в стык - 4 с.м. Если застежка односторонняя, к ле вой стороне прибавляем 4 с.м , а к пр авой -
4,7-5 с.м. Подкладка, прокладка и дублюр (рис. 37, б, в).
В большинстве случаев театральный костюм целе сообразно ставить на подкладку. Подкладку кроят и з бязи, мадаполама, хлопчатобумажного шифона и других хлопчатобумажных или льняных тканей. В отдельных случаях подкладка делается из шел ка. Р аскрой подкладi<iИ производится по общи м правилам, со СТ'рогим соблюдением направления долевой и уточной нити и с припуском на швы. В случаях, когда один слой подкладки не дает достаточной плотности фактуры, к подкладке под кр аивают про кладку. Прокладка - это второй слой более плотной подкладочной ткани. Прокладку сле дует кроить без припуска на швы под ·все детали. подкладки (можно подкр аивать под отдельные де тали ) . Прокладку можно кроить как по, долевой. так и по уточной нити. Прокладку накладываю'! н а внутреннюю сторону подкладки и выс"Гр ачи в ают. Подкладку (одинар ную или с прокл адкой) сме тывают, уточняют на примерке линии и общую форму, р азметывают, выпр авляют линии на столе, р азмеры проверяют сантиметром. После этого по подкладке подкраивают вер�нюю ткань. Такой ме тод rр аботы очень выгоден, так как дорогостоящую верхнюю ткань кроят по предельно точным р азме р ам (тогда выпады верхней ткани минимальны) . В театре исторические лифы (кроме танцеваль ных) лучше делать на строченом дублюре. Такой дублюр кроят из бязи или холста ( когда лиф дол жен быть жестким или надо испр авлять фигуру. дублюр необходим) . Дублюр кроят обязательно двойным. Один слой ( как подкладка ) - по долевой нити по форме лифа (рис. 37, б) , второй слой - по уточной нити до ли нии груди на полочках и линии лопаток на спинке. Все детали выстрачиваются (рис. 37, в) и сметы ваются. После этого дублюр н еобходимо померить. После уточнения формы по дублюру кроится ос новная ткань. 76