Valerie Valerie Campos.
Campos.
De
formación
autodidacta,
comienza a pintar a la edad de 22 años, nacida en
Self-taught, began painting at
la Ciudad de México, Valerie creció en los Angeles
the age of 22 years, born in Mexico City, Valerie grew
California durante la década de los 90s en contacto
up in Los Angeles, California during the 90s in direct
directo con el arte callejero y el Lowbrow, siendo estas
solo exhibition at the Quetzalli Gallery of Oaxaca,. Since then, she has shown her work in various forums inside and outside the country as the Instituto de Artes Graficas de Oaxaca and the Red Gate Gallery in Beijing. Her work has been selected in diferent competitions and bienni- als, among them the 4th Biennial art of Yucatan, 2009 and 1st International Print Biennial J. Guadalupe Posada, 2013. She has been awarded with the grant of residence at the Banff Centre in 2011 and
sus primeras influencias visuales. En 2007 presentó su primera exposición individual en la Galería Quetzalli de Oaxaca, desde entonces ha mostrado su trabajo en
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diferentes foros dentro y fuera del país como el Instituto de artes gráficas de Oaxaca y la Red Gate Gallery de Beijing. Su obra ha sido seleccionada en concursos y bienales entre los que destacan la 4ª bienal de arte de
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early visual influences. In 2007 she presented her first
Yucatan, 2009 y la 1ª Bienal Internacional de Grabado
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contact with the street art and lowbrow, this were her
J. Guadalupe Posada, 2013. Ha sido beneficiada con la beca de residencia del Banff Centre en 2011, la beca de residencia en la Red Gate Gallery en Beijing, China
the production grant from the Lawrence Arts Center,
2013, la beca de producción en el Xu Yuan, Press Center
Kansas, USA, 2014. Lives and works in the city of
en Beijing, China en 2013 y la beca de residencia en el
Oaxaca, Mexico.
2014 w w w. v a l e r i e c a m p o s . c o m
Lawrence Arts Center, Kansas, USA.
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2014
Guardo en mi mente aquel hermoso paisaje tan inmenso y apacible, tan generoso, tan abundante y pienso…cómo es que se ha tranformado tanto y porqué. Cuando mi cuerpo se desintegre en la tierra y mi polvo se lo lleve el viento, aún entonces seré tiempo, pero como aquél amanecer no tendré otro, eso lo se.
I still keep in my mind this beautiful landscape so vast and peaceful, so generous, so plenty and think ... how is that this landscape has been transformed and why. Even when my body rids on earth and the wind blow my dust away, even then I will be time, but another sunrise like that, I will not have again, I know.
© Valerie Campos, 2014 © Ediciones Boca del Monte, 2014 Impreso por Litográfica de Antequera, Oaxaca de Juárez, Oaxaca, México. Título original: Amazing Stories Los 4 Elementos. 1ª edición: Julio 2014 Coordinador editorial: Daniel Molina. Diseño y composición: Alfonso Morales. Fotografía: Daniel Molina. Texto Curatorial: Pablo J. Rico. Textos: Valerie Campos.
Reservados todos los derechos. No se permite la reproducción total o parcial de esta obra, ni su incorporación a un sistema informático, ni su transmisión en cualquier forma o por cualquier medio (electrónico, mecánico, fotocopia, grabación u otros) sin autorización previa y por escrito de los titulares del copyright. La infracción de dichos derechos puede constituir un delito contra la propiedad intelectual.
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Este proyecto comenzó a editarse en el taller “La Huella Gráfica” en la ciudad de Oaxaca en coordinación con Lucio Santiago y Humberto Espino De Hombre. La edición no fue terminada y quizás nunca se termine. Existen tres carpetas completas unicamente…el tiempo dirá donde, cuando y como se terminará la edición de los 4 elementos.
This project was done in the workshop “La Huella Gráfica” in the city of Oaxaca in coordination with Lucio Santiago and Humberto Espino De Hombre. The serie was not edited and may never be edited. There are three complete folders ... only time will tell where, when and how the edition of The Fourth Elements will be finished.
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particulares recortes de la cultura popular que ha
enjoyed for more than half of her life.
experimentado y disfrutado durante más de media vida.
Aunque 4 Elementos Amazing Stories es una
a series of prints, sixteen, to be exact ––four to
serie de grabados, exactamente dieciséis ––cuatro
illustrate each one of the four “classic” elements
para ilustrar cada uno de los cuatros “elementos”
––, I cannot help but see and interpret the whole
clásicos––, no puedo por menos que ver e interpretar
and each one of them as fantastic sequences of
imágenes vivas , experiencias ópticas puras y su eterno retorno …
el conjunto y cada uno de ellos como fantásticas
a haunting movie created by Valerie Campos
secuencias de una inquietante película inventada
and projected masterfully on plates made of
por Valerie Campos, proyectada magistralmente
paper and metal. The cinematography and
CINEMATOGRAPHIC CONSIDERATIONS ON THE SERIES 4 ELEMENTOS. AMAZING STORIES BY VALERIE CAMPOS: VIVID IMAGES, PURE OPTICAL EXPERIENCES AND THEIR ETERNAL RETURN…
sobre planchas de metal y papel. Lo cinematográfico
multimedia of The 4th Element Amazing Stories
y multimedia de 4 Elementos Amazing Stories radica
lies not only in Valerie’s work of collaging
no sólo en la operación de Valerie de “collagear”
fragmented references of memorable films such
Pablo J. Rico
referencias fragmentarias de algunas películas
as The Birds by Alfred Hitchcock (1963), for
memorables, como The Birds (“Los pájaros”) de
example, or reminds me of the great David
ince ancient times, the material world
Alfred Hitchcock (1963), por ejemplo, o recordarme
Lynch, Steven Spielberg, Ridley Scott, James
has been interpreted as constituted by
al mejor David Lynch, incluso a Steven Spielberg,
Cameron, Terry Gilliam, Roland Emmerich or
elementos esenciales: fuego, aire, tierra y agua. Las
four basic elements: fire, air, earth and water.
Ridley Scott, James Cameron, Terry Gilliam, Roland
Michael Bay, among others; not even in the
religiones y mitologías, los filósofos, los poetas y
Religions
philosophers,
Emmerich o Michael Bay, entre otros; ni siquiera
references that come to mind of Orson Welles’
los artistas, creyeron ver en estos elementos y en
poets and artists all believed they saw the
en las referencias que vienen a mi memoria de
exceptional radio program experiment in 1938
todas sus posibles combinaciones los fundamentos
foundations of the visible and measurable
aquel excepcional experimento radiofónico que
based on The War of the Worlds by H. G. Wells,
de la realidad visible y mensurable al ofrecer un
reality in these elements and all their possible
Orson Welles llevó a cabo en 1938 basado en The
that in its time shocked half of America and
tejido de símbolos y apariencias suficientemente
combinations in a weaving of symbols and
War of the Worlds (“La guerra de los mundos”) de
forged the legend of its incomparable genius.
verosímiles
Las
forms believable enough to interpret the world.
H. G. Wells, que conmocionó en su tiempo a media
Its cinematographic values are, I would say,
claves de 4 elementos. Amazing Stories hay que
The keys to The 4th Element. Amazing Stories
América y forjó la leyenda de su incomparable genio.
even more essential than metaphysical ones,
encontrarlas, sin embargo, en la propia memoria
must nonetheless be discovered in Valerie
Sus valores cinematográficos son más esenciales,
and are linked to its specific spaces and times,
de Valerie Campos, en su repertorio de imágenes
Campos’ memory, in the particular fragments
incluso diría que metafísicos, tienen que ver con
visual and emotional dimensions and unique
infantiles y juveniles, sus ensoñaciones, en sus
of popular culture she has experienced and
sus específicos espacios y tiempos, sus particulares
ability to represent more than just the real
a l g u n a s c o n s i d e r a c i o n e s c i n e m at o g r á f i c a s s o b r e l a s e r i e
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D e V alerie C ampos :
D
esde la antigüedad se ha interpretado el mundo material como constituido por cuatro
para
interpretar
el
mundo.
S
and
mythologies,
Although 4 Elements Amazing Stories is
dimensiones visuales y emocionales, su singular
and documentary…
ensamblen exactamente por sus líneas hasta sus
precisely assembled along their lines up until
capacidad de representación más allá de lo real y
This all reminds me of Gilles Deleuze
bordes creando así una especie de “continuum”
their borders, creating a type of uninterrupted
documental…
and his brilliant essays on the film La imagen-
sucesivo e ininterrumpido hasta cierto punto
and straight continuum until an infinite point in
movimiento
imagen-tiempo
infinito por su eterno retorno. Pero al ser cada uno
their eternal return. But as each one of the visual
Deleuze y sus brillantes ensayos sobre el cine La
(1985) and in particular on his proposal for
de los registros visuales igualmente intercambiables
records is equally exchangeable for its lines and
imagen-movimiento (1983) y La imagen-tiempo
a “clairvoyant cinema” capable of producing
por sus líneas y bordes, al extender sin solución de
borders, the unceasing extension of its visual
(1985) y en particular su propuesta de un “cine de
images and time beyond movement.
It deals
continuidad su travelling visual, paradójicamente,
traveling ironically provokes amplification of
videntes” capaz de producir imágenes-tiempo más
with “vivid images” of silent cinema in whose
lo que induce también es a la amplificación de
each detail, greater expressivity of the fragments
allá del movimiento. Se trata de esas “imágenes
faces (those of the characters) nothing is
cada uno de los detalles, una mayor expresividad
and overall fading of the whole in favor of its
vivas” del cine mudo en cuyo rostro (el de sus
expected and everything is possible and they
de los fragmentos, un desvanecimiento general
parts. There are no passages or transitions, only
personajes) nada está previsto, todo es posible, y
are suspended in the abyss of their silent
del todo en favor de sus partes. No hay pasajes ni
pure optical situations and times. If we remain
que están como suspendidas en el abismo de su
“eternity”. What are they if each of the prints
transiciones, sólo tiempos y situaciones ópticas
successively hypnotized by such visual display
silenciosa “eternidad”. ¿Qué son si no cada uno de
in the series created by Valerie Campos,
puros. Si quedamos hipnotizados sucesivamente
it is not by the pendulum movement of the
los grabados de la serie creada por Valerie Campos,
including
linearly
por tal despliegue visual no es por el movimiento
images, one after another, with their respective
incluso su conjunto ensamblado linealmente? No
arranged?
There are no general actions and
pendular de las imágenes, una tras otra, con
intervals, but rather by the same contemplation
hay acciones generales ni las reacciones que parecen
the reactions they appear to represent do not
sus respectivos intervalos, sino por la misma
of the indescribable that we attend, by the
representar se propagan por toda la imagen. Hay
proliferate throughout the entire image.
They
contemplación de lo inefable que asistimos, por
horror in the mirror of the shocked faces of
que ir descubriéndolas y reconociendo una a una,
must be discovered and recognized one by one,
el horror en el espejo de los rostros horrorizados
the characters or that of their reverie, it is the
ensamblando con nuestros códigos de percepción
assembling them with our codes of subjective
de los personajes o el de su ensimismamiento,
same…Surely the ideal exposure situation of the
subjetiva en una especie de sobreexposición visual
perception into a sort of visual overexposure
es lo mismo… Seguramente, la situación ideal
entire series would be the inner or outer surface
que les dé coherencia y establezca en su suma
that
de exposición de toda la serie sería la superficie
of a cylindrical or semispherical space of equal
algunos criterios causales verosímiles. Pero en
certain
their
interior o exterior de un espacio cilíndrico o
linear dimension as the sum of the lengths of
realidad, cada una de ellas, como sus fragmentos,
entirety. But in reality, each of them, like their
semiesférico de igual dimensión lineal a la suma de
all sixteen prints in the series, without spacing
son un ejemplo de indeterminación de su próximo
fragments, are an example of uncertainty of
las longitudes de los dieciséis grabados de la serie,
or intervals or a determined beginning or end.
movimiento… Este desarrollo visual quizá tiene
their next movement…This visual development
sin separaciones ni intervalos, sin principio ni fin
Solely in this manner may we live the actual
que ver con su radical planteamiento de que cada
is perhaps related to the radical approach of
determinados. Sólo así tendríamos la experiencia
experience of what I am virtually describing…
una de las imágenes, sus planchas y grabados, se
each of the images, their plates and prints are
real de lo que ahora describo virtualmente…
Todo esto me hace recordar a Gilles
gives
(1983)
their
them
believable
and
La
totality,
is
coherence causal
not
and
criteria
establishes in
TIERRA Tierra, del latín terra / El tercer planeta del Sistema Solar / Proviene de Gea, deidad griega de la feminidad y la fecundidad / En muchas cosmogonías simboliza la Madre Tierra, Señora de la Naturaleza o Diosa madre.
Earth, from Old English eorthe / The third planet in the solar system / Represented in Gaia, a Greek Mother Goddess, creator and giver of birth to the Earth and all the Universe / Known as Blue Planet, Terra, World.
L a Ti e r r a y e l e s p a c i o i n h a b i t a d o d o n d e f u i m o s u n o s o l o ‌
The Land and uninhabited space where we were one ...
AGUA Agua, del latín aqua, H2O / Líquida, inodora, e incolora / Esencial y fundamental para la supervivencia de todas las formas conocidas de vida / Componente más abundante de la superficie terrestre.
Water, from Old English wæter / Tasteless, odorless, colorless liquid / The basis of the fluids of living organisms / Is the most abundant compound on Earth’s surface.
El Agua y el anhelo de flotar‌
T h e Wa t e r a n d y e a r n i n g t o f l o a t . . .
FUEGO Fuego, del latín ignis / Conjunto de partículas o moléculas incandescentes, capaces de emitir luz / Producto de una reacción química de oxidación violenta / Las llamas son las partes del fuego que emiten luz visible. Fire, from Old English fyr / A process in which substances combine chemically with oxygen from the air and typically give out bright light and heat / Combustion or burning / The flame is the visible portion of the fire.
El Fuego y el deseo de purificar nuestra memoria‌
The Fire and desire to purify our memory ...
AIRE Aire, del latín aeris / Mezcla de gases que constituye la atmósfera terrestre, que permanece alrededor de la Tierra por la fuerza de gravedad / Espacio libre o no confinado por encima de la superficie terrestre.
Air, from Latin aeris / The invisible gaseous substance surrounding our planet, that is retained by Earth’s gravity / The free or unconfined space above the surface of the Earth.
El Viento y mis ganas de volar‌
The Wind and my desire to fly ...
Museo de los Pintores Oaxaqueños · Exhibition · Nov · 2013 · Oaxaca · México
TIE MPO
L
a consciencia del tiempo es un problema. Tema constante en mi vida que se ha convertido al igual que esta serie en una obsesión. Cíclico o lineal el tiempo se
manifiesta a partir del cambio y la mutación de las cosas. Somos cambio, por lo tanto,
TI ME
T
he consciousness of time is a problem. Constant theme in my life that has become an obsession just like this series. Cyclical or linear time is manifested by the change
and mutation of things. We change, therefore we are time.
somos tiempo. Sixteen moving episodes that tell a universe within himself. The 4 elements allude Dieciséis episodios en movimiento que narran un universo dentro de sí. Los 4 elementos
to the infinite, continuous, everlasting and painful time. There is no past, present or
hacen alusión al tiempo infinito, continuo, atemporal y doloroso. no hay pasado,
future, everything happens in an alternate reality beyond our time. There are no rules of
presente, o futuro, todo sucede en un tiempo alterno ajeno a nuestra realidad. No hay
composition, only an almost infinite continuous horizon. The human kind repeats again
reglas de composición, solo un horizonte continuo casi infinito. Nos repetimos una y otra
and again, recreating the same story.
vez, recreando la misma historia. The change of location of one single engraving, alter the order of the others. I called this El cambio de lugar de un solo grabado, altera el orden de las demás, a este movimiento
movement decision. There are 20,922,789,888,000 ways of combining the 16 graphs that
yo le llamo decisión. Existen 20,922,789,888,000 maneras distintas de combinar las 16
comprise this project.
gráficas que componen el presente proyecto. I still keep in my mind this beautiful landscape so vast and peaceful, so generous, so Guardo en mi mente aquel hermoso paisaje tan inmenso y apacible, tan generoso, tan
plenty and think ... how is that this landscape has been transformed and why.
abundante y pienso…cómo es que se ha tranformado tanto y porqué. Cuando mi cuerpo
Even when my body rids on earth and the wind blow my dust away, even then I will be
se desintegre en la tierra y mi polvo se lo lleve el viento, aún entonces seré tiempo, pero
time, but another sunrise like that, I will not have again, I know.
como aquél amanecer no tendré otro, eso lo se.
Aknowledgements To Sebastián my son and best friend. To Ellie Lecompte for her love and for being part of my little family. Susan Tate and Lawrence Arts Center for the unconditional support and faith in my work. Brian Wallace, Director of The Red Gate Gallery in Beijing to open its doors for the first exhibition of this series; Museum of Oaxacan Painters for their support for the second show in the city of Oaxaca. To my friends, Pablo J. Rico for his valuable text. A Heriberto Quesnel, Eric Mindling, Manuel Santos, Joao Boto, Marcelo Malcovic, Estrella Gil, Luis Martinez. To the volunteers who participated in the completion of the stop motion “The Fourth World” that gives continuity to this project and students from the class of Fine Arts Drawing 2013. To Daniel Molina, Alfonso Morales and Miguel Spain for the manufacture of this book. Thanks.