Quito: (Ré)inclure la colline du Panecillo / PFE ENSAG-UISEK

PFE juin 2021 ENSAG - UISEK ARQ Valentine SCHNEIDER Estelle GIROUX Maïté VIROLLE Fanny PERROT

Quito: (Ré)inclure la colline du Panecillo VERS UNE RÉACTIVATION DE SON PATRIMOINE REMARQUABLE

L’Hospicio San Lázaro, vers l’ouverture d’un passé cloîtré: réinterpréter l’accueil Piscina El Sena: Réactiver un quartier par la construction communautaire Directeur d’études: Patrick THÉPOT Co-direction: Nestor LLORCA, Veronica VACA Assistantes: Julie MARTIN, France Laaure LABEEUW Responsables du Master Aedification, grand territoire, ville: Aysegül CANKAT, Patrick THÉPOT 1

QUITO: Volver a incluir el cerro del panecillo HACÍA UNA REACTIVACIÓN DE SU PATRIMONIO NOTABLE

L’Hospicio San Lázaro: hacía la apertura de un pasado enclaustrado: interpretar la acogida Piscina El Sena: Activar un barrio gracias a la construcción communautaria © «Penser une image contemporaine de la ville de Quito», appel à idée de Juan Espinosa (UISEK, Quito) Estelle Giroux, Maïté Virolle, Fanny Perrot, Valentine Schneider (page de couverture) © «Pensar una imagen contemporánea de la ciudad de Quito», appel à idée de Juan Espinosa (UISEK, Quito) Estelle Giroux, Maïté Virolle, Fanny Perrot, Valentine Schneider (portada)

Estelle Giroux Fanny Perrot Valentine Schneider Maïté Virolle

PFE ENSAG / UISEK Juin 2021 Tesis ENSAG / UISEK Junio 2021

Quito: Réinclure la colline du Panecillo Vers une ré activation de son patrimoine remarquable

L’Hospicio San Lázaro: vers l’ouverture d’un passé cloîtré: réinterpréter l’accueil Piscina El Sena: Réactiver un quartier par la construction communautaire

QUITO: Volver a incluir el cerro del panecillo HACÍA UNA REACTIVACIÓN DE SU PATRIMONIO NOTABLE L’Hospicio San Lázaro: hacía la apertura de un pasado enclaustrado: interpretar la acogida Piscina El Sena: Activar un barrio gracias a la construcción communautaria

Membres du Jury de l’ENSAG: Aysegül Cankat France Laaure Labeeuw Théa Manola Julie Martin Gilles Novarina Sophie Paviol Patrick Thépot Françoise Very Membres du Jury de l’UISEK: Enrique Ferreras Néstor Llorca Cyntia López Verónica Vaca

Directeur d’études: Patrick Thépot Assistantes : France Laaure Labeeuw, Julie Martin Co-direction: Néstor Llorca et Verónica Vaca Responsables du Master Aedification, grand territoire, ville: Aysegül Cankat & Patrick Thépot En co-direction avec le département d’architecture de l’UISEK (Quito) En co-dirrección con el departamento de arquitectura de la UISEK (Quito)

remerciements

Tout d’abord, nous remercions les enseignants du Master “Aedification, Villes, Grand territoire”, Patrick Thépot et Julie Martin pour leur présence, leur accompagnement et leur passion d’enseigner.

Nous remercions aussi chaleureusement les enseignants de l’université UISEK Nestor Llorca et Veronica Vaca pour leur implication dans notre projet malgré la distance. Merci également aux enseignants Enrique Ferreras et Cyntia Lopez pour leurs commentaires toujours pertinents.

Merci à France-Laure Labeeuw et Francoise Very pour la justesse de leurs corrections.

Devant la complexité des sites de projet choisis, nous aimerions remercier tout particulièrement Christian Armando Chancusig Ortiz (Universidad Central de Ecuador) et Mari Paz Rodríguez Puente (Université San Francisco de Quito) pour la transmission des relevés officiels de l'Hospice San Lazaro et de la piscine El sena et l’aide précieuse qu’ils nous ont apportée.

Merci à Mathieu Lamour pour nous avoir partagé ses connaissances approfondies sur les techniques constructives en Equateur.

Merci à Bérénice Cordero, ex-ministre de l’Inclusion économique et sociale en Equateur, de nous avoir accordé un entretien et fourni des explications approfondies qui nous ont permis d’ancrer notre propos avec justesse dans la réalité sociale de l’Equateur.

Merci à Andréa, Lisa et Salma, ayant également effectué leur projet de fin d’études sur Quito, pour avoir partagé cette aventure avec nous.

Merci à toutes les personnes qui nous ont relues et aidées à traduire l’intégralité du mémoire en espagnol.

Nous remercions enfin nos amis et nos familles, qui nous ont accompagnées et soutenues tout au long de ces cinq années d’études intenses et passionnantes.

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AGRADECIMIENTOS

En primer lugar, queremos agradecer a los profesores del Máster "Aedification, Villes, Grand territoire", Patrick Thépot y Julie Martin, por su presencia, apoyo y pasión por la enseñanza.

También agradecemos sinceramente a los profesores de la Universidad UISEK Néstor Llorca y Verónica Vaca por su implicación en nuestro proyecto a pesar de la distancia. Gracias también a los profesores Enrique Ferreras y Cyntia López por sus comentarios siempre pertinentes.

Gracias a France-Laure Labeeuw y Francoise Very por la precisión de sus correcciones.

Frente a la complejidad de los lugares elegidos para el proyecto, queremos agradecer especialmente a Christian Armando Chancusig Ortiz (Universidad Central de Ecuador) y a Mari Paz Rodríguez Puente (Universidad San Francisco de Quito) por la transmisión de las encuestas oficiales del Hospicio San Lázaro y de la piscina de El sena y la valiosa ayuda que nos prestaron.

Gracias a Mathieu Lamour por haber compartido con nosotras su profundo conocimiento de las técnicas de construcción en Ecuador.

Gracias a Berenice Cordero, ex ministra de Inclusión Económica y Social de Ecuador, por habernos concedido una entrevista y por habernos proporcionado explicaciones profundas que nos permitieron anclar nuestras observaciones con precisión en la realidad social de Ecuador.

Gracias a Andréa, Lisa y Salma, que también hicieron su tesis sobre Quito, por haber compartido esta aventura con nosotras.

Gracias a todas las personas que nos han ayudado a revisar y traducir toda la tesis en español.

Por último, queremos agradecer a nuestros amigos y familias, que nos han acompañado y apoyado a lo largo de estos cinco intensos y apasionantes años de estudio.

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AVANT-PROPOS Prólogo Choisir de développer notre projet de fin d’étude en Amérique latine a été une évidence pour nous quatre. Ce continent a une résonance particulière pour nous puisque nous y avons toutes vécu à un moment donné de nos vies, dans le cadre d’un Erasmus ou d’une césure.

Nos voyages et nos vies quotidiennes, que ce soit au Mexique, au Brésil, en Argentine ou en Colombie, ont mûri des réflexions et des intérêts pour l’urbanisme et l’architecture latine. Nous avons eu envie par ce travail d’approfondir nos connaissances et par le projet de développer une attitude d’architecte sur ce continent que nous affectionnons particulièrement.

La elección de desarrollar nuestra tesis de fin de estudios en América Latina fue una opción obvia para las cuatro. Este continente tiene una resonancia especial, ya que todas hemos vivido allí en algún momento de nuestras vidas como parte de un Erasmus o un año sabático. Nuestros viajes y nuestra vida cotidiana, ya sea en México, Brasil, Argentina o Colombia, han desarrollado reflexiones e intereses sobre el urbanismo y la arquitectura latinos. A través de este trabajo hemos querido profundizar en nuestro conocimiento y desarrollar una actitud arquitectónica sobre este continente al que le tenemos especial cariño.

Au premier semestre, la projection du documentaire “Hacer mucho con poco”1 du collectif Al Borde a participé à développer notre intérêt pour l’Equateur, pays qu'aucune de nous ne connaissait auparavant, aussi bien qu’à ses cultures constructives. Le partenariat avec l’UISEK arquitectura , Quito en Equateur est une opportunité unique et inédite dans ce master que nous avons saisie avec un immense plaisir.

Un site d’étude, le Panecillo, colline au centre de Quito a été proposé et la co-direction nous ont donné les conditions nécessaires pour mieux saisir les réelles problématiques du pays, de la ville et du site notamment pour élaborer des propositions de projet les plus ancrées possibles dans sa réalité spatiale et sociétale.

Les échanges ont été d’une grande richesse et nous ont permis une compréhension diversifiée et approfondies de l'Equateur. Par l’architecture, nous avons abordé les problématiques sociales, politiques et culturelles qui nous sont chères.

En el primer semestre, la proyección del documental "Hacer mucho con poco"1, del colectivo Al Borde, contribuyó a desarrollar nuestro interés por Ecuador, un país que ninguna de nosotras conocía, así como por sus culturas constructivas. La asociación con la UISEK arquitectura, de Quito, en Ecuador, es una oportunidad única y sin precedentes en este programa de maestría que aprovechamos con mucho gusto. Se propuso un sitio de estudio, el Panecillo, una colina en el centro de Quito, y la codirección nos dio las condiciones necesarias para captar mejor los problemas reales del país, la ciudad y el sitio para elaborar propuestas de proyecto más precisas posible en su realidad espacial y social. Los intercambios fueron muy ricos y nos permitieron tener un conocimiento diversificado de Ecuador.

A través de la arquitectura, abordamos los temas sociales, políticos y culturales que nos son queridos

Toutes nos interactions avec nos enseignants équatoriens ont été en espagnol, ce qui était un challenge de plus dans l’élaboration

Todas nuestras interacciones con los profesores ecuatorianos fueron en español, lo que supuso un desafío adicional en la elaboración de nuestro proyecto final. Esta

Film documentaire. Hacer mucho con poco. de Mario Novas, Katerina Kliwadenko. 2017 (vu dans le cadre du master au semestre 9)

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de notre projet de fin d’étude. Les rendezvous hebdomadaires ont permis un approfondissement de la langue comme une aide précieuse dans l’avancement du projet. Cette double culture a été un travail supplémentaire mais un élément central et d’une richesse immense tant professionnellement que personnellement.

Ces interactions ont été d’autant plus importantes puisque nous n’avons pas eu la chance de pouvoir nous rendre directement sur place à cause de la pandémie. Travailler le projet d’architecture sans pouvoir expérimenter nous mêmes les lieux, était un exercice complexe qui nous a poussé à nous adapter et à chercher le maximum d'informations et d’outils possibles.

Beaucoup de lecture et d’échanges avec nos professeurs nous ont permis de nous rendre compte le mieux possible de la réalité des lieux à distance. Nous avons cherché à produire le travail le plus adapté, ancré et cohérent dans son environnement spatial, social, sociétal et culturel.

doble cultura fue un trabajo adicional pero un elemento central y una inmensa riqueza tanto profesional como personal.

Estas interacciones fueron tanto más importantes cuanto que no tuvimos la oportunidad de ir directamente al lugar a causa de la pandemia. Trabajar en el proyecto arquitectónico sin poder experimentar el lugar nosotras mismas fue un ejercicio complejo que nos empujó a adaptarnos y a buscar el máximo de información y herramientas posibles. Muchas lecturas e intercambios con nuestros profesores nos permitieron hacernos una mejor idea de la realidad de los lugares desde la distancia. Intentamos producir el trabajo más adaptado, anclado y coherente en su entorno espacial, social, societario y cultural.

Nos gustaría agradecer a ENSAG y a UISEK por esta colaboración, que ha sido de gran ayuda para nuestros estudios. También reforzó nuestro deseo de volver a América Latina y nos dio ganas de descubrir Ecuador, su cultura y su arquitectura de manera personal (¿y quizás profesional?).

Nous remercions l’ENSAG et l’UISEK pour ce partenariat qui a été d’une grande richesse dans nos études. Il a également renforcé notre désir de retourner en Amérique Latine et nous a donné envie de découvrir l’Equateur, sa culture et son architecture de manière personnelle (et peut-être professionnelle?).

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Sommaire REMERCIEMENTS

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AVANT-PROPOS

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INTRODUCTION

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1 . LA VALLÉE DES VOLCANS, AU COEUR DU PAYSAGE ANDIN ÉQUATORIEN

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A . L’Equateur, le pays des quatres mondes

17

B . Quito, paysage magmatique et ville liquide

27

C . Le Panecillo: un site marginalisé

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2 . Accueillir et (re)construire, vers une dé-marginalisation A . La lutte contre les violences faites aux femmes

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B . L’architecture informelle

69

C . L’architecture vernaculaire

77

D . Un programme d’accueil et d’accompagnement

85

3 . (Ré)activer et habiter: investir un patrimoine bâti oublié

88

La réhabilitation, donner une seconde vie au patrimoine architectural de Quito

90

A . L'Hôpital San Lázaro, Vers l’ouverture d’un passé cloîtré: réinterpréter l’accueil

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B . La Piscina el Sena, (Ré)activer un quartier par la construction communautaire

8

56

166

conclusion

225

bilbiographie

230

Índice AGRADECIMIENTOS

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PRÓLOGO

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INTRODUCCIÓN

11

1 . EL VALLE DE LOS VOLCANES, EN EL CORAZÓN DEL PAISAJE ANDINO ECUATORIANO

15

A . Ecuador, el país de los cuatros mundos

17

B . Quito, paisaje de magma y ciudad líquida

27

C . El Panecillo: un sitio marginado

41

2 . Acogida y (re)construcción, hacia la desmarginación

56

A . La lucha contra la violencia de género

59

B . Arquitectura informal

69

C . Arquitectura vernácula

77

D . Un programa de acogida y acompañamiento

85

3 . (Re)activar y habitar : invertir en un patrimonio olvidado

88

La rehabilitación: dar una segunda vida al patrimonio arquitectónico de Quito

90

A . El Hospita San Lázaro, hacia la apertura de un pasado enclaustrado: reinterpretación de la acogida

94

B . La Piscina El Sena, (re)activación de un barrio a través de la construcción comunitaria

166

conclusión

225

bilbiografía

230

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INTRODUCTION INTRODUCCIÓN

A la rencontre des deux hémisphères et surnommé “Le pays des quatres mondes”, l’Equateur est un pays marqué par la diversité culturelle, climatique et paysagère.

Punto de encuentro de los dos hemisferios, también conocido como "El país de los cuatro mundos", Ecuador es un país marcado por la diversidad cultural, climática y paisajística.

Sa capitale, Quito est située au cœur de la cordillère des Andes équatoriennes, au milieu de la vallée des volcans et témoigne d’une culture unique issue d’un métissage entre les civilisations incas indigènes et celle des espagnols conquistadors.

Contrainte par son contexte montagneux, la ville s’est développée en longueur suivant le creux de la vallée et composant avec les éléments physiques de ses pentes.

Su capital, Quito, se encuentra en el corazón de los Andes ecuatorianos, en plano Valle de los Volcanes, y alberga una cultura única, fruto de la convergencia de las civilizaciones indígenas incas y los colonos españoles.

Limitada por su contexto montañoso, la ciudad se desarrolló longitudinalmente siguiendo el discurrir del valle y conformándose con los elementos físicos de sus laderas.

Au centre de la vallée, à proximité du centre historique, la colline du Panecillo est un site particulier, prenant involontairement le rôle de barrière entre le nord et le sud très contrasté de la ville de Quito. Bien que centrale géographiquement et symboliquement dans la vie quiténienne, le Panecillo est depuis toujours un lieu isolé du reste de la ville, et souffre aujourd’hui d’un fort dépeuplement.

En el medio del valle, cerca del centro histórico, se encuentra el cerro del Panecillo, que actúa involuntariamente como barrera entre los contrastados norte y sur de la capital ecuatoriana. A pesar de ser un elemento central de Quito, tanto geográficamente como simbólicamente, el Panecillo ha estado tradicionalmente aislado de la ciudad y sufre, en la actualidad, una fuerte despoblación.

La face nord de la colline se caractérise par son emplacement pris en étau entre les deux zones touristiques phares de la ville, le centre historique et la Vierge du Panecillo située à son sommet. Pourtant, tout comme le Panecillo à une plus grande échelle, ce site est comme “oublié” et présente un tracé urbain décousu, une faible accessibilité et un réel manque d’infrastructures adaptées aux besoins de la population l’habitant.

La cara norte del cerro se caracteriza por hallarse entre las dos principales áreas turísticas de la ciudad: el centro histórico y la Virgen del Panecillo, situada en su cima.

Sin embargo, al igual que sucede con el Panecillo, este emplazamiento se encuentra "olvidado" y presenta un trazado urbano desarticulado, una escasa accesibilidad y una falta real de infraestructuras adaptadas a las necesidades de la población que lo habita.

Cette zone est aussi le reflet de certaines problématiques sociétales lisibles à l’échelle

Esta zona es, asimismo, un reflejo de ciertas problemáticas sociales presentes tanto en Quito, como en el resto del país, y que

Fig.0: Cotopaxi et lune rouge, Victor Vargas Photography © (à gauche) Fig.0: Cotopaxi y luna roja, Victor Vargas Photography © (a la izquierda)

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de Quito et de l’Equateur qui sont devenues par ailleurs des points d’intérêts clés dans le processus de projet: La condition des femmes en Équateur, (et plus généralement en Amérique Latine), est dans un premier temps, au centre de nos préoccupations. Les aides proposées par l'État sont trop faibles face aux réels besoins de la population et le manque d’infrastructures permettant la prise en charge des femmes en situation de vulnérabilité et victimes de violences est notable.

Dans un second temps, nous constatons la forte présence de l’architecture informelle, qui représente à l'échelle du pays plus de la moitié des constructions. Dans un contexte naturel aussi instable que celui du Panecillo (risques sismiques, de glissement de terrain), cela engendre dans la majorité des cas une grande précarité pour ses habitants.

Il sera donc question d’orienter nos hypothèses de projet autour de la réactivation de la pente nord du panecillo oubliée et marginalisée dans le système ville de Quito tout en répondant à ces problématiques sociétales actuelles présentes à plusieurs échelles.

Notre travail investissant une zone qui se dépeuple, de nombreux vides urbains nous ont paru propices au développement de projets: bâtiments à l’abandon, dents creuses, terrains vagues... Nous relevons deux bâtiments délaissés: La piscina El sena et l'hôpital San Lazaro. Par ailleurs, ces lieux ayant eu un rôle historique et architectural emblématique dans la zone, nous choisissons de nous inscrire dans la continuité de leur histoire dans le but de leur redonner une place clé et activatrice du site.

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se han convertido en elementos clave del proyecto La condición de la mujer en Ecuador (y en América Latina, en general) ocupa, en primer lugar, el centro de nuestras preocupaciones . Las ayudas ofrecidas por el Estado son insuficientes en relación a las necesidades reales de la población, y es notoria la falta de infraestructuras que permitan atender a las mujeres en situación de vulnerabilidad y a aquellas que son víctimas de la violencia.

En segundo lugar, observamos la fuerte presencia de la arquitectura informal, que representa más de la mitad de los edificios del país. En un contexto tan inestable como el del Panecillo (riesgos sísmicos, deslizamientos), esto genera en la mayoría de los casos una gran precariedad para sus habitantes.

Así pues, orientaremos nuestras hipótesis de proyecto en torno a la reactivación de la vertiente norte del panecillo, olvidada y marginada en el sistema de la ciudad de Quito, tratando de responder al mismo tiempo a las problemáticas sociales actualmente presentes a distintos niveles.

Dado que nuestro trabajo se desarrolla en una zona en proceso de despoblamiento, dimos con muchos vacíos urbanos aptos para el desarrollo de proyectos: edificios abandonados, espacios y solares baldíos…

Entre ellos, destacan dos en particular: las piscinas El Sena y el Hospital San Lázaro.

Además, puesto que estos lugares han tenido un papel histórico y arquitectónico emblemático en la zona, optamos por proseguir su historia para volver a hacer de ellos un lugar clave y dinamizador.

Comment investir le patrimoine remarquable nous permet de proposer deux hypothèses de projet réactivant le versant Nord du Panecillo, tout en répondant à des problématiques sociétales actuelles de la ville? ¿Cómo integrar el patrimonio notable nos permite proponer dos hipótesis de proyecto reactivando la cara norte del Panecillo, respondiendo a la vez a los problemas sociales actuales de la ciudad?

Nous proposerons dans un premier temps une lecture à 3 échelles de l’Equateur, la ville de Quito et enfin le site du Panecillo pour comprendre le contexte dans lequel les projets s’inscrivent.

En primer lugar, realizaremos una lectura a tres escalas de Ecuador, la ciudad de Quito y, por último, del Cerro del Panecillo, para comprender el contexto en el que se inscriben los proyectos.

Après une analyse approfondie de la situation actuelle de la condition des femmes et de l'architecture informelle en Equateur, nous détaillerons les projets et les réponses spatiales et programmatiques qu’ils apportent à ces enjeux tout en revalorisant un patrimoine ciblé.

Tras un análisis en profundidad de la situación actual de la condición de la mujer y de la arquitectura informal en Ecuador, detallaremos los proyectos y las respuestas espaciales y programáticas que aportan a estas cuestiones mediante la re valorización de un patrimonio específico.

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EL VALLE DE LOS VOLCANES, en el corazón del paisaje andino ecuatoriano

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01

la vallée des volcans, au coeur du paysage andin equatorien 15

16

L’Equateur, le pays des QUATRES mondes Ecuador, el país de los CUATROS mundos L'Équateur est un pays situé au Nord ouest de l’Amérique Latine, frontalier du Pérou et de la Colombie, et baigné à l'ouest par l’océan Pacifique. (Fig 1) Sa localisation sur la célèbre ligne imaginaire séparant l'hémisphère nord et l'hémisphère sud, a donné son nom au pays, désigné comme "la mitad del mundo” (à la moitié du monde). Cette position lui donne un ensoleillement particulier: la trajectoire du soleil en arc régulier provoque une lumière très forte principalement zénithale.1 (fig 1b) Bien que deux fois plus petit que la France, ce pays détient une immense variété de culture, de climats et de paysages, ce qui lui vaut le surnom du pays aux quatre mondes.

Ces 4 mondes symbolisent les 4 grandes régions climatiques qui partagent le pays. (fig 2)

Fig.1: L'Equateur en Amérique du Sud Fig.1: Ecuador en América del Sur

N

O

E

S Fig.1b: Diagramme solaire de l'Equateur Fig.1b: Diagramma solar del Ecuador

Sur l'Équateur, la longueur des jours et des nuits est invariablement de 12 heures. Du 21 mars au 21 septembre, il est toujours au nord, depuis l’aube jusqu’au crépuscule. L’autre moitié de l’année, il est toujours au sud. Il atteint le zénith au deux équinoxes. (Le diagramme solaire, Benoît Beckers)

1

Ecuador es un país situado en el noroeste de América Latina, fronterizo con Perú y Colombia, y bañado al oeste por el océano Pacífico. (fig.1) Su ubicación, en la famosa línea imaginaria que separa los hemisferios norte y sur, dio nombre al país, designado como "la mitad del mundo". Esta posición le da una exposición al sol particular: la trayectoria del sol en arco regular provoca una luz muy fuerte principalmente cenital. (fib.1b) Aunque es dos veces más pequeño que Francia, este país tiene una inmensa variedad de culturas, climas y paisajes, lo que le ha merecido el apodo de país de los cuatro mundos. Estos cuatro mundos simbolizan las cuatro grandes regiones climáticas que comparte el país. (fig.2)

1 En el Ecuador, la duración de los días y las noches es invariablemente de 12 horas. Del 21 de marzo al 21 de septiembre, siempre está al norte, desde el alba hasta el atardecer. La otra mitad del año, siempre está en el sur. Alcanza el cenit en ambos equinoccios.

Fig.0: La Pachamama, Jose García Chibarro, moving-art.net (à gauche) Fig.0: La Pachamama, Jose García Chibarro, moving-art.net (a la izquierda)

17

La Costa: La côte Pacifique caractérisée par une grande plaine au climat tropical humide au nord et semi aride au sud.

La Sierra: La cordillère des Andes, désigne la partie en altitude avec des chaînes de montagnes et volcans allant jusqu’à 5000 m de hauteur. Cette région, où se trouve Quito la capitale, bénéficie d’un climat tempéré.

La Región amazónica: région de l’Amazonie équatorienne, est une région peu accessible, au climat humide, sillonnée de différents affluents du fleuve Amazone.

Les îles Galapagos est un archipel situé à 1000 km de la côte dans l’océan Pacifique.

La Costa: La costa del Pacífico se caracteriza por una gran llanura con un clima tropical húmedo en el norte y semiárido en el sur.

La Sierra: La cordillera de los Andes, designa las tierras altas con cordilleras y volcanes de hasta 5000 m de altura. Esta región, donde se encuentra la capital, Quito, tiene un clima templado.

La région Amazónica: la región de la Amazonía ecuatoriana, es una región poco accesible, de clima húmedo, atravesada por diferentes afluentes del río Amazonas.

Las Islas Galápagos son un archipiélago situado a 1.000 km de la costa en el Océano Pacífico.

Fig.2b: Coupe des régions et leur climat Fig.2b: Sección de las regiónes y su clima

18

4

Línea ecuatorial

2

3

1

Territorio marítimo del Ecuador

0

100

200 km

Fig.2: Carte et coupe des régions de l'Equateur Fig.2: Mapa y sección de las regiónes del Ecuador

0

0

125

25

500 km

19 50 km

20

1

La costa

2

la sierra

la región amazónica

3

las islas galápagos 4 21

Les deux premières régions concentrent l'essentiel de la population et de l'activité économique du pays, les deux autres détiennent une riche biodiversité. La variété de ces contextes a permis un grand panel d’architecture vernaculaire propre à chaque région et ses ressources naturelles.

L’Equateur est une démocratie depuis 1979.

En avril dernier, l’équateur a élu un nouveau président de la droite conservatrice Guillermo Lasso.

L’économie du pays se base en grande majorité sur l’exportation de pétrole, représentant la moitié des exportations totales et assurant 25% des recettes du pays. En Équateur, la majorité de sa population réside en ville, environ 7 habitants sur 10 2.

En 1999, la crise économique provoque la faillite du pays, précipitant le pays a abandonner sa monnaie et à adopter le dollar. A titre d’exemple, le salaire moyen d’un équatorien en 2021 est équivalent à 391€. Par ailleurs, depuis 2014, et davantage depuis la crise sanitaire, le pays connaît un réel déséquilibre social et économique 3.

L’histoire du pays est divisée en trois grandes périodes ayant construit le pays d’aujourd’hui. (voir frise p.24) 4 5

Une culture métissée en lien avec la nature La Constitution de 2008 le définit comme un État interculturel et plurinational : l'espagnol est la langue officielle de la République, mais des nations indigènes sont reconnues, et le kichwa et le shuar ont aussi un statut de langues de relations interculturelles.

La culture équatorienne est donc caractérisée par une fusion entre la culture espagnole et des

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2

www.monde-diplomatique.fr

3

www.populationdata.net

Las dos primeras regiones concentran la mayor parte de la población y la actividad económica del país, mientras que las otras dos tienen una rica biodiversidad. La variedad de estos contextos permitió un gran panel de arquitectura vernácula propia de cada región y sus recursos naturales Ecuador es una democracia desde 1979.

El pasado mes de abril, Ecuador eligió a un nuevo presidente de la derecha conservadora, Guillermo Lasso. La economía del país se basa en gran medida en las exportaciones de petróleo, que representan la mitad del total de las exportaciones y proporcionan el 25% de los ingresos del país.

En Ecuador, la mayoría de su población vive en ciudades, unos 7 de cada 10 habitantes 2.

En 1999, la crisis económica llevó al país a la quiebra, precipitando el abandono de su moneda y la adopción del dólar. De forma indicativa, el salario medio de un ecuatoriano en 2021 equivale a 391 euros.

Además, desde 2014, y aún más desde la crisis sanitaria, el país vive un verdadero desequilibrio social y económico 3.

La historia del país se divide en 3 grandes períodos que han construido el país de hoy. (ver friso p.24)4 5

Una cultura mixta vinculada a la naturaleza La Constitución de 2008 lo define como un Estado intercultural y plurinacional: el español es la lengua oficial de la República, pero se reconocen las naciones indígenas, y el kichwa y el shuar tienen también el estatus de lenguas de relación intercultural.

La cultura ecuatoriana se caracteriza por una fusión entre la cultura española y las tradiciones precolombinas más enraizadas.

La población ecuatoriana es de 16.904.867 habitantes y es una gran mezcla de

4

« South America: Ecuador » cia.gov

5

Dennis Michael Hanratty, « Pre-Hispanic era », dans Ecuador: A Country Study, Washington, Government printing office

traditions d'origine précolombienne fortement enracinées.

La population équatorienne est de 16 904 867 habitants et témoigne en effet d’un grand métissage entre amérindiens, européens et créoles. L’Equateur compte treize nationalités indigènes officiellement reconnues depuis 1998.

Le patrimoine architectural est d’une part riche en architecture précolombienne, temples Inca, cultures en terrasse, vestiges d’une période constitutive pour le pays ancré dans le paysage Andin. D’une autre part, l’Equateur possède des villes coloniales qui grâce à leur richesse et leur état de conservation sont classées au Patrimoine mondial de l'UNESCO, comme le centre- ville de Quito.

L'Equateur est le premier pays au monde à avoir inscrit les droits de la Nature dans sa Constitution. La culture équatorienne est depuis toujours fortement tournée vers la nature, qu’il considère comme mère de l’humanité (Pachamama). De nombreuses fêtes et rituels d’origine incas, sont toujours organisés, pour célébrer entre autres la terre, le soleil, la forêt… (fig3)

amerindios, europeos y criollos. Ecuador tiene trece nacionalidades indígenas reconocidas oficialmente desde 1998.

El patrimonio arquitectónico es, por un lado, rico en arquitectura precolombina, templos incas, cultivos en terrazas, vestigio de un periodo constitutivo del país arraigado en el paisaje andino.Y por otro lado, Ecuador presenta ciudades coloniales que gracias a su riqueza y estado de conservación están clasificadas como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, como el centro de la ciudad de Quito.

Ecuador fue el primer país del mundo en incluir los derechos de la naturaleza en su constitución. La cultura ecuatoriana siempre ha estado En favor de la preservacion de la naturaleza, a la que considera la madre de la humanidad (pachamama). Todavía se organizan numerosas fiestas y rituales de origen incaico para celebrar la tierra, el sol, la selva, etc. (fig.3)

Fig.3: Danse traditionnelle équatorienne, voyages-equateur.com Fig.3: Danza tradicionnal ecuatoriana, voyages-equateur.com

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Les grandes périodes de l'Histoire équatorienne 1 2 Les 33grandes périodes de l’histoire équatorienne (1) (2)

Los periodos de la historia Ecuador de Ecuador 1 2 Los3 3grandes grandes periodos de ladeHistoria

1534

1505 Au xve siècle, l’Équateur était peuplé par différentes ethnies aussi bien sur les côtes que dans les Andes (Esmeralda, Manta, Huancavilca, Pastos, les Caras, les Panzaleo...).

Les Andes équatoriales sont conquises par les incas sous les règnes de Tupac Yupanqui (Fwig , qui conquiert le sud de l’actuel Équateur, puis de son fils, qui conquiert Quito vers 1505.

Malgré une forte résistance opposée, l’Equateur est conquis par les Espagnols entre 1532 et 1534. Le 6 décembre 1534, Sebastián de Belalcázar fonde Quito, alors renommé San Fransisco de Quito, sur les ruines de la ville inca détruite par l’empire avant de l’abandonner aux Espagnols.

En el siglo XV, Ecuador estaba poblado por diferentes grupos étnicos tanto en las costas como en los Andes (Esmeralda, Manta, Huancavilca, Pastos, los Caras, los Panzaleo...). Los Andes ecuatoriales fueron conquistados por los incas bajo los reinados de Tupac Yupanqui, que conquistó el sur del actual Ecuador, y luego su hijo, que conquistó Quito hacia 1505.

A pesar de la fuerte resistencia, Ecuador fue conquistado por los españoles entre 1532 y 1534. El 6 de diciembre de 1534, Sebastián de Belalcázar fundó Quito, entonces rebautizada como San Francisco de Quito, sobre las ruinas de la ciudad inca destruida por el imperio antes de abandonarla a los españoles.

Fig .5 00: Arrivée conquistadores

Llegada de los conquistadores

PERIODE PRE HISPANIQUE

El periodo prehispánico

1527

1535 1532

À sa mort 1527, l’empire inca est partagé en deux par ses fils, la partie nord, avec pour capitale Quito, et à la partie sud, avec pour capitale Cuzco (Pérou).

Une guerre civile se déclenche rapidement entre les deux frères fragilisant l’empire . C’est à ce moment-là que Francisco Pizarro, conquistador espagnol, arrive sur le continent, et profite de la situation instable du royaume pour tenter de s’emparer du territoire.

Après la conquête définitive de Quito, l’exploration du pays se poursuit et se concrétise par la fondation des villes les plus importantes du pays : Guayaquil en 1535, puis dans les années qui suivent Ambato, Riobamba et Manta.

A su muerte, en 1527, el imperio incaico fue dividido en dos por sus hijos, la parte norte, con Quito como capital, y la parte sur, con Cuzco (Perú) como capital. Rápidamente estalló una guerra civil entre los dos hermanos, debilitando el imperio. Es en esta época cuando Francisco Pizarro, conquistador español, llega al continente y aprovecha la situación de inestabilidad del reino para apoderarse del territorio.

Fig .4 00: Portrait de Tupac Yupanqui Retrato de Tupac Yupanqui

https://fr.wikipedia.org/wiki/Histoire_de_l%27%C3%89quateur https://www.voyages-equateur.com/infos/art-culture-en-equateur Fig .4 00 : art.rmngp.fr Fig .5 00 : fr.wikipedia.org

1 2

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PERIODE COLONIALE

Tras la conquista definitiva de Quito, la exploración del país continuó y dio lugar a la fundación de las ciudades más importantes del país: Guayaquil en 1535, y en los años siguientes Ambato, Riobamba y Manta.

El per

1534 1600-

1532 1830

Le XVIIe siècle est l’apogée de l’Audience royale de Quito, marqué par la paix et la stabilité.

Quito devient un centre d’activité artistique et architecturale sans égal sur tout le continent : la ville voit fleurir des églises et monastères plus somptueux les uns que les autres dans le style baroque. À cette époque, la prospérité et la splendeur de Quito sont enviées par Lima et Bogota.

A sa mort en 1830, les pays se re divisent, et l’Équateur devient un pays indépendant.Durant toute la période républicaine, l’Équateur est marqué par une forte instabilité politique, et le pays a connu vingt constitutions successives entre 1830 et 2008. Toutefois, par rapport à d’autres pays d’Amérique du Sud, il n’a connu dans son histoire récente que trois brèves périodes de dictature militaire (1937-1938, 1963-

El siglo XVII marca el apogeo de la Real Audiencia de Quito, marcada por la paz y la estabilidad. Quito se convirtió en un centro de actividad artística y arquitectónica sin igual en todo el continente: la ciudad vio florecer iglesias y monasterios, cada uno más suntuoso que el anterior en estilo barroco. En aquella época, la prosperidad y el esplendor de Quito eran envidiados por Lima y Bogotá.

A su muerte, en 1830, los países se dividieron y Ecuador se convirtió en un país independiente.

Durante todo el periodo republicano, Ecuador estuvo marcado por una gran inestabilidad política, y el país tuvo veinte constituciones sucesivas entre 1830 y 2008. Sin embargo, en comparación con otros países sudamericanos, Ecuador sólo ha experimentado tres breves períodos de dictadura militar en su historia reciente (1937-1938, 19631966 y 1972-1978).

1966 puis de 1972 à 1978).

Fig .600: Cathédrale Saint Francois Catedral de San Francisco

PERIODE Républicaine

riodo colonial

El período republicano

1809-1822 1532 Après une première proclamation d’indépendance le 10 août 1809 à Quito (primer grito de independencia), des affrontements ont lieu entre les troupes patriotes et les troupes royales pendant 3 ans aboutissant à la défaite définitive des insurgés.

Simon Bolivar leur envoie alors une armée en renfort. Après des mois de combats, l’armée de Sucre remporte une victoire décisive, et le 24 mai 1822, l’Audience Real de Quito, décide de s’unir à la Colombie, au Panama et au Venezuela pour former la Grande Colombie, dont Bolivar est le président.

Después de una primera proclamación de independencia el 10 de agosto de 1809 en Quito (primer grito de independencia), se produjeron enfrentamientos entre las tropas patriotas y las tropas reales durante 3 años que llevaron a la derrota final de los insurgentes. Simón Bolívar les envió entonces un ejército como refuerzo. Tras meses de lucha, el ejército de Sucre obtuvo una victoria decisiva, y el 24 de mayo de 1822, la Audiencia Real de Quito, decidió la unión con Colombia, Panamá y Venezuela para formar la Gran Colombia, de la que Bolívar era el presidente.

Fig .7 00: Portrait de Simón Bolívar Retrato de Simón Bolívar

Fig .6 00 : structurae.net Fig 00 .7 : franceculture.fr

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Quito, paysage magmatique et ville liquide

Quito, paisaje de magma y ciudad líquida

Contexte géomorphologique

Contexto géomorfológico

Quito, aussi nommée ”Lumière de l’Amérique” ou “le visage de Dieu”, est perçue comme une ville où “ l’on peut trouver à chaque coin quelque chose de mystique, de l’histoire et de la réalité de chaque quiténien”4.

Quito, también llamada "Luz de América" o "Carita de Dios", está percibida como una ciudad donde "se puede encontrar en cada rincón algo de lo místico, de la historia y de la realidad de cada quiteño"4.

Officiellement fondée en 1534 par les colons espagnols, les Incas s'y étaient établis quelques 50 ans auparavant, dans une zone déjà habitée depuis presque 2500 ans. Pendant l’empire Inca (du XVau XVI), le Tahuantinsuyo, Quito avait un pouvoir économique, politique et religieux très important, renforcé par l’arrivée des colons qui consolida la ville comme deuxième capitale de l’Amérique du Sud. De ce fait, Quito, à l’image de son pays, est une ville où se stratifie diverses cultures, donnant naissance à un paysage colonial mêlé des héritages Incas et de l’influence du paysage Andin...tant est si bien que le kichwa et d’autres langues anciennes sont toujours pratiquées parmis les 3 millions d’habitants de Quito.

Fundada oficialmente en 1534 por los colonos españoles, los incas se habían instalado allí unos 50 años antes, en una zona ya poblada desde 2.500 años. Durante el imperio Inca (del XV al XVI), el Tahuantinsuyo, Quito tuvo un poder económico, político y religioso muy importante, reforzado por la llegada de los colonos que consolidaron la ciudad como segunda capital de Sudamérica. Por ello, Quito, al igual que su país, es una ciudad en la que se estratifican varias culturas, dando lugar a un paisaje colonial mezclado con la herencia incaica y la influencia del paisaje andino... hasta el punto de que el Kichwa y otras lenguas ancestrales se siguen practicando entre los 3 millones de habitantes de Quito.

Perchée à 2800m d’altitude, la “vallée des volcans” s’immisce tant bien que mal longitudinalement (Largeur: 3km, longeur: 50km) entre des chaînes de montagnes et de volcans allant jusqu’à 5897m d’altitude. Entre le Pichincha, Antisana, Cotopaxi et Cayamba, la ville tapisse modestement les pieds des volcans en risquant toutefois d’en subir parfois les humeurs... (fig.1) En effet, quelques uns encore actifs menacent la région, les habitants de Quito ayant été marqués par l’éruption de 1999 du volcan Pinchincha.

Ainsi, Quito semble être liquide (fig.1), naissant du ruissellement des eaux des montagnes et

4

Situado a 2.800 m de altitud, el "valle de los volcanes" discurre longitudinalmente (anchura: 3 km, longitud: 50 km) entre cordilleras y volcanes que alcanzan hasta los 5.897m. Entre el Pichinca, el Antisana, el Cotopaxi y el Cayamba, la ciudad cubre modestamente los pies de los volcanes arriesgándose a sufrir a veces sus estados. (fig.1) De hecho, algunos volcanes aún activos amenazan la región, los habitantes de Quito quedaron marcados por la erupción del volcán Pichincha en 1999.

Así, Quito parece ser líquida (fig.1), naciendo de la escorrentía de las aguas de la montaña y tratando de infiltrarse en todos los vacíos que deja este imprevisible relieve.

ÁNGEL POLIBIO CHAVES (dir), “La Calle de la 7 Cruces. Historia y leyendas, patrimonio histórico del Ecuador”, 2016, Quito

Fig.0: Dans le magma du paysage, une ville fluide s'infiltre (à gauche), Una línea en los Andes, Felipe Correa Fig.0: En el magma del paisaje, una ciudad fluida se infiltra (a la izquierda), Una línea en los Andes, Felipe Correa

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tentant de s’infiltrer dans chaque vide laissé par ce relief imprévisible.

Ce ruissellement est par ailleurs physiquement ressenti par la formation de quebradas dans le tissu urbain, ravins à bords vifs caractéristiques du paysage de Quito, atteignant fréquemment 15 à 20 mètres de profondeur. (photo).

Disséminés dans toute la vallée, la ville ne les inclut pas dans sa planification mais ne fait que les affronter et les contourner. «Les quebradas, on les voit pas, mais on en parle..."5. Élément structurant majeur du paysage et pourtant invisible, certains de ces ravins ont été remblayés pour abriter les réseaux de canalisations et d’autres encore à ciel ouvert sont malheureusement utilisés à des fins de déchetterie sauvage, ou mal fréquentées, entretenant dans l’imaginaire collectif une connotation mystérieuse et presque hostile.

Le trajet équatorial du soleil sur ces régions d’altitude élevée est une autre composante qui agit intensément sur le paysage : la luminosité est haute, les couleurs très vives, les ombres aiguës et très contrastées par rapport aux zones de lumière. (quid thèse spatialités modernes et pentes andines) Ainsi, le peuple de Quito entretient un rapport particulier avec la nature. La toponymie fait par exemple état d’anciens rapports telluriques: par exemple, la colline du Panecillo, symbole du culte du Soleil à Quito, s’appelle originellement “Yavirac”, nom directement issu du matlazinca yahbi: soleil 6.

La ville a par ailleurs pris l’habitude de célébrer cette nature: le soleil et les bonnes récoltes sont célébrés lors de la fête Inti Raymi, une des plus importantes célébrations indigènes d’Equateur, particulièrement animée à Quito. (fig.2) Ainsi, au fil des époques et des cultures, et particulièrement avec le métissage, il y a eu une connexion culturelle et émotionnelle très forte avec la nature.

Esta escorrentía también se hace sentir físicamente con la formación de quebradas en el tejido urbano, barrancos de bordes afilados característicos del paisaje quiteño, que frecuentemente alcanzan entre 15 y 20 metros de profundidad. Dispersas por todo el valle, la ciudad no las incluye en su planificación, sino que sólo las enfrenta y las bordea. "Las quebradas, no las vemos, pero hablamos de ellas..."5. Elemento estructurador importante del paisaje y sin embargo invisible, algunas de ellas han sido rellenadas para albergar las redes de alcantarillado y otras, todavía al aire libre, son desgraciadamente utilizadas como vertederos salvajes, o mal frecuentadas, manteniendo en el imaginario colectivo una connotación misteriosa y casi hostil.* La trayectoria ecuatorial del sol en estas regiones de gran altitud es otro componente que actúa intensamente sobre el paisaje: la luminosidad es alta, los colores muy vivos, las sombras nítidas y muy contrastadas en comparación con las zonas de luz.

Así, los quiteños tienen una relación especial con la naturaleza. La toponimia muestra antiguas relaciones telúricas: por ejemplo, el cerro del Panecillo, símbolo del culto al Sol en Quito, se llamaba originalmente "Yavirac", nombre directamente derivado del matlazinca yahbi: sol 6.

La ciudad también se ha acostumbrado a celebrar esta naturaleza: el sol y las buenas cosechas forman parte de la fiesta del Inti Raymi, una de las celebraciones indígenas más importantes de Ecuador, especialmente en Quito. (fig.2) Así, durante las diferentes épocas, y especialmente con el mestizaje, hubo una conexión cultural y emocional muy fuerte con la naturaleza.

Fig.1: Quito au coucher de soleil, Victor Vargas photography© (en haut) Fig.1: Quito al atardecer, Victor Vargas photography© (arriba)

Fig.2: Célébration d'Inti Raymi, voyages-equateur.com (en bas) Fig.2: Celebración de Inti Raymi, voyages-equateur.com (abajo)

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5

Andrea, quiténienne étudiante à Grenoble dans notre Master.

6

Los cerros y su significado, ultimasnoticias.ec

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La condition géographique paysagère intense apparaît alors comme l’archétype structurant le territoire et la vie qui l’habite. En effet, les montagnes sont ancrées dans l’imaginaire des quiteño.as et influent sur la façon dont sa population comprend et vit la ville, à la fois comme des repères et stimuli sensoriels en lien avec le relief, “allant du calme paisible des vues des vallées [...] au vertige que l’on ressent à proximité des ravins, canyons et précipices”.* Les collines, montagnes, ruisseaux et lagunes marquent l'imaginaire de Quito autant que ce paysage originel a marqué le tissu urbain 7.

“Et l’architecture non seulement regardera les montagnes: elle prendra souvent leurs formes.

Inspirées par ces formes que l’on voit au loin, et interagissant avec ce qui est proche et avec le terrain qu’elles touchent et qu’elles creusent, les formes de l’architecture deviendront aussi paysage.”* (fig.3) La intensa condición geográfica del paisaje es el arquetipo que estructura el territorio y la vida que lo habita. En efecto, las montañas están ancladas en el imaginario de los quiteños e influyen en la forma en que su población entiende y vive la ciudad, tanto como hitos como estímulos sensoriales relacionados con el relieve, "que van desde la apacible calma de las vistas de los valles [...] hasta el vértigo que se siente en la cercanía de quebradas, cañones y precipicios".* *Espacialidad moderna y laderas andinas: el papel del paisaje en la arquitectura contemporánea de Quito, Juan Xavier Malo Las colinas, las montañas, los arroyos y las lagunas marcan el imaginario de Quito tanto como este paisaje original ha marcado el tejido urbano.* "Y la arquitectura no sólo mirará a las montañas: a menudo tomará sus formas. Inspirándose en estas formas que vemos a lo lejos, e interactuando con lo que está cerca y con el terreno que tocan y excavan, las formas de la arquitectura se convertirán también en paisaje" 7. (fig.3) Fig.3: Oswaldo Guayasamín, Ville de Quito, 1980, peinture à l'huile, 94 x 132 cm, mutualArt.com (à droite) Fig.3: Oswaldo Guayasamín, Ciudad de Quito, 1980, pintura al óleo, 94 x 132 cm, mutualArt.com (a la derecha) Spatialité moderne et pentes andines: Le rôle du paysage dans l’architecture contemporaine à Quito, Juan Xavier Malo

7

Espacialidad moderna y laderas andinas: el papel del paisaje en la arquitectura contemporánea de Quito, Juan Xavier Malo

7

30

31

Histoire de la construction urbaine: du quadrillage espagnol à l’informalité organique Planification de la ville originelle Aujourd’hui étalée sur 50 km du Nord au Sud (fig.5), le premier dessin de la ville de Quito, bâti dès le XVIème siècle sous le règne espagnol, suit un quadrillage uniforme et régulier que l’on retrouve dans tous les centres historiques latinoaméricains. La grille coloniale, modèle encadré par les Lois des Indes 8, est un instrument de planification de nature abstraite et générique utilisé pour construire les nouvelles villes lors de leur conquête. Appliquée de manière rigoureuse dans chaque ville et censée se répandre sans obstacles, la grille fait abstraction des particularités locales. A Quito, le quadrillage hispanique, structuré en son centre par des îlots homogènes de 85x85m (fig.6), les cuadras, s’étalera et se déformera avec l’expansion de la ville (fig.7), la forte topographie étant peu propice au développement de ce modèle. (fig.8)

Fig.4: District Métropolitain de Quito (DMQ) localisé dans la région de Pinchincha Fig.4: Distrito Metropolítano de Quito (DMQ), ubicado en la región de Pinchincha

50 km

Jusqu’au XXème siècle, les pentes restent Planificación de la ciudad originaria La ciudad de Quito, que se extiende a lo largo de 50 km del norte al sur (fig.5), se construyó ya en el siglo XVI bajo el dominio español y siguiendo un patrón de cuadrícula uniforme y regular que encontramos todavía en todos los centros históricos de América Latina. La cuadrícula colonial, modelo enmarcado en las Leyes de Indias8, es un instrumento de planificación de carácter abstracto y genérico utilizado para construir nuevas ciudades durante su conquista. Aplicada rigurosamente en cada ciudad y supuestamente extendida sin obstáculos, la red hace caso omiso de las particularidades locales. En Quito, la trama hispánica, estructurada en su centro por islas homogéneas de 85x85m (fig.6), las cuadras, se extenderá y deformará con la expansión de la ciudad (fig.7), siendo la fuerte topografía poco favorable al desarrollo de este modelo. (fig.8)

Les lois des Indes (espagnol : Leyes de las Indias) sont l'ensemble des lois édictées par la Couronne espagnole pour les possessions américaines et philippines de son Empire. Elles ont réglementé la vie sociale, politique, religieuse et économique dans ces régions. Wikipédia

8

32

Fig.5: Forme urbaine de Quito Fig.5: Forma urbana de Quito

85m

85m

Fig.6: La grille coloniale Fig.6: La cuadrícula colonial

Las Leyes de Indias son el conjunto de leyes promulgadas por la Corona española para las posesiones americanas y filipinas de su Imperio. Regulaban la vida social, política, religiosa y económica de estas regiones. Wikipedia

8

6m

3m

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CENTRE

NORD

CENTRO

NORTE

9m

9m

6m

6m

3m

3m

0m

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66 m m

6 6mm

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33 m m

3 3mm

3m

0m

0m

0m

Fig.7: Déformation de la grille coloniale avec l'expansion de la ville vers le Nord Fig.7: Deformación de la cuadrícula colonial con la expansión de la ciudad hacía el Norte

6m

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0m

9m

6m

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0m

6m

3m

0m

Fig.8: Carte de la ville de Quito, Dionisio Alcedo y Herrea, 1734. Source: Una línea en los Andes, Felipe Correa Fig.8: Mapa de la ciudad de Quito, Dionisio Alcedo y Herrea, 1734. Fuente: Una línea en los Andes, Felipe Correa

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hostiles et très peu habitées, mais le développement de la ville et la modernisation de la construction engendreront une nouvelle relation à la topographie.

La topographie du territoire favorisa le développement vers le nord. En effet, la limite sud du centre colonial matérialisée par la colline du Panecillo, ainsi que des ravins profonds, dont celui de la rivière Machángara et le ravin Manosalvas, rend physiquement difficile le lien entre la vieille ville et le sud. Mais un premier changement marquant se dessine avec l’arrivée de l’industrie et du chemin de fer (inauguré en 1908), où l’on investit alors le sud pour la construction de quartiers ouvriers, au-delà de la colline du Panecillo.

A la même époque, les élites rurales des haciendas se tournent petit à petit vers l’économie urbaine, et la ville fait face à une arrivée massive de population: c'est le “Quito des avenues” et de l'architecture moderne qui se répand vers le nord, pentes incluses, délaissant le centre colonial alors réinvesti par les populations les plus pauvres, tandis qu'au sud du centre se développera une ville plus modeste.

La ville s’étend et se divise petit à petit,

1790-1921 (1222 h)

1946-1971 (+10 000 h)

Fig.9: Expansion urbaine de la ville de Quito Fig.9: Expansión urbana de la ciudad de Quito

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Hasta el siglo XX, las laderas seguían siendo hostiles y muy poco pobladas, pero el desarrollo de la ciudad y la modernización de la construcción generaron una nueva relación con la topografía.

La topografía del territorio favoreció el desarrollo hacia el norte. De hecho, el límite sur del centro colonial, materializado por el cerro del Panecillo, así como las profundas quebradas, entre ellas el río Machángara y la quebrada de Manosalvas, dificultaron físicamente la vinculación de la antigua ciudad con el sur. Sin embargo, el primer cambio significativo se produjo con la llegada de la industria y el ferrocarril (inaugurado en 1908), cuando el sur se invirtió en la construcción de barrios obreros más allá del cerro del Panecillo.

En la misma época, las élites rurales de las haciendas adaptaron poco a poco su actividad hacia la economîa urbana, y la ciudad se enfrentó a una llegada masiva de población: es el "Quito de las avenidas" y de la arquitectura moderna que se extiende hacia el norte, incluyendo las laderas, abandonando el centro colonial luego reinvertido por las poblaciones más pobres, mientras que en el sur del centro se desarrollará una ciudad más modesta.

1971-1995 (+44 740 h)

1995-2011 (+103 913 h)

concrétisée par un Nord riche et un Sud populaire. Au Nord, la ville se pérennise, on recouvre les quebradas pour y construire des quartiers résidentiels privés. En 1930, a lieu la construction de la Ciudadela Mariscal Sucre, un lotissement d’inspiration ville-­jardin assujetti à un tracé urbain linéaire moins rigide que celui du centre colonial (territoire en plateau). S’établit alors un nouveau rapport au paysage: intégration de parcelles avec jardin et de présence de végétation sur les voiries, inexistante dans le modèle colonial.

Dans les années 1970, la ville connaît un essor sans précédent de l’industrie de la construction dans les secteurs public et privé du pays. La croissance urbaine s’accélère (fig.9) dans un souffle de modernisation qui posera des risques pour les aires historiques.

En effet, l’urbanisation de la fin du XXème siècle est entre autres influencée par la popularisation de l’automobile renforçant l’identité du “Quito des avenues” et ses grands axes traversant la ville du Nord au Sud 9.

La modernisation physico-­spatiale de la ville au XXe siècle est incarnée par le plan régulateur de l’architecte uruguayen Guillermo Jones Odriozola (fig.10). Entré en vigueur en 1946, il est surtout fonctionnaliste et directement inspiré de la Charte d’Athènes 10.

La ciudad se expandió y se dividió poco a poco, con un norte rico y un sur más pobre.

Al norte, la ciudad se hizo más permanente, se cubrieron las quebradas para construir zonas residenciales privadas. En 1930 se construyó la Ciudadela Mariscal Sucre, cuya urbanización estuvo inspirada en la ciudadjardín y sujeta a un trazado urbano lineal menos rígido que el del centro colonial (territorio de la meseta). Se estableció una nueva relación con el paisaje: la integración de las parcelas con los jardines y la presencia de vegetación en los caminos, que no existía en el modelo colonial.

En los años 70, la ciudad experimentó un auge sin precedentes en la industria de la construcción en los sectores público y privado del país. El crecimiento urbano se aceleró (fig.9) en una ola de modernización y supuso riesgos para las zonas históricas. En efecto, la urbanización de finales del siglo XX estuvo influenciada por la popularización del automóvil, reforzando la identidad del "Quito de las avenidas" y sus grandes ejes que cruzaban la ciudad de norte a sur 9.

La modernización físico-espacial de la ciudad en el siglo XX se plasma en el plan regulador del arquitecto uruguayo Guillermo Jones Odriozola (fig.10). En vigor en 1946, es principalmente funcionalista y se inspira directamente en la Carta de Atenas 10.

Fig.10: Alfonso Ortiz Crespo, Plan Régulateur pour Quito par Guillermo Jones Odriozola (1946).

Fig.10: Alfonso Ortiz Crespo, Plano Regulador para Quito, por Guillermo Jones Odriozola (1946).

9

Isabela Sarai Pineda Fernandez, La Forma Urbana de Quito - ENSAYO

10

Spatialité moderne et pentes andines: Le rôle du paysage dans l’architecture contemporaine à Quito, Juan Xavier Malo

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Malgré les grands plans majeurs de planification qui se succéderont par la suite, l’ancrage du système capitaliste et la spéculation financière sur la ville formelle n’a cessé de creuser les inégalités et a favorisé l’extension de l’informalité, dans une construction de la ville toujours plus imprévisible. S' il existe une division notable entre le Nord et le Sud de Quito, la ville se lit aujourd’hui davantage dans une juxtaposition des quartiers riches et précaires le long de la vallée.

Expansion urbaine et mobilité La ville possède parallèlement un très grand réseau de bus et un métrobus fonctionnant en système fermé similaire au tramway où les bus circulent uniquement sur une voie qui leur est dédiée. Aujourd'hui, l'actuelle ville de Quito investit dans la première ligne de métro souterraine de la ville. Le projet Métro de Quito propose une ligne de métro unique de 22 kilomètres et de 15 stations qui servira d'épine dorsale à un réseau de transport beaucoup plus complet, rassemblant efficacement sous un système de transport unifié les trois principales zones du district métropolitain. Son plus grand potentiel réside dans sa capacité à aller au-delà d'une infrastructure de mobilité autonome et à servir de catalyseur à l'effort de transformation urbaine le plus ambitieux de l'histoire de la ville11.

Encore peu démocratisée, la ville assiste également au développement progressif du vélo. Tous les dimanches, une grande partie des rues sont fermées et réservées à la mobilité douce. Il existe également un système de vélo de ville mais très insuffisant pour la taille de la population.

11 Una línea en los Andes, une initiative de recherche appliquée d'un an entreprise à la Graduate School of Design de l'université de Harvard et menée par Felipe Correa, examine les moyens potentiels par lesquels le projet peut susciter un nouvel agenda urbain pour la ville qui doit relever les défis du XXIe siècle. (https://www.transfer-arch.com/reference/quitoline-andes/)

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A pesar de los grandes planes de ordenación que siguieron, el anclaje del sistema capitalista y de la especulación financiera en la ciudad formal siguió reforzando las desigualdades y favoreciendo la extensión de la informalidad, en una construcción de la ciudad cada vez más imprevisible. Si existe una notable división entre el norte y el sur de Quito, la ciudad es hoy más bien una yuxtaposición de barrios ricos y precarios a lo largo del valle.

Expansión urbana y movilidad Al mismo tiempo, la ciudad cuenta con una amplía red de autobuses y un metrobús que funciona gracias a un sistema cerrado similar al del tranvía, en el que los autobuses circulan sólo por un carril dedicado a ellos. Hoy en día, la ciudad de Quito está invirtiendo en la primera línea de metro de la ciudad. El proyecto del metro de Quito propone una única línea de metro de 22 kilómetros y 15 estaciones que servirá de columna vertebral de una red de transporte mucho más completa, reuniendo de forma efectiva las tres áreas principales del distrito metropolitano bajo un sistema de transporte unificado. Su mayor potencial reside en su capacidad para ir más allá de una infraestructura de movilidad aislada y servir de catalizador para el esfuerzo de transformación urbana más ambicioso de la historia de la ciudad 11.

Aunque todavía no es muy democratizado,el ciclismo se desarrolla de manera progresiva en la ciudad..Todos los domingos, gran parte de las calles están cerradas y reservada para una movilidad suave. también existe un sistema de bicicletas urbanas, pero insuficiente en comparación con el total de población.

Una línea en los Andes, una iniciativa de investigación aplicada de un año de duración llevada a cabo en la Graduate School of Design de la Universidad de Harvard y dirigida por Felipe Correa, examina las posibles formas en las que el proyecto puede desencadenar una nueva agenda urbana para la ciudad para hacer frente a los retos del siglo XXI. https://www.transfer-arch.com/reference/quito-line-andes/

11

Le Centre Historique: enjeux contemporains

El Centro Histórico: retos contemporáneos

En 1978, Quito est la première ville au monde (avec Cracovie, Pologne) à voir son centre historique déclaré au Patrimoine Mondial Culturel de l’Humanité à l’UNESCO en raison de son patrimoine historique colonial (églises, couvents, musées, maisons à patios, etc) et l’importance de son art andin précolombien. Le centre de Quito passe alors d’une dénomination de simple “Centre” à celle de “Centre Historique”12.

En 1978, Quito fue la primera ciudad del mundo (junto con Cracovia, Polonia) en tener su centro histórico declarado Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO debido a su patrimonio histórico colonial (iglesias, conventos, museos, casas patio, etc.) y a la importancia de su arte andino precolombino. El centro de Quito pasa entonces de una simple denominación de "centro" a la de "Centro Histórico"12.

En 1987, les destructions massives suite au tremblement de terre entament la volonté de récupération, restauration et réhabilitation du centre historique déjà délabré et la création du FONSAL (Fondo de Salvamento del Patrimonio de Quito), basé sur un financement public (local, national, international). Face au grand potentiel patrimonial mais à la détérioration évidente des immeubles, et sur le modèle d’autres pays, la solution économique du tourisme est largement mise en avant. Enclenchée par la classification du centre à l’UNESCO, elle favorisera davantage la restauration des monuments historiques que des logements pourtant insalubres.

En 1987, la destrucción masiva causada por el terremoto puso en marcha la voluntad de recuperar, restaurar y rehabilitar el centro histórico ya deteriorado y la creación del FONSAL (Fondo de Salvamento del Patrimonio de Quito), basado en la financiación pública (local, nacional e internacional). Ante el gran potencial patrimonial pero el evidente deterioro de los edificios, y siguiendo el modelo de otros países, se plantea principalmente la solución económica del turismo. Con la calificación del centro como Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO, se fomentó la restauración de los monumentos históricos y no de las viviendas insalubres.

Le centre connaît alors un grand nombre de transformations de 2001 à 200813. La réhabilitation de ce dernier et de ses alentours attirera 461 000 touristes internationaux en 2007 et générera 606,7 millions de dollars.

Face à cette augmentation marquante du tourisme, la considération pour la population résidente précaire et sa présence dans le centre s'amoindrissent tragiquement. Selon les données de l'INEC, au cours des dernières décennies, le centre historique a enregistré un déclin inquiétant de la population, passant de 58 300 habitants en 1990, à 40 587 habitants en 2010, jusqu’à une population de 36 610

El centro conoció muchas transformaciones entre 2001 y 2008 13.

La rehabilitación del centro y sus alrededores atrajo a 461.000 turistas internacionales en 2007 y generó 606,7 millones de dólares.

Frente a este notable aumento del turismo, la consideración de la población residente precaria y su presencia en el centro disminuye trágicamente. Según los datos del INEC, en las últimas décadas el centro histórico ha experimentado un preocupante descenso de población, pasando de 58.300 habitantes en 1990, a 40.587 en 2010, hasta una población de 36.610 en 2014, muy por debajo de lo que sería posible si todas las

12 La notion de “Centre” apparaît quand une partie de ses fonctions sont déplacées en dehors de cet espace, alors que le “Centre Historique” est différencié de la nouvelle ville et abrite les symboles de l’Etat et de la Nation (architecture, places, patrimoine).

(CENTRO HISTÓRICO DE QUITO, Una centralidad urbana hacia el turismo.

Inés del Pino Martínez)

12 La noción de "Centro" aparece cuando parte de sus funciones se trasladan fuera de este espacio, mientras que el "Centro Histórico" se diferencia de la nueva ciudad y alberga los símbolos del Estado y la Nación (arquitectura, plazas, patrimonio).

37

habitants en 2014, bien inférieure à celle possible si tous les logements étaient en condition d’être occupés comme tels.

Le Centre Historique en tant qu’entité est un,“espace public par excellence” et “un élément d’articulation de la ville”. Il est donc traité comme une solution plutôt qu’un problème, vision qui le convertit en “objet de désir" car il possède de grands potentiels pour le développement économique et constitue même, au sein du système touristique, un objet de consommation.

La polarisation de la politique vers la promotion du tourisme dans le centre ville de Quito éclipse les conditions de vie de la population résidente et implique le risque d’une homogénéisation de l’usage de ce centre à des seules fins de vitrine économique.

La zone de projet étudiée, au pied du Panecillo et aux limites du Centre Historique, partage certaines de ses problématiques actuelles, notamment dans la gestion du patrimoine bâti et la dissociation sociale et spatiale des habitants et du tourisme.

viviendas estuvieran en condiciones de ser ocupadas como tales.

El Centro Histórico, "espacio público por excelencia", y "elemento articulador de la ciudad", es por tanto tratado como una solución y no como un problema, visión que lo convierte en "objeto de deseo"* porque tiene un gran potencial de desarrollo económico e incluso constituye, dentro del sistema turístico, un objeto de consumo.

La polarización de la política hacia la promoción del turismo en el centrodisminuye las condiciones de vida de la población residente e implica un riesgo de homogeneización del uso de este centro con un fin únicamente económico.

La zona del proyecto estudiada, al pie del Panecillo y en los límites del Centro Histórico, comparte algunos de sus problemas actuales, especialmente en la gestión del patrimonio construido y la disociación social y espacial de los habitantes y el turismo.

Fig.11 Centre Historique, entre monuments historiques et logements délabrés, © Victor Vargas Fig.11: Centro histórico, entre monumentos históricos y viviendas en ruinas, © Victor Vargas

"Les centres historiques se caractérisent par leur hétérogénéité, parce qu'ils en sont issus après avoir été à un moment donné la totalité de la ville et parce que sans elle ils meurent. L'hétérogénéité sociale, économique et culturelle est une condition de leur existence ; par conséquent, si une proposition homogénéisante était avancée, elle finirait par perdre sa centralité et par réduire le temps, l'espace et la condition de la citoyenneté. Un centre historique destiné uniquement à certaines activités, comme le tourisme, ou converti en un habitat de pauvreté, finira par devenir une périphérie." 14 (Diego Carrión)

"Los centros históricos se caracterizan por la heterogeneidad, porque vienen de ella, al haber sido en su momento la totalidad de la ciudad y porque sin ella se mueren. La heterogeneidad social, económica y cultural es una condición de su existencia; de allí que si se plantea una propuesta homogeneizadora se terminaría perdiendo la centralidad y reduciendo el tiempo, el espacio y la condición de ciudadanía. Un centro histórico destinado solo a ciertas actividades, como el turismo o convertido en hábitat de la pobreza terminará convirtiéndose en periferia." 14 (Diego Carrión)

13 Le cas de Quito constitue une expérience révélatrice de la volonté d'entreprendre une proposition de gestion de type mixte dans laquelle l’institution publique et l’entreprise privé investissent dans la récupération du centre historique. Les résultats visibles dans l’image urbaine du centre, en 2008, sont le résultat de cette expérience.

14

38

El caso de Quito Constituye un caso que demuestra la voluntad reveladora sobre la voluntad de emprender una propuesta de gestión mixta en la que la institución pública y la empresa privada invierten en la recuperación del centro histórico. Los resultados visibles en la imagen urbana del centro, en 2008,se explican con esta experiencia.

13

CENTRO HISTÓRICO DE QUITO. Una centralidad urbana hacia el turismo. Inés del Pino Martínez

39

40

Le Panecillo: un site marginalisé El Panecillo: un sitio marginado

A environ 150 m d’altitude et au milieu du tissu urbain, le Panecillo agit comme un phare dans la ville. (fig.0) La statue de la Vierge à son sommet est par ailleurs un des lieux les plus touristiques de Quito et participe aussi à bâtir son identité.

En medio de la trama urbana, a unos 150 metros de altitud, se sitúa el famoso faro de la ciudad, El Panecillo. (fig.0) La estatua de la Virgen en su cima es conocida por ser unos de los lugares más turísticos de Quito contribuyendo a la identidad de la ciudad.

Le Panecillo, “pequeño pan”, nom donné à l’arrivée des colons espagnols en au XVIe pour sa ressemblance avec un petit pain, a depuis toujours occupé une place symbolique dans la ville. Pendant l’empire Inca, un temple était érigé à son sommet. Détruit aujourd’hui, il était dédié au Dieu Yavirac, dieu du soleil, et faisait écho à un autre temple situé sur la colline San Juan dédié à Mama Quilla, déesse de la Lune.

Une légende raconte qu’une très longue corde dorée liait les deux temples lors de la fête d’Inti Raymi!

Bien que le Panecillo soit un lieu central géographiquement mais aussi symboliquement dans la ville de Quito, tout le versant habité de cette colline est pourtant comme effacé.

El Panecillo, también llamado "pequeño pan" por los colonos españoles que llegaron en el siglo XVI por su parecido con un panecillo, siempre ha tenido un lugar simbólico en la ciudad. Durante el Imperio Inca, se erigió en su cima un templo. Actualmente destruido, estaba dedicado al dios Yavirac, dios del sol, haciéndose eco de otro templo situado en el cerro San Juan dedicado a Mama Quilla, diosa de la Luna. Una leyenda cuenta que una larguísima cuerda de oro unía los dos templos durante la fiesta del Inti Raymi.

Aunque el Panecillo es un lugar central geográficamente y simbólicamente en la ciudad de Quito, desafortunadamente esta zona está inhabitada.

Fig.0: Le Panecillo, une île dans la ville Fig.0: El Panecillo, una isla en la ciudad

Fig.1: Le versant nord du Panecillo, journeylatinamerica.co.uk (à gauche) Fig.1: La vertiente norte del Panecillo, journeylatinamerica.co.uk (a la izquierda)

41

P

D OR TE E N NOR NT NTE PEENDIE

Premières barrières: routes, autoroutes et quebradas Primeras barreras: carreteras, autopistas y quebradas

Seconde barrière: la pente Segunda barrera: la pendiente

42

0

250

750 m

Les colons espagnols ont commencé les constructions de la ville à ses pieds, et déjà il agissait alors comme une limite physique avant que la ville ne s’étende dans le Sud. (fig.2)

1940

Ce n’est que dans les années 1960 que les habitants se sont appropriés les pentes du Panecillo sur le versant Nord, le versant Sud accueillant un parc naturel protégé. (fig.4) Du fait des larges autoroutes, des quebradas et de la raideur de la pente allant jusqu’à 40%, cette appropriation est tout de même encore limitée aujourd’hui et les pentes du Panecillo sont quelque peu isolées. (fig.3) La zone de projet proposé par le partenariat avec l’UISEK se situe au pied du Panecillo et présente la particularité de s'insérer entre deux des

Date inconnu / fecha desconocida

Los colonizadores españoles iniciaron la construcción de la ciudad a sus pies y actuó como límite físico antes de que la ciudad se expandiera hacia el sur. (fig.2) Desde los años sesenta, los habitantes se han apropiado de las laderas del Panecillo en la parte norte, mientras que la parte Sur alberga un parque natural protegido. (fig.4) Debido a la amplitud de las autopistas, a las quebradas y a la pendiente de hasta el 40%, esta apropiación sigue siendo limitada hoy en día y las laderas del Panecillo ya se encuentran aisladas. (fig.3)

Fig.4: Expansion urbaine sur la face nord, source inconnue 1960 Fig.4: Expansión urbana sobre la cara norte, fuente desconocida

La zona del proyecto propuesto por la colaboración UISEK se encuentra a los pies del Panecillo y tiene la particularidad de estar situada entre dos de las principales atracciones turísticas de la ciudad: el centro histórico y la Virgen. (fig.5) Aunque está estratégicamente situado, actúa

Fig.2: Le Panecillo: limite physique dans l'expansion de la ville, Rafael Salas, peinture, XIXe (en haut à gauche) Fig.2: El Panecillo: limite físico en la expansión de la ciudad, Rafael Salas, pintura, XIXe (arriba a la izquierda)

Fig.3: Deux types d'obstacles Fig.3: Dos tipos de obstáculos

43

CENTRE HISTORIQUE

ESPLANADE

VIRGEN DEL PANECILLO

0

250

500 m

0

45

90 m

VIERGE DU PANECILLO VIRGEN DEL PANECILLO

CENTRE HISTORIQUE CENTRO HISTÓRICO

44

points touristiques phares de la ville: le centre historique et la vierge. (fig.5) Bien que stratégiquement située, elle agit comme une barrière plutôt que comme une transition entre le centre et les pentes du Panecillo, et reste relativement absente de la carte, tout comme le Panecillo. Ainsi s’impose le défi de dynamiser cette zone afin d’harmoniser le lien entre ces deux zones.

La proximité du centre historique a tout de même une certaine influence sur la zone concernant la répartition des infrastructures dans la zone: les bureaux, commerces, lieux de culte et aires de loisirs se concentrent dans le Nord de la zone, contrairement au Sud, moins pourvu. L'accentuation de la pente au sud de la zone est une des causes de cette inégale répartition, cette zone devenant par conséquent moins accessible. (fig.6) De plus, nous y remarquons aussi une plus faible densité de bâti (fig.7), de population (fig.8), moins d’accessibilité et un tracé urbain quelque peu décousu et chaotique autant pour les voitures que pour les piétons (fig.9).

Dans ce tissu disparate, émergent plusieurs typologies de vides urbains à investir: les bâtiments abandonnés, les dents creuses et les espaces résiduels. (fig.10)

como barrera más que como transición entre el centro y las laderas del Panecillo, y permanece relativamente ausente del mapa, al igual que el Panecillo. Así, se impone el reto de revitalizar esta área para armonizar el vínculo entre estas dos zonas.

La proximidad del centro histórico influye en cierta medida a la distribución de las infraestructuras de la zona: las oficinas, los comercios, los lugares de culto y las zonas de ocio que se concentran en el norte de la zona, frente al sur.

La fuerte pendiente del sur de la zona es una de las causas de esta distribución desigual, que hace que esta zona sea menos accesible. (fig.6) Además, también se observa una menor densidad de edificios (fig.7) y de población (fig.8), una menor accesibilidad y un trazado urbano algo discontinuo y caótico tanto para los coches como para los peatones. (fig.9).

En este tejido dispar, surgen varios tipos de vacíos urbanos para ser invertidos: edificios abandonados, huecos entre edificios y espacios residuales.

Fig.5: Une localisation intermédiaire (carte et coupe) (à gauche) Fig.5: Una ubicación intermedia (mapa y sección) (a la izquierda)

PENTE % PENTE %

2

PENDIENTE PENDIENTE % %

1

1

3

2

4 3

4

17 % % 17

13 % % 13

13 % 13 %

17 %% 17

5

5 6 6

2901 m

7 7

0

125

250 m

21 % % 21

23 % % 23

24,5 % % 24,5

Fig.6: Un dénivelé inégal du nord au sud Fig.6: Un desnivel desigual del norte hacía el sur

0

50

120 m

250 m

45

0 Fig.7: Densité de bati Fig.7: Densidad urbana

46

100

300 m

+ 350 hab/ha De 200 à 275 hab/ha De 100 à 140 hab/ha De 20 à 35 hab/ha De 0 à 10 hab/ha

0

Fig.8: Densité de population

100

300 m

0

200

Fig.8: Densidad de población

0 m 0m

200m

47

Centre historique Centro histórico

entre historique entro histórico

Vierge du Panecillo Virgen del Panecillo

Fig.9: Un tracé urbain décousu Fig.9: Un tejido urbano descosido

Voie voiture principale Acceso coche principal

Voie voiture secondaire

Acceso coche secundario

Chemins piétons

Voie voiture principale

Caminos peatonales

Possibilité de nouvelles connexions piétonnes

Posibilidad de nuevas conexiónes peatonales

Acceso coche principal 0

100

Voie voiture secondaire

300 m

Acceso coche secundario

Chemins piétons

Caminos peatonales

Possibilité de nouvelles

Fig.10: Vides urbains Fig.10: Vacíos urbanos

0

100

300 m

49

Rue Ramon Nava Calle Ramon Nava

Parc du Panecillo

Parque del Panecillo

Rue Gral Melchor Calle Gral Melchor

Fig 00: Vue des rues des pentes du Panecillo

Vistas de las calles de las pendientes del Panecillo

50

Rue Ramon Nava

Ramon Nava

Rue Ramon Nava

Ramon Nava

Rue Gral Melchor Calle Gral Melchor

Fig 1 00 : streetview sur googlemaps.com Street view sur googlemaps.com

Fig.11: Vues des rues des pentes du Panecillo1

Fig.11: Vista de las calles de las pendientes del Panecillo1

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Par ailleurs, cette zone présente une histoire assez particulière2. Plusieurs institutions d’accueil y étaient regroupés: l'Hôpital San Lazaro, hôpital psychiatrique recueillait aussi bien des personnes atteintes de maladies mentales que des orphelins ou lépreux, El Claustro de las Monjas de la Concepción venait en aide aux veuves,et l’Hospital San Juan de Dios, l’actuel Museo de la Ciudad, qui, en plus de ses activités d’hôpital était un hospice pour les personnes souffrant de maladies sexuellement transmissibles et de maladies de peaux…

Ainsi, tous les indésirables ont été mis à l’écart du regard de la société, et leur marginalisation était accentuée par un ravin, une quebrada aujourd’hui remblayée (l’esplanade 24 de Mayo). Entre le visage de la société acceptée et les “visages de la condamnation éthique et morale” se creusait donc littéralement un fossé, caractérisant notre zone d’étude comme un lieu de marginalisation sociale et spatiale 3. (fig.12) Esta zona tiene una historia bastante particular 2. Allí se reunían varias instituciones de acogida: el Hospital San Lázaro, un hospital psiquiátrico que reunía tanto a personas con enfermedades mentales como a huérfanos y leprosos, el Claustro de las Monjas de la Concepción, que ayudaba a las viudas, y el Hospital San Juan de Dios, actual Museo de la Ciudad, que, además de sus actividades hospitalarias, era un hospicio para personas que sufrían enfermedades de transmisión sexual y de la piel…

Así, todos los indeseables quedaban alejados de la mirada de la sociedad, y su marginación se acentuaba con una quebrada que ahora se ha rellenado (la explanada del 24 de Mayo). Entre la cara de la sociedad aceptada y las "caras de la condena ética y moral" había literalmente una brecha, que caracterizaba nuestra zona de estudio como un lugar de marginación social y espacial 3. (fig.12)

1 - Hospicio San Lázaro 2 - Hospital San Juan de Dios Fig.12: Marginalisation sociale et spatiale de la zone Fig.12: Marginación social y espacial de la zona ÁNGEL POLIBIO CHAVES (dir), “La Calle de la 7 Cruces. Historia y leyendas, patrimonio histórico del Ecuador”, 2016, Quito

2

Hidalgo Méndez, Marlon Fabricio, LA COMUNICACIÓN ESQUIZOFRENIZANTE EN LA INSTITUCIÓN DEL SABER: historia de las prácticas discursivas del hospital psiquiátrico San Lázaro, 2013

3

52

Virgen del Panecillo

53

Ce passé emprunt de souffrance résonne encore aujourd’hui dans l’imaginaire de la ville, si bien que les habitants de Quito et les touristes s'arrêtent à l’Arche de la Reine situé aux abords de cette ancienne zone, sans aller voir l'hôpital qui est pourtant un édifice patrimonial reconnu.

Ainsi, face au dépeuplement de cette zone, il sera question de réactiver cette zone en installant à la fois lieux publics construits et extérieurs essentiels à la vie de quartier et en promouvant un habitat confortable et adapté dans l’optique d’une amélioration des conditions générales d’habitats.

Este pasado de sufrimiento aún resuena en el imaginario de la ciudad, tanto que los habitantes de Quito y los turistas se detienen en el Arco de la Reina, ubicado en las afueras de esta antigua zona, sin ir a ver el hospital, que es un edificio patrimonial reconocido. Así, ante la despoblación de esta zona, se tratará de reactivar esta área con la instalación de lugares públicos, tanto construidos como al aire libre, imprescindibles para la vida del barrio y con la promoción de un hábitat cómodo y adaptado con vistas a mejorar las condiciones generales de vida.

Si le processus de marginalisation était assumé physiquement, il perdure aujourd’hui de manière plus invisible.

De hecho, si el proceso de marginación se asumió de forma física, hoy sigue existiendo de forma más invisible.

Le passé historique relatif à notre zone d’étude nous inspire pour développer un programme axé sur la thématique de la marginalisation, non plus pour isoler mais bien accompagner, inclure et révéler une communauté aussi bien qu’un lieu oublié comme les pentes du Panecillo.

L’intervention cherchera à valoriser les qualités locales: multiples typologies de cheminements et parcours sinueux dans les pentes à réactiver, vides urbains et patrimoine historique abandonné à réinvestir, connexions visuelles au grand paysage à prolonger.

En revanche, il est à envisager qu’étant donné la localisation de la zone d’étude par rapport aux points d’affluence du centre et du sommet du Panecillo, l’amélioration générale des conditions d’habitats de la pente pourrait entraîner un afflux de personnes et une convergence des flux, attirant à la fois habitants permanents et flottants mais aussi touristes équatoriens ou internationaux. (fig.13) Le projet interrogera cette affluence, non comme condition sine qua none mais bien comme conséquence d’une re-dynamisation ayant comme principal risque de générer des

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El pasado histórico de nuestra zona de estudio nos inspira a desarrollar un programa centrado en el tema de la marginación, no para aislar sino para acompañar, incluir y revelar una comunidad y un lugar olvidado como las laderas del Panecillo. La intervención tratará de valorar las cualidades locales: reactivación de múltiples tipos de caminos y recorridos sinuosos en las laderas, reinversión de los vacíos urbanos y del patrimonio histórico abandonado, ampliación de las conexiones visuales con el gran paisaje.

Por otro lado, también con la ubicación de la zona de estudio en relación con los puntos de afluencia del centro y la cumbre del Panecillo, hay que considerar que la mejora general de las condiciones de hábitat de la ladera podría suponer una afluencia de personas y una convergencia de flujos, atrayendo tanto a los habitantes permanentes y flotantes como a los turistas locales internacionales. (fig.13) El proyecto cuestiona esta afluencia, no como una condición sine qua none sino como una consecuencia de una revitalización que tiene como principal riesgo generar situaciones conflictivas en la

situations conflictuelles dans la cohabitation de ces différents usagers, et pouvant provoquer par ailleurs une gentrification. Ainsi, le projet ne cherche pas à augmenter l’affluence, ni à l’endiguer totalement, qui resterait d’ailleurs naïf, mais met en place des procédés et expérimentations spatiales cherchant à faire coexister durablement plusieurs temporalités d’usagers.

convivencia de estos diversos usuarios y que además puede provocar una gentrificación.

Así, el proyecto no busca aumentar la afluencia, ni contenerla completamente, lo que seguiría siendo ingenuo, sino que activa procesos y experimentos espaciales que buscan hacer coexistir de forma durable varias temporalidades de usuarios.

collaboration colaboración

cohabitation cohabitación

population résidente población residente

population flottante población Flotante

adéquation adecuación

visiteurs temporaires visitantes temporales

lieu

lugar adaptabilité adaptabilidad

expérience experiencia

Population résidente: Habitants de la pente Nord du Panecillo (actuels et futurs) Población residente: Habitantes de la pendiente norte

Population flottante: Travailleurs vivant en périphérie, personnes de passage pour, un service précis (santé, culture etc), personnes qui traversent le lieu sans y rester.

Población flotante: Trabajadores que viven en la periferia, personas que pasan por un servicio específico (salud, cultura, etc.), personas que pasan por el lugar sin quedarse.

Fig.13: Interrelation usagers/lieu Fig.13: Interrelación usuarios/lugar

Visiteurs temporaires: Touristes locaux, nationaux ou internationaux caractérisé par un passage ponctuel et lié majoritairement à une activité de loisirs.

Visitantes temporales: Turistas locales, nacionales o internacionales que se caracterizan por un paso puntual y en su mayoría vinculado a una actvidad de ocio.

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Acogida y (re)construcción, hacia la desmarginación

56

02

Accueillir et (re)construire, vers une dé-marginalisation 57

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La lutte contre les violences faites aux femmes La lucha contra la violencia de género Introduction

Introducción

«La promotion et la défense des Droits Humains des femmes ont pour objectif essentiel la reconstruction de la vérité et la revendication du droit humain à vivre une vie sans violence.

De même/mais aussi, le renforcement de leurs voix dans un [monde] qui, en général, nous a toujours parlé depuis le patriarcat, la discrimination et la violence».1

“La promoción y la defensa de los Derechos Humanos de las mujeres tienen como foco esencial la reconstrucción de la verdad y la exigencia del derecho humano a vivir una vida libre de violencias. También, el potenciar sus voces en un [mundo] que, en general, nos ha hablado desde el patriarcado, la discriminación y la violencia.”

Revendiqués depuis plusieurs siècles, les droits des femmes2 sont inscrits dans la déclaration universelle et proclamés par l’Assemblée générale des Nations Unies le 7 Novembre 1967. Pourtant, dans un monde où les inégalités prédominent, et malgré les avancées connues par certains pays au XXème siècles, les inégalités de genre3 et la “normalisation du statut masculin comme supérieur”4 reste toujours l’une des réalités les plus fracassantes que nous connaissons.

Reclamados desde hace varios siglos, los derechos de la mujer* están consagrados en la Declaración Universal y proclamados por la Asamblea General de las Naciones Unidas el 7 de noviembre de 1967.

Sin embargo, en un mundo en el que prevalecen las desigualdades, y a pesar de los avances realizados por algunos países en el siglo XX, las desigualdades de género* y la «normalización del estatus masculino como superior «* siguen siendo una de las realidades más llamativas que conocemos.

Fig 1: Photo d’une marche féministe en Amérique Latine Foto de una marcha feminista en América Latina Fig 1 : Los secuestros de mujeres crecieron en 2019 en México, Périodico Acceso Caminando juntas: Herramientas de autocuidado y bienestar individual y colectivo (Guía teórica), SISMA MUJERES (sostenido por ONU Human Rights y ONU Mujeres) 1

Derechos fundamentales de la mujer: a la integridad y autonomía corporal, a no sufrir violencia sexual, a votar, a ser elegida, a celebrar un contrato legal, a ser considerada igual que el marido y el padre en la familia, a trabajar, a tener acceso a un salario justo y a la igualdad salarial, a controlar su reproducción (anticoncepción y aborto), a poseer propiedades, a tener acceso a la educación7); Lockwood, Bert B., «Women’s Rights: A ‘Human Rights Quarterly’ Reader», Johns Hopkins University Press, 2006 (ISBN 978-0-8018-8374-3)

2

Fondamentaux des droits des femmes: d’intégrité corporelle et d’autonomie, de ne pas subir de violence sexuelle, de voter, d’être élue, d’entrer dans un contrat légal, d’être considérée comme l’égale du mari et du père au sein de la famille, de travailler, d’avoir accès à des salaires justes et à l’égalité salariale, de maîtriser sa reproduction (contraception et avortement), de posséder une propriété, d’accéder à l’éducation7) Lockwood, Bert B., « Women’s Rights: A «Human Rights Quarterly» Reader », Johns Hopkins University Press,‎ 2006 (ISBN 978-0-8018-8374-3)

2

Le genre est une construction sociale, faisant référence à la masculinité (ou virilité) et à la féminité, qui sont des notions fluides et subjectives liées aux normes et valeurs d’une société donnée à un moment donné. Elle fait référence aux différences entre les hommes et les femmes liées au contexte social et culturel. Il est utilisé pour désigner les rôles, comportements, activités et attributs socialement déterminés qu’une société considère comme appropriés pour les hommes et les femmes. Le genre n’est pas fixe : il est en constante évolution et change en fonction de l’environnement socioculturel et des normes d’une société. Ile de France Prévention Santé

4

3

Propos / Observation de Berenice Cordero

4

El género es una construcción social, que se refiere a la masculinidad (o virilidad) y a la feminidad, que son nociones fluidas y subjetivas vinculadas a las normas y valores de una sociedad determinada en un momento dado. Se refiere a las diferencias entre hombres y mujeres vinculadas al contexto social y cultural. Se utiliza para referirse a los roles, comportamientos, actividades y atributos determinados socialmente que una sociedad considera apropiados para hombres y mujeres. El género no es fijo: está en constante evolución y cambio según el entorno sociocultural y las normas de una sociedad. Ile de France Prévention Santé

Comentarios de Berenice Cordero

4

59

Les discriminations sont multiples et à toutes échelles, et parmi elles, les violences sexistes et sexuelles connues par beaucoup de femmes retentissent comme autant d’alertes sur la gravité de la situation, dans une société où des milliers de féminicides sont commis tous les jours1. On répertorie plusieurs types de violences physiques, sexuelles ou psychologiques, pouvant se manifester de plusieurs manières et identifiables selon différentes catégories.2

Hay muchas formas de discriminación a todos los niveles y, entre ellas, la violencia sexista y sexual que sufren muchas mujeres es un aviso de la gravedad de la situación, en una sociedad donde se cometen miles de feminicidios1 cada día. Existen varios tipos de violencia física, sexual o psicológica, que pueden manifestarse de diferentes maneras y pueden identificarse según distintas categorías2.

“TOUTES les femmes, nous avons le droit à une vie exempte de violence dans la sphère publique et privée» (OEA, 1994).

«TODAS las mujeres tenemos el derecho a una vida libre de violencias tanto en el ámbito público como en el privado» (OEA, 1994).

Encore très peu considérés, il est difficile de trouver des chiffres exacts concernant le nombre de condamnations des accusations de féminicides, mais ils restent impunis dans la plupart des cas. Face au manque d’action politique dans la lutte contre les violences sexistes et sexuelles, les voix des mouvements féministes de tous les pays continuent de s’élever, pour la reconnaissance des violences et leur condamnation, pour la reconnaissance des droits de femmes et leur application, et plus généralement pour l’abolition du système hétéropatriarcal3 dominant. En Amérique latine, les cultures sont encore très marquées par le poids de l’Eglise et du machisme. L’Interruption Volontaire de Grossesse est encore interdite dans un grand nombre de pays d’Amérique latine, dont l’Equateur. Encore victimes de sérieuses inégalités et exclusions sociales, les femmes sont touchées par un taux de féminicides alarmant dans certaines zones, et selon l’Organisation Panaméricaine de la Santé, un quart des femmes d’Amérique Latine serait victime de violences.4 Féminicide: mort violente d’une femme directement lié à sa condition de femme 1

Es difícil encontrar cifras exactas sobre el número de condenas por feminicidio, pero en la mayoría de los casos queda impune.

Frente a la falta de acción política en la lucha contra la violencia sexista y sexual, las voces de los movimientos feministas de todos los países siguen alzándose por el reconocimiento de la violencia y su condena, por el reconocimiento de los derechos de las mujeres y su aplicación, y más generalmente por la abolición del sistema heteropatriarcal3 dominante. En América Latina, las culturas están todavía muy marcadas por el peso de la Iglesia y el machismo. El aborto voluntario sigue siendo prohibido en muchos países latinoamericanos, incluido Ecuador. Las mujeres siguen siendo víctimas de graves desigualdades y exclusión social, y en algunas zonas se ven afectadas por una alarmante tasa de feminicidios. Según la Organización Panamericana de la Salud, una cuarta parte de las mujeres latinoamericanas son víctimas de la violencia4.

1Feminicidio: muerte violenta de una mujer directamente relacionada con su condición de mujer.

Caminando juntas: Herramientas de autocuidado y bienestar individual y colectivo (Guía teórica), SISMA MUJERES (sostenido por ONU Human Rights y ONU Mujeres) 2

3

Le terme « hétéropatriarcat » désigne un système sociopolitique dans lequel le genre masculin et l’hétérosexualité dominent d’autres genres et orientations sexuelles. C’est un terme qui souligne que la discrimination exercée sur les femmes et sur les personnes LGBTI a le même principe social machiste. Wikipédia

4

La violence envers les femmes : une réalité persistante en Amérique latine, Programme des Nations Unies pour le développement, 14 mai 2014.

3

3

60

El término «heteropatriarcado» se refiere a un sistema sociopolítico en el que el género masculino y la heterosexualidad dominan a otros géneros y orientaciones sexuales. Es un término que subraya que la discriminación contra las mujeres y las personas LGBTI tiene el mismo principio social machista. Wikipedia Violencia contra las mujeres: una realidad persistente en América Latina, Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo, 14 de mayo de 2014.

En Équateur

En Ecuador

L’Équateur connaît une récente avancée en termes de législation et de traités internationaux sur les droits humains et des femmes. En 2008, une nouvelle constitution reconnaît les principes de non-discrimination et la problématique des violences comme fondamentaux des droits des femmes. En 2014, le féminicide, constituant un des problèmes sociétaux les plus importants en Equateur et jusque-là non reconnu, est inscrit au code pénal. Pourtant, malgré l’intention politique, le pays connaît depuis plus de 870 victimes de féminicide, et la société équatorienne reste marquée par une violence systémique élevée. Il n’existe pas de chiffres officiels sur les «féminicides» en Equateur, mais selon une enquête du Centre équatorien pour la promotion et l’action des femmes (CEPAM) la plupart de ces crimes restent impunis (en 2013, à Guayaquil, deuxième plus grande ville d’Equateur, 4 accusations sur 47 ont abouti à une condamnation)1.

Ecuador ha conocido recientes avances en materia de legislación y tratados internacionales sobre derechos humanos y de la mujer. En 2008, una nueva constitución reconoce los principios de no discriminación y la cuestión de la violencia como fundamentales para los derechos de la mujer. En 2014 se incluyó en el código penal el feminicidio, uno de los problemas sociales más importantes en Ecuador y que hasta entonces no se reconocía. Sin embargo, a pesar de la intención política, el país ha sufrido desde entonces más de 870 víctimas de feminicidio, y la sociedad ecuatoriana sigue marcada por una elevada violencia sistémica. No hay cifras oficiales de «feminicidios» en Ecuador, pero según una encuesta del Centro Ecuatoriano para la Promoción y Acción de la Mujer (CEPAM) la mayoría de estos delitos quedan impunes (en 2013, en Guayaquil, la segunda ciudad más grande de Ecuador, 4 de 47 acusaciones acabaron en condena)1.

Face à ce problème sociétal, le pays souffre d’un véritable manque de protection et de considération à la fois des droits, mais aussi de la santé et de la sécurité des femmes. En Equateur, l’avortement est toujours illégal et puni par la loi (il est passible de 6 mois à 2 ans de prison), quant à l’avortement pour viol, il vient tout juste d’être dépénalisé (mai 2021)2. l n’existe pas (ou très peu) de structures publiques gratuites d’accueil, de soins et de sensibilisation aux questions de genres, de relations, de sexualités, que l’on retrouve par exemple en France sous le modèle du Planning familial3.

Ante este problema social, el país sufre una verdadera falta de protección y consideración En Ecuador, el aborto sigue siendo ilegal y está penado por la ley (de 6 meses a 2 años de cárcel), pero se acaba de despenalizar el aborto por violación (mayo de 2021).2 No existen (o son muy escasas) las estructuras públicas y gratuitas de acogida, atención y sensibilización en materia de género, relaciones y sexualidad que sí existen, por ejemplo, en Francia bajo el modelo del Planning Familial3.

La majorité des données exposées dans cette partie sont directement issues d’un entretien avec Berenice Cordero, ex-ministre de l’inclusion

1

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La mayoría de los datos presentados en esta sección proceden directamente de una entrevista con Berenice Cordero, ex ministra de Inclusión Económica y Social de Ecuador.

Ecuador da un avance histórico al despenalizar el aborto por violación, Primicias https://www.primicias.ec/noticias/sociedad/despenalizacion-aborto-violacion-ecuador/ 2

LPlanning Familial: réseau français d’associations départementales et régionales et un mouvement militant qui prend en compte toutes les sexualités, défend le droit à la contraception, à l’avortement et à l’éducation à la sexualité. Il dénonce et combat toutes les formes de violences, lutte contre le sida et les IST, contre toutes les formes de discrimination et contre les inégalités sociales. La maîtrise de la fécondité, rendue possible tant par l’accès à l’information que par l’accès aux moyens (contraception, IVG) est une condition indispensable à l’autonomie des personnes. https://www. planning-familial.org/fr/le-mouvement-112 3

Planning Familial: red frances de asociaciones departamentales y regionales y un movimiento militante que tiene en cuenta todas las sexualidades, defiende el derecho a la anticoncepción, al aborto y a la educación sexual. Denuncia y combate todas las formas de violencia, lucha contra el sida y las ITS, contra todas las formas de discriminación y contra las desigualdades sociales. El control de la fecundidad, que es posible gracias al acceso a la información y a los medios (anticoncepción, aborto), es una condición esencial para la autonomía de las personas. https://www.planning-familial.org/fr/le-mouvement-112 2

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La situation économique du pays et le surendettement dû à la crise fiscale de 2014 couplés au manque de considération des problématiques de violences sexistes a amené à une réduction “inadmissible” des budgets dans de nombreux domaines sociaux rendant impossible toute réponse efficace notamment face à l’augmentation frappante des féminicides durant la pandémie.

“On assiste à un retour de 10 ans en arrière”, nous dit Berenice Cordero, ex ministre de l’Inclusion Économique et Sociale en Equateur.

Dans une pandémie silencieuse, 9000 plaintes pour violences faites aux filles et aux femmes ont été recensées. La situation est très grave, car le pays est surendetté et n’a pas la capacité économique pour y remédier.

Aujourd’hui, de nombreux mouvements féministes se sont consolidés en Amérique Latine et dans les Caraïbes et exigent la prévention des féminicides et des violences, mais revendiquent également une autonomie plus générale des femmes, qu’elle soit politique, sociale ou essentiellement dans le droit à disposer de leurs corps.

“En Equateur nous ne pouvons pas continuer avec cette violence qui est installée de façon naturelle et tolérée dans plusieurs espaces et même promues à des niveaux étatiques” (Berenice Cordero)

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La situación económica del país y el sobreendeudamiento debido a la crisis fiscal de 2014 unido a la falta de consideración de los temas de violencia de género ha llevado a una «inadmisible»* reducción de los presupuestos en muchas áreas sociales imposibilitando una respuesta eficaz sobre todo ante el llamativo aumento de los feminicidios durante la pandemia.

«Estamos asistiendo a un retroceso de 10 años», afirma Berenice Cordero, ex ministra de Inclusión Económica y Social de Ecuador. En una pandemia silenciosa, se han registrado 9.000 denuncias de violencia contra niñas y mujeres. La situación es muy grave, porque el país está sobreendeudado y no tiene capacidad económica para remediarlo.

Hoy en día, muchos movimientos feministas se han consolidado en América Latina y el Caribe y reclaman la prevención de los feminicidios y la violencia, pero también una autonomía más general para las mujeres, ya sea política, social o esencialmente en el derecho a disponer de su cuerpo.

«En Ecuador no podemos seguir con esta violencia que se instala y tolera de manera natural en muchos espacios e incluso se promueve a nivel estatal» (Berenice Cordero)

118 féminicides

En 2020, sont commis en Equateur, soit un féminicide toutes les 72 heures En el 2020,118 feminicidos fueron cometidos en Ecuador, o sea un feminicidio cada 72 horas.

106 enfants se sont

retrouvés orphelins (2020)

106 niños quedaron huérfanos

75% des féminicides ont été commis par une personne appartenant au cercle familial (2020).

El 75% de los feminicidios fueron cometidos por alguien del entorno familiar

7accouchements

journaliers viennent d’un viol 7 nacimientos al día son el resultado de una violación

64%

L’avortement volontaire est puni par la Loi*: entre 6 mois et 2 ans de prison El aborto intencionado está penado por la ley entre 6 meses y 2 años de prisión

des femmes de plus de 15 ans ont souffert d’une forme de violence (2018) El 64% de las mujeres mayores de 15 años ha sufrido algún tipo de violencia

148 filles entre 15 et 18 ans ont un bébé

chaque jour en Equateur (2eme taux le plus important après le venezuela dans toutes la région Amérique Latine/Caraïbes) 148 niñas de entre 15 y 18 años tienen un bebé cada día en Ecuador (la segunda tasa más alta después de Venezuela en toda la región latinoamericana)

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Malgré la volonté de certains acteurs politiques et face au manque d’action publique, la lutte pour la protection et la défense des droits des femmes est majoritairement assurée par le secteur privé, se répartissant entre les ONG, les associations religieuses et les associations militantes féministes, dans un mouvement social et politique actif.

A pesar de la voluntad de algunos actores políticos y frente a la falta de acción pública, la lucha por la protección y la defensa de los derechos de las mujeres la lleva a cabo principalmente el sector privado, dividido entre las ONG, las asociaciones religiosas y las asociaciones activistas feministas, en un movimiento social y político activo.

Plusieurs structures émergentes proposent des services sociaux essentiels tels que l’écoute, l’accompagnement juridique et le suivi psychologique pour les femmes, enfants et adolescentes victimes de violences, comme le CEPAM (Centre équatorien pour la promotion et l’action des femmes) à Guayaquil ou la Corporación Mujer a Mujer à Quito, mais ces services restent souvent localisés et séparés les uns des autres.

Varias estructuras emergentes ofrecen servicios sociales esenciales como la escucha, el apoyo jurídico y el seguimiento psicológico de las mujeres, los niños y los adolescentes víctimas de la violencia, como el CEPAM (Centro Ecuatoriano de Promoción y Acción de la Mujer) en Guayaquil o la Corporación Mujer a Mujer en Quito, pero estos servicios suelen estar localizados y separados entre sí.

En revanche, certaines structures sont très inspirantes dans leur proposition de programme mixte encore peu commun et la combinaison de services multiples. Parmi celles-ci, nous retenons la Corporación Viviendas del Hogar de Cristo (Guayaquil) et la Fundacion Maria Amor (Cuenca), proposant à la fois du soin et du suivi, mais aussi de l’hébergement et un programme de réinsertion socioprofessionnelle.

Por otro lado, algunas estructuras son muy inspiradoras en su propuesta de un programa mixto, todavía poco común, y la combinación de múltiples servicios. Entre ellas, destacan la Corporación Viviendas del Hogar de Cristo (Guayaquil) y la Fundación María Amor (Cuenca), que ofrecen tanto atención y seguimiento, como alojamiento y un programa de reinserción socioprofesional.

Corporación Viviendas del Hogar de Cristo, Guayaquil

Corporación Viviendas del Hogar de Cristo, Guayaquil

La Maison d’accueil temporaire a pour objectif de promouvoir avant tout un environnement de protection: soins, nourriture, hébergement, soins médicaux et sécurité pour les femmes et leurs enfants qui ont subi une violence extrême , ainsi qu’un soutien émotionnel et un conseil social/psychologique et un accompagnement juridique.Ce centre porte donc une attention multidisciplinaire permettant aux usagers de retrouver leur autonomie pour définir leur projet de vie sans violence.

La Casa de Acogida temporal tiene como objetivo promover un entorno de protección: atención, alimentación, refugio, atención médica y seguridad para las mujeres y sus hijos que han sufrido violencia extrema; así como apoyo emocional y asesoramiento social/psicológico y apoyo legal.

Fundacion Maria Amor, Cuenca

Fundacion Maria Amor, Cuenca

La Fondation Maria Amor, luttant contre les violences faites aux femmes, a la particularité de proposer deux lieux distincts: un bâtiment dédié à l’hébergement et un centre d’activités exerçant un travail social et psychologique. Par ailleurs, la fondation propose des formations de réinsertion professionnelle donnant la possibilité aux femmes de créer leur entreprise.

La fundación María Amor, que lucha contra la violencia hacia las mujeres, tiene la particularidad de ofrecer dos lugares distintos: un edificio dedicado al alojamiento y un centro de actividades que realiza un trabajo social y psicológico. Además, la fundación ofrece formación para la reinserción profesional, dando a las mujeres la oportunidad de crear su propio negocio.

Au-delà des frontières équatoriennes et dans un contexte latinoaméricain similaire, de nombreuses organisations féministes choisissent de proposer de l’accompagnement aux femmes victimes de violences, que les institutions n’attribuent malheureusement pas.

En réponse, certains groupes optent pour des actions radicales comme l’occupation illégale du bâtiment de la Commission Nationale des Droits Humains à Mexico par le groupe féministe et militant Bloque Negro1. Au début dédié uniquement à l’accueil d’urgence de femmes victimes de violences et en situation de fuite, le lieu a évolué au fil du temps pour s’enrichir d’activités orientées vers la reconstruction personnelle: ateliers de poésie, ateliers d’écriture avec une psychologue, ateliers d’autodéfense émotionnelle et physique, ateliers d’arts plastiques pour les enfants, cinéma, show de clown… nous invitant ainsi à envisager le programme comme un processus organique évoluant en fonction des besoins des usagers qui l’expérimentent.

Casa okupa: Lieu occupé illégalement à des fins de logement pour des personnes en difficulté/précarité et/ou de lutte politique, sociale et culturelle, souvent organisées autour d’une action artistique. Ces lieux se revendiquent autogérés, autonomes et indépendants, et pour la plupart anti systémiques. Dans ces lieux, se rencontrent des profils qui ne se croisent jamais, et par conséquent se recoupent beaucoup de luttes dans une logique d’intersectionnalité. (Féministe, lgbtqia+, raciales, écologiques, etc). Malgré une gestion parfois compliquée, autant politique (les okupas peuvent être évacués à tout moment) que communautaire, il y est envisagé une autre manière de vivre en société, souvent basée sur le partage, la rencontre, la création, la parole, et le collectif, toujours dans une autodétermination militante.

L’Okupa Cuba vise la réclamation d’une vraie justice et d’une vraie action du gouvernement face aux problèmes de féminicides et de considération des femmes dans la société mexicaine, le Mexique étant l’un des pays les plus touchés en Amérique Latine.

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Más allá de las fronteras de Ecuador y en un contexto latinoamericano similar, muchas organizaciones feministas optan por ofrecer un apoyo a las mujeres víctimas de la violencia, que las instituciones lamentablemente no ofrecen. En respuesta, algunos grupos optan por acciones radicales, como la ocupación ilegal del edificio de la Comisión Nacional de Derechos Humanos en Ciudad de México por parte del grupo feminista y activista Bloque Negro1. Inicialmente dedicado a la acogida de emergencia de mujeres víctimas de la violencia y en situación de huida, el lugar ha evolucionado con el tiempo hasta enriquecerse con actividades orientadas a la reconstrucción personal: talleres de poesía, talleres de escritura con una psicóloga, talleres de autodefensa emocional y física, talleres de arte para niños, cine, show de circo... invitando así a considerar el programa como un proceso orgánico que evoluciona según las necesidades de las usuarias que lo experimentan.

Casa okupa: lugar ocupado ilegalmente para alojar a personas con dificultades/pobreza y/o para la lucha política, social y cultural, a menudo organizado en torno a una acción artística. Estos lugares pretenden ser autogestionados, autónomos e independientes, y en su mayor parte antisistémicos. En estos lugares, los perfiles que nunca se encuentran, y en consecuencia muchas luchas se superponen en una lógica de interseccionalidad. (Feminista, lgbtqia+, racial, ecológica, etc). A pesar de una gestión a veces complicada, tanto política (los okupas pueden ser desalojados en cualquier momento) como comunitaria, se prevé otra forma de vivir en sociedad, a menudo basada en el compartir, el encuentro, la creación, la palabra y lo colectivo, siempre en una autodeterminación militante.

Okupa Cuba pretende reclamar al gobierno una verdadera justicia y una verdadera acción frente a los problemas de feminicidio y consideración de la mujer en la sociedad mexicana, siendo México uno de los países más afectados de América Latina.

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Introduction au programme

Introducción al programa

Comment apporter une réponse architecturale à la réalité des violences subies par les femmes en Equateur en créant un espace intime et adapté à chacune ?

Ne prétendant pas résoudre les problèmes sociétaux de violences, l’architecture contribue toutefois à nourrir la recherche autour de la spatialisation d’une structure d’accueil au programme si pluriel.

¿Cómo dar una respuesta arquitectónica a la realidad de la violencia que sufren las mujeres en Ecuador creando un espacio íntimo adaptado a cada una?

Aunque la arquitectura no pretende resolver los problemas sociales de la violencia, sí contribuye a la investigación sobre las soluciones espaciales de una estructura de acogida con un programa tan plural.

Quelques besoins essentiels dans la création d’un lieu d’accueil: - Le besoin de sécurité reste de loin le plus important. Il est essentiel pour le développement de tout le reste, et nécessite un lieu à la fois identifiable dans la ville, mais aussi sûr, protégé et bienveillant.

- Se reconstruire après une quelconque forme de violence (sexiste ou sexuelle) demande aussi beaucoup d’intimité, d’écoute, donc d’espaces calmes, introvertis, notamment pour le soin, le suivi psychologique, accompagnement juridique et social

- La necesidad de seguridad sigue siendo, de lejos, la más importante. Es esencial para el desarrollo de todo lo demás, y requiere un lugar que sea a la vez identificable en la ciudad, pero también seguro, protegido y bondadoso.

- Reconstruirse después de cualquier forma de violencia (sexista o sexual) requiere también mucha intimidad, escucha y, por tanto, espacios tranquilos e introvertidos, sobre todo para la asistencia médica, el seguimiento psicológico, el apoyo jurídico y social

- Dans la recherche d’intimité il s’agit de ne pas oublier la rencontre à l’autre et l’ouverture pour éviter un entre-soi qui serait contreproductif dans une politique de réinsertion et de reconstruction sociale: créer donc un lieu ouvert et effervescent, constitué d’espaces de rencontre, d’ateliers et d’événements (mixtes ou non) publics est donc indispensable.

- En la búsqueda de la intimidad, es importante no olvidar el encuentro con los demás y la apertura, para evitar un tipo de aislamiento que sería contraproducente en una política de reinserción y reconstrucción social: por ello es esencial crear un espacio abierto y efervescente, con lugares de encuentro, talleres y eventos (mixtos o no) para el público.

- Par ailleurs, la place accordée à la pratique artistique est primordiale pour son aspect incontestablement bénéfique pour le développement et la reconstruction psychique1 .Insérer un programme artistique est d’autant plus intéressant qu’il s’inscrit dans notre politique en ouvrant les ateliers à des participants et intervenants extérieurs.

- Además, el lugar que se da a la práctica artística es esencial por su aspecto innegablemente beneficioso para el desarrollo y la reconstrucción psicológica1. La inserción de un programa artístico es tanto más interesante cuanto que se inscribe en nuestra política de apertura de los talleres para participantes y de los acompañantes externos.

OMS,rapport de novembre 2019.

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Algunas necesidades esenciales en la creación de un lugar de acogida:

OMS, informe de noviembre de 2019.

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- L’accueil amène aussi une réflexion sur la réinsertion socioprofessionnelle. Il prend en compte les inégalités de genre au niveau professionnel et les difficultés à accéder à l’autonomie financière pour les femmes en apportant un support d’émancipation notamment par le travail et l’artisanat. Exemple: Proposer de l’accompagnement et des espaces pour se former, ouvrir son commerce, créer de l’artisanat, et s’installer à son compte par la suite.

- La acogida también lleva a una reflexión sobre la reinserción socioprofesional. Tiene en cuenta las desigualdades de género a nivel profesional y las dificultades de las mujeres para conseguir la independencia económica, proporcionando apoyo para la emancipación, especialmente a través del trabajo y la artesanía. Ejemplo: Ofrecer apoyo y espacios para formarse, abrir un negocio, crear artesanías y convertirse en autónomo más adelante.

- Il est aussi nécessaire de donner de l’espace à la lutte, aux groupes, mouvements et associations féministes et d’accompagnement au sein d’un même lieu, pour une visibilité, une invitation au débat, à la discussion, à la visibilisation des violences comme problématique sociétale1.

- También es necesario dar espacio a la lucha, a los grupos, movimientos y asociaciones feministas dentro del mismo lugar, para una visibilidad, una invitación a debatir, a discutir, a hacer visible la violencia como un problema a nivel de la sociedad.1

Ainsi, le Panecillo, par son manque d’infrastructures entre autres de santé et de lieux culturels et sa situation géographique à proximité du centre ville, est un site à réactiver propice à la création de ce lieu d’accueil à la croisée des luttes et des rencontres.

Así, el Panecillo, por su falta de infraestructuras que incluyan lugares sanitarios y culturales y por su situación geográfica cercana al centro de la ciudad, es un sitio a reactivar propicio para la creación de este lugar de acogida en el cruce de luchas y encuentros.

Exemple: Accueil de la corporation Sisma Mujer*, organisation feministe colombienne qui propose un accompagnement psychologique aux femmes victimes de violences et lutte pour la défense et la promotion des droits des femmes et autrice de l’ouvrage Caminando juntas, Herramientas de autocuidado y bienestar individual y colectivo (Guía teórica), soutenu par ONU Derechos Humanos y ONU Mujeres)

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Ejemplo: creación de una sede para la corporación Sisma Mujer*, organización feminista colombiana que ofrece apoyo psicológico a las mujeres víctimas de la violencia y lucha por la defensa y promoción de los derechos de las mujeres, y autor del libro Caminando juntas, Herramientas de autocuidado y bienestar individual y colectivo (Guía teórica), apoyado por ONU Derechos Humanos y ONU Mujeres)

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L’ARCHITECTURE INFORMELLE la arquitectura informal L’architecture informelle en Equateur et à Quito

La arquitectura informal en Ecuador y Quito

La définition de l’ONU est la suivante : un habitat informel est un “groupement de plus de 10 logements situés sur des terrains publics ou privés, construits sans autorisation du propriétaire, en dehors de toute formalité juridique et sans respect des lois de planification urbaine”. En Amérique Latine, l’architecture informelle est omniprésente. Ces habitations précaires ont plusieurs noms selon les pays : les favelas au Brésil, Villas en Argentine et en Equateur, ils ont été connus sous les noms de “tugurios”, quartiers périphériques, quartiers populaires et, plus récemment, logements informels ou irréguliers.

La definición de la ONU es la siguiente: un asentamiento informal es una «agrupación de más de 10 viviendas situadas en terrenos públicos o privados, construidas sin la autorización del propietario, al margen de toda formalidad legal y sin respetar las leyes de urbanismo». En América Latina, la arquitectura informal es omnipresente.

Estas viviendas precarias tienen varios nombres según el país: favelas en Brasil, villas en Argentina y en Ecuador se han conocido como «tugurios», barrios periféricos, barrios populares y, más recientemente, viviendas informales o irregulares.

A Quito, l’occupation informelle représente aujourd’hui environ 70 % des habitations.

Elle s’est développée depuis les années 1970 en conséquence d’une expansion urbaine accélérée depuis le milieu du 20e siècle avec peu ou pas de planification comme dans beaucoup d’autres villes d’Amérique latine. Des centaines de milliers de logements ont ainsi été construits sur des zones agricoles, de protection écologique, des ravins (quebradas) et dans des zones à haut risque1. A Quito, il existe plusieurs types de quartiers marginaux caractérisés par l’ONU-Habitat : des quartiers définis par des structures illégales auto-construites avec des processus de consolidation et d’amélioration des logements et des quartiers convertis en zones surpeuplées, louées à des personnes à faible revenu.

En Quito, las viviendas informales representan actualmente cerca del 70% de las viviendas de la ciudad. Se ha desarrollado a partir de los años 70 como resultado de una expansión urbana acelerada desde mediados del siglo XX con poca o ninguna planificación como en muchas otras ciudades latinoamericanas. Se han construido cientos de miles de viviendas en zonas agrícolas, zonas de protección ecológica, en las quebradas y en zonas de alto riesgo1. En Quito, existen varios tipos de barrios marginales caracterizados por ONU-Hábitat: barrios definidos por estructuras ilegales autoconstruidas con procesos de consolidación y mejora de la vivienda y barrios convertidos en zonas de superpoblación, alquilados a personas de bajos ingresos.

Fig 1: Photo d’un quartier informel de Quito Foto de un asentamiento informal en Quito QUENTIN Aurélie , L’état du problème du logement à Quito, Institut français d’études andines et groupe de geographie sociale de l’EHESS, Paris,2008 1

Fig 1 : www.mundoconstructor.com

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Dans la capitale équatorienne, 22,7% des logements ne sont pas raccordés aux réseaux de base, 14,1% des ménages vivent en situation de surpeuplement (plus de 3 personnes par pièce), et 28,7% des habitants ont au moins une Nécessité de Base Insatisfaite1.

En la capital ecuatoriana, el 22,7% de los hogares no están conectados a las redes básicas, el 14,1% de los hogares viven en situación de superpoblación (más de 3 personas por habitación), y el 28,7% de los habitantes tienen al menos una necesidad básica insatisfecha1.

Une caractéristique de ces quartiers, en raison de leur statut informel, est qu’il est difficile de connaître leur nombre, leur taille et leur population. A Quito, ils sont comptés lorsque leurs habitants se rendent auprès des organismes de régularisation mais on ne sait que très peu des quartiers dont les habitants ne se rendent pas à la municipalité ou ceux qui émergent continuellement depuis des décennies. Cette absence de données fiables ne nie pas leur existence puisqu’ils sont visibles dans presque toutes les villes d’Amérique latine mais certains Etats ont encore des difficultés à les reconnaître officiellement.

Una característica de estos barrios, debido a su carácter informal, es que es difícil conocer su cantidad, tamaño y población. En Quito, se contabilizan cuando sus habitantes se presentan en las agencias de regularización, pero se sabe muy poco de los barrios cuyos habitantes no van al municipio o de los que surgen continuamente desde hace décadas.

Esta falta de datos fiables no niega su existencia, ya que son visibles en casi todas las ciudades de América Latina, pero algunos estados siguen teniendo dificultades para reconocerlos oficialmente.

Dans ces nombreux quartiers, les gens ont de faibles revenus, des taux de chômage élevés, des emplois temporaires et sont insérés dans les secteurs informels de l’économie. Les couches les plus modestes de la population vivent en grande partie dans des quartiers périphériques plus ou moins marginaux et illégaux, mais elles sont également présentes dans le centre ancien.

Il y a une quinzaine d’années, le centre historique constituait le lieu d’arrivée des nouveaux migrants, qui s’y inséraient dans le tissu social, ce qui leur permettait d’organiser par la suite leur installation dans un quartier périphérique1. On y rencontre deux problématiques importantes : la sur occupation et détérioration de l’habitat dans le centre historique et l’extension des quartiers marginaux aux limites de la ville.

Ces constructions sont généralement réalisées avec des matériaux peu résistants ou inadéquats, parfois sans fondations ni considérations techniques de construction et avec des conditions de vie précaires. Elles

En muchos de estos barrios, la gente tiene bajos ingresos, altas tasas de desempleo, trabajos temporales y están insertos en los sectores informales de la economía. Los sectores más pobres de la población viven en gran medida en barrios periféricos más o menos marginales e ilegales, pero también están presentes en el centro histórico. Hace unos quince años, el centro histórico era el lugar de llegada de los nuevos inmigrantes, que se integraban en el tejido social, lo que les permitía organizar su posterior asentamiento en un barrio periférico1. Hay dos grandes problemas: la sobreocupación y el deterioro de las viviendas del centro histórico y la extensión de los barrios marginales a los límites de la ciudad.

Estas construcciones se realizan generalmente con materiales poco resistentes o inadecuados, a veces sin cimientos ni consideraciones técnicas de construcción y con condiciones de vida precarias.

QUENTIN Aurélie , L’état du problème du logement à Quito, Institut français d’études andines et groupe de geographie sociale de l’EHESS, Paris,2008 1

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manquent de services de base fondamentaux à la fois constructifs et urbanistiques comme l’accès à l’eau potable.Ces occupations produisent des dommages au niveau environnemental en entraînant des altérations et contaminations du sol, de l’air, de l’eau, de la biodiversité et du paysage. Elles renforcent également la vulnérabilité aux tremblements de terre, au volcanisme, aux inondations,aux incendies, aux glissements de terrain et à la pollution1.

Carecen de servicios básicos, tanto constructivos como urbanísticos, como el acceso al agua potable. Estos asentamientos causan daños medioambientales al alterar y contaminar el suelo, el aire, el agua, la biodiversidad y el paisaje.

También aumentan la vulnerabilidad a los terremotos, el vulcanismo, las inundaciones, los incendios, los corrimientos de tierra y la contaminación1.

L’architecture informelle au Panecillo

L’architecture informelle au Panecillo

Au Panecillo, l’architecture informelle se caractérise ainsi par la conception et la construction d’une grande partie de ses habitats par ses habitants. Ainsi on peut voir que chaque bâtiment à son identité propre et qu’aucune construction ne se ressemble. Une des caractéristiques principales de la construction informelle est sa croissance. Elle est progressive et la taille augmente en fonction des besoins de la famille. Quand un étage est construit sur un édifice, les habitants laissent la possibilité de pouvoir s’étendre, en général aux étages supérieurs. Un logement est donc souvent construit en plusieurs étapes sur plusieurs années selon les revenus accumulés de la famille. On remarque la diversité des façades, des techniques constructives et des accès.

Grâce à nos échanges avec les enseignants équatoriens nous avons pu en apprendre plus sur la manière de vivre et d’habiter des Quiteniens. Par exemple, chaque logement est caractérisé par son propre accès (souvent un escalier étroit), etc.

En el Panecillo, la arquitectura informal se caracteriza por el diseño y la construcción de gran parte de sus viviendas por sus habitantes. Así, es notorio que cada edificio tiene su propia identidad y que no hay dos edificios iguales. Una de las principales características de la construcción informal es su crecimiento; es progresivo y el tamaño aumenta según las necesidades de la familia. Cuando se construye un piso en un edificio, los habitantes dejan la posibilidad de expandirse, generalmente a los pisos superiores. Por lo tanto, una vivienda suele construirse en varias etapas a lo largo de varios años en función de los ingresos acumulados de la familia. La diversidad de fachadas, técnicas de construcción y accesos es notable. Gracias a nuestros intercambios con los profesores ecuatorianos, pudimos conocer mejor el modo de vida y la forma de vivir de los quiteños. Por ejemplo, cada casa tiene su propio acceso (a menudo una estrecha escalera).

On a pu voir que les habitants ayant un rôle majeur dans le développement et la construction de leur propre habitat. On se demande alors quelles sont les actions du gouvernement en terme de logement social et d’aide au logement.

Pudimos comprobar que los habitantes tienen un papel importante en el desarrollo y la construcción de su propio hábitat. Uno se pregunta qué está haciendo el gobierno en materia de vivienda social y ayudas a la vivienda.

GÓMEZ SALAZAR Andrea, CUVI Nicolás, Asentamientos informales y medio ambiente en Quito, Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales, FLACSO sede Ecuador, 2016 1

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0

200

600m

MATÉRIALITÉ DES ÉDIFICES DU PANECILLO

MATERIALIDAD DE LOS EDIFICIOS DEL PANECILLO

Briques d’adobe 23%

Ladrillo de adobe

Briques de terre cuite 38% ladrillo de arcilla

Brique de ciment / parpaing 36% Ladrillo de cemento

Terre Pisé / tapial 3%

Tierra de pisé / tapial

Fig 2: Carte de la matérialité Mapa de la materialidad

ÉTAT DES ÉDIFICES DU PANECILLO

ESTADO DE LOS EDIFICIOS DEL PANECILLO

Bonnes conditions 6%

Buenas condiciones

Dégradations discrètes 65% Degradación discreta

Dégradation générale 22% Degradación general

À l’abandon 7%

Abandonados

Fig 3 : Carte de l’état des édifices Mapa del estado de los edificios Fig 2 et 3 : BERSANI Eleonora, Panecillo, Tesi Politecnico di Milano, 2012

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Nous avons relevé plusieurs éléments de l’architecture informelle du panecillo révélant des qualités spatiale et structurelle qui sont inspirantes pour le projet : Identificamos varios elementos de la arquitectura informal del panecillo que revelan cualidades espaciales y estructurales que resultan inspiradoras para el proyecto: 1

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Les habitats évolutifs souvent verticaux anticipent les futures les extensions.

Los hábitats evolutivos, a menudo verticales, anticipan futuras ampliaciones.

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La circulation dans la pente et les escalier privés qui desservent les habitations en retrait de la rue. (5 et 6) La circulación en la pendiente y las escaleras privadas que dan servicio a las casas situadas detrás de la calle

L’implantation dans la pente: une organisation en terrasse avec une facade sur rue. (4 et 7)

El establecimiento en la pendiente: una organización en terraza con una fachada en la calle.

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Permet l’appropriation au quotidien: étendre son linge, installer ses plantes... (1 et 6) Permite la apropiación de la vida cotidiana: colgar su ropa, instalar sus plantas...

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Fig 4 : Photos du bati informel du Panecillo Fotos del edificio informal del Panecillo 21

BERSANI Eleonora, Panecillo, Tesi Politecnico di Milano, 2012 zdefezgrhgtrhdrsfq

1 zdefezgrhgtrhdrsfq Fig 4 : Photos prises depuis Google Maps

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L’action du gouvernement L’action pour répondre aux problématiques du logement est récente. En 1994 la création de l’Entreprise du Centre Historique a collaboré avec une ONG française, l’Association de Restauration Immobilière et est intervenu entre 1995 et 2000 dans le centre historique pour mener des opérations de réhabilitation d’environ 800 logements, tout en assurant le maintien dans les lieux des populations à très bas revenus. Ce programme visait à améliorer la question du logement social et à améliorer la mobilité, préserver l’environnement, améliorer la sécurité, tout en revitalisant le commerce populaire, l’activité touristique et culturelle. En 2000, une partie de ces programmes est remise en cause et ces actions sont arrêtées1.

Las medidas para abordar los problemas de vivienda son recientes. En 1994, la creación de la Empresa del Centro Histórico colaboró con una ONG francesa, la Asociación de Restauración Inmobiliaria, e intervino entre 1995 y 2000 en el centro histórico para llevar a cabo operaciones de rehabilitación de unas 800 viviendas, garantizando al mismo tiempo el mantenimiento de las poblaciones con ingresos muy bajos. Este programa tenía como objetivo mejorar la cuestión de la vivienda social y mejorar la movilidad, preservar el medio ambiente y mejorar la seguridad, y al mismo tiempo revitalizar el comercio popular y la actividad turística y cultural. En el año 2000, parte de estos programas fueron cuestionados y estas acciones se interrumpieron1.

Peu de temps après, une nouvelle stratégie basée sur la participation des habitants et une implication accrue du secteur privé et associatif est mise en place . Elle engage alors la nouvelle répartition des rôles entre l’État et le secteur privé, la décentralisation et la participation.

Cette dernière comprend l’intervention des ONG dans les programmes sociaux et la participation des bénéficiaires des programmes mis en place pour leur exécution que les ONG ont souvent pour rôle d’organiser.

Poco después se puso en marcha una nueva estrategia basada en la participación de los habitantes y una mayor implicación del sector privado y las asociaciones. Esta estrategia implicaba una nueva distribución de funciones entre el Estado y el sector privado, la descentralización y la participación. Esto último incluye la intervención de las ONG en los programas sociales y la participación de los beneficiarios de los programas establecidos para su ejecución, que las ONG suelen tener el papel de organizar.

Le rôle de l’État a donc été considérablement réduit et est désormais chargé de faciliter la création d’une offre privée de logements pour populations à bas revenus. Il met en place parallèlement un système de subventions à la demande associé à une épargne préalable et à un crédit hypothécaire. Il vise à augmenter le nombre de logements disponibles en finançant, d’une part, l’acquisition de logements neufs et, d’autre part, l’amélioration de logements existants2.

Así, el papel del Estado se ha reducido considerablemente y ahora se encarga de facilitar la creación de una oferta privada de viviendas para las poblaciones de bajos ingresos. Al mismo tiempo, está estableciendo un sistema de subvenciones a la demanda combinado con el ahorro anticipado y el crédito hipotecario. Su objetivo es aumentar el número de viviendas disponibles financiando, por un lado, la adquisición de nuevas viviendas y, por otro, la mejora de las existentes2.

QUENTIN Aurélie, ONG et politiques publiques d’habitat urbain : réflexions à partir de l’Équateur et du Venezuela, , Autrepart 2005/3 (n° 35), pages 39 à 56 1

QUENTIN Aurélie, La politique du logement en Équateur : de la bonne gouvernance au Buen Vivir, un tournant postnéolibéral ?, Cahiers des Amériques latines, 83 | 2016, 53-73.

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Cependant, ces logements sociaux détiennent un faible taux d’occupation et suscitent des pratiques spéculatives. En effet, ces solutions sont souvent inaccessibles pour les plus pauvres (le programme étant plus destiné aux classes moyennes), les logements sont de qualité insuffisante notamment en matière d’équipements urbains et de services de base et les projets immobiliers sont souvent très éloignés. Au lieu de compléter l’intervention des constructeurs privés en s’adressant aux plus pauvres de la population, le rôle des ONG a fini par s’y substituer1.

Sin embargo, estas viviendas sociales tienen una baja tasa de ocupación y dan lugar a prácticas especulativas. En efecto, estas soluciones son a menudo inaccesibles para los más pobres (el programa se dirige más a las clases medias), las viviendas son de calidad insuficiente, sobre todo en lo que respecta a los equipamientos urbanos y los servicios básicos, y los proyectos de vivienda suelen estar muy alejados. En lugar de complementar la intervención de los constructores privados dirigiéndose a los más pobres, el papel de las ONG ha terminado por sustituirla1.

La participation habitante étant une stratégie globale proposée par le gouvernement, on souhaite ainsi proposer un projet qui compose avec les stratégies de logements actuelles à Quito.

Ya que la participación de los habitantes es una estrategia global propuesta por el gobierno, queremos proponer un proyecto que esté en consonancia con las estrategias actuales de vivienda en Quito.

Face à la difficulté d’accès à un logement décent pour les populations les plus précaires, on cherche alors des solutions alternatives basées sur la participation habitante et communautaire à travers l’utilisation de techniques constructives et matériaux locaux, économiques inspirés des techniques vernaculaires et informelles.

Ante la dificultad de acceso a una vivienda digna para las poblaciones más precarias, buscamos soluciones alternativas basadas en la participación de los habitantes y de la comunidad mediante el uso de técnicas de construcción y materiales locales y económicos inspirados en técnicas vernáculas e informales.

QUENTIN Aurélie, ONG et politiques publiques d’habitat urbain : réflexions à partir de l’Équateur et du Venezuela, , Autrepart 2005/3 (n° 35), pages 39 à 56 1

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L’architecture vernaculaire la arquitectura vernácula L’architecture vernaculaire ou traditionnelle est l’expression de valeurs historiques authentiques reconnues par une communauté qui répondent directement aux besoins de l’environnement culturel, physique et économique. C’est une culture constructive qui se transmet généralement de génération en génération par les habitants de la communauté. Elle préserve les matériaux et les systèmes constructifs locaux en répondant aux exigences fonctionnelles, sociales et environnementales de chaque région avec un caractère reconnaissable lié au territoire. Elle utilise ainsi les matériaux et les ressources du lieu faciles d’accès dans le but d’améliorer la qualité de vie des habitants sans affecter l’environnement dans lequel l’habitat est incorporé.

La arquitectura vernácula o tradicional es la expresión de auténticos valores históricos reconocidos por una comunidad que responden directamente a las necesidades del entorno cultural, físico y económico. Se trata de una cultura de la construcción que generalmente se transmite de generación en generación por los habitantes de la comunidad. Preserva los materiales y los sistemas de construcción locales respondiendo a las exigencias funcionales, sociales y medioambientales de cada región con un carácter reconocible vinculado al territorio. De este modo, utiliza los materiales y recursos del lugar que son fácilmente accesibles, con el objetivo de mejorar la calidad de vida de los habitantes sin afectar al entorno en el que se incorpora el hábitat.

Les premiers vestiges de l’architecture vernaculaire en Equateur datent de l’époque pré-inca bien qu’il n’en restent peu car les populations utilisaient des matériaux biodégradables et étaient des populations nomades. Il reste également peu de vestiges de l’architecture inca, les espagnols ayant construit sur les ruines indigènes mais on sait que dans certaines régions des hauts plateaux, le bois était utilisé comme base structurelle et comme revêtement mural. Les murs étaient recouverts de terre sur des moules de roseaux et de matériaux ligneux à la manière d’un bahareque primitif uni par des fibres végétales.

Dans les régions centrales où se trouve Quito, ils ont ainsi principalement utilisé du bahareque, du cangagua et de l’adobe. Les constructions de l’époque coloniale ont quant à elles principalement utilisé l’adobe, la terre battue, le torchis et les briques de terre cuite1.

Los primeros testimonios de arquitectura vernácula en Ecuador datan de la época preincaica, aunque son pocos ya que el poblado utilizaba materiales biodegradables y era nómada. También hay pocos vestigios de arquitectura inca, ya que los españoles construyeron sobre las ruinas indígenas, pero se sabe que en algunas zonas del altiplano se utilizaba la madera como base estructural y revestimiento de las paredes.

Las paredes estaban cubiertas de tierra sobre moldes de caña y materiales leñosos a la manera de un primitivo bahareque unido por fibras vegetales. En las regiones centrales, donde se encuentra Quito, utilizaban principalmente el bahareque, la cangagua y el adobe. En la época colonial, el adobe, la tierra apisonada, la zarza y los ladrillos de barro eran los principales materiales utilizados1.

Fig 4 : Photo de la fabrication de briques d’adobe Foto de la fabricación de ladrillos de adobe

HURTADO VÁSQUEZ Diego, Materiales y tecnicas utilizadas en la arquitectura en el actual territorio ecuatoriano, Centro Tinku, Escuela de Permacultura, 2010 Fig 4 : https://www.archdaily.com/945692/adobe-the-most-sustainable-recyclable-building-material 1

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L’époque républicaine marque une rupture dans les techniques constructives et les matériaux utilisés. La présidence de Garcia Moreno (10 août 1859-6 août 1875) annonce l’arrivée des premiers architectes et ingénieurs civils européens qui commencent à construire avec des matériaux coûteux et importés comme le ciment, le fer, la peinture et le verre. Dans les hautes terres, la population sans grandes ressources économiques a continué d’utiliser les matériaux traditionnels étant plus faciles à acquérir, locaux et moindre coûts c’est-à-dire l’adobe, la terre, le bahareque, la brique et la tuile. L’époque contemporaine vers les années 50-70 marque l’émergence d’une industrie de matériaux de construction. Il y a ainsi un abandon progressif des matériaux locaux et des techniques traditionnels faisant partie du patrimoine culturel en faveur d’une application fidèle de techniques de constructions importées1.

Depuis les années 80, on commence à reprendre certaines techniques traditionnelles améliorées pour recréer une architecture qui soit adaptée au climat, au paysage en étant moins dépendante des énergies non renouvelables en s’inscrivant dans la tendance globale dans le développement durable. De plus, des groupes indigènes répartis dans toutes les régions tentent de préserver leur tradition malgré les pressions de la colonisation, du tourisme et de l’exploitation pétrolière. Le territoire de l’Equateur étant relativement petit compte tenu de tous les microclimats qui caractérisent ses différentes régions, l’architecture indigène en Équateur est donc marquée par ses différentes zones et cultures. Ses réponses architecturales vernaculaires seront ainsi propres à chaque région puisque ayant des caractéristiques météorologiques et géographiques différentes2.

L’habitat traditionnel est également à croissance progressive, la taille augmente en fonction des

El periodo republicano marca una ruptura en las técnicas de construcción y los materiales utilizados. La presidencia de García Moreno (10 de agosto de 1859-6 de agosto de 1875) supuso la llegada de los primeros arquitectos e ingenieros civiles europeos que comenzaron a construir con materiales caros e importados como el cemento, el hierro, la pintura y el vidrio.

En el altiplano, la población sin grandes recursos económicos siguió utilizando materiales tradicionales más fáciles de adquirir, locales y menos costosos, como el adobe, la tierra, el bahareque, el ladrillo y la teja. La época contemporánea, en torno a los años 50-70, marca la aparición de una industria de materiales de construcción. Hay un progresivo abandono de los materiales locales y de las técnicas tradicionales que forman parte del patrimonio cultural en favor de una aplicación fiel de las técnicas de construcción importadas1.

Desde la década de 1980, se han utilizado ciertas técnicas tradicionales mejoradas para recrear una arquitectura adaptada al clima y al paisaje, a la vez que menos dependiente de las energías no renovables y en concordancia con la tendencia mundial hacia el desarrollo sostenible. Además, los grupos indígenas de todas las regiones intentan preservar su tradición a pesar de las presiones de la colonización, el turismo y la explotación petrolera. El territorio de Ecuador es relativamente pequeño, teniendo en cuenta todos los microclimas que caracterizan sus diferentes regiones, por lo que la arquitectura indígena en Ecuador está marcada por sus diferentes zonas y culturas. Por lo tanto, sus respuestas arquitectónicas vernáculas serán específicas de cada región, ya que tienen características meteorológicas y geográficas diferentes2.

La vivienda tradicional también es progresiva y aumenta de tamaño según las necesidades de la familia. Suele ser una casa de construcción propia, que se construye a

HURTADO VÁSQUEZ Diego, Materiales y tecnicas utilizadas en la arquitectura en el actual territorio ecuatoriano, Centro Tinku, Escuela de Permacultura, 2010 1

AUGUSTO David, Análisis de la arquitectura vernácula del Ecuador: Propuestas de una arquitectura contemporánea sustentable, YEPEZ TAMBACO, Universidad UPC, 2012 1

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besoins de la famille. Il s’agit généralement d’une maison auto-construite, qui se construit au fur et à mesure de l’évolution de la famille.

Son extension est généralement construite longitudinalement et son toit a une structure indépendante et est placé à un niveau inférieur.

Souvent, l’utilisation des espaces intérieurs n’est pas définie pour des activités spécifiques augmentant son efficacité spatiale1.

L’architecture traditionnelle en Equateur est ainsi un mélange entre la culture précolombienne, qui a apporté les ressources naturelles et ses capacités innées, et la culture espagnole qui a apporté les systèmes de construction et la manière de transformer les matériaux (terre, brique, tuile…). La forme naturelle et primitive des maisons et des établissements précolombiens a disparu pour laisser place à de nouvelles formes et manières de faire des habitations, où les matériaux et la main-d’œuvre provenaient de l’environnement, tandis que la transformation des matériaux et les conceptions étaient imposées par les colonisateurs. Utiliser des matériaux et techniques traditionnelles c’est valoriser le patrimoine culturel et créer une identité locale adaptée à l’ environnement physique et social. On souhaite alors conserver et mettre en valeur ses techniques constructives locales et traditionnelles pour exprimer une continuité historique et culturelle dans l’architecture équatorienne.

Notre site d’étude étant situé à Quito dans la région sierra andine nous nous sommes donc intéressés aux techniques traditionnelles utilisées sur les hauts plateaux qui est principalement caractérisée par des technologies de construction en terre et en pierre. Dans le cas de cette recherche, nous nous concentrons sur deux techniques de construction qui se sont développées et ont évolué au cours de l’histoire de ces différentes cultures et qui subsistent encore : l’adobe et le bahareque.

medida que la familia crece. Su extensión suele construirse longitudinalmente y su techo tiene una estructura independiente y se sitúa en un nivel inferior. Al menudo el uso de los espacios interiores no está definido para actividades específicas aumentando su eficiencia espacial1.

La arquitectura tradicional en Ecuador es, pues, una mezcla entre la cultura precolombina, que aportó los recursos naturales y sus habilidades innatas, y la cultura española, que aportó los sistemas constructivos y la forma de transformar los materiales (tierra, ladrillo, teja...). La forma natural y primitiva de las casas y asentamientos precolombinos desapareció para dar paso a nuevas formas y maneras de hacer viviendas, donde los materiales y la mano de obra provenían del entorno, mientras que la transformación de los materiales y los diseños fueron impuestos por los colonizadores. El uso de materiales y técnicas tradicionales permite valorizar el patrimonio cultural y crear una identidad local adaptada al entorno físico y social. El objetivo es preservar y valorizar las técnicas de construcción locales y tradicionales para expresar una continuidad histórica y cultural en la arquitectura ecuatoriana.

Nuestro lugar de estudio se encuentra en Quito, en la región de la sierra andina, por lo que nos interesamos por las técnicas tradicionales utilizadas en la sierra, que se caracteriza principalmente por las tecnologías de construcción en tierra y piedra. En el caso de esta investigación, nos centramos en dos técnicas de construcción que se han desarrollado y evolucionado a lo largo de la historia de estas diferentes culturas y que todavía existen: el adobe y el bahareque.

SEVILLANO GUTIERREZ Enrique, CAIMI Annalisa, Ficha de referencia detallada Ecuador Costa: culturas constructivas locales para la resiliencia y el desarrollo. CRAterre, 28 p., 2017 1

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Le bahareque

El bahareque

Le bahareque est un système de construction traditionnel qui a été populaire dans de nombreux pays à travers le monde pendant des milliers d’années. Il est constitué généralement d’un cadre en bois et/ou en bambou revêtu d’une matrice de bambou, de canne, de brindilles ou de lattes de bois et finalement enduit de fumier ou de terre. Historiquement, le toit était construit à partir de feuilles de palmier, et aujourd’hui des feuilles de tôle ondulée.

Les matériaux utilisés peuvent changer selon ce qui est le plus facile à obtenir localement, dans le cas de Quito il s’agira plutôt de bois.

Le bahareque traditionnel peut être construit allant du logement informel rural de plain-pied au logement urbain de deux étages1.

El bahareque es un sistema de construcción tradicional que ha sido popular en muchos países del mundo durante miles de años.

Generalmente consiste en un armazón de madera y/o bambú cubierto con una matriz de bambú, caña, ramitas o listones de madera y finalmente recubierto con estiércol o tierra. Históricamente, el techo se construía con hojas de palma, y hoy en día con láminas de hierro corrugado.

Los materiales utilizados pueden cambiar dependiendo de lo que esté más disponible localmente, en el caso de Quito será más madera. El bahareque tradicional puede construirse desde una vivienda rural informal de una sola planta hasta una vivienda urbana de dos plantas1.

Le bahareque traditionnel possède une bonne unité structurelle et une excellente flexibilité donnant une bonne résistance aux séismes.

Ces systèmes de construction sont légers par rapport aux techniques modernes tels que le béton armé avec remplissage en maçonnerie.

Ils subissent ainsi moins de charges sismiques et sont donc moins susceptibles de subir des dommages et de l’effondrement. En comparaison avec d’autres formes modernes de logements sociaux qui sont actuellement construits, le bahareque a montré un coût égal ou moindre, à des qualifications supérieures en matière de durabilité et il peut utiliser davantage de matériaux locaux, ce qui apporte un avantage direct aux communautés locales2.

El bahareque tradicional tiene una buena unidad estructural y una excelente flexibilidad que le confiere una buena resistencia a los terremotos. Estos sistemas de construcción son ligeros en comparación con las técnicas modernas, como el hormigón armado con relleno de mampostería. Esto significa que están sometidos a menos cargas sísmicas y, por tanto, son menos susceptibles de sufrir daños y colapsos. En comparación con otras formas modernas de vivienda social que se están construyendo actualmente, el bahareque ha demostrado tener un coste igual o inferior, tiene una mayor sostenibilidad y puede utilizar más materiales locales, lo que supone un beneficio directo para las comunidades locales2.

Fig 5 : Dessin de la fabrication d’un panneau de bahareque

Dibujo de la fabricación de un panel de bahareque

1

CARAZAS AEDO Wilfredo, RIVERO OLMOS Alba, Bahareque : Guia de construccion parasimica, Ediciones CRATerre, Francia, Agosto 2002

KAMINSKI Sebastian, LAWRENCE Andrew, TRUJILO David et al., Guide de la conception pour les logements de bahareque technique, Rapport technique INBAR no 38, 2016 2

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L’adobe

El adobe

L’adobe comme élément de construction a toujours existé dans l’histoire de l’humanité, depuis l’aube de la civilisation jusqu’à nos jours. C’est un matériau de construction fait d’un mélange de terre, d’eau et de chaume.

La terre utilisée doit contenir une proportion déterminée d’argile et de sable réduisant la probabilité de microfissures dans le bloc de terre ce qui donne une bonne flexibilité à l’ensemble et est ainsi capable de supporter les tremblements de terre1.

El adobe como material de construcción siempre ha existido en la historia de la humanidad, desde los inicios de la civilización hasta nuestros días. Es un material de construcción hecho de una mezcla de tierra, agua y paja. La tierra utilizada debe contener una cierta proporción de arcilla y arena, lo que reduce la probabilidad de que se formen microfisuras en el bloque de tierra, lo que da una buena flexibilidad al conjunto y, por tanto, es capaz de soportar los terremotos1.

L’adobe possède plusieurs avantages par rapport aux matériaux industriels. Il a la capacité de régulariser l’humidité de l’air, d’emmagasiner la chaleur, de réduire la consommation d’énergie, de ne produire aucune pollution, d’être réutilisable à 100 %, de préserver le bois et les autres matériaux organiques, en plus d’absorber les polluants atmosphériques présents à l’intérieur des maisons. C’est un matériau de construction peu coûteux, toujours disponible, local et pouvant être utilisé directement par les petites communautés. Cette technologie n’entraîne pas la production de gaz à effet de serre et convient parfaitement pour diminuer les émissions à la fois du secteur des transports et de la construction2.

El adobe tiene varias ventajas sobre los materiales industriales. Tiene la capacidad de regular la humedad del aire, almacenar el calor, reducir el consumo de energía, no producir contaminación, ser 100% reutilizable, conservar la madera y otros materiales orgánicos, y absorber los contaminantes del aire presentes en el interior de la casa. Es un material de construcción barato, siempre disponible, local y que puede ser utilizado directamente por las pequeñas comunidades. Esta tecnología no produce gases de efecto invernadero y es ideal para reducir las emisiones de los sectores del transporte y la construcción2.

Un mélange entre l’interprétation des techniques traditionnelles des hauts plateaux et les techniques utilisées aujourd’hui au Panecillo sont ainsi au service des hypothèses de projets développées. On cherche à revaloriser les techniques locales tout en favorisant la participation communautaire et habitante.

Una mezcla entre la interpretación de las técnicas tradicionales del altiplano y las técnicas utilizadas hoy en día en el Panecillo están así al servicio de las hipótesis del proyecto desarrollado. El objetivo es revalorizar las técnicas locales y promover la participación de la comunidad y los habitantes.

Fig 6 : Dessin de la fabrication de briques d’adobe Dibujo de la fabricación de ladrillos de adobe 1

CARAZAS AEDO Wilfredo, Adobe : Guide de construction parasismique, Editions CRATerre, France, 2002

2

DELOT Pierre, Les adobes, production et mise en oeuvre, , 25 janvier 2015

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Exemples d’habitats en bahareque en Equateur Ejemplos de hábitats en bahareque en Ecuador

Fig 7: Kusy Kawsay, David Guambo, Equateur

Fig 8: Post-Earthquake Prototype, AL BORDE, Equateur Fig 7 : JAG Studio & El Sindicato Arquitectura, https://www.archdaily.com/945903/kusy-kawsay-al-borde-plus-david-guambo Fig 8 : JAG Studio + El Sindicato https://www.albordearq.com/prototipo-post-terremoto-vivienda-rural_post-earthquake-prototype-rural-dwelling

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Exemple d’habitat en adobe en Ecuateur Ejemplos de hábitats en adobe en Ecuador

Fig 9: Casa Lienzo de barro, Chaquiñán, Equateur

Fig 9 : Jerónimo Zúñiga, https://noticias.arq.com.mx/Detalles/17230.html?utm_source=boletin&utm_content=fff&utm_medium=email&utm_

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Un programme d’accueil et d’accompagnement Un programa de acogida y acompañamiento

Suite à nos différentes analyses spatiales, territoriales et sociales à l’échelle de la ville et approfondies à l’échelle de notre site d’étude, nos hypothèses de projets ont pour objectif de réactiver et inclure la colline du Panecillo dans la ville de Quito à travers la création de projets architecturaux qui résonnent plus largement à travers la ville et le territoire. Pour répondre à ces objectifs, le projet investit les vides fortement présents dans la zone d’étude notamment dans les espaces résiduels, les dents creuses ainsi que les bâtiments abandonnés. Nous souhaitons ainsi renforcer les infrastructures architecturales et urbaines existantes, reconnecter les tracés urbains au reste de la ville et créer de nouveaux équipements publics.

Nous décidons alors d’ancrer nos projets dans des patrimoines abandonnés emblématiques de la ville, qui seront notamment envisagés dans un travail plus global de solidification des tracés urbains. Deux sites stratégiques pour le développement de ces projets s’imposent: l’hôpital San Lazaro et la Piscina El Sena.

L’hôpital situé au nord-occidental du Panecillo connecte directement la zone avec le centre historique et le nord de Quito. La piscine au sud -oriental du Panecillo connecte davantage la zone avec le sud de la ville. Leur emplacement leur donne ainsi un rôle clé dans la réinsertion du site d’étude au sein de la ville de Quito, en créant des points d’entrée dynamiques.

Nos deux interventions architecturales sont complémentaires dans leur spatialité et leur programmation qui se répartit stratégiquement entre les deux bâtiments.

Fig 1 : Photo de l’hopital San Lazaro

De acuerdo con los diferentes análisis espaciales, territoriales y sociales tanto en la escala urbana como en la escala del área de estudio; nuestras hipótesis de proyecto pretenden reactivar e incluir el cerro del Panecillo en la ciudad de Quito a través de la creación de proyectos arquitectónicos con un amplio impacto en la ciudad y el territorio. Para alcanzar estos objetivos, el proyecto interviene en los vacíos fuertemente presentes en la zona de estudio, especialmente en los espacios residuales, los vacíos urbanos y los edificios abandonados o en condiciones de subutilización. La intención es reforzar la infraestructura urbana y arquitectónica, propiciar conexiones por medio de la creación de equipamientos urbanos.

Por estas razones, se decidió actuar en edificios abandonados emblemáticos en la ciudad, que serán considerados en un trabajo más global de consolidación de la estructura urbana. Dos lugares estratégicos para el desarrollo de estos proyectos se distinguen: el hospital de San Lázaro y la Piscina El Sena. Cada uno de ellos está ubicado en un extremo de la zona de estudio, enmarcando así el sitio. El hospital, ubicado en la zona nor-occidental de El Panecillo, conecta directamente la zona con el centro histórico y el norte de Quito. La Piscina, ubicada en la zona sur-oriental de El Panecillo, está en dirección al sur de la ciudad. La ubicación de los proyectos les confiere, así un papel clave en la reintegración del lugar de estudio con la ciudad de Quito, generando puntos estratégicos para conexión o integración.

Las dos intervenciones arquitectónicas son complementarias en términos espaciales y programáticos; estas condiciones se

Foto del Hospital San Lazaro

Fig 1 : Photo de la Piscina El Sena, Foto de la Piscina El Sena

Fig 1 : CR La Chulla Historia, «Hospicio San Lazaro» 2020, Fig 2 : Memoria descriptiva, Proyecto de rehabilitación piscinas El Sena MIDUVI.

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L’hôpital San Lazaro est dédié à l’accueil des femmes ainsi qu’à l’activité culturelle ouverte sur la ville tandis que la Piscina El Sena accueillera des espaces de construction et d’insertion professionnelle pour les habitants du Panecillo en recréant une dynamique de quartier.

Le premier projet, situé dans l’Hospice San Lazaro, propose ainsi des spatialités intimes dédiées aux femmes en situation de précarité et victimes de violences, (hébergements, espaces de santé, locaux associatifs dédiés à l’accompagnement pour les démarches nécessaires) mais également des spatialités au programme plus ouvert au reste de la ville et au quartier (espace culturel et espace extérieur public). Il s’agit de proposer non seulement un abri pour ces femmes mais également un accompagnement dans leur insertion sociale et les intégrer entièrement au système ville de Quito.

Le deuxième projet, situé sur le site de la Piscina El Sena, propose d’accompagner les habitants du Panecillo dans la construction de leur habitat a partir de matériaux et techniques locales.

Des espaces sont ainsi dédiés à la construction d’habitats en complémentarité de la création d’un espace public favorisant le rassemblement et la création d’une réelle vie de quartier aujourd’hui inexistante. Ce site proposera aussi des espaces permettant la réinsertion socioprofessionnelle des habitants. Les deux projets seront notamment liés par ce lieu qui profitera également à la politique de réinsertion sociale des femmes du centre d’accueil.

Par leur localisation et leur programmation, ces deux projets de réhabilitation permettent de proposer des solutions pour améliorer les conditions de vie des habitants du versant nord du Panecillo et de la population de Quito tout en les connectant au système ville de Quito.

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distribuyen estratégicamente entre los dos edificios. El hospital San Lázaro está dedicado a la acogida de mujeres así como a actividades culturales abiertas a la ciudad, mientras que la Piscina El Sena acogerá espacios de construcción e integración profesional para los habitantes del Panecillo, recreando una dinámica de barrio.

El primer proyecto, ubicado en el Hospicio San Lázaro, propone espacios íntimos dedicados a las mujeres en situación de precariedad y víctimas de violencia (alojamiento, atención sanitaria, locales para colectivos dedicados al acompañamiento de los trámites necesarios). Adicionalmente, se incluyen espacios con un programa más abierto al resto de la ciudad y del barrio (espacio cultural y espacio público exterior).

El objetivo es ofrecer no sólo un refugio para estas mujeres, sino también apoyo para su integración social en el sistema de la ciudad de Quito.

El segundo proyecto, situado en la Piscina El Sena, propone acompañar a los habitantes de El Panecillo en la construcción de su hábitat utilizando materiales y técnicas locales. Diferentes espacios se dedican así a la construcción de viviendas en complementariedad con la creación de un espacio público que favorece el encuentro y el fortalecimiento de las dinámicas sociales y la vida de barrio. Este sitio también ofrecerá espacios para la reinserción social y profesional de los habitantes. Los dos proyectos estarán vinculados por este lugar que también beneficiará el proceso de reinserción social de las mujeres del centro de acogida.

Debido a la ubicación estratégica y la solución programática, los dos proyectos de rehabilitación constituyen soluciones para mejorar las condiciones de vida de los habitantes de El Panecillo propiciando la integración de la zona con el sistema amplio en la ciudad de Quito.

HOSPICIO SAN LAZARO

MAISON DES FEMMES CASA DE LA MUJER

NOUVEAUX HABITATS NUEVOS HÁBITATS

LA PISCINA EL SENA LA RESSOURCERIE

CENTRO DE RECURSOS

0

200

600m

(Re)activar y habitar: invertir en un patrimonio olvidado

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03

(Ré)activer et habiter : investir un patrimoine bâti oublié 89

La réhabilitation: donner une seconde vie au patrimoine architecturale de Quito La rehabilitación: dar una segunda vida al patrimonio arquitectónico de Quito Definitions

Definiciónes

Patrimoine: ensemble de biens appartenant à une personne ou un groupe.

Bien d’intérêts culturels: objets d’intérêt culturel constituant le patrimoine Restaurer: la restauration architecturale suppose une intervention directe sur un monument avec pour finalité la restitution ou l’amélioration de son intégrité et de sa lisibilité, sans procéder à des altérations ou des falsifications de sa nature propre.

Réhabiliter: Rétablir ou restaurer une chose à son ancien état d’efficacité ou de fonctionnalité

Patrimonio: conjunto de bienes pertenecientes a una persona o grupo.

Bienes de interés cultural: objetos de interés cultural que constituyen el patrimonio Restaurar: la restauración arquitectónica implica una intervención directa en un monumento con el objetivo de restaurar o mejorar su integridad y legibilidad, sin alterar o falsear su naturaleza.

Rehabilitar: Habilitar de nuevo o restituir una cosa a su antiguo estado de eficiencia o funcionalidad.

Valeurs patrimoniales

Valores patrimoniales1

Valeur culturelle: L’édifice est le témoignage d’une culture (entre autre constructive) du passé.

Valeur artistique: L’édifice est l’objet d’une communication esthétique entre un objet et un spectateur, à l’origine de la création d’émotions.

Valeur historique: L’édifice possède un enjeu dans la transmission historique (histoire d’une pensée, de la construction, des us et coutumes, de la société, etc) Valeur d’authenticité: L’édifice possède un caractère authentique et originel, associé à une époque.

Valeur d’ancienneté: L’importance de la marque du temps est à considérer comme composante architecturale.

Valeur fonctionnelle et sociale: L’architecture peut posséder une charge sociale que l’on ne peut pas altérer.

Valeur économique: Intérêt économique et bénéfice de la restauration d’un édifice

Valor cultural: El edificio es un testimonio de una cultura incluso constructiva del pasado.

Valor artístico: El edificio es objeto de comunicación estética entre un objeto que crea emociones y un espectador.

Valor histórico: El edificio participa en la transmisión histórica (historia de un pensamiento, de la construcción, de los usos y costumbres, de la sociedad, etc.).

Valor de autenticidad: El edificio tiene un carácter auténtico y original, asociado a una época.

Valor de la edad: La importancia de la marca del tiempo debe ser considerada como un componente arquitectónico.

Valor funcional y social: La arquitectura puede tener una función social que no puede ser alterada.

Valor económico: Interés y beneficio económico de la restauración de un edificio.

1

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Asignatura de restauración arquitectónica, Universidad Politécnica de Valencia, España

1 / La croissance de la population et l’évolution de la société se sont toujours reflétées dans la forme de la ville. Au fil des ans, certains bâtiments ou espaces tombent en désuétude et se perdent dans le maillage des routes, des îlots et de la nature. L’intervention dans des espaces ou des bâtiments existants reflète une volonté de transformation afin de répondre aux besoins changeants d’une société. En utilisant une construction, son cycle de vie est prolongé en fonction des nouvelles fonctions ou valeurs qui lui sont données. On choisit en effet de conserver, réhabiliter et restaurer un bâtiment lorsqu’on choisit de lui apporter de la valeur.

Chaque intervention fait appel à certaines valeurs propres à l’architecture et à l’édifice et est motivée par ces dernières.

2 / Quito, comme toute ville, est le produit d’une histoire complexe qui a laissé ses traces dans une architecture sans cesse en évolution. Au fil des siècles, chaque bâtiment, unique et chargé de souvenir, a véhiculé l’histoire et demeure à sa façon l’image d’un élément qui a un jour façonné la ville. Le centre historique de Quito possède une grande quantité de bâtiments à l’abandon faisant partie du patrimoine culturel de la ville. Ces bâtiments, dans leur ensemble, construisent à la fois son passé, son présent et son futur: chargés de mémoire, “il est difficile de laisser dans l’oubli des places, des théâtres, des maisons et des églises qui ont vu des siècles d’histoire devenir des parties fondamentales de la ville et qui méritent leur permanence et leur place dans l’imaginaire collectif de ses citoyens.”1 Dans les ruines urbaines de la ville, on retrouve aussi bien des lieux qui étaient des icônes de la vie quotidienne de Quito, comme la Piscina del Sena, que des lieux marqués par une mémoire douloureuse, comme l’ancien hôpital psychiatrique San Lazaro, qui conservent aujourd’hui toute leur identité et nous invitent à plonger dans leur histoire.

1

1 / El crecimiento de la población y la evolución de la sociedad siempre se han reflejado en la forma de la ciudad. Con el paso de los años, algunos edificios o espacios caen en desuso y se pierden en el entramado de carreteras, bloques y naturaleza. La intervención en espacios o edificios existentes refleja un deseo de transformación para satisfacer las necesidades cambiantes de una sociedad.

Al utilizar un edificio, su ciclo de vida se prolonga según las nuevas funciones o valores que se le otorgan. Optamos por conservar, rehabilitar y restaurar un edificio cuando elegimos valorarlo. Cada intervención se basa en ciertos valores específicos de la arquitectura y el edificio y está motivada por ellos.

2 /Quito, como toda ciudad, es producto de una compleja historia cuyas huellas se ven reflejadas en la constante evolución de su arquitectura.. A lo largo de los siglos, cada edificio, único y lleno de recuerdos, ha transmitido la historia y, a su manera, la imagen de un elemento que en su día dio forma a la ciudad. El Centro Histórico de Quito cuenta con un gran número de edificios abandonados que forman parte del patrimonio cultural de la ciudad. Estos edificios, en su conjunto, construyen su pasado, su presente y su futuro: cargados de memoria, «es difícil dejar en el olvido plazas, teatros, casas e iglesias que han visto cómo siglos de historia se convierten en partes fundamentales de la ciudad y que merecen su permanencia y su lugar en el imaginario colectivo de sus ciudadanos».1 En las ruinas urbanas de la ciudad encontramos lugares que fueron íconos de la vida cotidiana de Quito como la Piscina del Sena. Otros lugares, como el antiguo hospital psiquiátrico San Lázaro, están marcados por una memoria dolorosa que hoy conserva su identidad y que nos invita a sumergirnos en su historia.

Intervención en ruinas urbanas - piscinas del Sena, trabajo de graduación para el título de arquitecto, Autor: Christian Armando Chancusig Ortiz

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3 / Les deux interventions, la réhabilitation de l’Hospice San Lazaro et de la Piscina del Sena propose une réappropriation de lieux emblématiques à l’abandon. La réhabilitation de ces deux bâtiments historiques inclut un processus de transformation et d’analyse sélective de telle sorte que, tout en conservant les caractéristiques physiques et matérielles du site, puisse être atteint un certain niveau d’utilité et d’efficience du lieu pour l’attribution de nouvelles vocations. N’ayant pas pu nous rendre à Quito, le travail mené s’apparente plus à une réinterprétation de l’imaginaire des lieux comme support de projet qu’à un véritable travail de restauration architecturale. En effet, la restauration d’un édifice historique se mène normalement par une étude approfondie de l’état existant du bâtiment, notamment de l’état de dégradation des matériaux et des dommages structurels, que nous n’avons pu mener à bien.

3 / Las dos intervenciones, la rehabilitación del Hospicio San Lázaro y la Piscina del Sena, proponen una reapropiación de lugares emblemáticos abandonados. La rehabilitación de estos dos edificios históricos incluye un proceso de transformación y análisis selectivo para que, conservando las características físicas y materiales del lugar, se consiga un cierto nivel de utilidad y eficacia del mismo para la atribución de nuevas vocaciones. Puesto que no nos fue posible viajar a Quito,, el trabajo realizado se asemeja más a una reinterpretación del imaginario del lugar como soporte del proyecto que a un verdadero trabajo de restauración arquitectónica.

En efecto, la restauración de un edificio histórico se realiza normalmente mediante un estudio en profundidad del estado existente del edificio, en particular del estado de deterioro de los materiales y de los daños estructurales, que no pudimos realizar.

Les propositions sollicitent les valeurs du patrimoine architectural et s’appuient sur une volonté commune de conserver l’existant, pour en souligner les qualités intrinsèques et conserver la mémoire de l’usage des lieux. Leurs qualités spatiales et leur valeur artistique et culturel (architectural colonial) seront expérimentées et révélées tout en respectant leur valeur historique, d’authenticité et d’ancienneté. L’aspect esthétique actuel révélant la trace du temps et la qualité plastique des formes et des matériaux originaux sont ainsi valorisés dans une intervention contemporaine à la fois respectueuse mais remarquable.

Las propuestas solicitan los valores del patrimonio arquitectónico y se basan en un deseo común de conservar lo existente, para resaltar sus cualidades intrínsecas y preservar la memoria del uso del lugar. Se experimentarán y revelarán sus cualidades espaciales y su valor artístico y cultural (arquitectura colonial) respetando su valor histórico, su autenticidad y su antigüedad. El aspecto estético actual que revela la huella del tiempo y la calidad plástica de las formas y los materiales originales quedan así realzados en una intervención contemporánea tan respetuosa como notable.

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El hospicio san lázaro VERS L’OUVERTURE D’UN PASSÉ CLOÎTRÉ: RÉINTERPRÉTER L’ACCUEIL HACÍA LA APERTURA DE UN PASADO ENCLAUSTRADO: REINTERPRETACIÓN DE LA ACOGIDA 95

Localisation de l'Hospice au pied du Panecillo Ubicación del Hospicio a los pies del Panecillo

PLAZA GRANDE

11min

ESPLANADE

40min

Position urbaine Posición urbana

VIRGEN DEL PANECILLO

0

100

200 km

L'Hospice San Lazaro, situé au pied du Panecillo, est caractérisé par sa localisation particulière dans une zone d’”entre deux” entre les entités emblématiques du Centre historique et la Vierge du Panecillo. Il se trouve notamment à la croisée d’axes importants: le chemin touristique rue Garcia Moreno menant au sommet, et les rues Ambato et Bahia de Caraquez faisant lien avec le “Quito du Nord” et le “Quito du Sud”. Cette localisation confère ainsi à l’hôpital beaucoup de potentiel pour se convertir en un levier d’action pour la zone.

El Hospicio San Lázaro ubicado en la ciudad de Quito (Ecuador), se encuentra situado a los pies del Panecillo, una reconocida colina de la ciudad. Se localiza en una zona "intermedia" entre las entidades emblemáticas del Centro Histórico y la Virgen del Panecillo, específicamente en el cruce de importantes ejes como la ruta turística de la calle García Moreno que conduce a la cumbre, y las calles Ambato y Bahía de Caráquez que unen el "Quito Norte" y el "Quito Sur". Esta ubicación ofrece al hospital un gran potencial de actividad para la zona.

La rue Garcia Moreno, aussi appelée la Calle de Las Siete Cruzes du fait des sept bâtiments religieux qui la ponctuent, témoigne d’un passé culturel et religieux important. Aujourd’hui encore, la rue contribue à l’identité du centre ville et de son patrimoine1, elle borde la Plaza Grande “le coeur de Quito” où se déroulent le principal des manifestations, et se trouve être le chemin piéton communément emprunté par les Quiténiens et étrangers pour monter au sommet du Panecillo.

La calle García Moreno, también llamada calle de Las Siete Cruzes por los siete edificios religiosos que la conforman, es testimonio de un importante pasado cultural y religioso.

Aún hoy, la calle contribuye a la identidad del centro de la ciudad y a su patrimonio1, bordea la Plaza Grande (el corazón de Quito) donde se realizan los principales eventos, y es el camino peatonal recurrente por quiteños y extranjeros para subir a la cima del Panecillo.

L’archétype du cloître traditionnel Ancien hôpital psychiatrique datant du début du 18e, le bâtiment s’est construit en différentes étapes sur le modèle du cloître religieux et des couvents jésuites: tous les cloîtres se déploient à partir de l’Église située au centre.

Le cloître est une typologie fermée qui s’articule autour de trois principaux espaces: le patio, la galerie et les travées. Du latin claustrum, «serrure, barrière », « lieu clos » (cntrl), que l’on retrouve aussi bien dans la traduction espagnole claustro que dans la claustrophobie (peur d’être enfermé), le cloître possède originellement deux fonctions principales: la circulation (il permet par son parcours circulaire de desservir tous les espaces adjacents), et de hiérarchiser les intimités, du patio central très public aux

El arquetipo del claustro tradicional Antiguo hospital psiquiátrico de principios del siglo XVIII, es un edificio construido en diferentes etapas siguiendo el modelo del claustro religioso y de los conventos jesuitas: todos los claustros se extienden desde la iglesia situada en el centro.

El claustro es una tipología cerrada que se articula en torno a tres espacios principales: el patio, la galería y las crujías. Del latín claustrum, "cerradura, barrera", "lugar cerrado", que se encuentra tanto en la traducción española claustro como en la claustrofobia (miedo a estar encerrado),el claustro tiene originalmente dos funciones principales: la circulación (su curso circular le permite servir a todos los espacios adyacentes), y jerarquizar la intimidad, desde el patio central, muy público, hasta las crujías privadas, con la galería cubierta

El Comercio, La Plaza Grande recibe a gente que protagoniza el constante cambio de Quito, 26 de mayo de 2018

1

97

travées privées, la galerie couverte faisant office de transition.

L'hôpital possède quatre espaces principaux: le cloître central, le cloître triangulaire, ou cloître intime, le cloître des cellules, et le lieu sacré de la chapelle.

Chaque cloître génère des spatialités différentes, soit par sa taille, soit par sa structure, qui appellent différentes activités à l'intérieur. De manière générale, l'adobe et la brique prédominent dans chaque espace.

1 - Le cloître central possède le patio le plus vaste de l’édifice, lumineux, luxuriant. Il possède 4 galeries et quatre travées. Les arches sont constituées de pierre, ce qui lui donne un aspect à la fois minéral et organique.

2 - Parallèlement, le cloître intime, triangulaire en raison de l’angle de la rue Bahia de Caraquez, offre une spatialité plus familière et chaleureuse, grâce à sa couleur orange et sa structure bois apparente, invitant à la tranquillité.

3 - Le cloître des cellules, quant à lui, concentre la mémoire la plus douloureuse de l'hôpital au sein d'une spatialité dense, composée de cellules de 1,80 m par 2,50 m.

4 - Quant à la chapelle, située au centre du bâti, elle fait partie des espaces les mieux conservés car ayant bénéficié de plusieurs restaurations, et offre une triple hauteur remarquable traversée de coursives. On y accède principalement par la rue Ambato.

actuando como transición.

El hospital cuenta con cuatro espacios principales: el claustro central, el claustro triangular o claustro íntimo, el claustro de las celdas y el lugar sagrado de la capilla.

Cada claustro genera diferentes espacialidades, ya sea por su tamaño o por su estructura, que generan diferentes actividades en su interior. En general, el adobe y el ladrillo predominan en cada espacio.

1- El claustro central cuenta con el patio más grande del edificio, luminoso y frondoso.

Dispone de cuatro galerías y cuatro naves.

Los arcos son de piedra, lo que le da un aspecto mineral y orgánico.

2 - Paralelamente, el claustro intimo o, triangular por el ángulo de la calle Bahía de Caráquez, ofrece una espacialidad más familiar y cálida, gracias a su color naranja y a su aparente estructura de madera, invitando a la tranquilidad.

3 - El claustro de las celdas, en cambio, concentra la memoria más dolorosa del hospital en una espacialidad densa, compuesta por celdas de 1,80 m por 2,50 m.

4 - En cuanto a la capilla, situada en el centro del edificio, es uno de los espacios mejor conservados, ya que se ha beneficiado de varias restauraciones, y ofrece una triple altura atravesada por pasillos. Se accede principalmente por la calle Ambato.

Intimité

Principe de circulation Principio de circulación

Patio

98

Galerie couverte

Galería cubierta

Travées

Crujías

-

Intimidad

Privacité

+

Privacidad

Typologie du cloître traditionel (schéma en plan) Tipología del claustro tradicional (esquema en plano)

1 LE CLOÎTRE CENTRAL EL CLAUSTRO CENTRAL

2

LE CLOÎTRE INTIME

EL CLAUSTRO INTIMO

3 LES CLOÎTRES DES CELLULES

LOS CLAUSTROS DE LAS CELDAS

4 LA CHAPELLE LA CAPILLA

Typologies spatiales de l'hôpital Tipologías espaciales del hospital 0

10

20 m

99

100

1

le patio central

2

lE PATIO INTIME EL PATIO ÍNTIMO

LE cloître des cellules el claustro de las celdas

3

la chapelle 4 la capilla

101

102

L’ hôpital présente une variété de spatialités plus ou moins étroites générant un jeu de clair obscur intéressant.

El hospital presenta una variedad de espacialidades tanto amplias como estrechas que generan un interesante juego de claroscuros.

103

104

Le cheminement se dessine secrètement et de manière sinueuse jusqu’à s’échapper dans la pente en partie haute du site.

Las escaleras se perfilan de forma secreta y sinuosa hasta que se escapen en la pendiente de la parte superior del sitio.

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Une histoire tourmentée

Una historia tormentosa

L’Hôpital San Lazaro, septième croix de l’axe des Sept Croix, la Calle de Las Sietes Cruzes, fait partie des 64 bâtiments monumentaux du Patrimonio Arquitectónico y Urbanístico de Quito, pour sa valeur architecturale, culturelle et historique.

Il n’a pas toujours été un hôpital psychiatrique et a connu plusieurs vies, évoluant étroitement avec le développement social et historique de la ville, comme en atteste sa construction en plusieurs étapes. (voir frise)

El Hospital de San Lázaro, séptima cruz del eje de las Siete Cruces, es uno de los 64 edificios monumentales del Patrimonio Arquitectónico y Urbanístico de Quito, por su valor arquitectónico, cultural e histórico.

No siempre fue un hospital psiquiátrico y ha tenido varias vidas, evolucionando estrechamente con el desarrollo social e histórico de la ciudad, como demuestra su construcción en varias etapas. (ver friso)

Ainsi, dans un contexte d’instabilité économique et de volonté d’assainissement de Quito au 16e siècle, la première forme de l’édifice apparaît en 1587: de petits refuges de Jésuites qui se transformeront environ deux siècles plus tard, en 1767, en un hospice pour les pauvres sur demande de l’autorité royale. Puis, il se mue peu à peu en une auberge de charité et finalement, en 1972, en l’hôpital psychiatrique San Lazaro.

C’est alors un asile pour les “virulents”, (lat. virulentus, venimeux) entendu au sens de personnes malades, aussi bien physiquement que mentalement. C’est pendant cette période que se construit le mur d’enceinte qui clos l'hôpital, alors seulement composé du cloître central.

De l'accueil des “pauvres” à celle des lépreux, en passant par les orphelins, personnes aux déviances mentales, détenus, enfants tumultueux et femmes hystériques… l’hôpital occupait une place importante dans la zone historiquement marginalisée. Dans ce processus d’étouffement des indésirables, n’y reste alors “plus aucune trace de sérénité, même si la beauté architecturale du bâtiment demeure.” 2 L'Hospice San Lazaro a depuis été étudié et a été catégorisé comme institution totale, “un lieu de résidence ou de travail où un grand nombre d’individus(...), isolés de la société pour une

Así, en un contexto de inestabilidad económica y del deseo de sanear Quito en el siglo XVI, apareció la primera construcción en 1587: pequeños refugios jesuitas que se transformarán dos siglos después, en 1767, en un hospicio para pobres a petición de la autoridad real. Luego se convirtió gradualmente en una posada de caridad y finalmente, en 1972, en el Hospital Mental de San Lázaro. Es entonces un asilo para los "virulentos" (lat. virulentus, venenoso) en el sentido que incluía personas con enfermedades físicas y mentalmente.

Fue en esta época cuando se construyó la muralla para cerrar el hospicio, que en aquel momento sólo estaba compuesto por el claustro central.

Desde la acogida de los "pobres" hasta la de los leprosos, pasando por los huérfanos, los enfermos mentales, los presos, los niños con problemas y las mujeres histéricas... el hospital ocupaba un lugar importante en la zona históricamente marginada. En este proceso de asfixia de lo indeseable, no queda entonces "ningún rastro de serenidad, aunque se mantenga la belleza arquitectónica del edificio"2.

El Hospicio de San Lázaro ha sido estudiado y categorizado desde entonces como una institución total, "lugar de residencia o trabajo, donde un gran número de individuos en igual situación, aislados de la sociedad por un periodo apreciable de tiempo, comparten en su encierro una

Frise chronologique des étapes de construction et de l'évolution de la fonction (à droite)

Friso cronológico de las etapas de construcción y de la evolución de la la función (a la derecha)

2

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Peralta y Rolando, 188; Catastro Hospital Psiquiátrico San Lázaro)

D’Hospice... De Hospicio...

1587-1700 Refuges Jésuites

1738-1755

Noviciat et chapelle

1783-1790

Hospice Jesus Maria y José

1791 Edification du mur d’enceinte

1882 Hospice géré par les Soeurs de la Charité

4e cloître: Hébergement pour les Soeurs

1920 Hôpital Psychiatrique San Lazaro en 1972

à Hôpital Psychiatrique a Hospital Psiquíatrico 107

période importante de temps, partagent dans leur enfermement une routine quotidienne, formellement administrée”3.

(Goffman, 1961:13) Les Institutions totales se caractérisent par leur rupture avec l’organisation sociale basique de la société moderne, qui distingue habituellement les espaces de divertissement, de repos et de travail, pour rassembler toutes ces dimensions au sein d’un même lieu. D’autres éléments caractérisent ce type d'institution: les résidents ont un programme quotidien strict imposé et géré par une autorité supérieure, et sont accompagnés dans chacune de leurs activités sans avoir d'autonomie.

Vers une démarginalisation La fonction d’hôpital psychiatrique a été maintenue jusqu'en 2011, date à laquelle l'hospice a été fermé. Ainsi, le projet puise dans cette histoire avec la volonté de sortir de son passé cloîtré. Il s’agit alors d’inclure le site à la ville et, fort des apprentissages contemporains, de s’éloigner de la politique d’isolement pour adopter une politique d’accompagnement d’une population aujourd’hui marginalisée: les femmes victimes de violences, permettant par ailleurs de s’inscrire dans la continuité historique du rôle d’accueil de l'Hôpital en le ré interprétant.

3

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rutina diaria, administrada formalmente"3.

(Goffman,1961) Las Instituciones Totales se caracterizan por romper con la organización social básica de la sociedad moderna, que suele distinguir los espacios de ocio, descanso y trabajo, para reunir todas estas dimensiones en un mismo lugar. Otros elementos que caracterizan este tipo de instituciones es que los residentes tienen un programa diario estricto impuesto y dirigido por una autoridad superior, y son acompañados en cada una de sus actividades sin tener ninguna autonomía.

Hacía una desmarginación La función de hospital psiquiátrico se mantuvo hasta 2011, cuando se cerró el hospicio. Este proyecto se inspira en esta historia que tiene la voluntad de salir de su pasado enclaustrado. El objetivo es incluir el lugar en la ciudad y, a partir de la experiencia contemporánea, dejar de lado una política de aislamiento para adoptar una política de apoyo a una población actualmente marginada: las mujeres víctimas de la violencia, lo que también permite seguir la continuidad histórica del papel del hospital como centro de acogida, re interpretándolo.

Mariana Landázuri Camacho, Salir del encierro, Medio Siglo del Hospital Psiquiátrico San Lázaro, 2008

Photos d'époques de l'espace des cellules, Hôpital San Lázaro

Fotos de época del espacio de las celdas, Hospital San Lázaro

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L’Hospice San Lázaro, nouvelle Maison des Femmes

El Hospicio San Lázaro, nueva Casa de la Mujer

Nous proposons donc la création d’un lieu d’accueil dédié aux femmes en situation d’isolement ou de précarité à la fois physique et morale, alliant trois entités programmatiques: de l’hébergement, des services d’accompagnement et des espaces publics.

L’espace hébergement propose d’accueillir les femmes de manière temporaire, qu’elles soient seules ou accompagnées de leur(s) enfants.

L’espace accompagnement regroupe le soin et l’aide juridique et sociale, et propose également un service de garderie. Ces espaces sont donc ouverts plus largement aux femmes de Quito ayant besoin de ces services.

L’espace public se répartit entre les espaces culturels et les espaces muséal et de restauration.

Les espaces culturels comprendront à la fois un lieu de répétition dédié aux arts du cirque, une salle de danse et de nombreuses salles d’ateliers d’arts.

Así, se propone la creación de un espacio de acogida dedicado a las mujeres en situación de aislamiento o precariedad, tanto física como moral, que incluya tres ejes de acción: alojamiento, servicios de apoyo y espacios públicos.

La zona de acogida ofrece alojamiento temporal a las mujeres, ya sea solas o acompañadas por sus hijos.

El área de apoyo incluye asistencia jurídica y social, así como también un servicio de guardería; estos espacios están abiertos de manera amplia a las de mujeres de Quito que requieren de estos servicios.

El espacio público se divide entre espacios culturales,espacios de museos y restaurantes. Los espacios culturales incluirán un local de ensayo dedicado a las artes circenses, una sala de danza y numerosas salas de talleres artísticos.

En la actualidad, el centro histórico está formado por edificios patrimoniales que han sido utilizados principalmente con fines culturales y enfocados al turismo.

Esta mezcla de programas que combinan espacios culturales, servicios de apoyo y alojamiento permite no sólo a los visitantes sino también a los habitantes de la zona hacer suyo el lugar.

Actuellement, le centre historique regorge de bâtiments patrimoniaux dont l'utilisation a été destinée principalement à des fins culturelles axées sur le tourisme. Cette mixité de programmes alliant espaces culturels, services d’accompagnement et hébergement permet, non seulement aux visiteurs mais aussi aux habitants de la zone, de s’approprier le lieu.

De la consultation médicale ponctuelle à l’hébergement pour quelques mois, en passant par la participation régulière à des ateliers artistiques ou de sensibilisation, des débats et des assemblées, ce programme induit de multiples usagers aux temporalités différentes.

Nous en relevons 3 principaux: la femme résidente, les visiteur.euse.s régulier.ère.s et le passant. Les visiteur.euse.s régulier.ère.s regroupent à la fois les femmes et les hommes

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Desde las consultas médicas puntuales hasta el alojamiento durante unos meses, pasando por la participación periódica en talleres artísticos o de sensibilización, debates y asambleas, este programa implica a múltiples usuarios con diferentes temporalidades. Hemos identificado tres usuarios principales: la mujer residente, los visitantes habituales y los visitantes puntuales. Entre los visitantes habituales se encuentran tanto mujeres como hombres que visitan el lugar de forma regular; el espacio de atención y acompañamiento está reservado exclusivamente a las visitantes

de passage dans le lieu de manière régulière: l’espace de soin et d’accompagnement est exclusivement réservée aux femmes visiteuses, alors que les ateliers artistiques peuvent être ponctuellement mixtes, bien qu’ils soit principalement orientés vers un public féminin non mixte 4.

Si la taille de l’édifice peut induire un manque d’intimité, l’hospicio et la forme architecturale du cloître, entre rétrécissement et élargissement, offrent une telle diversité de spatialités qu’autant l’intime et le public peuvent s’y développer tout en cohabitant.

L’enjeu de la cohabitation de ces trois types d’usagers réside ainsi dans la spatialisation de leur rencontre et dans la hiérarchisation des différents niveaux d’intimités, alors réparties dans les trois typologies de cloître de l’édifice: le cloître central, le cloître intime et les cloîtres des cellules.

4 La non mixité choisie est une pratique consistant à organiser des rassemblements réservés aux personnes appartenant à un ou plusieurs groupes sociaux considérés comme opprimés ou discriminés, en excluant la participation de personnes appartenant à d'autres groupes considérés comme potentiellement discriminants (ou oppressifs), afin de ne pas reproduire les schémas de domination sociale (exemple: homme/femme) et a pour objectif de corriger une mixité de fait illusoire entre des groupes sociaux dominants et des groupes dominés. (Wikipédia; France Culture)

femeninas, mientras que los talleres artísticos pueden ser mixtos, aunque estén orientados principalmente a un público no mixto 4.

Si el tamaño del edificio puede inducir a la falta de intimidad, el hospicio y la forma arquitectónica del claustro, entre el estrechamiento y el ensanchamiento, ofrecen tal diversidad de espacialidades que tanto lo íntimo como lo público pueden desarollarse y cohabitar.

El reto de la cohabitación de estos tres tipos de usuarios consiste pues en la espacialización de su encuentro y en la jerarquización de los diferentes niveles de intimidad, distribuidos entonces en las tres tipologías de claustro del edificio: el claustro central, el claustro íntimo y los claustros celulares.

4 "No mixto" hace referencia a la práctica de organizar reuniones reservadas a personas pertenecientes a uno o varios grupos sociales considerados oprimidos o discriminados, excluyendo la participación de personas pertenecientes a otros grupos considerados potencialmente discriminatorios (u opresores), con el fin de no reproducir patrones de dominación social (por ejemplo, masculino/femenino), además pretende corregir una mezcla de hecho ilusoria de grupos sociales dominantes y

dominados.

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-

r

ESPACE CULTUREL PUB LIC / ESP ACI OC Espace culturel ULT

passant.e.s ponctuel.le.s VISITANTES PUNTUALES

ACCOMPAGNEMENT / Ateliers artistiques*

ACC OM PA Ñ

HÉBERGEMENT / A LOJA MIE NTO

Espaces communs Espacios comúnes

TO IEN AM

VISITEUse.eur.s régulière.er.s

LICO PÚB AL UR

Espacio cultural

Restaurant Restaurante

Espace extérieur Espacio exterior

VISITANTES REGULARES Accompagnement social et médical **

Femmes résidentes MUJERES RESIDENTES

* Talleres artísticos ** Accompañamiento social y médico

Logements Alojamiento

+ Organigramme programmatique (gauche) Organigramma programótico (izquierda)

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po

Te m Tem po

In

Inti tim mi i t da é d

Virgen del Panecillo

ral ali ida té d

Vierge du Panecillo

Centre historique Centro histórico

Espace hébergement Area alojamiento

Espace accompagnement Area accompañamiento

Espace public Espacio público

Répartition du programme: 3 entités programmtiques qui cohabitent

Repartición del programma: 3 entidades programmaticas que conviven

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Entre l’ancien et le contemporain Nous proposons une intervention sur l’ensemble du site. Sur la partie haute, le bâti informel s’est accumulé au fil du temps, générant une situation quelque peu chaotique.

Nous choisissons donc de conserver et de valoriser seulement le corps principal du site, l'hôpital, et de démolir le reste des constructions ne possédant pas spécialement de valeur architecturale, symbolique et patrimoniale, choix appuyé par des études extérieures déjà réalisées5. Ainsi, cette intervention vient à la fois valoriser l’aspect historique, culturel et artistique du corps de l’hôpital tout en libérant la partie arrière, caractérisée par des dénivelés assez conséquents à investir.

Tapissé derrière son enceinte massive, sortir l’hôpital de l’enfermement, salir del encierro6, est l’enjeu physique principal. Nous choisissons alors de valoriser les accès présents (entrée rue ambato et rue villavicencio) et de créer dans un geste fort une rue traversant le site à partir de la rue Garcia Moreno jusqu’à la rue Bahia Caraquez, aujourd’hui complètement opaques. Le corps existant vient alors dialoguer avec un nouvel univers en partie haute dans une intervention tripartite: nous choisissons à la fois de réhabiliter le bâtiment de l’hôpital et de proposer en partie haute un nouveau projet de logements et d’ateliers d’artistes articulés autour de la nouvelle circulation traversante mais aussi un travail paysager aux inspirations pré-colombiennes offrant au site une vue grandiose sur la ville.

Entre lo antiguo y lo contemporáneo Se propone una intervención en la totalidad del solar. En la parte superior, las construcciones informales se han acumulado a lo largo del tiempo, generando una situación caótica, por ende, se opta por conservar y valorizar solo el cuerpo principal del sitio, el hospital, y derribar el resto de los edificios que no presentan valor arquitectónico, simbólico o patrimonial particular, elección respaldada por estudios externos ya realizados5. Así, esta intervención realza el aspecto histórico, cultural y artístico del cuerpo del hospital, al tiempo que libera la parte trasera, caracterizada por pendientes bastante importantes a invertir.

Escondido tras su recinto masivo, sacar el hospital del encierro6 es el principal reto físico. Así, se ha optado por valorizar los accesos existentes (entrada por la calle Ambato y la calle Villavicencio) y crear una calle que atraviese el sitio desde la calle García Moreno hasta la calle Bahia Caráquez, que hoy son completamente opacas. El cuerpo existente entra entonces en diálogo con un nuevo universo en la parte superior gracias a una intervención tripartita: se ha elegido rehabilitar el edificio del hospital como proponer en la parte superior un nuevo proyecto de viviendas y talleres de artistas articulados en torno a la nueva circulación de paso, asi como también una obra paisajística de inspiración precolombina que ofrezca al lugar una vista grandiosa sobre la ciudad.

Démolition

Réhabilitation

Projet

Transformation

Demolición Proyecto

Rehabilitación

Transformación

Intention Intención

Intervención en patrimonio histórico: Centro de Desarrollo Comunitario San Lázaro, Mari Paz Rodríguez Puente, Tesis de grado, Quito, mayo de 2015

5

6

114

Mariana Landázuri Camacho, Salir del encierro, Medio Siglo del Hospital Psiquiátrico San Lázaro, 2008

1 Existant Existante

2 Démolition Démolición

3 Intervention Intervención

4 Ouvrir Abrir

Transformation

TRANSFORMACIÓN

Réhabilitation REHABILITACIÓN

5 Traverser Cruzar

6 Projet Proyecto

Schémas d'interventions (plan) Esquemas de intervención (plano)

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IO CIO CICIEIENNC V I A V L A L I VVIL

5 4 N+20,3m N+19,1m N+17,9m N+16,7m N+15,5m

N+9m

N+9m

2

N+4,5m

1

AMBATO AMBATO

N+0

Plan masse du projet

Plano de entorno del proyecto

116

0

10

50 m

BBAHI AHIAA DE DE CCARA ARAQ QU UEEZZ

O ENO GA OREN MOR IA M RCIA GARC

3

N+13,5m N+13,5m

6

1

2

3

4

5

6

Vues des entrées

Vistas de las entradas

117

La nouvelle épaisseur de projet se soustrait à la masse de l’existant comme un vide supplémentaire. Aux quatre cloître traditionnels, vient alors s’ajouter un cinquième, marquant une nouvelle étape dans l’histoire constructive de l’édifice.

Creusé dans la densité du terrain, il se répand jusqu’aux murs d’enceintes devenus poreux et se confond ainsi dans le vide des rues adjacentes, désenclavant le site en lui réaffirmant sa position urbaine.

El nuevo espesor del proyecto se sustrae a la masa de lo existente como un vacío adicional. A los cuatro claustros tradicionales se añade un quinto claustro que marca una nueva etapa en la historia constructiva del edificio.

Tallado en la densidad del terreno, se extiende hasta los muros circundantes, ahora porosos, y se funde así con el vacío de las calles adyacentes, abriendo el lugar y reafirmando su posición urbana.

Creuser dans la masse: un 5ème cloître, axonométrie (droite) Tallar la masa: un quinto claustro, axonometría (derecha)

118

1 2

5

3 4 119

Un espace dynamique: l’hôpital (co)habité Ainsi, nous choisissons d’installer les logements pour les femmes résidentes dans le cloître qui présente l’atmosphère la plus intime et familière de l’édifice, d’investir le cloître central et sa majestuosité pour le mettre au service du public, notamment avec la réhabilitation de la chapelle en une salle de répétition dédiée aux arts du spectacle, et de transformer symboliquement l’espace le plus douloureux des cellules en un espace de soins et d’accompagnement dédié aux femmes hébergées aussi bien qu’à des femmes externes.

ESPACE ACCOMPAG

Un espacio dinámico: el hospital en (co)hábitat

AREA DE ACCOMPAÑAMIE

Así, se instala el alojamiento de las mujeres residentes en el claustro que tiene el ambiente más íntimo y familiar del edificio, se invierte el claustro central y su majestuosidad para ponerlo al servicio del público, en particular con la rehabilitación de la capilla en una sala de ensayo dedicada a las artes escénicas, y se transforma simbólicamente el espacio más doloroso de las celdas en un espacio de cuidado y acompañamiento dedicado tanto a las mujeres alojadas como a las externas.

Coupe longitudinale Coupe longitudinale et plan du RDC: et plan cohabiter du RDC:àcohabiter travers tr

Sección longitudinal Sección ylongitudinal planta baja:y convicir planta baja: a través convicir de tres a través entidad d

120

GNEMENT

ENTO

rrois à travers entitéstrois programmatiques entités programmatiques

de destres programmáticas entidades programmáticas

ESPACE PUBLIC

ESPACE HEBERGEMENT

ESPACIO PÚBLICO

AREA DE ALOJAMIENTO

0

5

10 m

121

L'entrée rue Ambato

La entrada calle Ambato

Premièrement, l’entrée de l’édifice étant peu lisible et chaotique, il s’agit d‘inviter le passant à rentrer dans l'édifice. Le projet propose ainsi d’élargir la rampe d’accès et de créer un espace urbain appropriable en gradins. La circulation passe de deux voies à une voie et inclut une piste cyclable.

En primer lugar, como la entrada del edificio es poco legible y caótica, el objetivo es invitar al visitante a entrar en el edificio.

Por ello, el proyecto propone ampliar la rampa de acceso y crear un espacio urbano de apropiación por etapas. El flujo de tráfico se reduce de dos carriles a uno e incluye una cicloruta.

0

Rénovation: démolition Renovación: demolición

Rénovation: projet

Renovación: proyecto

122

5

10 m

L'espace hébergement

PATIO CENTRAL

PATIO INTIME

Le cloître intime, dernier cloître construit de l’édifice, avait déjà une fonction d’hébergement des nonnes à l’époque où l’Hospice était actif.

La sensation de repli et d’intimité est favorisée par ses accès relativement étroits (a), permettant une transition avec la grandeur du patio central, et par la forme architecturale du cloître introvertie (b). La grande hauteur des étages de l'hôpital (4.5m) nous permet des appartements avec mezzanine et ainsi d’envisager une première typologie de studios de 20m² pour des femmes éventuellement seules. Les autres typologies, de 30-35m² et de 45m² offrent quant à elles la possibilité d’accueil aux femmes avec enfants.

Área de alojamiento

PATIO CENTRAL

PATIO INTIME

a. Transition vers l'intimité

a. Transición hacía la intimidad

El claustro íntimo, el último que se construyó en el edificio, ya tenía la función de albergar a las hermanas de la Caridad cuando el hospicio estaba activo.

La sensación de retiro y privacidad se ve reforzada por sus entradas relativamente estrechas (a), que permiten una transición con la grandeza del patio central, y por la forma arquitectónica introvertida (b) del claustro. La gran altura de las plantas del hospital (4.5m) permite disponer de apartamentos con mezanine y así prever una primera tipología de estudios de 20m² para mujeres que puedan estar solas. Las otras tipologías, 30-35m² y 45m², ofrecen la posibilidad de acoger mujeres con niños.

b. Forme introvertie b. Forma introvertida

123

Plan: Espace hébergement

Plano: área de alojamiento 0

Rénovation: existant, démolition et nouvelle construction Renovación: existente, demolición y nueva construcción

124

5

10 m

Quand les femmes ne se rencontrent pas sur les coursives, les 25 logements disposent d’un espace commun regroupant cuisine, salle à manger et espace détente, permettant une atmosphère de partage et de sororité. Situé en RDC entre le patio intime et le patio central, cet espace fait la transition avec l’ouverture de l’espace public.

Coupe: espace hébergement Sección: área de alojamiento

Cuando las mujeres no se reúnen en los pasillos, los 25 apartamentos disponen de un espacio común con cocina, comedor y una zona de descanso, lo que permite un ambiente de convivencia y hermandad.

Situado en la planta baja, entre el patio íntimo y el patio central, este espacio hace la transición al espacio público abierto.

0

5

10 m

Vue du patio depuis le premier niveau Vista del patio desde el primer nivel

125

L'espace accompagnement L’espace accompagnement se situe dans les petits cloîtres “frères” construits à la même période et où se situaient notamment les cellules d’isolement. Mesurant 1,8m par 2,5m (4,5 m²), cette partie la plus spatialement marquée par la souffrance et l’isolement est libérée et y sont intégrées des salles de soins (accompagnement psychologique et médical).

Les murs porteurs situés à l’extérieur nous permettent de démolir certaines cloisons pour regrouper 2/3/4 cellules et d’effectuer des percées visuelles: ainsi, la densité des cellules est allégée pour redonner vie à l’espace présent et futur tout en conservant la trace du passé.

Les fenêtres sont agrandies et la possibilité est donnée aux médecins et soignants de sortir prendre l’air sur la coursive du cloître. La salle d’attente, adossée au terrain, favorise l’intimité sous une lumière zénithale élégante illuminant les parois.

Área de acompañamiento La zona de acompañamiento se encuentra en los pequeños claustros "hermanos" construidos en la misma época y donde se encontraban las celdas de aislamiento. Con unas dimensiones de 1.8m por 2.5 m (4,5 m²), se ha liberado esta parte del edificio, la más marcada espacialmente por el sufrimiento y el aislamiento, y se han integrado salas de atención (apoyo psicológico y médico). Los muros de carga situados en el exterior permiten derribar algunos tabiques para agrupar 2/3/4 celdas y realizar aperturas visuales: así, la densidad de las celdas se aligera para dar vida al espacio presente y futuro conservando la huella del pasado.

Se amplían las ventanas y se da la posibilidad al personal sanitario de salir a tomar el aire en el pasillo del claustro. La sala de espera, adosada al terreno, favorece la intimidad bajo una elegante luz cenital que ilumina las paredes.

Rénovation: existant, démolition et nouvelle construction Renovación: existente, demolición y nueva construcción

126

Plan: Espace Accompagnement

0

Plano: Área de accompañamento

5

10 m

Salles de suivie psychologique, médical Aulas de seguimiento psicológico, médico

Locaux associatifs Locales associativos

Garderie / Guardería Ateliers / Talleres Salle de danse

Sala de danza

N+1

N+2

127

QUITO LE PANECILLO Un horizon de disparités Un horizon de disparidades Le reste de cette partie présente des spatialités plus vastes qui accueillent des salles d’ateliers, des salles de danse incluses dans la volonté de lier l’art au développement personnel, des espaces pour des associations (accompagnement social et juridique) et enfin une garderie, localisée stratégiquement à proximité de l’espace de soin et d’accompagnement pour permettre aux femmes de déposer leur enfant en se rendant à un rendez-vous. Celle-ci est localisée en RDC afin que les enfants (de moins de 8 ans) puissent profiter d’un espace extérieur protégé par l’enceinte du cloître, et dispose d’une pouponnière pour les enfants en bas âge.

El resto de esta parte presenta espacios más amplios que acogen salas de talleres y danzas que permiten vincular el arte al desarrollo personal, espacios para asociaciones (apoyo 0m 100 m social y jurídico) y por último, una guardería situada estratégicamente cerca del espacio de atención y apoyo para que las mujeres puedan dejar a sus hijos de camino a una cita.Esta última cuenta con una guardería para bebés y se encuentra en la planta baja para que los niños (menores de 8 años) puedan disfrutar de un espacio exterior protegido por el recinto del claustro.

COULEUR FOND DE CARTE

1/200

Coupe transversale Sección transversal 0

128

1

5m

0

1

5m

Coupe longitudinale Sección longitudinal

0

5

10 m

Vue d'ambiance d'un atelier

Imagen del ambiente de un taller

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L'espace public Situé au centre, l’espace public s’inscrit dans notre volonté d’ouvrir le lieu à la ville et permet de faire expérimenter les lieux phares du site par les visiteurs tout en assurant par sa hiérarchisation l’intimité de la maison des femmes.

L’usage premier de desserte du patio central ainsi que sa taille d’envergure nous amène à concentrer toutes les entités publiques autour de ce dernier.

La chapelle Parmi ces espaces, la chapelle, désacralisée, héberge une salle de répétition dédiée aux arts du cirque. Mêlant personnes externes et internes, elle participe à faire vivre artistiquement le lieu et le cloître central à l’occasion de spectacles ouverts au public.

El espacio público Situado en el centro, el espacio público forma parte de la voluntad de abrir el sitio a la ciudad y permite a los visitantes conocer los lugares claves del sitio, al tiempo que garantiza la intimidad de la casa de las mujeres a través de su jerarquía.

El uso principal del patio central, así como su gran tamaño, nos lleva a concentrar todas las entidades públicas en su periferia.

La capilla Entre estos espacios, la capilla, desacralizada, alberga una sala de ensayos dedicada a las artes circenses. Al reunir a personas externas e internas, contribuye a la vida artística del lugar y del claustro central durante los espectáculos abiertos al público.

La capilla, actualmente encerrada, se integra en el resto del hospital mediante varias intervenciones. Se poropone abrir las paredes laterales que conectan el espacio de ensayo interior con el patio central y el patio de acompañamiento. La capilla es entonces más luminosa gracias a estas nuevas aberturas de vidrio.

Rénovation: existant, démolition et nouvelle construction Renovación: existente, demolición y nueva construcción

130

La chapelle, actuellement assez enclavée, est intégrée au reste du corps de l'hôpital à travers plusieurs interventions. Nous proposons d’ouvrir les parois latérales qui relient l’espace intérieur de répétition avec le patio central et le patio d’accompagnement. La chapelle est alors plus lumineuse grâce à ces nouvelles ouvertures vitrées.

Si au rez de chaussée elle ne reste accessible que visuellement par les visiteurs, elle peut toutefois être traversée longitudinalement dans les étages par les coursives en R+2 et transversalement par la création d’une nouvelle passerelle.

La chapelle traversée de ce côté-ci permet de canaliser le flux de circulation des visiteurs préservant ainsi l’intimité des femmes résidentes circulant de l’autre côté.

Pese a que la planta baja sigue siendo accesible sólo visualmente para los visitantes, puede sin embargo atravesarse longitudinalmente las plantas a través de las pasarelas del segundo piso y transversalmente por la creación de una nueva pasarela.

La capilla atravesada en este lado permite canalizar el flujo de visitantes, preservando así la intimidad de las residentes del otro lado.

Así, la multiplicidad de pasarelas permite que los visitantes y las residentes se vean sin cruzarse necesariamente.

Ainsi, la multiplicité des passerelles permet aux visiteurs et aux femmes hébergées de se voir sans nécessairement se croiser.

Coupe longitudinale Sección longitudinal 0

1

5m

131

La passerelle, dont le dessin est quelque peu incisif, est parée d’un garde corps en acier inoxydable poli qui reflète les spatialités alentours et ainsi arbore un aspect autant percutant que respectueux de cette enceinte sacrée. S’inscrivant dans cette relation de respect, la passerelle s'immisce entre les colonnes d’un côté et la fresque grandiose de l’autre, s’en écartant légèrement.

Concernant la restauration de la chapelle, le projet propose d’habiller de blanc les parois, permettant ainsi de mettre en avant ses volumes, éléments architecturaux et fresques remarquables tout en amoindrissant sa connotation religieuse.

La pasarela, cuyo diseño es un tanto incisivo, está adornada con una barandilla de acero inoxidable pulido que refleja las espacialidades circundantes y muestra así un aspecto llamativo y respetuoso con este recinto sagrado. Bajo esta misma idea,, la pasarela se sitúa entre las columnas de un lado y el grandioso fresco del otro, distanciándose ligeramente de él.

En cuanto a la restauración de la capilla, el proyecto propone vestir los muros de blanco, resaltando así sus volúmenes, elementos arquitectónicos y notables frescos, al tiempo que se reduce su connotación religiosa.

Espace accompagnement Area de accompañamiento

Espace hébergement Area de alojamiento

Imbrication des flux

Imbricación de los flujos

Femmes résidente

Mujeres residentes

50e

Coupe transversale de la nouvelle passerelle Sección transversal de la nueva pasarela

Passant

Visitante

132

0

50

100 cm

Vue d'ambiance de la chapelle depuis la passerelle privé

Imagen de ambiente de la capilla desde la pasarela privada 133

Le cloître central Concernant le cloître central et la valorisation de sa spatialité majestueuse, la circulation verticale est volontairement placée au fond et est rendue visible depuis l’entrée par un travail de transparence invitant l’usager à traverser le patio et à se diriger vers ce noyau amenant au reste du projet.

Pour traverser le patio principal, le passant est ainsi invité à circuler sur la gauche grâce à l'ouverture visuelle de la chapelle, laissant la partie du patio et de la galerie adjacente à l’espace d’hébergement davantage privé, dans une hiérarchisation des usages et intimités.

El claustro central En cuanto al claustro central y a la potenciación de su majestuosa espacialidad, la circulación vertical se sitúa voluntariamente en la parte posterior y se hace visible desde la entrada mediante una obra de transparencia que invita al usuario a cruzar el patio y dirigirse hacia este núcleo que conduce al resto del proyecto.

Para atravesar el patio principal, el visitante está invitado a circular por la izquierda gracias a la apertura visual de la capilla, dejando la parte del patio y la galería adyacente al espacio de alojamiento más privado, jerarquizando los usos e intimidades.

Rénovation: existant, démolition et nouvelle construction Renovación: existente, demolición y nueva construcción

134

Circulation principale Circulación principal

Usages Usos

Public / Publicó Privé / Privado

Coupe longitudinale Sección longitudinal

0

5

10 m

Vue d'ambiance de la galerie

Imagen de ambiente de la galería cubierta

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L'articulation principal

La articulación principal

A la croisée des flux principaux, l'espace d'articulation est à la fois ce qui attire le passant depuis le patio central et l’espace premier par lequel ce dernier aborde la spatialité particulière de l'Hôpital depuis la partie haute.

En el cruce de los flujos principales, el espacio de articulación es a la vez lo que atrae al visitante desde el patio central y el espacio primario por el cual éste se acerca a la espacialidad particular del Hospital desde la parte superior.

Le premier flux principal, situé en R+1, relie transversalement la rue Garcia Moreno et Bahia de Caraquez et traverse le nouveau cloître.

Le deuxième flux, situé en R+2, s’adjoint au premier mais surplombe le projet et amène à l’esplanade centrale et à l’espace paysager du terrain en fond de parcelle.

El primer flujo principal, situado en el primer nivel, conecta transversalmente con las calles García Moreno y Bahía de Caráquez y atraviesa el nuevo claustro.

El segundo flujo, situado en segundo nivel, se une al primero pero sobresale del proyecto y conduce a la explanada central y a la zona paisajística del fondo de la parcela.

Así, este espacio es un elemento transitorio en la articulación de lo antiguo y lo contemporáneo. Se despliega a través de los niveles, proponiendo un programa orientado a la vista del público, trabajando en conjunto con el espacio exterior.

0

136

5

10 m

A la croisée des flux

En el punto de encuentro de los flujos

Coupe transversale

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Ainsi, cet espace s’impose comme un élément charnière dans l’articulation de l’ancien et du contemporain. Il se déploie à travers les niveaux, proposant une programmation orientée vers le regard public, fonctionnant de pair avec l’espace extérieur.

Au premier niveau, un restaurant de 145 m² profite d'anciens patios devenus terrasses. De 240 m², elles se connectent au cheminement public, un des flux principaux de circulation.

Au deuxième niveau se connecte le deuxième flux de circulation à l’édifice. Ici entrait dans l’édifice une fine passerelle dont nous conservons la trame et la structure porteuses des arches mais que nous élargissons en raison de sa capacité d’accueil des flux et de son importance au cœur du projet.

Marquant l’entrée principale, un espace muséal vient proposer aux visiteurs de découvrir l’histoire du site et du projet de réhabilitation dont il fait l’objet.

En recréant des cellules d’isolement, le projet vient retranscrire la spatialité étriquée que beaucoup ont subi lors de périodes d’enfermement et ainsi proposer une certaine immersion dans le passé poignant de l'hôpital.

Cette partie est suivie d’espaces d’informations plus amples et d’une maquette du site permettant de visualiser le parcours offert aux visiteurs ainsi que l’ensemble de l’intervention du projet.

Le travail en façade du noyau permettra d’attirer l'œil du visiteur côté esplanade, qui apercevra la spatialité du cloître et son paysage verdoyant luxuriant, à travers une large baie vitrée, autant au premier qu’au second niveau. Le percement du mur d’adobe est rendu possible par une ouverture ample et de toute hauteur et la reprise des forces par une ossature en acier.

Grâce à son ouverture, l'Hôpital sort de son enfermement et se montre au grand jour.

138

En el primer nivel, un restaurante de 145 m² aprovecha los antiguos patios convertidos en terrazas. Las terrazas de 240 m² conectan con el camino público, uno de los principales flujos de circulación.

En el segundo nivel, el segundo flujo de circulación se conecta al edificio. Aquí, una fina pasarela entraba en el edificio, cuya trama y estructura portante de los arcos se conservan, pero que se amplía por su capacidad de acoger los flujos y su importancia en el corazón del proyecto.

En la entrada principal, un espacio museístico ofrece a los visitantes la oportunidad de descubrir la historia del lugar y el proyecto de rehabilitación que está llevándose a cabo.

Al recrear las celdas de aislamiento, el proyecto transcribe fielmente la estrecha espacialidad que muchos sufrieron durante los periodos de encierro y ofrece así una cierta inmersión en el pasado conmovedor del hospital. A esta parte le siguen espacios de información más amplios y una maqueta del lugar que permite visualizar el recorrido del visitante y la intervención global del proyecto.

La obra para la fachada del núcleo atraerá la mirada del visitante del lado de la explanada, que verá la espacialidad del claustro y su paisaje verde exuberante, a través de un gran ventanal, tanto en el primer como en el segundo nivel. La perforación del muro de adobe es posible gracias a una amplia apertura de altura completa y a la recuperación de las fuerzas mediante una estructura de acero.

Gracias a su apertura, el hospital sale de su encierro y se muestra a la luz.

Rénovation: existant, démolition et nouvelle construction Renovación: existente, demolición y nueva construcción

Plan R+1

Plano N+1

0

Plan R+2

0

Plano N+2

0

1

5m

2m

1

5m

10 m

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Choisir de produire un projet en Amérique latine a été une évidence pour nous quatre. Ce continent a une résonance particulière puisque nous y avons vécu à un moment donné de nos vies dans le cadre d’un Erasmus ou d’une césure dans des pays différents. Nos voyages et nos vies quotidiennes que ce soit au Mexique, au Brésil, en Argentine ou en Colombie ont mûri des réflexions et des intérêts pour l’urbanisme et l’architecture latine et nous avons eu Ce noyau, en relationnos direct de l’existant et et de de envie d’approfondir connaissances l'intervention en partie développer uncontemporaine projet sur ce continent quehaute, nous se situe donc au cœur d’un ensemble construit, affectionnons particulièrement. constitué de plusieurs entités: les ateliers dédiés aux artistes, lesdu nouvelles extensions accueillant La projection documentaire “Hacer mucho des rues traversantes deuxa con logements, poco” au lespremier semestre sur nous niveaux, le cloître contemporain et les permis d’en apprendre plus sur les terrasses cultures plantées. constructives de l’Equateur, pays qu’aucune de nous ne connaissait auparavant. Nous avons Les et logements compléter de ateliers suite été intéresséesviennent par l’architecture le programmeetde Maison des oublié Femmes équatorienne ce lapays, souvent de permettant de donner de l’espace artistesà l’Amérique Latine et nous avons aux cherché en interviennent dans maison en résidence savoir plusquipersonnellement au lacours de lors d’ateliers thérapeutiques et d’événements l’année. et représentations artistiques au sein du lieu.

Les logements peuvent aussienaccueillir les La possibilité d’un partenariat co-direction 7 situé à proximité ou tout étudiants deenl’ISTY avec l’UISEK Equateur à été une belle surprise simplement pour les unique habitants Panecillo. et une opportunité et du inédite dans ce master que nous avons saisi avec immense plaisir.

La hautededuco-direction projet est accessible sur deux La partie possibilité nous a beaucoup niveaux lesquels se déploient deux flux intéressésurnotamment pour nouslespermettre principaux. de mieux saisir les réelles problématiques du Le projet dessine pays, de laseville et dudans site une choisiréinterprétation pour élaborer de la typologiede du une proposition projetcloître le plustraditionnel, ancré que permettant à lasa foisréalité d’appréhender la pente par possible dans spatiale et sociétale. sa verticale Ce décomposition partenariat a été d’uneetgrande richesse et de l’ancien d’apprendre et le contemporain par de sa nousliera permis énormément démultiplication horizontale. du choses sur l’équateur au-delà L'entièreté même de son site se lit alors dans unedesuccession de patios, architecture mais aussi ses problématiques espaces circulation et volumes construits, sociales, de politiques et culturelles. énormément dans une sur hiérarchisation des même intimités se de choses l’équateur au-delà de son déployant le long la pente. architecture mais de aussi de ses problématiques sociales, politiques et culturelles. eeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeee

Une intervention contemporaine: au-delà des murs de l'hôpital

zdefezgrhgtrhdrsfq Instituto Tecnológico Superior Yavirac

17 1

140

zdefezgrhgtrhdrsfq

La elección de producir un proyecto en América Latina fue una opción obvia para los cuatro. Este continente tiene una resonancia particular ya que hemos vivido allí en algún momento de nuestras vidas como parte de un Erasmus o un año sabático en diferentes países. Nuestros viajes y nuestra vida cotidiana, ya sea en México, Brasil, Argentina o Colombia, han suscitado reflexiones e intereses sobre el urbanismo y la arquitectura latinos, y Este núcleo, relación directa con el hemos queridoen profundizar en nuestro edificio existente y con la intervención conocimiento y desarrollar un proyecto contemporánea en laal que partele tenemos superior, sobre este continente se sitúa, por tanto, en el corazón de un especial cariño. conjunto edificado, compuesto por varias entidades: los talleres dedicados «Hacer a los La proyección del documental artistas, las nuevas ampliaciones que mucho con poco» en el primer semestre albergan viviendas, las calles transversales nos permitió conocer mejor las culturas en dos niveles, de el claustro contemporáneo constructivas Ecuador, un país quey las terrazas plantadas. ninguno de nosotros conocía. Enseguida nos

Una intervención contemporánea: más allá de los muros del hospital

interesó la arquitectura ecuatoriana y este Los y olvidado la vivienda completan el país, talleres a menudo en América Latina, programa de la de la Mujer, permitiendo y tratamos deCasa conocerlo personalmente dar espacio a los artistas residentes que durante el año. intervienen en la casa durante los talleres terapéuticos, los eventos La posibilidad de unay representaciones asociación de artísticas dentro codirección con del la lugar.

UISEK en Ecuador fue El ser utilizado unaalojamiento agradable también sorpresa puede y una oportunidad 7 por los estudiantes del ISTY o simplemente única y sin precedentes en este programa de por los habitantes de Panecillo. maestría que aprovechamos con gran placer.

La posibilidad de codirección nos interesaba La partesobre superior proyecto es accesible mucho, tododel para permitirnos captar en dos niveles en los que se despliegan mejor los problemas reales del país, delos la dos flujos ciudad y principales. del lugar elegido para elaborar una propuesta de proyecto lo más anclada El proyecto se enmarca en Esta una posible en su realidad espacial y social. reinterpretación de la tipología del claustro colaboración fue muy rica y nos permitió tradicional, permitiendo aprehender aprender mucho sobre Ecuador, más allá la pendiente por pero su también descomposición de su arquitectura, de sus vertical, asisociales, como vincular antiguo y lo cuestiones políticasloy culturales. contemporáneo mediante su multiplicación horizontal. El sitio se lee como una sucesión de patios, espacios de circulación y volúmenes construidos, así como una jerarquía de intimidades que se despliega a lo largo de la pendiente.

1

Le cloître contemporain

2

Les ateliers

El claustro contemporáneo Los talleres

3 La rue

La calle

4 Les logements Las viviendas

5 Les terrasses Las terrazas

4 5

4

2

3

1

Les cinq nouvelles interventions en partie haute

Las cinco intervenciónes en parte alta

Décomposition verticale du cloître

Decomposición vertical del claustro

Démultiplication horizontale du cloître

Demultiplicación horizontal del claustro

141

Public Público

Transition Transición

5

Transition Transición

0

Privé Privado

Coupe transversale

Sección transversal

10 m

Público

Privado

Public

Público

Transition Transición

Privé

Transition Transición

Public

Transition Transición

Privé Privado

Transition Transición

Public Público

Au premier niveau, l’entrée rue Bahia de Caraquez se formalise par une volée de marches et une ouverture monumentale dans le nouveau mur d’enceinte incliné reliant le volume de l’hôpital au haut du terrain. Au premier niveau rue Garcia Moreno, le mur d’enceinte est percé pour y placer l’entrée marquée par un porche résultant de la passerelle supérieure.

Le cloître contemporain qui s’y dessine ensuite naît du vide résiduel entre la travée des cellules et celle de la chapelle.

Historiquement, l’extension d’un cloître religieux se fait en général par l’ajout d’un nouveau cloître reprenant comme base une des travées. Chaque cloître est représentatif de l’époque à laquelle il est construit et du mouvement architectural respectif.

La entrada por la calle Bahía de Caraquez se formaliza con una escalinata y una apertura monumental en el nuevo muro perimetral inclinado que une el volumen del hospital con la parte superior del recinto. En el primer nivel, calle García Moreno, el muro está agujereado para colocar la entrada marcada por un porche resultante de la pasarela superior.

El claustro contemporáneo que entonces toma forma allí nace del vacío residual entre la nave de la celda y la capilla.

Históricamente, la ampliación de un claustro religioso se realiza generalmente añadiendo un nuevo claustro utilizando una de las crujías como base. Cada claustro es representativo de la época en la que se construyó y del respectivo movimiento arquitectónico.

Cloître contemporain

Claustro contemporáneo

Implantation du nouveau cloitre Implantation du nouveau cloitre

Le couvent del Carmen (Valencia, España), possède un cloître gothique et un de la renaissance, construit seulement des années plus tard.

Le couvent del Carmen (Valencia, España), possède un cloître gothique et un de la renaissance, construit seulement des années plus tard.

144

2

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1) Façade rue Bahía de Caráquez: démolition 1) Alzado calle Bahía de caráquez: demolición

1) Façade rue Bahía de Caráquez: projet 1) Alzado calle Bahía de caráquez: proyecto

2) Façade rue García Moreno: démolition

2) Alzado calle García Moreno: demolición

2) Façade rue García Moreno: projet 2) Alzado calle García Moreno: proyecto

0

10 m

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Déambuler dans un cloître rythmé

Deambular en un claustro rítmico

S’adossant ainsi au bâtiment existant, le cloître contemporain emprunte au cloître traditionnel non seulement sa qualité de circulation mais aussi ses qualités d’ambiance.

L’usager est invité dès l’entrée en au premier niveau à circuler autour d’un patio central luxuriant et à rejoindre la rue Bahia de Caraquez en longeant l’hôpital dans une déambulation intime et rythmée par les ombres des briques ajourées dans un jeu de clair obscur. L’usager frôle les ateliers stratégiquement placés le long du cloître pour animer visuellement la déambulation et pour donner à voir le travail des artistes en résidence. Puis, la circulation se rétrécissant en longeant l’hôpital, l’usager est invité à traverser l’ambiance animée des terrasses du restaurant en passant sous les arches conservées. S’offre alors la possibilité de rejoindre le deuxième niveau par les gradins ou de simplement continuer de déambuler en rejoignant la rue Bahia de Caraquez dans des proportions plus intimes, longeant une autre série d’ateliers et le cloître d’hébergement pour les femmes.

El claustro se construye contra el edificio existente y toma prestada la calidad de la circulación y la atmósfera del claustro tradicional.

Desde la entrada en el primer nivel, se invita al usuario a circular por un frondoso patio central y a incorporarse a la calle Bahía de Caráquez, que permite caminar por el hospital en un paseo íntimo donde destacan las siluetas de los ladrillos calados que hacen un juego de luces y sombras. El usuario pasa por los talleres colocados estratégicamente a lo largo del claustro y su paseo es animado visualmente por el trabajo de los artistas residentes. A continuación, cuando la circulación se estrecha a lo largo del hospital, se invita al usuario a atravesar el ambiente animado que ofrecen las terrazas de los restaurantes al pasar por debajo de los arcos conservados. A continuación, existe la posibilidad de acceder al segundo nivel a través de las gradas o simplemente seguir paseando por la calle Bahía de Caráquez de forma más íntima, a través de otra serie de talleres y el claustro que alberga a las mujeres.

Coupe transversale du cloître contemporain

0

1

5m

Sección transversal del claustro sontemporáneo

Plan général R+1

Plano general N+1

Coupe et élévation technique de la galerie Sección y alzado técnico de la galería

0

10 m

0

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100 cm

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Ambiance et matérialité: jeu d'ombres au coucher du soleil Ambiente y materialidad: juego de sombras al atardecer

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Déambuler sur une rue en surplomb

Caminando por una calle aérea

Au deuxième niveau, après avoir longé un mur opaque depuis la première entrée de la rue Garcia Moreno comme en descendant du Panecillo, l’usager découvre la nouvelle rue et sa vue imprenable sur le cloître contemporain et l’hôpital.

La rue traversante, en surplomb à la fois du cloître et du patio dégagé par la distanciation des logements, semble flotter au milieu du vide. L’usager avance dans la canopée des arbres émergeant de part et d’autre de la rue, laissant deviner l’hôpital en fond, pour arriver dans l’espace grandiose de l’esplanade, reliant le deuxième niveau de l'hôpital par la passerelle et les terrasses paysagères par les gradins.

En el segundo nivel, tras recorrer un muro opaco desde la primera entrada por la calle García Moreno, así como descender desde el Panecillo, el usuario descubre la nueva calle y su vista despejada del claustro contemporáneo así como del hospital.

La calle transversal, que sobresale tanto del claustro como del patio creado por el distanciamiento de las viviendas, parece flotar en medio del vacío. El usuario avanza a través del dosel de los árboles que emergen a ambos lados de la calle, dejando ver el hospital al fondo, para llegar al grandioso espacio de la explanada, que une el segundo nivel del hospital por la pasarela y las terrazas ajardinadas por la escalera.

1

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1

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La nouvelle rue: au coeur du projet

La nueva calle: en el corazón del proyecto

Plan général R+2

Plano general N+2

0

10 m

151

Coupe transversale du cloître aux logements Sección transversal del claustro a las viviendas

0

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5m

Résidences et ateliers d'artistes

a. Zaguán= vestibule propre à la typologie du cloître perçant ponctuellement une travée et unique communication directe entre l’extérieur et le patio intérieur. a.Zaguán= "vestíbulo" específico de la tipología del claustro, que perfora puntualmente una crujía. Es la única comunicación directa entre el exterior y el patio interior.

Les logements, dans la prolongation du cloître contemporain mais placé en retrait, profitent d’une intimité progressive. A la manière du zaguán (a) dans le cloître traditionnel ou de la casa patio, on y accède depuis plusieurs espaces de transitions. Se dessine d’abord un passage couvert matérialisé par les percées régulières dans la travée des ateliers. Fermé par l’épaisseur de la rue, ce seuil est marqué par le contraste de luminosité entre le passage couvert et la luminosité des façades des logements aperçues en arrière plan.

Le second espace de transition est le vide obtenu après la distanciation de l’extension avec la rue. Celui-ci est marqué par une différenciation du traitement de sol avec le passage couvert, surélevé très légèrement d’une marche.

Residencias y talleres de artistas

b. Distanciation des logements b. Distanciamiento de las vividendas

CLOÎTRE CONTEMPORAIN

PATIO INTIME

Seuils Seuils

2ème transition

1ère transition

Las viviendas, en la prolongación del claustro contemporáneo pero replegadas, se benefician de una intimidad progresiva.

A la manera del zaguán (a) del claustro tradicional o de la casa patio, se accede a ellos desde varios espacios de transición.

En primer lugar, hay un pasillo cubierto marcado por aberturas regulares en la nave del taller. Cerrado por el espesor de la calle, este umbral está marcado por el contraste de luminosidad entre el pasaje cubierto y la luminosidad de las fachadas de las viviendas que se ven al fondo.

El segundo espacio de transición es el vacío que se obtiene tras el distanciamiento de la extensión de la calle. Esto está marcado por una diferencia en el tratamiento del suelo con el paso cubierto, elevado ligeramente por un escalón.

c. Seuils et transitions (plan) c.Umbrales y transiciónes (plano)

153

Ainsi, lorsqu’il arrive du cloître contemporain et passe ce seuil, l’habitant est déja chez lui.

Cet espace propose une atmosphère plus privé et intime que celui du patio et permet un apport essentiel en ventilation et lumière aux logements du rez-de-chaussée et du premier niveau, enterrés côté sud.

Les logements se dessinent selon une trame de 5mx5m et s’articulent en modules de trois trames pour une circulation verticale. Chaque module est formé par une combinaison de plusieurs typologies de logements (T1 (25m²), T2 (50m²), T3 (75m²)) de temps à autres en duplex. L’ensemble construit s’adosse au relief et fait le lien entre le niveau du cloître et le niveau de l’espace paysager en surplomb.

Les logements du dernier niveau sont ainsi traversants et disposent d’un accès à l’arrière sur un espace extérieur intime.

A la manière des terrasses plantées, les logements se glissent ainsi dans l’épaisseur paysagère qui rentre alors en dialogue avec le corps existant de l’hôpital.

Así, al llegar del claustro contemporáneo y cruzar este umbral, el habitante ya se siente en casa. Este espacio ofrece un ambiente más privado e íntimo que el del patio y permite un aporte esencial en ventilación y luz a las viviendas de la planta baja y del primer nivel, ubicadas en el lado sur.

Las viviendas están diseñadas según una trama de 5mx5m y se articulan en módulos de tres tramas para una circulación vertical.

Cada módulo está formado por una combinación de varios tipos de viviendas (T1 (25m ²), T2 (50m ²), T3 (75m ²)) a veces en dúplex. En conjunto lo construido se apoya en el relieve y establece el vínculo entre el nivel del claustro y el nivel del espacio ajardinado que sobresale. Así, los apartamentos del nivel superior son transversales y tienen acceso a un espacio exterior íntimo en la parte trasera.

A modo de terrazas plantadas, las viviendas se deslizan así en el paisaje, que entra entonces en diálogo con el cuerpo existente del hospital.

25M²

50M²

50M²

75M²

N+2 75M²

N+1 N0

75M²

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Typologies de logements et possibilités d'agencement

Circulation et accès

Tipologías de viviendas y possibilidades de organisación

Circulación y acceso

0

1

5m

Plan du cloître aux logements Plano del claustro a las viviendas

155

Pour permettre un ensoleillement optimal, certains volumes sont retirés et les unités de circulations sont placées en retrait, enterrées dans la masse, permettant ainsi à chaque logement un accès extérieur Nord/Sud et Est/ Ouest.

En effet, l’ensoleillement en Equateur est très contrasté. La lumière n’est directe qu’en façade Est le matin et Ouest en fin de journée, et le soleil reste quasiment perpendiculaire le reste de la journée. La lumière étant toutefois particulièrement intense en Est et Ouest, l’architecture équatorienne cherche toujours à s'en protéger avec des brise-soleils et des matériaux massifs à forte inertie (par exemple, la brique).

Para permitir una insolación óptima, se suprimen ciertos volúmenes y las unidades de circulación se desplazan a ser enterradas en la masa, permitiendo así a cada vivienda un acceso exterior Norte/Sur y Este/Oeste.

En efecto, el sol en el Ecuador es muy contrastado. La luz sólo es directa en la fachada este por la mañana y oeste al final del día, el sol permanece casi perpendicular el resto del día. Sin embargo, como la luz es especialmente intensa en el Este y el Oeste, la arquitectura ecuatoriana siempre intenta protegerse con cortasoles y materiales macizos de gran inercia (por ejemplo, el ladrillo).

Façade N/S:

Fachada N/S:

Les façades Nord et Sud peuvent, quant à elles, être très ouvertes car elles ne disposent d’aucune arrivée de lumière directe (tout au long de la journée et de l’année). La ville se situant justement en contrebas au Nord, la combinaison d’un mur en brique d’adobes et de grandes ouvertures vitrées permet à la fois une vue imprenable tout en isolant thermiquement l’intérieur du logement. En guise de protection des intempéries, l’adobe est recouvert d’un enduit chaux/terre lui attribuant un aspect plus uniforme accentuant le motif de la brique ajourée.

Las fachadas Norte y Sur pueden ser muy abiertas porque no tienen luz directa (todo el día y todo el año). Como la ciudad está situada abajo hacia el norte, la combinación de un muro de ladrillo de adobe y grandes aberturas de cristal permite una vista impresionante, a la vez que aísla térmicamente el interior de la vivienda.

Como protección contra la intemperie, el adobe está cubierto con un enlucido de cal/ tierra que le da un aspecto más uniforme y acentúa el patrón de ladrillo calado.

Ensoleillement équatorien et contraste Insolación ecuatoriana y contraste

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Façade N/S Alzado N/S

Façade E/O Alzado E/O

Une matérialité adaptée Una materialidad adaptada

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Façade E/O: Afin de se protéger de la lumière en façade E/O tout en en profitant, un motif de brique ajourée est placé devant les parois vitrées permettant à la fois une entrée de lumière directe tout en la filtrant et en limitant ainsi la chaleur transmise à l’intérieur du logement.

Le verre est décollé de la paroi de brique pour des raisons thermiques (la proximité du verre avec la brique annule l’inertie), venant créer un espace seuil d’entrée semi ouvert. Cet espace de transition devient à la fois une prolongation du logement végétalisé et baigné d’une lumière tamisée, et une prolongation de l’extérieur où l’on peut se déchausser, entreposer et laisser des affaires à l’abri.

La brique ajourée est également reprise dans les espaces de circulation verticale créant ainsi un aspect monolithique et un jeu de lumière.

Ces espaces constituant les points de contact entre les différents niveaux du site sont mis en valeur lorsqu’ils sont illuminés par transparence la journée et de l’intérieur le soir, ce qui en permet une lecture intuitive.

Plan de l'entrée

Plano de la entrada

Fachada E/O: Para protegerse de la luz en la fachada E/O mientras se disfruta de ella, se coloca un patrón de ladrillos calados delante de las paredes de vidrio que permite tanto la entrada de luz directa como su filtración, limitando así el calor transmitido al interior de la vivienda. El cristal se separa del muro de ladrillo por razones térmicas (la proximidad del cristal al ladrillo anula la inercia), creando un espacio de umbral semiabierto. Este espacio de transición se convierte a la vez en una extensión de la vivienda con vegetación, bañada por una luz atenuada, y en una extensión del exterior donde uno puede descalzarse, guardar y dejar sus cosas a cubierto.

El ladrillo calado también se utiliza en los espacios de circulación vertical creando un aspecto monolítico y un juego de luces. Estos espacios, que constituyen los puntos de contacto entre los diferentes niveles del sitio, se destacan cuando se iluminan por transparencia durante el día y desde el interior por la noche, lo que permite una lectura intuitiva.

Coupe de l'entrée

Sección de la entrada

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0

50

100 cm

Élévation depuis le cloître

Alzado desde el claustro

0

1

5m

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0

Les dents creuses créées par le recul des circulations se revêtent alors entièrement de la dentelle de la brique ajourée et offre une atmosphère chaleureuse. Ces petits patios servent à la fois de circulation privée et peuvent aussi être investis par les habitants qui souhaitent discuter, installer leur chaise, surveiller les enfants qui jouent.

Los huecos creados por el retranqueo de la circulación se cubren entonces por completo con el encaje del ladrillo calado y ofrecen un ambiente cálido. Estos pequeños patios sirven tanto para la circulación privada como para que los habitantes puedan charlar, instalar sus sillas o vigilar a los niños jugando.

Ainsi, l’esthétique et le confort climatique du projet découle de l’importance attribuée à la course du soleil, s’inscrivant par conséquent dans la relation sacrée qu’entretient la population andine avec le soleil et les astres depuis l’époque précolombienne.

Así, la estética y el confort climático del proyecto nacen de la importancia atribuida al curso del sol, inscribiéndose así en la relación sagrada que la población andina ha tenido con el sol y los astros desde tiempos precolombinos.

1

5m

Dent creuse habitée (coupe) Hueco habitado (sección)

COULEUR FOND

Un horizon de di Un horizon de dis Les terrasses paysagères

Las terrazas paisajísticas

Grande surface de 4900 m² libérée par les démolitions, l’espace paysager, à l’image de l’entièreté du projet, offre des espaces plus intimes pour les femmes résidentes et davantage d’envergure pour le reste de la ville, dotée d’un nouveau parc.

Présentant un fort dénivelé, ce parc fait ainsi écho aux pentes du Panecillo et recueille les grimpeurs du sommet qui peuvent profiter d’une dernière pause verdoyante avant de se réintroduire dans la ville.

La zona ajardinada de 4900 m² liberada por las demoliciones ofrece, como todo el 0m proyecto, espacios más íntimos para las residentes y más amplios para el resto deCOULEUR la FOND ciudad, a traves de un nuevo parque.

El parque, con su fuerte pendiente, hace eco de las laderas del Panecillo y acoge a los escaladores de la cima, que pueden disfrutar de un último descanso verde antes de volver a entrar en la ciudad.

Le coin Garcia Moreno et Villaviciencio est donc traité de manière à attirer le regard et ainsi informer les passants venant du Panecillo de la présence du parc. Une ouverture est réalisée et l'épaisseur du mur d’adobe de la rue Villaviciencio est allégée par des percements verticaux intriguant le visiteur.

La esquina de García Moreno y Villaviciencio está tratada de forma que atraiga la mirada e informe a los transeúntes que vienen del Panecillo de la presencia del parque. Se realiza una apertura y se aligera el grosor del muro de adobe de la calle Villaviciencio mediante aperturas verticales que intrigan COULEUR FOND al visitante.

Façade rue Villavicencio: existant Alzado calle Villavicencio: existente

Façade rue Villavicencio: démolition

Alzado calle Villavicencio: demolición

Façade rue Villavicencio: reconstruction

1/1000e

Alzado calle Villavicencio: reconstrucción

0

10

50 m

Façade rue Villavicencio: projet

Alzado calle Villavicencio: proyecto

0

10

50 m

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1/1000e

Le relief du terrain est utilisé pour réaliser un travail de terrasses, qui de par leur dimensionnement (h:1,20m) permet d’accompagner en douceur la déambulation depuis l’esplanade et les gradins.

Inspiré des terrasses Incas, le cheminement en escalier s’intègre dans la masse du terrain et zigzague dans la largeur du projet de manière ludique.

Le terrain est partitionné en 3 unités paysagères distinctes: une unité de culture, située dans la largeur la plus fine appelant davantage d’intimité pour les résidentes, une unité arborée de vergers, et une unité lisse gazonnée de repos et d’espace de jeux pour enfants, ces deux dernières unités étant entrecroisées.

L’épaisseur de déambulation déployée le long de chaque terrasse permet aux usagers un rapport intime avec les plantes en les frôlant du regard.

Situé à 23m au dessus du niveau de la rue Ambato, la partie la plus haute de l’espace paysager offre alors une vue panoramique sur la ville et sur le projet.

1,20 m

Déambulation immersive Deambulación inmersiva

El relieve del terreno se aprovecha para crear terrazas, que por su tamaño (h:1,20m) permiten al visitante pasear con fluidez desde la explanada y las terrazas.

Inspirado en las terrazas incas, el camino de escaleras se integra en la masa del terreno y zigzaguea a lo largo del proyecto de forma lúdica.

El terreno está dividido en 3 unidades paisajísticas distintas: una unidad de cultivo, situada en la anchura más estrecha para dar más intimidad a los residentes, una unidad plantada con huertos, y una unidad de césped liso para el descanso y la zona de juegos de los niños, estas dos últimas unidades siendo cruzadas.

El grosor de la deambulación desplegada a lo largo de cada terraza permite a los usuarios tener una relación íntima con las plantas al rozarlas con la mirada.

Situado a 23 m sobre el nivel de la calle Ambato, la parte más alta de la zona ajardinada ofrece una vista panorámica de la ciudad y del proyecto.

Une circulation ludique Una circulación lúdica

Trois unités paysagères Tres unidades paisajísticas

Parcelles cultivées

Parcelas cultivadas

Parcelles arborées

Parcelas arboladas

Parcelles de plaine/repos

Parcelas de llanura/descanso

Plan masse des terrasses

Plano de entorno de las tarrazas

163

Imaginaire du projet

Plano de entorno de las tarrazas

En s’inscrivant dans le passé douloureux de l'hôpital encore vif dans l’imaginaire des quiténiens, la Maison des Femmes s’immisce dans ses murs impénétrables.

La Casa de la Mujer se inscribe en el doloroso pasado del hospital, que sigue vivo en el imaginario de los quiteños, y se entremezcla en sus impenetrables murales.

La spatialité du cloître ancien et son élégance viennent nourrir le projet qui, par sa force programmatique et par un dialogue permanent entre l’ancien et le contemporain, vient à son tour réveiller les murs endormis de l'hôpital.

La espacialidad del antiguo claustro y su elegancia alimentan el proyecto que, por su fuerza programática y por un diálogo permanente entre lo antiguo y lo contemporáneo, viene a su vez a despertar los muros dormidos del hospital.

Aux quatre cloîtres construits au fil du temps, vient alors s’ajouter un cinquième cloître.

Instaurant une cohabitation harmonieuse entre les divers espaces du projet, il se décompose dans toutes les dimensions du site se libérant ainsi de la typologie originelle du cloître.

A los cuatro claustros construidos a lo largo de los años se añade un quinto claustro.

Estableciendo una cohabitación armoniosa entre los distintos espacios del proyecto, se desprende de todas las dimensiones del lugar, liberándose así de la tipología original del claustro.

Cloître revisité, espaces décloisonnés, murs d’enceinte percés… le projet vient ainsi libérer l'hôpital de son passé d’enfermement, tout en nichant dans la richesse spatiale de l'hôpital des espaces d’intimité propices à l’épanouissement des femmes.

El claustro se revisa, los espacios se descompartimentan, los muros circundantes se agujerean... el proyecto libera así al hospital de su pasado de encierro, al tiempo que anida en la riqueza espacial del hospital espacios de intimidad propicios para el florecimiento de las mujeres.

A l’image du métissage de la culture équatorienne, le paysage du projet emprunte tantôt à la typologie coloniale du cloître tantôt aux terrasses précolombiennes. Dans une succession de transitions, le projet s’établit comme un nouveau lieu de rencontres entre les habitants de la ville plane et la ville pentue du Panecillo.

A imagen del mestizaje de la cultura ecuatoriana, el paisaje del proyecto toma prestado tanto la tipología colonial del claustro como las terrazas precolombinas.

En una sucesión de transiciones, el proyecto se establece como un nuevo lugar de encuentro entre los habitantes de la ciudad llana y la ciudad en pendiente del Panecillo.

165

la PISCINA EL SENA (RÉ)ACTIVER UN QUARTIER PAR LA CONSRUCTION COMMUNAUTAIRE (RE)ACTIVAR UN BARRIO A TRAVÉS DE LA CONSTRUCCIÓN COMUNITARIA 167

Introduction

Introducción

Le second projet est consacré à l’amélioration des conditions de vie des pentes du Panecillo.

Il aspire à pérenniser ses manières d’habiter et à recréer une vie de quartier actuellement presque inexistante.

El segundo proyecto está dedicado a mejorar las condiciones de vida de las pendientes del Panecillo. Su finalidad es perpetuar sus formas de vida y recrear una vida de barrio que, hoy en día, es casi inexistente.

Dans un premier temps, ce projet réhabilite le site autrefois emblématique de la Piscine El sena et réinvestit son enceinte afin d’y créer un nouvel espace de rencontre pour le quartier.

A cet espace de loisir, de nouveaux édifices composent des espaces de travail pour favoriser l’insertion professionnelle des habitants du Panecillo et des femmes de la maison des femmes. La partie travail propose un espace dédié à l’artisanat et un espace ressourcerie.

Cette ressourcerie offre les ressources humaines et matérielles nécessaires pour la construction d’un habitat économique, low tech et frugal.Il s’adresse aussi bien à la population actuelle du Panecillo souhaitant renforcer ou étendre leur habitat qu’ à la population souhaitant venir s’y installer.

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En primer lugar, este proyecto rehabilita el antiguo lugar emblemático de la piscina de El Sena y reinvierte su recinto para crear un nuevo lugar de encuentro para el barrio.

Además de este espacio de recreación, los nuevos edificios crearán espacios de trabajo para promover la integración profesional de los habitantes de Panecillo y de las mujeres de la casa de la Mujer. La parte laboral propone un espacio dedicado a la artesanía y un espacio de fabrica. Este centro de recursos ofrece los recursos humanos y materiales necesarios para la construcción de un hábitat económico, low tech y frugal.

Está destinado a la población actual del Panecillo que desee reforzar o ampliar su hábitat, así como a la población que desee venir a instalarse allí.

Ce projet s’inscrit dans une action participative et communautaire: les habitants sont accompagnés de la conception à la construction par des professionnels (bénévoles ou associatifs) leur procurant conseils, formations, et aide aux chantiers. L’idée est de créer un réel accompagnement et apprentissage dans toutes les étapes du projet pour un habitat de qualité adapté aux besoins et moyens financiers des futurs habitants et à l’environnement complexe du Panecillo.

Este proyecto se inscribe en una acción participativa y comunitaria: los habitantes están acompañados desde la concepción hasta la construcción por profesionales (voluntarios o asociaciones) que les proporcionan consejos, formación y ayuda en las obras. La idea es crear un real acompañamiento y aprendizaje en todas las etapas del proyecto para una vivienda de calidad adaptada a las necesidades y recursos económicos de los futuros habitantes y al complejo contexto del Panecillo.

Dans un second temps, le projet présentera un prototype d’habitat construit sur le site du Panecillo et préfabriqué grâce aux ressources proposées dans la ressourcerie. Il sera inspiré des qualités de l’architecture vernaculaire de l’équateur et de l’architecture informelle du panecillo pour offrir un logement ancré dans son contexte physique et social.

En una segunda fase, el proyecto presentará un prototipo de hábitat construido en el sitio del Panecillo y prefabricado gracias a los recursos ofrecidos en el centro de recursos.

Se inspirará en las cualidades de la arquitectura vernácula del ecuador y en la arquitectura informal del Panecillo para ofrecer viviendas ancladas en su contexto físico y social.

ATELIER ET VENTE D’ARTISANAT

CONSEILS, AIDES, FORMATIONS,

TALLER Y VENTA DE ARTESANÍA

CONSEJOS, AYUDA, FORMACIÓN

OUTILS, ESPACES, MACHINES,

MATERIAUX MATERIALES

ESPACE PUBLIC DE RENCONTRE ET LOISIR ESPACIO PÚBLICO LUGAR DE ENCUENTRO Y DE OCIO

INSTRUMENTOS, ESPACIO, MÁQUINAS

CONSTRUCTION

EXTENSION

RENOVATION

Fig 1 : Programme

Programa

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LA RESSOURCERIE AUTOUR DE LA PISCINA EL SENA el centro de recursos EN TORNO DE LA PISCINA EL SENA

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Maison des femmes CASA DE LA MUJER

BELVEDERE DU PANECILLO MIRADOR DEL PANECILLO

SUD DE LA VILLE SUR DE LA CIUDAD

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00

50 2

150m 6m

Localisation

Ubicación

La Piscina El Sena est située sur le chemin entre le centre historique et le sud plus populaire de Quito. En bas de la pente Sud-est, elle est aussi une porte d’entrée vers le sommet du Panecillo.

La Piscina El Sena se ubica en el camino entre el centro histórico y el sur más popular de Quito. Al pie de la pendiente sureste, es también una puerta de acceso a la cima del Panecillo.

Sa localisation est donc stratégique puisque qu’elle est facilement accessible: • Pour les habitants du panecillo par le parc Jefferson et une nouvelle liaison piétonne créé jusqu’à l’avenue 5 de mayo.

• Pour les habitants du sud de Quito par l’avenue Pedro Vicente Maldonado reliée à l‘autoroute allant vers le sud de la ville.

Cela permet au projet d’avoir un impact aussi bien pour les pentes du panecillo, que pour le sud de la ville, où l’informalité est aussi très présente.

Fig 2 : Carte localisation

Mapa de ubicación

Su ubicación es, por tanto, estratégica, ya que está fácilmente accesible: • Para los habitantes del Panecillo por el Parque Jefferson y un nuevo enlace peatonal creado hacia la avenida 5 de mayo.

• Para los habitantes del sur de Quito por la avenida Pedro Vicente Maldonado conectada a la autopista que va al sur de la ciudad.

Esto permite que el proyecto tenga un impacto tanto en las pendientes del panecillo, como en el sur de la ciudad, donde la informalidad también está muy presente.

Fig 3 : Carte localisation rappochée Mapa de ubicación cercana

AVENIDA Pedro Vicente Maldonado AVENIDA 5 DE MAYO

PARC JEFFERSON

Arret transports publics

PARQUE JEFFERSON

PARADA DE TRANSPORTE PUBLICO

AUTOROUTE VERS LE SUD CARRETERA AL SUR

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10

30m

Histoire

Historia

La Piscina El Sena, fait partie du patrimoine architectural remarquable aujourd’hui complètement laissé à l’abandon du Panecillo.

En réinvestissant ce lieu ancré dans son histoire et dans la mémoire de ses habitants, le projet revalorise cet édifice emblématique tout en redynamisant le quartier.

La Piscina El Sena forma parte del notable patrimonio arquitectónico del Panecillo, totalmente abandonado. Al reinvertir este lugar, arraigado en su historia y en la memoria de sus habitantes, el proyecto revaloriza este emblemático edificio al tiempo que revitaliza el barrio.

La Piscine el Sena, construite au début du XIXe siècle, était un des lieux de divertissement central du quartier San Sebastian. A proximité des bases de défense de la ville, et appartenant à une riche famille du quartier, elle était dans les années 1800 un lieu d’exercice et de loisir principalement pour les militaires et sportifs du pays1.

Au XXe siècle, le site est vendu au gouvernement équatorien et s’ouvre alors au public. Elle devient un réel point de rendez-vous pour de nombreux quiteniens jusqu’à sa fermeture dans à la fin des années 80.

Actuellement, elle appartient au ministère de la défense, et côtoie une école et une caserne militaire. La ville de Quito a voulu en 2011 lancer un projet de réhabilitation de la piscine, qui n’a malheureusement pas abouti.

Aujourd’hui des événements ponctuels investissent l’espace du bassin et son excellente acoustique pour y proposer des concerts éphémères.

Le site conserve une mémoire autant historique que personnelle pour les habitants du quartier, et présente donc un réel genius loci inspirant pour le projet.

La piscina de El Sena, construida a principios del siglo XIX, era uno de los lugares centrales de diversión del barrio de San Sebastián.

Cerca de las bases de defensa de la ciudad, y propiedad de una familia adinerada del barrio, fue en el siglo XIX un lugar de ejercicio y recreo principalmente para los militares y deportistas del país.

En el siglo XX, el sitio se vendió al gobierno ecuatoriano y se abrió al público. Se convirtió en un verdadero punto de encuentro para muchos quitanianos hasta su cierre a finales de los 80.

Actualmente pertenece al Ministerio de Defensa y está junto a una escuela y un cuartel militar. La ciudad de Quito quiso en 2011 poner en marcha un proyecto de rehabilitación de la piscina, que desafortunadamente no prosperó.

Hoy en día, los eventos ocasionales ocupan el espacio de la piscina y su excelente acústica para ofrecer conciertos episódicos.

El lugar conserva una memoria a la vez histórica y personal para los habitantes del barrio, por lo que presenta un real genius loci que inspira el proyecto.

Fig 4 : Collage de l’imaginaire du lieu

Collage del imaginario del lugar

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ARMANDO CHANCUSIG ORTIZ Christian , Intervención en ruinas urbanas - piscinas el Sena, Trabajo de graduación, Universidad central del

ecuador, Quito, febrero 2019

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Chronologie de Piscine El Sena Cronología de la piscina de El Sena

Fig 5 : El sena en 1929

Fig 6 : El sena en 1968 Devient une piscine publique et un lieu central du quartier

1815 Construction de la Piscine El Sena dédiée aux militaires Construcción de la Piscina de El Sena dedicado a los militares

Se convierte en una piscina pública y en un lugar central del barrio

1938

Fig 7 : El sena en 1940

Archivo Banco Central del Ecuador. (Fig 7) Memoria descriptiva, Proyecto de rehabilitación piscinas El Sena MIDUVI. (Fig 6,8 )

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1980 Fermeture de l’édifice Cierre del edificio

Fig 9 : Tours de l’ancienne entrée Torres de la antigua entrada

Fig 8 : Arche des anciens vestiaires Arco de los antiguos vestuarios

Edifice à l’abandon Concerts temporaires Edificio abandonado Conciertos temporales

AUJOURD’HUI

Fig 11 : El Sena aujourd’hui El Sena de hoy

Fig 10 : Événement musical dans le bassin evento musical en el estanque

Fig 12 :El Sena aujourd’hui El Sena de hoy

https://lahora.com.ec/noticia/1101471259/histrica-piscina-qued-en-el-olvido (Fig 8) Memoria descriptiva, Proyecto de rehabilitación piscinas El Sena MIDUVI. (Fig 9,11,12) Festival MúsicaOcupa - musicaocupa.com (Fig 10)

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Positionnement de rehabilitation

Postura de la rehabilitación

Nous choisissons de conserver, de renforcer la majorité de l’édifice et de valoriser les éléments forts tels que les deux tours et les arches.

Notre attention est d’entretenir les valeurs historiques, artistiques culturelles et sociales du site existant, avec les nouvelles interventions projet. Seuls certains éléments sont démolis à cause de leur état de détérioration trop avancé.

Elegimos conservar y reforzar la mayor parte del edificio y valorizar los elementos fuertes, como las dos torres y los arcos. Nuestra atención se centra en mantener los valores históricos, artísticos, culturales y sociales del sitio existente, con las nuevas intervenciones del proyecto. Sólo algunos elementos serían demolidos debido a su avanzado estado de degradación.

Le projet suit deux axes majeurs: La valorisation de l’existant, qui implique de lui redonner sa place de lieu de vie pour quartier et la mise en valeur de ses éléments structurants que sont les arches des anciens vestiaires et les bassins.

El proyecto sigue dos grandes ejes: La puesta en valor del recinto existente, que implica devolverle su lugar como lugar de vida para el barrio y la puesta en valor de sus elementos estructurales que son los arcos de los antiguos vestuarios y los estanques.

La construction de nouveaux édifices, positionnés en retrait de cet existant, et qui s’en inspirent et reprennent la même trame. Les arches sont percées pour créer un passage vers l’arrière du site et offrir ainsi un réel seuil vers les nouveaux aménagements derrière. Elles deviennent centrales et permettent d’établir une trame de 1 mètre qui détermine la structure et les façades du reste du projet. Les différentes hypothèses de projet se tissent autour des deux bassins existants sur le site et composent autour de ces vides, empreintes du passé du lieu. Les flux autour de ces bassins reprennent la typologie des patios de l’architecture coloniale à Quito dans leur organisation et leur circulation.

La mise en valeur de ces éléments existants permet de révéler les qualités du site et inspire les nouvelles interventions qui composent avec la topographie particulière du site.

La construcción de nuevos edificios, retrasados con respecto a los existentes, que se inspiran en ellos y siguen el mismo ritmo Los arcos están perforados para crear un paso hacia la parte trasera del recinto y ofrecer así una verdadera transicion a las nuevas instalaciones que hay detrás. Se vuelven centrales y permiten establecer una trama de 1m que determina la estructura y las fachadas del resto del proyecto. Las diferentes hipótesis del proyecto se tejen en torno a las dos albercas existentes en el lugar y componen alrededor de estos vacíos, huellas del pasado del lugar. Los flujos alrededor de estas albercas adoptan la tipología de los patios de la arquitectura colonial quiteña en su organización y circulación.

La puesta en valor de estos elementos existentes revela las cualidades del lugar e inspira las nuevas intervenciones que se componen con la particular topografía del sitio.

Fig 13 : Éléments de l’existant inspirant le projet Elementos del existente que inspiran el proyecto

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Fig 14 : Existant

Existente

Fig 15 : Démolition Demolición

Fig 16 : Nouvelles interventions Nuevas intervenciones

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5

15m

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Accès et cheminements Aujourd’hui dépourvu d’accès piéton et uniquement accessible en voiture, le projet vient repenser l’accessibilité au site. Il vient hiérarchiser les accès redonnant une place centrale au piéton depuis les 3 accès principaux. Des chemins piétons connectés aux axes principaux viennent ainsi parcourir le site desservant les différents édifices et espaces du site. Ce nouveau tracé s’adapte également aux différents transports qui viendront emprunter ces routes notamment pour l’acheminement des matériaux à la ressourcerie.

La création de ces différents chemins invite ainsi les passants à accéder à ce site aujourd’hui caché du reste de la ville et notamment peu visible de la rue principale au Sud. Pour marquer cette entrée, le chemin piéton en montée accédant à Piscina El Sena, marque un arrêt amenant vers un espace de jeux pour enfants.

Situé à un niveau intermédiaire, cet espace est directement connecté de manière ludique à l’intérieur de l’enceinte.

Accesos y recorridos Hoy en día, el sitio no tiene acceso peatonal y sólo es accesible por coche. El proyecto priorizará los accesos, dando una importancia particular a los peatones desde los 3 accesos principales. Caminos peatonales conectados a los ejes principales recorrerán el sitio, sirviendo a los diversos edificios y espacios del sitio. Este nuevo trazado también se adapta a las distintas rutas de transporte que utilizarán estas vías, especialmente para el transporte de materiales al centro de recursos.

La creación de estos diferentes caminos invita a los paseantes a acceder a este lugar, que actualmente está oculto del resto de la ciudad y poco visible desde la calle principal del sur. Para marcar esta entrada, el camino peatonal que sube a la Piscina El Sena marca una parada que conduce a una zona de juegos para niños. Situado en un nivel intermedio, este espacio está directamente conectado de forma lúdica con el interior del recinto.

Fig 17 : Plan masse Plano de entorno

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0

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15m

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Le projet est séquencé en trois bandes architecturales et programmatiques, qui s’articulent parallèlement les unes aux autres sur la pente du site. Les nouvelles interventions sont dimensionnées selon la topographie existante du site et l’empreinte des bâtiments démolis La partie basse, au cœur du patrimoine de la Piscine El sena, est aménagée en un espace public. Il conserve et ré-interprète ainsi son rôle de lieu de divertissement pour le quartier amenant une nouvelle dynamique de rassemblement.

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El proyecto está secuenciado en tres bandas arquitectónicas y programáticas, que se desarrollan paralelamente en la pendiente del terreno. Las nuevas intervenciones se han dimensionado en función de la topografía existente del terreno y de la superficie de los edificios demolidos.

La parte inferior, en el corazón del patrimonio de la piscina de El Sena, se desarrolla como espacio público. Conserva y reinterpreta su papel de lugar de ocio para el barrio, aportando una nueva dinámica de encuentro.

En surplomb de la rue, elle marque ainsi une distance et offre une contemplation du paysage.

Derrière l’enceinte de la piscine, la seconde séquence, connecte l’existant avec les nouvelles interventions au-dessus. Elle est composée d’ateliers d’artisanat et de vente mis à disposition pour les habitants du Panecillo et donc dédiés à la réinsertion professionnelle.

Dominando la calle, marca una distancia y ofrece una contemplación del paisaje.

Detrás del cerramiento de la piscina, la segunda secuencia conecta lo existente con las nuevas intervenciones de arriba. Se compone de talleres de artesanía y venta puestos a disposición de los habitantes de Panecillo y, por tanto, dedicados a la reinserción profesional.

La dernière séquence est consacrée à l’espace ressourcerie. Placée en partie haute de la parcelle, elle rattrape ainsi le niveau de la rue.

La última secuencia está dedicada al centro de recursos. Situado en la parte superior de la parcela, alcanza el nivel de la calle.

Fig 18 : Coupe Transversale Corte transversal

0

2

6m

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CONSERVATION EXISTANT

CONSERVACIÓN DEL EXISTENTE

L’enceinte de la piscine: nouveau lieu de divertissement Une série d’arches encadre l’arrivée du visiteur et l’invite à entrer sur le site historique de la piscine. Cette entrée permet une arrivée au bout du bassin, au niveau des anciens plongeoirs et face aux deux tours emblématiques du lieu.

LECTURE DE LA TRAME LECTURA DE LA TRAMA

CIRCULATION

Dominant l’enceinte de la piscine, elles accueillent les locaux des associations reliés aux espaces de travail leur redonnant ainsi un rôle central dans le fonctionnement du site. Leur organisation en étages permet aux associatifs d’accéder facilement aux espaces qu’ils accompagnent. Ils peuvent accéder à l’espace artisanat depuis le rez-de-chaussée et une passerelle située au-dessus des arches permet directement l’accès à l’espace de la ressourcerie. Les deux tours sont connectées entre elles par une passerelle extérieure créant un lieu de détente dédié aux associations.

CIRCULACIÓN

El recinto de la piscina: un nuevo lugar de ocio

Flux intérieur / Flujo interior Flux extérieur / Flujo exterior

PROGRAMME PROGRAMA

Gradins pour rencontre et détente

Gradas de reunión y relajación Locaux des associations / Locales de las asociaciones Lieu de contemplation / Lugar de contemplación

Una serie de arcos encuadra la llegada del visitante y le invita a entrar en el recinto histórico de la piscina. Esta entrada permite al visitante llegar al final de la piscina, a la altura de los antiguos trampolines y frente a las dos torres emblemáticas del lugar.

Dominando el recinto de la piscina, acogen los locales de las asociaciones relacionadas con los espacios de trabajo, lo que les otorga un papel central en el funcionamiento del sitio. Su organización en pisos permite a las asociaciones acceder fácilmente a los espacios que acompañan. Pueden acceder al espacio de artesanía desde la planta baja y una pasarela situada sobre los arcos permite el acceso directo al espacio de recursos. Las dos torres están conectadas entre sí por una pasarela exterior que crea un lugar de descanso dedicado a las asociaciones.

Fig 19 : Genèse du projet

Génesis del proyecto

0

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6m

Fig 20 : Coupe des Locaux des associations

Corte de los locales de las asociaciones

185

Les deux tours encadrent l’enceinte de la piscine dédiée à la création d’un espace de rencontre, de pause et de divertissement pour ses usagers. Cet espace est aménagé autour du bassin de l’ancienne piscine El Sena. Ce bassin central de 25 mètres par 8 mètres est investi par un gradin et une scène pouvant continuer à donner lieu à différents spectacles au sein de ce site exceptionnel. La disposition de la scène au fond du bassin procure une acoustique idéale pour les spectateurs installés sur le gradin. La forme courbe de ce gradin invite d’une part à s’y poser pour profiter d’un spectacle mais aussi de contempler la vue et le patrimoine.

Las dos torres enmarcan el recinto de la piscina dedicado a la creación de un espacio de reunión, descanso y entretenimiento para sus usuarios. Este espacio se organiza en torno al estanque de la antigua piscina de El Sena. Esta piscina central de 25 m por 8 m está revestida por una grada y un escenario que puede seguir dando lugar a diversos espectáculos dentro de este sitio excepcional. La situación del escenario en el fondo de la piscina ofrece una acústica ideal para los espectadores instalados en la grada. La forma suave de esta grada invita a sentarse y disfrutar de un espectáculo, pero también a contemplar la vista y el patrimonio.

Autour de ce bassin, l’espace est laissé libre à la déambulation et à la contemplation de l’édifice et son contexte. Le côté du bassin dirigé vers le sud-est propose un cadrage idéal pour la contemplation du reste de la ville et offre une vue sur une ancienne fortification. Un lieu de restauration lié aux associations en bas des tours accompagne cet espace de contemplation et de détente.

Alrededor de esta alberca, el espacio se deja libre para deambular y contemplar el edificio y su contexto.El lado de la cuenca que da al sur este ofrece un marco ideal para la contemplación del resto de la ciudad y ofrece una vista de una antigua fortificación.

Un restaurante vinculado a las asociaciones en la parte inferior de las torres acompaña este espacio de contemplación y relajación.

Fig 21 : Vues du gradin

186

Vistas del grada

Fig 22 : Plan et coupe de l’espace rencontre

Plano y corte del espacio de encuentro

0

2

6m

187

Par la revalorisation de l’enceinte de la Piscine El Sena, le projet permet de réactiver le caractère ludique et de divertissement de ce site en lui redonnant un rôle central dans la dynamique du quartier.

Cette première séquence dédiée au loisir est ensuite suivie par les deux séquences dédiées au travail. La matérialité structurelle en brique des édifices existants est révélée partiellement pour revaloriser le patrimoine et créer un lien avec les nouvelles interventions. Les arches de la piscine, longeant toute la longueur du bassin, permettent par leur trame et leur structure la découverte progressive de l’espace artisanat se trouvant de l’autre côté. Cette série d’arches, et le jeu visuel qu’elle crée, constitue un seuil pour le passage à la seconde séquence du projet: passant du lieu de loisir, au lieu de travail et de vente. Elle est à la fois une invitation à celui qui se trouve sur l’espace public à la traverser, mais aussi un moyen de créer un nouvel espace toujours public mais plus intime Al revalorizar la piscina de El Sena, el proyecto permite reactivar el carácter lúdico y de entretenimiento de este lugar devolviéndole un papel central en la dinámica del barrio.

A esta primera secuencia dedicada al descanso le siguen las dos secuencias dedicadas al trabajo. La materialidad estructural de ladrillo de los edificios existentes se revela parcialmente para realzar el patrimonio y crear un vínculo con las nuevas intervenciones. Los arcos de la piscina, que recorren toda la longitud de la alberca, permiten, a través de su trama y estructura, el descubrimiento progresivo de la zona artesanal del otro lado. Esta serie de arcos, y el juego visual que crea, constituye una transición para el paso a la segunda secuencia del proyecto: pasar del lugar de ocio, al lugar de trabajo y venta. Es a la vez una invitación a los que están en el espacio público para que lo crucen, pero también un medio para crear un nuevo espacio, todavía público pero más íntimo.

188

Fig 23 : Image d’ambiance de l’espace de rencontre

Imagen del ambiente del espacio de encuentro

189

CONSERVATION EXISTANT

CONSERVACIÓN DEL EXISTENTE

L’espace artisanat : un lieu pour favoriser l’insertion professionnelle

LECTURE DE LA TRAME LECTURA DE LA TRAMA

Une deuxième série d’arches fines en bois s’appuyant au-dessus des arches existantes vient créer un second seuil de transition vers la deuxième séquence. Elle vient dimensionner une coursive de circulation qui crée un patio accueillant un jardin.

Cette séquence tient un rôle central par sa position sur le site car elle est placée directement derrière le patrimoine existant de la piscine.

Elle initie la relation et la transition entre l’architecture de l’existant et celle des nouvelles interventions. La matérialité de cet espace tisse alors ce lien en composant avec la brique des édifices de la Piscine et le bois de celui de la ressourcerie. La nouvelle coursive composée d’arches de bois vient alors se poser sur les arches de briques pour marquer ce premier dialogue entre l’ancien et le contemporain.

CIRCULATION CIRCULACIÓN

Flux intérieur / Flujo interior Flux extérieur / Flujo exterior

PROGRAMME PROGRAMA

Ateliers d’artisanat / Talleres de artisania Espace de vente / Espacio de venta Espace commun de pause Área de descanso común Jardin / Jardín

El espacio de artesanía : un lugar para promover la integración profesional Una segunda serie de finos arcos de madera apoyados sobre los arcos existentes crea un segunda transición hacia la segunda secuencia. Genera un pasillo para la circulación, que crea un patio con jardín.

Esta secuencia desempeña un papel central por su posición en el emplazamiento, ya que se sitúa directamente detrás del patrimonio existente de la piscina. Inicia la relación y la transición entre las arquitecturas existente y las nuevas. La materialidad de este espacio teje este vínculo componiéndose con el ladrillo de los edificios de la Piscina y la madera del del centro de recursos. La nueva pasarela, compuesta por arcos de madera, se dispone sobre los arcos de ladrillo para marcar este primer diálogo entre lo antiguo y lo contemporáneo.

Fig 24 : Genèse du projet

Génesis del proyecto

1 2 3 4

5 6 7 8

0

1

3m

1 Toit en zinc / Techo de zinc 2 Solives en bois 3×5 / Viguetas de madera 3 Poutre en bois de pin 8 × 8 / Viga de madera de pino 4 Panneau bois tressé en carrizo 100×10×60 et 100×10×100 / Panel de madera en carrizo 5 Muret en briques cuites 20×20×10 / Muro bajo de ladrillos cocidos 6 Méchinal / Mechinal 7 Fondations en béton cyclopéen / Cimientos de hormigón ciclópeo 8 Plancher en bois / Suelo de madera

1 3 4

5

Fig 25 : Coupe détail et façade de l’espace artisanat

Sección de detalle y fachada de la zona artesanal

191

Cette coursive se poursuit en clôturant le jardin jusqu’à l’espace des ateliers d’artisanat.

Ces ateliers sont organisés en longueur parallèlement à la circulation, et peuvent être divisés en plusieurs espaces plus ou moins autonomes. A mi hauteur de la coursive, ils ont la possibilité d’ouvrir l’atelier à la vue du passant par un système de volets battants. Cette ouverture permet aussi à l’artisan d’installer facilement un espace de vente directement sur le passage du visiteur. Un espace commun pour les artisans vient clore le patio et créer une entrée plus privée depuis la rue.

Cette séquence est aussi directement est aussi située à la l’intersection des différents chemins piétons menant au site. Ainsi bien que situé dans un espace plus intime, l’espace artisanat invite le visiteur du site à venir découvrir les productions.

Este pasillo continúa cerrando el jardín hasta el espacio de los talleres de artesanía.

Estos talleres se organizan longitudinalmente en paralelo a la circulación, y pueden dividirse en varios espacios más o menos autónomos. A media altura del pasillo, tienen la posibilidad de abrir el taller a la vista del transeúnte mediante un sistema de persianas.

Esta apertura también permite al artesano instalar fácilmente una zona de venta directamente en el paso de los visitantes. Un espacio común para los artesanos cierra el patio y crea una entrada más privada desde la calle.

Esta secuencia también se encuentra directamente en la intersección de los diferentes caminos peatonales que conducen al sitio. Así, aunque situado en un espacio más íntimo, el espacio artesanal invita al visitante del sitio a venir a descubrir las producciones.

Fig 26 : Plan et coupe de l’espace artisanat

Plano y corte del espacio de artesania

192

0

2

6m

CONSERVATION EXISTANT

CONSERVACIÓN DEL EXISTENTE

LECTURE DE LA TRAME LECTURA DE LA TRAMA

CIRCULATION CIRCULACIÓN

Flux intérieur / Flujo interior Flux extérieur / Flujo exterior

PROGRAMME PROGRAMA

Atelier terre / Taller tierra Espace stockage / Espacio de almacenamiento Atelier bois / Taller madera Espace recyclage / Espacio de reciclaje Espace livraison / Área de entrega

L’espace ressourcerie : des ressources matérielles et humaines

El centro de recursos : recursos materiales y humanos

En partie haute du site, autour du second bassin existant, l’espace ressourcerie est implantée sur toute la longueur du site existant. Différents espaces sont dédiés à l’accompagnement à la construction d’un prototype d’habitat suivant les techniques de construction traditionnelles de l’adobe et du bahareque.

En la parte superior del sitio, alrededor del estanque existente, el centro de recursos se encuentra a lo largo de todo el sitio existente. Distintos espacios están dedicados a la construcción de un prototipo de hábitat siguiendo las técnicas tradicionales de construcción de adobe y bahareque.

La ressourcerie est partagée en deux édifices dédiés aux deux principaux matériaux travaillés pour la préfabrication d’un prototype.

L’un est dédié au travail du bois et l’autre au travail de la terre crue et leur organisation respecte les différentes étapes de production du bahareque et de l’adobe.

Les deux édifices sont articulés autour d’un espace de livraison commun pour l’acheminement de la matière et ensuite l’exportation des ressources produites.

La circulation du site facilite les usages et le déplacement des matériaux. La majorité des espaces est organisée de plain pied et une rampe relie l’espace du bassin à 80 cm plus bas.

Un traitement du sol permet de connecter les espaces et de suivre le déroulement des différentes étapes de construction du prototype et la transformation progressive de la matière.

El centro de recursos está dividido en dos edificios dedicados a los dos principales materiales utilizados para la prefabricación de un prototipo.

Una está dedicada a la madera y la otra a la tierra cruda y su organización respeta las diferentes etapas de producción del bahareque y del adobe.

Los dos edificios se articulan en torno a un espacio de entrega común para el transporte del material y la posterior exportación de los recursos producidos.

La circulación del sitio facilita el uso y el movimiento de los materiales. La mayoría de los espacios están organizados en un solo nivel y una rampa conecta el espacio del alberca con 80 cm más abajo.

Un tratamiento del suelo permite conectar los espacios y seguir las diferentes etapas de construcción del prototipo y la transformación progresiva del material.

Fig 27 : Genèse du projet

Génesis del proyecto

195

L’édifice dédié au bois est composé dans un premier temps d’un grand espace de construction à la manière d’une halle avec une hauteur sous plafond de 5 mètres. Cet espace investit l’intérieur du bassin existant de 24 mètres par 10 mètres lui redonnant ainsi son importance. L’espace de travail est organisé, autour d’un axe de circulation central desservant les différentes étapes de la construction d’un panneau de bahareque.

A côté du bassin, au niveau du sol, un hall permet l’accueil des visiteurs. Cet espace dessert la zone de stockage fermée et sécurisée au rez-de-chaussée, qui est aussi accessible depuis l’espace livraison. Au-dessus, accessible par un escalier depuis l’accueil, des ateliers proposent un espace de travail pour les bénévoles accompagnant la ressourcerie. Étant une aide pour la conception et la construction, les ateliers leur offrent un point de vue surplombant l’espace de construction plus bas.

196

El edificio dedicado a la madera se compone en primer lugar de un gran espacio de construcción a modo de un hall. Este espacio ocupa el interior del estanque existente de 24 m por 10 m, devolviéndole así su importancia. El espacio de trabajo se organiza en torno a un eje central de circulación que sirve para las diferentes etapas de la construcción de un panel de bahareque.

Junto al alberca, a nivel del suelo, un salón de entrada permite la recepción de los visitantes. Este espacio da servicio a la zona de almacenamiento cerrada y segura de la planta baja, a la que también se puede acceder desde la zona de entrega. Arriba, accesibles por una escalera desde la recepción, los talleres ofrecen un espacio de trabajo para los voluntarios que acompañan al centro de recursos. Como ayuda para el diseño y la construcción, los talleres les ofrecen un mirador con vistas al espacio de construcción de abajo.

L’édifice dédié à la terre est aussi divisé entre les différentes étapes de travail de la terre crue pour le bahareque et l’adobe. Dans la continuité de l’espace bois, on trouve l’espace pour l’enduit terre des panneaux de bahareque pré fabriqués dans l’autre édifice.

El edificio dedicado a la tierra también está dividido entre las diferentes etapas de trabajo de la tierra cruda para el bahareque y el adobe. En la continuidad del espacio de madera, se encuentra el espacio para el enlucido de tierra de los paneles de bahareque prefabricados en el otro edificio.

En poursuivant, on trouve ensuite les différentes étapes dédiées à la fabrication des briques d’adobe. Les différents espaces sont placés stratégiquement autour d’un patio pour faciliter le déplacement de la matière et des usages sur le site.

Continuando, encontramos las diferentes etapas dedicadas a la fabricación de ladrillos de adobe. Los distintos espacios se sitúan estratégicamente en torno a un patio para facilitar la circulación de materiales y usos en la obra.

La circulation des usagers se fait en parallèle de celle des matériaux et longe par l’intérieur les différentes parties de l’édifice. En formant un U, l’édifice terre vient clore la circulation du site, et crée un flux circulaire entre les deux édifices.

La circulación de los usuarios es paralela a la de los materiales y recorre el interior de las distintas partes del edificio. Al formar una U, el edificio de tierra cierra la circulación del sitio y crea un flujo circular entre los dos edificios.

Fig 28 : Coupe de l’espace ressourcerie

Corte del centro de recursos

0

5

15m 197

1 TRANSPORT TRANSPORTE

2 DECOUPE CORTE

4 ASSEMBLAGE

3 CLAYONNAGE ARCILLA

ETAPES DE PRODUCTION DE BRIQUES D’ADOBES ETAPAS DE LA PRODUCCIÓN DE LADRILLOS DE ADOBE

4

REVESTIMIENTO

6 TRANSPORT TRANSPORTE

1 2

3

198

5 ENDUIT

MONTAJE

7 PREPAR

PREPAR

ETAPES DE PRODUCTION D’UN PANNEAU DE BAHAREQUE ETAPAS DE LA PRODUCCIÓN DE UN PANEL DE BAHAREQUE

RATION DE LA TERRE

RACIÓN DE LA TIERRA

8 TRANSPORT TRANSPORTE

10 SECHAGE

9 MOULAGE

11 STOCKAGE

SECADO

MOLDEADO

ALMACENAMIENTO

Fig 29: Frise de production des éléments préfabriqués Producción de elementos prefabricados

5 9

6

8

7

10 11

Fig 30 : Plan de l’espace ressourcerie

Plano del centro de recursos

0

5

15m

199

Chaque édifice détient une matérialité et une identité propre et en cohérence avec les matériaux travaillés à l’intérieur. Ils deviennent ainsi des références et modèles du résultat de ces techniques traditionnelles pour le visiteur.

La structure de la halle est composée d’un système de poteaux poutres pour un édifice total de 35 mètres de longueur par 10 mètres de largeur. Une enveloppe légère décalée du système structurel entoure les espaces intérieurs et respecte la trame des arches de la Piscina El Sena. Elle est composée de panneaux de 1 mètre de large tressés en carrizo situés tous les mètres, respectant la trame des arches.

Ils sont montés sur pivot permettant aux usagers de la ressourcerie de choisir l’ouverture sur l’extérieur, afin de l’adapter au soleil, aux intempéries et aux regards des visiteurs. Le débord de toit de 2 mètres permet de protéger l’intérieur de la structure.

Cada edificio tiene su propia materialidad e identidad, en consonancia con los materiales utilizados en su interior. Se convierten así en referencias y modelos de los resultados de estas técnicas tradicionales para el visitante.

La estructura del espacio de madera se compone de un sistema de postes y vigas para un edificio total de 35 metros de largo por 10 metros de ancho. Una envoltura ligera desplazada del sistema estructural encierra los espacios interiores y respeta el marco de los arcos de la Piscina El Sena.

Se compone de paneles de 1 m de ancho tejidos en carrizo situados cada metro, respetando la retícula de los arcos de la piscina. Están montados sobre un pivote que permite a los usuarios del centro de recursos elegir la apertura al exterior, para adaptarla al sol, al clima y a la mirada de los visitantes. El saliente de 2 metros del techo protege el interior de la estructura.

Fig 31 : Coupe détail et façade de l’espace bois

Sección de detalle y fachada de la zona de madera

3 5

1

4 2

1 Cadre et pivot en acier / Cadre et pivot en acier 2 Poteau en bois de pin 30×30 / Poste de madera de pino 3 Toit en zinc / Techo de zinc 4 Panneaux en ossature bois tressé en cana picada 100×10×450 / Paneles de madera tejida de Cana Picada

5 Poutre en bois de pin 20×10 et 30×10 / Viga de madera de pino

200

0

1

2m

La structure du bâtiment dédié à la terre crue est composée de murs en briques d’adobes, ajourés au niveau des espaces de travail et fermés au niveau des zones de stockage permettant une meilleure protection de la brique et des matériaux bruts. Chaque espace peut être plus ou moins ouvert sur l’espace extérieur central grâce à des panneaux coulissants composés de carrizo tressés afin d’étendre l’espace de travail sur ce patio central.

La estructura del edificio dedicado a la tierra cruda está compuesta por muros de ladrillo de adobe, calados en las zonas de trabajo y cerrados en las zonas de almacenamiento, lo que permite una mejor protección del ladrillo y de las materias primas. Cada espacio puede estar más o menos abierto al espacio exterior central gracias a los paneles deslizantes de carrizo tejido para ampliar el espacio de trabajo en este patio central.

La cubierta del edificio está compuesta por vigas de madera y un techo de chapa con un saliente de 1 metro para proteger los muros de adobe y los espacios interiores. Sobre la zona de secado de los ladrillos se instala un sistema de techo modular para aprovechar el sol y el aire para favorecer el secado, pero también para protegerlos en caso de mal tiempo

Le toit de l’édifice est composé de poutres en bois et en tôle avec un débord de 1 mètre pour protéger les murs d’adobes et les espaces intérieurs. Un système de toit modulable est installé au-dessus de l’espace de séchage des briques afin de profiter du soleil, de l’air pour favoriser le séchage mais aussi de les protéger en cas d’intempéries.

Fig 32 : Coupe détail et façade de l’espace terre

Sección de detalle y fachada de la zona de tierra

4

1 2 5 6 7 8

3 1 Toit en zinc / Techo de zinc 2 Toit rétractable en aluminium / Techo retráctil de aluminio 3 Dalle béton / Losa de hormigón 4 Solives en bois 8×6 / Viguetas de madera 5 Poutres en bois de pin 8×20 / Vigas de madera de pino 6 Mur en briques d’adobes ajouré 30×30×10 / Muro de adobe calado 7 Murs en briques d’adobe de 30×30×10 / Pared de ladrillo de adobe 8 Panneaux coulissants en structure bois et cana picada 200×8×280

0

0.5

1.5m

Paneles deslizantes de estructura de madera y cana picada tejida

201

Des cheminements et des jeux de regards

Los recorridos y la relación de los puntos de vista

La circulation sur le site permet une fluidité des différents usages (livrer la matière, circuler avec un charriot, se balader pour profiter de la vue…) et des différents usagers (un enfant, un adulte du quartier, une femme venue travailler, un bénévole venu construire…). Les différents espaces qu’ils soient de travail ou de détente sont bordés par des chemins piétons qui traversent le site. Trois flux principaux circulaires s’articulent ainsi chacun autour des trois séquences programmatiques et sont reliés par un axe vertical les traversant et marquant l’entrée sur le site.

La circulación en el lugar permite una fluidez de los distintos usos (entregar el material, circular con un carrito, pasear para disfrutar de la vista...) y de los distintos usuarios (un niño, un adulto del barrio, una mujer que viene a trabajar, un voluntario que viene a construir...). Los diferentes espacios, ya sean de trabajo o de descanso, están delimitados por caminos peatonales que atraviesan el lugar. De este modo, se articulan tres flujos circulares principales en torno a las tres secuencias programáticas y están unidos por un eje vertical que los atraviesa y marca la entrada al lugar.

Un premier flux intérieur connecte l’espace artisanat et l’espace de loisirs à travers un jeu de regard créé par le rythme régulier des arches.

L’espace opposé au passant se découvre ainsi petit à petit selon la position du regard face aux arches.

Un primer flujo interior conecta el espacio artesanal y el de ocio mediante un juego de vistas creado por el ritmo regular de los arcos. El espacio opuesto al paseante se descubre así poco a poco según la posición de la mirada frente a los arcos.

Un deuxième flux longe les édifices de l’espace bois de la ressourcerie et celui de l’artisanat invitant l’usager à avoir un long aperçu de ce qui se produit. Il peut d’une part découvrir les étapes de fabrication d’un panneaux de bahareque à travers les panneaux rotatifs de la ressourcerie et d’autre part découvrir le travail des artisans. En effet, le toit de l’espace artisanat est situé à mi-hauteur du passant et lui laisse ainsi la possibilité via une fenêtre d’observer le travail des artisans.

Un segundo flujo bordea los edificios del espacio de la madera de la ressourcerie y el de la artesanía invitando al usuario a tener una visión larga de lo que se produce.

Por un lado, puede descubrir las etapas de fabricación de un panel de bahareque a través de los paneles giratorios del centro de recursos y, por otro, descubrir el trabajo de los artesanos. En efecto, el techo del espacio artesanal está situado a media altura del transeúnte y le deja así la posibilidad, a través de una ventana, de observar el trabajo de los artesanos.

Enfin, le dernier flux longe l’édifice de l’espace terre jusqu’à l’espace artisanat. Les murs en briques ajourées de l’édifice laissent voir partiellement au passant le travail du moulage des briques et l’espace de séchage. Ainsi, en venant profiter du site public et de son espace de divertissement, le visiteur peut en même temps être inspiré à construire son habitat ou à participer à la dynamique du lieu.

Finalmente, el último flujo recorre el edificio desde el espacio de la tierra hasta el espacio de la artesanía. Las paredes de ladrillo caladas del edificio permiten al transeúnte ver parcialmente las molduras de ladrillo y la zona de secado. Así, mientras viene a disfrutar del sitio público y su espacio de ocio, el visitante puede al mismo tiempo inspirarse para construir su hábitat o participar en la dinámica del lugar.

Fig 33 : Relations visuelles entre les espaces

Relaciones visuales entre los espacios

202

203

Le prototype d’habitat une nouvelle manière d’habiter au panecillo El prototipo de hábitat una nueva forma de vivir en panecillo

204

Introduction

Introducción

Pour ce projet, nous nous sommes donc intéressées à la problématique de l’architecture informelle qui représente aujourd’hui 70 % des constructions en Equateur, et qui est également fortement présente sur le site du Panecillo. Ce projet ne prétend pas apporter une solution universelle ou résoudre la problématique du logement à Quito. Il propose une alternative et une complémentarité aux actions menées aujourd’hui en révélant à la fois les qualités existantes de l’architecture informelle et à la fois en proposant une nouvelle manière pérenne d’habiter sur les pentes du Panecillo afin d’améliorer les conditions de vie de ses habitants.

Para este proyecto nos interesó la problemática de la arquitectura informal, que hoy representa el 70% de las construcciones en Ecuador, y que también está fuertemente presente en el sitio del Panecillo. Este proyecto no pretende dar una solución universal ni resolver el problema de la vivienda en Quito. Propone una alternativa y una complementariedad a las intervenciones realizadas hoy en día, aprovechando las cualidades existentes de la arquitectura informal y proponiendo una nueva forma durable de vivir en las laderas del Panecillo para mejorar las condiciones de vida de sus habitantes.

Le projet développe ainsi un prototype d’habitat inspiré dans un premier temps des qualités de l’architecture informelle du panecillo par ses savoirs faires, ses manières d’habiter et ses techniques constructives locales. Il est inspiré dans un second temps de l’architecture vernaculaire et traditionnelle équatorienne, plus précisément des hauts plateaux où se situe la ville de Quito. Ce prototype est donc une proposition et un exemple de logement que les habitants pourraient produire avec les ressources proposées dans le projet de la ressourcerie.

Ce nouveau type d’habitat est construit à partir des éléments préfabriqués à la ressourcerie située à la piscine El Sena. Le projet en utilisera pleinement ses ressources matérielles et humaines en étant composé majoritairement de panneaux de bahareque et des briques d’adobes produits dans l’espace ressourcerie à l’aide des bénévoles et de la communauté.

El proyecto desarrolla un prototipo de hábitat inspirado por un lado en las cualidades de la arquitectura informal del Panecillo por su saber hacer, sus formas de vivir y sus técnicas constructivas locales. Se inspira por otro lado en la arquitectura vernácula y tradicional ecuatoriana, más precisamente de la región de Quito. Este prototipo es, pues, una propuesta y un ejemplo de vivienda que los habitantes podrían producir con los recursos propuestos en el proyecto del centro de recursos.

Este nuevo tipo de hábitat se construye con elementos prefabricados en el centro de recursos situado en la piscina de El Sena. El proyecto aprovechará al máximo sus recursos materiales y humanos al estar compuesto principalmente por paneles de bahareque y ladrillos de adobe producidos en el espacio del centro de recursos con la ayuda de voluntarios y de la comunidad.

205

Pour l’élaboration et la conception de ce prototype nous nous sommes inspirées des constructions présentées dans le documentaire Hacer mucho con poco réalisé par Al Borde (qui réalisent des projets économiques, locaux et ancrés dans l’architecture équatorienne) Ce projet vient s’inscrire dans la volonté d’une action participative et communautaire. Les personnes étant impliquées dans le projet pourront être les habitants eux même que ce soit dans la conception et la construction, des bénévoles professionnels (architecte, ingénieurs, professions lié au bâtiment) mais aussi des volontaires pour les chantiers. L’idée est de créer un réel accompagnement et apprentissage dans toutes les étapes du projet afin que l’habitat soit de meilleure qualité possible en accord son contexte,les besoins et les envies des futurs habitants

Para reforzar el tejido urbano de la zona y animar a la población a quedarse, el proyecto propone un hábitat que no sea de emergencia sino permanente y de calidad. Para la elaboración y la concepción de este prototipo nos inspiramos en las construcciones presentadas en el documental “Hacer mucho con poco” realizado por Al Borde que realiza proyectos económicos, locales y arraigados en la arquitectura ecuatoriana.

Este proyecto forma parte de una acción participativa y comunitaria. Las personas que participan en el proyecto pueden ser los propios habitantes, ya sea en el diseño y la construcción, voluntarios profesionales (arquitectos, ingenieros, profesiones relacionadas con la construcción) pero también voluntarios para las obras. La idea es crear un verdadero acompañamiento y aprendizaje en todas las etapas del proyecto para que el hábitat sea de la mejor calidad posible de acuerdo con su contexto, las necesidades y los deseos de los futuros habitantes.

Fig 34 : Image d’ambiance du prototype

Imagen del ambiente del prototipo

1

Film documentaire Hacer mucho con poco. de Mario Novas, Katerina

Kliwadenko. 2017.

206

207

Les vides, lieux informels

Espacios vacíos, lugares informales

A Quito, de nombreux quartiers sont caractérisés par la présence de zones vacantes plutôt dégradées1. C’est également le cas du site du Panecillo où on remarque la présence de nombreux espaces abandonnés et indéfinis comme des dents creuses (espaces interstitiels non construits), de nombreux bâtiments abandonnés en état d’abandon et de dégradation et des espaces résiduels (espaces verts non cultivés à l’abandon et bords de routes). Ils sont de manière général mal entretenus, inutilisés ou utilisés comme dépotoir d’ordures et de déchets. Ils représentent néanmoins une ressource intéressante et représentent un grand potentiel pour le reste du quartier et pour toute la ville.

En Quito, muchos barrios se caracterizan por la presencia de zonas vacías bastante degradadas. Este es también el caso del sitio del Panecillo, donde hay muchos espacios abandonados e indefinidos como los espacios de huecos urbanos (espacios intersticiales no construidos), muchos edificios abandonados en estado de abandono y degradación, y espacios residuales (espacios verdes abandonados sin cultivar y bordes de caminos). Por lo general, están mal mantenidos, no se usan o se utilizan como depósito de basura y residuos. Sin embargo, representan un recurso interesante y tienen un gran potencial para el resto del barrio y para toda la ciudad.

Néanmoins aujourd’hui, les espaces résiduels situés au bord des chemins et des rues accueillent une partie de la vie quotidienne des habitants2. Ils deviennent des lieux de rencontres et de jeux où les habitants peuvent se rencontrer, discuter, se reposer, ou installer des espaces de vente et deviennent des lieux de commerce informel avec la vente de plats typiques ou des produits d’usage quotidien. Le projet s’inspire ainsi des utilisations informelles de ces espaces pour proposer un habitat qui apporte également un bénéfice pour le quartier et ses habitants.

Fig 35 : Bord de route du Panecillo

Fig 36 : La rue comme aire de jeu

Borde de camino del Panecillo

208

Hoy en día, algunos espacios residuales situados al borde de los caminos y calles acogen una parte de la vida cotidiana de los habitantes. Se convierten en lugares de encuentro y de juego donde los habitantes pueden reunirse, discutir, descansar, o se instalan zonas de venta y se convierten en lugares de comercio informal con la venta de platos típicos o productos de uso cotidiano. El proyecto se inspira así en los usos informales de estos espacios para proponer un hábitat que también beneficie al barrio y a sus habitantes.

1

Diseño Urbano ll, Análisis urbano El Panecillo, UISEK, Quito, 2020

2

BERSANI Eleonora, Panecillo, Tesi Politecnico di Milano, 2012

La calle como lugar de juegos

Fig 38 : Carte des vides Mapa de los vacíos

Fig 37 : Commerce informel Commercio informal

Dents creuses Huecos urbanos Bâtiments abandonnés Edificios abandonados Espaces résiduels Espacios residuales

0

30

90m

209

Un prototype sur mesure

Un prototipo hecho a medida

Lors de sa conception nous avons voulu réunir plusieurs critères “sine qua none” qui nous semblaient indispensables pour qu’il soit le plus adapté à son contexte.

Durante su concepción quisimos reunir varios criterios «sine qua none» que nos parecieron esenciales para que fuera el más adaptado a su contexto.

1 Utiliser des matériaux locaux, économiques et accessibles

2

Utiliser des techniques de constructions traditionnelles et locales en s’inspirant des savoirs faires déjà existants sur la zone d’étude

1 Utilizar materiales locales, económicos y accesibles ;

2

Utilizar técnicas de construcción tradicionales y locales inspiradas en los conocimientos ya existentes en la zona de estudio

3

Concevoir un habitat résistant aux risques sismiques avec une structure parasismique

3

4

4

Avoir la possibilité de pouvoir étendre son logement en fonction de l’évolution de la famille en construisant son habitat en étapes

5 Etre en accord avec son environnement proche

d’un point de vue écologique, environnemental et territorial Cette liste contient les éléments essentiels et indispensables dans la construction du prototype d’habitat. Les habitants sont ensuite libres de modifier les autres éléments selon leurs besoins.

Diseñar una vivienda resistente a los terremotos con una estructura antisísmica Tener la posibilidad de ampliar la vivienda según la evolución de la familia construyendo su vivienda por etapas

5 Estar en armonía con el entorno desde el

punto de vista ecológico, medioambiental y territorial Esta lista contiene los elementos esenciales e indispensables en la construcción del prototipo de hábitat. Los habitantes son entonces libres de modificar los demás elementos en función de sus necesidades.

Fig 39 : Logo des conditions sine qua none Logo de las condiciones sine qua none

210

Un prototype extensible Le projet est réparti en trois étapes de construction principales qui constituent le principe extensible du projet inspiré des architectures informelles déjà présentes sur le site. La première étape est la construction du noyau principal de l’habitat majoritairement construit en adobe. Cette technique est encore beaucoup utilisée aujourd’hui au Panecillo. Ce choix permet ainsi de ne pas bouleverser le mode constructif le plus connu des habitants. La deuxième étape vient se construire au-dessus du noyau principal en ossature bois et murs de bahareque et pour volonté d’intégrer sur le site du Panecillo la technique constructive du bahareque en train de disparaître du territoire Quitennien. Ces différentes étapes peuvent être ajustées selon les besoins des habitants et être ensuite répétées pour agrandir le logement de base. Sa position par rapport à la pente, son accessibilité et l’aménagement intérieur favorisent une extension plutôt dans sa longueur.

Un prototype extensible El proyecto se divide en tres etapas principales de construcción que constituyen el principio extensible del proyecto inspirado en las arquitecturas informales ya presentes en el sitio. La primera etapa es la construcción del núcleo principal del hábitat, construido en su mayor parte en adobe. Esta técnica sigue siendo muy utilizada hoy en día en Panecillo.

Esta elección permite no perturbar el método de construcción más conocido por los habitantes. La segunda etapa se construye sobre el núcleo principal con armazones de madera y muros de bahareque, con el objetivo de integrar la técnica constructiva del bahareque, que está en proceso de desaparición del territorio quiteño, en el sitio del Panecillo.

Estos diferentes pasos pueden ajustarse según las necesidades de los habitantes y luego repetirse para ampliar la vivienda básica. Su posición respecto a la pendiente, su accesibilidad y el diseño interior favorecen una ampliación en su longitud.

Fig 40 : Différents scénarios Diferentes escenarios

211

Un habitat inspiré du quotidien des quiteniens

Un hábitat inspirado de la vida cotidiana de los Quiteños

Une des caractéristiques principales du site du Panecillo est la présence d’une forte pente.

Elle est à la fois omniprésente et inégale dans les différentes zones du Panecillo pouvant aller d’une pente de 5% jusqu’à 55%. La structure du projet est pensée pour pouvoir s’adapter à différentes pentes et permet au prototype de s’installer sur le plus de sites possibles et s’insérer dans la pente.

Una de las principales características del sitio del Panecillo es la presencia de una fuerte pendiente. Es a la vez omnipresente y desigual en las diferentes zonas del Panecillo, variando de una pendiente del 5% al 55%. La estructura del proyecto está diseñada para adaptarse a diferentes pendientes y permite que el prototipo se instale en el mayor número posible de sitios y se adapte a la pendiente.

La première étape du prototype constitue le rezde chaussée de l’habitation. Il contient tous les éléments indispensables c’est-à-dire la cuisine, la salle de bain ainsi que deux chambres. Selon l’organisation traditionnelle des logements à Quito et au Panecillo, la cuisine et l’espace commun de vie sont disposés au centre du logement et desservent les chambres. L’entrée de cette partie du logement se fait depuis la rue par un escalier privé longeant l’habitat.

Un espace de transition sous la forme d’une coursive extérieure accueille l’habitant lui permettant d’accéder à son logement. Cette coursive est un prolongement de la partie masse en adobe et compose ainsi à la fois un espace de circulation et une extension de l’espace intérieur du logement.

La primera etapa del prototipo es la planta baja de la vivienda. Contiene todos los elementos esenciales, es decir, la cocina, el baño y dos dormitorios. Según la organización tradicional de las viviendas en Quito y Panecillo, la cocina y el espacio común de la vivienda se sitúan en el centro de la casa y sirven a los dormitorios. La entrada a esta parte de la vivienda se realiza desde la calle a través de una escalera privada que recorre la vivienda. Un espacio de transición en forma de paseo exterior da la bienvenida al habitante permitiéndole acceder a su vivienda. Este pasillo es una extensión de la parte de adobe y, por tanto, compone tanto un espacio de circulación como una extensión del espacio interior de la vivienda.

Pente 0-3 % Pendiente

Pente 7-12 % Pendiente

Pente 25-55 % Pendiente

Fig 41: Adaptation du prototype à la pente Adaptación del prototipo a la pendiente

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Fig 42: Plan du rez-de-chaussée Plano de la planta baja

0

1

3m

213

La deuxième étape du prototype constitue le premier étage. Il vient connecter directement le logement avec la rue pouvant ainsi proposer diverses organisations. Il est principalement composé d’un espace principal intérieur libre pouvant être adapté selon les besoins des habitants. L’inclinaison et la position de la façade Est permet d’apporter un maximum de lumière dans l’habitat et ajoute un espace supplémentaire extérieur abrité connecté au grand paysage offrant une vue imprenable sur la ville de Quito. Cet étage peut ainsi être indépendant ou connecté au reste de l’habitation. Ainsi il peut être une extension de l’espace de vie principal situé au rez de chaussée ou bien un logement plus indépendant permettant d’accueillir une personne supplémentaire partageant plus ou moins le même quotidien. Sa position face à la rue permet aussi de considérer cette dépendance comme un éventuel commerce, usage déjà très fréquent sur le site. On peut ainsi accéder à cette partie supérieure par un escalier intérieur mais également depuis la rue principale.

La segunda etapa del prototipo es el primer piso. Conecta la vivienda directamente con la calle y puede así proponer diversas organizaciones. Se compone principalmente de un espacio interior libre principal que puede adaptarse según las necesidades de los habitantes. La pendiente y la posición de la fachada este permiten la entrada de la mayor cantidad de luz posible en la vivienda y añaden un espacio exterior protegido conectado con el gran paisaje que ofrece una vista excepcional de la ciudad de Quito.

Esta planta puede ser independiente o estar conectada al resto de la casa. Puede ser una extensión de la vivienda principal situada en la planta baja o una vivienda más independiente que puede acoger a una persona adicional que comparta más o menos la misma vida diaria. Su posición frente a la calle también permite considerar esta dependencia como un posible negocio, un uso ya muy frecuente en el lugar. Se puede acceder a la parte superior del edificio por una escalera interior pero también desde la calle principal.

Fig 43: Vue depuis le prototype Vista desde el prototipo

214

Fig 44: Plan du premier étage Plano del primer piso

0

1

3m

215

Une structure locale et parasismique

Una estructura local y antisísmica

Le prototype est conçu à partir de matériaux économiques, favorisant le recyclage pour les éléments non structurels tels que le brise soleil ou encore les garde-corps. Les matériaux sont locaux et valorisent les ressources déjà présentes à proximité du site. La structure et la dimension générale du prototype sont conçues et construites pour résister aux risques sismiques présents sur le site du Panecillo qui sont une menace omniprésente pour les constructions informelles. Ils sont la cause de nombreux glissements de terrain et fragilisent les habitations.

El prototipo está diseñado a partir de materiales económicos, favoreciendo el reciclaje para los elementos no estructurales, como el parasol o las barandillas. Los materiales son locales y aprovechan los recursos ya presentes cerca del lugar.

La estructura y la dimensión general del prototipo están diseñadas y construidas para resistir los riesgos sísmicos presentes en el Panecillo, que son una amenaza omnipresente para las construcciones informales. Son la causa de numerosos desprendimientos y fragilizan las viviendas.

La partie masse en adobe, correspondant à la base du projet, respecte une trame carrée et ne dépasse pas un étage. Les briques de terre crue sont de forme carrée et sont soutenues par des renforts verticaux et horizontaux en acier. Les ouvertures sont placées au milieu des murs, à égale distance des contreforts1.

La partie ossature et bahareque est une structure légère, idéale pour les risques sismiques2. Chaque panneau a une structure indépendante permettant la préfabrication à la ressourcerie. Le cadre est en bois avec un clayonnage en caña picada. L’enduit privilégie le recyclage et privilégie donc la terre excavée du site ou d’un chantier voisin et des fibres des rebuts agricoles. Ces fibres arment le mélange, et donnent une certaine élasticité à l’enduit.

Elles sont de paille de blé ou de foin pour avoir une fibre longue, et peuvent être allégées par le complément de sciure et copeaux de bois. Cette possibilité d’alléger la terre par son mélange à la fibre est aussi valable pour la préparation de la terre pour les briques d’adobe3.

La parte de adobe, correspondiente a la base del proyecto, respeta una retícula cuadrada y no supera una planta. Los ladrillos de barro tienen forma cuadrada y se apoyan en refuerzos de acero verticales y horizontales. Las aberturas están situadas en el centro de los muros, a igual distancia de los contrafuertes El armazón de madera y bahareque es una estructura ligera, ideal para los riesgos sísmicos. Cada panel tiene una estructura independiente que permite la prefabricación en el centro de recursos. El armazón es de madera con revestimiento de caña picada. El enfoscado favorece el reciclaje y, por tanto, favorece la tierra excavada en la obra o en una obra vecina y las fibras procedentes de los residuos agrícolas. Estas fibras refuerzan la mezcla y dan cierta elasticidad al yeso. Se fabrican con paja de trigo o heno para tener una fibra larga, y se pueden aligerar añadiendo serrín y virutas de madera. Esta posibilidad de aligerar la tierra mezclándola con fibra también es válida para la preparación de la tierra para los ladrillos de adobe.

Fig 45: Structure et matériaux du prototype Estructura y materiales del prototipo

1

216

CARAZAS AEDO Wilfredo, ADOBE : Guide de construction parasismique, Editions CRATerre, 2002

2

CARAZAS AEDO Wilfredo, RIVERO OLMOS Alba, BAHAREQUE : Guía de construcción parasísmica, Ediciones CRATerre, 2002

3

Entretien avec LAMOUR Mathieu, ingénieur-architecte

1

2

6 7

3 4 5

0

1

1

Couverture tôle zinc 0.50 mm x 1000m x 2100mm

6

2

Brises soleil de carriso tressé

7

Muros de adobe

Panneaux de polycarbonate transparents12mm x 900mm x 1000mm

Structure en bois d’Eucalyptus et de Pin

110 cm

Estructura de madera de eucalipto y

Fondations béton cyclopéen

30 cm

6

Mélange de fibres

Mezcla de fibras

80 cm

Fundación de hormigón ciclópeo

50 cm

10 cm

7

Murs d’adobe

Terre

80 cm

5

Murs de Bahareque

Muros de Bahareque

Paneles de policarbonato transparente 12mm x 900mm x 1000mm

cm

4

Cortasoles de carriso tejido

30

3

Techo : chapa de acero 0.50 mm x 1000m x 2100mm

3m

Tierra

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La façade principale orientée Est est composée de vitres et de plaques de polycarbonates apportant un maximum de lumière dans le logement. L’ensoleillement étant très fort, son inclinaison et son système de brise soleil modulable en carrizo (une sorte de roseau) accroché à la façade permettent de protéger SOLSTICE D’HIVER des rayons du soleil matinaux directs. l’habitat SOLSTICIO DE INVIERNO

La fachada principal orientada al Este está compuesta por placas de vidrio y policarbonato que aportan un máximo de luz a la vivienda. Como la insolación es muy fuerte, su inclinación y su sistema de carrizo regulable adosado a la fachada protegen la vivienda de los rayos directos del sol de la mañana.

SOLSTICE D’ETE

SOLSTICIO DE VERANO

La base du projet étant en brique de terre crue, le projet bénéficie d’un système thermique idéal pour conserver la fraîcheur accumulée SOLSTICE D’ETE SOLSTICIO DE VERANO dans la nuit pour la journée et la chaleur de la journée pour la nuit. La chaleur des rayons de soleil est également minimisée par les débords du toit en zinc et son isolation thermique. Les S en décalage favorisent l’entrée O de deux toits lumière mais également la ventilation naturelle du logement. Le débord de toit et l’ossature O constituent une double peau créant ainsi des espaces de transition entre extérieur et intérieur et deviennent des prolongements des espaces de vie.

N

Como la base del proyecto está hecha de ladrillos de tierra cruda, el proyecto se aprovecha de un sistema térmico ideal para mantener el frescor acumulado durante la noche para el día y el calor del día para la noche. El calor de los rayos del sol también se minimiza gracias al saliente del tejado de zinc y su aislamiento térmico. Los dos tejados desfasados permiten la entrada de luz, pero también la ventilación natural de la casa. El saliente del tejado y el armazón forman una doble piel, creando espacios de transición entre el exterior y el interior y convirtiéndose en extensiones de los espacios habitables.

E

N

SOLSTICE D’HIVER SOLSTICIO DE INVIERNO

SOLSTICE D’ETE SOLSTICIO DE VERANO

S

O

N

E

218

Fig 47: Coupe biomclimatique

Fig 48: Diagramme d’ensoleillement

Corte bioclimática

Exposición al sol

Fig 46: Coupe du prototype Corte del prototipo

0

1

3m

219

Le prototype sur le Panecillo Ce prototype peut ainsi s’installer sur différents sites et intégrer les différents espaces vides repérés sur le Panecillo. Le prototype peut s’adapter à différentes situations et venir réactiver le site du Panecillo en situation de dépeuplement.

Il peut dans un premier temps s’insérer dans les espaces interstitiels comme une dent creuse entre deux bâtiments. La façade permet de créer une continuité avec les autres façades et de proposer un espace commerce au niveau de la rue passante connecté directement avec le logement. Dans le cas des bâtiments abandonnés, la première étape d’adobe peut dans un premier temps venir consolider d’éventuelles parties détériorées. La seconde partie en ossature vient alors s’ajouter aux espaces déjà construits et vient créer des espaces de vie supplémentaires. Les espaces résiduels, par la place qu’ils offrent, nous

Fig 49: Extension sur l’existant Ampliación de la existente

El prototipo en el Panecillo Así, este prototipo puede instalarse en diferentes lugares e integrar los diferentes espacios vacíos identificados en el Panecillo.

El prototipo puede adaptarse a diferentes situaciones y reactivar el Panecillo en una situación de despoblación.

Fig 50: Carte des vides du Panecillo Mapa de los vacios del Panecillo

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Inicialmente, puede introducirse en espacios intersticiales, como un hueco urbano entre dos edificios. La fachada permite crear una continuidad con las otras fachadas y proponer un espacio comercial a nivel de la calle transitada directamente conectado con las viviendas. En el caso de los edificios abandonados, la primera etapa de adobe puede consolidar inicialmente las partes deterioradas. La segunda parte de la estructura se añade a los espacios ya construidos y crea espacios habitables adicionales. Los espacios residuales, por el espacio que ofrecen, permiten pensar en la implantación de varios prototipos y, por

permettent de penser l’implantation de plusieurs prototypes et donc de concevoir leur organisation à l’image d’un nouveau quartier. Le contexte du Panecillo exige de penser cette composition en lien avec la forte pente. Les différents prototypes viennent ainsi se développer autour d’un escalier public desservant des allées plus privées menant à chaque habitation. La pente crée une disposition de d’habitats en terrasses offrant à chaque logement différents niveaux d’intimité et une vue sur le grand paysage de Quito. L’escalier principal permet de proposer un espace public permettant aux habitants de se retrouver.

En s’élargissant à quelques endroits, il offre des espaces communs tels que des jeux pour enfants, de la place pour des stands de vente ou juste un banc pour admirer le paysage. Cet escalier devient alors un axe principal devant un lieu central de rencontre et de vie de quartier.

Il peut se prolonger jusqu’à rejoindre une autre rue et ainsi participer à la recomposition du tissu urbain des pentes du Panecillo.

Fig 52: Developpement d’un quartier Desarrollo de un barrio

Fig 51: Installation dans une dent creuse Mapa de los vacios del Panecillo

tanto, concebir su organización a imagen de un nuevo barrio. El contexto del Panecillo obliga a pensar esta composición en relación con la fuerte pendiente. Así, los diferentes prototipos se desarrollan en torno a una escalera pública que da servicio a pasillos más privados que conducen a cada vivienda. La pendiente crea una disposición de hábitats en terrazas que ofrece a cada vivienda diferentes niveles de privacidad y una vista del gran paisaje de Quito. La escalera principal ofrece un espacio público de encuentro para los habitantes. Al ensancharse en algunos lugares, ofrece espacios comunes como juegos para niños, espacio para puestos de venta o simplemente un banco para admirar el paisaje. Esta escalera se convierte entonces en un eje principal frente a un lugar central de encuentro y vida de barrio.

Puede prolongarse para unirse a otra calle y participar así en la recomposición de la trama urbana de las laderas del Panecillo.

221

Conclusion Ce projet d’habitat participatif et communautaire a donc plusieurs vocations et objectifs.

Cette manière de construire permet dans un premier temps de loger rapidement des habitants à moindre coût, en leur offrant une possibilité d’amélioration de leur habitat à la portée de leurs moyens techniques et financiers.

Le projet permet aussi de favoriser l’implication des habitants en proposant des solutions adaptées à leurs modes de vie en leur permettant de s’approprier le projet, en faisant évoluer leur habitats selon leurs besoins.

Enfin cette dynamique permet un impact positif sur l’économie locale puisqu’elle profite pleinement de ses ressources humaines et matérielles.

Conclusión Este proyecto de vivienda participativa y comunitaria tiene varios propósitos y objetivos.

En primer lugar, esta forma de construir permite alojar a los habitantes de forma rápida y a menor coste, ofreciéndoles la posibilidad de mejorar su vivienda al alcance de sus medios técnicos y financieros.

El proyecto también favorece la implicación de los habitantes proponiendo soluciones adaptadas a su estilo de vida, permitiéndoles apropiarse del proyecto, haciendo evolucionar sus viviendas en función de sus necesidades.

Por último, esta dinámica tiene un impacto positivo en la economía local, ya que aprovecha al máximo sus recursos humanos y materiales.

222

Fig 53: Carte impact du projet Mapa de impacto del proyecto

CONCLUSION CONCLUSIóN La pente Nord du Panecillo se caractérise par son emplacement pris en étau entre les deux zones touristiques phares de la ville, le centre historique et la Vierge du Panecillo au sommet.

Zone oubliée et marginalisée, l’enjeu des projets s’est concentré sur sa réactivation et sur son intégration dans le système-ville de Quito.

La cara norte del cerro se caracteriza por hallarse entre las dos principales áreas turísticas de la ciudad: el centro histórico y la Virgen del Panecillo, situada en su cima. Al tratarse de una zona olvidada y marginada, nuestros proyectos se enfocan a su reactivación e integración en el sistema de la ciudad de Quito.

Le centre d’accueil pour femmes, lieu à la fois sécuritaire pour les femmes victimes de violences et ouvert sur la ville par sa programmation plurielle, et la ressourcerie, lieu l’accompagnement à la construction de nouveaux prototypes d’habitat à destination des habitants du Panecillo, s’allient tous deux dans une programmation qui permet de réanimer la zone et de pérenniser ses manières d’habiter.

Les projets s’ancrent symboliquement dans deux édifices patrimoniaux ayant eu une place importante dans la zone, mais délaissés aujourd’hui, devenant ainsi emblématiques de l’abandon de cette zone: l’Hôpital San Lazaro et la Piscine El Sena.

La casa de acogida para mujeres, un lugar a la vez seguro para las víctimas de la violencia y abierto a la ciudad a través de su programación variada, y el centro de recursos, un espacio de apoyo a la construcción de nuevos prototipos de vivienda para los habitantes del Panecillo, funcionan conjuntamente en un programa que permite reactivar la zona y perpetuar sus formas de vida. Los proyectos se inscriben simbólicamente en dos edificios patrimoniales que tuvieron un lugar importante en la zona, pero que ahora, al encontrarse abandonados, representan un emblema del olvido y descuido de esta zona: el Hospital de San Lázaro y la Piscina de El Sena.

L’Hôpital San Lázaro, ancien hôpital psychiatrique ayant accueilli à une certaine époque tous les indésirables, résonne encore aujourd’hui dans les mémoires comme un lieu emprunt de douleur. Autrefois lieu d’accueil et paradoxalement de marginalisation, l’hôpital s’émancipe aujourd’hui en proposant d’accueillir, non plus pour isoler, mais bien accompagner les femmes en situation de précarité à la fois physique et morale. Dans la volonté de sortir l’hôpital de son passé d’enfermement, le projet propose une programmation culturelle ouverte sur la ville.

Entre spatialités intimes dédiées aux femmes (hébergements, espaces de santé), locaux associatifs dédiés à l’accompagnement dans les

El Hospital de San Lázaro, antiguo psiquiátrico que albergó a todos los indeseables de una época, se recuerda aún hoy como un lugar lleno de dolor. Antaño lugar de acogida y, paradójicamente, de marginación, el hospital se emancipa ahora proponiéndose acoger, ya no aislar, sino acompañar a las mujeres en situación precaria, tanto física como moral. Antaño lugar de acogida y, paradójicamente, de marginación, el hospital se propone hoy acoger y acompañar a las mujeres en situación de precariedad física o psicológica. Para sacar al hospital de su pasado de encierro, el proyecto propone un programa cultural abierto a la ciudad.

Entre los espacios íntimos dedicados a las mujeres (alojamiento, espacios sanitarios),

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démarches nécessaires et spatialités publiques, un lieu dynamique est créé, fruit de la cohabitation des multiples spatialités et usages, dans un enrichissement mutuel permanent.

Le site et son terrain sont donnés à voir au public par la création de deux rues internes reliant la Rue Garcia Moreno, chemin piéton principal pour accéder au sommet du Panecillo et la rue Bahia de Caraquez, reliant le Nord et le Sud de Quito. On y découvre les nouvelles résidences d’artistes, les ateliers bordant le nouveau patio nous menant vers l’Hôpital et les terrasses paysagères en hauteur. Cloître traditionnel revisité, le projet fait cohabiter harmonieusement l’ancien et le contemporain dans un jeu de transition.

Le projet de la ressourcerie, quant à lui, offre aux habitants du panecillo ressources humaines et matérielles pour aider à la construction et conception de son habitat. En intégrant le site de la Piscine El sena, le projet permet la revalorisation d’un site ancré dans son histoire et dans la mémoire collective de ses habitants.

Les nouveaux édifices complètent le patrimoine existant: ils respectent la même trame et s’inspirent de sa matérialité pour renforcer l’identité et la mémoire du lieu.

Le projet est séquencé en trois espaces architecturaux qui s’organisent parallèlement sur la pente du site. Le visiteur est invité à contempler les paysages et les différents usages par plusieurs axes de circulation longeant chacune de ces séquences. En partie basse, au cœur de l’enceinte de l’ancienne piscine, un nouveau lieu de rencontre et de divertissement prend place pour participer à la réactivation du quartier et réinterpréter les valeurs sociales et culturelles de la Piscine El sena.

Les arches existantes deviennent un seuil de transition invitant le visiteur vers la seconde séquence dédiée à un espace d’atelier et de

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los locales asociativos destinados a acompañarlas en las gestiones necesarias y los espacios públicos, se crea un lugar dinámico, resultado de la cohabitación de múltiples espacios y usos, que se encuentran en un permanente enriquecimiento mutuo.

El recinto y sus alrededores se visibilizan al público mediante la creación de dos calles internas que unen la calle García Moreno, principal vía peatonal hacia la cima del Panecillo, y la calle Bahía de Caráquez, que une el norte y el sur de Quito. Allí se encuentran las nuevas residencias de artistas, los talleres que bordean el nuevo patio de acceso al Hospital y las terrazas ajardinadas de la parte superior. El proyecto, un claustro tradicional rediseñado, aúna armoniosamente lo antiguo y lo contemporáneo en un juego de transición.

En lo que respecta al proyecto del centro de recursos, éste ofrece a los habitantes del panecillo recursos humanos y materiales para ayudar en la construcción y el diseño de su vivienda. Al integrar el emplazamiento de la piscina de El Sena, el proyecto permite revalorizar un lugar anclado en su historia y en la memoria colectiva de sus habitantes.

Los nuevos edificios completan el patrimonio existente, respetando el mismo marco e inspirándose en su materialidad para reforzar la identidad y la memoria del lugar.

El proyecto está distribuido en tres espacios arquitectónicos que discurren paralelos en la ladera del terreno. Se invita al visitante a contemplar los paisajes y los diferentes usos mediante varios ejes de circulación que recorren cada una de estas secuencias.

En la parte inferior, en el corazón del antiguo recinto de la piscina, un nuevo lugar de encuentro y diversión participa en la reactivación del barrio y reinterpreta los valores sociales y culturales de la piscina de El Sena.

vente d’artisanat favorisant l’insertion professionnelle. Cet espace est composé d’un jardin et d’une circulation périphérique à l’image d’un patio. En partie haute l’espace ressourcerie propose deux édifices dédiés aux deux matériaux correspondant aux différentes étapes de la construction d’un prototype d’habitat: la terre crue et le bois Ce prototype est une proposition d’habitat qui s’adapte à la pente, à ses usagers et qui peut être préfabriqué dans l’enceinte même de la ressourcerie à partir de techniques de constructions traditionnelles.

Les problématiques sociétales d’ampleur abordées dans les deux projets posent la question de la place de l’architecture dans l’impulsion de changements politiques.

Les projets ne prétendant pas de les résoudre immédiatement, ils ont cependant comme ambition de s’inscrire dans la multitude d’actions qui participent petit à petit à impulser des changements à grande échelle.

Ainsi, les deux projets, par leur emplacement, leur programmation et leur architecture participent à réactiver la zone. L’hôpital San Lazaro et la Piscine El sena reprennent ainsi leur place d’emblème dans la zone, et impulsent une nouvelle dynamique qui s’étendra conjointement au développement des nouveaux prototypes d’habitat.

Alors peut-être que le regard de la vierge orienté vers le Nord ne symbolisera plus son désintérêt du Sud, mais plutôt son nouvel espoir dans une ville plus unifiée? Plaçant ainsi le projet d’architecture comme activateur d’un lieu et de son nouvel imaginaire…

Los arcos existentes se convierten en un umbral de transición que invita al visitante a la segunda estancia, dedicada a albergar un taller y a la venta de productos artesanales que promueven la integración profesional.

Este espacio está compuesto por un jardín y una circulación periférica a imagen de un patio. En la parte superior, el centro de recursos ofrece dos edificios dedicados a los dos materiales que corresponden a las diferentes etapas de la construcción de un prototipo de hábitat: la tierra cruda y la madera.

Este prototipo es una propuesta de vivienda que se adapta a la ladera y a sus usuarios y que puede ser prefabricada dentro del propio centro de recursos, utilizando técnicas de construcción tradicionales.

Las complejas problemáticas sociales que abordan los dos proyectos plantean la cuestión del lugar que ocupa la arquitectura en el impulso del cambio político.

Los proyectos no pretenden solucionarlas inmediatamente, pero su ambición es formar parte de la multitud de acciones que participan progresivamente en el impulso de los cambios a gran escala.

Así pues, los dos proyectos, por su ubicación, programación y arquitectura, participan en la reactivación de la zona. El hospital de San Lázaro y la piscina de El Sena recuperan pues su lugar como emblemas de la zona e impulsan una nueva dinámica que se extenderá al desarrollo de nuevos prototipos de vivienda. ¿Puede ser, quizás, que la mirada de la virgen dirigida hacia el Norte no simbolice ya su desinterés por el Sur, sino su nueva esperanza en una ciudad más unificada?

El proyecto arquitectónico se convierte así en un activador de un lugar y de su nuevo imaginario...

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a. La réhabilitation, donner une seconde vie au patrimoine architectural de Quito a. La rehabilitación: dar una segunda vida al patrimonio arquitectónico de Quito

VEGAS Fernando, MILETO Camilla, Cours Asignatura de restauracion arquitectonica, Universitat Politecnica de Valencia, España, VEGAS Fernando, MILETO Camilla, Aprendiendo a restaurar, Un Manual de restauración de la arquitectura tradicional de la Comunitat Valenciana, 2017 CHANCUSIG ORTIZ Christian Armando, Intervención en ruinas urbanas - piscinas el Sena, Trabajo de graduación para optar al título de arquitecto, Quito, febrero 2019 b. Hopital San Lazaro, vers l’ouverture d’un passé cloîtré: réinterpréter l’accueil

b. El Hospita San Lázaro, hacia la apertura de un pasado enclaustrado: reinterpretación de la acogida

LANDÁZURI CAMACHO Mariana, Salir del encierro, Medio Siglo del Hospital Psiquiátrico San Lázaro 2008 PENALOZA POMA Emilio José, La Irrupción de la psiquiatría en Quito 1895-1950, Estudio del Control de la locura desde el estado en busca de la modernización, 2015

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BERSANI Eleonora, Panecillo, Tesi Politecnico di Milano, 2012 CARAZAS AEDO Wilfredo, RIVERO OLMOS Alba, “Bahareque : Guia de construcción parasimica”, Ediciones CRATerre, Francia, Agosto 2002 CARAZAS AEDO Wilfredo, Adobe : “Guide de construction parasismique, Editions CRATerre”, France, 2002 CHANCUSIG ORTIZ Christian Armando, Intervención en ruinas urbanas - piscinas el Sena, Trabajo de graduación, Universidad central del ecuador, Quito, febrero 2019 DELOT Pierre, Les adobes, production et mise en oeuvre, 25 janvier 2015 KAMINSKI Sebastian, LAWRENCE Andrew, TRUJILLO David, “Guide de la conception pour les logements de bahareque technique”, Rapport technique INBAR n°38, 2016 NOVAS Mario, KLIWADENKO Katerina, Hacer mucho con poco, film documentaire, Equateur, 2017

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La Colline du Panecillo, bien que centrale géographiquement et symboliquement dans la vie quiténienne, est un lieu isolé du reste de la ville. Afin de ré-inclure cette zone dans le système-ville de Quito, les projets valorisent deux patrimoines ancrés dans la mémoire collective de ses habitants.

L’Hôpital San Lázaro, ancien hôpital psychiatrique au passé douloureux, accueille aujourd’hui une maison des femmes. De l’intimité à l’ouverture, l’ancien et le contemporain cohabitent harmonieusement dans un jeu de transition permanent inspiré du cloître traditionnel.

La Piscine El Sena, ancienne piscine publique de quartier, offre quant à elle un nouveau lieu de construction communautaire pour les habitants du Panecillo. A la Ressourcerie, la terre et le bois se travaillent pour concevoir un prototype d’habitat à destination des habitants du Panecillo.

En reprenant leur place emblématique dans l’histoire de la zone, ces lieux impulsent une nouvelle dynamique sur les pentes du Panecillo.

El cerro del Panecillo, no solo es geográficamente y simbólicamente central en la vida de Quito, es un lugar aislado del resto de la ciudad.

Para reintegrar esta zona en el sistema de la ciudad de Quito, los proyectos valoran dos patrimonios anclados en la memoria colectiva de sus habitantes: El Hospital de San Lázaro, un antiguo hospital psiquiátrico con un doloroso pasado, ahora alberga una casa para mujeres. Desde la clausura a la apertura, lo antiguo y lo contemporáneo conviven armoniosamente en un juego de transición permanente inspirado en el claustro tradicional.

La Piscina El Sena, antigua piscina pública, ofrece un nuevo lugar de construcción comunitaria. En el Centro de recursos se trabaja con tierra y madera para diseñar un prototipo de hábitat para los habitantes del Panecillo.

Al recuperar su lugar emblemático en la historia de la zona, estos lugares están dando una nueva dinámica a las laderas del Panecillo.

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