一种现实主义和超现实主义图像和场景之间的异化 张力可以追溯到《镜之城》系列中。在这个系列中 观众可以发现虚幻和现实的持续转化。通过对色彩 厚薄和前后层次的娴熟控制，金阳平制造了需要反 复品读的复杂图像。艺术家还将摄影的材料和绘画 的平面并置。他对空间进行操纵：前景和背景被混 合或扭曲在一起，装饰或抽象形式的加入带来了一 种游戏世界的效果，真实和虚幻交织在一起。粗粗 一看，这些作品仅仅是对田园和理想场景的描绘。 但细细品读之下，能够发现其中包含的神秘的元 素，如防毒面具，骷髅或倒地的士兵。这些作品将 观众吸引到一个和恐怖主义、战争和灾难相关联的 世界中。富丽堂皇的酒店大堂突然变成监狱牢房； 游人在处于背景的湖面上荡舟，一个巨大的建筑突 然在两个冰山之间耸出；一群演奏家或民谣家在一 个摩天大楼的顶上演出，周围没有一个听众，就像 是一场毫无意义的表演，周围高科技的环境，以及 迷人的闪电或爆炸带来了一种既超现实又人工的环 境。在这种理想主义和残酷恐怖的对比面前，观众 感到一种威胁感，难受而不悦。金阳平似乎暗示， 我们今日所面对的现实，和凡高或库尔贝当年写生 时所面对的现实已经截然不同。金阳平将人们熟知 的事物转化为极端的幻觉，似乎代表了一种对末日 景象的预示或回顾。 通过镜子的隐喻，我们被迫更加直接地诠释我们的 实际生活环境。镜子表面上是对现实的反映，但 金阳平在绘画、素描和动画中采用了现实主义的风格。即使是当他在2005年创作的《灼伤的肢体》系列中使用了某种抽象，图
它真的如其镜像反射一样完全真实么？镜子在这里
像也是源于电视机的模糊画面，由电火花，电波和色块组成。这个系列是对从被禁的电视节目中抽离出来的视觉信息的模仿，因
的作用就像一个陷阱，考验我们是否能将现实和人
此比模糊的图像本身更加真实。不光这个系列的绘画，在金阳平大部分具象绘画，甚至在一些抽象作品中，艺术家都使用了一种
造物区分开。尽管我们有和世界融为一体的强烈愿
放松的，绘画性的处理方式。这些图像大多用潇洒的笔触画成。金阳平几乎从未精细地勾勒出事物的轮廓。这种现实主义的绘画
望，但首先应该将自己沉浸在人工的世界中，以便
方式在艺术家2005年创作的《灵园》到2011年最新创作的《镜之城》系列中都可以找到。这种语言能够有效地借助日常和虚
实现自我解放，并认识到，只有把梦境和现实世界
构的现实表达艺术主题和内容。但这并不意味着金阳平完全不在意绘画形式和美学的方面。例如，在最近以大自然为主题的《嗅
区别开，我们才能和现实真正同一。这个世界在
林》系列中，金阳平使用了绿色、蓝色和蓝紫色，将波浪般的笔触并行排列。这些彩色线条的排列源于大树的枝干和树叶，强调
《镜之城》中得到展现：在此世界中我们受到人造
了颜料的结构或色彩的扩张，而主题（大树）不再是艺术品的内容。金阳平在背景中画了一个打枪的士兵形象，一下子将大树
物的持续诱惑，而现实和数字技术制造的现实之间
带回现实中。大树位于这种风景之中就失去了中立性，因为此刻它成为犯罪或暴行的目击者，就和这一切沾上关系。通过这些元
的差距也似乎消失殆尽。
素，金阳平展示了现实和虚构之间微妙的界限。他充满想象力，艺术创作自由无羁，将一颗树所谓的冷抽象转换到一个邪恶的世 界中。这个虚幻和现实的世界恰恰使金阳平觉得“怡然自得”。
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