Las Tijeras de Matisse (Matisse's Scissors) by Enrique Hernandis Martinez

LAS TIJERAS DE MATISSE Martínez

(Matisse's Scissors) Bandapara Sinfónica Enrique Hernandis

Technically, the work has been composed based on a main theme, dodecaphonic, which will be altered and modified in various styles, to describe the different stages and artistic influences of Matisse. This is the theme, clearly shown at the beginning:

Técnicamente, la obra está construida sobre un tema principal, dodecafónico, orden que se va a alterar y que será modificado en varios estilos, para describir los diferentes estadíos e influencias artísticas de Matisse. Este es el tema, claramente expuesto al principio:

PERCUSSION 3: Whip, Bass Drum, Pair Cymb, Hi Hat, Congas, Gong MALLETS 1: Glockenspiel, Tubular Bells, Xylophone

PERCUSSION:

MALLETS 2: Marimba, Vibraphone

The starting in Jazz style is due to the influences on Matisse of this musical genre (especially in his book "Jazz" and his collection of paintings, done by scissors).

NOTA DEL AUTOR/COMPOSER'S NOTE

El inicio en estilo Jazz se debe a las influencias sobre Matisse de este género musical (especialmente en su libro "Jazz" y su colección de pinturas, todo ello hecho en tijeras).

PERCUSSION 1: Triangle, Tam Tam, Snare Drum, Wind Chimes, Crotales, Susp Cymb

PERCUSSION 2: Splash Cymb, Snare Drum, 2 Susp Cymb, 3 Bongos

TIMBALES: Timpani, Tijeras (scissors).

Las Tijeras de Matisse Matisse's scissors

El hecho de que Matisse desarrollara el manejo de las tijeras y el redescubrimiento artístico que ello conllevó, por su laboriosidad y recreación, nos lleva al segundo tema, de carácter "laborioso", recordando el hecho de empezar de nuevo con una técnica artística, es decir, cuando Matisse se concentraba y pasaba largas horas, días y meses entre cartones y tijeras sobre su silla de ruedas:

Las influencias que Oceanía dejó en Matisse, muy especialmente Tahití, nos lleva a música oriental y salvaje, propia de esta zona geográfica. Anterior al periodo de las tijeras, aquí el pintor descubre la profundidad en los colores y la magia del contraste que las islas orientales le propagan. Utilizamos dos temas gemelos (obtenidos de la misma idea) para ello. El primero, pentatónico-oriental:

Matisse developed the scissors handling and his own artistic rediscovery. Due that laboriousness and recreation, the second theme, with "laborious" character, is remembering the fact of starting again with a new artistic technique and grow on that, I mean, when Matisse concentrated and spent long hours, days and months between cardboards and scissors on his wheelchair:

The important influence that Oceania left on Matisse (mainly Tahiti) lead us to an oriental and wild music, typical of this geographical area. Before the period of the scissors, here the painter discovered the depth in between the colors and the magic of the contrast that the oriental islands propagated to him. Here I use two twin themes, obtained from the same idea.

The first, pentatonic oriental:

And the second theme, primitive, evoking his love for nature and the simplicity of the climate, and the people who accompanied him:

From Tahiti Matisse also takes the deep inspiration of love and gets used to contemplation, which was complicate to get in the Paris at that time. A new and very delicate theme is used in an evocative way:

A continuación la Danza toma protagonismo, cosa que había empezado en el Matisse de principios de siglo y ello demuestra la perenne fascinación del pintor por el arte primitivo, aquí definido en las danzas tanto africanas como tahitianas que definieron a Matisse durante toda su vida.

Then the Dance takes prominence, something that had begun in the Matisse of the beginning of the century and it demonstrates the perennial fascination of the painter by the primitive art, here defined by the African and Tahitian dances that defined Matisse during all his life.

De Tahití Matisse se lleva también la inspiración profunda del amor y se habitúa a la contemplación, poco frecuente en su París de la época. Se utiliza un tema nuevo, muy delicado, en modo evocativo:

Y el segundo tema, más primitivo, evocando su amor por la naturaleza y la simplicidad del clima y de la gente que le acompañaba:

Y para finalizar la pieza, una obra maestra del pintor en en recortes es sin duda, la capilla del Santo Rosario (Vence, Francia), que plasma de solemnidad el final de la obra.

And to finish the piece, a masterpiece of the painter by cuttings is undoubtedly the Chapel of the Holy Rosary (Vence, France), which captures the solemnity of the end of this composition.

Here the religious character is mixed with solemnity and pomp, linking a small song "Holy Rosary" with the final theme (extracted from the initial theme of the work), which serves as a conclusion of the piece as a tribute to the influence of Matisse in the development of 20th Century Art, as well as his ability to reinvent himself by re discovering himself, in this case by scissor cuts during the last stage of his life.

TEMA FINAL (Final Theme)

Aquí quedará mezclado el carácter religioso con solemne y pomposo, enlazando un pequeño canto "Santo Rosario" con el tema final (extraído del tema inicial de la obra), que sirve de conclusión de la pieza como homenaje a la influencia de Matisse en el desarrollo del Arte del Siglo XX, así como su capacidad para reinventarse re descubriéndose a sí mismo, en este caso por medio de recortes con tijeras en la última etapa de su vida

Trombone in Bb 2 (T.C)

Trumpet Bb 3

BaritoneTenorAltoAltoClarinetClarinetClarinetClarinetBassoonBassoonHorn12EbBb1Bb2Bb3Sax1Sax2Sax1&2Sax

Depending on the type of scissors used by each musician, is recommended to make the movements (open close) that produce the best sound. If scissors sounds when opening, then can make open close rigorously for each note. If not, can open the scissors in silence and strike only when closing. I recommend to experiment a little with the scissors individually, looking for the best result. It's also recommended to have a site nearby to keep the scissors (discreetly and out of danger) and overall... be very careful handling scissors!

Trumpet Bb 1

French Horn in F 2

Trombone 1 Trombone 2

French Horn in F 4

USO DE TIJERAS (Scissor's use)

French Horn in F 1

French Horn in F 3

Trombone 3

Euphonium C 1&2(B.C)

Tuba Bb (T.C)

Tuba Eb (T.C)

DoubleCello

Tuba C (B.C)

Trumpet Bb 2

Euphonium Bb 1&2(T.C)

Dependiendo del tipo de tijeras utilizado por cada músico, se recomienda hacer los movimientos (abrir-cerrar) que mejor sonido produzcan. Es decir, si las tijeras suenan al abrir, se puede hacer abrir-cerrar rigurosamente en cada nota. Si no, se puede abrir la tijera en silencio y percutir solamente al cerrar. Se recomienda experimentar un poco con el utensilio individualmente, buscando la mejor sonoridad. También se recomienda tener previsto un lugar junto al músico para guardar las tijeras (disimuladamente y sin ocasionar peligro) y sobre todo... tener mucho cuidado en su uso!

French Horn in Eb 1 & 3

PianoMallMallPercPercPercTimpaniBass12312(Synth)

Trombone in Bb 3 (T.C)

Trombone in Bb 1 (T.C)

French Horn in Eb 2 & 4

EnglishOboeOboeFluteFlutePiccoloPARTS1212

F

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Con

12

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Con

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1.Vibraphone

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Las Tijeras de Matisse (Matisse's scissors)

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ScissorsScissorsF F 11

Score for Wind Band Enrique Hernandis MartinezFinalist work - category II - of the 3rd WASBE Composition Contest in Prague 2022 Dur. aprox 11:30

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2 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.2

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~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~ 3 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.3

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5 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.5

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œœ œœ ∑ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ 6 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.6

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~~~ 7 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.7

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~~~ 8 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.8

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∑ ~ ~ ~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ~ ~ ~ ~~~~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 9 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.9

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10 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.10

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101

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~~~~~ 12 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.12

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~~~~~~~~~~~~ 14 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.14

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15 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.15

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~~~ ~~~~ ~~~ ~~~ 17 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.17

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163

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~ ~~~~~~ ~~~ ~ ~~~~~~ ~~~ 19 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.19

182

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181

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20 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.20

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21 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.21

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210

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22 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.22

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~~~~ 24 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.24

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25 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.25

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269

26 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.26

F P P P P F f f f Vibraphone F f f f p p p p p p 1. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ > ˙ ˙

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261

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263

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278

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280

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F 281 œ œ #œ œ œ œ # œ œ œ #œ œ œ ∑ ˙ ˙ > œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ ˙ ˙ > ˙ ˙ > Œ œ fl œ fl œ fl Œ œ fl œ fl œ fl ˙ > ˙ > Ó ˙ ˙ > ˙ ˙ > ˙ ˙ > ˙ ˙ > ∑ ˙ ˙ x > x x x x > x o x x ∑ w w Œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ∑ ˙ > œ > Œ œ œ #œ œ Œ œ œ #œ œ Œ œ œ œ œ ˙ > œ > ˙ > œ > ˙ > ˙ > Œ œ ˘ œ ˘ œ ˘ Œ œ ˘ œ ˘ œ ˘ ˙ > œ > ˙ > œ > ˙ > œ > ˙ > œ > ∑ ˙ œ x > x x x x > x x x ∑ w w P P ∑ ˙ ˙ > œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ˙ ˙ > ˙ ˙ > Œ œ fl œ fl œ fl Œ œ fl œ fl œ fl ˙ > ˙ > Ó ˙ ˙ > ˙ ˙ > ˙ ˙ > ˙ ˙ > ∑ ˙ ˙ x > x x x x > x o x x ∑

282

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w w 27 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.27

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279

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276

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290

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N˙ n˙ w w ˙ > œ > w w ˙ > œ > w w w w w > w > w w w ˙ > œ > ˙ > œ > ˙ > œ > ˙ > œ > ∑ ˙ œ x > x x x x > x x x ∑ w w Í Í Í Í p F F a2a2 293 ˙ ˙ ˙ ˙ w #w w ˙ ˙ > ˙ ˙ ˙ ˙ #w w ˙ ˙ > w w > ˙ ˙ > w w > w nw > #w w nw > #w w ˙ ˙ > ˙ ˙ > ˙ ˙ > ˙ ˙ > ∑ ˙ ˙ x > x x x x > x o x x ∑ w w Œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ∑ ˙ > œ > Œ œ #œ œ œ Œ œ #œ œ œ Œ œ œ œ #œ ˙ > œ > ˙ > œ > ∑ Œ œ ˘ œ ˘ œ ˘ Œ œ ˘ œ ˘ œ ˘ ˙ > œ > ˙ > œ > ˙ > œ > ˙ > œ > œ > œ œ œ œ > œ œ œ ˙ œ x > x x x x > x x x Œ œ #œ œ œ Œ œ œ œ #œ j œœ#œ ‰ Œ œœ œ ‰ œœ œ ‰ w w > F F P P F

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w w 292 N˙ b˙

295

28 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.28

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301

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307

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F

w w 29 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.29

306

302 w Nw

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304

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30 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.30

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~~~~~~ ~~~~~~ 33 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.33

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~ ~~ ~~ ~~ ~ ~~~ ~~ ~~ ~~ ~~~~ ~~~~ 34 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.34

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351

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349

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P Vibraphone 35 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.35

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36 Las Tijeras de Matisse / Score Pag.36

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