡用水當主題來創作呢?因為，我居住的地方附近剛好遇水患...... 那時，意外的發現湖是空的且見底，但是卻有幾條非常漂亮的河中之河，在 湖的底層流動著......讓我深深感動。湖的本身除了外表之外，其內部也有著 它自行運作的美的表現方式...我深感，音樂的呈現，不也是這樣嗎?......我 用「水」當主題來創作，是希望能藉此暗喻這些似有規則卻又沒有規則之下 ，多變的世間萬物。 節錄自 楊秀瑩〈武滿徹之音樂美學觀──以大自然為素材之作品為例〉 《雨樹》為1981年創作，1980年代起，武滿徹創作了一系列與「水」有關的作品， 《雨樹》便是 其中之一，而創作素材除了「水」以外，武滿徹當時閱讀了大江健三郎的小說〈聰明的雨樹〉內 文中的一小段便是啟發武滿徹，譯文如下： 當夜晚下雨，隔一天的清晨，這些雨露會累積在茂盛的葉面上，除了雨樹外 其他樹木的葉面上的雨露很快的蒸發掉，但因雨樹的葉子如手指指尖般大， 並且很緊密靠在一起，因此它就將雨露存積在它的葉上，真是精巧的樹啊！ 節錄自 大江健三郎〈聰明的雨樹〉

這首作品給三位擊樂家，分別是鐵琴與兩台馬林巴木琴，此曲將「水」的意境轉換成音樂本身 的現象，如打擊樂金屬樂器「古鈸」的點狀聲響及色彩如水面泛光般耀眼，而樂譜標示燈光知 運用，光的明暗傳達如水滴、雨滴，不時的落下後又消融。 武滿徹於1996 年 2 月 20 日病逝於東京，享年 66 歲。元富在此，以此曲紀念武滿徹先生。

2

《歪詩 》擊樂獨奏

“ Graffitis ”for percussion Solo 喬治 阿貝爾吉斯

Georges Aperghis

喬治・阿貝爾吉斯，1945出生於希臘雅典，是希臘裔法國籍作曲家，作品為實驗性、開創性、音 樂劇場領域為主，是法國當代極具影響力作曲家之一。父親是一位雕刻家，母親是畫家，因為 雙親的都是藝術工作者，在這樣的家庭環境中成長，也同時提供了喬治豐富的藝術養分。自幼 喬治就顯現對繪畫與音樂的熱愛。當時，喬治是以自學方式及友人給予的鋼琴課中奠立了古 典傳統基礎。那時他能獲得的當代前衛音樂的資訊不多，他以閱讀樂譜的方式及收音機廣播 節目中來接觸現代音樂。 喬治認為在一個表演中，不需要立刻知道所有的事情，要去接受這些影像、文字、姿勢與聲音 這些元素的發展，是緩慢、偶然及不確定的；如一段意味深長語言的表達，從原始狀態中去領 會，同步著其他舞台元素的進展，在聽眾的等待、期望下，它的意涵隨著作品的進行開展出來。 《歪詩》創作於1980年，此曲綜合了豐富舞台元素：人聲，擊樂，動作，語言等，在器樂方面，有 皮革類，包括五顆鼓類、一組邦哥鼓（Bongo） 、木類，包含木魚（Wood Block）和金屬樂器， 鑼（Gong）等。而此曲對於人聲的運用有三點，其一是運用了不同音節來發音，如I、Va、K、Ｘ 等等，並結合不同聲調及節奏組合變化；其二運用喘氣聲、呼吸聲，來傳達曲中緊張、不安、燥 熱的氛圍，其三是德文念誦，並在樂曲後段以遞增手法將句子一氣呵成的念誦完。此樂曲動作 上的安排，也是遞增的概念，並且動作表現上皆是安靜無聲的，動作上形象上傳遞著欲求渴望 擁有的感受。此次演奏版本，金屬樂器選擇中國鈸類、德語念誦將以閩南語來發音。

3

《鳳凰》鼓類與鐵琴

“ Phenix ”for percussion toms and vibraphone 法蘭斯瓦 伯荷納 馬胥

Francois Bernard Mache

馬胥,生於1935年，是法國作曲家、音樂學家、音樂家，事師梅湘(Olivier Messiaen) 。 l958 年取得文學學位，1960年音樂哲學獎(Prix de Philasophie de la musique )，1980年取 得音樂學博士學位。發表諸多音樂論述，談及新音樂的美學和運用的手法及技術。創作70首 作品,包括 獨奏、室內樂、人聲、交響作品等各種類型的作品。 《鳳凰》創作於1982年，是馬胥為打擊樂家希維歐・葛魯達(Silvio Guaida)所作。 此曲為鐵琴和九顆相對音高的鼓而創作，其旋律建立在兩個八度的半音音階調式，而節奏型 態是由潘達爾(Pindare)的詩歌格律得到的靈感。 樂曲由鐵琴寧靜的序奏展開，是鐵琴獨白的開場，音列的攀升及裝飾音的運用可強烈地感受 到北印度樂風格，而後面段落上加入了鼓類，鼓的發展與前段的質感不同，音樂上呈現出較 堅定，勇往直前的，呈現出的音色更加豐富，最後一段為鼓類與鐵琴齊奏，鐵琴交織著鼓類， 鼓聲音量從小至大，速度從慢至快，這樣的組合的聲響，兩項樂器一起堆疊到尾聲高昂的歌 唱，像鳳凰一樣展翅高飛，

4

《日本童謠變奏曲》馬林巴琴獨奏

“ Variations on Japanese Children’s Songs ”for Ｍarimba Solo 安倍圭子

Keiko Ａbe

安倍圭子，1937年出生於日本東京市，是日本馬林巴木琴演奏家及作曲家。憑藉其創造力、 對音樂的敏感度以及精湛的演奏技巧,成為揚名國際的音樂大師。她演奏與譜寫的曲目數量 驚人，並且經常在世界各地舉辦協奏曲、室內樂、即興演奏的演出,也是國際爭相邀 的音樂 教育家。 此外也與日本天龍(Denon)唱片合作錄製了許多專輯，並且深受世界各地馬林巴演 奏家喜愛,而經常被列為演奏會曲目。許多當代作曲家特別將創作獻 安倍。安倍不只啟發了 無數作曲靈感,也親自為許多新作品首演。 《日本童謠變奏曲》創作於1981年，安倍圭子主要使用了兩首著名日本童謠作為基本素材和 頑固低音的旋律線，並轉調或綴以不和諧音程的手法擴充織度來增添變化性。這兩首日本童 謠分別為《穿越狹窄的路》(Toryanse)和《祈晴娃娃》(Teru Teru Bouze)。 《穿越狹窄的路》其源起有許多傳說，相傳在日本古代，嬰兒的死亡率極高，假如孩童活到七 歲就如同穿越狹窄的路一樣困難，因此每年都有為了七歲的孩童所舉辦的慶典活動。至今日 本許多地方代表行人通過的綠燈亮起時，還能聽到此首日本家喻戶曉的童謠。 《祈晴娃娃》 源自中國古代，又被稱為掃晴娘，已有非常久的歷史，在農村糧食將熟之際，萬一霏雨不斷， 農婦即會剪一個紙人掛於門口祈晴，此風俗傳到了日本，成為日本人掛在窗前祈求天氣晴朗 的祈晴娃娃。 兩段節錄自 葉千瑜〈安倍圭子音樂風格之研究 以《日本童謠變奏曲》 、 《稜鏡》和《愛的馬林巴》為例 〉

5

《遇見》擊樂獨奏與預錄電子音樂

“ Encounter ”for percussion Solo and Tape 王樂倫

Wang Lo Lung

王樂倫，1969年出生於臺北市，是台灣作曲家、音樂教育者、自幼因為家中成員學習鋼琴， 而開始接觸並學習音樂，在求學階段中為非音樂科班學生，孩童時期一開始是學習電子琴， 靠著自己對音樂的熱愛，在沒有受過正規音樂訓練的情況下，就已經參加過許多大大小小的 電子琴創作比賽，也因為電子琴的多元化，玩音樂以及學習的過程中接觸到許多不同風格的 音樂。 《遇見》創作於2012年，首演者為王小尹老師，作曲者闡述此曲主要描述「觀世音菩薩」的誓 願心作為創作的起點，佛經中觀世音菩薩為解救眾生，使其離苦得樂，音樂中描繪祂是如何 發願，如何墮入下三道後而又再次升起誓願心救度眾生。作曲者提及，當我們去感受眾生的 苦痛，要經歷苦痛必須身體力行去做才得以感受，為了體認，有一種閉關修行的方式名為「紐 涅」 （New-Ne） ，而此閉關必須維持40小時禁語、禁食、禁飲水，並長時間持觀音儀軌念誦及 大禮拜修持，經由這樣嘗試著了解苦痛，進而對眾生發起慈心、悲心到產生菩提心，祈願像觀 世音菩薩具有大慈大悲與大力，能幫助眾生離苦得樂。 作曲家提供之曲解： 人的一生中有數不清的挑戰，遇見痛苦、遇見希望、遇見輪迴、遇見愛、遇見慈悲，之所以能成 為聖者的人都擁有不可思量的大智慧與大悲心。此曲描述聖者在遇見無窮無盡的生命，仍然 受種種痛苦的折磨而立下誓願： 「我當度盡一切眾生，若我退心，當令我身裂為千片！」 。樂曲 在調性與非調性素材的交叉處理下，象徵悲心與痛苦交替呈現，並藉由音樂的張力感受不同 生命層次的體悟。在碎裂千片後，重新遇見昇華過的悲心與願力牽引，我們有幸獲得聖者的 誓願，透過這份大慈大悲的力量賦予眾生命無限的省思。

獨奏者簡介

柯 元富 Ko yuan fu

柯元富，1992年出生於臺灣省彰化市，自幼習武，由父親（柯義仁）啓蒙。高中就讀由 優人神鼓與臺北市景文高級中學建教合作所創辦的景文優人表演藝術班，啟蒙「音樂 、肢體、靜心」三力整合的訓練及中西擊樂的學習，接受對舞台表演藝術的全面視野。

在此由團長劉若瑀老師及音樂總監黃誌群老師指導客觀劇場、貧窮劇場、優人神鼓擊 鼓訓練；王小尹老師指導西洋打擊樂獨奏與重奏；王樂倫老師指導音樂基礎訓練；陳 瑞瑩老師指導鋼琴；蔡佩熒老師指導神聖舞蹈；王雷穎師傅指導武術；時雅玲老師指 導西洋舞蹈。

自2008年隨優人神鼓參與大型演出，於臺灣巡演二十週年紀念作品「空林山風」 ，於 臺北小巨蛋演出「臺北市聽障奧運」開、閉幕式，於臺北國際花卉博覽會建國百年煙火 晚會演出「天人合一」 。 2010年第一屆景文優人表演藝術班畢業生，正式成立青年優人，於優人神鼓山上劇 場演出創團之作《手中田》 ，其中演出並創作《祈雨》 ；於臺灣各大戲院巡迴演出《花蕊 渡河》其中演出並創作《含苞》 ；於表演36房五樓小劇場演出《早安！城之美》 ，同年演 出大型劇場版《早安》並巡演全台劇院；與臺北市立國樂團合作演出《百鳥朝鳳》 。

現就讀中國文化大學中國音樂學系碩士班，師事為，中國擊樂謝從馨老師，西洋擊樂 及音樂劇場王小尹老師，吹打合奏李慧老師。

在校期間參與系上各類型展演，且代表學校赴廣州、香港、印度、韓國交流演出，重要 演出經歷： 2012年

國家演奏廳，新秀選拔「新星飆樂」中演奏由王小尹、柯元富共同創作擊樂作品《誓願•尋》 。 2014年

國家音樂廳文化系展「戲說文化」中擔任由王樂倫、王小尹之作品《蛻》擊樂獨奏。 2015年

隨 文 化 大 學 中 國 音 樂 系 赴 韓 國 國 立 首 爾 大 學 舉 辦 交 流 音 樂 會，演 出 由 當 地 作 曲 家 李 藝 貞（ 이예진 ）所創作《모리》 ，並與王小尹老師共同擔任擊樂協奏。 第二十六屆傳藝金曲獎於台北中山堂演出擊樂三重奏《戲》 。 舉辦個人獨奏會《祭》於台北木柵表演三十六房演出。 2016年

肢體音符舞團年度製作《月牙泉》展演於桃園展演中心、台北台藝表演廳，其擔任樂手。 2017年

文 化 大 學 中 國 音 樂 系 與 韓 國 國 立 首 爾 大 學 於 校 內 曉 峰 音 樂 廳 舉 辦 交 流 音 樂 會，其 中 與 李 知 英教授共同演出。

協演人員

張瀠心

出生於基隆市，畢業於中國文化大學中國音樂學系碩 士班，師事為中國擊樂李慧、謝從馨老師，大陸演奏家 王寶燦、陳佐輝老師。京劇鑼鼓劉大鵬老師。西洋擊樂 王小尹 、林錦蘋老師。 曾獲，2013菁英盃打擊大賽第三名，2013臺北市民族 器樂大賽第三名。2014年參與青年優人作品《早安》 ， 擔任合作表演者；2015年參與優人神鼓作品《生日》以 及青年優人創作作品《練習場》 ，皆擔任合作表演者。 現為優人神鼓景文表演藝術班術科導師。

黃以涵

出 生 於 台 北 市，畢 業 於 實 踐 大 學 音 樂 系，西 洋 擊 樂 曾 師 事 黃馨慧、陳振馨、孫綾老師。 曾獲，2006年台北市音樂比賽西區馬林巴琴獨奏第二名， 2010年台北市音樂比賽西區馬林巴琴獨奏第一名。 現為台北打擊樂團團員，大安唐式基金會擊樂老師。

燈光設計/執行 王雲祥

出生於台北市，畢業於景文高中優人表演藝術班第一屆，台藝大 戲劇系100級，現為劇場技術工作者，較多從事燈光相關工作。 歷年參與之部分製作 2012年 全中運-舞監組 2013年 全運會-舞監組 2014年 大象體操「角度」高雄場-技術協調 2013、2014、2015、2016、2017年 共生音樂節-燈光設計 2015、2016年 傲！少年宜蘭場-燈光設計

特別感謝 我的爸爸（柯義仁）媽媽（朱明 華）

指 導 老 師 ｜ 王小尹 老師

評 審 老 師 ｜ 王小尹、吳 思 珊、孫 俊 彥 老 師 作

曲

家 ｜ 王樂倫 老師

優 人 大 家 長 ｜ 劉若瑀（蘭 姐） 、黃 誌 群（阿 襌 師 父） 伴

奏 ｜ 張瀠心、黃 以 涵

燈

光 ｜ 王雲祥

舞

監 ｜ 張瀠心

錄 音 、 音 響 ｜ 鍾鎮陽 錄

影 ｜ 張大哥

平 面 、 攝 影 ｜ 參樓藝術 / 攝 影 -鍾 鎮 陽、平 面 -潘 家 豪

工 作 人 員 ｜ 李筠媗、林 薏 軒、林 桀 名、林 建 志、戴 鑫 彥 、蔡玟馨、林尚 毅、全 心 潔

及 所 有 隱 身 在 幕 後 協 助 這 場 音 樂 會 的 優 人 神 鼓、表 演 三 十 六 房 人 員，還 有 前 來 支 持 我 的 家 人 們（惠 娟、小 惠、文 玲、馨 文 姑 姑，岑 岱 叔 叔）及 在 元 富 生 命 中 指 導 過 我 的（師 長 們）及 一起合作過的、一起受訓練的 朋 友 們 謝謝你們的出現，豐富我的生 命 旅 途！

透過這場音樂會，獻上元富 最誠摯的祝福與感謝