BİZ BU DEĞİLİZ, BU BİZDEN GERİYE KALAN THIS IS NOT US, THIS IS WHAT REMAINED FROM US Ali Şentürk
BİZ BU DEĞİLİZ, BU BİZDEN GERİYE KALAN THIS IS NOT US, THIS IS WHAT REMAINED FROM US Ali Şentürk 5 eylül september - 12 ekim october
Hamit Hamutcu hamit.hamutcu@mixerarts.com KURUCU I FOUNDER
Bengü Gün bengu.gun@mixerarts.com DİREKTÖR I DIRECTOR
Özhan Kakış ozhan.kakis@mixerarts.com SANATÇI İLİŞKİLERİ | ARTIST LIAISON
Emrah Çoban emrah.coban@mixerarts.com PROJE KORDİNATÖRÜ | PROJECT COORDINATOR
Ande Ömeroğlu, Deniz Kocabağlı, Dilara Güven, Gökçe Kalebaşı STAJYERLER | INTERNS
Fatma Çiftçi GRAFİK TASARIM | GRAPHIC DESIGN
Mert Acar FOTOĞTAF | PHOTOGRAPY
Ande Ömeroğlu ÇEVİRİ | TRANSLATION
Basım Yeri
Seçil Ofset 100. Yıl Mahallesi, 100. Yıl Mahallesi Massit Matbaacılar No:77, Site Sk., 34218 Bağcılar/İstanbul Birinci Basım: Ağustos 2019, 500 adet
Mumhane Sokak Street No:46-50, Kat Floor: -1 Karaköy, Beyoğlu, İstanbul www.mixerarts.com
katkılarıyla
Etten, kemikten yapılmış, damarlarla bezenmiş, deriyle sarmalanmış, tırnaklarla süslenmiş bir elim var. Koluma bağlanan ve benim için pek çok şeyi kolaylaştıran elimin, nereye giderse yanında taşıdığı bir de gölgesi var. Elimi kontrol edebiliyorum ama o gölgeyi her zaman kontrol edemiyorum. Bazen elime bağlanıyor, bazen ondan tamamen ayrılıp büyüyor, bazen kontürleri belirsizleşiyor. Kısacası kendine göre hareket etmeyi pek seviyor. Hangisi diğerini taklit ediyor, bazen emin olamıyorum. Peşimi bırakmayan o gölge, yolunu bulmaya çalışan başıboş bir çizgi gibi gittiği yolda karşısına çıkan formlara eklemlenebiliyor, hatta bazen kendi bağımsızlığını ilan ettiği bile oluyor. Hangisi daha gerçek; elim mi, gölgesi mi?
I have a handmade of flesh and bone, adorned with veins, wrapped with skin, decked with nails. My hand connected to my arm making a lot of things easier for me has a shadow that comes with it everywhere. I can control my hand but I cannot control the shadow every time. Sometimes it is connected to my hand, sometimes it leaves and grows before my hand, sometimes its contours become vague. In short, it likes to act on his own. Sometimes, I am not sure which imitates the other. That shadow, which does not leave me alone, can be articulated to the forms on its way as a stray line trying to find its way, sometimes even declaring its own independence. Which one is more real; my hand or its shadow?
“Biz Bu Değiliz, Bu Bizden Geriye Kalan” etten kemikten olan bedenimizin ve varlığımızın ne kadar gerçek olduğunu sorguluyor. Ali Şentürk’ün hikayelerinde tasvir ettiği amorf formlar
“This is Not Us, This Is What Remained from Us” questions how real our flesh, body and our existence are. The amorphous forms depicted in Ali Şentürk’s stories consist of the unity of the unexpected; graceful fingers coming out of a bulky rock, limbs
7 Biz Bu Değiliz, Bu Bizden Geriye Kalan
What Does My Shadow Turn Into? MIXER
Gölgem Neye Dönüşüyor?
Şentürk’s works don’t allow audience intervention. They also don’t interfere with anything else. These images raising the flags of independence form their own stories and their own worlds with their flawless forms which can seem flawed at first glance. The artist’s effort to create hybrid forms can also be seen as an improvement effort. The signals of this tendency are found in the work that he continues the trace of the crevice on the wall by drawing. By the artwork “The Line As A Correction Tool”, the artist, even though he doesn’t really know the depth of the crevice, almost replace himself with the crevice and tries to restore it. At this point, he makes an eclectic composition by making a two-dimensional patch on a three-dimensional cut. The transitivity in Ali Şentürk’s works supports the sense of form which he works on.
koyuyor. Ali Şentürk’ün işlerindeki disiplinlerarası geçişkenlik, üzerine çalıştığı form duygusunu desteklerken resim ve videolarında kullandığı boşluk, hacim, ışık, gölge dengeleri, aslında eğitimini de aldığı heykel mecrasına ilişkin belirgin özellikler olarak sanat izleyicisinin karşısına çıkıyor. Basit çizgilerle oluşturulmuş tekrarlar, başta bir ritüeli andıran çoğaltmalar olarak görünse de birbirlerinin mükemmel biçimde yeniden yaratımları olarak son derece kontrollü tekrarlara dönüşüyor. Figürler, birbirlerinin replikaları ama birlikte var olduklarında kendi kimliklerini oluşturuyorlar. Aynı insanlar gibi…
Emptiness, volume, light and shadow balances which he uses in his paintings and videos are also obvious qualities coming from his sculpture education. At first glance, the repetitions formed with simple lines look like reproductions reminding a ritual however, in the end, they turn into controlled repetitions as a perfect recreation of one another. The figures are replicas of each other but when they come together, they form their own identities just like people. İdil Deniz TÜRKMEN
İdil Deniz TÜRKMEN
9 Biz Bu Değiliz, Bu Bizden Geriye Kalan
Ali Şentürk
Şentürk’ün eserleri izleyici müdahalesine izin vermiyor; başka bir şeyin arasına karışmıyor. Bağımsızlık bayraklarını çekmiş bu imgeler, ilk bakışta kusurlu gibi görünen, dikkatli bakıldığında ise hatasız formlarıyla kendi hikayelerini, kendi dünyalarını oluşturuyorlar. Sanatçının melez formlar yaratma çabası aynı zamanda bir iyileştirme çabası olarak görülebilir. Bu eğilimin sinyallerine, duvardaki yarığın izini çizerek devam ettirdiği işinde rastlıyoruz. “Bir Düzeltme Aracı Olarak Çizgi” isimli eserde sanatçı, yarığın derinliğini gerçekte bilmese de neredeyse kendini o yarık yerine koyuyor, onu eski haline getirmeye çabalıyor. Bu noktada yine üç boyutlu bir kesiğin üstüne iki boyutlu bir yama yaparak eklektik bir bileşim ortaya
coming out of a body, a scratched cleft…These hybrid forms, which seem to have been misrepresented time to time, change from two dimensions to three dimensions and sometimes they change from three dimensions to two dimensions with their color qualities. Images looking like intermediate forms which are transitional, repetitive, fluid and frozen before reaching a precise maturity are in a struggle to exist by themselves. The flow of the forms which gives the feeling that time has stopped before they complete their transformation, and the fact that they work within themselves, makes them even more interesting. On the other hand, you cannot predict exactly what these new forms will do and how they will behave. You can’t be sure if they’re trying to heal themselves, which adds a dose of restlessness to the whole story. They rewrite their stories independently from their audience and the creator.
MIXER
MIXER
8
beklenmediklerin birlikteliğinden oluşuyor; hantal bir kayanın altından çıkan zarif parmaklar, bedeni yararak var olan uzuvlar, çizilerek birleştirilmiş bir yarık… Zaman zaman yerini yanlış bulmuş gibi görünen bu melez formlar iki boyuttan üç boyuta, bazen de renksel nitelikleriyle üç boyuttan iki boyuta taşınıyor. Kendi arasında geçişken, tekrarlı, akışkan ama tam da belirli bir erişkinlik yaklaşmışken son halini almadan dondurulmuş ara formlar gibi görünen imgeler, aslında kendi başlarına var olma çabası içinde. Dönüşümünü tamamlayamadan zaman durmuş hissi veren formların cereyanı, kendi içinde çalışıyor olmaları, onları daha da ilginç kılıyor. Öte yandan bu yeni formların ne yapacağını, nasıl davranacağını da tam olarak kestiremiyorsunuz. Onların kendilerini iyileştirme çabası içinde olduklarından emin olamıyorsunuz, bu da hikayenin bütününe huzursuzluk hissi katıyor. Onlar izleyici ve yaratıcılarından bağımsız olarak kendi hikayelerini baştan yazıyorlar.
MIXER
11
Ali Şentürk
Biz Bu Değiliz, Bu Bizden Geriye Kalan
MIXER
10
biz bu değiliz, bu bizden geriye kalan (2019) this is not us, this is what remained from us video loop, 1’42” ed.3+1AP.
MIXER
13
Ali Şentürk
Biz Bu Değiliz, Bu Bizden Geriye Kalan
MIXER
12
bir düzeltme aracı olarak çizgi (2019) the line as a correction tool yerleştirme installation değişken boyutlar variable dimensions
MIXER Ali Şentürk
14
beş parmağın hangisini kessen acımaz (2019) whichever of the five fingers you cut off, it won’t hurt mermerit döküm marbelite cast - ç.d. 70 5+1 varyasyon variation
MIXER
17
Ali Şentürk
Biz Bu Değiliz, Bu Bizden Geriye Kalan
MIXER
16
her birinizi bi ayrı sevdim (2019) I loved each of you differently mermerit döküm üzerine zımpara tozu emery powder on marbelite cast y.h. 20x16x54 cm
MIXER
19
Ali Şentürk
Biz Bu Değiliz, Bu Bizden Geriye Kalan
MIXER
18
taşınamayan basitleştirilmiş ağır yük (2019) unportable simplifed heavy load tuval üzerine akrilik acrylic on canvas 80x80 cm
MIXER
21
Ali Şentürk
Biz Bu Değiliz, Bu Bizden Geriye Kalan
MIXER
20
içerde sıkışan bazı olasılıklar (2019) possibilities trapped inside tuval üzerine akrilik acrylic on canvas 50x35 cm
taşınabilir basit ağır yükler (2019) simple heavy portable loads tuval üzerine akrilik acrylic on canvas 100x60cm
MIXER
23
Ali Şentürk
Biz Bu Değiliz, Bu Bizden Geriye Kalan
MIXER
22
isimsiz untitled (2019) tuval üzerine akrilik acrylic on canvas 100x150 cm
MIXER
25
Ali Şentürk
Biz Bu Değiliz, Bu Bizden Geriye Kalan
MIXER
24
ben bu değilim, bu benden geriye kalan (2019) this is not me, this is what remained from me fiber döküm fiber cast y.h. 160x240x150 cm
Desenlerinin yanı sıra, Şentürk’ün sanatçı pratiğini oluşturan bir diğer parça ise araştırmaya dayalı proje işleridir. Tarihsel ve Jeolojik Düzeltmeler, doğada binlerce yıldır var olan taşların toprak altındaki kısımlarını hayalleyerek onları bütünleştirmek veya taşın kendisinden kopan parçalarını birbirine bağlayarak onları onarma çabasıdır. Bir başka seri olan Sana Gül Bahçesi
Ali Şentürk
He was born in 1985 in Ankara. He completed his high school education in the department of furniture and decoration, and his undergraduate and graduate degree in sculpture at Hacettepe University. He uses sculpture, painting, photography, video and performance as a production principle. Sometimes he transmits the life and experience of himself but mostly of others with the interpretational, metaphorical and fictional language of art. During his undergraduate education, The artworks that emerged as a result of intensive sculpture / pattern education aim to carry the values such as light-shadow, void and volume that constitute the construction of a sculpture beyond its content. While creating his designs or canvases, He reflected the emotions in his personal history such as films, memories and poems in the paper or canvas. In his first solo exhibition after his undergraduate studies, he moved his patterns to canvases and carried the spirals of ideas of the figures outside the canvas boundaries, with wires that started where the patterns ended. A few years later, during the transition from canvas to paper, the patterns evolved from the wire appearance to the simplistic lines. Unit repetitions, which turn into a ritual, sometimes turn into productions where the detail between the dense lines disappears and sometimes the lines are diminished enough to disappear. In addition to his patterns, another piece that forms Şentürk’s artistic practice is research-based project works. Historical and Geological Corrections is an effort to integrate the stones
Solo sergileri arasında Biz Bu Değiliz, Bu Bizden Geriye Kalan (2019, Mixer, İstanbul, Türkiye.), Bu Gün Gitmesen Olmaz mı? (2016, Galeri Nev, Ankara, Türkiye), Benden Kimseye Bahsetme (2014, SODA Galeri, İstanbul, Türkiye) ve Ali Şentürk’ü Aramak (2014, ODTÜ Kütüphanesi, Ankara, Türkiye); karma sergileri arasında ise Kağıt (2019, Pilevneli Project, İstanbul, Türkiye), 99 kare (2018, Art On, İstanbul, Türkiye), Tekrar ve Tekrar (2018, Mixer, İstanbul, Türkiye), Perdeli Natürmort (2018, Galerist, İstanbul, Türkiye), Meleklerin Payı (2017, DEPO, İstanbul, Türkiye), Urbanobscura (2017, Siyahbeyaz, Ankara, Türkiye), Arzunun Topoğrafyası (2016, Kasa Galeri, İstanbul, Türkiye), Bir Savaş Nasıl Hatırlanmalıdır (2015, Cer Modern, Ankara, Türkiye), NevNesil: Amusement Park (2015, Galeri Nev, Ankara, Türkiye), Genç Yeni Farklı VI (2015, Zilberman
and the subsoil parts of them that have existed in nature for thousands of years by imagining or tie the part of stones breaking away from them to repair. Another series, The Rose Garden, I Didn’t Promise You, is a semifictional documentary consisting of photographs, hospital reports, patterns and a murder novel that transforms the story of a mental patient he follows following a newspaper report published in 1963s. Şentürk takes on the role of storytelling in such projects. As we read in Walter Benjamin’s Storyteller, the narrator pulls his story from his experience, takes it from oral tradition and contributes to the same tradition. Like this, Şentürk’s works add a new look and a new value to the story. Operation Public Space, still ongoing, which started in 2013; focuses on monument sculpture murders committed in public places. It is a criminal work that covers the news of almost all the statues that were broken, attacked or removed between 2000-2018 and that welcomes the audience like the notes of tracing a crime. His solo exhibitions include This Is Not Us, This Is What Remained From Us (2019, Mixer, Istanbul, Turkey), Bu Gün Gitmesen Olmaz mı? (2016, Galeri Nev, Ankara, Turkey), Don’t Tell Anyone About Me (2014, SODA Gallery, Istanbul, Turkey) and Searching for Ali Şentürk (2014, ODTÜ Library, Ankara, Turkey); while his group exhibitions include: PAPER (2019, Pilevneli Project, Istanbul, Turkey), 99 Squares (2018, Art On, Istanbul, Turkey), Over And Over (2018, Mixer, Istanbul, Turkey), Still Life with a Curtain (2018, Galerist, Istanbul, Turkey), Angels’ Share (2017, DEPO, Istanbul, Turkey), Urbanobscura (2017, Siyahbeyaz, Ankara, Turkey), Topography of Desire
MIXER
MIXER
26
1985 yılında Ankara’da doğdu. Lise eğitimini mobilya ve dekorasyon bölümünde, üniversite eğitimi ve yüksel lisansını Hacettepe Üniversitesi, Heykel Bölümü’nde tamamladı. Üretim prensibi olarak heykel, resim, fotoğraf, video, performans gibi alanları kullanır. Bazen kendinin ama çoğunlukla bir başkasının yaşamı ve deneyimini sanatın yorumlama, eğretileme ve kurgusal diliyle aktarır. Lisans eğitimi boyunca yoğun bir heykel/desen eğitiminin sonuncunda ortaya çıkan çalışmalar içeriğinden öte bir heykelin konstrüksiyonunu oluşturan ışık- gölge, boşluk, hacim gibi değerleri taşımasını amaçlar. Desenlerini ya da tuvallerini oluştururken filmler, anılar, şiirler gibi kişisel tarihinde yer eden duyguların kâğıda ya da tuvale iz düşümleri görülür” Lisans sonrası açtığı ilk kişisel sergisinde desenlerini tuvallere taşımış, desenlerin bittiği yerlerde başlayan teller ile figürlerin düşünce spirallerini tuval sınırlarının dışına taşırmıştır. Birkaç yıl sonra, tuvalden kâğıda geçiş sürecinde, desenler tel görünümünden çıkıp sadeleşen çizgilere evirilirler. Bir ritüele dönüşen birim tekrarları bazen yoğun çizgiler arasında ayrıntının yok olduğu, bazen de çizgilerin yok olacak kadar azaldığı üretimlere dönüşürler.
Vaat Etmedim, 1963’lerde yayımlanan bir gazete haberinden yola çıkarak takip ettiği bir akıl hastasının hikayesini kendi hikayesine dönüştürdüğü fotoğraflar, hastane raporları, desenler ve bir cinayet romanından oluşan yarı kurgusal dokümantasyondur. Şentürk bu tarz projelerinde hikaye anlatıcılığı rolü üstlenir. Walter Benjamin’in Hikaye Anlatıcısı’nda okuduğumuz üzere, anlatıcı hikayesini deneyimden çekip alır, sözlü gelenekten alıp, yine aynı geleneğe katkıda bulunur. Şentürk’ün işleri de benzer biçimde tema edindiği hikayeye daima güncel bir bakış, yeni bir değer ekler. 2013 yılında başladığı ve hala devam etmekte olan Operasyon Kamusal Alan; kamusal alanda işlenen anıt heykel cinayetlerine odaklanır. 2000-2018 arasında kırılan, saldırılan ya da kaldırılan heykellerin neredeyse hepsinin haberlerini içine alan ve bir suçun izini sürme notları gibi seyirciyi karşılayan kriminal bir çalışmadır.
27 Biz Bu Değiliz, Bu Bizden Geriye Kalan
Biyografi / Biography Ali Şentürk
Gallery, İstanbul, Türkiye), Mamut Art Project (2013, Antrepo no: 4, İstanbul, Türkiye), Göz Kararı (2013, Yaygara Güncel Sanat İnisiyatifi, Ankara, Türkiye) vardır. Sanatçı, Ankara’da yaşamakta ve çalışmaktadır.
MIXER Ali Şentürk
28
(2016, Kasa Galeri, Istanbul, Turkey), How should a war be remembered (2015, Cer Modern, Ankara, Turkey), NevGeneration: Amusement Park (2015, Galeri Nev, Ankara, Turkey), Young Fresh Different VI (2015, Zilberman Gallery, Istanbul, Turkey), Mamut Art Project (2013, Antrepo no: 4, Istanbul, Turkey), Eyeballing (2013, Yaygara Contemporary Art Initiative, Ankara, Turkey). Şentürk lives and works in Ankara.
Mumhane Sokak Street No:46-50 Kat Floor: -1 Karaköy, Beyoğlu, İstanbul +90 212 243 54 43
www.mixerarts.com
info@mixerarts.com