щественно на льняном холсте, хотя встречается набойка н а шерс11и. Узор вырезалея на деревянной дооке и с нее перенооился на ткань. В XV и особенно к XVI I веку преобл адает слож ный растителыный орнамент, заполняющий всю плоскость ткани. Он перестает быть плоскостным, приобретает глубину, становится многоцветным. Стебли и цветы как бы наполняются жизнью. Их изображение стало не строго фронтаJiьны м : повер нутые в сторону, все они находятся в спокойном, но полном аилы движен1И1И. В композициях XVI-XVII веков в набойке при сутствует не только вся гамма цветов, но также сусальное золото и серебро. Фоном уже служит крашенина, то есть холст, окрашенный в р азличные цвета. В таком качестве н абойка заменяла небога тым людям парчу и другие дорогостоюцие ткани. Издел!Ия из набойки были очень кр а сивы. В большом количестве в России встречались ввозные материи. И з Китая, Индии, Турции, Пер сии, Средней Азии в Московское государство широ wим потоком текли самые р азличные ткани: бумаж ные - кумач, са11ин, полушелковая кутня; Из деше вых шелков - тафта и камка ; шерстяные ткани р азных цветов - зуфь, сукно. Драгоценные ткани также привозили в значительном количестве. На Руси их !Н азывали паволоки. С запада ткани прибывали в ме�ьшем колич& стве. Их путь был сложнее и цены высокимtи. Тем не менее Генуя, Милан, В енеция и Флоренция при сылали в Росоию аксамиты, алтабасы, обьяри и другие виды парчи и шелков. В XVI I веке в России появляются свои мастер ские золотных тканей. Анализ композиции (рис. 55) . Основой вырази телынос11и костюма является плавность формы и живописный хар актер тканей rи головных уборов. Объем костюма велик, он значительно превосхо дит об ъем тела - контр астирует с ним. С!Илуэт - треугольный. Основные о11ношения : Ширина юбки к росту
А
1
Б � 2. 5
1 19