溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏 | 台北宇珍2023春季拍賣

RADIANT LEGACY

THE JOHN R. MEENGS

COLLECTION OF CHINESE ART

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

RADIANT LEGACY

THE JOHN R. MEENGS COLLECTION OF CHINESE ART

拍 賣

2023 年 10 月 22 日 ( 星期日 )

東瀛秘藏：

久手堅憲二中國藝術瑰寶 II

下午 2:00

盛世琳瑯：中國玉器精粹

下午 2:30

德馨書屋：亞洲重要私人鼻煙壺雅藏 II

下午 3:00

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

下午 3:30

重要中國瓷雜工藝精品

下午 4:00

AUCTION

Sunday, 22 October 2023

Hidden Treasures from Japan: The Kudeken Kenji Collection of Magnificent Chinese Art II

2:00pm

The Opulent Eye: Fine Chinese Jade Collection

2:30pm

De Xin Shu Wu:

An Important Private Asian Snuff Bottle Collection II

3:00pm

Radiant Legacy:

The John R. Meengs Collection of Chinese Art

3:30pm

Fine Chinese Ceramics and Works of Art

4:00pm

PREVIEW

14-20 October 10:00am-6:00pm 21 October 10:00am-4:00pm

台北市中正區重慶南路二段 15 號 7 樓 ( 中華文化總會大樓 )

7F., No.15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei, Taiwan

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買家重要通告 IMPORTANT NOTICE TO BUYERS DEPOSIT

保證金之繳納

為使拍賣能夠圓滿順利及確保參與拍賣者之權益，凡欲現場參與、書面 競投、電話競投及網上競投者，請必須於拍賣前一天完成登記手續，並

繳納 TWD 200,000（USD 6,500、HKD 50,000、RMB 45,000）之保證金

方可參與競投（若繳交支票，請於三日前完成辦理）。宇珍公司可決定 參與拍賣者繳納更高金額之保證金。持有宇珍玉璽卡者，可免繳保證金。

付款方式

買家一經成功競投拍賣品，在付清全額購買價款項後（包含落槌價、拍 賣支付之佣金），即可取回拍賣品。付款可以現金、匯款、支票或信用 卡支付，若以各類信用卡或中國銀聯卡付款，僅限總金額新台幣壹百萬 ( 含 ) 元以下；如以支票付款，須待支票兌現後，方可領取拍賣品。

本公司僅接受在台灣及香港支付保證金及拍賣品款項，如買家以港幣或 美金於香港支付，應按拍賣當日臺灣銀行公佈之匯率計價，並以本公司 所發出之成交單上所列之匯率為準。

買家成功競投拍賣品後，應自拍定日起 10 日內付全額購買價款項；付

清款項後，必須自行取貨，若委由他人提領，必須出示委託證明書；若 委託本公司送貨或需額外保險，則均須另行計價，對於運送過程中所造 成的一切損失，本公司概不承擔責任。

佣金

買家成功投得拍賣品後，應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。

(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 以下，服務費以落槌價之 20％ 計算。

(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元 ( 含 ) 以下之部份，服務費採分為二 階段加總計算，其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費以落槌價之 20 ％計算；新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務 費再以落槌價之 15％計算。

(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份，服務費採分為三階段加總 計算，其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費以落槌價之 20％計算； 新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費再以落槌價

之 15％計算；超過新台幣參仟萬元之部分再以落槌價之 12％計算。

拍賣品之狀況

請於拍賣前之預展檢視拍賣品，如有需要，宇珍公司可提供拍賣品狀況 報告。圖錄或狀況報告中未說明拍賣品之狀況並不表示該拍賣品沒有缺 陷或瑕疵，詳情請參閱業務規則。

業務規則

買家請於參加拍賣會前，詳細閱讀並遵守宇珍國際藝術有限公司圖錄內 所載之買家重要通告、業務規則及有關競投責任。

To ensure a smooth auction and protect the interest of buyers, all buyers bidding in person, via telephone, written or online bids must complete the registration form at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000), if paying by check please allow at least three days for check to clear. Yu Jen reserves the right to increase the amount of deposit required. Yu Jen Imperial Seal Cardholders are not required to pay the deposit.

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PAYMENT AND COLLECTION

Successful Bidders shall pay the full remaining balance within 10 days after the auction date. Collection must be made after full payment and in person, or by a third-party with written authorization from the buyer. Shipping and insurance quotes can be arranged if requested, Yu Jen is not responsible for any loss or damage during transit.

BUYER’S PREMIUM

In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge:

(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.

(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.

(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.

CONDITION OF LOTS

Please inspect the property at the pre-sale exhibition. Condition reports are available on request. The condition of a lot in the catalogue description or condition report does not imply that lot is free from faults or imperfections. For details please refer to Conditions of Business.

CONDITIONS OF BUSINESS

Buyers are requested to read carefully and abide by Important Notice to Buyers and Conditions of Business in the catalogue of Yu Jen International Art & Antique Co., Ltd. before the auction.

公司團隊 / STAFF

董事長 / Chairman

郭亨政 Heng-Cheng Kuo

總經理 / General Manager

張玉霞 Eunice Chang

專任拍賣官 / Auctioneers

焦蓉 Maggie Chiao

郭予廷 Yu-Ting Kuo

台北業務部 / Taipei Sales Department

郭芝穎 Eva Kuo

張育維 Ken Chang

孫佩瑄 Pei-Hsuan Sun

范玉甄 Jenna Fan

大陸業務部 / Mainland Sales Department

郭予廷 Yu-Ting Kuo

歐洲業務部 / European Sales Department

莊敬慧 Jeanne Chuang

行政部 / Administration Department

鄭如雯 Ruby Cheng

李曉玟 Sdiva Lee

黃敬宏 Jing-Hong Huang

資訊部 / Information Management Department

郭予中 Yu-Chung Kuo

法務部 / Legal Affairs Department

何欣倫 Karen He

法律顧問 / Legal Counsel

楊久弘 Jiu-Hong Yang

諮詢服務 / ENQUIRIES

專業諮詢 / Specialist Consultants

郭芝穎 Eva Kuo

Tel：+886-2-2358-1881 ext. 67

Email：chihying@yu-jen.tw

郭予廷 Yu-Ting Kuo

Tel：+886-2-2358-1881 ext. 68

Email：yuting@yu-jen.tw

張育維 Ken Chang

Tel：+886-2-2358-1881 ext. 65

Email：ken@yu-jen.tw

孫佩瑄 Pei-Hsuan Sun

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范玉甄 Jenna Fan

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國際諮詢 / International Consultation

郭予廷 Yu-Ting Kuo

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圖錄訂閱 / Catalogue Subscription

范玉甄 Jenna Fan

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歐洲 / Europe

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目次 / CONTENTS

1 台北宇珍秋季拍賣 溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏 AUCTION INFORMATION

2 買家重要通告 IMPORTANT NOTICE TO BUYERS

4 公司團隊 STAFF

5 諮詢服務 ENQUIRIES

8 序文 PREFACE

16 溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

RADIANT LEGACY

THE JOHN R. MEENGS COLLECTION OF CHINESE ART LOTS 501 - 523

144 業務規則 CONDITIONS OF BUSINESS

147 書面或電話委託競投表 ABSENTEE BID FORM

RADIANT LEGACY

In loving memory of my dear husband, John R. Meengs, a man of remarkable devotion, faith, and passion, I present to you a collection that reflects not only his profound love for Chinese art but also the incredible journey of our life together. For 38 years, John and I walked hand in hand, weathering life's storms and celebrating its joys, growing together and finding strength in each other's presence. As we stood by each other's side, John's unwavering commitment to God's service and his numerous contributions to various organizations showed his selflessness and dedication to making the world a better place.

John's spirit extended far beyond his earthly commitments, as he embraced a lesser-known identity as an ardent collector of Asian art. The fascination with the rich history and captivating beauty of Chinese culture led him on a remarkable path. Guided by the wisdom of Mr. Jeffrey Moy, a student of the visionary Mr. Avery Brundage (The founder of Asian Art Museum in San Francisco), John embarked on this journey of discovery in the early 1970s. In a time when understanding Chinese culture was a rare endeavor for Americans, John's passion, and keen eye for Chinese art flourished, resulting in a unique and exceptional collection.

In 1990, the celebrated Chinese collector and connoisseur Wang Shixiang visited Chicago. John had long admired Mr. Wang's work, and he was thrilled to seek his advice on collecting. During his visit, John and I spent nearly every day with him. Mr. Wang thoughtfully gave us a signed copy of his book as a gift, and a handwritten thank-you note after returning to China.

Among the treasures that John held dear, his love for Chinese jade stands out. Encouraged by Mr. Moy, John's affinity for this exquisite material grew, leading him to acquire remarkable pieces from esteemed collectors such as Raymond and Francis Bushell. Noteworthy pieces like the "Large Yellow and Brown Jade Camel" from the

Song/Ming Dynasty, which was sold at Christie's Hong Kong on October 30th, 1995, lot 867 from "The Gerald Godfrey Private Collection of Fine Chinese Jades," and another important piece, lot 506 of this sale, "A Rare White Jade Recumbent Goat" from the Han Dynasty, which was sold at China Guardian on October 2nd, 2017, lot 346, found their way into his collection, becoming testaments to his discerning taste and dedication.

The collection is graced by the presence of exquisite jade creations from renowned collectors and prestigious auction houses. Two stunning pieces, lot 501, A Rare Pair of Celadon Jade 'Figure' Hilts, Han Dynasty, and lot 502, A Rare Stone Axe, Neolithic Period, Liangzhu Culture from Sir Joseph Edward Hotung. He also acquired two pieces, lot 504, A Fine White Jade ‘Poem’ Archer’s Ring from the 18th Century and lot 505, A Rare White and Russet Jade Leopard from the Western Han Dynasty, formerly part of Stephen Junkunc III's collection. These are just a glimpse of the treasures that John meticulously amassed. .

His passion also led him to acquire significant pieces like lot 515, A Fine White Jade 'Flower and Butterfly' Brush Washer With Hongmu Stand, and lot 516, An Archaic Pale Celadon Jade 'Beast-Mask' Ritual Wine Vessel, Zhi, a unique reinterpretation of a bronze vessel, both of which were once the collection of the Brooklyn Museum. The chance to bring these museum pieces into our collection was a dream my late husband cherished. When he managed to acquire them, the joy he felt was palpable, and he eagerly shared it with me. That happiness lingered for a good two weeks, at the very least.

A masterpiece close to John's heart is lot 518, A Large White Jade ‘Sixteen Luohans’ Table Screen, Qing Dynasty, an exceptional piece that shares its essence with a similar jade screen appeared in the 1984 Oriental Ceramic Society's Chinese Jade Exhibition catalog.

Another remarkable inclusion is lot 512, An Extremely Fine And Rare Famille-Rose 'Bee And Peony' Bowl from the Yongzheng period, a true gem with a rich provenance such as Yamanaka Collection, and even potentially reaching back to the Chinese Imperial Royal family. It was a piece he cherished dearly.

In addition to his reverence for art, John's collection features lot 523, A Rare and Large Gilt-Bronze Figure of Four-Arm Guanyin, a testament to his profound appreciation for religious sculptures. This exquisite 13th-century piece captures the serene beauty and grace of Avalokitesvara Bodhisattva.

John's journey through the world of Chinese art was marked by ceaseless curiosity and dedication. He engaged in frequent discussions with Mr. Jeffrey Moy, visited countless museums across the country, and tirelessly immersed himself in the study and contemplation of each piece. His dedication, commitment, and insatiable thirst for knowledge formed the foundation upon which this extraordinary collection was built.

As we bid farewell to John, who embarked on his heavenly journey earlier this year, we are entrusted with a remarkable legacy that deserves to be cherished and celebrated. In accordance with his wishes, Mr. Jeffrey Moy and I have organized this collection, a culmination of John's life's work and passion. The forthcoming auction not only offers a chance for discerning collectors to acquire timeless pieces of Chinese art but also serves as a testament to John's enduring love for culture, history, and beauty.

May these cherished artifacts find new homes in the hearts of collectors who share John's ardor for Chinese art, ensuring that his legacy lives on, and the captivating stories and essence of Chinese culture continue to thrive.

With gratitude and fond remembrance

Rose Meengs July 2023

John R. Meengs 家中陳設 Interior inside the home of John R. Meengs

溢彩流芳

Radiant Legacy

1990 年 11 月 4

日，王世襄先生對約翰曼斯伉儷周到招待之親筆感謝信

Wang Shixiang's handwritten letter thanking John and Rose Meengs for their hospitality, 4 November 1990

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

約翰曼斯伉儷與王世襄先生

John and Rose Meengs and Wang Shixiang

我與外子 John R. Meengs 結縭三十八載，彼此一路扶持成 長，共度許多波折起伏，有甜蜜，有浪漫，以及生活上各種 大大小小之事，互相成為最完美的牽絆。外子有著虔誠的信 仰，多年來在教會中為上帝服務，安慰牧者的心靈。此外， 他身兼多職，既創立 Teamwork 公司，又曾是 Herrick 公共圖 書館董事會成員，也曾服務於荷蘭醫院。多重角色雖讓他 每天忙碌於生活及工作，但仍樂在其中，在這許多充滿服務 性質的工作中，讓他得到成就感，得到快樂。然繁忙工作之 餘，他還有另一個較少人知的身分－藝術收藏家。

外子一直對充滿異國風情的中國歷史與藝術充滿熱情，在 1970 年代初受到 Avery Brundage 先生的學生，同時也是芝加 哥亞洲傳統藝術博物館創辦人 Jeffrey Moy 先生的引導，就此

踏入中國藝術領域的收藏。當時，美國人很少有機會認識進 而瞭解中國文化，憑藉對藝術強烈熱情和敏銳眼光，再加上 Jeffrey 從旁指導，經歷數十年時光累積，終於建立起獨具品 味收藏。

在這段漫漫收藏時光中，外子結識許多收藏界的前輩，與前 輩們彼此交流討論，迅速增長不少對中國藝術的眼界。如 1990 年，中國知名的收藏家暨鑑賞家王世襄先生造訪芝加 哥，外子久仰其大名，對於能夠直接向其請益感到甚為激動 而興奮。王世襄先生遊覽芝加哥期間，我與外子幾乎日日相 伴其左右，更有幸獲得其親筆簽名之贈書，王先生回國後， 還寄了一封致謝的親筆信函，使我們備感榮幸。

踏入收藏圈以來，外子尤鍾愛中國玉器。有數次機會經由 Jeffrey Moy 先生介紹，向著名藏家 Raymond and Francis Bushell 購藏，包括一件其於 1995 年在香港佳士得「 The Gerald Godfrey Private Collection of Fine Chinese Jades」專 場拍賣封面作品明〈黃玉駱駝〉，與 2017 年香港嘉德的封 面作品，亦是本次編號506漢〈白玉臥羊〉。

此外，還有多件精彩的玉器收藏，紛紛來自知名收藏家及國 際拍場。如本次編號 501 漢〈青玉人紋柄形器一對〉、 502 新石器時代 良渚文化〈有段石錛〉，皆出自何鴻卿爵士； 504 十八世紀〈白玉亭台樓閣圖詩文扳指〉、 505 西漢〈白 玉豹〉，則出自收藏界鼎鼎有名的史蒂芬．瓊肯三世。

更難得的是編號 515 十八世紀〈白玉花蝶紋洗暨紅木座〉、 516 十九世紀〈青白玉仿古饕餮紋觶〉，皆來自美國布魯克 林博物館的館藏，能獲得博物館藏品對收藏家而言是夢寐以 求的機會，當外子獲得時，非常雀躍的與我分享，這份喜悅 至少持續了半個月的時間。

還有一件外子最喜愛的作品是編號 518 清〈白玉御製 詩十六羅漢插屏〉，插屏成矩形，正反面巧妙雕刻八 位羅漢，且有填金題字。唯一一件與此作品相同的玉 屏風出現在 1948 年東方陶瓷學會的《中國玉器展覽》 圖錄。

在瓷器方面，外子最引以為傲的收藏大概就是編號 512 清雍正〈粉彩牡丹蜜蜂紋碗〉，這件作品來歷非 常豐富，且是出自中國古董巨擘「山中商會」，當初 很可能是直接從中國皇室流出的珍品，外子對這件作 品極為珍視，未經其允許，我和家人都不敢去觸碰。

1990 年 10 月，王世襄先生贈與其專書予約翰曼斯伉儷

Wang Shixiang's signed book to John and Rose Meengs, October 1990

雖然我們虔誠信奉唯一的主，但這不影響外子對其他宗教 雕塑藝術的欣賞。編號 523 十三世紀〈銅鎏金四臂觀音立 像〉，這尊造像展現出觀音菩薩的安詳姿態和表情，其體態 及風格，流露十二/十三世紀大理雕塑之美。

外子對藝術收藏投入極大心力，每件珍藏都是他的心頭至 寶。為瞭解每件藏品的來歷、材質和背後的故事，他常常和 Jeffrey Moy 先生相約至博物館參觀，並進行深入探討，幾乎 全美國的博物館都有他倆的足跡。我也常常在晚餐時光後， 看見外子又一頭栽入書房，拿出他的收藏品細細品味把玩， 抑或翻閱各式書籍查找資料，嚴謹的態度數十年如一日，樂 此不疲。

今年（ 2023 年）夏天，外子先我一步受到主的恩典，召喚他 回到祂為我們預備的天家。而為讓這批代表外子大半生收藏 歷程的藝術品，不會就此塵封，也遵照外子的希望能繼續傳 承。我和 Jeffrey Moy 先生一同將其整理釋出，與各界分享， 期待有緣的藏家能讓中國藝術永恆彌久。

Rose Meengs 2023.07

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

RADIANT LEGACY

THE JOHN R. MEENGS COLLECTION OF CHINESE ART

22 October 2023, 3:30pm ｜Lots 501-523

何鴻卿爵士收藏

Sir Joseph Edward Hotung Collection

何鴻卿爵士，

1992

何鴻卿爵士（ Sir Joseph Edward Hotung ， 1930 2021

年），為香港富商、慈善家及收藏家，香港大學榮譽博士 及院士。其祖父是香港著名商人及慈善大家何東，何鴻卿 爵士承襲祖輩眼界，將五湖四海濃縮於自己的收藏。

何爵士曾在中、美兩國求學，畢業後，曾任職於米德蘭銀 行數年。 1956 年，父親逝世後返回香港，先後出任滙豐 控股、滙豐銀行、香港電燈及中國東方投資公司董事，同 時也是香港藝術發展局首任主席。其閒暇時好收藏古玩， 蘇富比歐洲、美洲及倫敦亞洲藝術主席司徒河偉（HENRY HOWARD-SNEYD ）提到何爵士：「他非常講究、嚴謹… 是一位很好的收藏家，因為他品味獨到。」無論是藝術收 藏的志業、還是金融投資的專業，何爵士都經營成功，其

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

慧眼明鑑，深入研究每件藝術品之內涵及重要性。多年來 掇菁擷珍，集中國文人風雅與英倫紳士美學於一身。

何爵士還是大英博物館、大都會藝術博物館、亞洲協會及 史密森尼學會弗里爾美術館的信託人。 1993 年，何鴻卿

受封為爵士勳銜，其後又獲港大榮譽院士及博士名銜。 1995 年，其早期中國藏玉在大英博物館展出，並向館方 饋贈大部分玉器及瓷器藏品。本次編號 501 漢〈青玉人紋 柄形器一對〉、502新石器時代 良渚文化〈有段石錛〉，

英國女王伊莉莎白二世與何鴻卿爵士在大英博物館，「何鴻卿爵士展廳」參觀玉器收藏

Queen Elizabeth II with Sir Joseph Edward Hotung viewing the jade collection at Sir Joseph Edward Hotung Gallery at British Museum © DANIEL LEAL-OLIVAS-WPA POOL GETTY IMAGES

5 0 1

漢 青玉人紋柄形器一對

A RARE PAIR OF CELADON JADE 'FIGURE' HILTS

HAN DYNASTY

L11.6cm

TWD 80,000-120,000

USD 2,500-3,800

HKD 20,000-30,000

來源 藍理捷，紐約， 1987年1月15日

何鴻卿爵士（1930-2021年）收藏

倫敦蘇富比2022年12月8日編號239

John R. Meengs收藏

展覽

大英博物館，倫敦，借展，1995年

出版

《Chinese Jade from the Neolithic to the Qing》， 大英博物館，1995年，頁285，圖版19:9

PROVENANCE

J. J. Lally & Co., New York, 15 January 1987

Sir Joseph Edward Hotung (1930-2021) Collection

Sotheby’s London, 8 December 2022, lot 239

John R. Meengs Collection

EXHIBITED

British Museum, London, on loan, 1995

LITERATURE

Chinese Jade from the Neolithic to the Qing, British Museum, 1995, p.285, pl.19:9

本件拍品出版於《Chinese Jade from the Neolithic to the Qing》， 大英博物館，1995 年，頁 285，圖版 19:9

This lot appeared in the publication Chinese Jade from the Neolithic to the Qing, British Museum, 1995, p.285, pl.19:9

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

青玉質，質地細潤，大部分鈣化呈雞骨白色，顯露歷史滄桑之感。雕琢為扁長 方條狀，腰部略窄，兩側邊較薄，中央較厚，上方略收束呈圭狀，形制規整， 刀工俐落。本對柄形器之兩面紋飾相同，以陰線刻人物紋，男子皆菱形眼，彎

眉，唇上蓄短鬍，頭戴冠，著雙層交領長衫，寬袖，雙手併攏於腹前，腰間綁 帶，下著長褲。人物外圍刻有幾道曲線裝飾。整體紋飾以陰刻細線刻劃，簡約 明晰，顯露古代匠人精湛巧工。 1971 年陝西省西安市北郊聯志村出土，陝西省 西安市文物局庋藏秦〈碧玉玉人〉（圖一），其造型及技法，與本對玉人極為 類似，可資參考。

中國玉文化淵遠流長，早期與神祇、宗教、統治階級密切相關，至戰漢時期逐 漸世俗化，其用途、紋飾益加多元，其中以人物為題材之玉雕作品豐富多樣， 堪稱中國藝術史與雕刻史之典範。本對玉器刻劃人物裝扮高雅，面容清秀，且 頭戴冠，或為當時文官之造型，別具歷史意義與藝術價值。

圖一　秦〈碧玉玉人〉，1971 年陝 西省西安市北郊聯志村出土，陝西 省西安市文物局庋藏 出處：《中國玉器全集 4 －秦．漢－ 南北朝》，河北美術出版社，1993 年，頁 7，圖版 8

藍理捷（ James J. Lally ），美國知名古董商。畢業於哈佛 及哥倫比亞大學，曾就教於羅樾（ Max Loehr ）學習中國美

術史。 1969 年在友人介紹下，進入蘇富比拍賣公司， 1973 年成為紐約蘇富比中國藝術部門主管，與朱湯生（ Julian Thompson ）共同擘劃，將業務拓展至香港，後出任蘇富比 北美地區總裁，擔任紐約與亞洲的業務掌舵。

1987年，於拍賣行業服務近二十年的藍理捷先生自立門戶， 開設個人古董藝廊，推動紐約成爲中國藝術的國際樞紐。自 成一家的藍理捷先生專研熱愛多時的藝術範疇，包括高古陶 瓷、青銅禮器、高古玉雕以及雕塑等門類。經手許多美國博 物館及私人藏家的古代中國藝術品收藏，多以青銅器、玉 器、陶瓷、造像為主，是業界極具指標性的頂尖人物。

藍理捷 J. J. Lally ©J.J.Lally

本件漢〈青玉人紋柄形器一對〉，最初即為藍理捷先生收 藏，而後為何鴻卿爵士所有，曾於 1995 年借展倫敦大英博 物館，並於2022年在倫敦蘇富比上拍，由John R. Meengs購 藏，來源傳承有序。

新石器時代 良渚文化 有段石錛

A RARE STONE AXE

NEOLITHIC PERIOD LIANGZHU CULTURE

L24.8cm

TWD 120,000-150,000 USD 3,800-4,800

HKD 30,000-37,500

來源

品珍堂，香港，1987年11月30日 何鴻卿爵士（1930-2021年）收藏

倫敦蘇富比2022年12月8日編號145

John R. Meengs收藏

展覽

大英博物館，倫敦，借展，1995年

出版

《Chinese Jade from the Neolithic to the Qing》， 大英博物館，1995年，頁171，圖版10:3

PROVENANCE

Pin Zhen Tang, Hong Kong, 30 November 1987

Sir Joseph Edward Hotung (1930-2021) Collection

Sotheby's London, 8 December 2022, lot 145

John R. Meengs Collection

EXHIBITED

British Museum, London, on loan, 1995

LITERATURE

Chinese Jade from the Neolithic to the Qing, British Museum, 1995, p.171, pl.10:3

本件拍品出版於《Chinese Jade from the Neolithic to the Qing》， 大英博物館，1995 年，頁 171，圖版 10:3

This lot appeared in the publication Chinese Jade from the Neolithic to the Qing, British Museum, 1995, p.171, pl.10:3

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

圖一 新石器時代晚期〈有段石錛〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站

拍場類似作品

圖二　良渚文化或稍晚〈凝灰岩有段石錛〉，拍賣於香港佳士得 2019 年 11 月 27 日， 編號 2733，成交價 HKD 300,000

石質，質地細密，製作規整，呈青灰色，有縱向紋理。全器作長方 形，器體厚實，四邊切割整齊，有段，聯部（上半部）與用部（下半 部）間有落階，將兩區域區分明顯，平刃略斜，刃做偏鋒，為史前時 代加工木器的專用石器。相似之例可參見台北國立故宮博物院庋藏新 石器時代晚期〈有段石錛〉（圖一），形制及工藝與本品相似，表面 平整且經過仔細打磨拋光，製作工藝講究。

石錛，是一種用於木工或刨削木材之器物。有的石錛有段（即磨去一 塊），利於將之以繩索牢靠地固定於木柄，可增強手臂揮動力度，以 提高工作效率，是新石器時代和青銅器時代主要的生產工具。除實用 性外，石錛尚具有儀式性和代表財富等功能。拍場相似之例可見拍賣 於香港佳士得 2019 年11 月 27 日，編號 2733 ，良渚文化或稍晚〈凝灰岩

有段石錛〉（圖二），與本品為同時期之作，極具歷史文化價值，可 資參考。

或新石器時代

紅山文化 黃玉神人

A RARE SMALL YELLOW JADE FIGURE

PROBABLY NEOLITHIC PERIOD HONGSHAN CULTURE

H4cm

TWD 80,000-120,000

USD 2,500-3,800

HKD 20,000-30,000

來源

牡丹堂收藏

香港蘇富比2020年6月5日編號373

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

Property from The Peony Collection

Sotheby's Hong Kong, 5 June 2020, lot 373

John R. Meengs Collection

圖一 圖二

圖一　新石器時期〈玉立雕神人〉，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－玉器（上）》，香港商務印書館，2006 年， 頁 47，圖版 40 拍場類似作品

圖二　紅山文化〈神人像〉，拍賣於香港翰海 2017 年 10 月 5 日，編號 225，

成交價 HKD 4,298,000

黃玉質，質地清潤，光澤晶瑩，局部帶有黃褐沁色。雕琢為片體狀玉神 人，正面微微隆起，背面平直。頭頂雙角，尖耳豎立，大眼，隆鼻厚 唇，神態嚴謹。束腰，雙手環抱於腹前，屈膝呈蹲坐姿。雙腿之間有一 鑽孔，肋下兩側穿孔，背後有象鼻孔，應爲束繩佩繫之用。整體風格古 樸，造型誇張概括，其玉材質地、形制風格及製作技法，似屬紅山文化 玉器範疇。北京故宮博物院庋藏新石器時期〈玉立雕神人〉（圖一）， 與本件黃玉神人相似，樣貌奇特，展現古人對自然的敬畏與尊崇。

由於古代對大自然現象不甚了解，許多現象遠遠超出人們的認知，因而 使人產生恐懼、崇敬心理，乃通過想像對這些神奇事物進行主觀加工， 產生各種各樣的崇拜。在文化期，不同地域、不同部落的人們有各式崇 拜，紅山文化中有一種造型為人形的玉器，充滿神祕氣息，或為人們信 仰、祭祀之對象。如拍賣於香港翰海 2017 年 10 月 5 日，編號 225 ，紅山 文化〈神人像〉（圖二），其半蹲坐姿勢、頭頂雙角之特徵與本品類 似，為紅山文化特有之玉器式樣，體現先民高超的治玉水準。

史蒂芬

瓊肯三世收藏

Stephen Junkunc, III Collection

Stephen Junkunc, III © Chicago Tribune

史蒂芬．瓊肯三世（ Stephen Junkunc, III ， 1905 1978 年），生於匈牙利，少時隨家移民芝加哥，父親在美國創辦 通用機械製造公司。二戰爆發，公司轉型生產各種飛機零 件。瓊肯三世時任公司負責人暨經理，閒暇之餘，醉心於中 國藝術品之收藏。在 1930 年接觸到一本中國藝術參考書籍 後，購入首件中國藝術品。此後陸續跟當時各大倫敦古董商

如Bluett & Sons、 W. Dickinson & Sons、 H. R. N. Norton以及 John Sparks等國際知名商號購入大量品質精良的藝術品。

為了解中國藝術文化，其於公司和住家各設立一座圖書館， 藏有大量藝術參考書籍與拍賣圖錄，對藝術研究的執著令

人欽佩。憑藉卓越眼光和超越時代的審美觀，史蒂芬．瓊肯 三世成為美國近現代最偉大的中國藝術品收藏家之一。至 1950 年代初期，瓊肯三世之中國藝術收藏達到顛峰，在其 伊利諾州的宅邸打造博物館級別的收藏空間。 1952 年《芝 加哥論壇報》報導指出，在此地下城堡藏有許多「珍貴的無 價之寶，架上的中國藝術品多的不勝枚舉、琳瑯滿目，極歷 代之大成，用繡帷、銅器、玉器、陶器、龍袍及漆器等紀錄 這個偉大國家的輝煌歷史。」本次編號 504 十八世紀〈白玉

亭台樓閣圖詩文扳指〉、 505 西漢〈白玉豹〉，皆出自瓊肯

三世之收藏，時光荏苒，後由 John R. Meengs 收藏，傳承脈 絡清晰。

史蒂芬．瓊肯三世 Stephen Junkunc, III © Sotheby's

十八世紀

白玉亭台樓閣圖詩文扳指

A FINE WHITE JADE 'POEM' ARCHER'S RING

18TH CENTURY

H2.5cm

款識：君子比德於玉 溫潤而澤 子岡

TWD 400,000-600,000

USD 12,700-19,000

HKD 100,000-150,000

來源

史蒂芬．瓊肯三世收藏

紐約佳士得2021年3月18日編號686

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

Stephen Junkunc, III Collection

Christie’s New York, 18 March 2021, lot 686

John R. Meengs Collection

本拍品之拓片

Rubbing of the present lot

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

圖一　清 郎世寧〈乾隆皇帝大閱圖軸〉，北京故宮博物院庋藏 出處：摘錄自北京故宮博物院網站 圖二　清〈白玉人物紋扳指〉，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏品大系：玉器編 9 －清》，紫禁城出版社，2011 年，頁 201，圖版 200

拍場類似作品

圖三　清乾隆〈白玉留皮乾隆御題詩騎射圖扳指〉，拍賣於北京保利 2023 年 7 月 6 日，編號 5619，

成交價 RMB 1,782,500

白玉質，細膩潔白，潤如凝脂。扳指呈圓柱形，為典型的滿 族扳指式樣。外壁琢刻亭台樓閣圖，山岩緩坡順勢而下，蒼 松自岩縫間蜿蜒生長，枝幹虯曲，松針細密如輪，松蔭下搭 建亭台，清幽雅致。另面鐫刻陽文隸書「君子比德於玉，溫 潤而澤」，落「子岡」款，字體規整大氣，布局有序。整體 造型講究，比例精確，拋光精細。

扳指，古謂之「韘」。東漢許慎《說文》：「韘，射决 也，所以鈎弦，以象骨韋，系著右巨指。」原為拉弓時的 護具，多戴於勾弦的手指，放箭時可防止急速回抽的弓弦 擦傷手指。清代，於馬上得天下，將弓馬之技視為國本， 八旗子弟弱冠之前皆需嫻熟弓馬，扳指為拉弓必備之物。

從北京故宮博物院庋藏清 郎世寧〈乾隆皇帝大閱圖軸〉 （圖一），便可見乾隆皇帝身著華麗軍裝，右手拇指套有 白玉扳指，展現其文武兼修，精於騎射英姿。

清中期後，佩戴扳指的傳統漸成為象徵身分的配飾，上自 君王，下至各旗子弟及富民皆喜佩戴，並以玉、水晶、翡 翠、象牙、犀角等各式珍貴材質琢製。白玉扳指因其色潤 而不易得，更是深受喜愛。北京故宮博物院庋藏清〈白玉 人物紋扳指〉（圖二），與本品皆取上乘白玉雕琢，精光 內蘊，柔潤如美人之肌，熠熠如瓊脂凝露，多為達官顯貴 所用。

拍場相似之例可見拍賣於北京保利 2023 年 7 月 6 日，編號 5619 ，清乾隆〈白玉留皮乾隆御題詩騎射圖扳指〉（圖 三）。然本件扳指所刻文字出自孔子《禮記》︰「君子比 德於玉焉，溫潤而澤仁也。」將君子人格比擬為美玉，為 本品增添文雅氣息，加以精湛琢工，顯露清代貴族指間時 尚之精美，極為難得。

圖一

圖二 圖三

西漢 白玉豹

A RARE SMALL WHITE AND RUSSET

JADE LEOPARD

Western Han Dynasty

盧芹齋收藏

C. T. Loo Collection

盧芹齋，英文名C. T. Loo（1880 1957年)，是二十世紀 初國際著名大古董商。在當時如雷貫耳的商賈巨富如洛 克菲勒夫婦、銀行家 J.P. 摩根等，甚至大英博物館、羅浮 宮、大都會美術館等皆為其座上賓。

盧芹齋 1880 年出生於浙江，父母雙亡後，至湖南張家服 務。 1902 年，隨張家少爺張靜江前往法國，張氏於巴黎 開設運通公司，專營古玩瓷器與綢緞茶葉。 1908 年，張 靜江關閉運通公司返回中國，盧芹齋則繼續留在巴黎， 並開辦古玩店，專營中國文物。其經營有成，不到十年 便陸續於倫敦、紐約開設分店。除彼時政局紊亂，也因

其良好的政商關係，盧芹齋得以順利的將大量中國文物 運送出境。盧芹齋透過舉辦高級的沙龍聚會、印刷精美 的介紹圖冊、密集豐富的藝術講座，使歐美上流客戶認 識到中華歷史、文化、文物的博大精深與審美，促使其 建立橫跨歐亞美三洲的古董帝國。

本次編號505西漢〈白玉豹〉便是出自盧芹齋之手，隨後 為瓊肯三世所收藏，並曾出版於 1963 年《 CHNESE JADE Through the Wei Dynasty 》及 1995 年台北國立故宮博物 院《文物光華》書中，來源清晰而顯赫，甚為難得。

LEGACY: THE JOHN R. MEENGS COLLECTION OF CHINESE ART

盧芹齋 C. T. Loo

西漢 青白玉豹

A RARE SMALL PALE CELADON AND RUSSET JADE LEOPARD

WESTERN HAN DYNASTY

L3.8cm

TWD 800,000-1,000,000

USD 25,400-31,700

HKD 200,000-250,000

來源

盧芹齋，紐約，1951年4月19日

史蒂芬．瓊肯三世收藏

紐約蘇富比2019年3月19日編號126

John R. Meengs收藏

出版

《Chinese Jade Through the wei Dynasty》，

Alfred Salmony ，1963年，頁169，圖版XXV-1，圖1 a-b

《文物光華》，台北國立故宮博物院 ，1995年，頁107

PROVENANCE

C. T. Loo, New York, 19 April 1951

Stephen Junkunc, III Collection

Sotheby's New York, 19 March 2019, lot 126

John R. Meengs Collection

LITERATURE

Chinese Jade Through the Wei Dynasty, Alfred Salmony, 1963, p.169, pl. XXV-1, No. 1a-b

Pearls of the Middle Kingdom, The National Palace Museum, 1995, p.107

本件拍品出版於《CHINESE JADE Through the Wei Dynasty》，Alfred Salmony ，1963 年，頁 169，圖版 XXV-1，圖 1 a-b

This lot appeared in the publication CHNESE JADE Through the Wei Dynasty, Alfred Salmony, 1963, p.169, pl. XXV-1, No. 1a-b

本件拍品出版於《文物光華》，台北國立故宮博物院 ，1995 年，頁 107

This lot appeared in the publication Pearls of the Middle Kingdom, The National Palace Museum, 1995, p.107

圖一　西漢〈圓雕豹形石鎮〉，徐州獅子山楚王墓出土，徐州博物館庋藏 出處：摘錄自徐州博物館網站 拍場類似作品

圖二　漢〈白玉紅沁虎〉，拍賣於香港嘉德 2022 年 10 月 8 日，編號 1582，成交價 HKD 1,020,000

青白玉質，細膩瑩潤，光澤含蓄，局部有深淺不一褐 色沁，增添古樸風韻。立體圓雕為豹形，雙耳後仰， 吻部方闊，以陰線刻劃出大眼與寬鼻，眼尾線條延伸 至頭頂，末端卷曲，優美雅致富有裝飾效果。身軀呈 環繞伏臥狀，四肢收於腹下，腿部肌肉飽滿，足部趾 爪清晰。整體造型小巧玲瓏，泛出古穆風采，刀工遒 勁，於獸身雕飾流暢陰線裝飾，為承襲戰國之餘風， 充分體現漢代造型藝術特色。

在經歷春秋戰國的紛亂後，漢代迎來蓬勃經濟與文化 發展。且由於和西域地區的交流，玉料取得豐富，治 玉工具和技術也獲得進步，成就漢代玉器在歷史發展 中的重要地位。漢代是玉器的轉變期，題材轉為世俗 化，不再僅限於神獸，出現玉豬、玉馬、玉豹等諸多 動物形象。如徐州獅子山楚王墓出土，徐州博物館庋 藏西漢〈圓雕豹形石鎮〉（圖一），與本品皆以豹為 主題設計，可資參考。

圖二

豹，在古人心目中為一種吉獸，古語云「君子豹 變」、「南山隱豹」，分別用以比喻君子的養成和賢 人之歸隱。此外，豹在中國有悠久的歷史記憶和深遠 文化意義。殷商時期，中原的山林地區棲息野生豹， 史書記載西周開國功臣散宜生為讓被扣押在朝歌城的 周文王免受刑罰，曾向商紂王進獻黑豹。《太平御 覽．獸部》：「文王拘於羑裡。散宜生於懷途山得玄 豹，以獻紂，免西怖戤難。」人們還將豹的形象製成 豹鎮，用於當時的貴族壓帷帳或席角之用，除實用功 能外還帶有辟邪祛惡之效。

拍場相似之例可見拍賣於香港嘉德2022年10月8日， 編號 1582 ，漢〈白玉紅沁虎〉（圖二），與本品同 以動物形象創作。細觀本品，玲瓏精巧，且出自著名 古董商盧芹齋及國際知名藏家史蒂芬．瓊肯三世收 藏，流傳有序，更顯珍稀。

圖一

Lot 506

奉文堂收藏

Feng Wen Tang Collection

陳淑貞女士，英文名 Susan Chen ，香港著名的收藏

家、古董商。傾其一生創辦奉文堂。其私人珍藏極 具特色，收藏領域廣泛，從近現代書畫到青銅器、 高古陶瓷、高古玉、明清玉器等，涉及門類多且品 味不凡。

陳淑貞女士出生於台灣，多元的興趣喜好與豐富的 人生經驗息息相關。其家族經營竹製產業，成為她 後來收藏竹雕藝術的動機；外祖家藏的明代龍泉青 瓷，讓她對中國陶瓷有了別樣情愫；學生時期在台 中的書局看到齊白石畫作，種下欣賞書畫藝術的種 子；婚後，經常造訪台北各家古董店與台北故宮、 歷史博物館等，與當時故宮器物處處長吳玉章先生 相識，經常共同研究探討文物藝術；其丈夫何安達 先生，為香港著名的藝術收藏堂號思源堂主人，因 被派往香港美國總領事館任職，隨之移居香港，結 識不少收藏家，令陳淑貞眼界大開，成為第一位以 女性收藏家身分加入首屆求知雅集的會員。

陳淑貞曾回憶：「一年夏天，中村先生，年屆八十 的日本京都中國文物老行家，他感嘆說，在你這三 小時的買賣等於我三十年的買賣總和，佩服。」她 永遠記得與中村先生娓娓講述曾經手的各類古董 時，他瞠目結舌卻又讚嘆不已的表情。

她曾說，此生無憾，她有過輝煌財富、摸過無數珍 寶、鑑賞過藝術的極美。但最珍貴的，是她擁有的 愛，是從藝術收藏裡得到世間所有，何其有幸！也 何其快哉！

何安達、陳淑貞伉儷 Anthony Hardy and Susan Chen © Hong Kong Tatler

漢 白玉臥羊

A RARE WHITE JADE RECUMBENT GOAT

HAN DYNASTY

L8cm

TWD 1,500,000-1,800,000

USD 47,600-57,100

HKD 375,000-450,000

來源

奉文堂收藏

Raymond and Frances Bushell收藏，1990年代初購自上述來源

美國重要私人收藏

香港嘉德2017年10月2日編號346暨封面作品

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

Feng Wen Tang Collection

Raymond and Frances Bushell Collection, acquired from the above in the 1990s

An important private American collection

China Guardian Hong Kong, 2 October 2017, lot 346 and cover

John R. Meengs Collection

白玉質，溫潤細膩，局部布有黃褐沁色。羊呈伏臥狀，圓眼大睜，嘴閉 合，鼻吻窄而前凸，首微微昂起，平視前方，神情怡然自得。頭頂雙角 向下盤旋彎曲於頸部兩側，弧度優美，並琢出數道脊痕。身軀飽滿圓 潤，體態肥碩，兩只前足一跪一起，後足貼臥於腹下，蹄趾明顯。胸 前、背部及大腿處以平行的陰刻線表現羊毛，羊尾粗短垂於臀後。整體 刀法紋絲不亂，表現出肌肉起伏質感，展現羊的圓潤和靜態美感。

羊，在中國傳統文化中，為吉祥、美好、善良的象徵，《漢 書．南越志》：「尉佗之時，有五色羊，以為瑞。」、西漢 大儒董仲舒：「羊，祥也，故吉禮用之。」古器物銘文中 「吉祥」多作「吉羊」，如漢代瓦當、銅鏡等銘刻中多見 「宜侯王大吉羊（祥）」銘文。

而玉羊之作，在商周時期已出現；春秋戰國時期出現仿生圓 雕；漢代開始趨向寫實主義的生活氣息，此時期玉羊為立體 圓雕，且造型準確，寫實性強，多呈靜態伏臥狀，為鎮物或 裝飾之用。如北京故宮博物院庋藏漢〈玉臥羊〉（圖一）， 與本品皆為漢代圓雕玉羊之佳例，玉羊體態肥美，其造型與 細部羊毛之刻劃與本品有異曲同工之妙。另拍場相似之例可 參見拍賣於香港佳士得 2016 年 11 月 30 日，編號 3201 ，西漢 〈青玉羊形水丞〉（圖二），玉羊樣貌與本品相似，可資參 考。本件玉羊逼真寫實，肌肉起伏明顯，刀法紋絲不亂，雕 琢精美，碾磨光潤，為漢代動物造型藝術之典型佳品。

圖一　漢〈玉臥羊〉，北京故宮博物院庋藏

出處：《故宮博物院藏品大系：玉器編 4 －漢魏晉南北朝》，紫禁城出版社， 2001 年，頁 180-181，圖版 237

拍場類似作品

圖二　西漢〈青玉羊形水丞〉，拍賣於香港佳士得 2016 年 11 月 30 日， 編號 3201，成交價 HKD 19,860,000

十八世紀 青白玉御製贊羅漢山子

A SUPERB IMPERIAL INSCRIBED PALE CELADON JADE 'LUOHAN' MOUNTAIN BOULDER

18TH CENTURY

H14cm

御製贊：御製羅漢贊 以沉水香 炷折腳鼎 三藏靈文

轉彈指頃 法尚不住 何像可留 問誰多事 曰此貫休

TWD 300,000-400,000

USD 9,500-12,700

HKD 75,000-100,000

來源 John R. Meengs收藏

PROVENANCE

John R. Meengs Collection

青白玉質，質地細膩致密，光澤盈潤，局部有黃褐色沁。

全器立體圓雕，危崖凌厲高聳，崖壁下方羅漢端坐於岩石

上，彎眉隆鼻，笑意滿盈，凸頂剃髮，大耳垂肩。上身袒 露，斜披袈裟，右手捻指，左手持經卷。身旁爐香案供， 清雅非常。岩壁留白處陰刻隸書贊文：「御製贊羅漢，以 沉水香，炷折腳鼎。三藏靈文，轉彈指頃。法尚不住，何 像可留？問誰多事？曰此貫休。」字體清雋工整，雕琢精 細入微。

本拍品之拓片 Rubbing o f the present lot

圖一　傳貫休〈十六羅漢圖之第四尊者〉（局部），浙江聖因寺拓本，杭州碑林庋藏 出處：摘錄自網站

圖二　〈第十六阿必達尊者〉 出處：《清高宗御製詩文全集（一）》，御製文初集，卷 29，頁 1-596 圖三　清乾隆〈青金石羅漢山子〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站 拍場類似作品

圖四　清〈青玉第十六阿必達尊者山子〉，拍賣於紐約蘇富比 2019 年 9 月 10 日，編號 17，

成交價 USD 740,000

羅漢圖像源自印度喀什米爾地區，隨著印度佛教在中國流 傳，十六羅漢圖像漸而普及。五代時期，高僧貫休繪製十六 羅漢，形骨奇特，胡貌梵相，堪為歷代羅漢畫像傑作，供 奉於杭州聖因寺。乾隆皇帝南巡杭州時，見聖因寺傳貫休 〈十六羅漢圖之第四尊者〉（圖一），十分讚賞，隨之書寫 題贊，並依據梵經對之重新審定排序及名稱。本品依據乾隆 皇帝更改後的譯名與位次，配以乾隆御題贊文，贊文出自 乾隆二十二年（ 1757 年）御製〈第十六阿必達尊者〉（圖 二），且將羅漢造像融於大自然景物構圖，為乾隆時期文化

創意的典型表現。台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈青金石 羅漢山子〉（圖三），其創作構思與本品相似，然本品取上 乘美玉為材，溫潤質樸之感與羅漢靜心讀經之情更為呼應。

本品山形構圖層次對比強烈，羅漢雕琢風格寫實，相同主題 拍場相似之例可參見拍賣於紐約蘇富比2019年 9月10日，編 號 17 ，清〈青玉第十六阿必達尊者山子〉（圖四），與之 相比，本品玉質油潤，局部沁色韻味悠然，令觀賞者生心平 靜，陳設桌案，更顯雅致禪意。

Winston F. C. and C. Z. Guest © Christie's

Winston Frederick Churchill Guest （ 1906 1982 年），出生於英國，其表弟為前英國首相丘 吉爾爵士。其父是第七代馬爾伯勒公爵之孫，曾任國會議員及英國首任空軍大臣。其外祖父 為匹茲堡卡內基鋼鐵公司的合夥人Henry Phipps。

Winston 不僅就讀耶魯大學、哥倫比亞法學院，亦是馬球運動員。後於二次世界大戰中擔任美 國海軍陸戰隊上尉，在海外旅行期間開始其非凡的藝術收藏。其許多收藏為戰後於二十世紀 中葉透過好友Ralph M. Chait及C. T. Loo購買。

1947年，與C. Z. Guest（1920 2003年）結為連理。C. Z. 是一位美國舞台女演員、作家、專 欄作家、女騎士、時裝設計師和社交名流。其簡潔、利落格調被視為典型的美國風格，並於 1959年入選國際最佳著裝名人堂。伉儷倆為二十世紀美國最具標誌性的高品味情侶之一。

據其子 Alexander 所言，大部分藝術品收藏，皆為伉儷倆一起完成，且對於收藏的中國藝術 品， Winston 訂下家規：「要拿起這些美麗的藝術品，必須用兩隻手」，可見其對藝術品的尊 重與崇敬。

C. Z. Guest © Wmagazine

十八世紀 青白玉螭龍把壺

A FINE PALE CELADON JADE 'DRAGON' EWER

18TH CENTURY

L17.1cm

TWD 400,000-600,000

USD 12,700-19,000

HKD 100,000-150,000

來源

Winston F. C. and C. Z. Guest伉儷收藏 紐約佳士得2021年9月23-24日編號810

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

Winston F. C. and C. Z. Guest Collection

Christie’s New York, 23-24 September 2021, lot 810

John R. Meengs Collection

青白玉質，凝潤清透，光澤熠熠。仿古青銅器造型，壺分蓋與壺身，蓋 沿及壺口沿皆刻連回紋一周，蓋面隆起刻變形雲紋，頂設捉鈕。壺身呈 倒置鼓形，兩面紋飾相同，鼓面中央刻一朵牡丹，其外飾如意雲頭紋及 變形三角紋二周。側面刻兩道連回紋一周，下設四足，足面刻變形雲 紋。流管細長筆直，滿飾仿古紋樣，壺把雕為龍形，線條勾劃彎轉曲 折。整器仿青銅器紋飾鑄造效果，尤顯技法高超，古韻濃厚。

圖一

圖一　西周晚期〈它盉〉

1963 年陝西扶風齊家村出土， 陝西歷史博物館庋藏

出處：《中國青銅器全集－西周 1》，

文物出版社，1996 年，頁 111，

圖版 116

拍場類似作品

圖二　清十八世紀〈白玉雕饕餮紋瑞 鳥式活環耳酒壺〉，

拍賣於香港蘇富比 2016 年 4 月 6 日，

編號 3013，成交價 HKD 3,680,000

仿古之風始於宋，當時文人熱衷通過古器物考證古代典章制度，且以好古增添文房清 趣，因而興起以銅、瓷、玉等材質仿製古代器物之風。此種好古傳統發展到五百多年後 的清代乾隆時期，更是盛極一時。乾隆皇帝自幼接受漢文化教育，以儒家思想治天下， 並具濃厚慕古情懷。以內府收藏之商周青銅禮器為主要摹古藍本，除彰顯皇權與功業， 更表現其所具有的文雅品味。 1963 年陝西扶風齊家村出土，陝西歷史博物館庋藏西周晚 期〈它盉〉（圖一），為商周時期調和酒與水的青銅器皿，即為本品仿古設計之藍本， 可資參考。

本品為仿古玉雕，紋飾及造型皆借鑑古青銅器風格，拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇

富比 2016 年 4 月 6 日，編號 3013

，清十八世紀〈白玉雕饕餮紋瑞鳥式活環耳酒壺〉（圖 二），然於其中增添新意，為清代摹古玉雕之佳品，其造型與設計意蘊與本品相似，可 資比對。

5 0 9

清 青白玉御製詩石渠唐硯

A RARE IMPERIAL INSCRIBED PALE CELADON JADE INKSTONE

QING DYNASTY

H6cm

御製詩：石渠唐硯 貯西清趙宋端溪

此倣成雖曰文房聚所好 欲因題句輒慚生 乾隆御題

印：德充符、宜子孫

TWD 600,000-800,000

USD 19,000-25,400

HKD 150,000-200,000

來源

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

John R. Meengs Collection

圖一　〈詠宋端石倣唐石渠硯〉御製詩文 出處：《清高宗御製詩文全集（八）》， 御製詩四集，卷八十二，頁 8-529

青白玉質，溫潤細膩，瑩潤光潔，打磨細緻，局部帶有黃 褐沁色，充盈古韻。正方形硯堂，周環水渠，內起四方墨 堂，形取唐代石渠硯形。器身四周滿飾雷紋錦地，繁密規 矩，刻劃清晰，四面中央皆浮雕獸面銜環紋，獸面兩側雕對 稱夔龍紋，紋樣神秘威嚴。四角為獸面形足，硯底深凹三層 階狀，中央刻「宜子孫」方印，邊環刻楷書御製詩：「石渠 唐硯。貯西清，趙宋端溪，此倣成。雖曰文房聚所好，欲因 題句輒慚生。乾隆御題。」詩錄於《清高宗御製詩文全集 （八）》，〈詠宋端石倣唐石渠硯〉（圖一），並鐫「德充 符」印。字體款識刻琢清晰，刀法老練。整器圖案莊重，工 藝精湛，繁而不亂。

圖二

圖二　〈唐褚遂良端溪石渠硯〉 出處：《欽定四庫全書－ 欽定西清硯譜》，卷七

圖三　清乾隆〈澄泥仿古石渠硯〉， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－ 文房四寶．紙硯》，香港商務印書館， 2005 年，頁 146-147，圖版 97 圖三

石渠閣為西漢皇家藏書處，是按儒家經典中理想化的禮儀宗廟觀念建造之建築，《三輔 黃圖》記載：「石渠閣，其下壟石為渠以導水，若今禦溝，因為閣名。所藏入關所得秦 之圖籍。」漢宣帝甘露三年，劉向等五經諸儒講論五經於石渠。此硯造型取意石渠閣四 方環水的建築設計，形制特殊罕見。石渠硯縮大為小，墨水注於其中，促使帝王在臨池 揮墨時觀天地、明古今，流行於漢代，以後各代均有製作。如乾隆帝下令編纂的《欽定 西清硯譜》，載錄一方唐代褚遂良的端溪石渠硯（圖二），硯背之覆首內鐫刻褚遂良題 寫銘文：「潤比德，式以方。繞玉池，注天潢。永年寶之，斯為良。」

乾隆皇帝傳承中國古代文人追古思幽之傳統，其審美具濃重「求師述古風」傾向。傳世 乾隆御製藝術品中有大量臨摹古物器形、紋理及風格的宮廷工藝精品，其數量規模、製 作工藝之卓越均為歷代之冠。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈澄泥仿古石渠 硯〉（圖三），其造型、紋樣及工藝，與本品極為類似，可資參考。然本品取青白玉雕 琢，除實用功能外，又蘊含對古韻之追求，實為罕見玉雕文房佳品。

清光緒 青花礬紅雲福紋蓋碗一對

「大清光緒年製」款

A PAIR OF BLUE AND WHITE GROUND IRONRED DECORATED 'BAT' BOWLS AND COVERS

MARK AND PERIOD OF GUANGXU

D10.8cm

TWD 120,000-150,000

USD 3,800-4,800

HKD 30,000-37,500

來源

舊金山Butterfield and Butterfield, 1995年11月28-29日編號815

John R. Meengs收藏

本件拍品於舊金山 Butterfield and Butterfield, 1995 年 11 月 28-29 日編號 815

This lot was sold at Butterfield & Butterfield San Francisco, 29 November 1995, lot 815

Catalogue cover and lot detail page

PROVENANCE

Butterfield & Butterfield San Francisco, 28-29 November 1995, lot 815

John R. Meengs Collection

來源封面及內頁

蓋款 底款

圖一　清光緒〈青花紅彩雲蝠紋瓶〉，清宮舊藏， 北京故宮博物院庋藏

出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－

青花釉裏紅（下）》，香港商務印書館，2000 年，

頁 248，圖版 226

蓋碗成對，蓋面隆起，中心置環形抓鈕，鈕內青花雙圈「大清光緒年 製」雙行六字楷書款。碗侈口，深弧腹，圈足。蓋面及碗外壁皆以青 花繪祥雲，雲朵層層堆疊，繾綣繚繞，層次豐富，其間以礬紅繪蝙蝠 展翅遨遊，色彩對比鮮明。蓋內及碗心以同樣手法繪青花雙圈，圈內 一隻蝙蝠展翅飛翔，四周祥雲飄逸，整體紋飾寓意「千雲祥集、洪福 紛至、洪福齊天」。碗底青花「大清光緒年製」雙行六字楷書款，與 蓋呼應。整對蓋碗器形端正，釉面勻淨，紋飾鮮明，色彩飽滿清新， 豔而不俗，寓意吉祥。

礬紅彩又名「鐵紅釉」，是一種以氧化鐵為主要著色劑的低溫紅釉， 色澤略顯橘紅。清藍浦《景德鎮陶錄》載：「礬紅釉，用青礬煉紅加 鉛粉、廣膠合成。」青花礬紅彩始於明宣德時期，是將釉下青花與釉 上紅彩結合的彩瓷工藝，經高溫、低溫兩次燒成。在青花的襯托下，

礬紅彩愈顯豔麗奪目，極富裝飾效果。清宮舊藏，北京故宮博物院庋 藏清光緒〈青花紅彩雲蝠紋瓶〉（圖一），其裝飾技法、紋樣與本品 甚為相似，青花豔麗，紅彩柔和，喜氣滿盈，為清代經典佳瓷。

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

清雍正 珊瑚紅地洋彩牡丹紋碗

A FINE AND EXQUISITE CORAL-RED-GROUND FAMILLY-VERTE 'PEONY' BOWL

Mark and Period of Yongzheng

清雍正 珊瑚紅地洋彩牡丹紋碗

「雍正御製」款

A FINE AND EXQUISITE CORAL-RED-GROUND

FAMILLY-VERTE 'PEONY' BOWL

MARK AND PERIOD OF YONGZHENG

D11.4cm

TWD 10,000,000-12,000,000

USD 317,500-381,000

HKD 2,500,000-3,000,000

來源

傳日本私人收藏

香港蘇富比2016年4月6日編號3003

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

A private Japanese collection (by repute)

Sotheby's Hong Kong, 6 April 2016, lot 3003

John R. Meengs Collection

碗侈口，深弧腹，矮圈足。器形端莊，胎體細膩，碗內施白釉，釉 色溫潤雅致，光素無紋。外壁施珊瑚紅釉為地，紅彩飽滿，豔而不 俗。其上彩繪三朵牡丹碩大盛開，填以雙色釉彩，或紫瓣綠芯，或 黃瓣藍芯，或藍瓣黃芯，花瓣層疊，華麗貴氣，兩花間又繪以盛開 與含苞的小花各一朵，鮮活靈動。四周襯以纏枝綠葉，枝葉以墨線 勾勒輪廓，再根據葉片翻轉，施以深、淺綠色表現光影明暗，斑斕 絢麗。器底青花雙方框「雍正御製」雙行四字楷書款，為內府標準 宋體，筆道硬朗，端莊周正。

清代，由於康熙皇帝對西洋畫琺瑯器之喜愛，不僅引進畫琺 瑯製作技術，也於康熙三十二年（ 1693 年）於宮中造辦處創 設「琺瑯作」坊，專門製作各種胎地畫琺瑯器。隨後雍正、 乾隆二朝於此基礎上繼續發揚光大，使清宮琺瑯工藝終臻巔 峰。在雍正六年（ 1728 年），清宮研發自製琺瑯料出現以 前，其瓷胎畫琺瑯無論形制、紋飾、款識基本上皆為康熙朝 的延續。台北國立故宮博物院庋藏清康熙〈黃地牡丹花紋 碗〉（圖一），其風格、樣式即為雍正朝作品之參照。

然在色地方面，雍正皇帝對紅地琺瑯彩器有別樣喜愛。如台 北國立故宮博物院所庋藏十七件雍正早期色地畫琺瑯器，全

圖一　清康熙〈黃地牡丹花紋碗〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《清宮中琺瑯彩瓷特展》，台北國立故宮博物院，1992 年，頁 40，圖版 4

圖二　清雍正〈洋彩瓷紅地牡丹碗〉暨底款，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《金城旭映－清雍正琺瑯彩瓷》，台北國立故宮博物院，2013 年，

頁 54，圖版 020

圖三　清雍正〈洋彩紅地牡丹紋碗〉，遼寧省博物館庋藏

出處：《Liaoning Museum》，Chang Zheng，2008 年，頁 161，圖版 33

為紅地，顯露雍正帝對其情有獨鍾。考諸文獻，可知雍正朝 皇帝的鑑賞品味極高，對紅琺瑯料亦有許多要求。如雍正六 年（ 1728 年）九月《活計檔》載：「奉怡親王諭，今配燒琺 瑯用的紅料，將玻璃廠栢唐阿着吳書挑選二名學配紅料。」

顯現雍正帝對於琺瑯紅料的關注與重視。台北國立故宮博物 院庋藏清雍正〈洋彩瓷紅地牡丹紋碗〉（圖二）、遼寧省博 物館庋藏清雍正〈洋彩紅地牡丹紋碗〉（圖三），不論器 形、紋飾、款識甚或尺寸大小，皆與本品極為近似，同屬延 續康熙遺風的雍正早期器皿，繪畫技法、紋飾風格則摹自西 洋，符合康雍時期宮廷對西洋藝術追求的歷史背景。

拍場類似作品

圖四　清雍正〈珊瑚紅地五彩折枝花卉紋淺盌一對〉，

洋彩與琺瑯彩所用顏料相同，然洋彩運用西洋繪畫技法，加入光影 明暗效果，並配以西洋花草紋飾。細觀本品，彩料精良，諸色妍麗 柔美，繪畫填色工致細膩，部分花卉以胭脂紅勾勒輪廓，花瓣細部以 白料點飾斑駁光點，花卉展現更為立體，極富西洋風情，彰顯風姿綽 約，為雍正御用瓷之精品。

此類雍正早期秉承康熙風潮之佳瓷存世不多，除上述博物館藏佳瓷，

拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比 2022 年 4 月 29 日，編號 6 ，清雍 正〈珊瑚紅地五彩折枝花卉紋淺盌一對〉（圖四），其用色、花朵形 制與底款等風格皆與本品相似，可資比對參考。

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

山中商會收藏

清雍正 粉彩牡丹蜜蜂紋碗

Yamanaka & Company Collection AN EXTREMELY FINE AND RARE

FAMILLE-ROSE 'PEONY AND BEE' BOWL Mark and Period of Yongzheng

山中定次郎

Yamanaka Sadajiro

山中定次郎

Yamanaka Sadajiro © Kindai.ndl.go.jp

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

山中商會 Yamanaka & Company

山中商會為全球知名的古董商，從明治時代至昭和年間，活 躍於世界各地。於紐約、波士頓、芝加哥、倫敦、北京及上 海等地皆有分店。經手的藝術品數量龐大，不乏陳列於美術 館或受資深藏家追捧的逸品。其靈魂人物是日本古玩業鉅子 山中定次郎，出生於大阪古董商家庭，幼隨父親出入古董商 鋪，耳濡目染下對古董藝術品產生濃厚興趣。

定次郎於 1894 年在紐約開設古董店，之後陸續於歐美各大城 市開設分店，極快速的建立起海外銷售網，培養東方藝術品 在歐美等地的銷售市場。隨著海外市場經營成功，對中國藝 術品需求大增，山中定次郎開始於北京建立支店，通過當時 北京琉璃廠，向各地古玩商以及王公貴族等，收集流落出宮 的皇家珍品。

其最著名的事蹟為曾大筆收購恭親王府的收藏，運回日本分 類整理後，將部分運往美國、英國拍賣，部分留存山中商會 的古董店零售，另有精品由山中商會收藏。此次對恭親王府 的購藏，奠定山中商會成為全球最大中國古董藝術文物交易 商的堅實基礎。

此後，只要是出自山中商會的藏品現身拍賣，必成為矚目焦 點，每件名品背後仿佛都蘊藏著一段歷史，待後人細細挖 掘。本次編號 512 清雍正〈粉彩牡丹蜜蜂紋碗〉，便是出自 山中商會之收藏，並出版於山中商會 1943 年《 Collection of Chinese and Other Far Eastern Art 》一書中，圖版 1170 。後 經數次易手，然每每現身拍場必萬眾期待，此次榮幸呈獻， 甚為珍罕難得。

山中商會紐約據點

明治 45 年，山中定次郎於恭親王府正殿前

山中商會波士頓據點

LEGACY: THE JOHN R. MEENGS

Yamanaka Sadajiro in front of The Hall of Prince Gong, Meiji 45

山中商會北京據點

Yamanaka & Company in Beijing

Yamanaka & Company in Boston

Yamanaka & Company in New York

清雍正 粉彩牡丹蜜蜂紋碗

AN EXTREMELY FINE AND RARE FAMILLE-ROSE 'PEONY AND BEE' BOWL

本件拍品出版於

《Collection of Chinese and Other Far Eastern Art》，

山中商會，1943 年，圖版編號 1170 ( 其一 )

This lot appeared in the publication Collection of Chinese and Other Far Eastern Art, Yamanaka & Company, 1943, pl.1170 (one of them)

1943

1944

1956

本件拍品於 Parke Bernet Galleries Inc. 1956 年

11 月 1-2 日編號 242 ( 其一 ) 來源封面及內頁

This lot was sold at Parke Bernet Galleries Inc., 1-2 November 1956, lot 242 (one of them)

Catalogue cover and lot detail page

本件拍品於倫敦蘇富比

1971 年 3 月 2 日編號 196

This lot was sold at Sotheby's London, 2 March 1971, lot 196

1971

本件拍品於 Parke Bernet Galleries Inc.

1944 年 5 月 24-27 日編號 288 ( 其一 ) 來源封面及內頁

This lot was sold at Parke Bernet Galleries Inc., 24-27 May 1944, lot 288 (one of them)

Catalogue cover and lot detail page

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

本件拍品於倫敦蘇富比 1971 年 12 月 4 日編號 173 來源封面及內頁

This lot was sold at Sotheby's London, 4 December 1971, lot 173

Catalogue cover and lot detail page

本件拍品出版於《香港佳士得二十周年回顧： 中國瓷器及工藝品精選》，香港佳士得，2006 年，頁 195

This lot appeared in the publication Christie's 20 Years in Hong Kong: Chinese Ceramics and Works of Art Highlights, Christie's Hong Kong, 2006, p.195

本件拍品於香港佳士得

2002 年 4 月 29 日編號 567

This lot was sold at Christie's Hong Kong, 29 April 2002, lot 567

來源及出版

PROVENANCE & LITERATURE

本件拍品於香港蘇富比 2016 年 10 月 5 日編號 3669 來源封面及內頁

This lot was sold at Sotheby's Hong Kong, 5 October 2016, lot 3669

Catalogue cover and lot detail page

本件拍品於香港佳士得 2005 年 11 月 28 日編號 1349

來源封面及內頁

This lot was sold at Christie's Hong Kong, 28 November 2005, lot 1349

Catalogue cover and lot detail page

本件拍品於香港嘉德 2019 年 10 月 7 日編號 290

來源封面及內頁

This lot was sold at China Guardian Hong Kong, 7 October 2019, lot 290

Catalogue cover and lot detail page

清雍正 粉彩牡丹蜜蜂紋碗

「大清雍正年製」款

AN EXTREMELY FINE AND RARE FAMILLE-ROSE

'PEONY AND BEE' BOWL

MARK AND PERIOD OF YONGZHENG

D14.2cm

TWD 12,000,000-15,000,000

USD 381,000-476,200

HKD 3,000,000-3,750,000

來源

山中商會收藏，1943年

Parke Bernet Galleries Inc. 1944年5月24-27日

編號288（其一）

Allen J. Mercher收藏

Parke Bernet Galleries Inc. 1956年11月1-2日

編號242（其一）

K. L. Essayan收藏

倫敦蘇富比1971年3月2日編號196

倫敦蘇富比1971年12月4日編號173

香港佳士得2002年4月29日編號567

美國私人收藏

香港佳士得2005年11月28日編號1349

香港蘇富比2016年10月5日編號3669

香港嘉德2019年10月7日編號290

John R. Meengs收藏

出版

《Collection of Chinese and Other Far Eastern Art》，

山中商會，1943年，圖版1170（其一）

《香港佳士得二十周年回顧：中國瓷器及工藝品精選》，

香港佳士得，2006年，頁195

PROVENANCE

Yamanaka & Company Collection, 1943

Parke Bernet Galleries Inc., 24-27 May 1944, lot 288 (one of them)

Allen J. Mercher Collection

Parke Bernet Galleries Inc., 1-2 November 1956, lot 242 (one of them)

K. L. Essayan Collection

Sotheby's London, 2 March 1971, lot 196

Sotheby's London, 4 December 1971, lot 173

Christie’s Hong Kong, 29 April 2002, lot 567

A private American collection

Christie’s Hong Kong, 28 November 2005, lot 1349

Sotheby's Hong Kong, 5 October 2016, lot 3669

China Guardian Hong Kong, 7 October 2019, lot 290

John R. Meengs Collection

LITERATURE

Collection of Chinese and Other Far Eastern Art, Yamanaka & Company, 1943, pl.1170 (one of them)

Christie’s 20 Years in Hong Kong: Chinese Ceramics and Works of Art Highlights, Christie’s Hong Kong, 2006, p.195

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

1734 年）〈磁胎畫琺瑯五色牡丹白地大碗〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：《典雅富麗─故宮藏瓷》，台北國立故宮博物院，2013 年，頁 73，圖版 7 圖二　清雍正〈粉彩玉蘭牡丹過枝大盤〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－琺瑯彩．粉彩》，香港商務印書館，1999 年，頁 67，圖版 57

碗瓷胎，胎薄輕巧，就手輕盈。敞口，深弧腹，下承圈足。

造型雋秀端莊，通體施白釉，釉質滋潤細白，瑩潤似玉。碗

內光素，外壁施以粉彩繪飾，牡丹簇擁而生，花枝交錯蜿 蜒，綠葉正側偃仰，疏密得當。牡丹花或豐碩紅豔，或飽滿 粉嫩，或蓓蕾初綻，花姿秀美，嬌豔欲滴。枝葉間點綴雛菊 數朵，靈巧可愛。兩隻蜜蜂飛舞盤桓花叢間，觸角及翅膀分 毫畢現，極為生動。底青花雙圈「大清雍正年製」雙行六字 楷書款，字體工整，筆力遒勁。整體畫面層次豐富，設色淡 雅逸麗，醉人心扉。

雍正皇帝在位期間勵精圖治，貫徹政令，為之後的乾隆盛世 奠定穩固根基。然朝政之餘，以藝術文玩調劑生活，寄託閑 情。從清宮內務府造辦處檔案紀錄可發現，其藝術涵養豐 富，具獨特審美標準和高雅鑑賞品味。清宮之活計製作受 其親自主導，瓷器造型均出自內廷設計，再經由皇帝本人修 正，最終達到雍正皇帝的美學要求，成為官造式樣。檔案記 載中，常一再諭令「可收秀氣些」、「往精細裏做」、「胎

骨要輕妙」等要求，顯露雍正帝的認真嚴謹。在如此高標準 規格下，瓷器燒製技術達到頂峰，由康熙時期渾厚古拙之 風，轉向俊秀精緻。

正如《陶雅》贊曰：「粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無 來者，鮮豔奪目。」並細說雍正朝彩瓷工藝之精絕：「雍正 窯極精之脫胎瓷畫，有四絕焉。質地之白，白如雪也，一絕 也；薄如卵幕，口噓之而欲飛，映日或燈光照之，背面能辨 正面之筆劃彩色，二絕也；以極精之顯微鏡窺之，花有露光 鮮盆娥細，睫有聳毛且莖莖豎起，三絕也；小品而題極精之 楷篆，各款細如蠅頭，四絕也。」雍正朝的粉彩美瓷受到極 高評價，如台北國立故宮博物院庋藏清雍正十二年（ 1734 年）〈磁胎畫琺瑯五色牡丹白地大碗〉（圖一）、清宮舊 藏，北京故宮博物院庋藏清雍正〈粉彩玉蘭牡丹過枝大盤〉 （圖二），與本品皆為雍正朝之彩瓷佳例，無論設色構圖， 抑或色彩明暗渲染，皆展現雍正皇帝所追求的典雅溫潤與文 質彬彬特點。

圖四 圖三

圖三　佚名〈雍正觀花行樂圖軸〉（局部），北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－清代宮廷繪畫》，

香港商務印書館，1996 年，頁 124-125，圖版 19

圖四　雍正七年十一月之記載

出處：《清宮內務府造辦處檔案總匯》，人民出版社，2005 年，第 4 冊，頁 202

在中國古代文學、藝術興盛的時代，文人墨客喜於插 花、品茶與焚香之道，稱為文人三雅。眾花之中，富有 「國色天香」美譽的牡丹更是歷朝文人墨客筆下首選。

白居易詩云：「絕代只西子，眾芳惟牡丹」；劉禹錫 《賞牡丹》：「唯有牡丹真國色，花開時節動京城」；

晚明花藝家張謙德《瓶花譜》中，牡丹更是位居一品； 《西溪叢語》品評花中三十客，首推牡丹，稱「牡丹為 貴客，梅為清客，蘭為幽客」。牡丹在歷代畫家畫筆下 亦展現出不同風貌，文人畫家如唐寅、沈周以墨彩繪

就，清新脫俗，頗具文人雅趣；宮廷畫家惲壽平、蔣廷 錫等，勾勒填彩，旨趣濃豔，表現牡丹的雍容華貴，突 出高貴氣息。

雍正帝對花道也是頗為雅好，從北京故宮博物院庋藏佚 名〈雍正觀花行樂圖軸〉（局部）（圖三），可見滿園 牡丹盛開，雍正與眾臣於園中賞花，愜意自得。雍正 帝對牡丹一直有著別樣情懷，據記載，康熙六十一年 (1722 年），康熙、雍正、乾隆祖孫三代一同於圓明園 欣賞牡丹，被傳為佳話。雍正云：「欣承色笑，慶天倫 之樂，申愛日之城。花木臨泉，咸增榮寵。」此後，雍 正七年（ 1729 年），內務府官員持出用梁州所進牡丹 花種五樣、培育的牡丹方一件，雍正帝口諭：「著交圓 明園總管太監李德，選應種之處栽種試看，欽此。」

（圖四）除廣植牡丹花，也曾作詩盛讚：「疊雲層石 秀，曲水繞台斜。天下無雙品，人間第一花…。」

雍正帝對牡丹的喜愛不僅以文學表達，更多應用在瓷器裝 飾，雍正十二年（ 1734 年）《活計檔》載：「內務府總 管海望呈覽奉准照樣燒法瑯的。欽此。於十二年十二月 二十八日做得牡丹花大碗一對…。」如台北國立故宮博 物院庋藏清雍正十二年（ 1734 年）〈磁胎畫琺瑯五色牡 丹白地大碗〉（圖一）、清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 清雍正〈粉彩玉蘭牡丹過枝大盤〉（圖二）、清宮舊藏， 北京故宮博物院庋藏清雍正〈粉彩牡丹菊瓣式盤〉（圖 五），與本件清雍正〈粉彩牡丹蜜蜂紋碗〉皆是以牡丹為 裝飾主題，線條優雅柔和，風格秀美，猶如雍正皇帝內斂 高雅精緻之性格。

雍正朝除前述所提及，瓷器造型出自內廷設計，其繪畫裝 飾亦由清宮專門機構「畫院處」內的宮廷畫家設計繪製稿 樣，經雍正帝修改補充並最終審定，再由宮廷畫家於白瓷 胎上繪製，二次入窯燒製完成。此時期的宮廷繪畫風尚結 合東西特點，既有如郎世寧繪畫的注重光影明暗，亦有如 惲壽平一派代表傳統工筆之風格（圖六）。而本品即兼具 兩種繪畫之優點，線條勾勒細膩流暢，花葉、花瓣的柔軟 秀氣與枝幹的蒼勁之態相映成趣，用筆靈活多變，極具傳 統繪畫精隨。然色彩敷染則融會西方光影明暗，花葉陰陽 向背富有變化，以設色深淺凸顯明暗，繪製精工高妙。

圖五

圖五　清雍正〈粉彩牡丹菊瓣式盤〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：同圖二，頁 68，圖版 58

圖六　清 惲壽平〈摹古冊－牡丹〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站

拍場類似作品

本件清雍正〈粉彩牡丹蜜蜂紋碗〉畫面清秀細膩，嬌美絢麗。拍場相似之 例可參見拍賣於香港佳士得 2010 年 5 月 31 日，編號 1874 ，清雍正〈粉彩玉 堂富貴盌一對〉（圖七），及北京保利2023年7月6日，編號5508，清雍正 〈粉彩牡丹蜜蜂紋茶圓成對〉（圖八），與本品皆構圖舒朗，意蘊悠長， 於盈盈一器之中，烘托出自然寫實之精微。細觀本碗，胎薄體輕，氣韻清 雅脫俗，可見雍正帝品味之高雅。且本品出自國際重量級古美術商「山中 商會」收藏，傳世過程清晰豐富，並有出版著錄，存世稀罕，品級不凡。

5 1 3

清乾隆

白玉御製《鷹搏兔》馬鞭

A RARE IMPERIALLY INSCRIBED WHITE JADE HORSEWHIP QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

L12.5cm

御製詩：御製 風吹衰草寒颼颼 蒼鷹在臂凝霜眸 瞥然狡兔走平疇

三窟已失空含愁 高盤雲翮孤星流 厲爪下去勢更道 怒氣一奮誰能馭 嗟彼韓盧有技徒增羞

印：≡

TWD 600,000-800,000

USD 19,000-25,400

HKD 150,000-200,000

來源 John R. Meengs收藏

PROVENANCE

John R. Meengs Collection

馬鞭由桿與柄組成。鞭桿藤質，鞭柄白玉質，潔白細膩，溫潤清亮。 柄上端淺浮雕一尾遊龍環繞，龍首豐腴，龍身瘦長呈 S 形擺動，姿態 活潑靈動。柄身上下皆刻如意紋一周，中央留白處鐫乾隆御製詩《鷹 搏兔》，詩末鈐「≡」印。詩句楷書填金，工整秀麗。末端刻卷雲 紋，底刻重瓣花紋。整體構圖規整，刀工俐落老練，紋飾刻劃細膩， 展現清宮御用器物的精美高雅，充盈皇家氣韻。

清代統治者出自滿族，善於騎射、勇猛善戰。清初，騎射為考核八旗兵官的 重要科目。清太宗皇太極曾言：「我國家以騎射為業…爾等時時不忘騎射， 勤練士卒。」入關後，雖因生活環境改變，然康熙、乾隆等皇帝堅持定期至 塞外舉行圍獵活動，嚴格貫徹皇太極的諭旨。乾隆時期，舉行之圍獵騎射活 動十分頻繁，皇帝不僅指揮部屬奮勇馳逐，且親自策馬拉弓，每有重大斬 獲，皆會寫詩記之。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈御製射虎行 馬鞭〉（圖一），為乾隆帝於圍獵時射殺猛虎，特作此詩抒發當時心境，由 其子永璇書寫，再由內務府造瓣處將其鐫刻於馬鞭玉柄上而成，其玉柄與本 品構圖設計甚為相似，可資參考。

本件馬鞭所鐫御製詩〈鷹搏兔〉（圖二），出自《欽定四庫全書－御製樂善 堂全集定本》，卷二十一。詩文描述蒼鷹捕捉狡兔過程，蒼鷹主人雖隱於畫 面之外，然「在臂」二字，已讓讀者可體味出蒼鷹主人的雄姿神韻。通篇用 字遣詞極為精準，不僅讓獵事畫面躍然眼前，更隱晦點出能否發揮鷹的技 能，關鍵在於是否遇上「明主」，暗喻其為明君，能夠善用英才。將此首氣 勢磅礡詩文鐫刻於馬鞭，頗具自我暗示與激勵之效，別具心裁。

圖一　清乾隆〈御製射虎行馬鞭〉，清宮舊藏， 北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－清宮武備》， 香港商務印書館，2008 年，頁 27 圖二　〈鷹搏兔〉御製詩 出處：《欽定四庫全書－御製樂善堂全集定本》， 卷二十一

清 青白玉十二辰出廓璧

A FINE PALE CELADON JADE 'TWELVE EARTHLY BRANCHES' BI DISC

QING DYNASTY

L21cm

款識：子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥 甲乙丙丁戊己庚辛壬癸 風調雨順

TWD 300,000-480,000

USD 9,500-15,200

HKD 75,000-120,000

來源

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

John R. Meengs Collection

青白玉質，細膩凝潤。璧呈圓形，內外兩緣各有凸起邊棱，兩道邊棱間 另有一邊棱將玉璧分為內外兩區，內層雕八卦紋，外層雕篆書陽文十二

地支，字體遒勁有力。玉璧中央鏤雕仙人，仙人背有羽翼，手持拂塵， 神秘威嚴。背面與正面形制相同，然內層陰刻楷書「風調雨順」四字， 外層刻篆書陽文十天干。玉璧兩側鏤雕綿延祥雲，雲紋繾綣繚繞，宛若 仙境，一側於雲層之上高浮雕祥龍，龍首回望，軀體扭轉，姿態矯健靈 動；另側高浮雕瑞虎，呈匍匐之姿，軀體飽滿，長尾向上彎延，英姿勃 發。整體質地上乘，造型規整對稱，雕工俐落深竣。

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

圖一　清〈干支玉飾插屏〉， 台北國立故宮博物院庋藏

出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站

《周易》：「古者包犧氏之王天下也，仰則觀象於天，俯則 觀法於地；觀鳥獸之文與地之宜；近取諸身，遠取諸物，於 是始作八卦，以通神明之德，以類萬物之情。」是中國古老 文化的深奧概念，以深邃哲理解釋自然與社會現象，道破事 物變化之陰陽；而十天干與十二地支，兩者經一定組合方 式，可搭配成六十對，為一周期，循環往復，稱為一甲子， 包含中華民族對宇宙萬物變化之規律的總結。將八卦與天干 地支對應，在紀錄時間之餘，亦成為命理占卜符號，而其中 蘊含的數學規律與哲學思考，更具深度的系統理論。相似之 作可參見台北國立故宮博物院庋藏清〈干支玉飾插屏〉（圖 一），與本品皆以中國傳統哲學紋樣為飾，題材吉祥，蘊含 豐富歷史、文化意蘊。

LEGACY: THE JOHN R. MEENGS COLLECTION OF CHINESE ART

Lots 515-516

美國布魯克林博物館藏

Brooklyn Museum Collection

布魯克林博物館前身為布魯克林藝術及科學學院，成立於1895年，佔地56萬平 方尺，是美國歷史最為悠久、規模最大的博物館之一。外觀是一座綜合羅馬與 文藝復興樣式的雄偉建築，其藏品博古通今，合貫東西。不僅是一個綜合性的 藝術展示中心，也是一座歷史博物館，館藏豐富，以龐大的古埃及和美國藝術 品聞名，亞洲藝術藏品亦豐，總計約有超過一百五十萬件藝術品。

博物館自 90

年代末擴建以後，在硬體設施和布展方式上都重新做出規劃和更 新，更於 2019 年設立「中國展廳」，展出博大精深的中華文物。除常設展覽， 為豐富參觀體驗，亦不定期與藝術機構舉辦主題展覽。

作為美國最古老的博物館之一，在過去一百多年間，有賴於幾位藏家的慷慨捐 贈，使其館藏益加豐富多元且具歷史重要性。 2021 年，因受新冠疫情影響，導 致博物館營運遭受極大困境，因而釋出部分藏品。而能夠擁有一件博物館級的 藝術品，是許多收藏家的心願，美國藏家 John R. Meengs 亦對此次機會趨之若 鶩，於是次拍賣拍得編號 515 十八世紀〈白玉花蝶紋洗暨紅木座〉、編號 516 十九世紀〈青白玉仿古饕餮紋觶〉，為其收藏增添輝煌紀錄。

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

美國布魯克林博物館 © Brooklyn Museum

十八世紀 白玉花蝶紋洗 暨 紅木座

A FINE WHITE JADE 'FLOWER AND BUTTERFLY' BRUSH WASHER WITH HONGMU STAND

18TH CENTURY

L11.5cm

TWD 300,000-400,000

USD 9,500-12,700

HKD 75,000-100,000

來源

Walter N. Rothschild 夫人 (1896-1987) 收藏，

1963年贈予布魯克林博物館

美國布魯克林博物館收藏(館藏編號63.6.49)

紐約蘇富比2021年3月17日編號44

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

Mrs. Walter N. Rothschild (1896-1987) Collection, gifted to the Brooklyn Museum in 1963

Brooklyn Museum Collection (acc. no. 63.6.49)

Sotheby's New York, 17 March 2021, lot 44

John R. Meengs Collection

白玉質，潔白細膩，光澤皎潔。器身雕作一朵盛開秋葵花，花瓣纖薄柔 軟，姿態婉約，內壁陰線刻劃出花心與瓣紋，線條細膩婉轉，刀工流暢 俐落。外壁淺浮雕蝴蝶展翅飛舞，恬靜典雅，意趣盎然。底部中央雕花 萼，花莖順勢蜿蜒，繞至側邊呈鏤空枝葉為柄，葉片細長交疊，茂盛清 新，繁複精美，展現一派生機勃勃景象。整體造型獨特高雅，打磨光滑 細潤，胎體透薄，為痕都斯坦獨有風格，彰顯玉質靈秀之美。

秋葵花開早秋，黃衣紫冠，明淨淡雅。唐李涉《黃葵花》詩贊道：「此 花莫遣俗人看，新染鵝黃色未幹。好逐秋風上天去，紫陽宮女要頭 冠。」宋代，文人好雅，清貴出塵的秋葵花受到青睞，宰相晏殊尤其喜 愛，曾填過兩首《菩薩蠻》詠秋葵。秋葵花也常出現在宋代的寫生花卉

中，如台北國立故宮博物院庋藏宋〈李東寫生秋葵〉（圖一），將秋葵 花描繪維妙維肖，其花姿造型與本件水洗相似，可資參考。

圖一　宋〈李東寫生秋葵〉， 台北國立故宮博物院庋藏

出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站

此外，秋葵花更普遍出現在器物的紋飾及造型， 如葵口碗、盤、洗等，花瓣旋轉疊壓，瓣瓣相 護，端莊美觀。台北國立故宮博物院庋藏清〈玉

葵花洗〉（圖二），與本品同以秋葵花之形設

計，將自然之美透過玉石恆久流傳，精美秀麗。

細觀本件水洗，玉質清潤無瑕，器壁細薄如紙， 晶瑩剔透，展現痕都斯坦工藝明快自然的美感，

似有花香撲鼻，工藝精湛。

圖二　清〈玉葵花洗〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站

Walter N. Rothschild （ 1892-1960

年），出生自美國富豪家族。其祖父 Abraham Abraham 是布魯克林 Abraham and Straus百貨公司的創始人。Walter N. Rothschild於1925年被任命為Abraham and Straus百貨 公司總經理，在其領導下，百貨公司發展為該市銷售額最大的商店之一。1929年，與Lazarus of Columbus

一起組建聯邦百貨商店（Federated Department Stores)，Walter N. Rothschild於1937年至1955年擔任總裁 和董事長。隨後公司持續擴展至整個紐約，1994年，收購梅西百貨。

本件十八世紀〈白玉花蝶紋洗暨紅木座〉，便是 Walter N. Rothschild 夫人（ 1896-1987 年）之收藏，於 1963年捐贈予美國布魯克林博物館，作品來源清晰，傳承有序，極為難得。

Walter N. Rothschild © Walter N. Rothschild

梅西百貨 © Macy's

十九世紀 青白玉仿古饕餮紋觶

AN ARCHAIC PALE CELADON JADE 'BEAST-MASK' RITUAL WINE VESSEL, ZHI

19TH CENTURY

H17.8cm

TWD 300,000-480,000

USD 9,500-15,200

HKD 75,000-120,000

來源

Martin E. Frankel收藏，1979年贈予美國布魯克林博物館

美國布魯克林博物館收藏 (館藏編號79.257.3)

紐約蘇富比2021年3月17日編號26

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

Martin E. Frankel Collection, gifted to the Brooklyn Museum in 1979

Brooklyn Museum Collection (acc. no. 79.257.3)

Sotheby's New York, 17 March 2021, lot 26

John R. Meengs Collection

青白玉質，質地細潤，光澤瑩瑩。仿古青銅觶造型，敞 口，溜肩，垂腹，高圈足。口沿處刻變形蕉葉紋，頸部凸

起寬帶紋及弦紋各一道，寬帶內雕刻交織的平行直線，織 線間雕凸起蒲粒。腹部兩面紋飾相同，陰線刻回紋為地， 其上飾饕餮紋，以中央鼻樑為基準，兩側大眼怒睜，紋樣 對稱，充盈摹古風情。圈足外壁陰線勾勒變形夔龍，形象 簡約古樸。整體刀法犀利，線條刻劃流暢自然，予人氣勢 磅礡，英氣逼人之感。

本件十九世紀〈青白玉仿古饕餮紋觶〉刊載於布魯克林博物館網站 An Archaic Pale Celadon Jade 'Beast-Mask' Ritual Wine Vessel, Zhi, 19th Century displayed on the Brooklyn Museum website

圖一　西周早期〈鳳紋觶〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青銅禮樂器》，香港商務印書館，2006 年， 頁 151，圖版 98

圖二　明至清〈玉觶〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：台北國立故宮博物院網站

《禮記．禮器》：「尊者舉觶，卑者舉角。」、南朝宋．鮑照〈擬古 詩〉：「呼我升上席，陳觶發瓢壺。」觶，是古代飲酒器具，造型簡潔， 敞口外侈，利於飲用。銅觶從商代中期出現，至西周早期與爵配置，為身 分尊貴者所用之器，故數量較少，且體形較小。

清代，玉雕技術發展鼎盛，選材、造型、雕琢工藝均精美絕倫。乾隆帝繼 承宋明以來文人好古的傳統思想，所謂「先王之盛德在於禮樂；文士之精 神存於翰墨；玩禮樂之器可以進德，玩墨跡舊刻可以精藝，居今之世，可 與古人相見」，因而帶動模仿古器物的趨勢。本品即以古代青銅飲酒器 為藍本，器物原型可參見清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏西周早期〈鳳紋 觶〉（圖一），優美曲線的身形為觶的最大特徵，然玉匠在製作時加以巧 思設計，摹古而不泥古，展現清代盛世玉雕的新風貌。

細觀本品，器身內部掏膛乾淨利落，琢磨精細，製藝徐疾有序。博物館藏 相似之例可參見台北國立故宮博物院庋藏明至清〈玉觶〉（圖二），同以 青銅觶為仿古造型。然與之相比，本件玉觶紋飾設計更加繁複，層次感強 烈，既體現上古紋飾氣韻，又流露天朝盛世之雄姿，極盡裝飾巧妙。

十九世紀 翠玉雙龍搶珠紋

雙活環耳三足蓋爐 A MAGNIFICENT AND LARGE JADEITE 'DRAGON' TRIPOD CENSER AND COVER 19th Century

十九世紀

翠玉雙龍搶珠紋雙活環耳三足蓋爐

A MAGNIFICENT AND LARGE JADEITE 'DRAGON' TRIPOD CENSER AND COVER

19TH CENTURY

W23cm H21.7cm

TWD 4,000,000-6,000,000

USD 127,000-190,500

HKD 1,000,000-1,500,000

來源

日本私人收藏

香港佳士得2011年11月30日編號3287

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

A private Japanese collection

Christie’s Hong Kong, 30 November 2011, lot 3287

John R. Meengs Collection

翠玉質，細膩清透，水頭盈潤。取大塊精良翠玉琢製，分蓋與爐身。蓋面隆起，鈕

頭浮雕花葉紋，葉片細緻優雅，富有西洋韻味。鈕及蓋頂間鏤雕花葉紋短柱連接， 另鏤雕四道葉片銜活環。蓋面以一道寬帶紋區隔，上半部浮雕乳丁紋環層層交疊環

繞，下半部雕夔龍花卉紋，線條婉轉綿長，弧度優雅。爐身圓鼓，以雙龍搶珠為 主題紋樣，龍首古雅，上下顎延伸化為花葉，甚為精巧，龍身細長彎繞，分出數道 卷曲弧線，裝飾意味濃厚。爐身兩側鏤雕花葉銜活環耳，莨苕葉翻轉交疊，花苞飽 滿正欲綻放。腹下承三獸首高足鼎立，獸首圓潤飽滿，眉、髮捲曲，威武霸氣。整

體造型厚重端莊，雕工精緻，運用陰刻、陽起、圓雕等多種琢製技法，紋飾繁縟精 緻，絢麗豪華。

圖一　欽定四庫全書－西清古鑑、卷五．周〈大鼎〉 出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類， 世界書局，1986 年，頁 243-132。 圖二　〈題痕都斯坦玉盂〉御製詩文 出處：詩錄於《清高宗御製詩文全集（十）》，御製詩五集， 卷 79，頁 10-477 圖三　清〈青玉爐〉，國立故宮博物院南部院區庋藏 出處：《越過崑崙山的珍寶：院藏伊斯蘭玉器特展》， 台北國立故宮博物院，2015 年，頁 269，圖版 273

玉器之美如石之堅，如水之潤，如山川精英之凝聚匯集，是 華夏民族共同的美感追求。中國玉器發展到清代更是空前繁 榮，質優量大，雕工精細。且乾隆皇帝好古，認為「玩物仍 存師古情」，特別喜愛夏商周三代器物的古樸典雅，因而提 倡「仿古」，指示玉器製作向古器物看齊，造型紋飾以宮中 收藏之商周青銅器為範本，並以頂級美玉為材加以仿古雕 刻。《欽定四庫全書－西清古鑑、卷五》，周〈大鼎〉（圖 一），可作本器摹古創新之範本式樣。

乾隆帝除對古代經典極為推崇，亦對風格鮮明的異域藝術頗 為青睞，每每題詩讚詠。為迎合帝王的喜好，地方官員四處 訪求，助長玉雕業吹起「伊斯蘭風」，亦促使玉雕藝術更高 度發展。從已知故宮現存藏品及世界各地博物館收藏來看， 皆藏有此類器物。乾隆五十四年（ 1789 年）以後的御製詩

中，數次提及從回部入貢的痕都斯坦玉器出現中國款式，如

周代銅、耳垂活環等。皇帝更明言此種「雙環肖內地」實在 是「似竊中華式」，可見乾隆五十八年（ 1793 年）題〈痕都 斯坦玉盂〉：「盂耳有環垂，考古製所貽何時外竊式，却較 內為奇，疊葉薄如紙…樣式與內地多有不同，而此盂則似竊 中華之式，兩耳有環下為三足竟與西清古鑑周丁灰盤漢獸環 洗形制相仿，而通體鐫鏤花葉，層迭隱互，其薄如紙，益加 精巧。」（圖二）；而同類之作可見國立故宮博物院南部院 區庋藏清〈青玉爐〉（圖三）及本件十九世紀〈翠玉雙龍搶 珠紋雙活環耳三足蓋爐〉，整體造型具有濃厚的中國風，又 極力融入痕都斯坦玉器的紋飾與風格，亦中亦西，為典型的 中國玉工仿痕都斯坦玉器之品。本件翠玉爐以傳統雙龍搶珠 圖為裝飾主題，然再以充滿濃郁西洋風韻的莨苕葉裝飾，精 巧嬌媚的花葉紋飾風格，更顯華麗典雅，令人耳目一新。

拍場類似作品

圖四　清晚期〈翠玉雕龍戲珠紋雙龍耳三足蓋爐〉，拍賣於香港 佳士得 2012 年 11 月 28 日，編號 2344，成交價 HKD 5,540,000

本品以翠玉為材雕琢，仿古青銅器造型再加以變化，通體冰 翠，瑩潤華美，巧妙結合東西風韻，紋飾高雅精緻。拍場相似 之例可參見拍賣於香港佳士得 2012 年 11 月 28 日，編號 2344 ，清 晚期〈翠玉雕龍戲珠紋雙龍耳三足蓋爐〉（圖四）。而本件翠 玉爐雕工更為精湛，撫之瑩潤細膩，望之耀眼，誠然已將賞心 悅目的五感美學，表現到華滋玲瓏的極致境界，是件人見人愛 的絕美翠珍。

清 白玉御製詩十六羅漢插屏

A LARGE IMPERIAL INSCRIBED WHITE JADE 'SIXTEEN LUOHANS' TABLE SCREEN

QING DYNASTY

H55cm（含座）

御製詩：第一阿迎阿機達尊者 衣披百納 杖扶一筇 梵書貝帙 注目橫胸 阿利吒迦 若有所記 記則不無 而非文字

第二阿資答尊者 抱膝獨坐 嗒然若忘 心是菩薩 貌是鬼王 左梅檀塗 右利刀割 何怨何恩 平等解脫

第三拔納拔西尊者 閉目巖中 入無生忍 流水行雲 事理俱泯 聊復爾爾 起心則那 威音賢劫 一瞬而過

第四嘎禮嘎尊者 撼石側膝 于焉以息 惟是上人 非語非默 眉毛拖地 以手輓之 詎雲揀擇 示此絲絲

第五拔雜哩逋荅喇尊者 顤顟其面 㱥殑其身 中有相好 孰識此因 以經擲地 參學事訖 佛尚不居 而況非佛

第六拔哈達喇尊者 灌頂豐頤 著水田衣 七佛說偈 都得聞之 目窮色空 任其蚌鷸 趺坐盤陀 行腳事畢

第七嘎納嘎巴薩尊者 前身飲光 後身慧理 西竺靈鷲 識飛來此 芒鞵幾兩 竹枝一根 可放下著 永住聖因

第八嘎納嘎拔哈喇雜尊者 五蘊六識 真幻異同 竪此一指 非彼天龍 與木石居 毛生手足 何不剪之 誰剪豕鹿

第九拔嘎沽拉尊者 軒鼻呴口 數珠在手 萬法皈一 一法不受 娑羅樹下 兀然忘形 演無聲偈 有童子聽

第十喇乎拉尊者 亢眉瞪目 若有所怒 借問佛子 怒生何處 喜為怒對 怒亦喜因

第十一租查巴納塔嘎尊者 倚槎丫樹 憩傴僂身 誰為觸背 誰為主賓 示其兩指 以扇拂之 捉摸不得 擬議即非

第十二畢那楂拉拔哈喇雜尊者 有臺其背 有龐其眉 經橫於膝 無慮無思 稽首尊者 壽復何若 侍燃燈筵 待彌勒閣

第十三巴那塔嘎尊者 了一切法 參如是經 水流石冷 風過花馨 示囫圇地 示光明藏 立意掃除 是謂理障

第十四納阿噶塞納尊者 曉目突額 若鬼臾區 見者莫怖 大慈真如 呿偃仰 合掌雙手 不聖不凡 非無非有

第十五鍋巴嘎尊者 扇取祛熱 衣取蔽寒 雲無寒熱 是外道禪 熱即熱中 寒離寒裏 金不復礦 冰仍是水 第十六阿必達尊者 以沉水香 炷折腳鼎 三藏靈文 轉彈指頃 法尚不住 何像可留 問誰多事 曰此貫休

TWD 1,200,000-1,500,000

USD 38,100-47,600

HKD 300,000-375,000

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

John R. Meengs Collection

Meengs 家中一隅

本件拍品原陳設於 John R.

The present lot displayed at John R. Meengs' residence

白玉質，細緻溫潤，皎潔無瑕。插屏由屏心與座組成，屏心 呈長方形，綜合運用深、淺浮雕、陰刻等多重技法，兩面雕 刻十六羅漢圖樣。嶙峋山巖，仿若群山仙境，羅漢端坐於各 式崎嶇岩石，有超脫凡俗之禪意。每尊羅漢形象奇貌，神采 各異，或撫長鬚，或雙手抱膝，或拄杖，或讀經…，紛紛展

現各自神通，且均輔以陰刻填金詩文注釋，富有深度與文學 底蘊，頗具層次感。依據詩文注釋，可知屏風一面為第一、

第三、第五至第十五尊者；另面為第二、第四至第十六尊 者，詩句楷書填金，字體疏朗雅逸。紅木邊框刻連回紋，縧 環板與披水牙分別雕仿古龍紋，龍身瘦長盤繞，古蘊盎然。 站牙鏤雕鳳紋，線條優美，布局平衡對稱。整體刻工細膩生 動，紅木沉穩典雅，襯托出白玉的雅致與尊榮。

圖一　〈貫休畫十六應真像贊〉 出處：《欽定四庫全書－御製文初集》， 卷二十九

羅漢又名阿羅漢，據記載，十六羅漢是釋迦牟尼的弟子，他 們不入涅盤，常住世間，護持佛法，受世人供養而為眾生作 福田。清朝帝王，尤其乾隆皇帝篤信佛教，在紫禁城內進行 大量佛事活動，建造佛堂、鑄造佛像、祭法器、誦經祀典 等，尤對十六羅漢圖像十分篤愛，多次題贊，本品所刻詩文 即出自《欽定四庫全書－御製文初集》，卷二十九，〈貫休 畫十六應真像贊〉（圖一）。且十六羅漢的表現形式不同， 有繪畫、拓片、唐卡、緙絲等。如台北國立故宮博物院庋 藏清丁觀鵬〈畫十六應真像〉（圖二），另有製成山子、插 屏、玉冊等多種形式。

從羅漢樣貌與御製詩文，可知本件插屏之羅漢形象出自五代 僧人貫休所畫《十六應真像》。貫休是唐末五代著名畫僧， 傳其能書善畫，尤以羅漢見長，所繪十六幀羅漢像更是輝映 古今之名作。北宋《益州名畫錄》：「（貫休）畫羅漢十六 幀，龐眉大目者，朵頤隆鼻者，倚松石者，坐山水者，胡貌 梵相，曲盡其態。或問之，云：休自夢中所睹爾。」乾隆帝 南巡杭州時，於聖因寺中見到貫休十六羅漢像，驚為天人， 遂據《梵經》改正畫上原題的羅漢名，並逐一題寫贊文。目 前所見一件與本品甚為相似之作，出版於東方陶瓷學會 1976

圖二　清丁觀鵬〈畫十六應真像〉（第二阿資達尊者、第五拔雜哩逋答拉 尊者），台北國立故宮博物院庋藏 出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站 圖三　十八世紀〈碧玉十六羅漢插屏〉

出處：《Transactions of The Oriental Ceramic Society》，東方陶瓷學會， 倫敦，1976 年，圖版 462

拍場類似作品

圖四　清乾隆〈御製白玉十六應真羅漢插屏〉，拍賣於北京保利 2013 年 6 月 4 日，編號 7581，成交價 RMB 9,085,000

年《Transactions of The Oriental Ceramic Society》之十八世 紀〈碧玉十六羅漢插屏〉（圖三）。與之相比，本品取瑩潤 白玉為材，在高超玉雕工藝碾琢下，刀工深竣，羅漢栩栩如 生，置於文房桌案，彰顯皇家氣勢，極為難得。

拍場上同以十六羅漢為主題之插屏佳例，可參見拍賣於北京 保利 2013 年 6 月 4 日，編號 7581 ，清乾隆〈御製白玉十六應

真羅漢插屏〉（圖四），其創作意涵與本品相似。本件插屏 所雕刻人物、山岩立體感更為強烈，整器構圖錯落有致，層 次感豐富，使畫面更增添空靈之境。

圖二 圖三

圖四

十八世紀 白玉蟬紋蓋瓶

A FINE WHITE JADE 'CICADA' VASE AND COVER 18TH CENTURY

H20cm

TWD 800,000-1,000,000

USD 25,400-31,700

HKD 200,000-250,000

來源 John R. Meengs收藏

PROVENANCE

John R. Meengs Collection

白玉質，細潤純淨，厚實堅密，分蓋與身兩部分。蓋呈覆斗貌，頂 鈕束腰中空，蓋四面飾變形蟬紋。瓶口呈長方形，束頸斜肩，兩側 分別鏤飾夔形耳。頸部一道寬帶，其上飾勾雲紋，肩下至腹部橫向 排列變形蟬紋一周，線條細密，排列規整。瓶腹下漸收，底承長方

形圈足。整體瑩潤無瑕，用料豐實，挖膛精緻細膩，仿古青銅器造 型，規整大氣，構圖精練，法度嚴謹。

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

圖一　欽定四庫全書－西清古鑑、卷十二．周〈亞罍〉 出處：《景印擒藻堂 四庫全書薈要》，世界書局，1986 年，頁 243-342

拍場類似作品 圖二　清十八世紀〈白玉雕獸面紋象耳活環蓋瓶〉，拍賣於香港佳士得 2008 年 12 月 3 日， 編號 2610，成交價 HKD 800,000

蓋瓶所飾蟬紋為中國古代青銅器紋飾之一，《說文》：「蟬，以旁鳴者。」 蟬又名蜩，《詩經》：「如蜩如螗」。漢代侍中以蟬為冠飾，取其居高食 露，精潔可貴之意。蟬又名覆育，《論衡》：「覆育轉而為蟬」，有象徵復 生之意。中國歷代仿古之風不墜，至清代，好古之風更甚以往，常以各種材 質再現古典佳器。本品造型與紋飾皆追求復古風潮，《欽定四庫全書－西清 古鑑、卷十二》周〈亞罍〉（圖一）可為擬仿之藍本，然略加變化，並取溫 潤美玉為材，古意與新潮碰撞，產生對比。既體現出對商周青銅器的追慕情 懷，亦展現十八世紀仿古風潮下的別樣創新。

拍場相似之例可參見拍賣於香港佳士得 2008 年 12 月 3 日，編號 2610 ，清十八 世紀〈白玉雕獸面紋象耳活環蓋瓶〉（圖二），與本品皆為仿古玉雕佳品。

細觀本件蓋瓶，玉質柔潤光澤，造型莊重，線條婉轉流暢，結合挖膛、透 雕、淺浮雕等多種工藝製作，頗具空間感和清遠意韻，觀之精緻典雅，更具 新意，為典型宮殿陳設用器，皇家氣韻十足。

十八世紀 白玉壽字雙鳳耳蓋瓶

A SUPERB WHITE JADE 'LONGEVITY'

VASE AND COVER

18th Century

十八世紀

白玉壽字雙鳳耳蓋瓶

18TH CENTURY

H28cm

TWD 2,800,000-3,200,000

USD 88,900-101,600

HKD 700,000-800,000

來源

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

John R. Meengs Collection

白玉質，晶瑩柔潤，潔白素雅。分蓋與瓶身，蓋呈覆碗狀，面 刻變形蕉葉紋一周，頂設抓鈕。瓶敞口，頸收束，豐肩，筒狀

腹，腹下漸斂，淺圈足。瓶頸部飾變形仰蕉葉紋，兩側置雙鳳 為耳，鳳眼銳利，勾喙，面部圓潤，冠羽後飄，挺胸，翅膀自 兩側向後包覆瓶頸，雙足粗壯，趾爪強健銳利，英姿蓬勃。瓶 肩下飾雙層如意紋，如意紋中央刻「壽」字，腹下飾對稱龍

紋，線條轉折規矩，紋飾古樸而兼融新意。整器不惜用料，製 作工藝精巧純熟，大氣豪放中顯露優雅貴氣。

清代乾隆皇帝好古，認為「玩物仍存師古情」，尤喜愛夏商周 三代的古樸典雅，因而指示玉器製作向古器物看齊，造型紋飾 以宮中收藏之商周青銅器為榜樣，並以頂級美玉為材加以仿古 雕刻。 欽定四庫全書－西清古鑑、卷十二．周〈析子孫罍〉 （圖一），即可為本品仿古參考之依據。在造型上依循古意， 然紋樣裝飾加入時興的吉祥元素，將清代製玉推崇古風、講究 文雅之特點體現淋漓盡致，同時展現製玉工藝的出色表現。

圖一　欽定四庫全書－西清古鑑、卷十二．周〈析子孫罍〉 出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類， 世界書局，1986 年，頁 243-340

圖二　清中期〈和闐白玉鶴鹿紋雙耳活環瓶〉，北京故宮博物院庋藏 出處：《中國玉器全集 6 －清》，河北美術出版社，1993 年，頁 134，圖版 208

拍場類似作品

圖三　清乾隆〈青玉仿古雙耳活環蓋瓶〉，拍賣於紐約邦瀚斯 2016 年 3 月 14 日， 編號 8064，成交價 USD 1,025,000

鳳是人們心中瑞鳥，中國的四大吉祥獸之一。古人認為鳳鳥是百鳥之王，太平盛世時才降臨，象 徵天下太平、和美高貴、莊嚴忠耿，是完美主義的化身。《禽經》：「鸞，首翼赤曰丹鳳。」

《詩大雅．卷阿》：「鳳皇（凰）鳴矣，於彼高岡，梧桐生矣，於彼朝陽。」朱善曰：「鳳凰 者，賢才之喻，朝陽者明時之喻。」乃天下賢才，人盡其用，君臣有秩，天下吉祥之意。北京故

宮博物院庋藏清中期〈和闐白玉鶴鹿紋雙耳活環瓶〉（圖二），與本品為同時期之玉瓶佳例，同 以鳳鳥為耳。然與之相比，本品鳳鳥形象刻劃更為具體傳神，顯露製玉之卓越與智慧。

蓋瓶選料上乘，尺寸宏碩，瓶內掏膛乾淨俐落，琢磨精細，製藝徐疾有序。拍場相似之例可參見

拍賣於紐約邦瀚斯 2016 年 3 月 14 日，編號 8064 ，清乾隆〈青玉仿古雙耳活環蓋瓶〉（圖三）， 與本品皆取大塊玉料製作，並借鑑古意。然本件蓋瓶裝飾紋樣繁簡得當，既突出「長命百歲、壽 比南山」的喜慶寓意，又表現出古樸典雅之氣質，為玉器中的精美佳作。

十七世紀

銅漆金男相觀音坐像

A RARE GILT-LACQUERED BRONZE

FIGURE OF GUANYIN

17TH CENTURY

H23cm

TWD 120,000-150,000

USD 3,800-4,800

HKD 30,000-37,500

來源

John R. Meengs收藏

PROVENANCE

John R. Meengs Collection

觀音銅鑄漆金，金彩部分已落，仍顯金光生輝。尊像面容飽滿，雙眉 舒展，目光微垂，鼻樑尖挺，唇角含笑，嘴邊蓄有捲鬍。頭戴葉形 冠，中有化佛。髮絲細密舒整，大耳垂肩，兩縷髮辮順勢垂至手臂。

上身袒露，胸前佩掛層層瓔珞，肩披華美帛帶，手戴釧環。腰繫綁 帶，下著寬褲，沿邊鏨刻精美花紋。右腿屈起，左腿自然垂放，呈自 在坐姿於三角形底座上，座下三足呈雲形，雲尾飄逸秀美。

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

圖一　晚唐或五代十世紀〈觀音菩薩頭像白描草稿〉 （局部），法國國家圖書館庋藏 出處：摘錄自法國國家圖書館網站

觀音菩薩，據《悲華經》所載，其本為轉輪王之長子，名不煦， 有弟名為尼摩。父子三人跟隨釋迦牟尼修行，釋迦牟尼替他們分 別易名，轉輪王改稱為「阿彌陀佛」，長子不煦改稱「觀世音菩 薩」，幼子改稱「大勢至菩薩」。隋、唐前，印度佛教初傳入中 國時，觀音為有鬍子的男子形象，之後其造型漸漸轉變，約到宋 代已完全成為具中國女性豐姿和氣質之樣貌。

細觀本尊觀音，佛容慈祥溫婉，蓄捲曲鬍鬚，既富陽剛特徵卻又 不失陰柔秀氣。法國國家圖書館庋藏，出自敦煌，晚唐或五代十 世紀〈觀音菩薩頭像白描草稿〉（局部）（圖一），其面相與本 尊像相似，同蓄鬍鬚，眉若彎月，雙唇豐厚，頂有化佛，其形象 可為本尊像之參考。然本尊像取精銅鑄造，佛容靜謐莊嚴，俊朗 傳神，身形比例恰當，姿態鮮活，顯露超凡鑄造工藝，為少見之 銅鑄男相觀音之佳作。

明 銅漆金西王母坐像

A LARGE GILT-LACQUERED BRONZE

FIGURE OF XIWANGMU

MING DYNASTY

H49cm

TWD 600,000-700,000

USD 19,000-22,200

HKD 150,000-175,000

來源 John R. Meengs收藏

PROVENANCE

John R. Meengs Collection

西王母銅鑄漆金，銅質致密堅實，沉穩古樸，金彩大部分已剝落，然 仍可遙想最初的金碧輝煌。尊像廣額豐頤，面龐飽滿，彎眉深目，眼 瞼低垂俯視，鼻樑堅挺，唇角微帶笑意，神情莊嚴，流露出恬淡寧靜 與聰慧之情。髮絲細密舒整，頭戴華麗寶冠，冠中化佛。大耳垂肩， 兩縷髮辮順從耳際垂肩而下。外罩開襟長衫，胸前飾瓔珞，雍容華 貴，腰繫綁帶。雙手輕置膝上，雙腿交叉端坐，跣足，長袖及衣裳下 擺層層相疊，邊角微微翻卷，自然生動。

圖一　金〈東嶽聖母坐像〉，山西晉城東嶽廟大齊殿 出處：《中國歷代藝術－雕塑編》，中國人民美術 出版出版社，1994 年，頁 278，圖版 256

西王母又稱王母娘娘、瑤池金母，是中國神話和民間信仰女神，也是 道教女仙。早在殷商卜辭中，就有「西母」之稱，而據《山海經》描 寫，西王母其狀如人，然長相奇特，為虎齒豹尾且善嘯之形象；從戰 國起，變成人格化之神；漢代，成為具鮮明世俗特徵的端莊慈祥女 仙，並能賜人長壽；至東漢，西王母信仰與崑崙傳說逐漸合流，獲得 崑崙的統治地位，成為中原地區流傳極廣的道教神仙世界主神。山西 晉城東嶽廟大齊殿金〈東嶽聖母坐像〉（圖一），其造型與本作皆為 道教女神造像風格，可資參考。

隨著西王母影響力日益擴張，其所具有的神性和功能也在不斷拓展。 從《淮南子》、《漢書》、《易林》等文獻及大量銅鏡銘文所示，西 王母除具長壽、引魂升仙神力外，亦有消災避難、保佑平安、興子盛 孫、招財致富等多種意涵。東漢銅鏡銘文中就提到：「早（造）作明 竟（鏡），買者大富，長宜子孫，延年命長，上如王父，西王母兮， 大樂未央，長生大吉。」

本件西王母坐像造型端莊，胎體厚實，身軀比例優美勻稱，瓔珞等裝 飾精緻，衣緣鏨刻花卉卷草紋，增添華美之姿，表現出西王母慈悲睿 智的宗教內涵，彰顯雍容華貴的藝術風格。

十三世紀 銅鎏金四臂觀音立像

A RARE AND LARGE GILT-BRONZE FIGURE OF FOUR-ARM GUANYIN

13TH CENTURY

H44.8cm

TWD 1,800,000-2,200,000

USD 57,100-69,800

HKD 450,000-550,000

來源

John R. Meengs收藏，約1940-1950年代購入

PROVENANCE

John R. Meengs Collection, acquired around 1940s-1950s

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

本件拍品原陳設於 John R. Meengs 家中一隅

The present lot displayed at John R. Meengs' residence

圖一　唐〈青銅鎏金觀音菩薩立像〉， 台北國立故宮博物院庋藏 出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站

觀音菩薩銅質鎏金，一面四臂，主臂當胸，右手輕捻結說法印，左手捧花形淨 水碗。外側兩臂微屈向下，右手執金剛鈴，左手執金剛杵。髮絲刻劃細膩，頭 頂束高髮髻，髮髻層疊別具風姿，髮綹垂拂肩頭，秀麗柔美。戴華美花冠，冠 前有化佛。額間白毫，面龐豐潤飽滿，彎眉細目，鼻樑直挺，嘴唇微彎略帶笑 意。面貌寂靜含笑，以菩薩慧眼凝視眾生，凡被其觀者盡得解脫。大耳垂肩， 耳下垂圓鐺。肩披短衫，身著貼體長裙，裙褶均勻分布呈 U 字形，布料垂墜感 表現寫實，予人曹衣出水的美韻效果。帔帛自兩主臂手腕間順勢而下，形成 S 形曲線，增強整體視覺美感。胸前佩華麗瓔珞，腰間束寶帶。衣飾華美，另有 連珠瓔珞自鬢邊垂瀉而下，於腹前交叉，垂掛大腿兩側。觀音跣足站立，腰略 束，體態修長，氣韻舒展流暢，通身配飾繁縟精緻，注重對稱美感，使整像在 華麗尊貴之餘，兼具沉穩肅穆之態，明顯具有大理國造像特徵，反映出大理國 造像相容並蓄的藝術風格。

七世紀，大唐帝國積極經營洱海地區，而此時西鄰的吐蕃不斷壯大，為遏制吐 蕃，唐朝支持蒙舍詔統一洱海地區，建立南詔。隨後經歷幾個短暫政權，段思 平於 937 年建國，國號大理。舉國尊崇佛教，據傳，當時的大理地區有「蘭若 八百，伽藍三千」，元朝的郭松年《大理行記》亦記載：「家無貧富，皆有佛 堂，人不以老壯，手不釋數珠…沿山寺廟極多，不可彈紀。」可見佛教的盛 況，乃被後世譽為「妙香佛國」。其佛教宗派以密教為主，並吸收道教神祗和 當地的本主崇拜，內容多元。又和毗鄰的東南亞亦往來頻繁，形成獨特的文化 風貌和藝術韻味。本尊觀音即以中原隋唐觀音塑像為範本，如台北國立故宮博 物院庋藏唐〈青銅鎏金觀音菩薩立像〉（圖一），其豐腴面容與富有女性柔美 韻味之姿，可為本尊造像之基礎。然在裝飾細節反映印度和東南亞影響，如高 聳的塔狀髮髻與繁縟連珠配飾，則承襲印度帕拉王朝造像的手法。

圖二　宋大理國〈金背光楊枝觀音立像〉，1979 年大理州崇聖寺千尋塔出土，雲南省博物館庋藏 出處：摘錄自雲南省博物館網站

圖三　大理國〈觀音菩薩像〉，台北國立故宮博物院庋藏 出處：同圖一

拍場類似作品

圖四　大理國 十一世紀末 / 十二世紀初〈銅鎏金觀音立像〉，拍賣於紐約佳士得 2022 年

觀音，全稱「觀世音菩薩」，又名「大慈大悲觀世 音菩薩」，被視為阿彌陀佛之應化身。觀音信仰在 大理佛教中極為盛行，占據顯著位置。其造像風格 可分為兩類，一類具鮮明本土特色，面容酷似大理

佛陀形象；另一類開臉與裝飾與唐宋時期的內地造 像相似，表現出南詔大理國對內地佛像風格的接 納，本尊造像即為典型代表。其應是以楊柳觀音為 造型基礎，楊柳觀音造像在南詔早期就己經流傳， 在南詔晚期、大理國早期開始盛行，因楊柳有袪病 延年之功，大理國的楊柳觀音亦名「藥王」。大理

崇聖寺千尋塔出土，雲南省博物館庋藏宋大理國

〈金背光楊枝觀音立像〉（圖二）、台北國立故宮 博物院庋藏大理國〈觀音菩薩像〉（圖三），其體 態與裝飾特徵與本品相似，可資參考。

拍場相似之例可參見拍賣於紐約佳士得 2022 年 3 月 25 日，編號 748 ，大理國 十一世紀末 / 十二世紀初

〈銅鎏金觀音立像〉（圖四），其莊嚴之姿與繁複 裝飾與本尊像相似，無論帔帛、瓔珞、衣褶無不精 工打造，淳雅動人。細觀本尊觀音，通體塑造一絲 不苟，顯見當年匠人的虔誠用心，無論藝術手法與 工藝特點均反映出大理國造像的典型風貌，可懷想 昔日妙香佛國之異彩奇光。

業務規則

總則

第一條、本公司作為買賣雙方之代理人，應為雙方提供服務，但對買家或賣家的任何 違約行為不承擔任何責任。

第二條、參加本公司拍賣活動的賣家或買家必須仔細閱讀以下之條款，以維護權益。

第三條、對所有參拍物之所有權有異議者，須於拍賣前提出司法單位書面證明，由本 公司接洽及說明，否則一概不予受理。

第四條、在拍賣活動期間所涉及的各方之間如發生爭議，則以台灣相關法律、法條為 依據。

關於買方

買家

第五條、參加競投之買家應在拍賣會舉行前親自向本公司登記，買家應提供真實性之 相關資料，並授權本公司向銀行索取買家之財務信用資料，並取得競投號碼 入場。

第六條、委託本公司競投者，應於拍賣活動開始前24小時與本公司簽訂委託競投表，

並支付保證金，如有成交，餘款應在競投成功後10日內一次付清。

第七條、競投進行中舉牌喊價者不得撤標，本公司認定最高喊價者即為買主。 第八條、本公司具有完全決定權拒絕任何人進入拍賣場地或參與拍賣，亦可拒絕接受 任何競投。

對於拍賣品及拍賣圖錄的說明

第九條、買家應提早於預展期內，親自到會場仔細審查拍賣品原件，選定參拍項目， 並對自己競投拍賣品之行為承擔法律責任。本公司就任何拍賣品及拍賣證明 文件之真偽，均不對買家作任何保證。

第十條、許多拍賣品基於其年代或性質，使其未能有完美之狀況，本公司可提供拍賣 品之狀況報告，圖錄或狀況報告中未說明拍賣品之狀況並不表示該拍賣品沒 有缺陷或瑕疵。

第十一條、本公司對於委託人所委託拍賣之任何物品，得依本公司與委託人所簽訂之 委託拍賣契約書約定，進行拍照、圖錄出版介紹及展示。

第十二條、本公司在拍賣日前編印之圖錄或以其它形式對任何拍賣品的作者、來歷、

年代、尺寸、質地、裝裱、歸屬、真實性、出處、保存情況、估價等方面 的介紹，僅供買家參考，本公司不做任何擔保。

第十三條、圖錄內拍賣品之描述僅作為指引，拍賣品之色彩和明暗度在印刷上或螢幕 上看起來可能會與實體情況不同，其不作為任何拍賣項目之依據。

第十四條、與拍賣品有關之一切影像、圖示與書面材料之相關智慧財產權（包括但不 限於著作權、專利等），於任何時候均屬於本公司之財產及所有，未經本 公司同意，任何人不得使用。

第十五條、凡欲現場參與、書面競投、電話競投及網上競投者，須於拍賣前一天

完成登記手續，並繳納 TWD 200,000 （ USD 6,500 、 HKD 50,000 、 RMB 45,000）之保證金方可參與競投（若繳交支票，請於三日前完成辦理）。

宇珍公司可決定參與拍賣者繳納更高金額之保證金。

第十六條、持有本公司之玉璽卡者，可免繳保證金。

第十七條、若競投者購得拍品，則抵作購買價款；若未能拍得拍品，保證金將在拍賣

結束後七個工作日內，全額無息退還；若違約或逾期不交割者，保證金將 作為違約金，不予退還。

佣金

第十八條、買家成功投得拍賣品後，應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。

(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元(含)以下，服務費以落槌價之20％計算。

(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元(含)以下之部份，服務費採分為二階段加總 計算，其中新台幣壹仟萬元(含)之部份，服務費以落槌價之20％計算；新台幣 壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算。

(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份，服務費採分為三階段加總計 算，其中新台幣壹仟萬元(含)之部份，服務費以落槌價之20％計算；新台幣壹

仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算；超 過新台幣參仟萬元之部分再以落槌價之12%計算。

付款及領取拍賣品

第十九條、買家一經成功競投拍賣品，須於10日內付清全額購買價款項後（包含落 槌價、拍賣支付之佣金），即可取回拍賣品。本公司有權要求買家於拍 賣後當日支付拍賣品成交價30%為訂金，並於10日內一次付清餘款，完 成交付手續並取貨。

第二十條、買家付款可以現金、匯款、支票或信用卡支付，若以各類信用卡或中國 銀聯卡付款，僅限總金額新台幣壹百萬（含）元以下；如以支票付款， 須待支票兌現後，方可領取拍賣品。本公司僅接受在台灣及香港支付保 證金及拍賣品款項，如買家以港幣或美金於香港支付，應按本公司於拍 賣當日現場公佈之匯率（台灣銀行）計價，並以本公司就此兌換率而發 出之憑證為準。

第二十一條、如支付予本公司之款項為新台幣以外之貨幣，本公司將向買家收取所 引致之任何外匯費用。這包括銀行收費與兌換貨幣之規費及匯差。 第二十二條、買家應付予本公司之所有款項均不包括任何貨物或服務稅（不論由台 灣政府或別處所徵收）。如有任何此等稅項適用，買家須負責按有關 法律所規定之稅率及時間繳付此稅款。

第二十三條、本公司之拍賣價並不包括包裝，故本公司向買家提供之包裝材料僅為 一種免費服務，故包裝時對物品造成任何損壞概由買家自行負責。 第二十四條、買家付清款項後，必須自行取貨，若委由他人提領，必須出示委託證 明書；若委託本公司送貨或需額外保險，則均須另行計價，對於運送 過程中所造成的一切損失，本公司概不承擔責任。

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第二十五條、買家付清全額購買價款項後即對已購拍賣品負有全責，即便該拍賣品 仍由本公司保存，在保存過程中有任何毀損則由買家承擔。

對久不付款或不領取已購拍賣品的處理

第二十六條、買家成功競投拍賣品後，未於拍賣後期限內付清款項者，視為違約， 保證金不予退還，並應承擔相關責任。經本公司協商買賣雙方同意， 則不在此限。

第二十七條、買家在拍賣成交日（含成交日）起10日仍未付款，本公司則以年利率 5％收取整筆款項利息，直至買家付清全部款項之為止。

第二十八條、經得賣家同意，本公司可再行拍賣或以其它方式出售該拍賣品，如重 售價款低於原拍賣價款時，亦可向原買家索償差額。 第二十九條、在將來的任何拍賣中，本公司可拒絕買家再次競投或由他人代其競 投，或在接受其任何競投之前，本公司有權向買家先收取高額保證 金。

第三十條、本公司對於買家成功競投之拍賣品，已付清並久不領取不負保管之責， 拍賣後30日起，則須支付儲存費用每件每日新台幣1,000元。 關於賣方

第三十一條、本公司在公開拍賣會中，為賣家之代理人身份，賣家的規定已詳列賣 家委託契約書中。

其它

第三十二條、本公司有權平息及處理拍賣中任何爭議。

第三十三條、本公司有義務為交易雙方保守秘密，以維護買賣雙方及本公司的利益 不受損害。

第三十四條、為維護場內秩序，請勿吸煙，十歲以下兒童請勿入場。

〈本業務規則分中、英文兩種文本，若有爭議之處則以中文文本為主。〉本公司舉辦 本次文化藝術拍賣活動，業經文化部許可，符合文化藝術事業減免營業稅辦法規定， 因拍賣而發生之銷售收入及佣金收入，可免徵百分之五營業稅。

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As the agent of the Buyer and the Seller, Yu Jen International Art & Antique Co., LTD. (herein after refer as “Our Company”) will provide services for both parties, and shall not be responsible for any default caused by either the Buyer or the Seller.

Article 2

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Article 3

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Article 4

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Our Company reserves the right to refuse any person entering or participating in the auction without giving any reason.

Lots and Catalogue Illustrations

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Article 18

In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge:

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(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.

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Once the Buyer has successfully bid the auction lot, the Buyer may collect the lot once the aforementioned Purchase Price (include hammer price and buyer’s premium) is paid in full. Our Company reserves the right to ask for a thirty percent (30%) of the full Purchase Price as a deposit on the same day after the auction and the remaining balance must be paid in full within ten (10) days after the auction.

Article 20

Payment can be made in cash, by bank transfer, check or credit card. Credit card (including China Union Pay card) payment is limited to total amount of one million Taiwanese dollars or less. Checks must be cleared before lot collection. Bank transfers can be made to our bank accounts in Taiwan or Hong Kong. If payment is made in USD or HKD to our Hong Kong account, the exchange rate published during the auction and on our invoice will be used. The currency shall be determined by the currency posted on the day of auction (presented by the Bank of Taiwan) and certified by Our Company.

Article 21

For Buyer who is willing to pay the Purchase Price in the currency other than New Taiwanese Dollar (TWD, NT$), Our Company shall charge the Buyer any fees resulted from it. The fees include the service fee charge by the bank and the currency difference.

Article 22

The full amount of the Purchase Price that Buyer shall pay Our Company, does not include any commodity tax or services tax (either by government of R.O.C. or any other government). If such tax(es) do occur in the transaction set herein, the Buyer shall settle the tax payment in accordance with relevant law and schedule.

Article 23

The final Purchase Price does not include the service of packaging. The packaging is a free service provided by Our Company to the Buyer. Our Company is not liable for the loss or damage to the lot during or as the result of packaging.

Article 24

The Buyer shall collect the lot personally once the Purchase Price is paid in full. If the Buyer wishes to assign another person to collect the lot, a Letter of Authorization must be presented. If delivery service or insurance are required, Our Company will not be liable or responsible for any loss or damage to the lot during transit.

The Liabilities to an Auction after Sale

Article 25

After the Buyer has paid the full amount of the Purchase Price to Our Company, the Buyer shall be responsible for the lot purchased. Even if the lot is still in the keeping of Our Company the Buyer shall be liable for any loss or damage.

The Management of Arrears and Auction

Articles Left behind by the Buyer

Article 26

Unless otherwise agreed with Our Company, if the full payment is not received within required date it is seen as a default, the deposit will not be refunded and the Buyer shall be responsible for any subsequent costs.

Article 27

Any outstanding balance after ten days of the auction date will incur an interest at 5% AER of the full amount, until the balance is paid in full.

Article 28

With discretion of the Seller, Our Company reserves the right to resell the unpaid item through auction or other means. If the final price is lower than the original full amount, the Buyer agrees to pay the difference in full.

Article 29

Our Company may refuse the bid made by the default Buyer or its representative in the future. In such circumstance a higher deposit may be requested before any further bid is accepted.

Article 30

Storage fees will be incurred at the rate of TWD 1,000 per lot per day if the item, even if paid in full, is not collected within 30 days after the auction date. Our Company is not responsible for any loss or damage during the storage.

The Main Stipulations for the Seller

Article 31

During the function of auction, the Company shall act as Seller designated representative. The detailed rule of the selling party is already set and regulated in the selling party contract.

Other Rights and Obligations of Yu Jen

Article 32

Our Company shall have absolute discretion to settle any dispute during or after the auction.

Article 33

Our Company shall be obliged to keep confidential for both the Buyer and the Seller and to protect the rights and interest of the Buyer and the Seller.

Article 34

In order to maintain order in the auction, smoking is not permitted; children under ten years of age may not enter the auction.

< The document is printed in both Chinese and English. If there is any omission or error the Chinese version will take precedence >

The auction event held by Our Company has been approved by the Ministry of Culture, Taiwan, and is qualified under the regulations for tax relief on business tax. Every sales revenue and buyer’s premium resulted from the auction shall be relieved of the 5 % business tax.

書面或電話委託競投表

溢彩流芳：約翰曼斯中國藝術珍藏

時 間 2023 年 10 月 22 日（星期日）下午 3:30

JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD.

填寫此表格時， 須寫所有項目，包括編號、名稱、出價 （電話競投者免填） 等， 否則無效。如果有兩人以上出價相同，先委託者可優先購得拍賣品。

電

公司名稱： 職　　稱：

本人委託宇珍國際藝術有限公司就上列編號之拍賣品於最高競投價範圍內競標， 並同意本次拍賣會上的一切交易均接受以下條款：

1. 本人同意並遵守宇珍國際藝術有限公司圖錄內所載之業務規則及有關競投擔保責任。

2. 本人應提供真實性之相關資料，並授權宇珍國際藝術有限公司向銀行索取本人之財務信用資料。

3. 本人成功投得拍賣品後，應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。

(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 以下，服務費以落槌價之 20 ％計算。

(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元 ( 含 ) 以下之部份，服務費採分為二階段加總計算，其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份， 服務費以落槌價之 20 ％計算；新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費再以落槌價之 15 ％計算。

(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份，服務費採分為三階段加總計算，其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費 以落槌價之 20 ％計算；新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費再以落槌價之 15 ％計算；超過新台幣 參仟萬元之部分再以落槌價之 12% 計算。

4. 宇珍國際藝術有限公司對競投不成功以及競投活動中的意外事件不承擔任何責任；並且本著從客戶利益出發的原則，以盡 可能低的價格從事競標，不得高於表列委託最高競投價。

5. 為使委託人的出價得以接受而不延誤，委託人須最遲在拍賣日一天前向宇珍國際藝術有限公司填妥本委託書詳細資料，並 預付 TWD 200,000 （ USD 6,500 、 HKD 50,000 、 RMB 45,000 ）做為保證金，或由宇珍公司決定之更高金額的訂金方可 參與競投。委託人於委託競投成功後，應自拍定日起 10 日內付清尾款並取件。

委託競投表請於拍賣前24小時完成登記手續

請簽名後傳真至+886-2-2358-1729 或電郵至 art@yu-jen.tw 諮詢：+886-2-2358-1881

簽 署： 日 期： 年 月 日 □宇珍玉璽卡

保證金匯款帳號： 銀行：永豐銀行-南門分行 代號：807

戶名：宇珍國際藝術有限公司

帳號：107-018-0008881-6

YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD.

ABSENTEE BID FORM

AUCTION Yu Jen Taipei Autumn Auction 2023

Radiant Legacy: The John R. Meengs Collection of Chinese Art

Sunday, 22 October 2023, 3:30pm

VENUE 7F., No.15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei, Taiwan

Be sure to fill out every blank accurately, including the lot number, description and maximum price you are willing to pay (written bids only) for each lot, or this form will be invalid. In the event of identical bids, the earliest received bid will take precedence.

NAME ： ID/PASSPORT NO ：

(Please enclose photocopy of ID)

I hereby agree for Yu Jen to place the bid on my behalf within my specified maximum bid price and to the following terms and conditions set for the auction.

1. I agree with and adhere to the Yu Jen's Conditions of Business as set out in the full catalogue.

2. I hereby certify that all information provided is true and correct, I authorize Yu Jen to perform necessary credit check with my bank.

3. I agree that, once the auction lot has been successfully won, to pay in full the sum of hammer price and buyer's premium. On all lots we charge:

(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.

(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.

(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.

4. Yu Jen will try to purchase the lot or lots of my choice for the lowest possible price, and never more than the specified maximum bid price. Yu Jen will not be held responsible for failure to execute bids.

5. To ensure the absentee bids are registered correctly without delay, buyers must submit the written bid form at least one day prior to the date of the auction, and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000) or a higher amount set by Yu Jen at its discretion as security for the bid. Successful Bidders shall pay the full remaining balance within 10 days after the auction date.

Please complete the absentee bid registration at least 24 hours before the auction starts. Please sign and fax to +886-2-2358-1729 or e-mail art@yu-jen.tw Contact telephone: +886-2-2358-1881

Deposit Accounts:

The Hongkong and Shanghai Banking Corporation Limited

Address： 1 Queen's Road Central, HK

Swift Code：HSBC HKH H HKH

Account Name：

Yu Jen Intl Art and Antique Co Ltd

Account No：848-621272-838