EL BIEN ARQUITECTÓNICO Y PAISAJÍSTICO COMO CATALIZADOR DE IDENTIDAD CULTURAL WORKSHOP INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA
VENECIA - IUAV 25 JUNIO AL 13 JULIO FAPYD - UNR 18 DE JUNIO AL 06 DE JULIO
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DOCENTES
Carabajal G. Franco E. Garcia R. Rainero C. Stoddart G. VIllalba A. Alloati O. Almirón P. Barrale V. Bechis E. Bonicatto M.B. Castonjauregui L. Chiarito C. Del Rio M. Flor M. Guidotti B. Klothzman A. Martin C. Pendino L. Pereyra M. Polenta B. Rizzuti S. Ruani S. Ruiz M.A. Theilig M.V. Viarengo J.J. Zavanella J. M.
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ESTUDIANTES Albornoz L. Alderisi A.
Mendoza T.
Allasia R.
Moine M.
Ambrogio E.
Molina M.
Bianucci A.
Montenegro M.
Bonvin A.
MuĂąoz A.
Carello R.
Negretti M.
Cassan M.L.
Palminteri F.
Cocilovo B.
Pasquini G.
Collica L.
Pellizon A.
Colombres L.
Placco A.
De Angelis C.
Poato C.
De Grande A.
Princivalle M.
Dicicco Cizzoli M.
Roca Arroyo K.
Echaniz V.
Rodriguez D.
Ferrazini M.
Rudan M.
Ferrazini V.
Serafini J.
Fontana Minuto C.
Stengel L.
Galeano S.
Sternari V.
Gaud L.
Tonello S.
GonzĂĄlez C.
Uliassi M.E.
Larizzate G.
Vega E.
Leonardi N.
Visca C.
Lira L.
Vitanzi J.
Maidana A. Maradona O. Massiccioni A. Medina F.
Merlo M.
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…La palabra “vacío” expresa el enorme potencial de un soporte supuestamente neutro, sin contenido, a la espera de ser llenado con nuevas construcciones y actividades. Por tanto, el “vacío urbano” es objeto de un interés prioritariamente económico: su aprovechamiento promete beneficios o ahorro, frente al coste de su abandono o mantenimiento. …En definitiva, el término “vacío” parece el más aceptado para hablar de estos espacios, y quizá por ello es hora de preguntarnos si realmente son sólo un soporte que espera ser “llenado” con usos o construcciones. Para empezar, la ausencia de uso en un espacio no implica que esté vaciado de significado y valor urbano, cualidades que dependerán de su tamaño, forma y posición en relación al resto de la ciudad. Pero además, algunos de estos supuestos “vacíos” contienen valores relacionados con la memoria de nuestras ciudades y sus barrios, un patrimonio a menudo legalmente protegido sobre el que se multiplican las contradicciones. …Al fin y al cabo, como decía Jane Jacobs, “las nuevas ideas necesitan viejos edificios”. A lo que se podría añadir que esas nuevas ideas son también necesarias para entender que edificios y espacios sin uso no son simples “vacíos”, sino lugares capaces de inspirar una transformación profunda de nuestras ciudades y del modo en que las pensamos. Sergio Martin Blas es doctor arquitecto, profesor de la ETSAM y miembro del grupo de investigacion NuTAC. Extracto de lo publicado en el diario EL PAIS, 2016/05/19
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INTRODUCCIÓN AL WORKSHOP A partir de este año, por primera vez en la historia de los talleres venecianos, se presenta el “W.A.Ve. en el extranjero “, una serie de workshops de proyecto que se llevarán a cabo simultáneamente en lugares geográficamente distantes, en los siguientes sitios asociados: Serbia, Albania, Grecia (Creta), China, Ruanda y la FAPyD de la UNR de Rosario-Argentina. Estos talleres extra W.A.Ve., abordarán el mismo tema declinado sobre las realidades locales, lo que permitirá ampliar el debate a escala global. En todos estos paises el tema del patrimonio arquitectónico y paisajístico está fuertemente entrelazado con el de las identidades culturales.
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EL BIEN ARQUITECTÓNICO Y PAISAJÍSTICO COMO CATALIZADOR DE IDENTIDAD CULTURAL Gustavo Adolfo Carabajal, Rosario 04-2018
Conservar el valor de la permanencia, a pesar de todo cambio inducido, es una forma evolucionada y actual de responsabilidad cívica y proyectual. Los edificios individuales, porciones de ciudad con reconocido valor patrimonial arquitectónico y las áreas de interes paisajistico constituyen una gran incognita en nuestro país, así como un bien en constante peligro. Demasiados fenómenos nuevos los involucran: desde la ocupación abusiva que los despoja, al abandono y consecuente degradación que los destruye; del incipiente desarrollo turístico que los coloca bajo una nueva luz como recurso emergente, a su necesario aggiornamento funcional y técnico que éste mismo fenómeno solicita. Los bienes arquitectónicos de interes patrimonial, aunque aparezcan sin cambios en lo que concierne a su aspecto externo, son hoy profundamente diferentes de un pasado reciente, aunque solo sea por el hecho que todo ha cambiado a su alrededor y en ocasiones dentro de ellos mismos. Muchos de los términos que definen los objetos considerados patrimonio cultural han sufrido una transformación a lo largo de los años. Este hecho es también un indicador de la evolución conceptual que ha informado el debate internacional contemporáneo sobre este tema. Así como la noción de bien cultural ha evolucionado a partir de aquélla de "cosa de arte" o de "antigüedad y bellas artes", así, aquélla de bien
arquitectónico ha evolucionado desde aquélla de “monumento”. Con esta palabra (del latín monere, admonir, recordar, enseñar) se se le atribuía valor a las presencias arquitectónicas relevantes por sus referencias artísticas y / o históricas. Con los años, hemos pasado a la noción de bien generalizado que le reconoce también valor a la llamada arquitectura menor, a los vínculos entre los bienes arquitectónicos individuales y los contextos. Esta nueva concepción del bien arquitectónico se ha formado de la mano de una nueva visión de la historia que ya no es idealista, como referencia sólo a eventos cruciales, sino que se entiende de una manera más articulada, abierta al estudio de la sociedad como un todo y también atenta a aspectos de la cultura material. Surge de este modo la atención e importancia de los edificios, incluso humildes pero aún históricos, que rodean las arquitecturas monumentales; esto implica una admisión implícita de valor a los contextos y las relaciones históricas entre las partes. Además, se identifica –en aquellas realidades con una presencia relevante por cantidad y cualidad de bienes- como una nueva categoría de patrimonio a los centros históricos: estructuras de asentamientos urbanos que constituyen la unidad cultural o la parte original y auténtica de los asentamientos. Vale la pena recordar que son también considerados patrimonio arquitectónico y cultural los jardines, parques anexos a grandes propiedades nobles, huertos y jardines botánicos, parques urbanos, áreas verdes incluidas en sitios arqueológicos, así como pequeños jardines privados, claustros y patios, cementerios, siempre que los mismos se caracterizen por su relevancia artística o histórica.
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OBJETIVOS Y CONTENIDOS GENERALES DEL WORKSHOP Educar a la evaluación crítica de la puesta en valor de la permanencia, a pesar de todo cambio inducido, es una forma evolucionada y actual de responsabilidad cívica y proyectual. Experimentar con el proyecto arquitectónico como una herramienta destinada a mejorar el patrimonio arquitectónico y paisajístico difuso en nuestro territorio. Este argumento se encuadra en los Contenidos mínimos del Plan de Estudios vigente para APII, especificamente en el punto 1.5: Desarrollo y aplicación de los conceptos de patrimonio edilicio y urbano.
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A- EL BIÉN ARQUITECTÓNICO Y SUS OCASIONES EN EL ÁREA MONUMENTAL: NUEVAS FUNCIONES Y USOS. 01
“Completar la pre-existencia: Facultad de Derecho, Ex Palacio de Justicia”. El enclave de las calles Santa Fe/ Córdoba / Moreno. Titular: Arq. Villalba A.
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“Completar la pre-existencia: Municipalidad de Rosario, Palacio de los leones”. El enclave de las calles Buenos Aires/Santa Fe/ Córdoba. Titular: Arq. Carabajal G.
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“Estructura para la dinamizacion del sector del Puerto de arribos al Área Central”. El enclave de las calles Santa Fe/ San Martín / San Lorenzo. Titular: Arq. Stoddar G. Titular: Arq. Garcia R. Titular: Arq. Rainero C.
B- EL BIÉN ARQUITECTÓNICO Y PAISAJÍSTICO EN EL SALADILLO: NUEVAS FUNCIONES Y USOS. Titular: Arq. Franco E.
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A- EL BIÉN ARQUITECTÓNICO Y SUS OCASIONES EN EL ÁREA MONUMENTAL: NUEVAS FUNCIONES Y USOS.
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“Completar la pre-existencia: Facultad de Derecho, Ex Palacio de Justicia”.
El enclave de las calles Santa Fe/ Córdoba / Moreno. (prof. Villalba A.)
Proyectado y construido por el arq. inglés Herbert Boyd Walker en 1892, bajo iniciativa del Sr. Juan Canals. Se implanta en media manzana a partir de un esquema en “E”, con un cuerpo central y alas que encierran dos patios rodeados de galerías. La composición de fachada expresa la profusión de elementos del lenguaje francés e italiano, como almohadillados, cornisas, moldurados, balaustres, ménsulas, copones, pilastras y columnas, con algunos detalles de corrientes regionalistas europeas. Composición que ofrece una interesante muestra de iconología y simbolismo. 1892
El edificio fue habilitado en los primeros meses de 1892 estando todavía
en obra. Los trabajos de terminación se prolongaron por varios años. Por las crónicas de la época se sabe que lo primero se concluyeron fueron las fachadas. Desde su habilitación hasta 1960 fue sede de los Tribunales Provinciales de Rosario, dando cabida también a las sedes del Colegio de Abogados y Colegio de Escribanos. 1960
En la década del 60 (en 1965)se trasladan las escuelas de Derecho, la
Facultad de Ciencias Agrarias y Ciencias Políticas de la Universidad Nacional del Litoral y el Museo de Ciencias Naturales Dr. Ángel Gallardo (de jurisdicción provincial). 2003
El 1º de julio del 2003 un incendio producido por una manifestación
pública en la plaza San Martín, destruye la cubierta de la calle Santa Fe y mitad de la cubierta del frente de la calle Moreno, afectando además el primer piso y planta baja de este sector del edificio. Se realizan las obras necesarias para reparar lo destruido.
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A- EL BIÉN ARQUITECTÓNICO Y SUS OCASIONES EN EL ÁREA MONUMENTAL: NUEVAS FUNCIONES Y USOS.
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“Completar la pre-existencia: Municipalidad de Rosario, Palacio de los leones”. El enclave de las calles Buenos Aires/Santa Fe/ Córdoba.. (prof. Carabajal G.) El Palacio fue construido por el arquitecto Gaetano Rezzara (también conocido como Cayetano Rezzara), en estilo neorrenacentista italiano (también conocido como italianizante), identificable tanto en la compacidad y volumetría simple del edificio como en los elementos decorativos que se ven en la fachada y son típicos del Renacimiento del norte de Italia: aberturas con arcos de medio punto, las esquinas redondeadas, los ojos de buey y los balcones. El edificio rodea un patio central con arcadas y columnas de orden jónico. Su apelativo viene de los dos leones que franquean la escalinata de acceso a la entrada principal, que son calcos de los que se encuentran en la escalinata de la Catedral de San Lorenzo (Génova), en Italia. Fueron donados por el Intendente de la ciudad Agustín Mazza, ya que antes decoraban su casa quinta familiar. En 2006, el edificio se pintó en rojizo pardo (terracota o carmín pálido), y los dos leones en blanco; el león del lado derecho fue restaurado.
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A- EL BIÉN ARQUITECTÓNICO Y SUS OCASIONES EN EL ÁREA MONUMENTAL: NUEVAS FUNCIONES Y USOS.
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“Puerto de arribos al Área Central”. El enclave de las calles Santa Fe/ San Martín / San Lorenzo. Infraestructura para la dinamización urbana destinada a la recepción y estacionamiento de vehículos particulares; escala del transporte público; equipamiento de servicios complementarios al usuario metropolitano; y usos centrales que se potencien en la infraestructura incorporada por su funcionamiento en “contra horario”. (prof. Stoddar G.) Entre 1888 y 1907, Rosario fue escenario del salto exportador que se produjo en la Argentina, al conjugarse el tendido de las redes ferroviarias que unían las colonias agrícolas con el puerto y al puerto con los centros de consumo mundial. Este boom exportador requirió una adecuación de las precarias instalaciones portuarias. Fue así como en 1891 se concesionó el puerto “del Rosario” a Don Juan Canals para la construcción de murallones y otras obras en la costa. En las especificaciones de este proyecto encontramos un primer antecedente del edificio que aloja al ENAPRO. Esta primera concesión fracasó y las obras no se concluyeron.
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B- EL BIÉN ARQUITECTÓNICO Y PAISAJISTICO EN EL SALADILLO: NUEVAS FUNCIONES Y USOS.
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“El Saladillo”.
El enclave de las calles Av. Nuestra Señora del Rosario / Ayacucho / Circunvalación / Arroyo Saladillo. La Aldea Saladillo fue fundada por el Consejo Ejecutor de la Municipalidad de Rosario en 1873. Según Diego Roldán su fundación estuvo ligada al "sueño romántico de la élite de una naturaleza virgen, separada de la ciudad y, principalmente, liberada del yugo de las relaciones sociales". Manuel Arijón instaló allí los Baños "El saladillo" y construyó residencias veraniegas a las que concurrieron "los notables de la ciudad". La planta del frigoríco Swift, instalada donde el Saladillo desemboca en el río Paraná, comenzó a funcionar en 1924 con un embarque inicial de 500 toneladas de carne congelada destinada al puerto alemán de Bremen-Heave. Llegó a emplear hasta 10.000 obreros, con turnos de 3.000 trabajadores que faenaban diariamente un mínimo de 2.000 vacunos. El trabajo en el frigoríco impulsó la llegada de grandes oleadas de inmigrantes alemanes, yugoslavos, checoslovacos, armenios, griegos, polacos y lituanos, además de españoles e italianos, quienes se fueron instalando en loteos construidos por la Sociedad Anónima del Saladillo. De esta manera la instalación del Swift marcó un cambio radical: el Saladillo dejó de ser el apacible barrio aristocrático de fines del siglo XIX para convertirse en un bullicioso barrio obrero. Entre cines, bares y clubes sociales y deportivos surgieron instituciones como el Sindicato de la Carne y se inauguró el primer monumento del país en homenaje a Eva Duarte de Perón.
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ÁREAS DE INTERVENCIÓN Y TEMAS PROYECTUALES “Regeneración urbana a partir de la puesta en valor del patrimonio arquitectónico y paisajístico difuso en laciudad”: 15 ideas para Rosario Colección de partes que, en estrecha relación de dependencia con la pre-existencia de valor patrimonial arquitectónico o paisajístico, liberan el potencial latente del contexto en el que se insertan y son las piezas de un renovado equilibrio en la experiencia urbana. Como brotes, se trata de intervenciones arquitectónicas que se transforman en epicentro de una nueva regeneración urbana. El proyecto arquitectónico, como anticipación, es el catalizador de una identidad cultural definitivamente heterogénea.
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PROGRAMA DE ACTIVIDADES La participación a las actividades es abierta a los alumnos y docentes del Ciclo Básico de toda la Facultad. - 6 Talleres. - 8 Alumnos por taller. - Titular + 1 Docente + 2 Colaboradores. Duración del Workshop: 3 semanas. Trabajo en y por fuera del horario de Taller: Todos los días desde el 18 junio al 06 julio 2018. . Semana 1 y 2: 4 hs./día. 5 días a la semana (minimo). 40 hs. total. . Semana 3: 8 hs./dia. 5 dias a la semama (minimo). 40 hs. total.. A los efectos del cómputo de la carga horaria, la obligatoria total es de 80 hs. Se han contabilizado en la programación las actividades académicas previstas por fuera del horario regular de Taller de las materias correspondientes al API y APII. Los alumnos participantes al Wave Rosario serán eximidos de frecuentar los mismos durante el período de desarrollo del trabajo.
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PROTOCOLO DE TRABAJO Taller a disposición de 8 a 22 hs
ENCUADRE LUNES 18
Semana 1 / 20hs. de frecuencia obligatoria.- Horario de 17 a 21 hs. Prof. Arq. G. Carabajal, Presentación del Wave Rosario 2018 Definición composición grupos de estudiantes | División por grupos por tema | Encuentro con el proprio chef de projet. Programa de visitas al lugar por chef de projet.
MARTES 19 Prof. Arq. B. Cicutti, Arquitectura y patrimonio | Preguntas y debate | Prof. Arq. A. Villalba, Fragmentos | Encuentro con el proprio chef de projet. MIÉRC. 20 Feriado Organización libre con el proprio chef de projet. JUEVES 21 Prof. Arq. S. Docola, El bien arquitectónico en el Área monumental. Preguntas y debate | Prof. Arq. A. Beltramone, El Pasaje Juramento | Preguntas y debate | Encuentro con el proprio chef de projet. VIERNES 22 Prof. Arq. G. Fedele, El bien arquitectónico y ambiental en el Saladillo Preguntas y debate | Seminario conjunto. DESARROLLO Semana 2 | 20hs. de frecuencia obligatoria .- Horario de 14 a 18 hs. LUNES A Conferencias IUAV VIERNES (libre organización en contra turno según programa del propio chef de projet). VIERNES 29 Seminario conjunto. DEFINICIÓN | Semana 3 | 40hs. de frecuencia obligatoria.- Horario de 8 a 22 hs. REPRESENTACIÓN VIERNES 06
Seminario final: exposición y Jury invitado.
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ORGANIZACION Trabajo en grupos de 4 estudiantes (intercátedra).
DESARROLLO Y PRODUCCION 14 Grupos de 4 estudiantes | 2 grupos x Chef (4 temas proyectuales).
EVALUACION FINAL La evaluación estará a cargo del un Jury propuesto por el cuerpo docente de Wave Rosario, que podrá estar compuesto por autoridades académicas de la facultad, además de docentes de las áreas afines del mismo ciclo o del superior. Bibliografía mínima y/o material de apoyo: - Careri Francesco, Walkscapes. El andar como práctica estética. Editorial GG, Barcelona 2015. - Montini Z. Patrizia, Il progetto del monumento, tra memoria e invenzione. Edit. G. Mazzotta, Milán 2000.
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“ ...las nuevas ideas necesitan viejos edificios � (Jane Jacobs)
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PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO “La scoperta (o la riscoperta) della storia come componente significativa della città contemporanea si traduce in modi diversi di utilizzarla come risorsa. Identificare tali usi permette di avvicinarsi al senso, o all’immagine, che una comunità vuole esprimere di sé stessa. Riconoscere, e riconoscersi, in una storia non è un atto privo di significati che si ripercuotano nel presente. Esporre la continuità con un passato significa spesso anche negarne altri.”1 “…tiendo a concebir el patrimonio como un compromiso, más que como un simple hecho sucesorio que hay que asumir; en efecto, el patrimonio, en términos generales, significa el conjunto de bienes que alguien ha recibido en herencia o transmisión. En nuestro caso, el patrimonio arquitectónico sería el legado cuya preservación garantizaría la conciencia histórica que un conjunto social tiene del ámbito espacial en que se enmarca; en el límite, la capacidad del hombre para ordenar el espacio construido.”2 1 Giorgio Piccinato, 2002 2 Pinón Helio, Teoría del proyecto, Edicions UPC, Barcelona 2006 (pág. 158)