重要中國瓷雜工藝精品 | 台北宇珍2023春季拍賣

重要中國瓷雜工藝精品

FINE CHINESE CERAMICS & WORKS OF ART

買家重要通告 IMPORTANT NOTICE TO BUYERS

保證金之繳納

為使拍賣能夠圓滿順利及確保參與拍賣者之權益，凡欲現場參與、書面 競投、電話競投及網上競投者，請必須於拍賣前一天完成登記手續，並

繳納 TWD 200,000（USD 6,500、HKD 50,000、RMB 45,000）之保證金 方可參與競投（若繳交支票，請於三日前完成辦理）。宇珍公司可決定 參與拍賣者繳納更高金額之保證金。持有宇珍玉璽卡者，可免繳保證金。

付款方式

買家一經成功競投拍賣品，在付清全額購買價款項後（包含落槌價、拍 賣支付之佣金），即可取回拍賣品。付款可以現金、匯款、支票或信用 卡支付，若以各類信用卡或中國銀聯卡付款，僅限總金額新台幣壹百萬 ( 含 ) 元以下；如以支票付款，須待支票兌現後，方可領取拍賣品。

本公司僅接受在台灣及香港支付保證金及拍賣品款項，如買家以港幣或 美金於香港支付，應按拍賣當日臺灣銀行公佈之匯率計價，並以本公司 所發出之成交單上所列之匯率為準。

付款及領取拍賣品

買家成功競投拍賣品後，應自拍定日起 10 日內付全額購買價款項；付

清款項後，必須自行取貨，若委由他人提領，必須出示委託證明書；若 委託本公司送貨或需額外保險，則均須另行計價，對於運送過程中所造 成的一切損失，本公司概不承擔責任。 佣金

買家成功投得拍賣品後，應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。

(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 以下，服務費以落槌價之 20％ 計算。

(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元 ( 含 ) 以下之部份，服務費採分為二

階段加總計算，其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費以落槌價之 20 ％計算；新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務 費再以落槌價之 15％計算。

(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份，服務費採分為三階段加總 計算，其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費以落槌價之 20％計算； 新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費再以落槌價

之 15％計算；超過新台幣參仟萬元之部分再以落槌價之 12％計算。

拍賣品之狀況

請於拍賣前之預展檢視拍賣品，如有需要，宇珍公司可提供拍賣品狀況 報告。圖錄或狀況報告中未說明拍賣品之狀況並不表示該拍賣品沒有缺 陷或瑕疵，詳情請參閱業務規則。

業務規則

買家請於參加拍賣會前，詳細閱讀並遵守宇珍國際藝術有限公司圖錄內 所載之買家重要通告、業務規則及有關競投責任。

DEPOSIT

To ensure a smooth auction and protect the interest of buyers, all buyers bidding in person, via telephone, written or online bids must complete the registration form at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000), if paying by check please allow at least three days for check to clear. Yu Jen reserves the right to increase the amount of deposit required. Yu Jen Imperial Seal Cardholders are not required to pay the deposit.

PAYMENT METHOD

Payment can be made in cash, by bank transfer, check or credit card. Credit card (including China Union Pay card) payment is limited to total amount of one million Taiwanese dollars or less. Checks must be cleared before lot collection.

Payment is only accepted in Taiwan or Hong Kong. When the payment is made in USD or HKD to our Hong Kong bank account, the exchange rate as published by the Bank of Taiwan on the day of the auction will be used on the invoice.

PAYMENT AND COLLECTION

Successful Bidders shall pay the full remaining balance within 10 days after the auction date. Collection must be made after full payment and in person, or by a third-party with written authorization from the buyer. Shipping and insurance quotes can be arranged if requested, Yu Jen is not responsible for any loss or damage during transit.

BUYER’S PREMIUM

In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge:

(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.

(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.

(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.

CONDITION OF LOTS

Please inspect the property at the pre-sale exhibition. Condition reports are available on request. The condition of a lot in the catalogue description or condition report does not imply that lot is free from faults or imperfections. For details please refer to Conditions of Business.

CONDITIONS OF BUSINESS

Buyers are requested to read carefully and abide by Important Notice to Buyers and Conditions of Business in the catalogue of Yu Jen International Art & Antique Co., Ltd. before the auction.

公司團隊 / STAFF

董事長 / Chairman

郭亨政 Heng-Cheng Kuo

總經理 / General Manager

張玉霞 Eunice Chang

專任拍賣官 / Auctioneers

焦蓉 Maggie Chiao

郭予廷 Yu-Ting Kuo

台北業務部 / Taipei Sales Department

郭芝穎 Eva Kuo

張育維 Ken Chang

孫佩瑄 Pei-Hsuan Sun

范玉甄 Jenna Fan

大陸業務部 / Mainland Sales Department

郭予廷 Yu-Ting Kuo

歐洲業務部 / European Sales Department

莊敬慧 Jeanne Chuang

行政部 / Administration Department

鄭如雯 Ruby Cheng

李曉玟 Sdiva Lee

黃敬宏 Jing-Hong Huang

資訊部 / Information Management Department

郭予中 Yu-Chung Kuo

法務部 / Legal Affairs Department

何欣倫 Karen He

法律顧問 / Legal Counsel

楊久弘 Jiu-Hong Yang

諮詢服務 / ENQUIRIES

專業諮詢 / Specialist Consultants

郭芝穎 Eva Kuo

Tel：+886-2-2358-1881 ext. 67

Email：chihying@yu-jen.tw

郭予廷 Yu-Ting Kuo

Tel：+886-2-2358-1881 ext. 68

Email：yuting@yu-jen.tw

張育維 Ken Chang

Tel：+886-2-2358-1881 ext. 65

Email：ken@yu-jen.tw

孫佩瑄 Pei-Hsuan Sun

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Email：peihsuan@yu-jen.tw

范玉甄 Jenna Fan

Tel：+886-2-2358-1881 ext. 66

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國際諮詢 / International Consultation

郭予廷 Yu-Ting Kuo

Tel：+886-2-2358-1881 ext. 68

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圖錄訂閱 / Catalogue Subscription

范玉甄 Jenna Fan

Tel：+886-2-2358-1881 ext. 66

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服務據點 / Locations

台北 / Taipei

宇珍國際藝術有限公司

Yu Jen International Art & Antique Co., Ltd.

10066 台北市中正區重慶南路二段15號7樓

7F., No. 15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei

10066, Taiwan

Tel：+886-2-2358-1881 | +886-2-2358-1785

Fax：+886-2-2358-1729

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高雄 / Kaohsiung

83064 高雄市鳳山區經武路85之20號

No. 85-20, Jingwu Rd., Fengshan Dist., Kaohsiung City 83064, Taiwan

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歐洲 / Europe

Jeanne Chuang

Donau City Strasse 12/2/11, 1220 Vienna, Austria

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Email：wien@yu-jen.tw

網上競投 / Online Bids

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目次 / CONTENTS

1 台北宇珍春季拍賣 重要中國瓷雜工藝精品 AUCTION INFORMATION

2 買家重要通告

IMPORTANT NOTICE TO BUYERS

4 公司團隊 STAFF

5 諮詢服務 ENQUIRIES

10 重要中國瓷雜工藝精品

FINE CHINESE CERAMICS & WORKS OF ART LOTS 301 523

352 業務規則 CONDITIONS OF BUSINESS

355 書面或電話委託競投表

ABSENTEE BID FORM

重要中國瓷雜工藝精品

FINE CHINESE CERAMICS & WORKS OF ART

21 May 2023, 3:00pm

Lots 301-523

LOTS 301 317

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

從日本藝術史的研究，可知明治時期的美術具有東西文化交 融創新以及承先啓後的特色。時間軸拉到江戶時期，社會上 有使用象牙製作根付的牙雕師、製作人偶的人形師、陶藝、 石工、漆藝蒔繪師等等，百業蓬勃發展各司其職。然 1868 年，明治政府成立，由幕藩制轉爲天皇制，加上 1871 年的 「廢藩置縣」、「廢刀令」政策，導致社會階層流動，原依賴 各「藩」資助的「傳統技藝」紛紛面臨生活危機。在此環境 需求下，明治政府帶領傳統職人積極與國際市場接軌，轉以 擴展「出口」為目的，並在創作題材及技法上增添新意。

1873 年維也納萬國博覽會上，細緻瑰麗的日本美術工藝， 讓歐洲人對遙遠的東洋之國大為改觀。明治十年（1877 年） 日本仿效西方展覽及審查機制，於上野公園舉辦「內國勸業 博覽會」，又於明治二十三年設立「帝室技藝員」制度、明 治四十年成立「文部省美術展覽會」對表現優異之藝術家給 予充分榮譽與經濟支持，也因具備如此基礎，在之後的大 正、昭和初期才能融會西歐的現代風潮，將日本藝術推向國 際舞台。之後日本遭逢泡沫經濟，飽嚐一段時間的蕭條，從 而使此時期成為藝術品收藏之契機。

台灣藏家因前輩藝術家的習畫背景，對於明治大正時期的繪 畫並不陌生，然對明治工藝則較為生疏，因此台北國立故 宮博物院基於對亞洲文物藝術的關懷與研究，於 2004 年籌 辦「異國風情一亞洲文物展」，其中所展出的明治工藝全是 宋培安先生珍藏之文物，他對精緻的日本藝術極為著迷，經 歷二十多年積沙成塔的努力，已成就具美術及學術價值之收 藏。據當時台北國立故宮博物院副院長林柏亭描述，展品僅 占其收藏「半邊一角」。是次拍賣將有十七件為宋培安先生 之日本藝術珍藏，極為難得。

宋培安先生收藏日本藝術的同時更花費大量心力鑽研，並特 請專家學者研究，出版專書。爲將其中精湛且瀕臨消失的技 法解明，過程中除大量文獻資料整理外，並運用×射線螢光 光譜儀分析法（X-ray, fluorescence）、X 射線（X-radiation）、 內視鏡（Endoscopy）等科技輔助，尤其特別針對自在置物 類、金工類作品，分析不同時期、派別所慣用之材料成分， 探討其內部結構，以達到藝術與科技之研究目的。日本各領 域專家更從源流、媒材技法、形式等各種不同角度切入，針 對各類作品深入探討。

《2011 亞太傳統藝術節特展－日本明治美術》 國立臺灣傳統藝術總處籌備處，2011 年

《異國風情－亞洲文物展》 台北國立故宮博物院，2004 年

木雕刻

編號 309 江戶 / 明治時代 友一〈黃楊木雕鼠根付〉，造形圓潤 可愛。以細陰刻線表現出其細密蓬鬆毛髮，纖細的腳爪雕鑿仔 細，是件具有濃厚日本風格的根付藝術品；編號 313 明治時 代 西川亮次〈木雕鯉魚置物〉，鯉魚取整料木材雕琢，各處細 節刻劃細密，身姿飽滿圓潤，栩栩如生。在匠人巧手下，將魚 兒游動瞬間凝聚為永恆的藝術作品，工藝之精巧令人嘆服。

金工

編號 304 明治時代 利春〈鑄銅大杓鷸置物〉，以銅為材鑄成， 象嵌技法眼睛鑲金，眼神銳利富有神采。作者利春師從第四代 奈良利永，使用獨特技術，將各式合金結合象嵌、金屬著色等 技法，以精湛的傳統技藝應用於新寫實的藝術創作；編號 305 明治時代〈鐵打出海濤龍紋盤〉，出自研發鐵打出技藝的一代 宗師山田宗美，在高熱加工條件下，以一塊無熔接的鐵片搥出 高浮雕海濤龍紋之佳作，展現匠人的非凡技藝。

自在置物

編號 303 明治 / 大正時代〈鐵自在長臂蝦置物〉，以鐵合金為 素材，造形寫實逼真，且為追求像實物般完全可動的甲殼及關 節構造，結構極為細膩，展現高瀨虎吉純熟精湛的金工技藝；

同樣出自高瀨虎吉之自在作品，編號 307 明治時代〈銀自在 鳳凰置物〉，以銀為材，質地細密，包漿潤澤。採多組銀件打 出接合巧製而成。鳳凰羽毛和首部可活動，身姿優雅，氣勢 非凡，腹銘「好山作」，顯現精湛極致的金工創造力和美感技 藝。高瀨虎吉（好山）為明治時期京都自在置物名匠，其多次 於博覽會展出作品、致力京都工藝品產業振興發展，並擔任歷 任展覽會審查員。

漆器

編號 315 明治 / 昭和時代〈黑漆嵌鏍鈿詩文煙管筒〉，出自四 代豊川楊汀，其曾為皇室製作獻禮。煙管筒以螺鈿滿飾行草詩 文，貝殼與黑漆結合時，閃耀彩虹般的光彩，展現作者細膩 精湛的技藝與文雅風格，在裝身具文化中甚為難得；編號 317 明治時代〈雕漆拔苦與樂圖硯箱〉，為堆朱楊成之雕漆作品， 二十代堆朱楊成，本名豊五郎．長昭，師從佐竹榮子習畫、石 川光明學雕刻。曾任帝天展、文天展、日展評審。本品以地藏 菩薩和閻羅為表現主題，宣說地藏菩薩地獄拔苦與樂的彌堅悲 願，利益六道眾生。整器雕琢細膩，紋飾層次分明，是件結合 雕刻與髹漆的細緻工藝佳作。

七寶燒

編號 308 明治時代〈銀胎鐵七寶燒花瓶〉，出自日本七寶燒名 匠安藤重兵衛，以技術極高深的鐵打出包銀製作，安藤重兵衛 凸破傳統侷限，不僅將兩種材質完美結合，更於器內及器表局 部施以七寶釉料，玻璃般光澤感與穩重質樸的鐵質形成鮮明對 比，然又不失和諧，設計別緻且富有特色。

2018 年，時值明治維新一百五十周年，宋先生提供數件珍藏 於香港佳士得秋拍推出首場日本藝術專題拍賣，其中〈鐵自在 鷹連座屏〉拍出 670 萬港幣的拍賣紀錄；江戶時代〈鐵自在蛇〉 也創下 112.5 萬港幣的佳績。同年，幾件珍藏出現於紐約佳士 得拍場，濤川惣助〈御紋秋草群雞花瓶〉以 27.5 萬元美金高 價成交，獲得極佳回響。宇珍公司很榮幸呈獻宋先生的日本藝 術收藏，部分作品出自當時日本帝室技藝員或名家大師之手， 不僅可全面認識日本藝術之美，更能一睹大師風範，展現日本 獨特而永恆的美學精神。

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

明治時代 銅自在螃蟹置物

L10cm ｜附原共箱

來源： 宋培安收藏 亞洲重要私人收藏

展覽： 「異國風情：亞洲文物展」，台北國立故宮博物院， 2004 年

出版： 《異國風情：亞洲文物展》，台北國立故宮博物院， 2004 年，頁 18 ，圖版 018 《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2013 年，頁 344

TWD 150,000-200,000

USD 5,000-6,700

HKD 38,500-51,300

A RARE BRONZE ARTICULATED SCULPTURE OF A CRAB

MEIJI PERIOD

With original tomobako

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

EXHIBITION

The Arts and Cultures of Asia, National Palace Museum, 2004

LITERATURE

The Arts and Cultures of Asia , National Palace Museum, 2004, p. 18, pl. 018

Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, p. 344

螃蟹置物以銅為材，銅質堅實，色澤沉穩。採多組件銅打出技術接合製作，蟹殼方 闊，眼外凸，腹部、胸甲雕鑿清晰，螯、鉗、爪等關節可自由屈伸、活動自如。整

體作工細膩，栩栩如生，展現日本匠人純熟技術與追求極致的敬業精神，也反映對 自然界生命力的敬畏和欣賞。

日本傳統金屬工匠原本從事武士階層的刀劍及甲冑打製，傳承數百年歷史，然明治 時期武士階層瓦解，這批擁有金工造詣的工匠頓失舞台，紛紛轉行，用各自獨門技 藝打造出各式工藝品，自在置物就在這股潮流中應運而生。自在置物屬於雕塑藝術 的一個類別，製作出關節可活動，造形逼真的動物藝術品。其工藝複雜困難，因而 被工匠們視為對自己技藝的最高挑戰。根據東京國立博物館從 1983 至 2008 年之 展覽，二十五年中僅展出三次「自在置物」特展，可見其珍稀程度，其中螃蟹是不 可或缺的一類題材。

本件螃蟹置物以銅合金為素材，透過 X 射線螢光光譜儀測試，可知含銅成份高達 71.47%，鋅成份為 27%，整體造形寫實，雕鑿栩栩如生。

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

302

明治 / 大正時代 高瀨虎吉 (1869-1934)

鐵自在河蟹置物

L4.5cm ｜附原共箱

器身銘款：好山

箱款：蟹 好山作

來源： 宋培安收藏 香港佳士得 2018 年 11 月 27 日編號 3812

亞洲重要私人收藏

展覽： 「 2011 亞太傳統藝術節特展 –

日本明治美術」，國立臺灣傳統藝術中心，宜蘭， 2011 年 7 月 8 日 –2012 年 1 月 8 日

出版： 《 2011 亞太傳統藝術節特展 – 日本明治美術》，國立臺灣傳統藝術總處籌備處， 2011 年，頁 115

《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心，

TWD 150,000-200,000

USD 5,000-6,700

HKD 38,500-51,300

TAKASE TORAKICHI (1869-1934)

A RARE AND SMALL IRON ARTICULATED SCULPTURE OF A CRAB

MEIJI / TAISHO PERIOD

With original tomobako

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

Christie’s Hong Kong, 27 November 2018, lot 3812

An important private Asian collection

EXHIBITION

Japan Arts of the Meiji Period: Asia-Pacific Traditional Arts Festival Special Exhibition, NHTTA, Yilan, 8 July 2011 to 8 Janua ry 2012

LITERATURE

Japan Arts of the Meiji Period: Asia-Pacific Traditional Arts Festival Special Exhibition , NHTTA, 2011, p. 115 Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, pp. 292-293

螃蟹置物以鐵為材，採多組件鐵打出技術接合製作，逼真寫實。螃蟹殼以一 片鐵板作出背部和腹部，腹部有合頁，螯、鉗、爪先作出短圓筒，再從合頁 位置用鉚釘接續各節。各關節皆可活動，細觀之，蟹胸甲、腹甲雕鑿清晰， 螯齒紋細膩，右鉗內銘「好山」款，貌態逼真，為好山施以爐火純青技藝之 少數袖珍佳作。原共箱題：「蟹 好山作」，出自日本金工名家高瀨虎吉，後

由宋培安先生遞藏。

蟹橫行甚速，從不倒行，被武士階級視為勇武象徵，以蟹爪及硬殼形象 設計之盛甲裝飾屢見不鮮。且「蟹」中文與「諧」諧音，象徵和諧，在 中國文化中亦寓意深厚。從江戶時代金工名家明珍派乃至明治時代的金 工巨匠高瀨虎吉，都喜愛以蟹為創作主題。本品造形小巧，然以延展性 不佳且製作難度高的鐵為材，整體鑿刻精細傳神，展現創作者對金屬工 藝的高超技巧和對自然界的敏銳觀察。

高瀨虎吉（好山）（1869 1934 年），為高瀨哉武氏長男。明治十六年 （1883 年）在神戶出口貿易商池田清助的出口陶瓷部工作，明治二十年 （1887 年）轉任京都分店工廠的金工部，並向富木伊助學習金工技術， 明治二十六年（1893 年）獨立，以金工作品為主向國內外販售，歷任 各展覽會審查員。

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

303

明治 / 大正時代 高瀨虎吉 (1869-1934)

鐵自在長臂蝦置物

L27cm ｜附原共箱 器身銘款：好山（花押）

箱款：河海老 平安□東 好山

鈐印：好山

來源： 宋培安收藏

香港佳士得 2018 年 11 月 27 日編號 3816 亞洲重要私人收藏

出版： 《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2013 年，頁 290-291

TWD 150,000-200,000

USD 5,000-6,700

HKD 38,500-51,300

TAKASE TORAKICHI (1869-1934)

A RARE IRON ARTICULATED SCULPTURE OF A SHRIMP MEIJI / TAISHO PERIOD

With original tomobako

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection Christie’s Hong Kong, 27 November 2018, lot 3816

An important private Asian collection

LITERATURE

Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period, NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, pp. 290-291

蝦，日文為「海老」，其弓背彎腰，觸鬚細長之外型與鬚白腰彎的老翁頗為相似，引 伸出長壽之意，是廣受各類藝術家喜愛之創作題材。細觀本件長臂蝦置物，以多組 鐵件搥打接合巧製而成，長鬚後彎，胸下步足皆可活動，一對長螯凸出顯著，腹節 層次分明可彎曲，尾扇可開闔，銘「好山」及花押款。整體製作工序繁複，體態刻鑿 精確，活靈活現，呈現藝術造形中講求的「形、質、動」三要素都臻於完美境界。

長臂蝦置物以鐵合金為素材，透過 X 射線螢光光譜儀測試，可知含鐵成份高達 97.45%，然鐵的熔點既高，延展性又極低，製作難度幾為金工之絕。本件長臂蝦造 形寫實逼真，且為追求像實物般完全可動的甲殼及關節構造，組合方式相對複雜， 結構極為細膩，展現日本名匠卓越的金工技藝。

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

304

明治時代 利春 鑄銅大杓鷸置物

H25.5cm

器身銘款：利春

來源： 宋培安收藏 亞洲重要私人收藏

出版： 《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2013 年，頁 247

TWD 180,000-220,000

USD 6,000-7,300

HKD 46,200-56,400

TOSHIHARU

A FINE BRONZE 'CURLEW' OKIMONO

MEIJI PERIOD

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

LITERATURE

Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, p. 247

大杓鷸以銅為材鑄成，質地堅實，銅色沉穩飽滿，以象嵌技法眼睛鑲金，使其眼神銳 利，富有神采。腹下鑲銀銘「利春」款。大杓鷸姿態矯健，圓眼銳利，長尖喙，曲頸 挺胸，體態圓潤飽滿，兩翼緊貼身側，羽毛層層交疊，紋理清晰，栩栩如生。雙足站 立於海岸木樁上，下方海水流淌，與木樁交接處激起朵朵浪花。

「金工」是指在金、銀、銅、鐵等各式金屬上進行細工製作的工藝。日本金工起源於 西元前三世紀，從中國大陸、朝鮮半島傳入，最初應用於宗教、武具等品類。在江戶 時期奈良流派的劍具世家，隨著明治四年（1871 年）政府主張「廢藩置縣」、「廢刀令」

之政策導致社會階層流動，紛紛面臨生活危機。匠人為生計而開始轉型，本品作者利 春，便是師從劍具金工第四代奈良利永之名匠，其使用一種稱為「 Takamikubori 」的

獨特技術，將各式合金結合象嵌、金屬著色等，以精湛的傳統技藝應用於新寫實的藝 術創作，生活中觀察到的題材也因而成為創作選項，發展出更高層次的藝術表現。 大杓鷸屬鷸科中體型最大鳥類，上體黑褐色，棕色羽翼，下腹部白色，有長且彎的嘴 喙。主要以海岸泥灘之底棲生物、貝類、蟹類為捕食對象。本件作品造形寫實，線條 流暢，周身羽毛細節表現細膩，雖是厚重的金屬鑄造，然表現出大杓鷸鳥羽毛蓬鬆之 感。鳥足下有插銷可插入木樁，鑄工密合，整體形妙神全，栩栩如生，是件展現「利 春」高超技巧的鑄金藝術佳品。

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

305

明治時代 山田宗美 (1871-1916) 鐵打出海濤龍紋盤

L23cm ｜附原共箱

器身銘款：宗美

箱款： 宗美造

鈐印：山田宗美

來源： 宋培安收藏 亞洲重要私人收藏

出版： 《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2013 年，頁 221

TWD 180,000-200,000

USD 6,000-6,700

HKD 46,200-51,300

YAMADA SOBI (1871-1916)

A RARE HAMMERED IRON 'DRAGON' DISH

MEIJI PERIOD

With original tomobako

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

LITERATURE

Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, p. 221

盤呈四瓣菱花形，折沿，平底，底承四足。盤心槌打出蒼龍穿梭於奔騰海浪之中， 龍濃眉金目，寬鼻長吻，頭頂雙角，身軀綿長彎轉，鱗片清晰規整，肌肉飽滿噴

張，三爪強健有力，海濤流轉之勢恢弘，展現出霸氣雄姿。龍在中日都有著悠久 歷史，在古代信仰崇拜中占據重要地位。日本農耕社會中，龍常以雨神、雷神、水 神、農耕神等多種形象出現。本件龍紋盤造形規矩，紋飾雕鑿細膩，各處細節表現 精湛，龍形凸起，彷若欲衝出畫面，極富立體感，展現匠人的非凡技藝。

「打出」又稱鍛金，是用銀、銅、鐵等金屬經千百次搥打而成 形，透過搥打將金屬延展成極薄且厚度勻稱之片狀，再彎曲塑 形。而在各類金屬中，鍛鐵的熔點高，延展性又極低，其難度幾 為金工之絕，每次搥打力道需精準拿捏處理，費工耗時，對匠人 之功力考驗難度極大，傳世作品不多。本作即為研發出鐵打出技 藝的一代宗師「山田宗美」所製，在高熱的加工條件下，從材料 展開到最後收口，運用擋金和鐵槌不同形狀，相互交替搭配，以 一塊無熔接的鐵片搥出高浮雕海濤龍紋之精作。

山田宗美（1871 1916 年），其父山田宗光為明珍派第九代傳 人，擅製盔甲，精鍛金。山田宗美隨父研習象嵌及打鐵技藝，擅 長以一塊無熔接的鐵片搥出立體造形。明治二十年（1887 年）， 山田宗美以十代長三郎之名接下父親衣鉢，並以宗美為號。其作 品馳名海外，屢獲殊榮，囊括 35 項國內外展覽大獎及金牌，包

括 1900 年巴黎萬博、1904 年美國聖路易萬博、1905 年比利時

列日萬博、1909 年美國西雅圖萬博、1911 年義大利都靈萬博、 1915 年美國舊金山萬博等。更被委任為「帝室技藝員」，屬當時 藝術家最高榮譽。英國維多利艾伯特博物館、美國巴爾的摩華特 斯美術館及日本宮內廳三之丸尚藏館皆典藏有山田宗美之作品。

本盤以鐵合金為素材，透過 X 射線螢光光譜儀測試，為含鐵成份 高達 97.93% 的鐵打出作品。

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

306

明治時代 鐵打出象嵌銅貓頭鷹飾皿

L41.5cm

來源： 宋培安收藏 亞洲重要私人收藏

TWD 150,000-200,000

USD 5,000-6,700

HKD 38,500-51,300

A COPPER-INLAID HAMMERED IRON 'OWL' VESSEL MEIJI PERIOD

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

器皿以鐵打出作成，長方形淺盤狀，下承四片狀扁足，鐵呈深棕色，沉穩內 斂。匠人施以無數次搥打，其上以象嵌技法嵌銅裝飾，一株楓樹蜿蜒矗立， 樹幹粗壯厚實，枝椏間藤蘿纏繞，秀美綺麗。貓頭鷹佇立於枝幹，扭首望向 捕捉到的雀鳥，貓頭鷹大眼圓睜，尖喙下彎，身軀飽滿圓潤，雙翼開展，鳥 爪強而有力捕抓雀鳥，雀鳥仰首掙扎，動態強烈。畫面下方兩隻雀鳥展翅飛 離，延伸觀者視線，布局構思巧妙。

象嵌是指在金屬、陶瓷、木材等物品的表面雕刻出形狀，再於凹處鑲入金、 銀、貝等材料的一種工藝裝飾技法。據傳在飛鳥時代從西亞經絲綢之路傳 入日本，經歷長年發展後，於明治時期大放異彩。又隨著武士階級的消亡和 廢刀令的發布，原本多出現於上流社會和武具上的象嵌工藝，漸漸蔓延到各 式器具裝飾，妝點出精美華麗效果。鐵打出指鍛鐵，鐵在所有材質中熔點既 高、延展性又最差，在所有鍛金技術中難度最高，在高熱加工條件下，如何 保持作品的完整、厚薄均一，處處考驗藝術家細心與耐性。本品以鐵加熱敲 打出盤形，在平面或弧面刻鑿出線條，再以銅打出圖案，象嵌於鐵上，局部 妝點金彩，營造出華美視覺，金工技術精巧純熟。

貓頭鷹，日文ふくろう，音同「不苦勞」、「幸福吧」、「福來郎」， 吉祥的喻 意使其在日本文化中代表幸福、長壽與福氣。又其頭能轉 270 度，象徵「財 源廣進」、「廣招納福」，而明亮的雙眸在黑暗中仍有良好視力，具「看透事 間萬物」與「智慧」的象徵。加之貓頭鷹福態的外型與圓潤大眼，在日本十 分討喜，成為常見的吉祥代表。

明治時代 高瀨虎吉 銀自在鳳凰置物

TAKASE TORAKICHI

A MAGNIFICENT AND RARE SILVER ARTICULATED SCULPTURE OF A PHOENIX MEIJI PERIOD

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

307

明治時代 高瀨虎吉 (1869-1934)

銀自在鳳凰置物

L59cm ｜附原共箱

器身銘款：好山作

箱款：鳳凰 好山

鈐印：重陽樂、好山

來源： 歐洲私人收藏

宋培安收藏

亞洲重要私人收藏

展覽： 「 2011 亞太傳統藝術節特展 – 日本明治美術」，

國立臺灣傳統藝術中心，宜蘭，

2011 年 7 月 8 日 –2012 年 1 月 8 日

「驚きの明治工藝」，東京藝術大學美術館，東京，

2016 年 9 月 7 日 –10 月 30 日

「驚きの明治工藝」，細見美術館，京都，

2016 年 11 月 12 日 –12 月 25 日

「驚きの明治工藝」，川越市立美術館，埼玉縣，

2017 年 4 月 22 日 –6 月 11 日

出版： 《 2011 亞太傳統藝術節特展 – 日本明治美術》，

國立臺灣傳統藝術總處籌備處， 2011 年，頁 108-109

《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心，

2013 年，頁 282-285

《驚きの明治工藝》，東京藝術大學， 2016 年，

頁 136-137 ，圖版 082

TWD 2,000,000-3,000,000

USD 66,700-100,000

HKD 512,800-769,200

TAKASE TORAKICHI (1869-1934)

A MAGNIFICENT AND RARE SILVER ARTICULATED SCULPTURE OF A PHOENIX

MEIJI PERIOD

With original tomobako

PROVENANCE

A private European collection

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

EXHIBITION

Japan Arts of the Meiji Period: Asia-Pacific Traditional Arts Festival

Special Exhibition, NHTTA, Yilan, 8 July 2011 to 8 January 2012

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Tokyo University of the Arts

Museum, Tokyo,7 September to 30 October 2016

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Hosomi Museum, Kyoto, 12 November to 25 December 2016

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Kawagoe City Art Museum, Saitama Ken, 22 April to 11 June 2017

LITERATURE

Japan Arts of the Meiji Period: Asia-Pacific Traditional Arts Festival Special Exhibition , NHTTA, 2011, pp. 108-109

Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, pp. 282-285

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Tokyo University of the Arts , 2016, pp. 136-137, pl. 082

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

鳳凰置物以銀為材，質地細密，包漿潤澤。採多組銀件打出接合巧製而成，鳳首高 昂，細眼，尖喙，張嘴，頭頂翎羽上翹，神采奕奕。長頸微彎，弧線優美自然，頸 與胸部銜接處有層層羽毛覆蓋，身軀飽滿，雙翼攏於身側，淺刻層層羽毛披覆。尾 羽修長雅麗，層次豐富，工序繁複。整體造形華美富麗，鳳凰羽毛和首部可活動， 身姿優雅，氣勢非凡，製做精雕巧鑿，鉅細靡遺，腹銘「好山作」，顯現出精湛極 致的金工創造力和美感技藝。

鳳凰，在日本古代被視為瑞鳥，常於明君現身時降臨人間以示吉慶與祥瑞。其形象 常見於各處，如日本歷史悠久的平等院，因阿彌陀堂外型似欲振翅而飛的禽鳥，在

中堂脊沿便有兩隻尊貴的金銅鳳凰像，遂在江戶時期，更名為「鳳凰堂」（圖一），

與龍頭瓦呼應，象徵龍鳳呈祥、吉慶安泰。現今流通的十日元硬幣與萬元紙鈔背 後，亦可見鳳凰堂圖案。另波士頓美術館庋藏江戶時期 葛飾北齋〈鳳凰圖屏風〉（圖 二），亦可為日本鳳凰形象之參考。又因鳳凰浴火重生之神話傳說，日本亦稱鳳凰 為「不死鳥」，其華美姿態與繁複尾羽，象徵國家長久的盛世繁榮，當皇室慶祝儲 位成婚和登基時，為陳設器或貢品喜用之題材。細觀之，本件〈銀自在鳳凰置物〉 雕鑿精美，氣勢磅礡，為罕見之珍稀陳設。

自在置物是以動物、昆蟲、甚至人體骨骼結構為題材，利用鐵、銅、銀等材質，透 過鍛金、鑄金、彫金、象嵌等多重金工技法，將作品本身之關節分割成多個可活動 機能，整體既逼真又富表現力。此種工法複雜、曠日費時的藝術品在明治二十六年 （1893 年）芝加哥萬國博覽會，板尾新次郎的自在鷲首次展出後，立即成為眾人焦 點，並競相收藏。因此，自明治後半到二戰前的五十年間，自在置物名工作品多半 流出至海外。

文獻參考

圖一 平等院鳳凰堂屋簷上的鳳凰，摘錄自日本平等院網站

圖二 江戶時期 葛飾北齋〈鳳凰圖屏風〉，波士頓美術館庋藏，摘錄自波士頓美術館網站

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

依據好山自錄「好山高瀬虎吉氏的履歷」所記載：「好山出生於明治二年（1869 年）九月

二十三日金澤市，明治十六年任職神戶貿易商，池田清助的輸出品製造陶器部。明治二十年

（1887 年）京都支店設立後，好山便被轉派至京都支店金工部工房，同時開始和富木伊助學 習金工。明治二十六年（1893 年）獨立。」高瀨虎吉於明治二十年（1887 年）師承富木伊

助之金工技藝，經六年歷練後，獨自成立工作室，主要以金工品的製作為主，揚名海内外。

明治四十三年（1910 年），皇太子出行至京都時，曾選購數件高瀨虎吉製作之置物為陳設。

從大正到昭和初期開始於博覽會展出作品、致力於京都工藝品產業振興發展，並擔任歷任展 覽會審查員。

本件作品即是明治時期，京都自在置物名匠高瀬好山所作，後由宋培安先生收藏，曾展覽於 宜蘭、日本三大美術館等，精異超絕的金工技藝另各界甚為震撼。在日本展覽期間，京都自 在置物世家富木家後人，首次公開本件鳳凰置物之珍貴設計稿，即明治 / 昭和時期 好山〈鳳 凰下繪圖〉（圖三）。將手稿與本件〈銀自在鳳凰置物〉實品比對，無論尺寸、作品細節，甚

至製作欲使用的材質等，成品幾乎與手稿無異，不僅可看見作品從平面的設計稿化現為立體 作品，更可見一代名匠製作時的嚴謹態度與高深技藝，極為難得。

再者，東京國立博物館於五十八年（1983 年）、昭和六十二年（1987 年）及平成二十年（2008

年），共計三次展出有自在置物，數量及品項皆不多，展出有龍、鯱、鷹、鯉、蝦、蟹等作 品，然未見鳳凰，更可見本件〈銀自在鳳凰置物〉之珍稀。其早年已被歐洲私人收藏家珍藏， 從富木家後人珍藏之好山設計稿推斷，應是高瀨虎吉盛年時期的代表作之一。

文獻參考

圖三 明治 / 昭和時期 好山〈鳳凰下繪圖〉，收錄於《驚きの明治工藝》， 東京藝術大學，2016 年，頁 200-201，圖版特別出品 002

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

308

明治時代 安藤重兵衛 (1876 -1953)

銀胎鐵七寶燒花瓶

H21cm ｜附原共箱

底款：純銀、（花押）

箱款：安藤造 鐵七宝花瓶 井伊家藏 大正五年六月之領ス

來源： 井伊家族收藏

宋培安收藏

亞洲重要私人收藏

展覽： 「 2011 亞太傳統藝術節特展 – 日本明治美術」，國立臺灣傳統藝術中心，

宜蘭， 2011 年 7 月 8 日 –2012 年 1 月 8 日

出版： 《 2011 亞太傳統藝術節特展

日本明治美術》，國立臺灣傳統藝術總處籌備處， 2011 年，頁 156

《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2013 年，頁 394

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

ANDO JUBEI (1876 -1953)

A RARE SILVER AND HAMMERED IRON VASE

MEIJI PERIOD

With original tomobako

PROVENANCE

Ii Family Collection

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

EXHIBITION

Japan Arts of the Meiji Period: Asia-Pacific Traditional Arts Festival Special Exhibition, NHTTA, Yilan, 8 July 2011 to 8 Janua ry 2012

LITERATURE

Japan Arts of the Meiji Period: Asia-Pacific Traditional Arts Festival Special Exhibition , NHTTA, 2011, p. 156 Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, p. 394

瓶以銀為胎，圓口，頸略束，豐肩，圓鼓腹，腹下漸斂，圈足。口沿及足底明顯可 見銀胎，外壁以鐵打出包覆巧製而成，鍛工精煉，色澤沉穩凝重，質感斑駁，古韻 盎然。口沿處枝葉圍繞，碩大葉片交疊掩映，局部施以七寶釉色，翠綠的葉片呈現 深淺變化，部分葉片末梢甚至開始轉紅，色彩繽紛。一隻七彩蝴蝶於其中翩翩飛 舞，增添自然野趣。

本品為異常罕見之銀胎鐵七寶燒花瓶，因鐵、銀兩種材質軟硬程度相異，鐵打出包 銀技術極難拿捏。薄鐵塊必須經過精細搥打及施加，方可令銀胎造形完整圓滿，無 損無凹。安藤重兵衛凸破傳統侷限，以極為精湛的技藝製作，不僅將兩種材質完美 結合，器型規整、胎骨輕薄，更於器內及器表局部施以七寶釉料，釉面平滑，玻璃 般的光澤感與穩重質樸的鐵質形成鮮明對比，然又不失和諧，設計別緻且富有特色。

安藤重兵衛（1876 1953 年），出生於日本愛知縣，年輕時曾去英國深造，回國後 受託管理其兄長的七寶燒工坊，並聘請尾張七寶的鼻祖梶常吉之孫佐太郎於名古屋 創業。與林小伝治（1831 1915 年）在明治後期帶領了名古屋的琺瑯產業。安藤

又與波川康之（1845 1927 年）和波川宗介（1847 1910 年）被認為是十九世 紀後期技術創新，帶來「日本七寶工藝黃金時代」的三位藝術家。1910 年，在日英 展覽上，安藤重兵衛受皇室成員委託展示給外國政要的藝術作品，被美國沃爾特斯 藝術博物館、英國阿什莫林博物館等收藏。

從箱款可知，本品原屬井伊家族收藏。井伊家族為德川家康幕府臣子，在江戶時代 為顯赫世家，隨著明治天皇展開對國內的變革以後，明治四年（1871 年）廢藩，近 江彦根藩主井伊直憲被廢，赴美英留學。明治維新後成為貴族，由於在近代史上井 伊家族的重要性，即便是二十世紀初期，井伊家族在日本仍然有很大影響力。

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

309

江戶 / 明治時代 友一 黃楊木雕鼠根付

L4.5cm

器身銘款：友一

來源： 宋培安收藏 亞洲重要私人收藏

出版： 《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2013 年，頁 448

TWD 60,000-90,000

USD 2,000-3,000

HKD 15,400-23,100

TOMOKAZU

A CARVED BOXWOOD NETSUKE OF A MOUSE

EDO / MEIJI PERIOD

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

LITERATURE

Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, p. 448

本品取黃楊木為材，雕琢為鼠之造形。鼠尖嘴，圓眼，耳豎 立，身軀匍匐呈團狀，造形圓潤可愛。以細陰刻線表現出其 細密蓬鬆之毛髮，纖細的腳爪雕鑿仔細，栩栩如生。底刻有 「友一」款。

根付誕生於日本江戶時代，字面意思是「附著於繩子末 端」。由於和服無口袋，因此繫在腰間的腰帶，成為懸掛隨 身物的最佳位置。根付，是和服與腰帶之間的固定物，其有 一對繩孔，用來綁繫繩子，繩的另一端則與各種隨身物相 連，常見如煙袋、錢夾、印籠等。匠人於其上精雕各式題 材，根付進而成為日本具代表性的藝術品。

鼠，是常見的動物，且廣泛出現在各地的民間傳說。在日 本，鼠被認為能帶來好兆頭，具有「五穀豐登」、「財源廣進」 與「多子多孫」、「人丁興旺」的寓意。是藝術創作常見之題 材，如紐約大都會藝術博物館庋藏江戶 / 明治時代〈木雕鼠 根付〉（圖一），與本品皆雕琢出老鼠渾圓飽滿之造形。

友一，岐阜市鍛冶町人。本姓加納，年少時常以雕刻為樂並 廢寢忘食投入創作，不久便於京都博得好評，聲名大噪。後 返回岐阜，自築草庵，獨居創作，其作品以龜、猿等馳名。

文獻參考

圖一 江戶 / 明治時代〈木雕鼠根付〉，紐約大都會藝術博物館庋藏，摘錄自紐約大都會藝術博物館網站 拍場類似作品

圖二 江戶時代 友一〈木雕猴根付〉，拍賣於佳士得 2015 年 10 月 20 日編號 54，成交價 USD 15,000

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

310

大正時代 黃楊木雕彈奏三味線置物

H7.8cm

來源： 宋培安收藏 亞洲重要私人收藏

TWD 50,000-80,000

USD 1,700-2,700

HKD 12,800-20,500

A SUPERBLY CARVED BOXWOOD FIGURE OF SHAMISEN PLAYER OKIMONO

TAISHO PERIOD

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

黃楊木質，細密堅實，色澤溫和沉穩，包漿古樸。立體圓雕為坐姿鬼怪造形，鬼怪 濃眉圓眼，嘴大張露齒，虯髥，頭頂一對尖角，樣貌猙獰。穿著短衫，袒露前胸， 雙腿盤坐，懷中輕擁一把三味線彈奏，姿態閒適自然。整體雕琢工藝細膩，鬼怪面 部表情生動，肌肉飽滿，衣褶層次豐富，各部位不同質感均表現淋漓盡致，展現純 熟俐落之雕工。

大津繪，是日本傳統的民俗畫藝術形式，起源可追溯到江戶時代，與浮世繪並列為 日本的兩大民間繪畫。早期以佛教繪畫為主，之後逐漸演變出諷刺化、戲畫等多種 形式。大津歷史博物館庋藏江戶時代〈鬼の三味線引図〉（圖一），將飲酒、奏樂與 滑稽的鬼怪結合，隱喻受到誘惑而產生貪婪與惰性，充滿黑色幽默。本件作品與其 造形甚為相似，透過匠人巧手，將平面畫作化為立體雕刻，角色塑造更為鮮活。

文獻參考

圖一 江戶時代〈鬼の三味線引図〉， 大津歷史博物館庋藏，摘錄自大津歷史博物館網站

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

311

大正時代 秀山 黃楊木雕風神置物

H14.5cm

器身銘款：秀山刀

來源： 宋培安收藏 亞洲重要私人收藏

TWD 50,000-80,000

USD 1,700-2,700

HKD 12,800-20,500

SHUZAN

A SUPERBLY CARVED BOXWOOD FIGURE OF FUJIN OKIMONO TAISHO PERIOD

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

黃楊木質，質地細膩，色澤溫和。立體圓雕立姿鬼怪，濃眉，圓眼怒睜，寬鼻，咧 嘴露出尖齒，尖耳豎立，頭頂生出一對尖角，髮絲濃密後揚。頸部繫結，肩披細長 綢帶，身著寬褲，裸足前後站立，右手執扇向後弓起，左手拇指豎立高舉，姿態威 猛霸氣。整體琢刻細緻，面部表情誇張，充滿戲劇張力。

日本自古以來有著各式各樣的雕刻職人，包含佛師、根付師、人形師、宮雕師等。 進入明治時代後，雕刻技巧、材料受西方文化影響，作品反映精緻細膩的民族特色 之餘，又融合簡潔、流暢、明快的時代元素。創作題材方面則賦予濃重民俗氣息， 從生活時代演變汲取靈感，歷史故事更能觸動人心。

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART 亞洲重要私人日本藝術珍藏

312

明治時代 木雕百鳥朝鳳花瓶

H30.5cm

來源： 宋培安收藏

亞洲重要私人收藏

TWD 90,000-120,000

USD 3,000-4,000

HKD 23,100-30,800

A SUPERBLY CARVED WOOD 'BIRD AND PHOENIX' VASE

MEIJI PERIOD

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

花瓶以整塊木料雕成，盤口，束頸，扁圓腹，腹下漸斂，底承高足。口沿飾連回 紋，頸部魚子地飾菊花紋，下承覆蓮瓣紋、如意紋，腹部施以大面積鏤雕，雕琢各 種不同鳥兒環繞鳳凰振翅飛舞。鳥兒或扭首回望，或朝前直飛，姿態各異，羽毛紋 理雕琢清晰，層次分明，下方為繾綣祥雲，構成一幅「百鳥朝鳳」之畫面。瓶近底處 紋飾與上半部呼應，依序為如意紋、連回紋與仰覆蓮瓣紋，足牆外壁魚子地上飾纏 枝菊花紋，菊瓣層層舒展，枝蔓柔美。整體雕琢工藝繁複致密，紋飾繁而有序，展 現日本匠人巧奪天工的雕琢技藝。

菊花、鳳凰，自古皆為日本皇室貴族之象徵。菊花從奈良時代傳入日本，除藥用 外，也以其華美外觀受到皇室喜愛，爾後，後鳥羽天皇將之作為自己的徽章，菊花

自此與皇室有了聯繫。而鳳凰被視為瑞鳥，於明君現身時降臨人間以示吉慶與祥 瑞，成為皇權的象徵，百鳥朝鳳比喻君主聖明而天下依附，後用以比喻德高望重者 眾望所歸。本件花瓶雕工俐落，瓶內打磨細膩光滑，瓶外壁結合鏤雕、浮雕、陰線 刻等多種技法，結合祥瑞的百鳥朝鳳主題，局部妝點菊花紋樣，設計精巧頗具匠心。

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

313

明治時代 西川亮次 (1877-1945)

木雕鯉魚置物

L29cm

器身銘款：亮次

來源： 宋培安收藏 亞洲重要私人收藏

展覽： 「 2011 亞太傳統藝術節特展 – 日本明治美術」，國立臺灣傳統藝術中心，

宜蘭， 2011 年 7 月 8 日 –2012 年 1 月 8 日

出版： 《 2011 亞太傳統藝術節特展 – 日本明治美術》，國立臺灣傳統藝術總處籌備處， 2011 年，頁 53

《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2013 年， 頁 146-147

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

NISHIKAWA RYOJI (1877-1945)

A SUPERBLY CARVED WOOD 'CARP' OKIMONO

MEIJI PERIOD

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

EXHIBITION

Japan Arts of the Meiji Period: Asia-Pacific Traditional Arts Festival Special Exhibition, NHTTA, Yilan, 8 July 2011 to 8 January 2012

LITERATURE

Japan Arts of the Meiji Period: Asia-Pacific Traditional Arts Festival Special Exhibition , NHTTA, 2011, p. 53

Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, pp. 146-147

鯉魚取整料木材雕琢，質地致密，色澤溫潤，包漿古樸。雕為游鯉造形，圓眼，厚 唇，魚鰓、鱗片刻劃細密清晰，身姿飽滿圓潤，呈Ｓ形扭動，彷若正於水中悠游， 活潑生動，栩栩如生。在匠人巧手下，將魚兒游動的瞬間凝聚為永恆的藝術作品， 工藝之精巧令人嘆服。

在日本文化中，鯉魚代表男子漢的陽剛之氣，象徵力量和勇氣。傳說鯉魚能逆游而 上，被詮釋為日本武士無謂死亡的武士道精神，故與櫻花並列日本武士的象徵。而 鯉躍龍門的故事於江戶時代由中國傳入日本後，引申為祈禱家中男孩健康成長、功 成名就，寓意豐富的鯉魚，是日本常見且極受歡迎之創作題材。

西川亮次（1877 1945 年），滋賀縣長浜市人。與兄長西川亮直同為著名雕刻師， 性格豪放隨興，常攜帶便當與酒至園林中的魚池觀察鯉魚，對鯉魚雕刻別具心得， 據傳其雕刻之鯉魚，鱗片數量與真實鯉魚無異，作品極為細膩生動。

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

明治 / 昭和時代 四代豊川楊溪 (1884-1971)

黑漆嵌鏍鈿百壽圖煙管筒

L20.5cm

器身銘款：壽 楊溪

印：豊川

來源： 宋培安收藏 亞洲重要私人收藏

展覽： 「驚きの明治工藝」，東京藝術大學美術館，東京，

「驚きの明治工藝」，川越市立美術館，埼玉縣，

出版： 《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心，

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

TOYOKAWA YOKEI (1884-1971)

A FINE MOTHER-OF-PEARL-INLAID BLACK LACQUER 'LONGEVITY' PIPE CASE

MEIJI / SHOWA PERIOD

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

EXHIBITION

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Tokyo University of the Arts Museum, Tokyo,7 September to 30 October 2016

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Hosomi Museum, Kyoto, 12 November to 25 December 2016

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Kawagoe City Art Museum, Saitama Ken, 22 April to 11 June 2017

LITERATURE

Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, p. 468

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Tokyo University of the Arts , 2016, p. 170, pl. 111

煙管筒以木為胎，由蓋與筒身組合，成扁長形，筒身口緣處有環，可穿繩與

緒締、根付、菸草袋等綁繫組合。通體髹黑漆，漆色黝黑光亮，並以螺鈿滿 飾篆體「壽」字，每字型態各異，線條灑脫流暢，蘊含對長壽理想的寄託。

提物是指為了便於攜帶而製造的各種用品道具，也可稱為裝身具，如根付、 緒締、印籠、煙管、煙管筒、天立（可攜式文房用具）等。裝身文化自江戶

時代以來逐漸發展成熟，到明治時期達到巔峰，從實用到爭奇鬥豔令人目不 暇給。本件煙管筒，用於盛裝煙管，便於外出攜帶，為明治時期男性貴族穿 著和服時，腰間的時尚配飾。

四代豊川楊溪（1884 1971 年 )，為三代豊川楊溪之長男，本名金太郎， 號山晴齋，賞歷豐富。日本宮內廳三之丸尚藏館，藏有其〈藤花菖蒲螺鈿軸 盆〉作品。

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

315

明治 / 昭和時代 四代豊川楊汀

黑漆嵌鏍鈿詩文煙管筒

L22cm

器身銘款：是元人鮮于樞題詩也 為囑出之 顯然老眼朦朧 禿筆涉滯 無の見 只塞 責耳

八十三翁環齊於台陰草堂 前山積雪深 隱約形體具 後山雪不到 槎頭角露 遠近複有千萬山

一一倚空含太素 懸厓斷溜冰滿壑 野店閉門風倒樹 店前二客欲安往 一尚稍前一回步

仲冬何為開此圖 寒氣滿堂風景暮 荊關以後世有人 幾人能寫山水真 李郭惜墨固自好

晻靄但若浮空雲 豈如寬也老筆奪造化 蒼頑萬仞手可捫 匡廬彭蠡雁蕩窮海垠 江南山水固瀟灑

敢與嵩高泰華爭雄尊 寬也生長嵩華間 下視庸史如塵埃 亂離何處得此本 張侯好事輕千緡

我家汴水湄 境與嵩華鄰 平生亦有山水癖 愛而不見今十春 他日思歸不可遏 杖藜載來敲門 楊汀

印：豊川

來源： 宋培安收藏 亞洲重要私人收藏

展覽： 「驚きの明治工藝」，東京藝術大學美術館，東京， 2016 年 9 月 7 日 –10 月 30 日 「驚きの明治工藝」，細見美術館，京都，

「驚きの明治工藝」，川越市立美術館，埼玉縣，

日

出版： 《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2013 年，頁 469 《驚きの明治工藝》，東京藝術大學， 2016 年，頁 171 ，圖版 112

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

TOYOKAWA YOTEI

A FINE MOTHER-OF-PEARL-INLAID BLACK LACQUER 'POEM' PIPE CASE

MEIJI / SHOWA PERIOD

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

EXHIBITION

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Tokyo University of the Arts Museum, Tokyo, 7 September to 30 October 2016

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Hosomi Museum, Kyoto, 12 November to 25 December 2016

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Kawagoe City Art Museum, Saitama Ken, 22 April to 11 June 2017

LITERATURE

Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, p. 469

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Tokyo University of the Arts , 2016, p. 171, pl. 112

煙管筒由蓋與筒身組合，扁長形，筒身口緣處有一環，可穿繩與緒締、菸草袋綁繫

組合。蓋及筒身以螺鈿滿飾行草詩文，詩文出自元代書法家鮮于樞，對經其過目鑒 賞之〈范寬雪山圖〉進行梳理及分析，書寫出觀點及審美偏好。整體造形優美，質 地致密細滑，螺鈿鑲嵌技藝精緻，書法宛若提筆寫成，字體俊秀灑脫，布局疏密有 致，行氣明顯清晰，充滿高雅風韻。

明治四年（1871 年），明治政府制定戶籍法，廢除舊有封建等級並簡化階級，將 天皇家歸為「皇族」，全體京都貴族、德川家親眷、大名的直系親屬、琉球王室、 朝鮮皇室一律歸為「貴族」，武士歸為「士族」，根據不同身分等級，和服的禮儀、 穿著方式、紋樣設計，都帶有不同象徵。其中，搭配和服所用裝身具「根付、印 籠、煙管、煙管筒、櫛」等，更是追求細膩和奢華，以炫耀財力、權力及品味。

在日本，鑲嵌珍珠母的工藝統稱為「螺鈿」，此技藝自八世紀從唐朝傳入。至明治 時期，不僅政治、經濟、社會有重大變革，文化上也有相當的突破，工匠們將傳 統技藝應用於藝術創作，發展出更高層次的藝術表現。每件作品細膩的作工，透 露出明治時代嚴謹的處事態度，展現極致魅力，獲歐洲人青睞。本品結合書法， 以珍珠母作裝飾，在切割和鑲嵌時皆需配合一定方向和角度，以凸顯貝殼天然光 澤，與黑漆結合時，閃耀彩虹般的光彩，呈現出作者細膩、精湛的技藝與文雅風 格，在裝身具文化中甚為難得。

豊川楊汀，為三代豊川楊溪之次男。與當時的東京藝術大學校長正木直彥 （1862 1940 年）私交甚篤，其作品以煙管筒、櫛、笄居多。在 2017 年東京藝 術大學美術館舉辦「皇室彩繪百年文化展」，以宮內廳三之丸尚藏館為主題，展示 大正到昭和初期，首屈一指的美術工藝家爲慶祝皇室儲位的成婚和登基製作之傳 世陳設器物，展品便有豊川楊汀〈螺鈿山水〉作品，細密的山水景色令人目不暇 接。而在當時，能為皇室製作獻禮是一種極高榮譽，也帶動技藝傳承和創新。

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

316

明治時代 金蒔繪樂器菓子盒暨盛盤 二件一組

盒 D18cm 盛盤 L24cm ｜附原共箱 箱款：樂器蒔繪菓子器 來源： 宋培安收藏 亞洲重要私人收藏

展覽： 「 2011 亞太傳統藝術節特展 – 日本明治美術」，

國立臺灣傳統藝術中心，宜蘭，

《 2011 亞太傳統藝術節特展 – 日本明治美術》，

國立臺灣傳統藝術總處籌備處， 2011 年，頁 120,121,126

《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2013 年，頁 378

TWD 150,000-200,000

USD 5,000-6,700

HKD 38,500-51,300

A FINE GOLD LACQUER (MAKI-E)

SNACK CONTAINER AND TRAY

MEIJI PERIOD

With original tomobako

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

EXHIBITION

Japan Arts of the Meiji Period: Asia-Pacific Traditional Arts Festival Special Exhibition, NHTTA, Yilan, 8 July 2011 to 8 January 2012

LITERATURE

Japan Arts of the Meiji Period: Asia-Pacific Traditional Arts Festival Special Exhibition , NHTTA, 2011, pp. 120, 121, 126

Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, p. 378

菓子盒暨盛盤以木為胎，盒呈扁圓形，蓋與盒身子母口相合。 盤呈方形、敞口，淺腹，下承矮式四足。通體髹黑漆，底漆色 勻稱亮澤，黝黑沉穩。面以金加入黑漆液中，前後做推光處 理，顯現如金星般效果，極盡富貴華美。盒內梨子地，燦爛絢 麗。蓋面以金、銀及螺鈿裝飾三種日本的傳統和樂器，一把琵 琶占據畫面，細頸，扁腹呈梨狀，四弦，腹板有對稱的兩個半 月形發音孔，板中央撥面畫有山水圖，撥子置於一側。另側有 以長短不一的竹管所組成之笙，笙斗繪飾纏枝菊花紋，紋樣細 膩。笙的後方有篠笛，裝飾簡單樸素。整體紋飾布局疏密有 致，樂器描繪精細，各處細節處理一絲不苟，運筆嫻熟，金、 銀高蒔繪富有立體感，局部的螺鈿點綴更添富貴氣象，顯現貴 族追求的金碧輝煌效果。

「蒔繪」是使用金粉或銀粉來裝飾漆器的裝飾風格與工法，出現於日本平安時 代，並在江戶時代逐漸普及。最初僅用於宮廷貴族的家居用品，後也出現於 皇室家族和將軍的家中，漸漸成為權力的象徵。從日常食器到茶道具等皆可 應用蒔繪技法，展現奢華高貴氣息。本組菓子器，為盛裝和菓子等點心之器 皿，用於招待客人和聚會，常見材質有漆器、陶瓷，亦有木製、金屬和玻璃 等製品。然本組施以蒔繪工藝，於和風的典雅中帶出瑰麗氣派，使繪畫沖破 平面侷限，完美演繹將藝術帶入生活之巧思。

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

317

明治時代 二十代堆朱楊成 (1880-1952)

雕漆拔苦與樂圖硯箱

L21.7cm ｜附原共箱

器身銘款：楊成（花押）

箱款：堆珠硯筥 拔苦與樂圖 楊成作

明治辛丑孟冬 楊成作

鈐印：二十世楊成

來源： 宋培安收藏 亞洲重要私人收藏

展覽： 「驚きの明治工藝」，東京藝術大學美術館，東京，

「驚きの明治工藝」，細見美術館，京都，

TWD 120,000-180,000

USD 4,000-6,000

HKD 30,800-46,200

TSUISHU YŌZEI (1880-1952)

A FINELY CARVED LACQUER (TSUISHU CHOUSHITSU) INKSTONE CONTAINER (SUZURIBAKO)

MEIJI PERIOD

With original tomobako

PROVENANCE

Sung Pei-An Collection

An important private Asian collection

EXHIBITION

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Tokyo University of the Arts Museum, Tokyo, 7 September to 30 October 2016

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Hosomi Museum, Kyoto, 12 November to 25 December 2016

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art, Kawagoe City Art Museum, Saitama Ken, 22 April to 11 June 2017

LITERATURE

Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, p. 371

Meiji Kogei: Amazing Japanese Art , Tokyo University of the Arts, 2016, p. 167, pl. 107

亞洲重要私人日本藝術珍藏

AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN COLLECTION OF JAPANESE ART

硯箱木胎髹漆製成，呈圓角長方形，分蓋與盒身，子母口緊密相合。蓋面施以雕漆 技法，菱格紋錦地，前景雕閻王，濃眉寬鼻，怒目咧嘴，虯髯，頭戴官帽，身著華 美官服，右手執筆，左手持笏，端坐交椅，前方木桌上置有一方硯台。後方炙熱陽 光中地藏菩薩立於蓮花上，下方祥雲承托，氣氛莊嚴祥和。整體構圖飽滿，雕刻細 密，蓋面及盒身側壁髹朱漆，漆色沉穩飽滿，散發典雅美韻。器內及底髹黑漆，漆 色黝黑光亮，盒內有一方硯台與銀製硯滴。

拔苦與樂一詞，出自《大智度論》：「大慈與一切眾生樂，大悲拔一切眾生苦。」指 佛菩薩拔除眾生之苦而給與福樂之願力。由於地藏菩薩具廣大無邊的大慈大悲，祂 的慈，能與樂；悲，能拔苦，救拔一切的罪苦眾生。在日本，普遍認為地藏菩薩與 閻羅為同一尊神祇的不同化現。本品以這兩尊神祇為表現主題，宣說地藏菩薩地獄 拔苦與樂的彌堅悲願，利益六道眾生。整器雕琢細膩，紋飾層次分明，在錦地襯托 下，使漆層具浮雕效果，極富立體感，是件結合雕刻與髹漆的細緻工藝佳作。

中國漆藝的剔紅技法，傳入日本成為「堆朱」工藝，又取中國元代雕漆名家張成和 楊茂二人名字的各一字，為「楊成」。《日本國志》：「江戶有楊成者，世以善雕漆 隸於官。據稱其家法，得白元之張成、楊茂。」本品之作者為二十代堆朱楊成，其 本名豊五郎長昭（1880 1952 年 )，為第十八代堆朱楊成次子。師從佐竹榮子習 畫、師從石川光明學雕刻。明治二十九年，繼承二十代堆朱楊成之名。曾任帝天 展、文天展、日展評審。

LOTS 318 323

台灣 50 美術館日本藝術珍藏

MUSEUM 50 OF TAIWAN COLLECTION OF JAPANESE ART

本次編號 318 323 拍品，為出自台灣 50 美術館之日本藝術收藏。 50 美術 館是座落於高雄的私人美術館，以明治時期與台灣日治時期連結為重點收藏方 向，傳統與近代皆具，乃藏家三十餘年來集結令人驚豔之藝術成果。其豐富佳 藏可大致分為雕塑、自在置物、金工、漆器、陶瓷、七寶燒、繪畫等類別。

50 美術館館長多年來在日本藝術收藏的道路上頗有心得，不同凡響的品味與獨 到眼光樹立其在收藏界的專業地位，資深藏家宋培安先生便是在其引領下踏入 日本藝術的範疇，自此沉浸於其中無法自拔。宇珍很榮幸在呈獻宋氏的日本藝

術同時，能夠邀請到 50 美術館共襄盛舉。此次呈獻的六件作品，皆展現出日 本藝術家令人嘆服的精巧細緻，有帝室技藝員的雕漆作品、栩栩如生的自在置 物、難以分辨材質的漆器藝術，巧奪天工的技藝必令觀者耳目一新。期待透過 藏家的精彩陣容，讓日本藝術能夠在台灣舞台綻放耀眼光芒。

台灣 50 美術館日本藝術珍藏

MUSEUM 50 OF TAIWAN COLLECTION OF JAPANESE ART

318

明治時代 二十代堆朱楊成 (1880-1952)

雕漆鹿香盒

L8cm ｜附原共箱

器身銘款：楊成造之

箱款：鹿 楊成造之

鈐印：二十世楊成

來源： 台灣 50 美術館收藏

展覽： 「欺器 漆器特展」，國立臺灣師範大學， 2020 年 11 月 22 日 -12 月 3 日

出版： 《堆朱作品圖錄》，楊成會， 1929 年

《欺器 漆器特展》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2020 年，頁 118

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

TSUISHU YŌZEI (1880-1952)

A FINELY CARVED LACQUERWARE 'DEER' INCENSE BOX

MEIJI PERIOD

With original tomobako

PROVENANCE

Museum 50 of Taiwan Collection

EXHIBITION

Tricky Shikki - Japanese Lacquerware, NTNU, 22 November to 3 December 2020

LITERATURE

An Illustrated Catalogue of the Work of Tsuishu Yozei, 1929

Tricky Shikki - Japanese Lacquerware , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2020, p. 118

蓋盒呈方形，木胎，盒內髹黑漆，光亮勻稱。蓋面施以雕漆技法，一頭黑鹿佇立， 低首回望，眼圓睜，耳豎立，頭頂雙角，身軀肥碩飽滿，布有點狀斑紋。棕色背景 上有流線形紋理，彷若潺潺溪流，線條柔美順暢，三片楓紅飄散其上，增添自然風 趣。盒外壁於棕色地上有紅、黑色楓葉交疊掩映，層次豐富，尤為別致。整體漆色 飽滿，刀法圓潤沉穩，布局層次分明，頗見高貴華美氣象。

相傳日本和銅三年（710 年），日本皇都遷至奈良，當時藤原氏守護神「武甕槌命」 便騎乘白鹿而來，遷移至現在的春日大社。自此，鹿被賦予「神的使者」之身分， 受到日本人廣泛的喜愛與推崇。

台灣 50 美術館日本藝術珍藏

MUSEUM 50 OF TAIWAN COLLECTION OF JAPANESE ART

319

明治 / 大正時代 石川光明 (1852-1913) 雕漆楓雁來紅丸額

D53.5cm

円印刻銘「光明」

來源： 台灣 50 美術館收藏

展覽： 「欺器 漆器特展」，國立臺灣師範大學， 2020 年 11 月 22 日 - 12 月 3 日

出版： 《欺器 漆器特展》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2020 年，頁 110-111

TWD 180,000-220,000

USD 6,000-7,300

HKD 46,200-56,400

ISHIKAWA MITUAKI (1852-1913)

A LARGE CARVED LACQUER 'MAPLE' ROUND PLAQUE

MEIJI/TAISHO PERIOD

PROVENANCE

Museum 50 of Taiwan Collection

EXHIBITION

Tricky Shikki - Japanese Lacquerware, NTNU, 22 November to 3 December 2020

LITERATURE

Tricky Shikki - Japanese Lacquerware , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2020, pp. 110-111

雕漆技法作工繁複，需先在木胎上層層塗漆，漆面累積相當厚度後， 雕刻剔出圖形。本件作品即以雕漆技法施作，木胎呈扁圓形，反覆層 層髹塗後，刻出兩枝楓樹橫逸畫面，枝幹纖細俐落，朱紅、墨綠色的 葉片綴於枝頭，在亮澤黑漆映襯下，畫面清麗雅致，極富文人氣息。 畫面右下角於圓形開光內落有「光明」款。

石川光明（1852 1913 年），生於東京淺草，家族數代為宮雕師，以 淺草寺雷門之製作大宮馳名。隨著父親與祖父逝世後，移住駒形之叔 父家仍繼承家業。文久二年（1862 年）習畫於狩野壽信，再入菊川正 光之門學習牙雕。明治十四年（1881 年）第二回內國勸業博覽會以作 品「魚籃觀音」、「崁入衝立」獲妙技二等賞。1882 年與高村光雲結識，

同時於 1890 年成為雕刻界的首任帝室技藝員，此後在東京美術學校擔 任木雕、牙雕刻教授。終身奉獻雕刻教育，作品廣為世界各大美術館 典藏，傳世作品以牙雕為主，木雕次之，雕漆作品極稀。除本件作品 僅見於東京藝術大學美術館、京都三年坂美術館收藏，如東京藝術大 學美術館庋藏〈楓雁来紅雕漆屏風〉（圖一）構圖與本品相似，應為藝 術家同系列之創作。

文獻參考 圖一 〈楓雁来紅雕漆屏風〉， 東京藝術大學美術館庋藏， 摘錄自東京藝術大學美術館網站

台灣 50 美術館日本藝術珍藏

MUSEUM 50 OF TAIWAN COLLECTION OF JAPANESE ART

320

木胎鐵鏽塗鐵壺

H20cm Wt.320g ｜附原共箱

箱款：变ぬり塗 鉄瓶 彥十 鈐印：彥十蒔繪

來源： 台灣 50 美術館收藏

展覽： 「欺器 漆器特展」，國立臺灣師範大學， 2020 年 11 月 22 日 -12 月 3 日

出版： 《欺器 漆器特展》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2020 年，頁 44-45

TWD 700,000-800,000

USD 23,300-26,700

HKD 179,500-205,100

A RARE SHIKKI LACQUERWARE TETSUBIN

With original tomobako

PROVENANCE

Museum 50 of Taiwan Collection

EXHIBITION

Tricky Shikki - Japanese Lacquerware, NTNU, 22 November to 3 December 2020

LITERATURE

Tricky Shikki - Japanese Lacquerware , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2020, pp. 44-45

壺為薄質木胎，漆藝家以變塗鐵銹塗、青銅塗仿製成鐵壺。圓口，鼓腹下斂，平 底，流彎曲，平蓋，扁圓提樑。蓋、提樑髹以變塗青銅，蓋上飾花苞形鈕，蓋內髹 黑漆施以杣田細工，鑲嵌金、銀、螺鈿為層層放射狀星形圖案；提樑間飾鏤空Ｓ形 幾何圖樣，增添裝飾意趣。壺髹以變塗鐵銹，呈現雙層搥打技法，繁簡有度，展現

鐵凹凸斑駁之質感，雋巧怡人。整體無論造形、色澤、器表紋理等各處細節皆與一 般鐵壺無異，然實際拿取即可感受到有別於金屬製品之量感，輕盈如紙。 日本髹漆歷史悠久，從繩文時代（公元前 14000 年－公元前 300 年）的出土古物

中，便發現漆製品。此後，隨著時代變遷，孕育出各式髹漆製品，漆器的藝術性也 大幅提升。製作工序繁複且耗時，需先「製胎」後「塗裝」，胎體有木胎、布胎、 紙胎、塑胎等不同材質，經反覆髹塗以增加強度。天然生漆具黏性，凝固後性質安 定，具保溫與保護特性，為極佳的工藝材料。其用途從日用食器到建築裝飾，再配 合螺鈿與蒔繪的技藝應用廣泛，流行於古代日本與華人貴族社會。

台灣

50

美術館日本藝術珍藏

MUSEUM 50 OF TAIWAN COLLECTION OF JAPANESE ART

若宮隆志 © hikoju-makie.com

「蒔繪」（Maki-e）是日本獨創的漆工藝技法之一，在漆液中加入金屑、銀屑再做推 光處理，華麗且高雅。日本漆藝家若宮隆志和他的工作室「彥十蒔繪」，善於將傳 統的蒔繪漆藝與時尚創新式樣結合，創造出一系列現代化的漆器藝術品，包括仿製 古文物青銅器、陶瓷的漆器，栩栩如生的動物、蔬果樣式漆器等。本品以蒔繪漆藝

製作，透過匠人的巧手細工，經層層髹漆，並使用特殊的「鐵鏽塗」技法，完美再 現鐵的質感效果，製作出與一般鐵壺幾無差異之作。從原共箱題：「变ぬり塗 鉄瓶

彥十」，可知應為「彥十蒔繪」團隊創作之藝術品，藝術家追求極致的精神與境界 令人嘆為觀止。

彥十蒔繪，為 2004 年由若宮隆志創辦的加飾漆藝品技術團隊。由若宮先繪出作 品藍圖並指引好每道工序步驟，再由近四十位漆藝專職人員分工製作。若宮隆志

2014 年獲國際漆藝界最高榮譽「石川國際漆展」最大賞，同年被日本文化廳任命

為文化交流大使，曾在中、俄、英、法、等地進行漆文化交流，作品也被英國維多 利亞艾伯特博物館、德國明斯特漆器藝術博物館收藏。

台灣 50 美術館日本藝術珍藏

MUSEUM 50 OF TAIWAN COLLECTION OF JAPANESE ART

321

明治時代 小笠原周造

七寶燒鎚起游鯉對瓶

H12cm / H9cm

底款：周造

來源： 台灣 50 美術館收藏

出版： 《傳承之美：臺灣 50 美術館藏品選萃》，

國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2016 年，頁 340-341

TWD 250,000-300,000

USD 8,300-10,000

HKD 64,100-76,900

OGASAWARA SHUZO

A PAIR OF CLOISONNÉ ENAMEL AND EMBOSSED FOIL (GINBARI) VASES

MEIJI PERIOD

PROVENANCE

Museum 50 of Taiwan Collection

LITERATURE

Meiji Arts–A Consciousness of Inheritance: Selections from the Museum 50 of Taiwan , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2016, pp. 340-341

對瓶敞口，束頸，豐肩鼓腹，腹下漸收。一瓶腹較修長，另一瓶較圓潤。兩瓶裝飾 主題相同，自瓶口至底，釉色呈寶藍色與金黃色漸層，通體鏨珍珠地，水草飄逸其 間，黑、紅兩隻鯉魚自在悠游，釉色溫潤如琉璃，玲瓏透澈，有別於中國景泰藍風 華之樣貌，具日本獨特的東方韻味。

七寶燒出自日語「七宝 」（しっぽうやき），屬於金屬琺瑯工藝品，由於其華美特 點，宛如世間珍寶，故以佛經中「七寶」表達珍愛瑰寶之名。其工藝在金、銀、銅 鐵的金屬上附一層透明釉，於高溫下燒製，使熔釉玻璃質料附於坯體表面呈現出美 麗色彩。明治時期的七寶燒，從十九世紀三十年代末開始摸索試作，到七十年代出 現突破性發展，並將工藝技法發揮到極致。

本對瓶於製作上先利用金屬胎鎚起技法凸顯鯉魚形態，再施以雕金技法，雕出細部 魚鱗、鰓蓋，最後施以透明釉燒製，此為小笠原周造的獨門技法，能細膩表現出魚

的立體及光影效果，展現生動形象。小笠原周造，日本愛知縣人，善於將金工技法 與七寶燒藝術結合，創造出別具風格的作品。

台灣 50 美術館日本藝術珍藏

MUSEUM 50 OF TAIWAN COLLECTION OF JAPANESE ART

322

江戶時代晚期 / 明治時代 鐵自在伊勢海老置物

L17cm ｜附共箱

箱款：鉄自在伊勢海老 伝明珍吉久作

來源： 台灣 50 美術館收藏

出版： 《傳承之美：臺灣 50 美術館藏品選萃》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2016 年，頁 212

TWD 800,000-1,000,000

USD 26,700-33,300

HKD 205,100-256,400

A RARE IRON ARTICULATED SCULPTURE OF A LOBSTER

LATE EDO PERIOD / MEIJI PERIOD

With tomobako

PROVENANCE

Museum 50 of Taiwan Collection

LITERATURE

Meiji Arts–A Consciousness of Inheritance: Selections from the Museum 50 of Taiwan , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2016, p. 212

本件龍蝦置物以鐵為材，通體紋飾擬真精心打造，第一觸角從前尖到頭胸甲接點共 打造二段關節以便活動；第二觸角鞭部以雕金技法刻滿細小棘刺，基部刻有較長棘

刺，極為逼真；圓筒狀的頭胸甲布滿大小不一的棘刺，正上方為一對明顯額角，額 角下方為龍蝦典型的腎形眼。頭胸甲連接第一到第六腹節，第六腹節以下為尾扇， 僅有第一腹節與第六腹節有插銷貫穿固定，其他則以短插銷和方形墊片內外固定， 腹節可上下捲曲，尾扇亦可左右展開。頭胸甲的底部有五對步足，除較短的第一對 兩個關節外，其餘四對都分成三個關節連結在腹甲側面，每對步足可前後或左右擺 動，幾與真實的龍蝦無異，設計之縝密與製作之精巧令人折服。

台灣 50 美術館日本藝術珍藏

MUSEUM 50 OF TAIWAN COLLECTION OF JAPANESE ART

江戶末期至明治時代，隨著戰事平息，國家改革，武士階層沒 落，製造兵器及盔甲的甲冑師大受影響。其中，著名甲冑世家 「明珍」最先轉型，開創鐵自在雕塑。所使用材料包含銅、鐵 等金屬，以各式動物為表現對象，雕刻出逼真的動物肢體和關 節，手工打造的關節能自由屈伸、活動自如，工藝極為考究， 為日本金工藝術史之一大創舉。

本品無款，配有木盒，其箱盒內題有「伝明珍吉久作」。福井 市立鄉土歷史博物館庋藏江戶時代 傳明珍吉久作〈伊勢海老〉

（圖一），不論造形、尺寸與工法皆與本品雷同，可資參考。

明珍吉久為江戶時代的甲冑師，為初代越前明珍家。明珍家是 日本平安時代以來的甲冑師家族，十二世紀中葉向近衛天皇獻 上鎧及轡，獲得「聲明亮清脆，宛如珍貴之器」之讚譽，而被 賜予明珍之姓。

文獻參考

圖一 江戶時代 傳明珍吉久作〈伊勢海老〉，

福井市立鄉土歷史博物館庋藏，收錄於《自在置物》，

日本マリア書房，2010 年，頁 70，圖版 25

台灣 50 美術館日本藝術珍藏

MUSEUM 50 OF TAIWAN COLLECTION OF JAPANESE ART

323

宮本理三郎 (1904-1998)

木雕春日

L40cm ｜附原共箱

器身銘款：理

來源： 台灣 50 美術館收藏

出版： 《傳承之美：臺灣 50 美術館藏品選萃》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2016 年，頁 84-85

TWD 250,000-280,000 USD 8,300-9,300

HKD 64,100-71,800

MIYAMOTO RISABURO (1904-1998)

A FINELY CARVED WOOD 'SPRING' OKIMONO With original tomobako

PROVENANCE Museum 50 of Taiwan Collection

LITERATURE

Meiji Arts–A Consciousness of Inheritance: Selections from the Museum 50 of Taiwan , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2016, pp. 84-85

取木為材，雕琢成竹筒與蜥蜴，木料質地細密堅實，再於其 上彩繪裝飾。竹節紋理、切面乃至中空的節間皆極為逼真， 乍看之下難以辨別其為木材所雕。竹筒上一隻蜥蜴攀附，蜥 蜴首微仰，目視前方，身軀飽滿，腳趾極為纖細，然又表現 出緊抓竹筒的力量感，尾巴細長充滿動感與生命力。整體雕 琢工藝細膩，構圖及線條連綿婉轉，生動優美，再敷以配 色，使木雕作品充滿自然神韻又脫俗不凡，展現出耐人尋味 的藝術魅力。

本品取材自宮本理三郎恩師佐藤朝山在昭和四年（1929 年） 再興第十六回日本美術院展展出之蜥蜴作品。以「春日」為

主題，表現初春乍暖還寒時，蜥蜴爬至竹節沐浴在陽光下， 暖陽溫徐，萬物滋長之景象。竹筒與蜥蜴造形準確掌握、細 膩雕工與色彩運用，再再展現出作者紮實的藝術功力。作品 整體處理一絲不苟，所有枝微末節處皆用心雕琢，顯現日本 匠人對自我極高水準的嚴格要求。

宮本理三郎（1904 1998 年），生於日本大分縣。曾師事

三谷光月、佐藤朝山。昭和四年（1929 年）作品〈赤蛙〉 入選院展，之後到昭和十八年（1943 年）為止，每年在日 本美術院展出，並多次入選。

324

明治 / 大正時代

鐵嵌銀花卉紋富士山形壺、鐵壺 二件一組

富士山形壺 H20cm

鐵壺 H26cm

富士山形壺款識：金壽堂造

鐵壺款識：龍文堂造

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A SILVER-INLAID IRON FUJI-SHAPED TETSUBIN AND AN IRON TETSUBIN

MEIJI / TAISHO PERIOD

325

明治時代 銅嵌金銀開光孔雀圖香薰

H45cm

TWD 200,000-250,000 USD 6,700-8,300

HKD 51,300-64,100

A GOLD AND SILVER-INLAID BRONZE 'PEACOCK' CENSER AND COVER MEIJI PERIOD

327

清

H7.6cm （不含蓋）

TWD 45,000-60,000

USD 1,500-2,000

HKD 11,500-15,400

A TURQUOISE SNUFF BOTTLE

QING DYNASTY

326 翠玉花卉圖詩文鼻煙壺

H5cm （不含蓋）

款識：一頃含秋綠 森風十萬竿 氣吹朱夏轉 聲掃碧霄寒

印：古、香

附鑑定證書 G030309F ，鑑定為緬甸產 A 貨天然翡翠

TWD 50,000-70,000

USD 1,700-2,300

HKD 12,800-17,900

A JADEITE 'FLORAL AND POEM' SNUFF BOTTLE QING DYNASTY

Accompanied by report No.G030309F, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar

綠松石隨形鼻煙壺

328

清 黃色透明玻璃鯉魚形鼻煙壺

L8cm （不含蓋）

TWD 30,000-50,000

USD 1,000-1,700

HKD 7,700-12,800

A YELLOW GLASS CARP-SHAPED SNUFF BOTTLE QING DYNASTY

壺以黃色透明玻璃製成鯉魚形，色澤如寶石般金黃明亮，晶 瑩剔透。魚身圓潤，鱗片層疊整齊，紋理清晰，魚尾上翹呈 跳躍之姿，形體優美。

魚常與各種美好吉祥寓意與喜慶典故相連結，如「吉慶有 餘」、「年年有餘」等佳語。本品琢磨細緻，魚躍姿態寓「鯉 躍龍門」，比喻中舉、升官等飛黃騰達之喜。清代燒製玻璃 器物，雖技法已達爐火純青，然如本品寫實又活潑般的鯉魚 造形，亦屬少見珍品。

329

十九世紀 珠貝龍紋鼻煙壺

H6.3cm （不含蓋）

TWD 100,000-120,000

USD 3,300-4,000

HKD 25,600-30,800

A MOTHER-OF-PEARL 'DRAGON' SNUFF BOTTLE

19TH CENTURY

壺取整塊珍珠母貝為材製成，銀白色澤呈現彩虹般美麗光芒。長扁形，直口，斜肩 長腹，橢圓形圈足。壺體以淺浮雕技法雕琢，一面龍紋為飾，龍身盤曲彎轉，飽滿 有力，線條剛柔並濟。另面隨形飾高士坐於庭園樓閣中，一犬臥伏在梧桐樹下仰 望，憨態可掬，妙趣橫生。上配紅瑪瑙為蓋，更顯珠貝色純雅致。全器散發珍珠天 然光澤，清麗柔美，難掩高貴之氣，展現華美端莊的藝術風韻。

清代有機寶石鼻煙壺有珊瑚、珠貝和琥珀等。珠貝，泛指珍珠寶貝，又稱貝寶珠、 深海貝珠、珠母貝與珍珠母貝，其體形巨大，堪稱貝類之冠。珠貝外殼的表面呈現 深溝放射狀排列，形狀如同古代車轍，又稱為「硨磲」。宋代沈括《夢溪筆談》中 稱：「海物有車渠，蛤屬也，大者如箕。背有渠壟如蚶殼，故以為器，致如白玉，生 南海。」硨磲、珊瑚、珍珠、琥珀又並列為西方四大有機寶石。梁・江淹 《貽袁常 侍》詩：「珠貝性明潤，蘭玉好芳堅。」意其潔白莊嚴、祥瑞吉祥。而文人逸士則視 珠貝為珍稀佳品，如《管子．侈靡》言：「若江湖之大也，求珠貝者不捨也。」又珠 貝在佛典《金剛經》中與金、銀、琉璃、瑪瑙、珊瑚、琥珀同被列為佛教七寶。台 北國立故宮博物院庋藏十八 / 十九世紀〈珠貝福壽有餘鼻煙壺〉（圖一），與本品皆 取珠貝為材，利用精良的工藝自顯奇姿，其天然光澤更與祥瑞主題相得益彰。

文獻參考

圖一 十八 / 十九世紀〈珠貝福壽有餘鼻煙壺〉，台北國立故宮博物院庋藏， 收錄於：《通嚏輕揚－鼻煙壺文化特展》，台北國立故宮博物院，2012 年，頁 206，圖 III-081

330

清 玻璃胎琺瑯彩四君子圖鼻煙壺暨紫檀嵌銀蓋盒

「古月軒」款

H7.4cm （不含蓋）

蓋盒款識：熙春刻

來源： 美國重要私人收藏

亞洲重要私人收藏

TWD 150,000-200,000

USD 5,000-6,700

HKD 38,500-51,300

A GLASS PAINTED ENAMEL 'PRUNUS, ORCHID, BAMBOO AND CHRYSANTHEMUM' SNUFF BOTTLE WITH SILVER-INLAID ZITAN BOX AND COVER

QING DYNASTY

Gu Yue Xuan Mark

PROVENANCE

An important private American collection

An important private Asian collection

透明玻璃為材，施以琺瑯彩裝飾，色彩鮮潤富有層次。壺呈 扁瓶形，直口，斜肩，長腹，橢圓形圈足，底部紅料「古月 軒」楷書款。上配銀托骨為蓋。壺體繪飾湖石重疊，翠竹亭 立，幽蘭一叢，花葉紛披；兩側各橫逸梅花，點點綻放枝 頭，下端石隙中亦長出數莖菊花，花開蝶舞，生機蓬勃。台 北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈玻璃胎畫琺瑯透明地荷花鼻 煙壺〉（圖一），其玻璃材質及構圖技法與本品相似，可資參 考。唯本品以清麗雅致又意境深遠的四君子為主題，富有文 人逸趣，略勝一籌。

十七世紀鼻煙由西洋旅者引入中國，材質多樣，有玉、玻 璃、琺瑯、瓷、漆及竹等，器雖袖珍，卻盡展清代藝術的 多采多姿，更成為達官顯宦隨身攜帶及炫耀身分的雅尚風 物。由於皇室對於玻璃製品喜愛與需求，促進玻璃工藝技術

的發展。據《大清會典事例》記載，康熙三十五年（1696 年）下諭建造玻璃廠，並授命德國傳教士紀里安為主管。 雍正年間也於圓明園建立玻璃廠，乾隆朝追隨雍正餘緒， 繼續在圓明園燒造玻璃。乾隆五年（1740 年）法國傳教士

紀文（Gabriel-Leonard de Brossard）、湯執中（Pierre Noel Incarville）來華，乾隆皇帝令其效命於圓明園玻璃作，專門 生產不同顏色及質料的玻璃、歐洲式玻璃，以及宮廷使用及 陳設的華麗裝飾玻璃。

玻璃胎琺瑯彩是以琺瑯彩在玻璃胎上施以彩繪，經高溫反覆 彩燒而成，燒製難點主要在於釉色溫度和料胎的熔點幾乎一 致，又經過數次著色，成品率極低，因此只在皇家作坊中製 作極小的器具，如鼻煙壺、煙碟等。

文獻參考

圖一 清乾隆〈玻璃胎畫琺瑯透明地荷花鼻煙壺〉， 台北國立故宮博物院庋藏， 收錄於〈通嚏輕揚－鼻煙壺文化特展〉， 台北國立故宮博物院，2012 年，頁 127，圖 II 029

圖二 圖三 圖四

文獻參考

圖二 清乾隆〈玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺四十三件〉，台北國立故宮博物院庋藏， 收錄於同圖一，頁 238，圖 IV-012

圖三 清晚期〈玻璃胎琺瑯彩花鳥圖鼻煙壺〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集一鼻煙壺》，香港商務印書館，2003 年，頁 19，圖版 22

拍場類似作品

圖四 清乾隆〈御製透明料畫琺瑯春梅圖鼻煙壺〉，「古月軒」款， 拍賣於香港蘇富比 2013 年 11 月 26 日編號 148，成交價 HKD 475,000

「古月軒」款玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺，色種多，色彩控制準確，畫面有立體感，工巧精細、富麗 堂皇，盛於康、雍、乾時期，專充「內廷秘玩」。據《故宮物品點查報告》，齋宮有所謂「乾隆 古月軒各色料煙壺帶刻款」四十三件，千字文編號為「成 -85-14」，帶漆匣一，內有三屜。如

台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺四十三件〉（圖二），貯於蒔繪漆盒中。

乾隆以後，玻璃胎琺瑯彩煙壺的燒製逐漸衰退，清末偶有出現署「古月軒」款者，如清宮舊 藏，北京故宮博物院庋藏清晚期〈玻璃胎琺瑯彩花鳥圖鼻煙壺〉，胎薄體輕，畫意佳，堪稱清 晚期以來之精品。本件鼻煙壺透明純淨，薄胎厚釉，構圖筆法縱逸，簡括傳神，尤在寸天厘 地的掌中珍玩裡，展現四君子「傲」、「幽」、「堅」、「淡」秀美之品趣，是件玲瓏精巧，象徵 高潔品格之作。

本品所配蓋盒形制規矩，呈長方形，以上等紫檀木為體，質緻密，色澤幽深，呈絳紫。盒、 蓋外壁嵌銀，均光素無紋，典雅秀麗。蓋面高浮雕折枝菊花圖，盛開菊花搖曳綻放，雍容富 麗，落有「熙春刻」，乃引用晋潘岳《閒居賦》：「凛秋暑退，熙春寒往。」意思是冬去春来， 明媚的春天刻製，構圖疏朗，層次分明，顯出寧靜含蓄的文人氣質。此類盒具稱為「木匣」，

平日多置放在書房中，方便歸檔賞玩。本蓋盒乃為文物量身訂作的專屬木匣，經特別設計製 作，別具創意，如此用料奢侈，集質材、詩文、書畫、技法轉折變化與實用為一體之蓋盒， 殊為少見，體現當時藏者之雅致品味。

332

清 灰白玉鼓形鼻煙壺

H5.7cm （不含蓋）

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A GREY JADE SNUFF BOTTLE

QING DYNASTY

灰白玉質，溫潤細膩，色澤古雅，白中隱布

細微黑色斑點，疏密有致，宛若繁星點點， 韻致無窮。壺呈鼓形，直口，豐肩，壺體飽 滿下歛，橢圓形淺凹底。上配珊瑚為蓋。

整器造形端莊雋秀，素潔無紋，形塑出簡約 柔美的線條曲度，盡顯玉質天然靈氣與內斂 光華之感，掏膛勻稱，琢磨細膩，觸感順 滑，工藝精巧俐落。

331

清 紫羅蘭翡翠鼻煙壺

H5cm （不含蓋）

附鑑定證書 G030306F ，鑑定為緬甸產 A 貨天然紫翡翠

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

A LAVENDER JADEITE SNUFF BOTTLE

QING DYNASTY

Accompanied by report No.G030306F, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar

333 十八世紀

白玉八方形鼻煙壺

H6.4cm （不含蓋）

印文：泉紳

TWD 120,000-150,000 USD 4,000-5,000 HKD 30,800-38,500

A WHITE JADE OCTAGONAL SNUFF BOTTLE 18TH CENTURY

白玉質，緻密溫潤，色澤瑩亮。壺直口，呈八角形，平底。兩面 均刻有橢圓形凸面開光，開光內借鑑寶石研磨技術，雙面凸起 四棱，切形俐落，在光線作用下折射出晶瑩透亮的形體和質感， 使煙壺輕盈嬌小的體態呈現出迷人光澤，令人心醉。底部陽刻篆 書「泉紳」印文，意取從高山上飛瀉而下的泉水，可作為閒章之 用，盈手可握，玩賞具佳。

十八世紀，由於和闐美玉大量運送至宮廷，為玉鼻煙壺的製作提 供極優秀之材，也成為鬥富顯貴之象徵。本件鼻煙壺印文「泉 紳」出自唐代韓愈《答張徹》詩：「泉紳拖脩白，石劍攢高青。」

造形典雅穩重，線條簡練，棱角分明，於靈動中露出熠熠生輝之 態，更添君子文人雅氣。

L6.8cm

款識：齋戒

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A WHITE JADE 'ABSTINENCE' PLAQUE

QING DYNASTY

TWD 68,000-90,000

USD 2,300-3,000

HKD 17,400-23,100

A WHITE JADE 'POEM' PLAQUE QING DYNASTY

L4.8cm

款識：永保長春

TWD 30,000-60,000

USD 1,000-2,000

HKD 7,700-15,400

A PALE CELADON JADE 'BAT' PENDANT QING DYNASTY

清 白玉鏤雕雙龍活環牌

L5.5cm

TWD 50,000-70,000

USD 1,700-2,300

HKD 12,800-17,900

A WHITE JADE OPENWORK 'DRAGON' PLAQUE QING DYNASTY

336

337

清 青白玉福在眼前珮

D7.7cm 鐲環尺寸 19

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A YELLOW JADE 'DRAGON' BANGLE

QING DYNASTY

清或更早 白玉扭繩紋環

D6.3cm

TWD 30,000-50,000

USD 1,000-1,700

HKD 7,700-12,800

A WHITE JADE 'ROPE TWIST' RING

QING DYNASTY OR EARLIER

338

339

清 黃玉雙龍搶珠鐲

W8.5cm

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A WHITE JADE BRUSH WASHER

QING DYNASTY

清 黃玉鏤雕蛟龍紋香薰

H4.6cm

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A YELLOW JADE OPENWORK

'DRAGON' CENSER QING

340

341

清 白玉四方水洗

清 白玉菊花紋硯屏

H18.5cm 屏心 L12.2cm

TWD 80,000-120,000

USD 2,700-4,000

HKD 20,500-30,800

A WHITE JADE 'CHRYSANTHEMUM' TABLE SCREEN

QING DYNASTY

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

CENTURY

A WHITE JADE 'CRANE AND POEM' TABLE SCREEN 18TH

344

清 青白玉御題詩葫蘆大吉屏

L19cm 御題詩：一例為朝暮 十分增景光 春音來玉樹 旭影戀紅牆

稔歲真嘉瑞 昌言是吉祥 靜中閒自檢 乾惕與年長 御題

印：乾、隆 款識：大、吉、福

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A PALE CELADON JADE 'POEM' GOURD-SHAPED TABLE SCREEN

QING DYNASTY

文獻參考

圖一 〈嵗除日作〉御製詩文，

收錄於《清高宗御製詩文全集（二）》，

御製詩初集，卷二十八，頁 2-459

青白玉質，致密細潤，色澤白中泛青，寶光皎潔。屏呈片狀葫蘆形， 一面頂端與兩側有蝙蝠飛翔，中央上下兩如意形開光，開光內分別刻 楷書陽文「大」、「吉」字樣。開光外浮雕藤蔓及葫蘆環繞，寓意子孫 萬代連綿不絕。葫蘆另面上半部刻填金隸書御題詩，詩文出自御製詩 初集〈嵗除日作〉（圖一），並落有「乾」圓印與「隆」方印。下半部 刻行書陽文「福」字。整器風格古樸典雅，祥瑞之意盡顯。

葫蘆多籽，寓多子多孫，其形象廣泛出現在中華文化中。「大吉」與 「葫蘆」造形相配合之設計，是清代典型且常用的吉祥圖案，象徵福 祿綿長、子孫萬代、大吉大利。本品取葫蘆諧音「福祿」，賦以「福祿 大吉」之美好願望。全器雕刻技法精湛，刀工犀利靈活，又刻以御題 詩，展現清宮對此類吉祥主題器物之喜愛與重視。

十八世紀 火燎玉蒼松水洗

W15.3cm

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

A CHICKEN BONE JADE 'PINE' BRUSH WASHER

18TH CENTURY

346

清 白玉鏤雕松鹿擺件

H8.4cm

來源： 慎德堂收藏

亞洲重要私人收藏，購自上述來源

TWD 200,000-250,000

USD 6,700-8,300

HKD 51,300-64,100

A WHITE JADE OPENWORK

'DEER, BAT AND PINE' ORNAMENT

QING DYNASTY

PROVENANCE

C.C.Teng & Co. Collection

An important private Asian collection, acquired from the above

白玉質，堅實縝密，純淨溫潤。仙鹿體態豐滿，引頸昂首， 杏眼炯炯有神，口銜靈芝瑞草，四肢細長有力，踏於仙岩 上，靈芝瑞草傍石而生，映襯出仙鹿神態悠然的高雅與不 凡。身後鏤雕一株老松挺立，枝幹遒勁有力，盤曲蜿蜒，枝 葉繁茂，松針如輪，雙蝠飛翔，一派生機盎然。

整器採圓雕、高浮雕、鏤雕等技法，構思精緻，線條勁挺， 刻鏤精湛嫻熟。取鹿、松、靈芝及蝙蝠紋樣，寓意「壽祿吉 慶」、「鴻福紛至」、「增福增壽」祥瑞安康之意。

347

清 黃玉辟邪

L9.7cm

TWD 280,000-320,000

USD 9,300-10,700

HKD 71,800-82,100

A YELLOW JADE MYTHICAL BEAST

QING DYNASTY

黃玉質，質地細膩，色澤溫潤，局部有褐色沁。通體圓雕為辟 邪，濃眉大眼，雙目圓睜，平視前方。頭頂角後仰，雙耳向後服 貼，嘴微張，唇線雕琢細膩，顎下長鬚。胸肌飽滿，四足收於腹 下，前腿生出羽翼，向上伸展舒張。背部脊線清晰，體態雄健， 脊椎延伸出捲尾，動感強烈。整體包漿潤澤自然，深淺褐色沁如 斑斕皮毛，又富悠悠古意。

辟邪，為古代傳說中神獸，大多認為是一種似獅，有角、身有翅 的瑞獸，漢代尤為盛行。《小爾雅 · 廣言》：「辟，除也。」《急 就篇》：「射魃、辟邪，除群凶。」辟邪之義為驅走邪穢，佑福兆 祥，以歷練歲月風霜的玉石雕之，涵天地之氣、蘊萬物之靈。細 觀本品，玉匠盡用其材，砣工俐落，肌肉飽滿矯健，氣勢磅礴， 體現玉雕的精湛技藝和純熟手法。

清 白玉童子戲鳥水洗

W11.2cm

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

A WHITE JADE 'BOY AND BIRD' BRUSH WASHER QING DYNASTY

W14.2cm

TWD 200,000-250,000

USD 6,700-8,300

HKD 51,300-64,100

WASHER

QING DYNASTY

349 清 白玉鶴銜靈芝水洗

A WHITE JADE 'CRANE AND LINGZHI' BRUSH

清 白玉太平有象圖插屏一對

H25cm 屏心 L16.5cm

TWD 300,000-380,000

USD 10,000-12,700

HKD 76,900-97,400

A PAIR OF WHITE JADE 'ELEPHANT' TABLE SCREENS

QING DYNASTY

白玉質，晶瑩細潤，純美典雅，局部微帶黃褐色沁。插屏一 對呈長方形片狀，上方呈圓拱形，配木座。其一屏面雕琢洗

象圖，四周山岩層疊，雲霧縹緲，一截松幹蜿蜒而出，松針

茂密如輪。畫面中央瑞象長鼻闊耳，長牙粗壯，呈低首回望 之姿。前方童子舉杖佇立，似在引領、安撫瑞象。另名童子 攀附至象背，將手中水瓶傾倒，清水順著象身流瀉而下，立 於瑞象身側的童子雙手拿掃帚正欲刷洗，後方另有老者與捧 圓盆童子協助洗象；另面雕琢一叢清麗菊花，盎然盛開，花 姿婉約。

另片插屏雕琢崎嶇山徑，童子執繡球逗弄大、小雙獅，瑞獅 濃眉大眼，寬鼻闊嘴，身軀肌肉飽滿，脊骨清晰，長尾蓬 鬆，大獅側首望向小獅，滿溢慈愛之情。後方老者拄杖，撫 鬚觀望；另面琢梅樹屹立，寒梅朵朵綻放，畫面高潔秀雅。

整體布局疏朗有致，層次分明，走刀似繪畫，亦能展現畫意 難得之立體視覺效果，配以瑩潤玉料，令人讚嘆。

象諧音「祥」，在中國傳統文化中為吉祥、喜慶的祥瑞象 徵，且象厚重穩行、能馱寶瓶，故有「太平有象」、「喜象升 平」之說，陸游曾賦詩曰：「太平有象天人識，南陌東阡搗 麥香」。台北國立故宮博物院庋藏清〈玉太平有象插屏一對〉 （圖一），與本品皆以象為雕琢主題，並於另面配以梅花，使 作品充滿祥瑞之餘，又顯文人雅致風骨，置於文房几案，別 具逸趣。

屏風最早在周代已出現，稱作「依」或「邸」，《淮南子》： 「授車以級皆正設於屏外」，為敝障之物。至宋代，開始在文 房中出現枕屏和硯屏，發展至清代，玉料充足，出現許多以 玉為材之硯屏佳品，其不僅是書法、繪畫、雕刻等藝術形式 的理想載體，同時標誌著使用者的身分和地位。細觀本對插 屏，構圖華麗繁複，雕琢精緻細膩，成對的屏面鐫刻不同祥 瑞主題，彼此相呼應又展現不同趣味，賦予作品更多意趣， 置於書齋可鑑畫意之美，亦得清賞之樂。

文獻參考

圖一 清〈玉太平有象插屏一對〉，台北國立故宮博物院庋藏， 收錄於《宮廷之雅－清代仿古及畫意玉器特展圖錄》，台北國立故宮博物院，1997 年，頁 208-209，圖版 73

拍場類似作品

圖二 清乾隆〈白玉八蠻獻寶萬國來朝插屏〉， 拍賣於北京保利 2010 年 6 月 4 日編號 4137，成交價 RMB 2,912,000

351

清 青白玉饕餮紋雙獸耳活環蓋瓶暨掐絲琺瑯座

H25.5cm （含座）

TWD 450,000-500,000 USD 15,000-16,700

HKD 115,400-128,200

A PALE CELADON JADE 'BEAST-MASK' VASE AND COVER WITH A BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL STAND

QING DYNASTY

青白玉質，凝潤古樸，光澤厚潤溫雅。以蓋、瓶子母合唇組成。蓋作四坡長方貌， 中央起高束腰長方形鈕。蓋及瓶口沿各飾回紋一周，瓶直口，肩微束，扁圓腹下 收，下承外撇高圈足。肩兩側剔地鏤雕龍首活環雙耳。腹壁近肩線處隱起兩道寬帶 紋，內減地浮雕饕餮紋，呈現恢弘神威之圖像，演繹出遠古青銅器的深邃神秘。下 飾雲雷變形蕉葉紋一周，線條勾勒纖秀，挺拔優雅。全器線條轉折有秩，紋飾繁而 不雜，層次井然，於渾厚莊重中閃現靈動秀雅之美，構思巧絕。

仿古玉器的主要摹本是商周青銅器，仿青銅作品的藍本取自《宣和博古圖》、《西清 古鑑》、《甯壽鑒古》、《考古圖》等圖譜。玉匠在仿古玉器中根據玉料的形制，靈活 改變舊有的組合關係，或是加進新創素材，除追慕淳樸古風、修養德行外，也象徵 玉雕達到前所未有的盛世時期。細觀本器，造形規整對稱，在風格意蘊上仿古外， 器型和紋飾多有增減，著重仿其神韻，氣質古樸，典雅端莊，忠實延續高古器皿的 古雅品味，又融合青白玉凝光含蓄之特質，盡顯雍容，實為清代仿古之佳作。其下 配有銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋座，襯托整器名貴之態，足見皇家風範。

清 白玉螭龍紋出戟觚

H15.8cm

TWD 480,000-550,000

USD 16,000-18,300

HKD 123,100-141,000

A WHITE JADE 'DRAGON' VASE, GU

QING DYNASTY

觚取整料白玉雕琢，玉質瑩白細膩，寶光柔和迤邐，略帶褐色沁。仿商周青銅出戟 方觚形制，敞口，長頸，四面及四角出戟飾以扉棱，足微外撇。頸與足部遙相對應 刻雲雷變形蕉葉紋，線條勾勒纖秀，挺拔優雅，法度森嚴。腹部四面浮雕螭龍紋， 螭龍身驅細長，彎轉纏繞，襯以靈芝雲紋，祥瑞自生。整體構思精巧，紋飾古樸神 秘，既保留青銅器高雅貴胄風範，又融入玉作玲瓏剔透感官特質，展現清代玉雕審 美趣味及精湛琢玉水準。

商代前期，青銅器的組合體制以酒器為主，有爵、斝、觚、尊、壺等器物，其分類 按使用者地位和需要而置；明代宣德時期，由於博古圖的現世，帶動整體仿古之風； 至清代，宮廷玉製品生產達到高峰，因乾隆帝的喜好與提倡，使宮廷藝術呈現濃厚 的仿古風格。

觚，原屬於先秦時期的青銅酒器，形似花瓶，上寬下窄，裝飾豐富精美。宋明以 降，花道興盛，青銅觚成為瓶花之佳器，深得士人推崇。明袁宏道《瓶史》記述：

「嘗見江南人家所藏舊觚，青翠入骨，砂斑垤起，可謂花之金屋。」因此，觚不獨 作為陳設器，更多是以供花之用。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈青玉獸 面紋出戟壽字花觚〉（圖一），造形、紋飾與本品相似，皆屬精心雕琢之仿古佳例。 然本品又飾以螭龍紋，構思新穎別緻，曜之韡曄，爲清朝玉器中之佳作。

文獻參考

圖一 清乾隆〈青玉獸面紋出戟壽字花觚〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：玉器編 10 －清》，紫禁城出版社，2011 年，頁 104，圖版 73

353

清 青白玉饕餮紋雙獸耳活環蓋爐

W16cm

TWD 600,000-700,000

USD 20,000-23,300

HKD 153,800-179,500

A SUPERB PALE CELADON JADE 'BEAST-MASK' TRIPOD CENSER AND COVER QING DYNASTY

青白玉質，溫潤細膩，寶光蘊澤。分為蓋與爐身，子母口 相合。蓋面隆起，平頂，頂設捉鈕，鈕邊緣陰刻回紋一 周，內刻團壽紋，有祈福增壽祥瑞之意。蓋面與爐腹皆六 等距出戟，其間飾獸面紋，獸眼大睜，濃眉捲曲，面目猙 獰霸氣，完美結構和線條比例，更顯露神秘古韻。

爐身圓口，束頸，鼓腹下收，下承三獸首吞足。兩側雕琢 獸首銜活環耳，雙眼圓凸前望，方吻闊鼻，口銜靈芝，下 套活環，神態威猛，形象遒勁生動。整體形制規整，磨工 精湛，膛壁勻稱，華貴而不豔俗，展現清代盛世精彩絕倫 的玉雕技藝。

清皇室在入關前就非常重視皇帝壽辰，認為皇帝長壽是「大 德在身、治國有成」的標誌。清代皇帝壽辰稱為萬壽節，

是與元旦、冬至並列的清宮三大節日之一。慶典期間，京 城內搭建臨時戲台和演出賀壽劇目，各地長者亦會獲得賞 賜，以彰顯普天同慶。清乾隆時期經濟與文化發展取得巨 大成就，宮廷用玉也發展到鼎盛時期。在此歷史背景下， 上乘玉料層出不窮，琢製玉器量多質優，品類豐富，仿古 玉器的範本，亦成為貴族間爭相仿效的復刻擬古風格。如 北京故宮博物院庋藏清中期〈和闐青玉獸面紋雙耳爐〉（圖 一），與本品皆為仿古之佳作，藍本取自欽定四庫全書－西 清古鑑、卷六．周〈蟠螭鼎一〉（圖二）圖譜，然在造形及 紋飾方面加以增減變化，既有上古之樣，又具時代之風。 細觀本品，整體造形優美，構思巧妙，頂部加團壽鈕，滿 飾獸面紋，雕琢精細，於富麗中增添典雅之姿，實為精 彩，可為尊貴賀壽佳禮。

文獻參考

圖一 清中期〈和闐青玉獸面紋雙耳爐〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《中國玉器全集 6 －清》，河北美術出版社，1993 年，頁 243，圖版 355

圖二 欽定四庫全書－西清古鑑、卷六．周〈蟠螭鼎一〉， 收錄於《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986 年，頁 243-146

拍場類似作品

圖三 清乾隆〈白玉饕餮紋雙龍活環耳三足蓋爐〉，拍賣於香港佳士得 2011

354

清 白玉獸面紋雙獸耳活環蓋瓶

H19.8cm

TWD 920,000-1,000,000

USD 30,700-33,300

HKD 235,900-256,400

A FINE WHITE JADE 'BEAST-MASK' VASE AND COVER QING DYNASTY

白玉質，潤色晶瑩，韻致高雅。分蓋與瓶身，長方形子母 口相合。蓋呈四坡簷，圓雕祥龍盤踞為鈕，神態靈動。瓶 身直口，束頸，豐肩，深腹。頸兩側雕獸首銜活環耳，獸 首寬鼻，濃眉大眼，威嚴張揚。瓶頸琢寬帶一周，範圍內 飾變形獸面紋，紋樣對稱，線條彎轉曲折，古意盎然。腹

上下各一道寬帶紋，其間減地浮雕獸面紋，獸眼怒睜，粗 眉飛揚，霸氣非凡。圈足外撇，光素無紋，沉穩典雅。整 器造形古樸莊重，瓶身內部掏膛乾淨俐落，琢磨精細，外 部拋光細緻，光澤鑠鑠。

中國歷代仿古之風不墜，所謂「先王之盛德在於禮樂；文 士之精神存於翰墨；玩禮樂之器可以進德，玩墨蹟舊刻可 以精藝，居今之世，可與古人相見。」至清代，好古之風

更甚以往，常以各種材質再現古典佳器。本品即取法古代 青銅壺，可參見清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏西周〈芮 公壺〉（圖一），造形與紋飾借鑑古韻，然以上乘美玉琢製， 紋飾精美，刻琢工藝繁縟，尤顯尊貴。

清代玉器總體受宮廷藝術影響，作工嚴謹，一絲不苟，拋 光精細以顯玉器之晶瑩。其中仿古玉器傳襲古典，既有上 古之樣，又具時代之風，在清代玉器中是極重要的一類。 如北京故宮博物院庋藏清乾隆〈和闐玉獸面紋雙耳瓶〉（圖 二），與本品形制、技法類似，紋飾雖有所不同，但同為清 代仿古創新之風格，可作參考比對。唯本蓋瓶玉質瑩潤有 澤，琢磨精緻，紋飾繁縟，形象生動莊嚴更具王者之風。

文獻參考

圖一 西周〈芮公壺〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－青銅禮樂器》，香港商務印書館，2006 年，頁 167，圖版 109

圖二 清乾隆〈和闐玉獸面紋雙耳瓶〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《中國玉器全集 6 －清》，河北美術出版社，1993 年，頁 133，圖版 206

拍場類似作品

圖三 十八世紀〈白玉雕饕餮紋獸面銜環耳蓋瓶〉，拍賣於中貿聖佳 2017 年 6 月 18 日編號 129，成交價 RMB 2,242,500

LOTS 355 370

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

AN IMPORTANT TAIWANESE PRIVATE COLLECTION

THE CERAMIC COLLECTION OF LIU LIANG-YU

沈潛於音樂 優遊於陶瓷藝術

清初文學家張潮《幽夢影》：「人莫樂於閒，非無 所事事之謂也。閒則能讀書，閒則能遊名山，閒 則能交益友，閒則能飲酒，閒則能著書，天下之 樂，莫大於是。」本次編號 355-370，為 2004 年 出自國家音樂廳交響樂團成員之遺品，此音樂家於 1990 年代因緣際會結識劉良佑教授，兩人亦師亦 友，並在劉教授的引領下開始古陶瓷之收藏。

宋代士大夫的生活文化以雅致隱逸著稱，宋人吳 自牧《夢粱錄》：「燒香點茶，掛畫插花，四般閒 事，不宜累家。」點出文人在追求雅致、講究品質 的審美風尚中，將日常生活提升至藝術境界。因

此，這位風雅的音樂家認為，身為一個「真正的」 音樂家，似應不僅在藝事作追求和努力，舉凡對 生活品質的要求，對「自然、美、善」嚮往，乃至 那一點浪漫的、率真的，不隨流俗的情操。

音樂，有著豐富萬變的面貌，其旋律或悠揚，或 震撼，既可以好似呢喃輕語，又能夠如同激昂高 亢的情緒轉折，與文化、美學緊密相連。而陶瓷 藝術亦擁有多彩樣貌，其造形、釉色、裝飾在各 個時代展現不同特色，既有變化繁複的色彩之 美，又有深沉含蓄的質感韻味，猶如一首首經典 的交響樂曲。各領域的藝術美學各有特色，彼此 之間又有共通語言，陶瓷與音樂的和諧共舞便在 這位音樂家身上一一體現。其於琴房中擺設玻璃 書櫃，置放樂譜、陶瓷書籍及陶瓷器，幽雅精 緻。閒暇時於琴音裊裊之中玩賞陶瓷、焚香品 茗，於藝術中陶冶情操、享受生活。

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

AN IMPORTANT TAIWANESE PRIVATE COLLECTION THE CERAMIC COLLECTION OF LIU LIANG-YU

355

漢 綠釉龍紋三熊足蓋鼎

W17.5cm

來源： 劉良佑收藏

台灣重要私人收藏，1990 年代購自上述來源

TWD 60,000-90,000 USD 2,000-3,000

HKD 15,400-23,100

A GREEN-GLAZED 'DRAGON' TRIPOD CENSER AND COVER HAN DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

直口，鼓腹，長方形豎耳，圜底，底承三熊 足。分蓋與鼎，子母口相合，蓋內露胎，餘 皆施綠釉，呈瓜皮綠色。半球形蓋上以三等 距圓珠串起一圓凸弦，將畫面分隔成內外兩 個主題，施以浮雕技法，內飾雙龍雲氣紋，

外穿插分布飛禽走獸，可辨有豹、犬、鷹、 熊等。畫面中動物奔騰跳躍，雲氣紋疏密虛 實，處理得巧妙自然，變化中顯動勢，嚴謹 中藏生動。鼎中部飾一道凸弦紋，餘光素。

漢朝，綠釉陶曾是陶瓷中最為悅目之色。作 為東漢發明創燒的新品種，上承商周瓷器的 施釉技術，下啟唐宋三彩器瑰麗多姿、變幻 莫測的裝飾風格，在中國古代陶瓷群芳譜中 獨樹一幟，是漢代低溫鉛釉技術發展的碩 果。整器造形飽滿，古樸敦厚，線條自然流 暢而富有張力，紋飾樸拙生動，達到兼具實

用與美觀的藝術效果。

356

唐 三彩貼花三足爐

H6cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 30,000-50,000

USD 1,000-1,700

HKD 7,700-12,800

A SANCAI-GLAZED 'PAPER-CUT'

TRIPOD CENSER

TANG DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

357

唐 邢窯白釉碗

D13.5cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 30,000-50,000

USD 1,000-1,700

HKD 7,700-12,800

A XINGYAO WHITE-GLAZED BOWL

TANG DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

AN IMPORTANT TAIWANESE PRIVATE COLLECTION THE CERAMIC COLLECTION OF LIU LIANG-YU

358 唐 龍泉窯青釉碗

D15cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

A LONGQUAN CELADON-GLAZED BOWL TANG DYNASTY

PROVENANCE Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

AN IMPORTANT TAIWANESE PRIVATE COLLECTION

THE CERAMIC COLLECTION OF LIU LIANG-YU

359

宋 耀州窯青釉笠式碗

D19.7cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 100,000-150,000

USD 3,300-5,000

HKD 25,600-38,500

A YAOZHOU CELADON-GLAZED BOWL SONG DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

碗呈笠式，敞口，斜腹，圈足。胎質細密堅實，通體施青 釉，釉不及底，圈足露胎。釉面潤澤溫雅，青綠中隱現黃褐 色。全器光素未施紋飾，然可見規整螺旋紋。 「青則益茶」的觀念，為唐以來士大夫階層對飲茶器皿色澤之 偏好。如宋代劉摯〈煎茶〉：「雙龍碾圓餅，一槍磨新芽。石 鼎沸蟹眼，玉甌浮乳花」、謝逸〈武陵春．茶〉：「捧盌纖纖 額春笋瘦，乳霧泛冰瓷。」均為北宋詩人眼中的青瓷盞，有 著冰玉之美稱。耀州窯為宋代名窯之一，在唐代即為中國陶 瓷燒製的著名產地，宋代更進一步達到鼎盛，成為中國「六 大窯系」中最大者，其產品為北方青瓷之代表。其胎質緻密 堅實，釉面純淨溫潤，富玻璃質感，被冠以「類越器」、「類 餘姚秘色」的美名。

360 宋 青白釉瓜棱執壺 H11cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 30,000-50,000 USD 1,000-1,700

HKD 7,700-12,800

A QINGBAI MELON-SHAPED EWER

SONG DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

AN IMPORTANT TAIWANESE PRIVATE COLLECTION THE CERAMIC COLLECTION OF LIU LIANG-YU

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

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361

宋 耀州窯青釉印花雙鳥紋盤一對

D10.2cm / D10.4cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 60,000-80,000

USD 2,000-2,700

HKD 15,400-20,500

A PAIR OF YAOZHOU CELADON-GLAZED

'BIRD' DISHES

SONG DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

對盤一呈圓形，一呈葵花口，口皆微外折，斜腹收平底， 小圈足。通體施醬色釉，釉色瑩潤泛青，足牆裡外無釉， 足底心有釉。對盤內以五條起線將盤壁均分成五等分，盤 心飾雙鳥相對，其間滿布纏枝花葉，花紋清晰，紋樣微 凸，具極佳視覺效果。全器釉質潤瑩亮澤，造形小巧端 正，更顯秀氣和諧。

印花工藝，是以陶範對胎體翻印花紋，為耀州窯瓷器使用 較早、也較廣泛的技法，印花紋飾均在碗、盤、洗等器內 壁，「方圓大小， 皆中規矩」，使產品更加規範。在進行印 花拍打胎體時，可讓胎體更加勻薄、緻密且立體，從而提 高成品率。印花青瓷「巧如範金，精比琢玉」，曾上貢皇 室，遠銷域外，被學術界譽為中國北方青瓷的代表。

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

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362

宋 耀州窯青釉六分格笠式碗

D20cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 100,000-200,000

USD 3,300-6,700

HKD 25,600-51,300

A YAOZHOU CELADON-GLAZED BOWL SONG DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

碗敞口，斜腹下收，小圈足，器型規整周正，因形似倒置斗 笠，而稱之笠式碗。外口沿旋坯痕跡明顯，碗內六條白色出 筋，罩於厚釉之下，不顯其凸，僅泛白色，將碗分為六格， 規整嚴謹。內外滿施青釉，釉中帶黃，色調雅致大方，足底 露胎，胎體緻密，胎色淺灰，墊燒沾黏細砂粒，於古樸中見 恬淡秀雅。

耀州窯位於今陝西省銅川市黃堡鎮，唐宋時屬耀州而得名。 從唐代開始就是中國陶瓷燒製的著名產地，宋代達到鼎盛。 據記載，宋代時曾為朝廷燒造「貢瓷」。其不凡的製瓷技巧 與活潑風格對彼時各窯場產生很大影響，形成自北而南、範 圍廣闊的耀州窯系。

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

AN IMPORTANT TAIWANESE PRIVATE COLLECTION

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363

宋 青白釉蓮瓣紋獸鈕瓜棱執壺

H27cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 100,000-150,000

USD 3,300-5,000

HKD 25,600-38,500

A QINGBAI 'LOTUS' MELON-SHAPED EWER AND COVER

SONG DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

執壺瓷胎，通體施青白釉，釉色晶瑩，釉面勻稱光潤。直口，溜肩，肩腹之間有明 顯棱角，瓜棱形鼓腹，腹下漸斂，圈足。肩飾雙層覆蓮瓣紋，蓮瓣寬大，層疊錯落 有致，肩兩側分別出細長流和高曲柄。足底澀胎，見墊燒所留黏砂。蓋隆起，頂飾 獸鈕，瑞獸呈蹲踞之姿，臥坐挺胸，昂首豎耳，為執壺增添挺秀之姿。

溫酒器最早見於唐代，稱執壺，據唐代文獻記載稱之為「注子」。五代、宋代注壺 與注碗為盛酒及溫酒的配套酒具，飲酒前先將酒壺置於碗中，注碗中盛熱水用於溫 酒。北京故宮博物院庋藏宋〈青白釉注壺〉（圖一），形制與本品相似，可資參考。 細觀本件執壺，釉色淡雅，刻劃簡潔，於純淨中盡顯優美，透露宋人儒雅之心境。

文獻參考

圖一 宋〈青白釉注壺〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－兩宋瓷器（下）》， 香港商務印書館，1996 年，頁 168-169，圖版 153

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

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364

明 龍泉窯青釉龍耳銜環紙槌瓶一對

H13cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A PAIR OF LONGQUAN CELADON-GLAZED VASES

MING DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

對瓶盤口，長頸，折肩，筒形長腹、底淺挖為圈足。頸兩側裝對稱雙龍耳，耳下 銜環，環與耳、肩相黏。通體施青釉，釉色瑩潤，釉面素潔，表面布有開片紋， 端秀典雅。足內沾沙，足緣無釉，露灰色胎及火石紅。整體形制規整，釉質厚 潤，凝斂瑩澤，流露出靜穆雅趣。

紙槌瓶是宋代常見瓶形，其形猶如造紙打漿時所用的槌具而得名。而頸兩側作龍 耳，則是龍泉窯所特有。明代高濂《遵生八箋》：「古宋龍泉窯器，土細質薄，色 甚蔥翠，妙者與官窯爭豔。」在明代文人眼中，南宋龍泉窯是可與官窯相媲美的 存在。溫洲博物館庋藏明〈龍泉窯龍耳銜環瓶〉（圖一），與本對紙槌瓶形制相 似，可資比對。細觀本對瓶造形簡約秀雅，釉色青綠溫和，開片紋素淨優美，置 於文房几案，別具風姿。

文獻參考

圖一 明〈龍泉窯龍耳銜環瓶〉，溫洲博物館庋藏， 收錄於《龍泉窯青瓷》，藝術家出版社，1998 年，頁 253，圖版 238

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

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365

明 龍泉窯青釉朝冠耳瑞獸三足爐

W13cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 40,000-60,000

USD 1,300-2,000

HKD 10,300-15,400

A LONGQUAN CELADON-GLAZED TRIPOD CENSER

MING DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

爐盤口外折，束頸，鼓腹豐滿，雙耳彎曲朝上，面印折枝花 卉，下承三獸吞式足。通體施青釉，瑩澤溫潤，釉面有大小 開片紋，爐身光素。爐內底露灰白胎，胎釉處火石紅發色自 然，盡顯內斂沉靜之韻。全器造形典雅，簡潔端莊，形制取 官帽之形而來，稱「朝冠耳」又稱「官帽耳」，富有「加官 晉爵」的寓意。

香爐用作禮器，爐型的演變亦伴隨燃香原料和人們生活方式 的改變而發生變化。早期爐型，多由商周時期青銅彝器演變 而成，瓷爐最早始於東吳，宋以前常見爐式為托爐，宋元時 期開始流行三足爐。於爐中放置點燃或未點燃的香料，香氣 由爐中向外散放，繚繞迂迴，滿堂清香。

366

清 德化白瓷如意紋瑞獸三足爐

D10cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 30,000-50,000

USD 1,000-1,700

HKD 7,700-12,800

A DEHUA 'RUYI AND BEAST' TRIPOD CENSER

QING DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

367

清 白釉雙龍耳罐

H10cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 30,000-50,000

USD 1,000-1,700

HKD 7,700-12,800

A WHITE-GLAZED JAR

QING DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

AN IMPORTANT TAIWANESE PRIVATE COLLECTION

THE CERAMIC COLLECTION OF LIU LIANG-YU

368

清 紫金釉碗

「若深珍藏」款

D11.5cm

來源： 劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 30,000-50,000

USD 1,000-1,700

HKD 7,700-12,800

A BROWN-GLAZED BOWL

QING DYNASTY

Ruo Shen Jen Cang Mark

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

碗敞口，深腹，圈足。通體施紫金釉，釉色飽滿，溫潤雅 致。紫金釉也稱醬釉、柿色釉，是一種以鐵為呈色劑的高溫 色釉。明曹昭《格古要論》：「有紫定色紫，有黑定色黑如漆， 土具白，其價高於白定」。本品形制規整，施釉淡雅勻稱， 底白釉青花「若深珍藏」雙行四字楷書款，字體秀麗，運筆 富有力道。

許之衡《飲流齋說瓷》：「若深珍藏為康熙製品，又有略園、 荔莊、明遠堂、百一齋等，皆乾隆間製品⋯⋯若深以小品茶 杯為多，或謂制者乃一嗜茶雅士也。有不書若深而書一玉字 者，亦是同一人所制」。趙汝珍在《古瓷指南》則把「若深」 歸入「帝王名款識」。時人亦有言其為「李若深」，相傳是清 代江西景德鎮的燒瓷名匠。

白釉線紋三足爐

D11.4cm

劉良佑收藏 台灣重要私人收藏， 1990 年代購自上述來源

TWD 60,000-80,000

USD 2,000-2,700

HKD 15,400-20,500

A WHITE-GLAZED TRIPOD CENSER

QING DYNASTY

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

AN IMPORTANT TAIWANESE PRIVATE COLLECTION THE CERAMIC COLLECTION OF LIU LIANG-YU

台灣重要私人收藏－劉良佑藏瓷

AN IMPORTANT TAIWANESE PRIVATE COLLECTION

THE CERAMIC COLLECTION OF LIU LIANG-YU

A SANCAI-GLAZED 'HORSE' BOWL QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

Jiajing Mark

PROVENANCE

Liu Liang-Yu Collection

An important private Taiwanese collection, acquired from the above in 1990s

碗撇口，弧腹，圈足。胎質細膩堅密，碗身以綠地繪海水，螺旋狀渦紋密布，其上 白色浪花卷起，洶湧奔騰，黃、綠色四匹海馬穿行於海水江崖及朵朵白花間。碗內 紋飾與外壁呼應，碗心放射狀四座崖石，腹壁亦有黃、綠色海馬穿行，姿態靈動。 底青花雙圈「大明嘉靖年製」雙行六字楷書款。

明代正德、嘉靖、萬曆時期，素三彩工藝已取得較高成就，至清代康熙時期發展成 為具有特色的成熟瓷器品種。與明代製品相比，清初部分素三彩瓷逐漸使用黑彩勾 勒代替以往的雕刻劃線，使畫面更為精緻，此種變化應是御廠製瓷者借鑑當時五彩 瓷繪畫總結改進的結果，且有延續明御廠傳統，工藝獨樹一幟。清《飲流齋說瓷》 記載素三彩：「西人嗜此，聲價極高，一瓶之值輒及萬金，以怪獸最為奇特，人物 次之。同一年代而三彩之品視他彩乃騰踴百倍。」本品整體紋飾以黑彩勾勒，布局 繁密，畫面繽紛，層次分明，展現康熙朝精細的工藝和高雅藝術品味。

H13.5cm

TWD 30,000-60,000

USD 1,000-2,000

HKD 7,700-15,400

A GREEN-GLAZED JAR

HAN DYNASTY

清或更早 青白釉喜豐收硯滴

W8cm

TWD 20,000-30,000

USD 700-1,000

HKD 5,100-7,700

A QINGBAI WATER DROPPER QING DYNASTY OR EARLIER

371

372

漢 綠釉盤口罐

373

宋 青白釉瓜棱水洗

L7.8cm

來源： 荷蘭私人收藏

荷蘭 Paul Ruitenbeek Chinese Art

出版： 《今之視昔：宋代耀州窯及青白瓷》， Meijering Art Books ， 2009 年，頁 242-243 ，圖版 3-16

附收據

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

A QINGBAI MELON-SHAPED BRUSH WASHER SONG DYNASTY

PROVENANCE

A private Dutch collection

Paul Ruitenbeek Chinese Art, Netherlands

LITERATURE

Song Through 21st Century Eyes: Yaozhou & Qingbai Ceramics , Meijering Art Books, 2009, pp. 242-243, pl. 3-16

With Receipt

本件拍品出版於《今之視昔：宋代耀州窯及青白瓷》， Meijering Art Books，2009 年，頁 242-243，圖版 3-16

This lot appeared in the publication Song Through 21st Century Eyes: Yaozhou & Qingbai Ceramics, Meijering Art Books, 2009, pp. 242-243, pl. 3-16

374

南宋 吉州窯褐釉黑彩「壽山福海」銘茶盞

D11.7cm

款識：壽山福海

來源： 擎光堂收藏

台北宇珍 2019 年 5 月 5 日編號 102

出版： 《陶朴瓷妍：官民競技下之中國古陶瓷》，

擎光創意文化，台北， 2009 年，頁 212-213 ，編號 86

TWD 100,000-120,000

USD 3,300-4,000

HKD 25,600-30,800

A JIZHOU BROWN-GLAZED BLACK-PAINTED TEA BOWL

SOUTHERN SONG DYNASTY

PROVENANCE

Qing Guang Tang Collection

Yu Jen Taipei, 5 May 2019, lot 102

LITERATURE

Splendors of Chinese Ceramics , Qingguang, Taipei, 2009, pp. 212-213, No. 86

碗口微斂，斜弧壁，璧形圈足。內外施褐釉，外壁釉不及底，露黃褐色胎土。

內壁褐釉上黑彩裝飾，碗心繪梅花，周圍呈放射狀直線，間飾四雲朵形開光， 分別墨書「壽、山、福、海」，字體舒展奔放，筆觸瀟灑明快，一氣呵成。

吉州窯瓷器裝飾風格獨樹一幟，裝飾技法有灑釉、剪紙貼花、印花、彩繪和堆 塑等。吉州窯各式內壁帶有紋樣茶盞的流行，似乎與鬥茶、點茶無涉，因其並 不符合「茶色白，宜黑盞」的要求，當爲迎合新興禪茶煎飲方式的透明茶湯所 設計。本盞整體風格簡潔大方，彩繪線條自然流暢，褐釉與黑彩對比清晰，於 沉穩中展現典雅意蘊。宋．胡浩然〈東風齊著力．殘臘收寒〉：「此景轉堪誇， 深意祝、壽山福海增加。」承載人們對長壽與幸福的美好願望，也為實用器皿 賦予文化涵養與藝術性，體現工匠之別出心裁。

375

北宋 青白釉瓜形蓋罐

H13cm

來源： 擎光堂收藏 台北宇珍 2019 年 5 月 5 日編號 116

出版： 《陶朴瓷妍：官民競技下之中國古陶瓷》， 擎光創意文化，台北， 2009 年，頁 258-259 ，編號 109

TWD 100,000-150,000

USD 3,300-5,000

HKD 25,600-38,500

A QINGBAI MELON-SHAPED JAR AND COVER

NORTHERN SONG DYNASTY

PROVENANCE

Qing Guang Tang Collection

Yu Jen Taipei, 5 May 2019, lot 116

LITERATURE

Splendors of Chinese Ceramics , Qingguang, Taipei, 2009, pp. 258-259, No. 109

罐小口，圓鼓腹，圈足。上配蓋，蓋面凸起，瓜蒂形蓋鈕，口沿飾上翻蒂葉，造形

靈巧生動。全器施青白釉，釉色白中閃淡青，散發迷人魅力。腹身刻劃五組寬深線 條呈葉形，與罐蓋相呼應，極具巧思。

青白釉，又稱影青或罩青，是宋元期間，中國南方生產的一種瓷器，胎體輕薄，釉 色白中泛青，柔和淡雅，氣質靜謐。本品造形精巧，釉質光亮細膩，既有白瓷之淡 雅寧靜，又融青瓷之明豔動人，加之富有變化瓜蒂鈕、葉形腹，體現北宋時期青白 瓷製作高超技藝和宋人超凡審美之態。

唐 三彩盤口瓶、盤及杯 七件一組

A RARE SANCAI-GLAZED POTTERY VASE WITH A TRAY AND FIVE CUPS

TANG DYNASTY

LOT 376

F. BRODIE LODGE 伉儷

VICTOR RIENAECKER 、 WILLIAM CLAYTON 收藏

MR. AND MRS. F. BRODIE LODGE, VICTOR RIENAECKER AND WILLIAM CLAYTON COLLECTION

本次編號 376 唐〈三彩盤口瓶、盤及杯 七件一組〉，其中的陶

瓶，原為 F. Brodie Lodge 伉儷收藏，並展覽於 1949 年東方陶

瓷學會，後由 Victor Rienaecker、William Clayton 收藏。

Francis Brodie Lodge（1880 1967 年），英格蘭北漢普頓收

藏家，為著名科學家 Oliver Lodge 爵士之子。其與家族兄弟

成立 Lodge Brother 公司，並獲得極大成功。婚後因英國皇家 藝術學院的中國古董展覽啟發，從而對中國藝術產生濃厚興 趣，並與妻子 Enid 收藏中國古代陶瓷器物。隨後，在 Sydney Moss 的推薦下加入英國「東方陶瓷學會」，並結交許多偉大收 藏家，如大維德爵士、巴羅男爵等。伉儷倆的收藏囊括商周銅 器、唐宋陶瓷與明清陶瓷等，後陸續由蘇富比 1968 年、1972 年、1975 年、1978 年與 1980 和 1988 年拍賣。

Mr. And Mrs. F. Brodie Lodge and their Father Oliver Lodge

F. Brodie Lodge 伉儷與其父 Oliver Lodge 爵士

Victor Rienaecker（1887 1957 年），德裔英國藝術史學家、 收藏家和策展人。藏品曾被納入大英博物館館藏。其收藏之 明成化〈青花瓜瓞綿綿紋宮盌〉曾於香港蘇富比 2016 年拍出 HKD 64,600,000 高價，另一件其收藏之清雍正〈茶葉末釉茶 壺〉於香港嘉德 2019 年拍出 HKD 5,428,000 之高價，其收藏 深獲各界高度讚賞。

Victor Rienaecker

1 2

1 明成化〈青花瓜瓞綿綿紋宮盌〉，Victor Rienaecker 收藏，拍賣於

香港蘇富比 2016 年 4 月 5 日編號 25，成交價 HKD 64,600,000

2 清雍正〈茶葉末釉茶壺〉，Victor Rienaecker 收藏，拍賣於香港

嘉德 2019 年 3 月 31 日編號 1040，成交價 HKD 5,428,000

376 唐 三彩盤口瓶、盤及杯 七件一組

瓶 H19.7cm 盤 D25cm 杯約 D6cm

來源： 倫敦蘇富比 2014 年 11 月 5 日編號 196

陶瓶 來源： F. Brodie Lodge 伉儷收藏

Victor Rienaecker 收藏

倫敦蘇富比 1968 年 12 月 10 日編號 84

倫敦 William Clayton 收藏

陶瓶展覽： 《 Exhibition of the Wares of the T'ang Dynasty 》，

東方陶瓷學會，倫敦， 1949 年，編號 124

TWD 200,000-300,000

USD 6,700-10,000

HKD 51,300-76,900

A RARE SANCAI-GLAZED POTTERY VASE WITH A TRAY AND FIVE CUPS

TANG DYNASTY

PROVENANCE

Sotheby’s London, 5 November 2014, lot 196

Vase: Mr. and Mrs. F. Brodie Lodge Collection

Victor Rienaecker Collection

Sotheby’s London, 10 December 1968, lot 84

William Clayton Collection, London

Sotheby’s London, 5 November 2014, lot 196

EXHIBITION

Vase: Exhibition of the Wares of the T'ang Dynasty, Oriental Ceramic Society, London, 1949, cat. No. 124.

本套作品為陶製成，由瓶、承盤及五個小杯組成，沿著口 沿及外壁施釉，器皆半施釉，下部及器底露白胎，胎土色 白堅實，精細致密。二次入窯燒造時，黃、綠、白三色熔 融，流淌至腹部，釉彩垂淌不一，黃赭、綠色斑塊斑斕豔 麗。瓶盤口，束頸，修肩，圓鼓腹下收，圈足。瓶體以變 化的弧線構成，器型顯示出柔美勻稱感，為瓷器中經典的 玉壺春瓶造形；承盤唇口，淺腹，下承高足外撇；杯唇口， 深弧腹，圈足。整體組合典雅大方，釉面流動瑰麗，渾厚 沉穩中顯靈動，裝飾效果華貴大氣。將五個小杯置於承盤 內，再取瓶倒上水酒，盡顯盛唐風韻氣度，也反映出唐代 製陶工藝的水準。

茶、酒是唐代文人十分盛行的文化，為生活方式重要組成 部分。在一茶一酒中，寄託著文人墨客們無限感懷與生活 情思。文人們更是將茶酒文化與文學、禪宗等相結合，使 其成為大唐獨有的盛世印記。北京故宮博物院庋藏唐〈三 彩杯盤〉（圖一），承盤敞口，坦底，內置小杯環繞中心小 罐，應是飲茶之用。而本套唐〈三彩盤口瓶、盤及杯〉承 盤高足外撇，邊置玉壺春瓶，應是飲酒之用。然在唐代文

人眼中，酒相比於茶還有最重要的一個特點和作用，就是 其為隨心隨性和及時行樂的重要代表。詩人盛讚美酒，在 美酒中揮灑自如，文思泉湧，唐朝時期嗜酒詩人更是不勝 枚舉，「自稱臣是酒中仙」的李白即為代表人物。

陶器發明在原始社會就已出現，有仰韶文化、馬家窯文 化、大汶口文化、龍山文化和齊家文化等，是人類的第一 項科技產物。隋唐與五代的陶器承繼前代遺緒，尤其是陶 塑藝術進入另一燦爛境界，其成型方法豐富，主要有黏結 法（捏塑法）、輪製法和模製法等。唐玄宗開元天寶年間 （712 756 年）盛行的三彩陶器，吸引世人目光。這種 簡稱唐三彩的低溫釉陶器，以大型生動人物與動物陶塑著 稱，然亦有生活用器，如瓶、壺、罐、缽、杯、碗、盂、 枕、燭台等。本套作品以輪製法製成，器型規整，厚薄均 勻，器表和內部留有平行螺旋紋，三彩釉水自然流淌，彼 此交融，明快透徹，光亮滋潤，呈現出釉色絢麗多彩之美 感，與同時代的文學、繪畫、書法、雕塑、建築等藝術形 式交互輝映，共構大唐帝國的盛世景象。

文獻參考

圖一 唐〈三彩杯盤〉，北京故宮博物院庋藏， 摘錄自北京故宮博物院網站

D23cm

TWD 100,000-120,000

USD 3,300-4,000

HKD 25,600-30,800

A JUN BOWL

YUAN DYNASTY

377 元 鈞窯碗

378

宋 磁州窯白釉褐彩嬰戲圖如意形枕

L26cm

來源： 黃鼎軒收藏

TWD 200,000-280,000 USD 6,700-9,300

HKD 51,300-71,800

A CIZHOU WHITE-GROUND

BROWN-PAINTED 'CHILD' PILLOW SONG DYNASTY

PROVENANCE Huang Ding-Xuan Collection

枕瓷製，胎質灰白堅硬，施化妝土、透明釉，底部無釉，背面有 圓形通氣孔，常見於空心器物，用以防止燒製時產生斷裂。枕 呈如意形，中間略低，邊微翹。枕面與枕壁均白地釉下褐彩劃花 裝飾，枕面施以褐彩勾勒邊框及如意開光，開光內繪荷塘水波漣 漪，蓮花盛開，童子眉目清秀側臥在大荷葉之上，梳單髻，天庭 飽滿，臉龐圓潤露出愜意笑容。身著露臀肚兜，屈膝，雙腳交疊 翹起，形成曲線優美的枕面。枕壁飾卷草紋，柔婉線條增加整體 圓潤靈活之感。

枕頭很早期便作為寢具出現，初時以木、石等將頭部墊高，以適 應頸椎與脊椎的自然彎曲。至戰國時已相當講究，採木、竹、 藤、玉等為材。宋、金、元時期，瓷枕是磁州窯系特有的品種之 一，造形優美，裝飾紋樣多姿多彩，反映當時文化習俗以及追求 時尚之風格。本枕採用簡筆畫法，筆觸自然，色彩素雅，釉層薄 而清麗，童子姿態表現傳神，搭配荷花清雅氣質，風格輕靈典 雅，具中國傳統水墨畫的效果與醇厚民俗氣息。

379

元 青花牡丹紋玉壺春瓶

H24cm

來源： 美國佛羅里達州私人收藏

美國 Freemans 2016 年 9 月 10 日編號 145

TWD 300,000-380,000

USD 10,000-12,700

HKD 76,900-97,400

A BLUE AND WHITE 'PEONY' YUHUCHUN VASE

YUAN DYNASTY

PROVENANCE

A private American collection Freemans USA, 10 September 2016, lot 145

瓶侈口，細頸，溜肩，鼓腹下垂，圈足。通體施白釉，釉質瑩潤閃青，胎骨堅致輕 薄，以青花滿繪多層紋飾，青花蒼翠妍麗，凝重蒼雅。每層紋飾皆以兩道弦紋作間 隔，自上而下分別為蕉葉紋、回紋、變形蓮瓣紋、纏枝牡丹紋及卷草紋等，疏密有 致，盡顯元青花瓷器紋飾繁密、層次豐富的時代特色。腹部以纏枝牡丹為主題，或 仰或側，葉片豐腴，枝蔓以細筆繪就，翩翩展姿，花葉筋脈盡顯。器底無釉。 蒙元定鼎中原之後，皇廷於景德鎮設立浮梁磁局，專司燒造內府御用與賞賜外銷瓷 器。彼時瓷業發展深受伊斯蘭文化影響，審美觀念相互交融，在波斯陶器上廣泛使 用已逾三百年的鈷藍料傳至景德鎮，與本土燒瓷技術結合，遂成瑰麗瀟灑的青花瓷 器，展現前所未有之繁盛新姿。細觀本瓶，器型修長秀美，蘇麻離青料發色濃豔， 色澤明快，運筆揮灑遒勁，自見蒙元之世獨有豪邁氣象。且元代青花玉壺春瓶傳世 品極少，器型及紋飾筆法相似之例可參見美國波士頓美術館庋藏元〈青花玉壺春瓶〉 （圖一），筆法疏朗清秀，線條灑脫，可資參考。

文獻參考

圖一 元〈青花玉壺春瓶〉，美國波士頓美術館庋藏，摘錄自美國波士頓美術館網站

LOTS 380 381

戴潤齋收藏 J. T. TAI COLLECTION

J. T. Tai

戴潤齋

戴潤齋（1910 1992 年），本名戴福保，為著名古董收 藏家。1920 年代末，於家鄉無錫其舅父開設的古董店當學 徒。憑絕佳眼力和敏銳生意頭腦，很快便被賦以買賣、採 購之責。1930 年代，戴氏移居上海，開設個人古董店，與 當時最大私人古董公司的股東盧芹齋合作。1949 年與家人 遷居香港，和胡惠春、仇炎之、徐伯郊等人成為第一批南 下香港的收藏家和古董商。

1950 年，毅然移居美國，同年於博物館、畫廊雲集的麥迪

森大道開設戴潤齋古董店（J. T. Tai & Co.）；1953 年，戴氏 首次前往英法，加入收買古董藝品的行列。曾參與當時被

視為最重要中國瓷器珍藏之一的專拍（倫敦蘇富比所舉辦的 Mrs. Alfred Clarke 明代陶瓷收藏拍賣），奪得最精美的十一 件拍品。1960 和 70 年代，戴氏活躍於世界各拍場，已成 為戰後最知名的中國古董商，並與 Avery Brundage（1887 1975 年）、Arthur Sackler（1913 1987 年）等重要藏家 交情甚篤。

380 清或更早 龍泉窯青釉雙魚耳爐

W17cm

來源： 戴潤齋收藏 美國重要私人收藏，約 1980 年代購自上述來源

TWD 180,000-220,000

USD 6,000-7,300

HKD 46,200-56,400

A LONGQUAN CELADON-GLAZED 'FISH' CENSER QING DYNASTY OR EARLIER

PROVENANCE J. T. Tai Collection

An important private American collection, acquired from the above in 1980s

戴潤齋收藏 J. T. TAI COLLECTION

381

清或更早 鈞窯天青釉盤

D16.5cm

來源： 戴潤齋收藏

美國重要私人收藏，約 1980 年代購自上述來源

TWD 250,000-280,000

USD 8,300-9,300

HKD 64,100-71,800

A JUN CELADON-GLAZED DISH QING DYNASTY OR EARLIER

PROVENANCE

J. T. Tai Collection

An important private American collection, acquired from the above in 1980s

盤折沿口，淺弧壁，矮圈足。胎質精細緻密，形態簡潔大方。通體罩施天青色乳濁 釉，積釉肥厚，釉面布滿大小不一釉泡及不規則開片，賦予含蓄光澤和優雅質感。 口沿邊緣處釉層較薄，隱隱映出深褐色胎體，顯出相映交融的別樣藝術效果。圈足 外壁、底緣與內壁無釉處，皆露褐色胎。

鈞窯為中國古代北方最著名的瓷窯之一，其遺址位於今河南省禹州市，是宋元著名 瓷窯。創燒於北宋初年，以生產日用瓷為主，品種繁多，鈞釉的乳光狀態和窯變現 像是構成鈞瓷幽雅藝術美的兩個特徵，素有「縱有家產萬貫，不如鈞瓷一片」、「雅 堂無鈞瓷，不可自誇富」之說。北宋晚期，鈞窯瓷器形成獨特風格，其產品產生變 化，器物中除少量的碗、盤等日常生活用瓷外，開始生產御用瓷。本件鈞窯盤規整 嚴謹，釉質肥腴潤澤，釉色清潤淡雅，極靜人心，釉下不規則開片富於變化，於靈 動中透出古璞典雅之感。

382

清或更早 定窯八棱獅首水洗

W34cm

來源： 美國 Eugene O. Perkins 收藏

TWD 1,200,000-1,500,000

USD 40,000-50,000

HKD 307,700-384,600

A DINGYAO OCTAGONAL 'LION' WASHER

QING DYNASTY OR EARLIER

PROVENANCE

Eugene O. Perkins Collection, USA

洗瓷胎，胎質堅實細膩，施牙白色釉，積釉處微透黃色，釉 面滋潤瑩澤。造形規整，呈八等邊柱體台狀。頂面平寬沿， 內凹呈半圓，鑲銀裝飾。沿面刻瑞獸穿梭於纏枝花草紋間， 線條綿延婉轉，半圓內凹處銀質鎏金，邊緣刻蓮紋一周，蓮 葉舒展翻轉，蓮花嬌媚柔美，洗心鏨刻雙鯉悠游，鯉魚首尾 相接呈環繞狀，身軀鱗片刻劃整齊清晰，四周水紋細密，浪 花翻卷，動態靈活。器壁以竹節紋為分隔，竹節頂端飾獸 首，八面框內貼飾獅首，並輔飾雙卷草與團花，獅首怒目橫 眉，張口咆哮，淩厲威猛，口內含珠。器下斜收，雕飾蓮瓣 紋，瓣尖微微卷起，姿態鮮活，使整器彷若承托於盛開蓮花 之上，充盈別樣巧思。

「洗」，最初為用水清潔之行為，隨社會發展，演變為禮儀的 一種。東漢鄭玄《儀禮注》：「夙興設洗直于東榮。鄭玄注： 洗，盛盥洗者，棄水器也。」彼時「洗」已從清潔之禮器脫

胎為特定器物。至兩宋時期，隨著金石學考證與著書論說的 發展，洗之用途與樣貌更加明晰，宋代名窯普遍燒製瓷洗， 且形制各異，獨具雅韻。

此類八棱獸首器，於學術界有多種不同觀點。除有學者將之 視為洗，為文具之屬；另由於此器在晃動時會發出聲響，有 學者認為乃屬祭器的一種，為祭祀用之祭盤；也有學者認 為此器可發出聲響，類似古代做法所用之響鈴，屬樂器。

1960 年河南洛陽機瓦廠出土，河南博物院庋藏北宋〈定窯 鏤雕八角獸首盤〉（圖一），造形、紋飾皆與本品甚為相似， 可為同類作品之參考。細觀本品，釉質細膩，光潤瑩亮，布 局對稱，結合浮雕、鏤雕等工藝於一體，於八個獅首雕出空 腔，內置能活動的響珠，獅口含珠又具「有球必應」之佳 意，頂端嵌金、銀，為素雅白瓷增添華貴氣韻，乃少見之定 窯白瓷佳品。

文獻參考

圖一 北宋〈定窯鏤雕八角獸首盤〉，1960 年河南洛陽機瓦廠出土， 河南博物院庋藏，摘錄自河南博物院網站

383

十四世紀 銅威羅瓦金剛立像

H10cm

TWD 30,000-50,000 USD 1,000-1,700

HKD 7,700-12,800

A BRONZE FIGURE OF VAJRABHAIRAVA

14TH CENTURY

威羅瓦金剛以銅單體澆鑄而成，通體漆金，歷經時代變遷顯 得斑駁古意，銅光內斂。尊像呈牛面忿怒相，髮如火焰，戴 骷髏冠，張嘴露牙，舌頭上捲，三眼圓睜，頂一雙犄角大而 尖銳有力。左手施期克印，右手上舉持骷髏杖，袒胸露腹， 胸前飾有瓔珞，項鍊掛有骷髏人頭，手、臂及踝處有釧環， 右腿弓左腿蹬，呈展立姿，足下青牛（已失）。整體布局嚴 謹，姿態威武，栩栩如生，令人生畏。

威羅瓦金剛為文殊菩薩之化身，調伏諸天鬼神及眾生之嗔恚 本性而顯現的教令輪身，其忿怒尊的恐怖外貌，是種有力而 具慈悲之表現，亦是將毀滅力量轉變成通往菩提之道，為藏 傳佛教中無上瑜伽部父續的重要本尊，亦為格魯派中最神聖 的守護神。

十五世紀 銅鎏金綠度母坐像

H29.5cm

TWD 300,000-400,000

USD 10,000-13,300

HKD 76,900-102,600

A GILT-BRONZE FIGURE OF GREEN TARA

15TH CENTURY

尊像頭戴五葉花冠，頂束高髮髻，髻上飾花簪，餘髮自然飄落於兩肩，耳垂花璫。

額寬、眉長，雙目微睜，眼尾上揚，細長的白毫凸起於眉間，臉頰圓潤，微含笑

意，凝神若思狀，沉蘊慈悲妙相。頸配珠鍊項圈，手、臂、踝處飾有花形釧環，增 添綠度母華麗璀璨氣息又不失莊嚴肅穆。著貼身天衣，不刻衣褶，左肩掛禪思帶， 於身後呈三曲式 S 形，線條自然生動。束腰帶垂繫瓔珞，胯間寶帶成扇形平鋪於蓮 花寶座。雙肩各豎出一帶著法輪與寶瓶的烏巴拉花（藍蓮花），左肩含苞的蓮花托 著法輪，左手掌心向外，手指向上，立掌於胸前施無畏印，代表佛足，表示佛廣度 眾生，常轉法輪的大慈心願。右肩盛開的蓮花托著寶瓶與右手掌心向外作與願印， 象徵佛之善法的寶庫，能滿足眾生的一切願望。左腿橫盤，右腿下垂，踩一朵盛開 蓮花，舒坐於仰覆蓮座上，蓮瓣飽滿，上下對稱排列，瓣尖上翹，座下緣一周連珠 紋，具有濃郁的帕藏藝術風格。北京故宮博物院庋藏十五世紀 西藏〈紅銅鎏金綠度

母坐像〉（圖一），其面部寫實的特徵有著藏地民族特色，頭部向右微傾，身體向左 折腰舒展，肌體表現柔軟自然，又有帕拉造像獨具動感之特點，與本件尊像極為相 似，可資參考。本件十五世紀〈銅鎏金綠度母坐像〉造像結構比例精準，加之肌膚 線條柔和而且富有彈性，表現出青春的身軀，祥和寫實的風格，完美體現尊佛高貴 典雅氣度，與「慈悲」、「智慧」雙圓的宗教特質。

文獻參考

圖一 十五世紀 西藏〈紅銅鎏金綠度母坐像〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－藏傳佛教造像》，香港商務印書館，2003 年，頁 171，圖版 163

公元八至十二世紀時期，印度帕拉王朝在東印度形成佛教藝術風格，後 經由尼泊爾傳入西藏，與西藏傳統的審美和工藝結合，從而形成一種新 的造像藝術風格，即「帕拉風格」。列舉北京故宮博物院庋藏十五世紀 西 藏〈銅鍍金無量壽佛〉（圖二）及本件十五世紀〈銅鎏金綠度母坐像〉，天 衣薄而貼體，不刻衣褶，此種獨特形式，可能或多或少與尼泊爾密宗有關

係，明顯是西藏匠人製作之帕拉風格造像。在印度、尼泊爾等外來藝術形 式上，融入藏民族文化和審美因素，創作出具有鮮明藏民族特色的佛教造 像之列證。

度母是密宗所尊奉的佛母，全稱聖救度佛母或至尊救度母，簡稱救度母或 度母，因其有救苦救難，濟度眾生之功，是以為名。據《度母本源經》， 觀音用其聖眼，觀察六道眾生，因覺受苦眾生仍未減少，頓生憂鬱之際， 乃從雙眼流出眼淚，淚水滴成蓮花，乃出現至尊救度佛母（綠度母），繼 而又變化出白、紅、黃、青⋯⋯等不同顏色的二十一度母。綠度母是藏傳 佛教眾多佛母像中流傳最廣、供奉最多尊像。細觀本尊造像，面龐端正豐 潤，手指纖細，寬肩細腰，軀體結構勻稱，體態優美，曲線畢露，完美體 現藏傳佛像藝術所追求人體自然和諧之境界，技巧高超寫實，精美細膩， 實為箇中珍品。

文獻參考

圖二 十五世紀 西藏〈銅鍍金無量壽佛〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《圖像與風格：故宮藏傳佛教造像（上）》， 紫禁城出版社，2002 年，頁 74，圖版 15

拍場類似作品

圖三 十五世紀〈綠度母像〉，拍賣於中貿聖佳 2021 年 5 月 21 日編號 1756，

成交價 RMB 943,000

385

十七世紀 銅元始天尊坐像

H60cm

來源： 德國 Fritz Bemp (1869-1958) 收藏，其 1906 年左右作為督糧官派駐天津時購於中國

德國納高 2014 年 12 月 8 日編號 298

TWD 300,000-400,000

USD 10,000-13,300

HKD 76,900-102,600

A RARE AND LARGE BRONZE FIGURE OF YUANSHI TIANZUN

17TH CENTURY

PROVENANCE

Fritz Bemp (1869-1958) Collection, acquired in China in 1906 Nagel Germany, 8 December 2014, lot 298

天尊作道人裝束，局部泥金彩繪，寶光內蘊。頭戴束髮道冠，廣額大耳，五官俊朗 祥和，雙目炯炯有神，濃眉長髯，黑髯垂胸，展現清顏莊肅之像。胸前雙手在巾內 接合，右手食指露出，似共捧之勢。身著交領廣袖道袍，頸間戴如意形項圈長方 珮，長袖垂褡自然，衣緣飾飛雲紋，腰繫長帶飾幾何紋，帛帶下方飾星宿圖，盤膝 平坐於寶座上，道袍自然鋪展，具有不同凡俗的威儀。整體造像風格端嚴，道岸風 清之容，散發出宗教的莊嚴神聖。山西省博物館庋藏明〈元始天尊坐像〉（圖一）、（圖 二）雙手相疊於胸、腹前作共捧之勢，及莊嚴坐姿與本件尊像極為相似，可資參考。

圖二

文獻參考

圖一 明〈元始天尊坐像〉，山西省博物館庋藏，收錄於《觀妙觀儌－山西省博物館藏道教文物》， 香港大學美術博物館，2003 年，頁 102，圖版 1

圖二 明〈元始天尊坐像〉，山西省博物館庋藏，收錄於同圖一，頁 103，圖版 12

「元」即「初」之意，「始」即「首」之意，寓意元始天尊為降生於太元之先，稟自 然之氣，為萬物宇宙的創造者。在魏晉時期〈靈寶經〉為道教經典，始推崇元始天 尊為道教最高神祇，居於玉清聖境清徵天，為三清天尊之首，位列於靈寶天尊、道 德天尊之前。據南北朝時道士陶弘景編定《真靈位業圖》稱：「紫雲之閣，碧霞為 城。而天尊所居第三十六天的最上層大羅天中，仙府名曰〈玄都玉京〉。並眾神仙 都要按時上玉清境朝拜元始天尊。」元始天尊常見的造像特徵為雙手共捧寶珠，或 是左手虛拈、右手虛捧，以象徵天地始生、陰陽未成的無極狀態。本尊像體型規整 高大，臉部泥金，眉眼、鬍髯髹漆，光彩熠熠，與其加彩脫落露出的銅色，形成鮮 明對比。權衡合度，工藝精湛，線條細緻流暢，衣紋飄逸自然，刀法婉轉流暢，蘊 含無限的藝術感染力，充分呈現內地造像的卓越工藝。

西藏 十六/十七世紀 銅鎏金鑲寶石彌勒佛坐像

A MAGNIFICENT AND RARE GILT-BRONZE

GEM-INLAID FIGURE OF MILE BUDDHA

TIBET 16TH/17TH CENTURY

386

西藏 十六 / 十七世紀 銅鎏金鑲寶石彌勒佛坐像

H34cm

來源： 瑞士巴塞爾私人收藏

瑞士 Koller 2016 年 12 月 7 日編號 108

TWD 1,500,000-1,800,000

USD 50,000-60,000

HKD 384,600-461,500

A MAGNIFICENT AND RARE GILT-BRONZE GEM-INLAID

FIGURE OF MILE BUDDHA

TIBET 16TH / 17TH CENTURY

PROVENANCE

A private Swiss collection

Koller Swiss, 7 December 2016, lot 108

彌勒佛紅銅鑄，鎏金嵌寶石。頭戴大花冠，束噶當塔式高髻，髻上裝飾花簪，頂由 四瓣彎曲與仰覆蓮杆組成葫蘆塔，耳際結扇形冠和 U 形寶繒向外翻卷，餘髮垂於 兩肩，耳垂菱形花璫。臉形俊美似女性，額高廣露出渦旋狀瀏海，額心飾水滴形白 毫，眉細長高聳，雙眼如梭低垂，鷹鼻櫻唇，嘴微帶笑意，表情沉靜內省，妙相莊 嚴。上身袒露，肩披袈裟，胸前戴項圈和花墜，身飾長鏈珠串瓔珞，手臂、手腕戴 釧鐲，更顯雍容華麗。雙手結說法印，肩部二側蓮花綻放，左肩蓮花之上放置淨 瓶，表現彌勒講經說法進入精妙之境時的神態。腰間束繫連珠寶帶，成扇形平鋪在 蓮花寶座上，下著貼身薄裙，肌肉起伏隱現，寬素帛帶簡約猶如一圈疏朗漣漪，流 暢心形波紋展現布料輕柔美逸之感。尊佛結全跏趺坐於仰覆蓮瓣台上，蓮座下固封 裝藏保存完好。蓮座上下飾有兩道連珠，束腰內收，蓮瓣飽滿秀長，瓣端尖角，微 微上翹，極有力度。北京故宮博物院庋藏十五世紀 西藏〈銅鎏金彌勒佛坐像〉（圖 一），其造像風格，與本件作品極為相似，可資參考。然本尊像面容秀美恬靜，明 顯具有尼泊爾紐瓦爾人形象特徵。白毫作水滴狀，而不是常見的凸點，技法獨具一

格。花瓣式花冠中央作橢圓形，兩側修長，花心處鑲紅寶石、綠松石相間；耳璫、 項圈和手足的釧鐲皆精緻繁縟，從中凝結出華麗、和諧與秩序之美，實為尼藏風格 精美至極的造像典範。

文獻參考

圖一 十五世紀 西藏〈銅鎏金彌勒佛坐像〉，

北京故宮博物院庋藏，摘錄自北京故宮博物院網站

彌勒佛為佛教八大菩薩之一，是大乘佛教瑜伽學派鼻祖，其生於南天竺婆羅門家，是釋 迦牟尼佛的繼任者，常被尊稱為彌勒佛，具慈悲、忍辱寬容、樂觀、光明與未來等象徵 意義。其創立五部重要論著，即《現觀莊嚴論》、《大乘莊嚴經論》、《寶性論》、《辨法法 性論》、《辨中邊論》，不僅是藏傳佛教瑜伽學派尊奉的主要經典，也為其它學派尊崇和研 習，深受中國及西域佛教高僧如東晉「道安大師」、唐代「玄奘大師」及後秦龜茲國「三 藏鳩摩羅什」的推崇。十二世紀後隨著印度帕拉王朝的滅亡，從十三世紀開始進入馬拉王 朝時代，一直延續至十七世紀。而馬拉王朝造像與前期風格大為不同，開始追求肌肉的表 現和裝飾的華美，佛像造形完美，軀體圓實，肌肉飽滿，裝飾繁縟，充分展現尼泊爾馬拉 王朝強盛的政治、經濟和文化藝術面貌。

尼泊爾馬拉造像藝術成為影響西藏佛像藝術的主流風格，特別是在內地宮廷還形成尼藏漢 結合新藝術形式造像風格。藏傳佛教大規模影響漢地始於元而盛於清，元代以降，歷代宮 廷均設專事造像之機構，如元代梵像提舉司、明代御用監佛作、清代造辦處等，呈現宮廷 藏傳佛造像源流與豐富多彩的藝術風貌。如北京故宮博物院庋藏十五世紀 西藏〈銅鎏金

彌勒佛坐像〉（圖一），以鮮明藏民族風格及獨特藝術風貌成為中國藝術史上不可忽視的 重要部分。其清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏十五 / 十六世紀 西藏〈金剛薩捶坐像〉（圖

二），呈現宮廷藏傳佛造像源流與豐富多彩藝術風貌。而本件西藏十六 / 十七世紀〈銅鎏

金鑲寶石彌勒佛坐像〉，整體受尼泊爾造像影響，無論是軀體姿勢、肌肉表現，亦或裝飾 風格與樣式皆帶有尼泊爾造像遺風，並同時融入西藏本土文化和藝術元素，裝飾樣式作出 適合藏民族審美習慣的改變。

文獻參考 圖二 十五 / 十六世紀

西藏〈金剛薩捶坐像〉，

清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－藏傳佛教造像》，

香港商務印書館，2003 年，頁 176，圖版 168

列舉尼泊爾帕坦博物館庋藏十三世紀 尼泊爾〈銅鎏金財源天母坐像〉（圖三）及清 宮舊藏，北京故宮博物院庋藏十二 / 十三世紀 西藏〈四臂觀音菩薩坐像〉（圖四），

可為本件尊像在承襲之前期風格基礎，其胸前瓔珞和手足釧鐲皆與尼泊爾造像有區 分，特別是全身鑲嵌綠松石及紅寶石更是尼藏佛教藝術的雙向交流之造像風格。

另拍場相似之例如香港佳士得 2020 年 11 月 30 日，編號 3012，十三世紀 尼泊爾

〈銅鎏金佛像〉（圖五）與本品皆為尼藏風格之佳例，可資參考。細觀本件尊佛儀態 靈秀俊雅，所戴寶冠、瓔珞、及菱形花釧環，皆鑲嵌以綠松石、紅寶石，增加裝飾 美感，更襯托出尊像的精美非凡。整體工藝精湛，比例刻劃準確，銅質細膩，通體

鎏金，造形華麗莊嚴，富麗堂皇，達到宗教莊嚴、殊勝、美輪美奐、妙不可言的完 美融合。

文獻參考

圖三 十三世紀 尼泊爾〈銅鎏金財源天母坐像〉，尼泊爾帕坦博物館庋藏，摘錄自尼泊爾帕坦博物館網站

圖四 十二 / 十三世紀 西藏〈四臂觀音菩薩坐像〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－藏傳佛教造像》，香港商務印書館，2003 年，頁 133，圖版 127

拍場類似作品

圖五 十三世紀 尼泊爾〈銅鎏金佛像〉，拍賣於香港佳士得 2020 年 11 月 30 日編號 3012，成交價 HKD 1,500,000

387

十八世紀 銅鎏金尊勝佛母坐像

H38cm

TWD 450,000-500,000 USD 15,000-16,700

HKD 115,400-128,200

A RARE GILT-BRONZE FIGURE OF USNISAVIJAYA 18TH CENTURY

尊勝佛母為三面八臂，額上各生一眼，頭戴五葉寶冠，髮向上梳起葫蘆形高髻，高 額寬廣，間垂飾流蘇式瓔珞，餘髮垂肩，耳下垂圓鐺。面容豐腴，眉眼細長，雙目 下視，鼻樑尖挺，紅唇輕抿，嘴角微揚，法相寂靜祥和。正面臉表示熄燈災難，左 側臉表示增益延壽，右側臉表示降服魔障。主臂雙手於胸前結說法印，下兩臂結禪 定印、與願印，另四臂伸向身體兩側屈肘，各自結印，持有法器已佚。

上身袒露，頸佩項圈，胸飾華麗瓔珞，手足配戴連珠釧環，帛帶繞臂垂然而落。下 身著綢裙，裙襬鏨刻團花紋，衣褶轉折自若，略呈橢圓形褶襬，彰顯線條流動柔 和。結全跏趺坐於仰覆蓮瓣台，上邊緣飾連珠紋，蓮瓣秀長飽滿，尖角微微上翹， 極具裝飾美感。

尊勝佛母簡稱「尊勝母」，藏語稱「措道那木瑪雅」或「頂髻尊勝佛母」。有九種 化相，常見者多為三面八臂，與白度母、阿彌陀佛為藏傳佛教中長壽三尊。佛經中 載，尊勝佛母是一位狀如十六歲妙齡少女的救苦度難本尊，修其法門，能增壽命， 長福慧，消業障，除凶災，帶來幸福吉祥。

文獻參考

圖一 十七世紀 西藏〈銅鎏金尊勝佛母坐像〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－藏傳佛教造像》，香港商務印書館，2003 年，頁 196，圖版 187

388

十七世紀 銅鎏金文殊菩薩坐像

H40cm

TWD 800,000-1,000,000

USD 26,700-33,300

HKD 205,100-256,400

A MAGNIFICENT GILT-BRONZE FIGURE OF MANJUSHRI 17TH CENTURY

文殊菩薩銅鑄鎏金，頭戴五葉寶冠，葫蘆形髮髻，後束髮繒帶，耳戴環璫。長眉 細目，雙眼低垂，面龐端正，呈寂靜相。上身袒露，雙肩各豎出盛開蓮花，雙手 各牽一蓮枝，右手當胸施說法印，左手持圓果（寶珠），掌心向外作與願印，胸 前披飾華麗瓔珞，帛帶飄逸繞於肩臂，極具莊嚴之感。下著天衣綢裙，繫腰帶瓔 珞，衣裙紋褶曲轉自如，呈現柔軟律動感。手、臂、踝處飾有釧環，雍容華貴。

右腿結跏趺坐，前俯臥小獅，左腿屈膝弓起，呈遊戲姿坐於仰覆蓮瓣台上，上下 飾連珠紋一周，蓮花瓣尖微微卷起，飽滿圓潤，姿態雍容大度。北京故宮博物院 庋藏十五 / 十六世紀〈銅鍍金遊戲坐蓮花手觀音菩薩〉（圖一），整體造像與本尊 像形制極為近似，風格皆承襲印度的帕拉王朝佛像藝術特點。

文獻參考

圖一 十五 / 十六世紀〈銅鍍金遊戲坐蓮花手觀音菩薩〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《圖像與風格：故宮藏傳佛教造像（下）》，紫禁城出版社，2002 年，頁 257，圖版 99

波羅王朝又稱帕拉王朝，是八至十二世紀統治印度東北部的重要王朝，也是佛教美 術在印度蓬勃發展的輝煌時代，此時佛教造像美術作品中，文殊是最常見的菩薩像 之一。文殊菩薩印度梵語稱「Manjusri」，漢文稱「曼殊師利」，意譯「妙德」和「妙 吉祥」，除象徵智能，更有吉祥之意。據《文殊師利般涅槃經》載：「文殊菩薩為印 度舍衛國多羅聚落梵德婆羅門之子，生時屋宅化如蓮花，由其母之右脅出生，身紫 金色。初生即能語言，後詣諸仙人所求出家法，因酬對者無，故至佛所出家學道。 釋迦滅度後，他來到雲山，為五百仙人解釋十二部經。最後又回到出生地，在尼拘 陀樹下結跏跌坐，入於涅槃。」另文殊菩薩為釋迦牟尼佛二脅侍之一，作為智慧的 化身，經常協同釋迦宣講佛法。如《維摩詰經》：「其代表釋迦佛，率領弟子們前去 探望病中的維摩詰，並與維摩詰反覆討論大乘佛教教義，宣說大乘佛法玄理。」追

溯文殊菩薩雕塑風格源流，可見檀香山藝術學院庋藏九世紀〈印度波羅王朝文殊菩 薩像〉（圖二）呈遊戲坐姿，腰部纖細、僧衣輕薄貼體、軀體線條流暢，最明顯的 特徵是左手持優缽羅花，右腿屈膝弓起，腳踏蓮台，展現印度既寫實又古典的藝術 氣質，可為本尊像承襲東北印度帕拉造像風格之參考。

在影響西藏佛像藝術的各種外來藝術中，帕拉風格綿延不斷的藝術傳承，鮮明而獨 特民族風格特徵，在漢藏佛教藝術史上占有一席重要地位。十五 / 十六世紀〈銅鍍 金遊戲坐蓮花手觀音菩薩〉（圖一）及本尊像皆具漢人面相特徵，亦吸取藏式帕拉 造像風格，發展出面貌獨特的漢藏風格。然本尊像原通體鎏金，經歲月流逝，愈發 顯露古韻之色。

文獻參考

圖二 九世紀〈印度波羅王朝文殊菩薩像〉，檀香山藝術學院庋藏，收錄於檀香山藝術學院網站

389

清 銅鎏金羅漢像一對

H15cm / H16cm

來源： 香港蘇富比 2021 年 7 月 14 日編號 2041

TWD 100,000-120,000

USD 3,300-4,000

HKD 25,600-30,800

A PAIR OF GILT-BRONZE FIGURES OF LUOHAN

QING DYNASTY

PROVENANCE

Sotheby's Hong Kong, 14 July 2021, lot 2041

羅漢一對，為銅鑄鎏金製成，胎體厚重，金色光豔。尊像胡貌梵相，禿頭髹髮，高 鼻深目，粗眉緊蹙，慧眼圓睜，虯髯濃密捲曲，神態堅毅威嚴。上身袒露，肩披僧 巾，下身著短裙，腰間繫結帶，衣紋轉折流暢，邊緣飾纏枝花紋。披帛自肩繞雙臂 而下，飄垂於身體兩側，呈跪姿，左右相向，一手高舉鞋，一手握護摩器，全神貫 注，神情靜肅。

印度是著名的文明古國，也是佛教發源地。唐初統稱為天竺，後來玄奘西域取經， 根據讀音才正名為印度。羅漢的觀念雖源於印度，其獨特羅漢文化及羅漢造像的發 展，是在唐代受到禪宗文化及世俗審美的雙重影響開始流行。擅畫羅漢畫的首推唐 末高僧貫休，據《益州名畫錄》記載：「善草書圖畫，時人比諸懷素。師閻立本， 畫羅漢十六幀，龐眉大目者，朵頤隆鼻者，倚松石者，坐山水者，胡貌梵像，曲盡 其態。或問之，云：『休自夢中所睹爾。』」此種描述亦成為中國佛教雕塑的重要 表現。清朝帝王，尤其乾隆皇帝篤信佛教，在紫禁城內進行大量佛事活動，建造佛 堂、鑄造佛像、祭法器、誦經祀典等，且對十六羅漢圖像十分篤愛，多次提贊，形 成上行下效之風潮。本對羅漢造形渾樸古拙，臉部五官立體感十足，體態豐滿健 壯，周身裝飾簡潔考究，實為清代羅漢造像之佳作。

清 銅鎏金白哈爾騎驢

H16cm

TWD 200,000-250,000

USD 6,700-8,300

HKD 51,300-64,100

A GILT-BRONZE FIGURE OF PEHAR GYALPO RIDING DONKEY QING DYNASTY

白哈爾像銅質鎏金，金水滋厚完好。頭戴圓頂盔帽，面目猙獰，皺眉蹙額，三目圓 睜，獠牙外露，大耳貼面，戴環狀耳璫。身穿精美僧袍，足蹬高靴，披帛順肩繞臂 飄垂體側，雙手橫向伸展，施期克印，衣袖飄舞，聲張勢厲。作橫向騎驢護法狀， 坐姿舒適，形像威武。驢呈行走姿於單層覆蓮瓣形底座，表情和悅。身軀光素，鬃 毛整齊排列於頸背，背部鞍上坐白哈爾，衣緣、高靴與鞍上飾幾何紋及草葉紋，工 藝精巧，帶有西域風格。

白哈爾是藏傳佛教中聲名顯赫的護法，原是突厥的守護神，蓮花生大士用智謀將其 請到藏地桑耶寺擔任護法，後五世達賴又將其迎請至拉薩而成爲格魯派所奉世間護 法神之主神，爲五明王護法之首。其專司「事業」，故又稱「事業王」。本尊白哈爾 鎏金勻亮高貴，表情生動，姿態極富張力，具獨特宗教審美情趣。

391

唐 石雕釋迦牟尼佛首

H33.5cm

來源： 1980 年代購自雲中居

TWD 180,000-200,000

USD 6,000-6,700

HKD 46,200-51,300

A LARGE CARVED STONE HEAD OF SAKYAMUNI

TANG DYNASTY

PROVENANCE

Acquired from Chang Weihua & Company in 1980s

清 木雕佛坐像

H93cm

TWD 200,000-220,000 USD 6,700-7,300

HKD 51,300-56,400

A LARGE CARVED WOOD FIGURE OF BUDDHA QING DYNASTY

394 清 粉彩福壽圖盤

雙圈款

D20.5cm

TWD 20,000-30,000

USD 700-1,000

HKD 5,100-7,700

A FAMILLE-ROSE 'PEACH' DISH QING DYNASTY

清 琺瑯彩山水圖水盂

「澄懷書屋」款

H4.5cm

TWD 40,000-60,000

USD 1,300-2,000

HKD 10,300-15,400

A PAINTED ENAMEL 'LANDSCAPE' WATERPOT QING DYNASTY

393

394

393

395

清 青花琺瑯彩開光山水人物圖瓶

「大清乾隆年製」款

H8.5cm

TWD 30,000-40,000

USD 1,000-1,300

HKD 7,700-10,300

A BLUE AND WHITE PAINTED ENAMEL 'LANDSCAPE AND FIGURE' VASE

QING DYNASTY

Qianlong Mark

清光緒 黃釉碗 「大清光緒年製」款

D11cm

TWD 80,000-120,000

USD 2,700-4,000

HKD 20,500-30,800

A YELLOW-GLAZE BOWL MARK AND PERIOD OF GUANGXU

碗撇口，弧腹，圈足。胎質細膩致密，器型規整，碗內施白 釉，釉水滋潤，皎潔瑩白，外施黃釉，鮮豔透亮，晶瑩雅 致。通體光素無紋，展現純粹釉色美韻。底施白釉，青花「大 清光緒年製」雙行六字楷書款，字體纖秀，筆道遒勁。

中國古代顏色釉瓷器，色彩迷人多變，蘊含豐富的象徵意 義，其中以黃釉最具尊貴氣韻。《通典》注云：「黃者，中和 美色，黃承天德，最盛淳美，故以尊色為溢也。」黃釉一直 是明清時期皇家的嚴控釉色，黃釉瓷為明清皇室獨享瓷器， 專為皇帝御用或祭祀專用，使之成為奢華與尊貴的象徵。

397

清 爐鈞釉菱形筆筒

H11.5cm

TWD 60,000-90,000

USD 2,000-3,000

HKD 15,400-23,100

A ROBIN'S EGG-GLAZED RHOMBIC BRUSHPOT QING DYNASTY

筆筒呈菱形，直壁，淺圈足。通體光素，內施白釉，光澤細 潤，外壁施爐鈞釉，釉汁自然流淌，亮澤天藍釉面布滿深藍 色垂流條紋，如同五彩繽紛的孔雀翎羽，斑斕交織，幽雅雋 永，賞心悅目。《南窯筆記》載：「爐鈞一種，乃爐中所燒， 顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之」。

爐鈞釉，是發展歷史較晚的一種瓷器，創燒於清雍正年間， 雍正、乾隆二朝盛行，因低溫爐內燒成仿宋鈞釉而得其名， 成為清代單色釉中饒具特色的高貴品種。本件筆筒釉面潤 澤，深、淺藍色交織熔融，極盡變幻之能事，別具意蘊。

398

清同治 青釉八卦紋琮式瓶 「大清同治年製」款 H29cm

TWD 100,000-120,000 USD 3,300-4,000 HKD 25,600-30,800

A CELADON-GLAZED 'BAGUA' CONG-SHAPED VASE MARK AND PERIOD OF TONGZHI

「大清光緒年製」款

D8.6cm

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A PAIR OF FAMILLE-ROSE 'ORCHID' CUPS

MARK AND PERIOD OF GUANGXU

「大清乾隆年製」款

W21cm

TWD 100,000-120,000

USD 3,300-4,000

HKD 25,600-30,800

A FAMILLE-ROSE 'POMEGRANATE'

MALLOW-SHAPED

BRUSH WASHER

QING DYNASTY

Qianlong Mark

399 清光緒 粉彩蘭花紋杯一對

400 清 粉彩石榴紋錦地葵口洗

LOTS 401 402

美國 EUGENE O. PERKINS 收藏 EUGENE O. PERKINS COLLECTION, USA

紐約佳士得 1989 年 6 月 2 日，Eugene O. Perkins 收藏之清代瓷器專拍圖錄

美國 Eugene O. Perkins（1926 2002 年），為著名中國藝術品 重要收藏家。部分藏品曾經於紐約佳士得 1989 年 6 月舉行中國 瓷器專場，引起眾人矚目，造成轟動，藏品多流入國際知名古董 商手中。其中一件明正德〈青花礬紅彩龍紋碗〉預估價為港幣 2,000,000 3,000,000 元，後由玫茵堂收藏並於香港蘇富比 2011 年 4 月 7 日玫茵堂專拍以港幣 434 萬元成交。

本次編號 401 清〈粉彩花鳥圖杯〉、402 清乾隆〈洋彩翠地錦上添 花茶鐘〉，便是出自 Eugene O. Perkins 之中國瓷器收藏，展現藏家 獨有的清雅與精緻品味，敬邀各界共賞。

The Eugene O. Perkins Collection of Qing Porcelain, Christie's New York, 2 June 1989, catalogue cover 明正德〈青花礬紅彩龍紋碗〉，

曾為 Eugene O. Perkins 收藏， 拍賣於香港蘇富比 2011 年 4 月 7 日編號 58，

成交價 HKD 4,340,000

401 清 粉彩花鳥圖杯 「寶機樓藏」款

D8.5cm

來源： 美國 Eugene O. Perkins 收藏

TWD 80,000-120,000

USD 2,700-4,000

HKD 20,500-30,800

A FAMILLE-ROSE 'FLOWER AND BIRD' CUP

QING DYNASTY

Bao Ji Lou Cang Mark

PROVENANCE

Eugene O. Perkins Collection, USA

美國 EUGENE O. PERKINS 收藏

EUGENE O. PERKINS COLLECTION, USA

402

清乾隆 洋彩翠地錦上添花茶鐘

「乾隆年製」款

D6.4cm

來源： 美國 Eugene O. Perkins 收藏

TWD 200,000-300,000

USD 6,700-10,000

HKD 51,300-76,900

A BLUE-GROUND YANGCAI TEA CUP MARK AND PERIOD OF QIANLONG

PROVENANCE

Eugene O. Perkins Collection, USA

茶鐘敞口，深腹，腹下漸收，矮圈足。器內施白釉，凝潤瑩白，素雅無紋。外壁藍 地上錐剔鳳尾形卷草錦地紋，細巧繁工。加飾彩繪銀蓮花、西番蓮等洋花三朵，西

洋韻味濃郁，並以琺瑯白料點繪羽狀莖葉尾端及蕊瓣，展現明暗立體效果。器底施 松石綠釉，中央白地紅彩「乾隆年製」雙行四字篆書款。

茶鐘為用以盛茶湯啜茗的茶器，也稱茶盞、茶碗、茶盅、茶圓、茶杯等，為乾隆時 期典型之作。《乾隆十年各作成做活計清檔》：「十三日太監李福來說，太監胡世傑

交⋯⋯洋彩翠地錦上添花茶碗二十件，傳旨着配匣入乾清宮琺瑯器皿內，欽此。」

便有關於此種洋彩瓷之紀錄，且受皇帝高度重視，絕大部分秘藏於紫禁城乾清宮。 台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈磁胎洋彩紅地錦上添花茶鍾〉（圖一），其器型與 紋飾皆與本品極為類同，可資參考。細觀本件茶鐘，構圖嚴謹，紋飾繁褥，錐、畫 工序甚是講究，為乾隆時期絕妙佳瓷。

圖一 圖二

文獻參考

圖一 清乾隆〈磁胎洋彩紅地錦上添花茶鍾〉，台北國立故宮博物院庋藏， 摘錄自台北國立故宮博物院網站

拍場類似作品

圖二 清乾隆〈藍地洋彩軋道花卉紋蓋鐘〉，拍賣於香港蘇富比 2017 年 10 月 3 日編號 3608，

成交價 HKD 6,700,000

403

清雍正 鬥彩團菊紋杯

「大清雍正年製」款

D7.4cm

TWD 300,000-380,000

USD 10,000-12,700

HKD 76,900-97,400

A DOUCAI 'CHRYSANTHEMUM' CUP

MARK AND PERIOD OF YONGZHENG

杯敞口微侈，深腹，下承圈足。胎體輕薄，胎質細膩，通體施白釉，潔白瑩潤。內

壁光素。腹外壁以鬥彩繪飾團簇菊花紋，其間飾以纏枝蓮花紋，布局疏密有致。設 色淡雅柔和，花葉勾勒細膩，填彩不溢不漫，繪工精湛，體現出雍正御窯器製作之 精細，雅韻橫生。圈足內青花方框「大清雍正年製」雙行六字楷書款。

雍正鬥彩在帝王高雅審美的主導下，素以精巧淡雅、清新脫俗著稱。其時鬥彩花卉

冠絕一時，由宮廷畫師為之畫稿，交與御窯廠畫工能手臨摹，故頗饒書卷之氣。

《飲流齋說瓷》：「（鬥彩）康雍至精，若人物、若花卉、若鳥獸，均異采發越、清雅 可愛⋯⋯足為清供雅品，彌可寶貴也。」且雍正時期的鬥彩瓷多有慕仿成窯鬥彩之

作，《匋雅．卷上》評曰：「成化彩瓷。吾見亦罕矣。吾以康雍兩朝所臨仿者。筆意 生動活潑，宜高出乎嘉靖萬曆之上。」本品所繪團菊紋便在成窯鬥彩的基礎上發展 而來，然雍正鬥彩瓷首創於其中施加粉彩，更顯鮮麗清逸，極為難得。廣西壯族自 治區博物館庋藏清雍正〈鬥彩團菊紋碗〉（圖一），與本品皆摹自成化佳瓷，然精細 繪工與釉色更顯雅致氣韻。

文獻參考

圖一 清雍正〈鬥彩團菊紋碗〉，廣西壯族自治區博物館庋藏，摘錄自廣西壯族自治區博物館網站

拍場類似作品

圖二 清雍正〈鬥彩團花紋杯〉，拍賣於北京保利 2021 年 6 月 7 日編號 5008，

成交價 RMB 1,610,000

404

清乾隆 綠彩雲龍八寶紋蓋罐

「大清乾隆年製」款

H20.5cm

來源： 香港佳士得 2018 年 5 月 30 日編號 3113

TWD 350,000-450,000

USD 11,700-15,000

HKD 89,700-115,400

A FINE WHITE-GROUND GREEN-GLAZED 'DRAGON' JAR AND COVER MARK AND PERIOD OF QIANLONG

PROVENANCE

Christie's Hong Kong, 30 May 2018, lot 3113

罐直口，短頸，豐肩，圓鼓腹，腹下斂收，內挖式圈足，形 制規整。通體施白釉，釉色瑩白細膩，以青花勾勒，填以綠 彩裝飾，藍線綠彩予人清新雅麗之感。帶平頂蓋，蓋面繪龍 戲火珠，外壁邊沿繪如意雲頭一周。罐身肩部繪法輪、法 螺、寶傘、華蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長等八吉祥圖案， 下承如意雲頭紋一周，腹部繪雙龍戲珠紋，龍瞠目張嘴，龍 髯上揚，身軀肌肉飽滿，成波曲狀行走，蒼勁有力，四周滿 布火焰紋及朵雲紋。近足處環飾蓮瓣紋，底青花書「大清乾 隆年製」三行六字篆書款。

鬥彩，是釉下青花與釉上彩結合的一種裝飾品種。以青花勾 線，內填繪單色綠彩，屬於鬥彩的一種裝飾，始見於明成化 朝，清代官窯亦有燒製，尤以此類雲龍紋蓋罐最為典型，自 清康熙後皆有燒造。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清雍正 〈白地綠彩雲龍紋蓋罐〉（圖一），與本品同屬清宮典型，然 在歷朝之中，當屬乾隆朝工藝最為完善，燒造品質最佳。細 觀本品，繪工精緻，施彩細膩，綠彩厚潤翠瑩，於堅致白皙 的釉面映襯下更見翠韻動人。

文獻參考

圖一 清雍正〈白地綠彩雲龍紋蓋罐〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品大系－雜釉彩．素三彩》， 上海科學技術出版社，2009 年，頁 92，圖版 73

拍場類似作品

圖二 清乾隆〈白地綠彩雲龍八寶紋蓋罐〉， 拍賣於香港佳士得 2011 年 6 月 1 日編號 3994，成交價 HKD 1,700,000

405

清光緒 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶

「大清光緒年製」款

H28.5cm

來源： 倫敦蘇富比 2014 年 11 月 5 日編號 246

TWD 300,000-400,000

USD 10,000-13,300

HKD 76,900-102,600

A BLUE AND WHITE 'BAMBOO AND PLANTAIN' YUHUCHUN VASE

MARK AND PERIOD OF GUANGXU

PROVENANCE

Sotheby's London, 5 November 2014, lot 246

瓶玉壺春式，撇口，束頸，溜肩，碩腹，圈足，造形豐腴優雅。胎質細密，通體施白釉為 地，釉面光滑瑩潤，外壁青花為飾，青花發色清麗。頸部由上而下繪飾仰蕉葉紋、纏枝忍 冬紋及垂雲頭紋。腹部描繪一幅清幽庭院景色，院中湖石挺拔俊秀，芭蕉依石簇立，翠竹

隨風搖曳，欄竿周圍鬱鬱蔥蔥，萱草、蘭花競相爭放，富有園林小景的別致趣味。近足處 繪仰變形蓮瓣，足外牆飾冠狀蓮紋。整體構圖疏朗得當，筆意嫻熟，層次分明。瓶底青花 「大清光緒年製」雙字六行楷書款，字體俊秀工整。

玉壺春瓶之造形由唐代寺院的淨水瓶演變而來，原為向佛祖供奉淨水之供具。後由宋人詩 句「玉壺先春」一詞而得名。素來以其優美曲線贏得世人喜愛，更與梅瓶、賞瓶並稱為瓶 中三寶，為中國瓷器的經典造形。而繪有竹石芭蕉園景圖之玉壺春瓶始見於洪武官窯，清 代自康熙開始為清宮經典陳設器，沿襲燒造至宣統。北京故宮博物院庋藏清咸豐〈青花竹 石芭蕉紋玉壺春瓶〉（圖一），形制及紋飾皆與本品極為相似，為清宮廷經典作品，可資比 對參考。細觀本件玉壺春瓶，造形線條流暢，富以雅致青花裝飾，青花濃淡變化，使整體

文獻參考

圖一 清咸豐〈青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅（下）》，香港商務印書館，2000 年，頁 167，圖版 153

拍場類似作品

圖二 清光緒〈青花竹石芭蕉玉壺春〉，拍賣於北京翰海 2012 年 5 月 27 日，編號 2737，成交價 RMB 632,500

清乾隆

洋彩錦上添花雪梅圖瓜楞式壺一對

A MAGNIFICENT AND EXTREMELY RARE

PAIR OF YANGCAI WHITE-GROUND

'PRUNUS' MELON-SHAPED TEAPOTS

MARK AND PERIOD OF QIANLONG

Lot 406

英國 REGINALD RADCLIFFE CORY 收藏

REGINALD RADCLIFFE CORY COLLECTION, UK

雷金納德 科里爵士

Reginald Radcliffe Cory

雷金納德・科里爵士（1871 1934 年），是英國一位具影響力的成功企業 家、園藝家。繼承父親煤炭大亨約翰・科里爵士巨額財富，進而發展父親 在威爾士的 Dyffryn 花園。不僅對花園設計富有興趣，同時也是才華洋溢的 植物學家和收藏家，為英國皇家園藝協會副總裁。1924 年，雷金納德出資

建造的董事官邸以其名命名為 Cory Lodge。

中國藝術文物自十九世紀中葉歷經兩次圓明園之掠奪、中亞考古探險發現、 二十世紀初西方帝國資本開礦及開鐵路等三大途徑外流至西方，進入西方拍 賣市場及私人與博物館收藏。此時西方人對中國藝術的品味轉趨接近中國皇 室及文人格調。雷金納德在此風潮下也致力於東方瓷器之收藏，其對藏品的 收集和研究極為熱衷，並致力於讓這些珍貴文物能被更多人所瞭解和欣賞。

藏品曾在 1922、1923 及 1937 年於佳士得舉行三場專拍，並於 1934 年將 部分珍貴的收藏品捐贈給大英博物館。逝世後，家屬於 1936 年再將其 81 件收藏贈予大英博物館，主要為中國瓷器，當時大英博物館陶瓷權威 R. L. Hobson 指出，該博物館很少有頂級清代粉彩作品，而雷金納德・科里爵士 的遺贈恰對大英博物館的中國粉彩瓷器收藏及研究有很大貢獻。

其一件清乾隆〈粉彩喜上眉梢圖瓶〉，即為雷金納德家屬於 1936 年捐贈大 英博物館，瓶施以白釉，紅梅嬌豔，與本品構圖有異曲同工之妙，雷金納德 對植物的濃厚興趣也反映在其佳瓷收藏，顯露其優雅的鑑賞品味。

1 2

1 位於威爾士的 Dyffryn 花園 Dyffryn House from the Great Lawn

2 清乾隆〈粉彩喜上眉梢圖瓶〉，

雷金納德家屬於 1936 年捐贈

大英博物館 © 大英博物館

406

清乾隆 洋彩錦上添花雪梅圖瓜楞式壺一對

「大清乾隆年製」款

L17cm

來源： 英國 Reginald Radcliffe Cory 收藏

倫敦佳士得 1923 年 7 月 4 日編號 276

英國私人收藏

亞洲重要私人收藏

TWD 8,000,000-10,000,000

USD 266,700-333,300

HKD 2,051,300-2,564,100

A MAGNIFICENT AND EXTREMELY RARE

PAIR OF YANGCAI WHITE-GROUND 'PRUNUS' MELON-SHAPED TEAPOTS

MARK AND PERIOD OF QIANLONG

PROVENANCE

Reginald Radcliffe Cory Collection, UK

Christie's London, 4 July 1923, lot 276

A private British collection

An important private Asian collection

圖一 圖二

文獻參考

圖一 北宋〈青白瓷茶瓶〉，日本東京國立博物館庋藏，收錄於《也可以清心—茶器 茶事 茶畫》， 台北國立故宮博物院，2002 年，頁 40，圖版 16 圖二 清乾隆〈畫琺瑯瓜楞式壺〉，台北國立故宮博物院庋藏，收錄於《明清琺瑯器展覽圖錄》， 台北國立故宮博物院，1999 年，頁 224，圖版 114

壺呈五瓣瓜楞式壺體，曲把，短流，蓋亦作五瓣，鈕為瓜蒂，鈕頂一通氣圓 孔，設計絕妙。通體滿釉，內施松石綠釉，面滿施白釉軋道為地，壺、蓋口 沿描金，以綠彩裝飾瓜蒂。壺曲把，短流狀若虯曲梅幹，再以堆塑技法表現 出梅枝與梅花。梅枝轉折，巧妙橫斜於腹兩側，枝上朵朵盛綻的粉紅梅花， 清麗雅致，花朵正側偃仰，疏密虛實安頓得當。梅花凜然風骨與文人高風亮 節、傲骨堅韌相契，又綻放於冬春盛寒之際，一樹獨開而天下春，有「迎春 報喜」吉祥之意。底瓜楞隨形，採圓點支釘燒工藝，每一瓜楞一支釘痕，不

但形似芝麻，且大小都達到如芝麻細小，顯露技藝之精湛，充分展露乾隆帝

巧思及繁縟富麗風格，且結合錦上添花工藝，甚為精妙珍稀。底中央硃紅書

「大清乾隆年製」三行六字篆書款，字體工整，運筆轉折處圓滑大氣。

「瓜楞壺」為經典壺式之一，歷代皆有燒製。如東京國立博物館庋藏北宋〈青 白瓷茶瓶〉（圖一），可為本品仿古範本之參閱。台北國立故宮博物院庋藏清 乾隆〈畫琺瑯瓜楞式壺〉（圖二）及本對瓜楞式壺，則為乾隆仿古創新下之佳 例，形制雋巧怡人，釉色勻凈，紋飾圖案精緻細膩，體現乾隆皇帝的慕古情 懷與對飲茶的鐘愛，是為皇室几案、品茗清賞之上品。

而自唐代始，飲茶的煎煮方式有一定規範，風行於文人、僧道之間；宋代點 茶法更將茶藝帶向前所未有的極致；至明代，喫茶方式以投茶沖泡為主流， 使茶壺躍升爲茶器中的新寵，並與茶鍾、茶杯搭配使用。

圖五

文獻參考

圖三 清乾隆〈琺瑯彩開光仕女茶壺〉， 台北國立故宮博物院庋藏，收錄於同圖一， 頁 154，圖版 131 圖四 清乾隆〈粉彩番蓮紋綠地茶壺〉及底款， 台北國立故宮博物院庋藏，

收錄於同圖一，頁 157，圖版 135 圖五 清乾隆〈粉彩連年福壽紋藍地茶壺〉壺內殘留茶葉與底款， 台北國立故宮博物院庋藏，收錄於同圖一，頁 158，圖版 136

茶器中以青花、白瓷為主，其質潔白，釉色瑩潤，便於觀 茶色、聞茶香，賞心悅目，為當時代之極品；清代與明代 的飲茶習尚大致相同，茶器形制亦與明代變化不大。然清 盛世康、雍、乾三朝皇帝皆喜飲茶，曾在宮中多次舉行茶 宴，茶事活動在清宮生活佔有重要地位，景德鎮官窯瓷生 產大量茶具以滿足宮廷飲茶需要，更培養出各種精美細緻 的茶具，使清盛世三代茶器的造形、色釉、繪畫技法及胎 釉的精緻，皆達歷史巔峰。

在裝飾技法方面，乾隆時期白瓷胎、釉彩皆高度精細，進 而發展出軋道瓷的突出成就。軋道，又稱雕地，宮中稱錦 上添花，景德鎮藝人謂耙花。軋道技法的茶器佼佼者，如 台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈琺瑯彩開光仕女茶壺〉 （圖三）及本對清乾隆〈洋彩錦上添花雪梅圖瓜楞式壺〉，

皆是先於白胎上均勻施一層單色色料，再於色料上用狀如 鏽花針的工具拔劃出細緻紋樣，配以仕女、雪梅等圖飾， 畫面陰陽凸出，濃淡分明，立體感強。然本品於白釉上細 膩的軋道技法刻劃出纖細鳳尾紋，優美纏綿的線條彷若卷 起千堆雪，兩相結合，雪梅美景映射眼前，更顯精巧雅致。

又此時期茶壺形制則兼具傳承與創新，製作不惜工本，由 造辦處出樣，無不精緻，頗具藝術價值。傳承者如台北國 立故宮博物院庋藏清乾隆〈粉彩番蓮紋綠地茶壺〉（圖四）， 創新者如本對瓜楞式壺，二者硃紅篆書款極為相似，可資 參考。再從台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈粉彩連年福 壽紋藍地茶壺〉（圖五），壺內殘留茶葉，印證茶壺不僅是 精美藝術品，更是當時清宮生活中頗受歡迎的實用器具， 為清代宮廷中一道不可抹滅的亮麗風景。

圖三 圖四

再從台北國立故宮博物院庋藏清 郎世寧等〈弘曆雪景行樂圖〉（圖六），畫中有覆雪寒梅、雪蓋遒松，

以植物來傳遞道法精神。畫面中，室內架几案上放置藍釉瓷瓶插寒梅，邊有一矮茶櫃，置放各式茶 器，暗合乾隆對高潔梅花與茶具喜愛之心意。本對壺形制優美，整體構圖疏朗大方，線條渾圓，氣韻 流暢，壺身堆塑兩株宮粉梅花，似感暗香浮動置身雪中，朵朵紅梅初綻乍放，生機勃勃，亦體現乾隆 皇帝愛梅、常以梅花自勵的情懷與對飲茶的鐘愛。

茶壺類作品本就不常見於拍場，每有精品推出，必受到極大關注。如拍賣於倫敦邦瀚斯 2011 年 5 月 12 日，編號 368，清乾隆〈粉彩花卉紋瓜形茶壺〉（圖七），瓜楞壺身、梅花樣式之設計皆與本品甚

為相似，為舉世罕見之茶壺類珍品。其他拍場相似之例如拍賣於香港蘇富比 2013 年 10 月 8 日編號

3034，清乾隆〈綠地粉彩「福壽連綿」圖瓜棱式蓋壺〉（圖八），現身拍場立即引起市場轟動，創下不 俗身價。而本對清乾隆〈洋彩錦上添花雪梅圖瓜楞式壺〉，不僅作工極為精湛細膩，且出自中國瓷器收 藏名家雷金納德・科里爵士及二戰前的倫敦佳士得 1923 年拍場，傳承有序，堪為珍稀。

文獻參考

圖六 清 郎世寧等〈弘曆雪景行樂圖〉，北京故宮博物院庋藏，摘錄自北京故宮博物院網站

拍場類似作品

圖七 清乾隆〈粉彩花卉紋瓜形茶壺〉，拍賣於倫敦邦瀚斯

成交價 GBP 1,341,600

圖八 清乾隆〈綠地粉彩「福壽連綿」圖瓜棱式蓋壺〉，

407 清嘉慶 粉彩百子圖碗 「大清嘉慶年製」款

D18.3cm

TWD 160,000-200,000

USD 5,300-6,700

HKD 41,000-51,300

A FAMILLE-ROSE 'HUNDRED BOYS' BOWL MARK AND PERIOD OF JIAQING

408

清道光 洋彩粉紅地軋道花卉圖碗 「大清道光年製」款 D14.7cm

TWD 180,000-220,000

USD 6,000-7,300

HKD 46,200-56,400

A PINK-GROUND YANGCAI 'FLORAL' BOWL MARK AND PERIOD OF DAOGUANG

409

清乾隆 琺瑯彩珊瑚紅地九秋同慶碗

「大清乾隆年製」款

D8.5cm

來源： 蘇格蘭愛丁堡拉德克利夫莊園騎兵上校 R. R. Cory 收藏

TWD 500,000-700,000

USD 16,700-23,300

HKD 128,200-179,500

A FINE CORAL-RED GROUND PAINTED ENAMEL 'FLORAL' BOWL MARK AND PERIOD OF QIANLONG

PROVENANCE

Colonel R. R. Cory Collection, Edinburgh

碗敞口，深弧腹，圈足。內壁施白釉，溫潤潔白，膩若瓊脂，外壁施珊瑚紅釉為 地，色澤豔麗，勻淨濃妍，以各色彩料繪就牡丹、秋葵、菊花、蘭花、虞美人、秋

海棠、山茶、芍藥、梔子花等九種秋天盛開花卉，構成九秋圖。匠人以墨彩勾勒， 覆以各式彩料，斑斕絢麗，妍美嫵媚的花卉在秋日華光下一展無遺。藉彩料之濃淡 變化，表現花葉的陰陽向背，部分花瓣、花蕊細部以白料點飾出斑駁光點，增添立 體感。器底青花「大清乾隆年製」三行六字篆書款，筆道硬朗，端莊周正。

古人以農曆七、八、九三個月為秋季，計九十天，故秋季有「九秋」之別稱。三國 曹植《七啟》：「九秋之夕，為歡未央。」而後「九秋」也漸為盛開於秋季的各色花 卉之代稱，如唐代陸暢《催妝五首》：「聞到禁中時節異，九秋香滿鏡台前」。明代 以後多選九種秋季應時花卉，以寓意九秋同慶，共賀豐收。重慶中國三峽博物館庋

藏清 錢維城〈九秋圖卷〉（圖一），以工筆重彩繪九種花卉，且有乾隆題詩，並鈐多 枚清內府鑑藏章，顯見清高宗對此圖的珍視。

文獻參考

圖一 清 錢維城〈九秋圖卷〉，重慶中國三峽博物館庋藏，摘錄自重慶中國三峽博物館網站

圖二

圖三

文獻參考

圖二 清康熙〈磁胎畫琺瑯彩五色西番花紅地茶碗一對〉，台北國立故宮博物院庋藏， 收錄於《芳茗遠播：亞洲茶文化》，台北國立故宮博物院，2015 年，頁 122-123，圖版 I-44

拍場類似作品

圖三 清乾隆〈御製珊瑚紅地琺瑯彩九秋圖碗〉，拍賣於北京華藝 2022 年 7 月 29 日編號 598，

成交價 RMB 1,667,500

「九秋圖」紋樣運用於瓷器，似始於明代成化青花器。至清代，琺瑯彩珊瑚紅地九 秋同慶碗為康熙朝琺瑯彩著名之例，如台北國立故宮博物院庋藏清康熙〈磁胎畫琺 瑯彩五色西番花紅地茶碗一對〉（圖二），之後雍、乾、嘉三朝均沿襲燒造，是清宮 御瓷之經典名品。珊瑚紅是以鐵為著色劑的低溫紅釉，因其呈色紅中閃黃，與珊瑚 顏色相似，故名。其以吹釉法施彩，施釉薄而細勻，色調沈著含蓄，光潤豔美。本 品胎體輕薄，造形優雅，配色和諧，煥發彩瓷魅力，且琺瑯彩為清宮廷御用，多為 海內外重要博物館典藏，存世稀罕，彰示品級之不凡。

410

清光緒 粉彩百福紋瓶

「大清光緒年製」款

H38.5cm

TWD 100,000-150,000

USD 3,300-5,000

HKD 25,600-38,500

A FAMILLE-ROSE 'BAT' VASE

MARK AND PERIOD OF GUANGXU

411

清光緒 粉彩龍鳳紋瓶

「大清光緒年製」款

H38cm

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A FAMILLE-ROSE 'DRAGON AND PHOENIX' VASE

MARK AND PERIOD OF GUANGXU

412

清光緒 粉彩百蝠紋荸薺瓶

「大清光緒年製」款

H34cm

TWD 150,000-200,000

USD 5,000-6,700

HKD 38,500-51,300

A FAMILLE-ROSE 'BAT' VASE MARK AND PERIOD OF GUANGXU

瓶直口，長頸，溜肩，扁圓腹，圈足外撇。胎體質密厚重，釉色肥腴瑩亮。通體施

白釉，外壁以粉彩為飾，口沿描金繪如意雲頭紋與脛部變體蓮瓣紋飾相互呼應，瓶

身通體繪霓彩朵雲，礬紅繪姿態各異的近百隻蝙蝠於雲間飛舞，寓意「洪福齊天， 百福拱壽。」瓶底紅彩「大清光緒年製」雙行六字楷書款。

荸薺瓶為清康熙首創，後代官窯多有燒造，器型在清室歷代官窯要求下，有清楚規 範，規正考究，為清代流行瓶式之一。本器敦實大方，外壁紋樣滿腹，色彩層次分 明，繪工精細，礬紅蝙蝠於繽紛祥雲之中象徵祥瑞長壽，為光緒時期宮廷賀壽節慶 使用之陳設佳器。

413 清 豇豆紅暗刻團螭紋太白尊 「大清康熙年製」款

H8.3cm

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000 HKD 38,500-46,200

A PEACHBLOOM-GLAZED 'DRAGON' WINE VESSEL

QING DYNASTY

Kangxi Mark

414

清光緒 粉彩八吉祥紋盤

「大清光緒年製」款

D43cm

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A LARGE FAMILLE-ROSE 'EIGHT EMBLEMS' DISH MARK AND PERIOD OF GUANGXU

H31cm

TWD 50,000-80,000

USD 1,700-2,700

HKD 12,800-20,500

A FAMILLE-ROSE 'INSECT AND FLORAL' VAT

QING DYNASTY

H23cm

TWD 100,000-120,000

USD 3,300-4,000

HKD 25,600-30,800

A PAIR OF PALE CELADON-GROUND BLUE AND WHITE 'FOUR SEASONS' FLOWER POTS

QING DYNASTY

415 清 粉彩開光蟲草花卉圖缸

416 清 粉青釉地青花開光四季花盆一對

417

清 粉彩開光花卉圖雙耳瓶

H53.5cm

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A FAMILLE-ROSE

'FLORAL' VASE

QING DYNASTY

418

民國 粉彩嬰戲圖燈籠蓋瓶一對

「大清嘉慶年製」款

H24cm

來源： 倫敦佳士得 2007 年 5 月 15 日編號 302

TWD 500,000-600,000

USD 16,700-20,000

HKD 128,200-153,800

A PAIR OF FAMILLE ROSE 'BOY'

LANTERN-SHAPED VASES AND COVERS

REPUBLIC PERIOD

Jiaqing Mark

PROVENANCE

Christie's London, 15 May 2007, lot 302

瓶直口，短頸，筒形腹，圈足，因形似燈籠而得名。拱形 蓋，頂置壽桃鈕，面繪折枝佛手、石榴、壽桃，謂之「三 多」，表現多福多壽多子的美好祝願，其中石榴因果內多 子，引喻為人丁興旺。瓶內壁與外底施白釉。外壁以粉彩嬰 戲慶壽圖為主題裝飾，邊飾黃地粉彩纏枝蓮紋。圖中嬰孩在 園景中或舞旗，或吹笙，或舞戟高舉靈芝仙草，或捧壽桃 ⋯⋯等，成群結伴，場面熱鬧非凡，一派喜慶賀壽之景。底 署紅彩「大清嘉慶年製」三行六字篆書款。

嬰戲圖即描繪兒童遊戲為主題，在唐代長沙窯瓷器上已經出 現，至宋、金時期磁州窯枕面上多見，主要反映民間生活場 景。因其紋飾寓意吉祥，畫風喜人，至明清兩代到達鼎峰， 從簡單的一、兩個幼童到百多個，場面熱鬧，逐步成為官窯 瓷器上的一種象徵圖案，寄託皇室祈求子孫繁衍昌盛之願。

本對蓋瓶器身修長典雅，規整端莊，設色豐富，畫面中孩童 純真可愛的形象，表現節慶歡樂氣氛，反映古往今來祈求人 壽年豐、多子多福、望子成龍的美好願望。

419

畢淵明 (1907-1991)

瓷虎嘯圖 四件一組

73x21cm

款識：坐臥平壑震山嶽 虎視眈眈射驚電 向晚一聲當道食

山中百獸俱無聲 壬寅新秋古歙畢淵明寫於珠山

崗上雄踞望千山 月下長嘯鎮百獸 壬寅新秋古歙畢淵明寫於珠山

一下高崗忽覺飛 英雄悟徹透禪機 此身拚與山林老 不向中原逐鹿肥

壬寅新秋古歙畢淵明寫於珠山 其視耽耽 其欲逐逐 一嘯生風

聲震山谷 壬寅新秋古歙畢淵明寫於珠山

鈐印：畢（ 2 鈐）、淵明（ 4 鈐）

TWD 100,000-150,000

USD 3,300-5,000

HKD 25,600-38,500

BI YUAN-MING (1907-1991)

A SET OF FOUR 'TIGER' PORCELAIN SCREENS

本組作品繪虎嘯山林圖，猛虎皆寬鼻怒目，身型雄壯， 毛色豔麗，斑紋金黃絢麗，作咆哮狀，或坐或臥，或呈 行走之姿，或呈蹲距之姿，雄姿勃發。旁有蒼松綠茵， 遠山青蔥，山巒綿延，襯托出猛虎之威。整體用筆靈動 大氣，體態飽滿矯健，神情畢肖，集畫虎名師張善子、 高奇峰諸家之長，又師畢伯濤的祖傳家教，猛虎巍然雄 據，氣宇軒昂。畫面上方留白處題寫詩詞，表現出虎的 特性與威望，與畫面相得益彰。

畢淵明，別號「至樂老人」。其父畢伯濤為中國陶瓷美術 大師。畢淵明幼承家學，秉父傳藝工金石、詩、書畫、 精陶瓷粉彩翎毛、山水、人物、走獸、花卉、猴。尤擅 畫虎，有「畢老虎」之雅號，在國內外享有盛名。其曾

為中國書法家協會會員、中國美術家協會會員、省文聯 委員、江西省美協顧問、景德鎮書畫院顧問。1958 年被 景德鎮市政府首批授予「陶瓷美術家」。

H2.3-3.2cm

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

A SET OF FOUR JADE SEALS QING DYNASTY

L5.2cm

TWD 30,000-50,000

USD 1,000-1,700

HKD 7,700-12,800

A WHITE JADE 'MYTHICAL BEAST' PLAQUE QING DYNASTY

420

清 白玉天祿牌

421

清 玉印 四方一組

L6cm

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

A WHITE JADE CICADA

QING DYNASTY OR EARLIER

L6.2cm

TWD 50,000-80,000

USD 1,700-2,700

HKD 12,800-20,500

A YELLOW JADE 'BAMBOO' PENDANT

QING DYNASTY

422

清 黃玉竹節珮

423 清或更早 白玉蟬

424

明 青白玉寶鴨銜穗

L6.3cm

TWD 60,000-90,000 USD 2,000-3,000 HKD 15,400-23,100

A PALE CELADON JADE DUCK

MING DYNASTY

青白玉質，堅實溫潤，色澤內斂。寶鴨以圓雕、鏤雕及陰線 刻多種工藝琢磨而成。呈臥姿，體態豐腴，橄欖形眼，側伸 引頸，口銜穀穗，穗葉婉轉，散披於鴨背，自然流暢，「穗」 與「歲」諧音，寓有「安居樂業、歲歲平安」吉祥之意。雙 翼合攏身側，羽翅飽滿刻劃細膩，身下隱足掌，腳掌成菱 形，均衡平穩，形如春江優遊之姿。

寶鴨為明、清時期常見題材，或作鴨銜穗，或作鴨穿蓮等， 意趣不外乎三，一是文人「玉池春水」之閒情逸趣；二是「五 穀豐登」之喻；三是「一甲一名」之祝，高中榜首之謂。本 件玉鴨雕工嚴謹規矩，羽翅棱角分明，於婉約中增添柔美華 麗感，可為手中把玩之物，或可文房陳設，乃至收納於百什 件中之雅翫。

425

明

青玉辟邪

L6.3cm

TWD 100,000-150,000

USD 3,300-5,000

HKD 25,600-38,500

A CELADON JADE MYTHICAL BEAST GROUP

MING DYNASTY

青玉質，細膩潤澤，局部有褐色沁，色澤溫和，古樸典雅。辟 邪坐姿，體態健碩，飽滿豐腴，脊骨凸起分明，翹尾分岔，上 捲貼於身側，有靈動張揚之感。額出獨角，貼耳，雙目圓凸， 炯炯有神，獅鼻闊口，神情威嚴中更存質樸憨態。幼子活潑可 愛，背脊凸出，後足微曲，作近蹲立狀。父子雙獸，臉頰相互 依偎，展現舐犢情深溫馨情感。整器打磨圓潤，曲線飽滿，姿 態鮮活，形象生動傳神，其獸身勾雲紋與褐色沁相襯，頗具古 韻，亦添瑞氣。

L5cm

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

TWD 100,000-120,000

USD 3,300-4,000

HKD 25,600-30,800

426

清 白玉蓮生貴子

A WHITE JADE BOY AND LOTUS QING DYNASTY

427 清 白玉兔 L4cm

A WHITE JADE RABBIT QING DYNASTY

L5.7cm

TWD 90,000-120,000

USD 3,000-4,000

HKD 23,100-30,800

A PALE CELADON JADE QILIN

QING DYNASTY

L5.3cm

TWD 90,000-120,000

USD 3,000-4,000

HKD 23,100-30,800

A PALE CELADON JADE MELON QING DYNASTY

428 清 青白玉麒麟負書

429 清 青白玉瓜瓞綿綿

430

清 白玉丹頂鶴暖手

L6.3cm

TWD 200,000-220,000

USD 6,700-7,300

HKD 51,300-56,400

A WHITE JADE 'CRANE' ORNAMENT QING DYNASTY

暖手取白玉籽料為材，細膩潤實，色澤溫雅，大小盈掌，敦 實飽滿，柔滑之中富含暖意。一面高浮雕丹頂鶴，巧留皮色 飾紅頂，上喙彎曲似鉤狀，口銜雲綬帶，兩翅微張，獨立姿 態優美，於安詳中富有動感，實為文人雅致美學思想之絕妙 體現。一面保留原玉卵石的自然形態，完美結合自然靈氣與 細膩工藝，清麗脫俗，品味不凡。

仙鶴不僅姿態優雅，也寄予人文崇高的理想嚮往。本器形制 精巧，雕工技法嫻熟，觸手溫潤，雅致可愛。為文人日常居 處、書齋清翫時，於掌中摩娑把玩，有御寒之效，亦可充文 房紙鎮，兼顧配飾、擺設之品，融實用與賞玩於一身。

L10.2cm

TWD 180,000-200,000

USD 6,000-6,700

HKD 46,200-51,300

A WHITE JADE 'DRAGON FISH' ORNAMENT

QING DYNASTY

PROVENANCE

Acquired from Chang Weihua & Company in 1980s

L9.1cm

TWD 180,000-220,000

USD 6,000-7,300

HKD 46,200-56,400

A WHITE JADE MONKEY AND PEACH

QING DYNASTY

431

清 白玉瑞猴獻壽

432

清 白玉鰲魚

來源： 1980 年代購自雲中居

433

清 青白玉龍紋雙連瓶

H22cm

TWD 80,000-100,000 USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

A PALE CELADON JADE 'DRAGON' DOUBLE VASE AND COVER QING DYNASTY

青白玉質，清淡高雅，沉蘊盎然。

雙連方瓶造形，長方形蓋，盝頂， 兩蓋間鏤雕穿帶式鈕相連。瓶口下 方雕凸弦紋，弦下飾重疊相套橢圓 環狀及變形蕉葉。兩瓶相連處有 間隙，上下各雕雙夔龍，尾及頸 相連。雙連瓶以圓筒或方筒狀最常 見，含有合巹之意，為合婚所用之 禮器。北京故宮博物院庋藏清乾隆

〈白玉龍紋雙連瓶〉（圖一），形制設 計與本品有異曲同工之妙，可資比 對參考。

文獻參考 圖一 清乾隆〈白玉龍紋雙連瓶〉，北京故 宮博物院庋藏，收錄於《故宮博物院 藏品大系：玉器編 10 －清》，紫禁城 出版社，2011 年，頁 56，圖版 29

434

明 白玉秋山娛遊圖山子

H12.1cm

TWD 250,000-280,000

USD 8,300-9,300

HKD 64,100-71,800

A WHITE JADE 'SCHOLAR' MOUNTAIN BOULDER

MING DYNASTY

山子以白玉製成，玉質潤澤厚實，色純雅致。整體以立 體圓雕、透雕等技法呈現嶙峋山岩，氣勢磅礡。前方峻 岩上逸士美髯飄拂，綸巾雅儒，衣帶當風，坐於綠蔭疊 翠柞樹下，一道涓細泉流自坡石間流洩，清泉潺潺，曠達 清幽。背面仙鶴引頸回首，悠然站立，姿態美妙。雙鹿體 態肥碩，四肢細長有力，一仰首，一回首，嬉戲於山石峭 壁間。整體布局巧妙，琢磨精到，山岩藏露顯隱、繁而不 亂，富以層次清晰，氣勢雄偉之感。

山子的製作最早可上溯宋代，明清時期以玉製作，題材多 為湖山、洞石、奇峰、峻嶺等，搭配文人閒趣等藝術題 材，展現出幽淡綿遠之景。總觀本件山子，主題深諳雅士 之人文情懷，又充滿高潔意趣，氣韻深厚，別具一格。

十八世紀 白玉地藏菩薩坐像

H14.5cm

TWD 650,000-720,000 USD 21,700-24,000

HKD 166,700-184,600

A WHITE JADE FIGURE OF KSITIGARBHA

18TH CENTURY

白玉質，透亮細潤，凝脂含光。地藏菩薩頭戴毗盧冠，面容飽滿，耳垂及肩，鼻樑 高挺，彎眉，雙瞼微垂，唇閉合，似入定狀態，法相莊嚴肅穆。身型端正，著通肩 衲衣，衣紋層疊，清晰流暢，胸前飾瓔珞，雙手於臍前結禪定印，結全跏趺坐，神 情安然，平靜而祥和。整體造形端莊，雕琢工藝寫實，為玉雕藝術佳品。

地藏王菩薩，梵名「Ksitigarbha」，始於唐朝三藏法師玄奘譯《大乘大集地藏十輪 經》內之「安忍不動如大地，靜慮深密如秘藏」而得名。與觀音、文殊、普賢合稱 佛教四大菩薩，深受世人敬仰。又因其發有「眾生度盡、方證菩提；地獄不空、誓 不成佛」之大願，故被尊稱為大願地藏菩薩。漢傳四大菩薩中，地藏菩薩造像除石 窟造像和少量莫高窟紙本或絹本繪畫外，傳世作極少，博物館藏之例如美國大都會 藝術博物館庋藏清〈玉佛坐像〉（圖一），寶相莊嚴殊勝，與本品皆屬罕見玉雕地藏 王菩薩造像。細觀本尊造像，雕工精細絕倫，恰如其分的表現佛家禪韻，將菩薩厚 實身軀和內在向佛精神表現淋漓盡致，生動傳神。

文獻參考

圖一 清〈玉佛坐像〉，美國大都會藝術博物館庋藏，摘錄自美國大都會藝術博物館網站

明或更早 白玉人

H15cm

TWD 380,000-450,000

USD 12,700-15,000

HKD 97,400-115,400

A RARE WHITE JADE FIGURE

MING DYNASTY OR EARLIER

白玉質，質地細膩，瑩潤透亮，局部有褐色沁。玉人呈立姿，頭戴帽，髮絲刻劃清 晰，根根分明。五官立體，鼻樑尖挺，面頰豐滿，下顎微凸，面容清秀。著右衽長

衫，長袖垂拂，雙手拱於胸前，腰間繫帶，下擺曳地，與地相接成 L 形，微微露出

鞋履前端。玉人整體動作形態自然，帽、衣皆以陰線細刻紋飾，線條婉轉，刀法明 快，刻劃寫實細膩，透過精細裝扮，可判斷所表現對象應為古代貴族。

人物，是玉雕題材中一項重要類別。其發展是一個由人至神，再由神至人的過程。 從史前到春秋戰國時期，玉人造形特殊充滿神秘感，被寄託不同宗教意涵；漢唐時 期多以宗教人物為題材；宋代之後，玉人發展走向世俗化，反映濃厚生活氣息； 明清時期的玉人則反映出對美好生活的期許。北京故宮博物院庋藏漢〈玉人〉（圖 一），頭束髻，雙手作揖，長衫曳地與本品相似，然本件玉人造形更為細膩逼真， 人物五官立體感強，衣著華美，足見玉工的高超技藝。

文獻參考 圖一 漢〈玉人〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：玉器編 4 －漢魏晉南北朝》， 紫禁城出版社，2011 年，頁 140，圖版 167

清 白玉螭龍紋斜方蓋瓶

H19cm

TWD 380,000-420,000

USD 12,700-14,000

HKD 97,400-107,700

A WHITE JADE 'DRAGON' VASE AND COVER

QING DYNASTY

瓶以整料白玉雕製而成，玉質溫潤如脂，瑩潔細膩，局部略有褐色沁。蓋瓶橫截面 為斜方形，蓋面飾蓮瓣紋，蓋沿刻連回紋一周。瓶直口，長頸，頸外高浮雕二螭 龍，呈首尾追逐之姿，體幾近 S 形狀，臀肩豐滿，生動靈活。肩刻一周如意形雲 紋，深腹，腹上部略寬，上下飾俯仰蓮瓣紋。腹中部以折楞為中線，淺浮雕獸面 紋，濃眉上揚捲曲，橢圓形大眼，霸氣威嚴，四周襯以勾雲紋，線條彎卷，增添玉 瓶美感及整體節奏性，裝飾效果強烈。下承外撇斜方足，線條俐落，曲折有致，雕 琢工藝精湛。

清乾隆時期製玉欣欣向榮，同時因慕古風潮影響，有大批仿古式樣玉品留存。本件 玉瓶於仿古基礎上結合當朝審美，新意頻出。此種橫截面呈斜方的玉瓶甚為少見，

製作難度大，北京故宮博物院庋藏清中期〈和闐青玉蟠螭紋斜方瓶〉（圖一），造 形、紋飾皆與本品極為相似，於穆穆之中透出古雅秀美之氣。

文獻參考

圖一 清中期〈和闐青玉蟠螭紋斜方瓶〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《中國玉器全集 6 －清》，河北美術出版社，1993 年，頁 149，圖版 226

438

清 碧玉填金《御製十全老人之寶說》冊

L23cm （ 9 ）

款識：御製十全老人之寶說 御製十全老人之寶說 十全記既成 因選和闐玉鎸十全老人之寶 並為說曰 十全本以紀武功 而十全老人之寶則不啻此也 何言之 武功不過為君之一事 幸賴天佑 劼劬蕆局未加一賦

而賦乃蠲四弗勞一民 而民收無萬 今收伊犁及回疆戶口 豈止數千萬 祗或免窮黷之譏耳 若夫老人之十全 則尚未全也 蓋君人之職 豈止武功一事哉 朱子曰 一日立乎其位 則一日業乎其官 一日不得乎其官

則一日不敢立乎其位 官者何職之謂也 君之職不能盡言 况敢雲云盡其職乎 未盡其職

則十全老人之寶不亦涉自欺與誇而增慙愧乎 然老人之十全實更有奢望不敢 必以敬待天佑者

十全之武功 誠叨天佑矣 則十全之盡君職或亦可以希天佑乎 夫適百里者半九十里

予今三年歸政之全人 不啻半九十 而且如三十年之久矣 是以逮七十而繫 猶日孜孜以為箴 至八十而繫

自強不息以為勉 則此可必不可 必三年中敢不益勵宵衣旰食之勤 益切敬天愛民之念

虔俟昊貺 或允臻十全之境 視三年誠如三十年之遠 幸何如之 企何如之 惕何如之 是為說

TWD 300,000-380,000

USD 10,000-12,700

HKD 76,900-97,400

AN INCISED AND GILT SPINACH-GREEN JADE IMPERIAL

'SHI QUAN LAO REN' ALBUM

QING DYNASTY

碧玉質，堅實細緻，色澤沉穩飽滿，布有墨斑。共計九片，每片正反二面均陰刻詩 文。首片正面中央長方形邊框內鐫楷書「御製十全老人之寶說」，兩側刻飾對稱龍 紋，四周滿布祥雲，下飾海水江崖。背面四邊陰刻卷草紋邊框，內鐫楷書「御製十 全老人之寶說」及內文，其餘八片正反兩面皆刻文。每片玉冊之刻文與圖紋均暗刻 描金，鐫刻細膩，流線順暢，工藝技巧純熟俐落。

十全老人，是乾隆的自稱。乾隆曾自我總結一生有「十全武功」，指十次重大軍事 戰役，分別為「平準噶爾為二，定回部為一，掃金川為二，靖臺灣為一，降緬甸安 南各一，即今二次受廓爾喀降為十」，於乾隆五十七年書寫〈御筆十全記〉，同年降 旨刻「十全老人之寶」印璽（圖一），寶璽現藏於北京故宮博物院，並撰文〈十全 老人之寶說〉，將「十全」由武功上的成就延伸至其他方面。嘉慶元年，乾隆退位， 並將〈十全老人之寶說〉製為玉冊，除彰顯清三代盛世，亦包含對後代子孫能如同 自己在文治武功皆有建樹的期許。

文獻參考 圖一 清乾隆〈碧玉交龍鈕十全老人之寶〉， 北京故宮博物院庋藏，

摘錄自北京故宮博物院網站

拍場類似作品

圖二 清乾隆〈和闐碧玉御製暗刻描金 「御製十全老人之寶說」冊〉，

拍賣於北京翰海 2009 年 11 月 11 日，

編號 3315，成交價 RMB 5,600,000

439

十八世紀 碧玉纏枝蓮托八吉祥紋蓋瓶

H29.5cm

TWD 600,000-700,000

USD 20,000-23,300

HKD 153,800-179,500

A SUPERB SPINACH-GREEN JADE 'EIGHT EMBLEMS' VASE AND COVER

18TH CENTURY

蓋瓶以整料碧玉雕琢而成，質地細膩，綠色凝脂，內蘊深沉如墨，予人莊嚴之感。 通體修長方圓，形制碩大，採圓雕、浮雕、鏤雕及陰線刻等技法飾纏枝蓮紋及八吉

祥紋為主題。器分蓋和身兩部分，子母口緊密吻合。蓋作四坡長方貌，頂設捉鈕， 蓋內掏空且底緣內側起凸榫一圈，面飾以如意雲紋一周，餘光素，展現玉質細膩潤 澤之美韻。瓶口呈長方形，口微敞，頸略收，兩側剔地鏤雕夔龍耳，扁圓腹，腹下 漸收，下承外撇高圈足。頸腹兩面飾纏枝蓮紋，花朵盛開飽滿，枝蔓層層翻卷纏 繞，疏密有致，間托法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤腸結之八吉 祥紋，相互交疊，構成繁密茂盛之勢。

八吉祥紋也稱「八寶紋」，為藏傳佛教象徵吉祥的八件寶物，始見於元，流行於明、 清。八寶常與蓮花組成圖案，作折枝蓮或纏枝蓮托起八寶的構圖。本瓶用料大器， 且不因使用大料而降低選擇玉質的嚴苛標準，其料質精純，顏色均勻，紋飾線條婉 轉曲折，盡展十八世紀繁縟奢華的藝術風韻，福壽吉慶的吉祥寓意不彰自顯。

圖二 圖一

文獻參考

圖一 清乾隆〈和闐碧玉獸面紋獸耳活環壺〉，北京故宮博物院庋藏，

收錄於《中國玉器全集 6 －清》，河北美術出版社，1993 年，頁 120，圖版 186

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440 戰國 / 漢 青銅車軸飾

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TWD 90,000-120,000

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HKD 23,100-30,800

A RARE BRONZE CHARIOT-POLE FITTING

WARRING STATES PERIOD / HAN DYNASTY

PROVENANCE

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441 戰國 青銅蓋鼎

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來源： 美國西岸私人收藏

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紐約佳士得 1980 年 7 月 14 日編號 18

美國舊金山 Charles Bromwell （ 1936-2005 ）收藏

紐約蘇富比 2016 年 9 月 17 日編號 1146

TWD 100,000-120,000

USD 3,300-4,000

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A BRONZE TRIPOD CENSER AND COVER WARRING STATES PERIOD

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A private American collection

Sotheby's New York, 4 November 1978, lot 287

Christie's New York, 14 July 1980, lot 18

Charles Bromwell (1936-2005) Collection, San Francisco

Sotheby’s New York, 17 September 2016, lot 1146

442

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TWD 200,000-250,000

USD 6,700-8,300

HKD 51,300-64,100

A RARE GOLD AND SILVER-INLAID BRONZE MYTHICAL BEAST

WARRING STATES PERIOD

瑞獸銅鑄，形體似兔，雙耳豎起並立於腦後，瞠目伸頸，伏臥於地，短尾下垂， 神情機敏，似在警惕注視周圍環境。全身採金銀錯技法，飾金、銀變形雲紋為

主，耳邊、背、腹及腿的細部毛髮等以細銀絲為輔，組成夔龍、鳳紋樣，紋飾繁 複，兩種不同顏色的金屬對比構成裝飾圖案，令人目不暇接。

戰國時期金銀細工的發展，與皇室貴族追求奢侈生活有密切關係，在器物上點綴 貴重金、銀，呈現財富與權勢。本品紋飾華麗繁縟，裝飾意趣濃厚，軀體以薄 金、銀片互相平行錯置，富麗耀目，工藝之精細令人驚嘆。

443

戰國 銅錯金銀貘

L15.6cm

TWD 200,000-250,000

USD 6,700-8,300

HKD 51,300-64,100

A RARE GOLD AND SILVER-INLAID BRONZE SACRIFICIAL ANIMAL WARRING STATES PERIOD

貘銅鑄，呈立姿，首微昂，吻前伸，雙目圓睜，體態壯碩， 短腿，牛蹄足，尖短尾下垂，形體酷似羊，雙耳揚起，似在 凝神諦聽。器身採金銀錯技法錯金，以勾雲紋為主，幾何紋 為輔，組成變形夔龍、鳳紋樣，飾金與器物本身渾然一體， 綻放出明麗光澤。

金銀錯技法起源於春秋戰國之際，盛行在戰國中晚期和西 漢。戰國時期宴飲是國與國間外交活動中非常重要的儀式， 宴會中陳設新奇器物，可創造話題性並促進交流。此時期青 銅工藝中，鑲嵌、金銀錯、包金、鏤刻等金屬細工技術發展 達到高度水平。從 1923 年侯馬市鑄銅廠遺址出土，美國華 盛頓弗利爾賽克勒美術館庋藏春秋〈銅貘〉（圖一），可知 晉國已經利用模具分鑄相同器型，相似銅貘曾出土數件。其 與英國大英博物館藏庋藏東周〈銅錯金銀貘〉（圖二）及本

件戰國〈銅錯金銀貘〉三者皆形態寫實生動、鑄造技法及青 銅表面布有自然天成的藍綠銅鏽極為相似，可資參考。然本 品金與青銅結合嚴絲合縫，在時光流轉之中，金依然熠熠生 輝，亮麗悅目，更勝一籌。

中國人對「貘」並不熟悉，只在史書和傳説中似曾見過此種 動物的身影。唐白居易《貘屏贊》：「貘者，象鼻犀目，牛 尾虎足，生於南方山谷中。寢其毗闢瘟，圖其形辟邪⋯⋯贊 曰：邈哉其獸，生於南國。其名曰貘，非鐵不食。昔在上 古，人心忠貞。征伐教令，自天子出。劍戟省用，銅鐵羨 溢。貘當是時，飽食終日。」文中點出唐人流行畫貘作屏， 認為貘可以「辟邪」，然其字裡行間存有弦外之音，喻「帝 王愛民如子，不輕啟戰端，貘飽食終日，不亦快哉！」

文獻參考

圖一 春秋〈銅貘〉，1923 年侯馬市鑄銅廠遺址，美國華盛頓弗利爾賽克勒美術館庋藏， 摘錄自弗利爾賽克勒美術館網站

圖二 東周〈銅錯金銀貘〉，英國大英博物館庋藏，摘錄自大英博物館網站

444

春秋 青銅獸首盉

H20cm

TWD 250,000-300,000

USD 8,300-10,000

HKD 64,100-76,900

AN ARCHAIC BRONZE RITUAL POURING VESSEL, HE SPRING AND AUTUMN

盉圓口，直頸，鼓腹圜底，腹一側有流，下承三足。上部有提梁，拱形提梁前端飾 以獸首，後端捲曲，彷若瑞獸躬身置於其上。流作獸首張口，耳豎立，雙目圓瞪。

器腹上半部寬帶紋一周，其內飾交龍紋，線條曲轉交錯，繁複致密，富有節奏感。

腹下置三蹄足，足上端飾獸面，獸面濃眉怒目，威猛懾人。整體鑄造工藝精湛，紋 飾刻劃細膩，包漿古樸典雅。

盉，是古代用來調和酒與水的器具，與爵配套可以盛酒，與盆配套亦可盛水，常用 於貴族祭祀、宴饗等禮儀性場合，盛行於商和西周，流行至春秋戰國。東漢許慎 《說文解字》：「盉，調味也。」清代王國維《觀堂集林》：「餘謂盉者，蓋和水於酒 之器，所以節酒之厚薄者也。」上海博物館庋藏戰國晚期〈交龍紋盉〉（圖一），其 形制與本品相似，可為同時期相似作品之參考。本件獸首盉造形別致，鑄製考究， 紋飾繁密，蒼古瑩潤，青綠斑駁的銅鏽更增添古雅韻味。

文獻參考

圖一 戰國晚期〈交龍紋盉〉，上海博物館庋藏，收錄於《夏商周青銅器研究：東周篇下》， 上海古籍出版社，2004 年，頁 448-449，圖版 629

拍場類似作品

圖二 春秋晚期〈青銅虎鳳提梁盉〉，拍賣於西冷印社 2016 年 12 月 17 日編號 3085 成交價 RMB 805,000

445

唐 銅鎏金鴛鴦紋葵形盆

W30cm

來源： 1983 年 6 月 29 日購自 Galaxie Art & Gift Company

美國 Eugene O. Perkins 收藏

附 1983 年 6 月 29 日 Galaxie Art & Gift Company 收據

TWD 2,000,000-2,200,000

USD 66,700-73,300

HKD 512,800-564,100

A SUPERB AND IMPORTANT GILT-BRONZE

'MANDARIN DUCKS' MALLOW-SHAPED BASIN

TANG DYNASTY

PROVENANCE

Acquired from Galaxie Art & Gift Company on 29 June 1983

Eugene O. Perkins Collection, USA

With Galaxie Art & Gift Company Receipt, 29 June 1983

盆銅質，質地精純細密，紋飾鎏金。呈四曲葵形侈口，斜腹下收，矮圈足。盆壁以豎棱分為四 瓣，每瓣內鏨兩組石榴團花鴛鴦紋，鴛鴦側身展翅立於盛開繁花之上，兩兩相對。鴛鴦團花之間 襯以流雲，紋樣對稱，線條曲轉流暢。盆心魚子紋地，錘打出一對鴛鴦於花葉間嬉戲，形成浮雕

立體效果。鴛鴦一隻仰首後望，一隻低首回頸，相互纏綿，刻劃出緊密相依、情意綿綿之感。外

壁兩側口沿下鉚接銜環鋪首，鋪首額刻「王」字，口銜飾有花紋之圓環，環下套置弓形提耳，底 足微外撇，刻花葉紋一周，端莊穩重。

唐代宮廷的金銀類盆形器，主要用於盥洗。唐詩中有不少與金盆相關內容，唐代和凝《宮詞》： 「盆初曉洗纖纖，銀鴨香焦特地添。」描述宮女為迎駕皇帝而以金盆盥洗做準備。另皇室皇子出

生三天後，要舉行洗兒禮，唐代張諤《三日岐王宅》：「王又貴妃生，嬰兒始發聲。金盆浴未了， 繃子繡初成。」在儀式中，金盆是重要的必備用品。1987 年陝西省扶風縣法門寺塔基地宮出土， 法門寺博物館庋藏唐〈銀鎏金鴛鴦團花圈足雙耳四花瓣形盆〉（圖一），與本品形制、裝飾紋樣相 似，皆以鴛鴦、石榴團花為主題，反映出祈求多子多福、和諧美滿之願望。

唐代金銀器多數以錘揲工藝錘製，然有少數貴重之物不計成本地使用鑄造工藝。因鑄造之器物較 為厚重，成本較高，使用者級別也更高。本品集澆鑄、模沖、煆打、鏨刻、鎏金、鉚接等多樣工 藝於一體，器型碩大，紋飾工整精緻，以細膩的線條表現出鴛鴦羽毛、花葉等紋理，不僅反映唐 代工匠高超智慧和工藝水準，亦顯現擁有者的不凡與尊榮。

本拍品附1983年6月29日 Galaxie Art & Gift Company 收據 With Galaxie Art & Gift Company Receipt, 29 June 1983

文獻參考

圖一 唐〈銀鎏金鴛鴦團花圈足雙耳四花瓣形盆〉， 1987 年陝西省扶風縣法門寺塔基地宮出土，

法門寺博物館庋藏，收錄於《天可汗的世界－唐代文物大展》，

時藝多媒體傳播股份有限公司，2002 年，頁 36 拍場類似作品

圖二 唐〈銀局部鎏金花鳥紋蓮瓣式盌〉，

拍賣於紐約佳士得 2019 年 9 月 12 日編號 0551，

成交價 USD 3,495,000

圖一 圖二

446

唐 銅鎏金龜形硯盒

L11cm

TWD 30,000-50,000

USD 1,000-1,700

HKD 7,700-12,800

A GILT-BRONZE TORTOISE-SHAPED INKSTONE BOX AND COVER

TANG DYNASTY

447

清 銅虎鈕方印

H7cm 印面 8.3x8.3cm

邊款：正黃旗前鋒營政令 / 禮部造 / 乾字壹百玖拾陸號

印文：正黃旗護軍統領印

TWD 40,000-60,000

USD 1,300-2,000

HKD 10,300-15,400

A BRONZE 'TIGER' SEALS

QING DYNASTY

446

447

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

A BRONZE DOG AND EAGLE QING DYNASTY

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

A GILT-BRONZE TRIPOD CENSER QING DYNASTY Yongzheng Mark

448 清 銅獵犬擺件 H13cm

449 清 銅鎏金出戟三足爐 「大清雍正年製」款 W11.5cm Wt.523g

448

449

銅阿拉伯文三足爐

「大明正德年製」款

D9.5cm Wt.673g

TWD 60,000-80,000

USD 2,000-2,700

HKD 15,400-20,500

A BRONZE 'ARABIC' TRIPOD CENSER

QING DYNASTY Zhengde Mark

451

清 銅鼓式雙獅耳三足爐

「大明宣德年製」款

W15cm Wt.536g

TWD 60,000-80,000

USD 2,000-2,700

HKD 15,400-20,500

A BRONZE 'LION' TRIPOD CENSER

QING DYNASTY Xuande Mark

452

清 銅鬲式爐

「淡然齋」款

D9.2cm Wt.491g

TWD 80,000-120,000

USD 2,700-4,000

HKD 20,500-30,800

A BRONZE TRIPOD CENSER

QING DYNASTY

453 清 銅鬲式爐 「滿室奇香」款

D12cm Wt.635g

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A BRONZE TRIPOD CENSER

QING DYNASTY

Man Shi Qi Xiang Mark

Dan Ran Zhai Mark

452

453

454

清雍正 銅台几式爐

「雍正年製」款

W16.3cm Wt.967g

來源： 讀書樓楊炳禎珍藏，台北

香港嘉德 2021 年 10 月 12 日編號 748

TWD 300,000-380,000

USD 10,000-12,700

HKD 76,900-97,400

A FINE BRONZE CENSER MARK AND PERIOD OF YONGZHENG

PROVENANCE

The Du Shu Lou Yang Bing-Zhen Collection, Taipei Guardian Hong Kong, 12 October 2021, lot 748

爐呈台几式，平口，頸部微斂，腹部斜出，飾雙蚰耳，拙中帶剛，簡練勁挺。全器 光素無紋，皮殼呈深褐色，光澤內斂凝重。器型古雅，雄渾有力，線條流暢優美， 頓顯神形光彩。爐底中央減地陽刻「雍正年製」四字楷書款，字正章矩，頗富力道。 中國古代素喜焚香，雅室中置以高香几，几上放香爐、香盒等香具，伴之以琴，閒 適愜意，滿室清芳，品味不凡。本品銅質堅實，緻密厚重，色澤深沉如栗，端正肅 穆，實乃佳器。又足為几式作法，古有之但較為少見，是美感、實用性與稀有性兼 備之文房清供。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清〈銅台几式爐（雍正款）〉（圖 一），造形與本件作品同為台几式，可作為比對參考。

文獻參考

圖一 清〈銅台几式爐（雍正款）〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏，摘錄自北京故宮博物院網站

拍場類似作品

圖二 清早期〈台几式爐〉，拍賣於北京保利 2010 年 6 月 4 日編號 4137，成交價 RMB 2,912,000

455

十八世紀 銅阿拉伯文蚰耳三足爐

「正德年製」款

W28.1cm Wt.4580g

來源： 香港佳士得 2021 年 5 月 28 日編號 3052

TWD 380,000-420,000

USD 12,700-14,000

HKD 97,400-107,700

A BRONZE 'ARABIC' TRIPOD CENSER

18TH CENTURY

Zhengde Mark

PROVENANCE

Christie's Hong Kong, 28 May 2021, lot 3052

爐取精銅為材，堅實細緻，銅色沉穩飽滿，厚潤雅澤。侈 口，頸微束，鼓腹，下承三足。頸腹間飾對稱蚰耳，腹兩面 雕如意形開光，開光內珍珠紋錦地，飾陽起阿拉伯文，線條 豐腴雋美，內容出自伊斯蘭教經典清真言：「萬物非主，唯 有真主。穆罕默德是真主的使者。」為阿拉伯文經典，穆斯 林禮拜之時均需背誦。底部中央減地陽文「正德年製」雙行 四字篆書款，字體工整，筆道大氣有力。

明代宣德年間，暹羅國（今泰國）國王剌迦滿藹進呈一批優

質風磨銅給宣德皇帝，宣德皇帝派工部官員監造，以其鑄製 香爐，俗稱宣德爐。又因明朝皇室信奉伊斯蘭教，宮廷御用 品多以伊斯蘭書法裝飾。明朝項元汴在《宣爐博論》曾形容： 「其款式之大雅，銅質之精粹，如良金之百煉，寶色內涵珠 光，外現淡淡穆穆，而玉毫金粟隱躍於膚理之間，若以冰消 之晨夜，光暉晶瑩映徹，迥非他物可以比方也。」明末清初 冒襄《宣爐歌注》：「宣爐以百摺彝、乳足、花邊、魚鰍蜒 蚰狀耳、薰冠、象鼻，石榴足、橘囊、香奩、花素、方圓鼎 為最。」明朝宮廷爐具各有使用規範，蚰耳爐即為御書房專 用，長置案頭、焚香伴讀。本品造形簡潔，線條流暢，皮色 珠光隱耀，恰如文人風骨，含蓄以養身，曖曖內含光。

456

明末清初 銅灑金饕餮銜活環耳壺

「大明宣德年製」款

H16.6cm Wt.1176g

來源： 香港佳士得 2022 年 5 月 30 日編號 2881

TWD 220,000-250,000

USD 7,300-8,300

HKD 56,400-64,100

A GILT-SPLASHED BRONZE VASE

LATE MING / EARLY-QING DYNASTY

Xuande Mark

PROVENANCE

Christie's Hong Kong, 30 May 2022, lot 2881

壺銅鑄，仿春秋青銅器型，呈深栗色，色澤柔和溫潤，寶色 內涵，珠光外顯。口微敞，束頸，圓鼓腹，肩部設對稱鋪首 銜環，下承高圈足。器表布滿雪花紛飛般的鎏金飛雪斑，疏 密分布，錯落有致，散發絢麗奪目的紅霞金星色澤，彰顯華 貴非凡之氣，具有濃厚的宮廷氣息。

457

清 銅瑞獸紙鎮、銅仙山筆架 二件一組

紙鎮 H8.3cm 筆架 L14.2cm

TWD 280,000-320,000

USD 9,300-10,700

HKD 71,800-82,100

A BRONZE 'BEAST' PAPERWEIGHT AND A BRONZE 'MOUNTAIN' BRUSH REST

QING DYNASTY

紙鎮、筆架精銅鑄成，銅色沉穩，質地堅實。紙鎮呈梯形，規 矩端正，瑞獸為鈕。瑞獸呈屈伸趴伏昂首狀，額出獨角，雙目 凸睜，口緊閉，兩耳豎立，雙翼服貼於背，體態雄渾有力，凜 然威武之狀，似是辟邪之變體。整器體形修長，構思巧妙，展 現瑞獸端莊大氣，神態逼真之貌。筆架呈相連四峰競秀之形， 巨大靈芝生長於重山峭壁間，一瑞獸神態威猛，雙目前望，猶 如守護仙山靈境。整器風格清新，構圖布局有致，層次分明， 於方寸間經營安排，氣韻閒逸。 瑞獸在古代歷史中有豐富文化意義，象徵神秘和力量，能避邪 納福，代表吉祥和力量。本組紙鎮、筆架皆有瑞獸為題，同置 之案頭，令人作無限遐想，是為文人氣韻濃厚之陳設佳品。

458

清乾隆 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋橋耳三足爐 「大清乾隆年製」、「食」款 W11cm

TWD 180,000-220,000 USD 6,000-7,300

HKD 46,200-56,400

A BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'LOTUS' TRIPOD CENSER MARK AND PERIOD OF QIANLONG

爐銅胎，胎質堅實，琺瑯釉色飽滿妍麗，鎏金燦爛。圓口， 束頸，扁圓鼓腹，平底，底承三乳足。口沿飾有對稱橋形 耳，口、耳、足鎏金，外壁施天藍色琺瑯釉為地，以雙線勾 勒掐絲纏枝花卉圖案，填以各色琺瑯釉，釉色純正飽滿。器 底中央刻「大清乾隆年製」和「食」字楷書款，字體蒼勁有 力。「食」字出自千字文「鳴鳳在樹，白駒食場。」取千字 文做掐絲琺瑯器的標記乃乾隆時期之規定，以區別紫禁城中 不同宮殿內的所屬陳設物。

本品造形敦實挺拔，銅質精純，鎏金燦然，琺瑯色澤渾厚， 釉色濃郁雅正，掐絲勻細，紋飾繁密規整，氣韻華美，為文 人崇尚之雅器。

459

「子孫永寶」款 D11.3cm

款識：萬壽無疆

TWD 180,000-220,000 USD 6,000-7,300

HKD 46,200-56,400

A BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'LONGEVITY' BOWL

QING DYNASTY

碗為金屬胎琺瑯器，口微敞，深腹，圈足。碗內鎏金，外壁 以掐絲與鏨胎琺瑯工藝製成。口緣及近足處填綠釉，鍍金 鏨刻勾連紋與蓮瓣紋一周。碗腹淺藍地，再填紅、藍、綠、 黃等彩釉，並作四圓形開光，開光為深藍地鏨刻「萬、壽、 無、疆」篆體金字，寓意富貴吉祥、福壽雙全。開光隙地各 飾一組五彩纏枝番蓮紋相間，工藝嫻熟細膩，紋飾精美。底 部仿古鏨刻雙方框「子孫永寶」雙行四字金文款。整器造形 規整，鍍金閃耀，掐絲紋飾繁縟，琺瑯色彩豔麗，兼具裝飾 與實用性，盡顯皇家氣派。

Zi Sun Yong Bao Mark

460

清 銅胎掐絲琺瑯御製詩壁瓶

H15.5cm

御製詩：月令惟稱花有黃 何來五色廁柴桑 便教處士應迷目

笑似花中充隱郎 御題菊花 子臣永璇敬書

TWD 350,000-400,000

USD 11,700-13,300

HKD 89,700-102,600

A BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'POEM' WALL VASE QING DYNASTY

瓶銅胎，盤口，直頸，扁圓腹，外撇圈足，連接浮雕花卉紋如意雲足座。背面平整 光素，頸下方有長方形孔可直接掛於牆面。瓶以掐絲琺瑯裝飾，通體施淺藍色釉， 掐絲金色冰裂紋，腹部開光鍍金地，陰刻隸書〈菊〉御製詩文（圖一），詩文收錄於 《清高宗御製詩文全集（六）》，御製詩三集，卷六十五，落「子臣永璇敬書」，字體 端整秀麗。整體造形規整大方，紋飾線條縱橫交織，流露文雅意趣。

「壁瓶」，乃將瓶子做成剖半造形，背後有掛孔以方便懸掛於壁上、轎中，明代文震 亨《長物志》稱之「壁瓶」，清代稱「掛瓶」、「轎瓶」。用來裝飾牆面的壁瓶，可單 個、成對甚至多數懸掛，並插上各種金玉、絹絲等材質之人造花，成為清宮中一道 亮麗美景。台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈掐絲琺瑯轎瓶〉（圖二）與本品皆為掐 絲琺瑯製作，並於瓶腹開光刻詠花卉之御製詩文，與其之使用相輝映，別具巧思。

愛新覺羅・永璇（1746 1832 年），乾隆四十四年三月，初封多羅儀郡王。嘉慶 四年正月，晉封和碩儀親王，總理吏部事，清除和珅黨羽，是清朝最長壽的皇子。 擅書法，受其父影響，書學趙孟頫，字體端麗工整。

文獻參考

圖一 〈菊〉御製詩文，收錄於《清高宗御製詩文全集（六）》，御製詩三集，卷六十五，頁 6-295

圖二 清乾隆〈掐絲琺瑯轎瓶〉，台北國立故宮博物院庋藏，摘錄自台北國立故宮博物院網站

461

清 銅胎掐絲琺瑯八仙慶壽紋雙螭龍耳大瓶

H91cm

來源： 德國倫佩茨 2006 年 6 月 9 日編號 229

TWD 1,500,000-1,800,000

USD 50,000-60,000

HKD 384,600-461,500

A VERY LARGE BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'DRAGON' VASE

QING DYNASTY

PROVENANCE

Lempertz Germany, 9 June 2006, lot 229

瓶銅胎，撇口，長頸，溜肩，鼓腹下斂，圈足外撇。口沿外裝飾十六個相連的外翻 如意頭，稱為雲口。頸及肩相交處飾對稱鍍金螭龍耳，祥龍長髮雙角，獅鼻，張嘴 瞪目注視前方，神態威嚴。脊背凸起，捲尾雙叉，身軀雄健壯碩，四肢張弛有度，

造形靈活。全器施以淺綠色琺瑯釉為地，採掐絲技法於雲口內飾折枝蓮，花瓣綻 開，排列規整有序，予人瑰麗華美之感。瓶體主題紋飾表現慶壽之意，裝飾以纏枝 蓮紋為主，頸部飾蝙蝠銜壽對應雙魚寶磬，腹飾「暗八仙」之寶扇、寶劍、魚鼓、 玉板、葫蘆、花籃、荷花、橫笛，寓意「福壽吉慶」。整體裝飾色彩絢麗，盡顯繁 縟，充滿祝壽喜慶氣氛與寄願長壽安泰的美好願望，當為清代皇室貴族慶典之陳設 器。如乾隆帝萬壽慶典用瓷，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈粉彩八仙慶壽圖雲口 瓶〉（圖一），其雲口、松石綠地及纏枝蓮、八仙形象之構圖，可作為本品相似器型 之參考。

文獻參考

圖一 清乾隆〈粉彩八仙慶壽圖雲口瓶〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《中國陶瓷全集 15 －清（下）》，錦年國際有限公司，2001 年，頁 65，圖版 35

道教八仙緣起於唐宋時期，相傳八仙定期赴西王母蟠桃會祝壽，因此「八仙祝壽」 成為經典賀壽吉祥題材。八仙各自所持有的法器，稱「暗八仙」，寶扇代表鍾離權、 寶劍代表呂洞賓、魚鼓代表張果老、玉板代表曹國舅、葫蘆代表鐵拐李、花籃代表 藍采和、荷花代表何仙姑、橫笛代表韓湘子。

據《造辦處各作承做活計清檔》記載，乾隆皇帝在登基後不久，便著手擴大琺瑯器 生產，於圓明園增設琺瑯作坊，以滿足宮廷苑囿及皇家寺廟陳設供奉的需求。因燒 造技術成熟、材料來源穩定，使該時期得以產造更為多彩、尺寸龐大並鍍金璀璨的 掐絲琺瑯作品，由於其製作工藝複雜，釉料配置和燒成難度大，生產成本高，在當 時主要為皇室貴族使用。從風格上分析，偏好使用鍍金、格式化的番蓮紋、裝飾元 素多樣、用色多元，此後各朝均沿襲乾隆時期的藝術之風。如清宮舊藏，北京故宮 博物院庋藏清晚期〈掐絲琺瑯蓮壽八仙如意耳薰爐〉（圖二）及本件清〈銅胎掐絲 琺瑯八仙慶壽紋雙螭龍耳大瓶〉皆飾以格式化的番蓮紋。然本瓶體碩大，造形沉厚 穩重，所雕枝蔓層層纏繞，間飾「暗八仙」卻毫無淩亂繁縟之感。花瓣翻卷，枝蔓 舒展自如，與蝙蝠、壽桃、雙魚、寶磬相應，疏密有致，富有瑰麗飽滿裝飾效果， 華美有序，盡顯雍容大氣，表徵祥瑞，是為祝壽佳品。

文獻參考

圖二 清晚期〈掐絲琺瑯蓮壽八仙如意耳薰爐〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：琺瑯器編 4 －清掐絲琺瑯》， 紫禁城出版社，2011 年，頁 308，圖版 250

TWD 38,000-50,000

USD 1,300-1,700

HKD 9,700-12,800

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

462 文化期 白玉鉞 L8.6cm

A WHITE JADE AXE CULTURAL AGE

463 戰國 黃玉穀紋璧 D5.2cm

A YELLOW JADE BI DISC WARRING STATES PERIOD

462

464

西周 白玉龍紋環

D9.9cm

TWD 150,000-200,000

USD 5,000-6,700

HKD 38,500-51,300

A WHITE JADE 'DRAGON' RING WESTERN ZHOU DYNASTY

青白玉螭龍乳丁紋環

TWD 150,000-200,000

USD 5,000-6,700

HKD 38,500-51,300

A PALE CELADON JADE 'DRAGON' RING

WESTERN HAN DYNASTY

464

L6.6cm

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

H3.7cm

TWD 38,000-60,000

USD 1,300-2,000

HKD 9,700-15,400

466 戰國 青白玉人

A PALE CELADON JADE FIGURE WARRING STATES PERIOD

467

西周 青玉牛

A CELADON JADE BUFFALO WESTERN ZHOU DYNASTY

466

467

D8cm

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A PALE CELADON JADE OPENWORK

'DRAGON AND PHOENIX' PENDANT HAN DYNASTY

L6.7cm

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A RARE WHITE JADE DRAGON-SHAPED PENDANT WARRING STATES PERIOD

468 戰國 白玉扭絲紋龍形珮

469 漢 青白玉鏤雕龍鳳紋珮

470

戰國 白玉鏤雕鳳虺紋珮

L8.7cm

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

A RARE WHITE JADE OPENWORK

'PHOENIX' PENDANT WARRING STATES PERIOD

戰國 白玉龍形珮

L8cm

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

A WHITE JADE DRAGON-SHAPED PENDANT WARRING STATES PERIOD

472

新石器時代 紅山文化 青玉豬龍

H6cm

TWD 220,000-280,000

USD 7,300-9,300

HKD 56,400-71,800

A CELADON JADE PIG DRAGON

NEOLITHIC PERIOD, HONGSHAN CULTURE

拍場類似作品 紅山文化〈玉豬龍〉，

拍賣於香港嘉德 2022 年 10 月 8 日編號 1525，

成交價 HKD 10,914,000

473 漢 青玉榖紋璧插屏

H22.7cm 璧 D14cm

來源： 1980 年代購自劉良佑

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

A JADE BI DISC INLAID TABLE SCREEN

HAN DYNASTY

PROVENANCE

Acquired from Liu Liang-Yu in 1980s

戰國 白玉龍首卷雲紋帶鉤一對

L12cm / L11.7cm

TWD 300,000-350,000

USD 10,000-11,700

HKD 76,900-89,700

A PAIR OF WHITE JADE 'DRAGON' BELTHOOKS

WARRING STATES PERIOD

帶鉤一對白玉質，細膩晶瑩，表面帶有褐色沁。呈長條 S 形，鉤首雕為龍首，

雙耳直立，眼圓凸大睜，鼻樑挺直，方吻闊嘴，刻劃精細，雕琢傳神。鉤頸雕 琢弦紋，鉤身或隱起，或陰線刻卷雲紋，線條彎轉旋繞，曲線優美。鉤尾亦作 龍首，與鉤首相呼應。背部光素無紋，中有橢圓形扁鈕，打磨光滑。整器造形 別致，刻劃精細，紋飾線條流暢，生動傳神。

帶鉤，古稱「犀比」，為束在腰間皮帶之用，基本形狀一般為扭曲 S 形，一端 有鉤，多作獸首，背有鈕。材質多樣，有青銅、金、玉等，製作精緻，是古代 貴族和文人武士身分地位的象徵。原為「胡服」所用佩飾，春秋、戰國時因各 族交往頻繁，由鮮卑族傳入中原，後於戰國至漢代盛行，沿用至魏晉。清宮舊 藏，北京故宮博物院庋藏戰國〈玉雙龍首帶鉤〉（圖一），與本品皆為戰國時期 典型形制，鉤首、鉤尾呼應，且鉤身滿飾紋飾，紋飾層次豐富，包漿幽古，兩 件成對更顯難得。

文獻參考

圖一 戰國〈玉雙龍首帶鉤〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－玉器（上）》， 香港商務印書館，2006 年，頁 196-197，圖版 164

拍場類似作品

圖二 戰國〈白玉龍首帶鉤〉，拍賣於香港嘉德 2019 年 10

475

漢 白玉馬首

L9cm

TWD 80,000-120,000

USD 2,700-4,000

HKD 20,500-30,800

A WHITE JADE HORSE HEAD

HAN DYNASTY

476

明或更早 白玉熊

L6.4cm

TWD 90,000-120,000

USD 3,000-4,000

HKD 23,100-30,800

A WHITE JADE BEAR

MING DYNASTY OR EARLIER

漢 白玉握豬一對

L12cm

TWD 180,000-220,000

USD 6,000-7,300

HKD 46,200-56,400

A PAIR OF WHITE JADE PIGS

HAN DYNASTY

白玉質，光亮瑩潤，表面大面積黃褐沁色。雙豬呈長柱形， 表現渾圓伏臥姿態。整器以粗斜刀法陰刻雕琢豬的雙耳、四 肢及各部位輪廓，其腹下、嘴部及尾部均隨形琢成平面，線 條勾勒古樸簡潔且不失大氣。尾部頂端有一細小橫穿圓孔， 可穿線綁繫。

商代及西周時期，玉握逐漸代替動物骨牙成為主流，但其形 制多元，常見各式碎玉片的組合。至漢代則出現以「玉握豬」 為主的習俗，在漢代以羊代表吉祥，豬意表財富象徵，而豬 也是富足家庭中所必備家畜，因此漢字中「家」中「豕」即 是豬之象形文字，可見其重要性。

478

漢 青白玉朱雀蓋盒

L7.3cm

TWD 300,000-350,000

USD 10,000-11,700

HKD 76,900-89,700

A PALE CELADON JADE 'ROSEFINCH' BOX AND COVER HAN DYNASTY

青白玉質，質地細潤透亮，寶光內蘊，帶有褐白色鈣化及沁 色，古韻盎然。整體雕琢為朱雀造形，分蓋與盒身，子母口 相合。朱雀雙眼圓睜，尖喙下勾，頂上羽冠沿後頸垂搭至背 部。身軀飽滿，胸前鼓起，以細陰線勾勒出鱗片狀羽紋，體 兩側淺浮雕羽翼收攏，雙足收於腹下，呈收翅歇息姿勢。盒 內掏膛勻淨，整體雕琢細膩，造形飽滿，輪廓分明，朱雀姿 態矯健有力，線條流暢，予人雋秀莊重之感。

朱雀為中國傳統文化中的四象之一，從先秦時期就是代表炎 帝的神獸。《楚辭》記載：「飛朱鳥使先驅兮，駕太一之象 興。」其具能歌善舞的靈性和高貴生活習慣，據傳可給人間 帶來吉祥。本件蓋盒以朱雀造形為設計，形象生動，是件兼 具實用與美觀的藝術佳品。

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

479 元 青白玉童子戲獅 H7.3cm

A PALE CELADON JADE BOY AND LION YUAN DYNASTY

480 清或更早 黃玉虎 L6.4cm

A YELLOW JADE TIGER QING DYNASTY OR EARLIER

479

481 金

白玉海東青啄雁

L7.8cm

來源： 佳士得 1998 年 11 月 11 日編號 250

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

A WHITE JADE 'FALCON AND GOOSE' ORNAMENT

JIN DYNASTY PROVENANCE

Christie's, 11 November 1998, lot 250

白玉質，細膩潤澤。整器充分運用圓雕及陰線刻等技 法，雕琢海東青啄雁之造形。大雁展翅而飛，長頸回 屈，與身體形成優美弧形。雙鳥眼、嘴、翅膀等細部皆 以線刻描繪。造形寫實逼真，刀法簡潔，雕琢層次清晰 分明，為典型金時期風格之佳作。

海東青，為遼代對鷹鶻之稱，其性兇猛，能高飛且速度 極快。遼帝每年皆派人至女真等部落捕捉或索要海東 青，用於春捺獵捕大雁。此種獵捕方法，至金代成為捺 缽制度，又稱「春水」。以此類題材雕製之玉器，稱之 「春水玉」，如北京故宮博物院庋藏遼 / 金〈白玉海東青啄

雁飾〉（圖一），與本品造形相似，可資參考。細觀之， 本品形象生動，線條流暢灑脫，雕工嚴謹規矩，構圖緊 湊。海東青體型甚小，然明確表現出與大雁之間的緊張 畫面感，形神俱佳，玩賞於掌，甚為精妙。

文獻參考

圖一 遼 / 金〈白玉海東青啄雁飾〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－玉器（中）》， 香港商務印書館，2003 年，頁 56，圖版 47

482

六朝 青白玉辟邪

L7cm

TWD 220,000-250,000

USD 7,300-8,300

HKD 56,400-64,100

A RARE PALE CELADON JADE MYTHICAL BEAST

SIX DYNASTIES

青白玉質，立體圓雕辟邪獸蹲伏作虎行之姿。頭似虎首，頂有 雙角，雙目炯炯，捲曲眉毛，張嘴露齒，表情威猛。右前足伸 踏，左前足彎折，雙翼自前肢上部伸展，緊貼於身，長尾分 叉，充滿動感。可作陳設，亦可為紙鎮使用。

《漢書．西域傳》記載：「一角者，或為天祿，兩角者，或為辟 邪。」相傳古之君王神殿前，兩邊均有辟邪護衛在側，能避除 邪惡、招財，東漢時頗為流行。小型者以玉製作，成為漢代人 心目中的祥瑞之獸，至六朝風行不減。本件辟邪造形渾厚，刀 工犀利，工匠運刀如筆，線條流暢。其面部表情、動態姿勢， 成功地表現辟邪警覺性的起身探索及威赫瞬間，為少見之六朝 玉雕珍品。

明或更早 白玉辟邪

L7.8cm

TWD 80,000-120,000

USD 2,700-4,000

HKD 20,500-30,800

A WHITE JADE MYTHICAL BEAST

MING DYNASTY OR EARLIER

明或更早 白玉臥馬

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A WHITE JADE RECUMBENT HORSE

MING DYNASTY OR EARLIER

483

483

484

D5.7cm

TWD 90,000-120,000

USD 3,000-4,000

HKD 23,100-30,800

明或更早 白玉鳳

L5cm

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

A WHITE JADE PHOENIX

MING DYNASTY OR EARLIER

485

486

明或更早 白玉螭龍紋劍首

A WHITE JADE 'DRAGON' SWORD POMMEL

MING DYNASTY OR EARLIER

485 486

壽山石達摩渡海

L8.3cm

TWD 50,000-70,000

USD 1,700-2,300

HKD 12,800-17,900

A SOAPSTONE FIGURE AND BOAT

H6cm 印面 8.5x8.5cm

邊款：上 印文：普聞願王法寶

TWD 60,000-80,000

USD 2,000-2,700

HKD 15,400-20,500

A SOAPSTONE SEAL

QING DYNASTY

487

487

488

488 清 壽山石方印

489

壽山石瑞獸鈕長方印、 壽山石竹節印 二方一組

瑞獸鈕 H5.5cm 印面 3x1.6cm

竹節印 H4.3cm

瑞獸印邊款：吳永

瑞獸印印文：平生知己是梅花 竹節印邊款：梅谷刻

竹節印印文：唯吾知足 來源： 張心自收藏

TWD 100,000-120,000

USD 3,300-4,000

HKD 25,600-30,800

A SOAPSTONE 'MYTHICAL BEAST' SEAL AND A SOAPSTONE 'BAMBOO' SEAL

PROVENANCE

Zhang Xin-Zi Collection

489

490 壽山芙蓉石長方章、 壽山芙蓉石瑞獸鈕印 二方一組

長方章 H7.2cm 印面 1.9x2.2cm

瑞獸鈕印 L3.6cm

長方章印文：護封

瑞獸印款識：唐人

TWD 60,000-80,000

USD 2,000-2,700

HKD 15,400-20,500

A FURONG SOAPSTONE SEAL AND A FURONG SOAPSTONE 'MYTHICAL BEAST' SEAL

490

491

林亨雲作 壽山石母愛方章一對

H10.5cm 印面 3x3cm

邊款：母愛 林亨雲作

TWD 100,000-150,000 USD 3,300-5,000

HKD 25,600-38,500

A PAIR OF SOAPSTONE 'BEAR' SEALS BY LIN HEN-YUN

對章取壽山豆耿石為材，質地堅實凝膩，色澤深沉赤黑，隱現褐黃色斑紋，如星光 閃爍。印鈕採浮雕、圓雕等技法刻以母子雙熊玩耍姿態，熊毛蓬鬆，展現隨風而動 輕柔之感。小熊呈倒臥姿，雙掌抱住母熊前肢，後腿高舉，爪輕撫在母熊懷裡，生 動活潑，稚趣可愛。母熊體態渾厚，表情和藹慈祥，低頭俯瞰小熊，充滿慈暉之 情。印面光素，邊款題「母愛，林亨云作」。

「豆耿石」產於壽山東面礦系吊筧山，為壽山石種類之一，質地凝膩者，名吊筧凍， 又稱豆耿，產量稀少，深受篆刻家青睞。雕刻家林亨雲在長期石雕創作中，發現豆 耿石多呈蒼藍或赤黑色，肌理見極細砂點組成之斑紋，富有光澤之特徵，是創作黑 熊的極佳材料。所創作的熊或坐、或爬、或嬉戲、或逐食，逗人可愛，不但形似， 且富有人格化情感，尤在熊毛的表現具有獨到之處。其曾言：「熊身上的毛是千變 萬化的，各個部位的毛深淺不同、紋理不同、走向不同、疏密不同，這些都要認真 表現。」本對方章線條硬朗，印鈕刀法微妙精到，雙熊形神兼備，熊毛走勢流暢， 舒密分布有度，予觀者強烈的視覺震撼。

林亨雲（1930 2018 年），福建福州人。自幼愛好雕刻藝術，早年從事木雕工藝， 師從陳發坦，70 年代改業壽山石雕，擅長人物、動物圓雕，尤以擅雕北極熊及金魚 著稱。曾獲全國金獎，現為中國工藝美術大師、福建省工藝美術大師、國家高級工 藝美術師、中國工藝美術學會會員、福建省壽山石文化藝術研究會顧問。

拍場類似作品

圖一 林亨雲作〈焓紅石母子情方章〉，

拍賣於福建東南 2013 年 10 月 27 日編號 0354，

成交價 RMB 207,000

492

壽山石長方印 三方一組

長方章 H11cm 印面 7x3cm

竹節印 H7.3cm 印面 2.6x2.6cm

隨形印 H3.4cm 印面 3.2x2.5cm

長方章邊款：文鼎

長方章印文：如山如阜如岡如陵 如川之方至

如月之恆 如日之升 如南山之壽 如松柏之茂

竹節印邊款：甲申冬日厚厂仿曼生印

竹節印印文：濃華澹柳錢唐

隨形印邊款：辛酉十月初春大年作

隨形印印文：平安康吉

來源： 王度收藏

TWD 80,000-100,000

A SET OF THREE SOAPSTONE SEALS PROVENANCE

Wellington Wang Collection

W12.5cm

TWD 40,000-60,000

USD 1,300-2,000

HKD 10,300-15,400

A CARVED BAMBOO ROOT 'PINE, BAMBOO AND PRUNUS' TEAPOT

QING DYNASTY

L12cm

TWD 60,000-80,000

USD 2,000-2,700

HKD 15,400-20,500

A CARVED BAMBOO ROOT LOTUS LEAF-SHAPED BRUSH LICK

QING DYNASTY

494

493 清 竹根雕荷葉形筆掭

493

494 清 竹根雕歲寒三友壺

清 竹根雕鹿銜靈芝

L6.5cm

TWD 50,000-70,000

USD 1,700-2,300

HKD 12,800-17,900

A CARVED BAMBOO ROOT RECUMBENT DEER QING DYNASTY

清 竹根雕壽翁坐像

H13.6cm

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

A CARVED BAMBOO ROOT

FIGURE OF SHOULAO QING DYNASTY

495

496

496

497

清 黃楊木雕三陽開泰

L11.6cm

來源： Louis Catherin Arts Gallery 收藏

TWD 80,000-120,000

USD 2,700-4,000

HKD 20,500-30,800

A CARVED BOXWOOD 'GOAT' GROUP

QING DYNASTY

PROVENANCE

Louis Catherin Arts Gallery Collection

D8.2cm

TWD 60,000-80,000

USD 2,000-2,700

HKD 15,400-20,500

A GEM INLAID ZITAN 'FISH' BOX AND COVER QING DYNASTY

H9.6cm Wt.127g

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

A CARVED ALOESWOOD 'DRAGON AND PHOENIX' CUP QING DYNASTY

499

清 沉香龍鳳紋杯

498

清 紫檀嵌百寶雙魚紋蓋盒

498

501

清 水晶上師坐像

H9cm

TWD 50,000-80,000

USD 1,700-2,700

HKD 12,800-20,500

A ROCK CRYSTAL FIGURE OF GURU QING DYNASTY

500

清 沉香花卉紋扳指、 瑪瑙寒江垂釣圖扳指 二件一組

沉香 H3cm Wt.19g 瑪瑙 H2.8cm

TWD 40,000-60,000

USD 1,300-2,000

HKD 10,300-15,400

AN ALOESWOOD 'FLORAL' ARCHER'S RING AND AN AGATE 'FISHING' ARCHER'S RING QING DYNASTY

H9.5cm

TWD 120,000-150,000

USD 4,000-5,000

HKD 30,800-38,500

A CARNELIAN AGATE 'PINE' CUP 18TH CENTURY

502 十八世紀 南紅瑪瑙蒼松紋杯

503

清乾隆 寶螺暨座

L17cm （不含座）

款識：須彌福壽妙高莊嚴殿 乾隆四十五年中秋月恭供

TWD 80,000-120,000

USD 2,700-4,000

HKD 20,500-30,800

A CONCH WITH STAND QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

清乾隆 剔紅福壽紋十六棱菊花形盤

D31.7cm

來源： 美國 Michael C. Hughes 收藏 美國重要私人收藏， 2016 年購自上述來源

出版： 《 An Important Collection of Chinese, Korean and Ryukyuan Lacquer 》， Michael C. Hughes LLC ， 2006 年，頁 78-79 ，圖版 62

TWD 600,000-800,000

USD 20,000-26,700

HKD 153,800-205,100

盤呈圓形，十六棱菊瓣式口，淺腹，圈足。通體除足內罩黑 漆，其餘均髹朱漆，復以剔紅技法滿雕繁縟有秩吉祥紋樣。

施回紋錦地，盤心飾牡丹，花心為團壽字，凸雕五個篆體壽 字圍繞牡丹，壽字之間為展翅蝙蝠，再往外圍為壽字、折枝

牡丹與折枝菊花，花瓣飽滿豐腴，或仰或俯，姿態各異，最 外圍一周如意雲紋，以表「萬事如意」。盤內外壁每棱面均 凸雕一壽字，四周布滿折枝菊花，枝葉交纏，花繁葉茂。整 體髹漆渾厚豔麗，取意生動，雕工精細純熟，絲絲縷縷均刻 劃入微，且裝飾繁複紋樣，表「福壽連綿、多子多福」之祝 願，展現乾隆時期雕漆工藝的嶄新風貌。

菊花，為花中四君子之屬，其風勁香逾遠，霜寒色更鮮，為 高潔象徵。自古民間又有一年一度的菊花盛會，其又被賦予 吉祥、長壽寓意。乾隆御製詩《冒雨尋菊》，便道出乾隆皇 帝的愛菊情懷。而此類菊瓣盤造形，則源自明永樂朝朱漆菊 花盤，乾隆皇帝曾以御製詩〈詠仿永樂朱漆菊花盤〉題贊， 可知乾隆皇帝對此種盤式的喜愛之情。

AN EXCEPTIONALLY CARVED CINNABAR LACQUER 'LONGEVITY' CHRYSANTHEMUM-SHAPED DISH

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

PROVENANCE

Michael C. Hughes Collection, USA

An important private American collection, acquired from the above in 2016

LITERATURE

An Important Collection of Chinese , Korean and Ryukyuan Lacquer , Michael C. Hughes LLC, 2006, pp. 78-79, pl. 62

剔紅，又名雕紅漆、紅雕漆，是漆器工藝的一種，技法成熟 於宋元時期，發展於明清兩代。明黃成《髹飾錄》寫道：「剔 紅宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精緻。」漆器素 有「百里千刀一斤漆」之說，從漆汁取得、漆液調製，到繁 複製作工序，其製作無一不費工費時，造就出獨一無二之佳 品，自古以來，漆器便是屬於皇室貴胄奢侈品，唯宮廷和達 官顯貴方可使用。本件菊花形盤造形典雅，工藝精巧細緻， 線條優美舒暢，配以福壽紋飾，彰顯脫俗超軼的藝術意念， 呈現清代雕漆莊重且華麗之風格。

本品為收藏家於 2016 年購自 Michael C. Hughes，其為活躍 於紐約的中國藝術專家，是「紐約亞洲週」的現任主席，也 是國際中國鼻煙壺協會的董事會成員。曾於倫敦、紐約和洛 杉磯佳士得擔任中國專家逾十六年，為許多世界上最精緻的 私人收藏、機構和博物館評估各類中國藝術，亦為許多重要 刊物撰寫多篇關於中國藝術專文。現任職於 Bonhams 副總 裁兼美國中國陶瓷與工藝美術部門主管。

本件拍品出版於《An Important Collection of Chinese, Korean and Ryukyuan Lacquer》， Michael C. Hughes LLC，2006 年，頁 78-79，圖版 62

This lot appeared in the publication An Important Collection of Chinese, Korean and Ryukyuan Lacquer, Michael C. Hughes LLC, 2006, pp. 78-79, pl. 62

Michael C. Hughes © Bonhams

505

清中期 紫檀夔龍紋下卷式書案

101x42x80.8cm

TWD 1,500,000-1,700,000

USD 50,000-56,700

HKD 384,600-435,900

A RARE AND LARGE ZITAN 'DRAGON' TABLE

MID-QING DYNASTY

書案取紫檀木製成，縝密堅實，色澤沉穩。案面三拼， 光素無紋，盡顯紫檀雍容華貴之美。兩側板足。足底內 卷，呈卷書式足。桌面邊緣及板足立面，邊框起陽線， 內浮雕夔龍紋。板足內側光素，外側中部鑿長方形開 光，內亦減地浮雕夔龍紋，紋樣繁複交錯，嚴整規矩， 極具視覺效果。整體造形文雅秀美，線條簡潔美觀，木 紋清晰自然，與細膩精美的裝飾紋樣，繁簡搭配和諧， 更顯雍容大氣，為典型清代家具珍品。

據史料記載，高檔硬木家具製作始於明代萬曆時期，源於隆慶年間開放海禁後，南洋和印 度洋的優質木材方可進入中國。萬曆年間的歲貢額據《工部廠庫須知》記載：「廣東布政司 每年應解⋯⋯胭脂木十段、花梨木十段、南棗木十段、紫榆木（紫檀別名）十段⋯⋯送御 用監交收。」由此可知，當年無論是黃花梨還是紫檀都是作為硬木的其中一個種類，僅少 量進口。至清中期由於海禁開放，紫檀貨源增多，在生活習尚、審美情趣和政治需要下， 開創清式紫檀家具的風潮。

卷書案由炕案延伸發展而成，成為一種常見形制。其特徵為無翹頭，同側桌腿連成一體， 形成板形向下翻卷。此種書案流行於清代，以其圓潤柔婉造形廣受喜愛。如清宮舊藏，北 京故宮博物院庋藏清早期〈鐵梨纏枝牡丹紋卷書案〉（圖一），與本品皆為卷書式之書案， 然以夔龍為裝飾紋樣，更顯尊榮與高貴。夔龍紋簡稱夔紋，屬於較古老的龍紋，是商代和 西周時期青銅器的主要紋飾，亦常見於明清時期家具，其朝向簡化、幾何化發展，體現審 美追求從生命精神向裝飾性美感的演變。

文獻參考

圖一 清早期〈鐵梨纏枝牡丹紋卷書案〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－明清家具（上）》， 香港商務印書館，2002 年，頁 173，圖版 147

拍場類似作品

圖二 清中期〈紫檀夔龍紋下卷式書案〉，拍賣於北京保利 2008 年 5 月 31 日編號 3056， 成交價 RMB 784,000

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

A JADEITE 'SCHOLAR' PLAQUE

QING DYNASTY

Accompanied by report No.G030311F, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar

QING DYNASTY

PROVENANCE

Hosane Shanghai, 22 December 2012, lot 412

Accompanied by report No.G030305F, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar

TWD 150,000-180,000 USD 5,000-6,000

38,500-46,200

508

十九世紀 翠玉牡丹紋蓋瓶

H19.5cm

附鑑定證書 G030303F ，鑑定為緬甸產 A 貨天然翡翠

TWD 280,000-320,000

USD 9,300-10,700

HKD 71,800-82,100

A JADEITE 'PEONY' VASE AND COVER

19TH CENTURY

Accompanied by report No.G030303F, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar

509

十九世紀 翠玉嬰兒枕

L36cm

附鑑定證書 G030301F ，鑑定為緬甸產 A 貨天然翡翠

TWD 600,000-700,000

USD 20,000-23,300

HKD 153,800-179,500

A JADEITE 'CHILD' PILLOW

19TH CENTURY

Accompanied by report No.G030301F, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar

翠玉質，質地細潤，色澤青翠，寶光瑩瑩。整體不惜用料，取健康可愛的孩童為 形，將大塊翠玉雕琢嬰兒頭側伏在交疊手上。其面頰圓潤，雙耳肥潤，鼻樑挺 直，彎眉杏眼，明眸凝望，洋溢著天真爛漫的神情。頭梳雙髻，髮絲刻劃細密， 一絲不苟。著長衣，長褲，外罩背心，衣褶紋理流暢生動。右手持瓔珞繡球，臀 部微翹，兩隻小腿向後彎曲交疊，狀極悠閒。其後背自然形成平緩圓弧曲線，便 於躺臥，設計甚具巧思。臥榻周側浮雕雲螭紋，平底無足。整體造形碩大，光澤 清亮，雕琢工藝純熟細膩，將嬰孩表現得栩栩如生又討喜可人。 嬰兒枕是宋代興起，以嬰孩為題材的寢室用品。宋、金時期，瓷製嬰兒枕廣為流 行，如台北國立故宮博物院庋藏北宋〈定窯白瓷嬰兒枕〉( 圖一 )，其造形與本品 相似，嬰孩姿態俏皮。乾隆皇帝亦將此類嬰兒枕比為警枕，不僅警惕自勵自己宵 旰勤勞，再配合其吟詠孩兒枕的御製詩，顯示出期盼如武丁於夢中尋到輔國賢臣 的意圖。

而以玉為枕，更可追溯至商代，據晉人王嘉《拾遺記》記載：「漢誅梁冀，得一 玉虎頭枕，雲單池國所獻。檢其頜下，有篆體字，雲是帝辛之枕，嘗與妲己同枕 之，是殷時遺寶也」。可知殷商時期玉枕為帝王所用，顯示權力和珍貴。相傳中國 古代幾位高壽帝王如武則天、康熙、乾隆與慈禧太后，其終生以玉為枕。美國大 都會藝術博物館庋藏清〈翡翠孩兒枕〉（圖二），與本品同取翡翠為材，雕琢為嬰 兒造形，帶有生男丁與多子多孫之寓意。

文獻參考

圖一 北宋〈定窯白瓷嬰兒枕〉，台北國立故宮博物院庋藏， 收錄於《得佳趣─乾隆皇帝的陶瓷品味》，台北國立故宮博物院，2012 年，頁

圖二 清〈翡翠孩兒枕〉，美國大都會藝術博物館庋藏，摘錄自美國大都會藝術博物館網站

拍場類似作品

圖三 清十八世紀〈翡翠童子枕〉，拍賣於香港蘇富比 2022 年 4 月 29 日編號 3628，

成交價 HKD 1,197,000

圖一 圖二 圖三

民國初期 翠玉御製七佛塔碑插屏

H40.3cm 屏心 L26.2cm

款識：七佛偈為禪門開宗了義 然散見於梵帙 而非出於一經近自西藏班禪額爾徳尼喇嘛處貢有七佛番軸 凡佛之父母眷屬名字悉備問之 僧人皆不知其所以諮之章嘉國師 乃於番經漢經所謂長阿含經賢劫經降生次第經及佛源廣解內一一考得 其源蓋 第一毗婆尸佛種刹利姓拘利若父槃頭母槃頭婆提居槃頭婆提城神足二一名騫荼次名提舎侍者名無憂子名方膺 第二尸棄佛種刹

利姓拘利若父明相母光曜居光相城神足二一名阿毗浮次名婆婆侍者名名行子名無量第三毗舎浮佛種刹利姓拘利若父善燈母穪戒居無 喻城神足二一名扶游次名郁多摩侍者名寂滅子名妙覺以上三佛為過去莊嚴劫佛 第四拘留孫佛種婆羅門姓迦葉 父禮徳母善枝 居安和城 神足二一名薩尼次名毗樓侍者名善覺 子名上勝 第五拘納含牟尼佛種婆羅門姓迦葉 父大徳母善勝 居清淨城神足二一 名舒槃那次 名郁

多樓侍者 名安和子 名導師 第六迦葉佛種婆羅門姓迦葉 父梵徳 母財主 居婆羅柰城神足二一 名提舎次 名婆羅婆侍者 名善友子 名進軍

第七釋迦牟尼佛種刹利姓瞿曇 父淨飯王母大清淨 居舎衛城神足二一 名舎利弗 次名目揵連侍者 名阿難子 名羅 㬋 羅 以上四佛為現在

賢劫佛夫一佛 即恒河沙數佛 而恒河沙數佛 即一佛父母眷屬皆如是何有於分別 然真如海內不受一塵 萬行門中不舍一法 既已明是因緣

用泐諸貞石建七佛塔以為供養 頌曰 過去莊嚴劫 現在賢劫是 未來為星宿 於一彈指頃 佛說三即一 過去三非三

現在四豈四 分別乃雲七 而實即一佛 七佛各有偈 普說一義諦 一毫端之上 能現寶王刹 示茲滿月相 聚七為一塔 如法華所云 非同亦非異

佛語非綺語 初學亦能曉 聲聞與圓覺 猶然未能行 稽首吉祥雲 永䕃娑婆界

救度諸眾生 各各精進證 乾隆丁酉孟冬月中澣 七佛塔建於太液 自乾隆丁酉年告成時即以墨印 頒賜萬古柏林寺懸供

越百四十四年 歲次辛酉 希白居士增德入剎瞻禮 因香雲久護 恐再歷歲月莫觀慈容 發願洗塵裝金造玻璃壁龕俾相好

永明不入壞劫 並恭錄原碣 御筆七佛種性眷屬傳燈源流一併供奉以詳考證謹志 住持澄海謹識

附鑑定證書 G030302F ，鑑定為緬甸產 A 貨天然翡翠

TWD 500,000-600,000

USD 16,700-20,000

HKD 128,200-153,800

AN IMPERIAL JADEITE 'PAGODA' TABLE SCREEN

EARLY REPUBLIC PERIOD

Accompanied by report No.G030302F, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar

插屏呈長矩形，以天然翠玉為材，質緻密厚實，入手沉穩。

水綠色中帶有白花，光澤清潤柔和。屏心一面光素無紋，呈 現猶如一抹淡淡白雲飄浮之景，沁人心脾。一面以陰刻填金 技法雕琢，畫面邊緣描金雙框，外框上下繪雙龍戲珠，兩側 繪雙龍逐寶圖案，內框上下繪七珍，左右輔以法輪、法螺、 法幢、寶瓶、蓮花、雙魚、盤結、寶蓋之八吉祥紋相簇，紋 飾布局繁複。欄內楷書「御題七佛塔碑記」及「住持澄海註 記墨拓不易保存之簡述」詩文。

乾隆四十二年（1777 年），乾隆帝接受六世班禪敬獻七佛唐 卡後，欽命依此套畫像為藍本將七佛圖鐫刻立石，建塔供 奉，並親撰〈七佛塔碑記〉（圖一），記其事，將佛種族、姓 名、神足、執事弟子、佛子以及父母姓名等分別刻上，另七 佛依碑記上順序，第一毗婆尸佛、第二尸棄佛、第三毗舍浮

佛、第四拘留孫佛、第五拘那牟尼、第六迦葉佛、第七釋迦 牟尼佛。總觀本件插屏，可知記載由北京柏林寺住持澄海於 歲次辛酉（1921 年）恭錄乾隆所撰〈御製七佛塔碑記〉原 文，後註記「住持澄海供奉以詳考證之志」。本品以精美翠 玉記載皇帝御製記事，字體細勁遒婉，充分展現製器法度之 精深，或為虔誠信徒供奉，或原屬北京柏林寺舊藏，實為彌 足稀少之珍品。

翠玉插屏下承紫檀座，基座站牙、屏下縧環板及披水牙子， 線條流暢典雅。座屏呈獨坐式，造形典雅，站牙、座架正中 的絛環板及披水牙子均以鏤雕纏枝蓮及浮雕蝙蝠、蓮瓣紋為 主體，輔以勾連雲紋、回紋，線條清晰流暢典雅。與屏心相 配，透出不凡尊貴氣息。

文獻參考

圖一 〈七佛塔碑記〉碑文，收錄於《清高宗御製詩文全集（一）》，御製文二集，卷三十，頁 1-817

511

十九世紀 翠玉桃蹊春靄圖御題詩文插屏

H40.8cm 屏心 L26cm

御題詩：太古千峰靜 幽人一事無 谷神能蘊藉 春色有工夫 蕭寺依雲構 危亭借石扶 亦云工位置 吳苑此規模 乙亥御題

鈐印：乾、隆

附 J. J. Lally & Co. 標籤

附鑑定證書 G100341E ，鑑定為緬甸產 A 貨天然翡翠

TWD 600,000-700,000

USD 20,000-23,300

HKD 153,800-179,500

A JADEITE 'FIGURE AND PINE' TABLE SCREEN

19TH CENTURY

With a J. J. Lally & Co. tag

Accompanied by report No.G100341E, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar

插屏呈長矩形，以翠玉製成，玉質潤澤厚實，色澤如湖水綠

般雅致。屏心上方起倭角邊框，一面光素無紋，一面採高浮 雕、陰線刻等多種技法雕琢桃蹊春靄圖之景。畫面遠景刻劃 山岩嶙峋峻峭，峰巒聳秀，山中寺廟建於雲端，幽靜儼然。 峰巒之中谿流迂緩，濃蔭蔽日。山腳下蒼松高聳挺立，槎椏 紛披，沉鬱深秀。松下坡石奇逸，橋架築於溪石之上，一高 士停佇觀松，童子攜琴隨後，景色幽致壯觀。峰嶺相連處， 山石布局氣勢磅礡，於石壁留白陰刻詩文：「太古千峰靜， 幽人一事無。谷神能蘊藉，春色有工夫。蕭寺依雲構，危亭 借石扶。亦云工位置，吳苑此規模。」字體刻寫端莊秀美， 御題詩著錄於《清高宗御製詩文全集（四）》，御製詩二集， 卷五十六，〈桃蹊春靄〉（圖一）。屏心下承紫檀木如意足底 座，絛環板減地浮雕對稱相背勾連雲紋，基座站牙以黃楊木 鏤雕松鹿，屏下雙層重疊階梯狀，飾蓮瓣紋及勾連雲紋，與

玉屏相互呼應，頗為大氣與穩重，為清代極具藝術性之陳設 佳品。

玉雕插屏為清代重要的室內陳設品，且多屬玉器品類中的 「畫意玉器」，以文人逸事或山水名勝為主題，模仿宋元繪畫 為藍本，結合詩、書、畫三位一體，形成平面的山水詩意畫 或立體構圖之玉器，足以媲美絹本或紙本山水畫作。明末清 初以來，援引畫作為器物紋飾或直接請畫家為器物造形製稿 的情形，屢見不鮮。不論是宮廷造辦處或蘇、揚玉作，所選 用的玉器皆首重畫樣與選料功夫。台北國立故宮博物院庋藏 清〈玉秋巒夕照插屏〉（圖二），即可作為畫意玉器之參考比 對。總觀本件插屏，遠山近景交相輝映，構圖層次清晰，取 乾隆御製詩文，展現出畫意與題畫詩相應，一派幽淡綿遠的 高人情懷，別有風致，可謂匠心獨具。

文獻參考

圖一 〈桃蹊春靄〉御製詩文，詩錄於《清高宗御製詩文全集（四）》，御製詩二集，卷五十六，頁 4-190

圖二 清〈玉秋巒夕照插屏〉，台北國立故宮博物院庋藏，收錄於《宮廷之雅－清代仿古及畫意玉器特展圖錄》， 台北國立故宮博物院，1997 年，頁 198、199

76.09x10.89mm

鐲環尺寸 18

來源： 2009 年購自香港

TWD 100,000-120,000

USD 3,300-4,000

HKD 25,600-30,800

A JADEITE BANGLE

PROVENANCE

Acquired in Hong Kong in 2009

Accompanied by report No.G366130, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar

翠玉雙獅捧壽墨床

G030304F ，鑑定為緬甸產 A 貨天然翡翠

TWD 50,000-80,000

USD 1,700-2,700

HKD 12,800-20,500

A JADEITE 'LION' INK STAND 19TH CENTURY

Accompanied by report No.G030304F, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar

513 天然翡翠手鐲

附鑑定證書 G366130 ，鑑定為緬甸產

514

天然紫羅蘭翡翠蛋面配鑽石戒指

17.01x14.52mm

指環尺寸 12.5

來源： 2009 年購自香港

附鑑定證書 G439796 ，鑑定為緬甸產 A 貨天然紫翡翠

TWD 80,000-120,000

USD 2,700-4,000

HKD 20,500-30,800

A LAVENDER JADEITE AND DIAMOND RING

PROVENANCE

Acquired in Hong Kong in 2009

Accompanied by report No.G439796, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar

515

天然紫羅蘭翡翠水滴形蛋面吊墜

23x21mm

附鑑定證書 G030307F ，鑑定為緬甸產 A 貨天然紫翡翠

TWD 300,000-400,000

USD 10,000-13,300

HKD 76,900-102,600

A LAVENDER JADEITE PENDANT

Accompanied by report No.G030307F, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar

516

天然冰種翡翠蛋面配鑽石戒指、耳環、吊墜套組

吊墜 16.6x9.1mm 耳環 10.5x7.8mm

戒指 11.6x8.8mm 指環尺寸 11.5

附鑑定證書 G030308F ，鑑定為緬甸產 A 貨冰種天然翡翠

TWD 150,000-200,000

USD 5,000-6,700

HKD 38,500-51,300

A SUITE OF ICY JADEITE AND DIAMOND RING, EARRINGS AND PENDANT Accompanied by report No.G030308F, stating that the jadeites are natural 'A Grade' from Myanmar

戒指、耳環一對鑲嵌橢圓形天然翡翠蛋面，吊墜鑲以水滴形天然翡翠蛋面，質地細 膩，色澤鮮翠，純淨而清透。翡翠蛋面渾厚飽滿，水潤剔透，色澤嬌豔宜人，在炫 麗白鑽簇擁下，閃耀動人，帶有歷久彌新的優雅格調，烘托出翡翠渾然天成的自然 美感，尤以色澤一致之成套組合，更顯其彌足珍貴，彰顯華貴典雅之絕美魅力。

517

釋星雲 (1927-2023)

楷書「境隨心轉」

45x28cm ｜水墨紙本 鏡框

釋文：境隨心轉

款識：星雲 一九九二、十一、廿一

鈐印：（肖形印）、佛光永普照、法水永流長、星雲

TWD 20,000-30,000

USD 700-1,000

HKD 5,100-7,700

SHIH HSING-YUN (1927-2023)

CALLIGRAPHY IN REGULAR SCRIPT

Ink on paper, mounted and framed

Inscribed and sign, with four seals of the artist

518

釋星雲 (1927-2023)

行書五言對聯

65x15cm ｜水墨紙本 鏡框

釋文：一塵不染心 身心自清淨

款識：星雲 二〇〇二年八月廿一日

鈐印：（肖形印）、星雲

TWD 20,000-30,000

USD 700-1,000

HKD 5,100-7,700

SHIH HSING-YUN (1927-2023)

CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT

Ink on paper, mounted and framed

Inscribed and sign, with two seals of the artist

519

李叔同 (1880-1942)

行書《金剛經》

27x41cm ｜水墨紙本 鏡框

釋文：一切有為法 如夢幻泡影 如露亦如電 應作如是觀 款識：金剛般若波羅蜜經 偈頌丐尊居士供養

一音 丁丑歲朝年五十又八

鈐印：（肖形印）、弘一、弘裔

TWD 60,000-80,000

USD 2,000-2,700

HKD 15,400-20,500

LI SHU-TONG (1880-1942)

DIAMOND SUTRA IN RUNNING SCRIPT

Ink on paper, mounted and framed Inscribed and sign, with three seals of the artist

520

溥儒 (1896-1963)

行書菜單

29x57cm ｜ 1962 年作｜水墨紙本 鏡心

釋文：水烹蝦 烤鴨三喫 糟蒸鴨肝

魚翅 排翅 拌豬腦多加蔥蒜

炸丸子不要茜粉 芙蓉雞片小塊蒜

糟煨筍尖 醬烹雞丁 雞粥加火腿醬瓜

炸山藥要大拔絲

款識：壬寅秋月 心畬訂

鈐印：溥儒

TWD 60,000-80,000

USD 2,000-2,700

HKD 15,400-20,500

PU RU (1896-1963)

MENU IN RUNNING SCRIPT

Ink on paper, mounted Inscribed and sign, with one seal of the artist

Dated 1962

521

民國 蔣經國、嚴家淦印稿 王王孫篆刻

信封 28.7x12.1cm

稿紙 17.3x33.9cm / 16.9x41cm / 26.6x19.3 cm

信封：嚴總統印稿 總統府緘

稿紙：總統名章（三方）印模暨鈐蓋說明 機要室恭製

一號名章 題頌匾額等件鈐用 二號名章 頒贈壽軸、題詞等件鈐用

三號名章 頒贈玉照、公務信函、或有寄呈總統之支票、匯票背書時鈐用

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

SEAL IMPRESSIONS OF CHIANG CHING-KUO AND YEN CHIA-KAN, BY WANG WANG-SUN

REPUBLIC PERIOD

522

丁甫之寫甲骨文、

溥儒 (1896-1963) 畫嬰戲圖

書法 19x25cm 畫 33x25cm

書法：水墨絹本 鏡框

畫：設色紙本 鏡框

書法款識：錢塘鶴廬丁輔之篆于海上守寒巢

書法鈐印：泉唐、鶴、廬

畫題識：嬰兒夏戲圖 月笙仁兄呈教 甲戌秋日 西山逸士溥儒

畫鈐印：舊王孫、溥儒

畫鑑藏印：月笙珍賞

TWD 80,000-100,000

USD 2,700-3,300

HKD 20,500-25,600

ORACLE BY DING FU ZHI AND 'CHILDREN PLAYING' BY PU RU (1896-1963)

Calligraphy: Ink on paper, mounted and framed Inscribed and sign, with three seals of the artist

Painting: Ink and color on paper, mounted and framed Inscribed and sign, with two seals of the artist and one seal of the collector

523

溥儒 (1896-1963) 、溥靖秋 宋官窯瓜棱梅瓶

53x36cm ｜設色紙本 立軸

題識：宋官窯瓜棱梅瓶 偶見舊藏古瓷梅瓶遂臨之

並囑靖秋小妹輔以花卉 逸士溥儒題記 鈐印：溥心畬印、靖秋書畫

TWD 150,000-180,000

USD 5,000-6,000

HKD 38,500-46,200

PU RU (1896-1963), PU JING-QIU

A SONG DYNASTY MELON-SHAPED MEIPING

Ink and color on paper, hanging scroll Inscribed and sign, with two seals of the artists

總則

第一條、本公司作為買賣雙方之代理人，應為雙方提供服務，但對買家或賣家的任何 違約行為不承擔任何責任。

第二條、參加本公司拍賣活動的賣家或買家必須仔細閱讀以下之條款，以維護權益。 第三條、對所有參拍物之所有權有異議者，須於拍賣前提出司法單位書面證明，由本 公司接洽及說明，否則一概不予受理。

第四條、在拍賣活動期間所涉及的各方之間如發生爭議，則以台灣相關法律、法條為 依據。

關於買方

買家

第五條、參加競投之買家應在拍賣會舉行前親自向本公司登記，買家應提供真實性之 相關資料，並授權本公司向銀行索取買家之財務信用資料，並取得競投號碼 入場。

第六條、委託本公司競投者，應於拍賣活動開始前24小時與本公司簽訂委託競投表，

並支付保證金，如有成交，餘款應在競投成功後10日內一次付清。

第七條、競投進行中舉牌喊價者不得撤標，本公司認定最高喊價者即為買主。 第八條、本公司具有完全決定權拒絕任何人進入拍賣場地或參與拍賣，亦可拒絕接受 任何競投。

對於拍賣品及拍賣圖錄的說明

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並對自己競投拍賣品之行為承擔法律責任。本公司就任何拍賣品及拍賣證明 文件之真偽，均不對買家作任何保證。

第十條、許多拍賣品基於其年代或性質，使其未能有完美之狀況，本公司可提供拍賣

品之狀況報告，圖錄或狀況報告中未說明拍賣品之狀況並不表示該拍賣品沒 有缺陷或瑕疵。

第十一條、本公司對於委託人所委託拍賣之任何物品，得依本公司與委託人所簽訂之 委託拍賣契約書約定，進行拍照、圖錄出版介紹及展示。

第十二條、本公司在拍賣日前編印之圖錄或以其它形式對任何拍賣品的作者、來歷、

年代、尺寸、質地、裝裱、歸屬、真實性、出處、保存情況、估價等方面 的介紹，僅供買家參考，本公司不做任何擔保。

第十三條、圖錄內拍賣品之描述僅作為指引，拍賣品之色彩和明暗度在印刷上或螢幕 上看起來可能會與實體情況不同，其不作為任何拍賣項目之依據。

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第十五條、凡欲現場參與、書面競投、電話競投及網上競投者，須於拍賣前一天

完成登記手續，並繳納 TWD 200,000 （ USD 6,500 、 HKD 50,000 、 RMB 45,000）之保證金方可參與競投（若繳交支票，請於三日前完成辦理）。

宇珍公司可決定參與拍賣者繳納更高金額之保證金。

第十六條、持有本公司之玉璽卡者，可免繳保證金。

第十七條、若競投者購得拍品，則抵作購買價款；若未能拍得拍品，保證金將在拍賣

結束後七個工作日內，全額無息退還；若違約或逾期不交割者，保證金將 作為違約金，不予退還。

第十八條、買家成功投得拍賣品後，應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。

(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元(含)以下，服務費以落槌價之20％計算。

(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元(含)以下之部份，服務費採分為二階段加總

計算，其中新台幣壹仟萬元(含)之部份，服務費以落槌價之20％計算；新台幣

壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算。

(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份，服務費採分為三階段加總計 算，其中新台幣壹仟萬元(含)之部份，服務費以落槌價之20％計算；新台幣壹

仟萬元以上至新台幣參仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算；超 過新台幣參仟萬元之部分再以落槌價之12%計算。

付款及領取拍賣品 第十九條、買家一經成功競投拍賣品，須於10日內付清全額購買價款項後（包含落 槌價、拍賣支付之佣金），即可取回拍賣品。本公司有權要求買家於拍 賣後當日支付拍賣品成交價30%為訂金，並於10日內一次付清餘款，完 成交付手續並取貨。

第二十條、買家付款可以現金、匯款、支票或信用卡支付，若以各類信用卡或中國 銀聯卡付款，僅限總金額新台幣壹百萬（含）元以下；如以支票付款， 須待支票兌現後，方可領取拍賣品。本公司僅接受在台灣及香港支付保 證金及拍賣品款項，如買家以港幣或美金於香港支付，應按本公司於拍 賣當日現場公佈之匯率（台灣銀行）計價，並以本公司就此兌換率而發 出之憑證為準。

第二十一條、如支付予本公司之款項為新台幣以外之貨幣，本公司將向買家收取所 引致之任何外匯費用。這包括銀行收費與兌換貨幣之規費及匯差。 第二十二條、買家應付予本公司之所有款項均不包括任何貨物或服務稅（不論由台 灣政府或別處所徵收）。如有任何此等稅項適用，買家須負責按有關 法律所規定之稅率及時間繳付此稅款。

第二十三條、本公司之拍賣價並不包括包裝，故本公司向買家提供之包裝材料僅為 一種免費服務，故包裝時對物品造成任何損壞概由買家自行負責。 第二十四條、買家付清款項後，必須自行取貨，若委由他人提領，必須出示委託證 明書；若委託本公司送貨或需額外保險，則均須另行計價，對於運送 過程中所造成的一切損失，本公司概不承擔責任。

拍賣品出售後的責任

第二十五條、買家付清全額購買價款項後即對已購拍賣品負有全責，即便該拍賣品 仍由本公司保存，在保存過程中有任何毀損則由買家承擔。

對久不付款或不領取已購拍賣品的處理

第二十六條、買家成功競投拍賣品後，未於拍賣後期限內付清款項者，視為違約， 保證金不予退還，並應承擔相關責任。經本公司協商買賣雙方同意， 則不在此限。

第二十七條、買家在拍賣成交日（含成交日）起10日仍未付款，本公司則以年利率 5％收取整筆款項利息，直至買家付清全部款項之為止。

第二十八條、經得賣家同意，本公司可再行拍賣或以其它方式出售該拍賣品，如重 售價款低於原拍賣價款時，亦可向原買家索償差額。

第二十九條、在將來的任何拍賣中，本公司可拒絕買家再次競投或由他人代其競 投，或在接受其任何競投之前，本公司有權向買家先收取高額保證 金。

第三十條、本公司對於買家成功競投之拍賣品，已付清並久不領取不負保管之責， 拍賣後30日起，則須支付儲存費用每件每日新台幣1,000元。

關於賣方

第三十一條、本公司在公開拍賣會中，為賣家之代理人身份，賣家的規定已詳列賣 家委託契約書中。

其它

第三十二條、本公司有權平息及處理拍賣中任何爭議。

第三十三條、本公司有義務為交易雙方保守秘密，以維護買賣雙方及本公司的利益 不受損害。

第三十四條、為維護場內秩序，請勿吸煙，十歲以下兒童請勿入場。

〈本業務規則分中、英文兩種文本，若有爭議之處則以中文文本為主。〉本公司舉辦 本次文化藝術拍賣活動，業經文化部許可，符合文化藝術事業減免營業稅辦法規定， 因拍賣而發生之銷售收入及佣金收入，可免徵百分之五營業稅。

CONDITIONS OF BUSINESS

General Provisions

Article 1

As the agent of the Buyer and the Seller, Yu Jen International Art & Antique Co., LTD. (herein after refer as “Our Company”) will provide services for both parties, and shall not be responsible for any default caused by either the Buyer or the Seller.

Article 2

The conditions set herein shall apply to both the Buyer and the Seller. Buyer and Seller must read carefully the following detailed conditions and be responsible for their actions while carrying out these conditions.

Article 3

Any objection to the ownership or authenticity of a lot must be raised before the auction starts accompanied by relevant legal documents. No late objection will be accepted.

Article 4

All disputes arising from or in connection with these Conditions shall be settled according to the relevant laws of the Republic of China.

The Main Stipulations for the Buyer

Article 5

All bidders should register at the auction venue in person and obtain the paddle for entry. Bidders must provide true and accurate personal information and agree that Our Company may perform necessary credit checks with the bank.

Article 6

Bidders who wish to entrust our company to bid on their behalf must sign the registration form 24 hours before the auction starts, and pay the deposit. Once the lot is successfully bought, The Buyer shall pay the rest of the payment within ten (10) days after the auction.

Article 7

During the auction the bidder may not withdraw any bids he/she made. The highest bidder as determined by the auctioneer is the buyer.

Article 8

Our Company reserves the right to refuse any person entering or participating in the auction without giving any reason.

Lots and Catalogue Illustrations

Article 9

The Buyer should examine carefully the auction lot they intend to buy, prior to the date of the auction, and should be solely legally responsible for their bids made to buy certain piece of lot. Our Company does not provide guarantee the correctness on the description of the lot or any accompanying documents.

Article 10

Condition reports may be available to help you evaluate the condition of a lot. Condition reports are provided for guidance only. They may not include all faults, inherent defects.

Article 11

Our Company has the right to hold exhibitions, auctions and make announcements, catalogues and other forms of publications to introduce the auctions lots.

Article 12

Any representation or statement given by Our Company in the catalogue or in other forms as to the authorship, origin, age, size, medium, mount, attribution, authenticity, provenance, condition and estimated price is just for the information and reference of the buyer only. Our Company shall not be held responsible for errors.

Article 13

Any reference to condition in a catalogue entry or in a condition report will not amount to a full description of condition, and images may not show a lot clearly. Colors and shades may look different in print or on screen to how they look on physical inspection. Our Company shall not be held responsible for these differences.

Article 14

Our Company owns the intellectual property rights (including but not limited to copyright or patent) of all images, illustrations and written material produced by or for The Company relating to a lot. They can not be used without obtaining prior written permission from Our Company.

Deposits

Article 15

All buyers bidding in person, via telephone, written or online bids, must complete the registration at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000), if paying by check please allow at least three days for check to clear.Yu Jen reserves the right to increase the amount of deposit required.

Article 16

Yu Jen Imperial Seal Card holders do not need to pay the deposit.

Article 17

The deposit will be used towards the payment of lots purchased, or refunded in full within 7 working days if no lots are purchased. The deposit will be forfeited if the buyer refuses to pay for the lots purchased within payment period.

Buyer’s Premium

Article 18

In addition to the hammer price, the successful bidder agrees to pay us a buyer's premium on the hammer price of each lot sold. On all lots we charge:

(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.

(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.

(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.

Payment and Collection of Lots

Article 19

Once the Buyer has successfully bid the auction lot, the Buyer may collect the lot once the aforementioned Purchase Price (include hammer price and buyer’s premium) is paid in full. Our Company reserves the right to ask for a thirty percent (30%) of the full Purchase Price as a deposit on the same day after the auction and the remaining balance must be paid in full within ten (10) days after the auction.

Article 20

Payment can be made in cash, by bank transfer, check or credit card. Credit card (including China Union Pay card) payment is limited to total amount of one million Taiwanese dollars or less. Checks must be cleared before lot collection. Bank transfers can be made to our bank accounts in Taiwan or Hong Kong. If payment is made in USD or HKD to our Hong Kong account, the exchange rate published during the auction and on our invoice will be used. The currency shall be determined by the currency posted on the day of auction (presented by the Bank of Taiwan) and certified by Our Company.

Article 21

For Buyer who is willing to pay the Purchase Price in the currency other than New Taiwanese Dollar (TWD, NT$), Our Company shall charge the Buyer any fees resulted from it. The fees include the service fee charge by the bank and the currency difference.

Article 22

The full amount of the Purchase Price that Buyer shall pay Our Company, does not include any commodity tax or services tax (either by government of R.O.C. or any other government). If such tax(es) do occur in the transaction set herein, the Buyer shall settle the tax payment in accordance with relevant law and schedule.

Article 23

The final Purchase Price does not include the service of packaging. The packaging is a free service provided by Our Company to the Buyer. Our Company is not liable for the loss or damage to the lot during or as the result of packaging.

Article 24

The Buyer shall collect the lot personally once the Purchase Price is paid in full. If the Buyer wishes to assign another person to collect the lot, a Letter of Authorization must be presented. If delivery service or insurance are required, Our Company will not be liable or responsible for any loss or damage to the lot during transit.

The Liabilities to an Auction after Sale

Article 25

After the Buyer has paid the full amount of the Purchase Price to Our Company, the Buyer shall be responsible for the lot purchased. Even if the lot is still in the keeping of Our Company the Buyer shall be liable for any loss or damage.

The Management of Arrears and Auction

Articles Left behind by the Buyer

Article 26

Unless otherwise agreed with Our Company, if the full payment is not received within required date it is seen as a default, the deposit will not be refunded and the Buyer shall be responsible for any subsequent costs.

Article 27

Any outstanding balance after ten days of the auction date will incur an interest at 5% AER of the full amount, until the balance is paid in full.

Article 28

With discretion of the Seller, Our Company reserves the right to resell the unpaid item through auction or other means. If the final price is lower than the original full amount, the Buyer agrees to pay the difference in full.

Article 29

Our Company may refuse the bid made by the default Buyer or its representative in the future. In such circumstance a higher deposit may be requested before any further bid is accepted.

Article 30

Storage fees will be incurred at the rate of TWD 1,000 per lot per day if the item, even if paid in full, is not collected within 30 days after the auction date. Our Company is not responsible for any loss or damage during the storage.

The Main Stipulations for the Seller

Article 31

During the function of auction, the Company shall act as Seller designated representative. The detailed rule of the selling party is already set and regulated in the selling party contract.

Other Rights and Obligations of Yu Jen

Article 32

Our Company shall have absolute discretion to settle any dispute during or after the auction.

Article 33

Our Company shall be obliged to keep confidential for both the Buyer and the Seller and to protect the rights and interest of the Buyer and the Seller.

Article 34

In order to maintain order in the auction, smoking is not permitted; children under ten years of age may not enter the auction.

< The document is printed in both Chinese and English. If there is any omission or error the Chinese version will take precedence >

The auction event held by Our Company has been approved by the Ministry of Culture, Taiwan, and is qualified under the regulations for tax relief on business tax. Every sales revenue and buyer’s premium resulted from the auction shall be relieved of the 5 % business tax.

書面或電話委託競投表

重要中國瓷雜工藝精品

時 間 2023 年 5 月 21 日（星期日）下午

□書面競投 □電話競投 （電話競投之連絡電話：

YU JEN INTERNATIONAL ART & ANTIQUE CO., LTD. 台北市中正區重慶南路二段 15 號 7 樓

填寫此表格時， 須寫所有項目，包括編號、名稱、出價 （電話競投者免填） 等， 否則無效。如果有兩人以上出價相同，先委託者可優先購得拍賣品。

本人委託宇珍國際藝術有限公司就上列編號之拍賣品於最高競投價範圍內競標， 並同意本次拍賣會上的一切交易均接受以下條款：

1. 本人同意並遵守宇珍國際藝術有限公司圖錄內所載之業務規則及有關競投擔保責任。

2. 本人應提供真實性之相關資料，並授權宇珍國際藝術有限公司向銀行索取本人之財務信用資料。

3. 本人成功投得拍賣品後，應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。

(1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 以下，服務費以落槌價之 20 ％計算。

(2) 每單件落槌價於新台幣參仟萬元 ( 含 ) 以下之部份，服務費採分為二階段加總計算，其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份， 服務費以落槌價之 20 ％計算；新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費再以落槌價之 15 ％計算。

(3) 每單件落槌價超過新台幣參仟萬元之部份，服務費採分為三階段加總計算，其中新台幣壹仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費 以落槌價之 20 ％計算；新台幣壹仟萬元以上至新台幣參仟萬元 ( 含 ) 之部份，服務費再以落槌價之 15 ％計算；超過新台幣 參仟萬元之部分再以落槌價之 12% 計算。

4. 宇珍國際藝術有限公司對競投不成功以及競投活動中的意外事件不承擔任何責任；並且本著從客戶利益出發的原則，以盡 可能低的價格從事競標，不得高於表列委託最高競投價。

5. 為使委託人的出價得以接受而不延誤，委託人須最遲在拍賣日一天前向宇珍國際藝術有限公司填妥本委託書詳細資料，並 預付 TWD 200,000 （ USD 6,500 、 HKD 50,000 、 RMB 45,000 ）做為保證金，或由宇珍公司決定之更高金額的訂金方可 參與競投。委託人於委託競投成功後，應自拍定日起 10 日內付清尾款並取件。

委託競投表請於拍賣前24小時完成登記手續 請簽名後傳真至+886-2-2358-1729 或電郵至 art@yu-jen.tw 諮詢：+886-2-2358-1881

保證金匯款帳號：

銀行：永豐銀行-南門分行 代號：807

戶名：宇珍國際藝術有限公司

帳號：107-018-0008881-6

ABSENTEE BID FORM

AUCTION Yu Jen Taipei Spring Auction 2023

Fine Chinese Ceramics & Works of Art

Sunday, 21 May 2023, 3:00pm

VENUE 7F., No.15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei, Taiwan

Be sure to fill out every blank accurately, including the lot number, description and maximum price you are willing to pay (written bids only) for each lot, or this form will be invalid. In the event of identical bids, the earliest received bid will take precedence.

(Please enclose photocopy of ID) ADDRESS ：

I hereby agree for Yu Jen to place the bid on my behalf within my specified maximum bid price and to the following terms and conditions set for the auction.

1. I agree with and adhere to the Yu Jen's Conditions of Business as set out in the full catalogue.

2. I hereby certify that all information provided is true and correct, I authorize Yu Jen to perform necessary credit check with my bank.

3. I agree that, once the auction lot has been successfully won, to pay in full the sum of hammer price and buyer's premium. On all lots we charge:

(1) 20% of the hammer price up to and including NT$10,000,000.

(2) 15% on that part of the hammer price over NT$10,000,000 and up to and including NT$30,000,000.

(3) 12% on that part of the hammer price over NT$30,000,000.

4. Yu Jen will try to purchase the lot or lots of my choice for the lowest possible price, and never more than the specified maximum bid price. Yu Jen will not be held responsible for failure to execute bids.

5. To ensure the absentee bids are registered correctly without delay, buyers must submit the written bid form at least one day prior to the date of the auction, and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000, or RMB 45,000) or a higher amount set by Yu Jen at its discretion as security for the bid. Successful Bidders shall pay the full remaining balance within 10 days after the auction date.

Please complete the absentee bid registration at least 24 hours before the auction starts. Please sign and fax to +886-2-2358-1729 or e-mail art@yu-jen.tw Contact telephone: +886-2-2358-1881

Deposit Accounts:

The Hongkong and Shanghai Banking Corporation Limited

Address： 1 Queen's Road Central, HK

Swift Code：HSBC HKH H HKH

Account Name：

Yu Jen Intl Art and Antique Co Ltd

Account No：848-621272-838