von Tänzerinnen, aus denen sich letztendlich die
Nähe und Metaphysik gilt, bei aller linearen
Figur der Erwartung im Stoclet-Fries entwickelt
Freiheit, auch für die Zeichnungen der späten
(1910/11), schließt Klimt an Motive des Beethoven-
Jahre; in diesen spielt die weibliche Erotik eine
fries an.
dominierende Rolle. Zu den zwei zentralen
Das für ihn zentrale Thema der Liebe zwischen
Bildprojekten Die Jungfrau (1913) und Die Braut
Mann und Frau entfaltet sich in einer spannungs-
(1917/18, unvollendet) sind mehrere Studien
vollen Liniensprache in den Studien, mit denen er
vorhanden, in denen sich die typologisch sehr
etwa gleichzeitig das Gemälde Der Kuss (1908),
unterschiedlichen Modelle in verschiedenen
das berühmteste Werk des Goldenen Stils, und
Graden des Entrücktseins oder der erotischen
das Liebespaar der Erfüllung im Stoclet-Fries
Ekstase präsentieren; darüber hinaus entstehen
vorbereitet. Seit dem Beethovenfries verankert
zahlreiche autonome Blätter. Unter den vielen
Klimt seine Figuren noch mehr als zuvor in der
zu dieser Thematik vorhandenen Studien
Papierfläche; oft lässt er sie von den Rändern
befindet sich die Darstellung einer sitzenden
überschneiden, wodurch sie – ob liegend oder
Frau mit schleierartiger Kopfbedeckung, ge-
stehend – ohne Anfang und Ende im Luftleeren
schlossenen Augen und gefalteten Händen
zu verharren scheinen. Zeichenkunst wird zur
sowie mit nackten, gegrätschten Oberschenkeln.
„Raumkunst“, jedes Blatt ist eine Welt für sich
In dieser Arbeit gelangt der für Klimt charakteris-
und trägt den Charakter des Bekenntnishaften –
tische Dualismus von Erotik und Askese unmittel
besonders in der Goldenen Periode. In allen
bar zum Ausdruck (Kat.Nr. 9.14). Auch diese
Phasen seiner Tätigkeit ist die sich ständig wan-
Gestalt vermittelt das tranceartige Nicht-von-
delnde Linie sein Hauptinstrument. Um 1903/04
dieser-Welt-Sein, das sich unter dem Einfluss
wechselt Klimt von der weichen, schwarzen Krei-
des Symbolismus in den Studien zu den
de zum metallisch scharfen Bleistift, oft ergänzt
Fakultätsbildern erstmals manifestiert. Klimts
durch blaue und rote Farbstifte, die manchmal
zeichnerischer Zugang zur existenziellen Nackt-
auch allein zum Einsatz kommen. Gleichzeitig
heit, verbunden mit einer kompromisslosen
erfolgt der Übergang von den immer zu gleichen
Liniensprache, war von richtungweisender
Formaten geviertelten Packpapierbögen zu einer
Bedeutung für den Expressionismus.
leicht schimmernden, aus Japan importierten Papiersorte, die etwas größer zugeschnitten wird. Das für Klimts Studien charakteristische Spannungsfeld zwischen sinnlicher Unmittelbarkeit und formaler Disziplin, zwischen greifbarer 28
Gustav Klimt Oberkörper eines sich umarmenden Paares, 1904/05 Kat.Nr. 10.4
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