Modern Sale 16 June 2016: Modern Art by Uppsala Auktionskammare

del 1iâ&#x20AC;&#x2030;: modern konst

16 juni 2016

modernt

internationell kvalitetsauktion

INTERNATIONELL KVALITETSAUKTION 14 - 17 JUNI 2016 FÖRHANDSVISNING I STOCKHOLM Nybrogatan 20, Stockholm

Fredag Lördag Söndag Måndag Tisdag Onsdag Torsdag Fredag Lördag Söndag

27 maj 28 maj 29 maj 30 maj 31 maj 1 juni 2 juni 3 juni 4 juni 5 juni

kl. 10 ‑ 18 kl. 11 ‑ 17 kl. 11 ‑ 17 kl. 10 ‑ 18 kl. 10 ‑ 18 kl. 10 ‑ 18 kl. 10 ‑ 18 kl. 10 ‑ 18 kl. 11 ‑ 17 kl. 11 ‑ 17

VISNING I UPPSALA Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala

Torsdag 16 juni kl. 12.00 Modernt, del II

17 june 2016

ceramics and works of art

asian sale

internationell kvalitetsauktion

16 juni 2016

del 1i : modern konst

modernt

del 1 : modern design

15 juni 2016

klassiskt

internationell kvalitetsauktion

internationell kvalitetsauktion 14 juni 2016

modernt Onsdag 15 juni kl. 12.00 Modernt, del I

internationell kvalitetsauktion 17 june 2016

Tisdag 14 juni kl. 12.00 Klassiskt

kl. 10 ‑ 18 kl. 10 ‑ 18 kl. 10 ‑ 18 kl. 11 ‑ 17 kl. 11 ‑ 17

uppsala auktionskammare

internationell kvalitetsauktion

Onsdag 8 juni Torsdag 9 juni Fredag 10 juni Lördag 11 juni Söndag 12 juni

Fredag 17 juni kl. 10.00 Asiatiskt

Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala. Tel 018‑12 12 22. www.uppsalaauktion.se

IMPORTANT SALE 14 - 17 JUNE 2016 PREVIEW IN STOCKHOLM at Nybrogatan 20, Stockholm

Friday Saturday Sunday Monday Tuesday Wednesday Thursday Friday Saturday Sunday

27 May 28 May 29 May 30 May 31 May 1 June 2 June 3 June 4 June 5 June

10 am ‑ 6 pm 11 am ‑ 5 pm 11 am ‑ 5 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 11 am ‑ 5 pm 11 am ‑ 5 pm

VIEWING IN UPPSALA at Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala

Thursday 16 June at 12 noon Modern Sale, Part II

17 june 2016

ceramics and works of art

asian sale

internationell kvalitetsauktion

16 juni 2016

del 1i : modern konst

modernt

internationell kvalitetsauktion

del 1 : modern design

15 juni 2016

modernt

klassiskt

internationell kvalitetsauktion

Wednesday 15 June at 12 noon Modern Sale, Part I

10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 11 am ‑ 5 pm 11 am ‑ 5 pm

internationell kvalitetsauktion 17 june 2016

Tuesday 14 June at 12 noon Classic Sale

8 June 9 June 10 June 11 June 12 June

uppsala auktionskammare

internationell kvalitetsauktion 14 juni 2016

Wednesday Thursday Friday Saturday Sunday

Friday 17 June at 10 am Asian Sale

Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala, Sweden. Tel +46 (0)18‑12 12 22. www.uppsalaauktion.se

BETALNING & AVHÄMTNING Vardagar kl. 13.00 - 17.00 på Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala. Senast onsdag 29 juni 2016.

INFORMATION Vardagar kl. 9:00 - 17:00 på tel 018 - 12 12 22 alt. via e-post: mail@uppsalaauktion.se www.uppsalaauktion.se

MODERNT DEL II : MODERN KONST Försäljningen för denna katalog sker i följande ordning Torsdag 16 juni, klockan 12.00 Svensk modern konst

nr. 714 - 874

Internationell modern konst

nr. 875 - 941

Grafik

nr. 942 - 994

Ⓓ Vänligen notera att för objekt märkta med denna symbol gäller följerätt.

PAYMENT & COLLECTION Weekdays 1 pm ‑ 5 pm at Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala, Sweden No later than Wednesday 29 June 2016.

INFORMATION Requests can be met weekdays 9 am ‑ 5 pm (GMT +1) at +46 (0)18 ‑ 12 12 22 or mail@uppsalaauktion.se For more informtion visit www.uppsalaauktion.se

MODERN SALE PART II : MODERN ART

The sale for this catalogue will be conducted in the following order Thursday 16 June at 12 noon Swedish Modern Art

lot 714 - 874

International Modern Art

lot 875 - 941

Prints

lot 942 - 994

Ⓓ Please note that lots marked with this symbol will be subject to payment of the artist’s resale right.

Uppsala Auktionskammare Specialists and services for this auction Magnus Bexhed VD CEO bexhed@uppsalaauktion.se

Karl-Magnus Törnros Intendent Specialist tornros@uppsalaauktion.se

Sara Gellermark Ekonomichef CFO gellermark@uppsalaauktion.se

Cronje van Walleghem Vice VD, Intendent Vice CEO, Specialist walleghem@uppsalaauktion.se

Clara Sunesson Intendent Specialist sunesson@uppsalaauktion.se

Charlotte Johansson Ekonomi Accounts c.johansson@uppsalaauktion.se

Knut Knutson Expert Head Specialist mail@uppsalaauktion.se

Jeanna Ahlin Intendent Specialist ahlin@uppsalaauktion.se

Agnes Lidehäll Marknadskoordinator Marketing coordinator lidehall@uppsalaauktion.se

Charlotte Widenfelt Intendent Specialist widenfelt@uppsalaauktion.se

Catherine Klev Assistent Assistant c.klev@uppsalaauktion.se

Jonas Jöreskog It-ansvarig IT manager joreskog@uppsalaauktion.se

Rikard Klev Chefsintendent Senior Specialist klev@uppsalaauktion.se

Katherine Huang Assistent Assistant huang@uppsalaauktion.se

Olav Nyhus Fotograf Photographer nyhus@uppsalaauktion.se

Fredrik Blidberg Intendent Specialist blidberg@uppsalaauktion.se

David Magnusson Assistent Assistant magnusson@uppsalaauktion.se

Åsa Liffner Fotograf, konsult Photographer, consultant

Oscar Silfverhielm Intendent Specialist silfverhielm@uppsalaauktion.se

Lina Lönnedahl Assistent Assistant lonnedahl@uppsalaauktion.se

Representant Södermanland:

Betalning

Avhämtning

Transport - ArtMove

Payment

Collection

Shipping - ArtMove

Tel: +46 (0) 18 18 35 02 ekonomi@uppsalaauktion.se Fax: +46 (0) 18 14 80 97

Tel: +46 (0) 18 12 12 22 mail@uppsalaauktion.se Fax: + 46 (0) 18 14 80 97

Tel: +46 (0) 8 450 44 60 mail@artmove.se Fax: + 46 (0) 8 540 214 40

Cathrina Engström‑Kjellberg Representative antikvardering.cek@telia.com

Julia Unge Sörling Intendent Specialist sorling@uppsalaauktion.se

Kundtjänst Services

SWEDISH MODERN ART

SVENSK MODERN KONST

714. Gösta Adrian-Nilsson GAN 1884‑1965. Kubistisk figur. Signerad GAN. Akvarell och blyerts, 36 x 26,5 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ Utförd under 1920-talet. Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare under 1940-talet i samband med deltagandet vid en skulpturkurs av konstnären Arvid Källström.

EINAR JOLIN 715. Einar Jolin 1890‑1976. "Skeppsholmen med 'Vanadis'". Signerad och daterad Jolin. -14. Olja på duk, 46 x 54,5 cm. / 150.000 - 200.000 / / 2 16.000 - 22.000 / Ⓓ Proveniens: Svensk-Franska konstgalleriet, Stockholm, auktion 86, 26 mars 1966, kat. nr. 94, avbildad plansch IX. Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Samlarnas utställning", 23 januari - 17 februari 1937, kat. nr. 270.

Skeppsholmen med 'Vanadis' Få svenska konstnärer har porträtterat vår svenska huvudstad i den utsträckning som Einar Jolin. Som Stockholmsmålaren framför andra porträtterade han utsikter från Södermalms höjer, skridskoåkare under kyliga vinterdagar och vyn från sin ateljé vid Katarinaberget. Att konsten skulle bygga på ”lyx, lugn och vällust” som konstnärskollegan Henri Matisse tidigt myntade blev även Jolins slagord för sina egna verk. Det oväsentliga i bilden är bortskalat och färgskalan går ofta i grå och violetta toner vilket ger ett elegant och avskalat intryck och skapar en känsla av harmoni och lugn. Detta till trots blev Einar Jolin under det tidiga 1900-talet känd som en av expressionisterna inom den framväxande modernistiska strömningen i Sverige. 1910-talet anses vara Einar Jolins främsta period som målare och det är under denna tid som flera av hans viktigaste verk blir till. Efter avslutade studier vid först Tekniska skolan i Stockholm år 1906 och därefter Konstnärsförbundets målarskola for han tillsammans med kollegorna och vännerna Isaac Grünewald och Leander Engström till Paris för vidareutbildning vid Henri Matisses målarskola. Till skillnad från sina båda konstnärskollegor utvecklade Einar Jolin under åren hos Matisse en finstämd, lätt naivistisk stil med stiliserande linjer som hämtade inspiration från flera av de samtida konstnärerna i Paris men även förgrundsgestalter till modernismen. Vid hemkomsten till Stockholm år 1914

började Einar Jolin avbilda Stockholms olika kvarter och vyer. Det är under detta år som "Skeppsholmen med 'Vanadis'" målas, liksom flera andra av konstnärens mest uppskattade Stockholmsbilder. Samma år som målningen tillkom förvärvande Einar Jolin också sin älskade ateljé på Fiskargatan 9 i det så kallade ”Skandalhuset” på Södermalm i närheten av Katarina kyrka. Flera av de motiv som tillkom i denna ateljé återfinns idag på museer runt om i Sverige, såsom ”Strömmen mot Skeppsbron”, ”Utsikt över Riddarholmen” och ”Utsikt mot Kastellholmen”. Målningen fångar vyn från Skeppsholmens höjder mot Skeppsbrokajen på andra sidan vattnet. Antagligen har konstnären slagit upp ett staffli alldeles bakom huset i målningens förgrund för att få bästa möjliga vy över Strömmen. Färgskalan är under denna period i konstnärens liv som mest expressiv – mustiga toner i rosa, blått och grönt levandegör landskapet och kännetecknar just Jolins konstnärsperiod efter hans första resa till Frankrike. Utmed kajen ligger de gamla örlogsfartygen ”Vanadis” och ”Eugenie” förtöjda. ”Vanadis” byggdes ursprungligen som ett stridsfartyg, men fungerade i praktiken som ett seglande övningsfartyg. År 1893 togs hon ur bruk efter en världssegling och blev därefter kasernfartyg vid Skeppsholmen, där hon kom att ligga förtöjd sida vid sida jämte ”Eugenie” tills 1919. ”Vanadis” förblev kvar fram till år 1939.

716. Erik Jönsson 1893‑1950. Motiv från Montmartre. Signerad och daterad E. Jönsson Paris 1920. Olja på pannå, 45 x 37 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

717. Ellis Wallin 1888‑1972. Motiv från Venedig. Signerad och daterad Ellis Wallin Venedig 1921. Olja på duk, 46 x 38 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

718. Einar Jolin 1890‑1976. Sittande modell. Signerad och daterad Jolin 1923. Olja på pannå, 40,5 x 31,5 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ Proveniens: Arkitekt Hjalmar Hammarling (1885‑1963), Stockholm.

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 20

719. Gösta Adrian-Nilsson GAN 1884‑1965. "Kopf" - Huvud. Monogramsignerad GAN. Olja på duk, 64 x 51 cm. / 200.000 - 250.000 / / 2 22.000 - 27.000 / Ⓓ A tergo modellstudie. Utförd senast år 1917. Proveniens: Tysk privatsamling. Förvärvad av nuvarande ägarens farfar år 1922 på Galerie Der Sturm i Berlin. Litteratur: Der Sturm, Berlin, utställningskatalog nr. 110, Gösta Adrian-Nilsson / Zadkine, augusti 1922, kat. nr. 7. Der Sturm, Berlin, utställningskatalog nr. 58, Gösta Adrian-Nilsson / Paul Klee / Gabriele Münter, december 1917, jämför tre verk i GANs kollektion med titeln ”Kopf”, kat. nr. 8, 9 och 11.

KOPF - en återupptäckt målning Gösta Adrian-Nilsson var den ende betydande konstnären inom det svenska avantgardet, som valde att studera i Berlin och inte i Paris före Första världskriget. Från Lund var det relativt lätt att ta sig ner med tåg till Berlin, särskilt sedan färjeförbindelsen mellan Trelleborg och Sassnitz hade öppnats 1909. GANs vistelse i Berlin (och Köln) varade i halvtannat år, från januari 1913 till augusti 1914, då den fick ett brått slut med krigsutbrottet i början av augusti 1914. I Berlin lärde han känna den dynamiske författaren, kompositören och publicisten Herwarth Walden, som sedan 1910 utgav kulturtidskriften Der Sturm med fokus på konst och litteratur. Våren 1912 öppnade han ett konstgalleri med samma namn, som han drev i partnerskap med sin svenska fru Nell Walden (tidigare Nelly Roslund). Galerie Der Sturm blev ett brohuvud för modernismen i Tyskland och introducerade nya riktningar i konsten som expressionism, futurism och kubism. Paret Waldens största satsning blev Erster Deutscher Herbstsalon hösten 1913 med 85 deltagande konstnärer från 12 olika länder, förmodligen den största avantgardeutställningen i Europa före det ödesdigra året 1914. Den blev en närmast chockartad upplevelse för den 29-årige GAN, som i ett brev den 10 oktober 1913 tackade Herwarth Walden ”för det tillfälle till andlig förnyelse Ni genom Eder utställning berett mig”. Hemma i Lund igen utvecklade GAN sin mycket personliga syntes av de många intryck han mottagit i Berlin och Köln, en futuristisk kubism i starka expressionistiska färger. De vänskapliga kontakterna med paret Walden blev bestående, och GAN blev redan våren 1915 inbjuden att delta i utställningen Schwedische Expressionisten på Der Sturm (tillsammans med stockholmarna Grünewald, Hald, Hjertén och Jolin). Han kom att ingå i Der Sturms ”stall” av konstnärer och deltog flera gånger i Der Sturms Gesamtschau. I december 1917 ställde han ut i galleriet tillsammans med Paul Klee och Gabriele Münter och i augusti 1922 tillsammans med den rysk-franske konstnären Ossip Zadkine. Den senare utställningen var Der Sturms 110:e utställning, och enligt katalogen ställde GAN då ut 25 verk, varav 10 oljemålningar. Nummer 7 i katalogen hade titeln Kopf (Huvud) och var ett av de elva verk som såldes. Det är denna förut okända GAN-målning, som sensationellt nog, 94 år senare, nu bjuds ut till försäljning genom Uppsala Auktionskammare.

Det var den nuvarande ägarens farfar, som förvärvade Kopf på GANs utställning i Berlin 1922. Detta framgår av en privat förteckning, där nuvarande ägarens far har noterat följande om målningens proveniens: ”Provenienz: Gekauft in Berlin von meinem Vater in Galerie ’Der Sturm’ von Herwarth Walden, SoloAusstellung von GAN 1922. Ausstellungskatalog Nr. 7 ’Kopf’.” (Proveniens: Inköpt i Berlin av min far i Galerie ”Der Sturm” av Herwarth Walden, soloutställning av GAN 1922. Utställningskatalog Nr. 7 ”Kopf” (=Huvud)). Auktionens målning Kopf är mycket udda i GANs produktion. Men kan den verkligen vara målad så sent som 1922, då GAN sedan två år bodde i Paris? Det är knappast möjligt, eftersom GAN då var inne i en stilmässigt ny period, en form av syntetisk kubism, som skiljer sig starkt från hans dynamiska futuristiskt-kubistiska måleri på 1910-talet. Kopf är säkerligen målad flera år tidigare och var sannolikt med redan på den utställning GAN hade på Der Sturm i december 1917. Av utställningskatalogen framgår nämligen att han då ställde ut inte mindre än tre verk med titeln Kopf, tyvärr utan angivande av teknik. Min hypotes är därför att den målning med titeln Kopf, som nu skall säljas i Uppsala, är ett av dessa tre verk från utställningen i Berlin 1917. Om den sedan är målad under detta år eller ännu tidigare kan diskuteras. Målningen är inte daterad av konstnären. Stilmässigt verkar Kopf vara målad tidigare än 1917, kanske rent av under GANs tid i Berlin åren 1913/14? Förbryllande är att den är signerad med GANs ”ankarsignatur”, som han började använda först hösten 1919. Ankarsignaturen i Kopf är något otydlig och saknar den tvärställda pilen över ankaret, som enligt GANs egen anteckning betyder ”genomstunget hopp” (dagboken 16.1 1920). Kan det möjligen vara så att GAN redan tidigare experimenterat med en monogramsignatur i form av ett ankare med hans tre initialer? Eller har han målat dit signaturen i samband med utställningen 1922? Stilmässigt påminner Kopf om GANs fragmentariska och kalejdoskopiska stil på 1910-talet med bland annat de för GAN karaktäristiska sicksacklinjerna, men färgerna är mera dämpade. Det mest iögonfallande med denna gåtfulla GAN-målning är mansansiktet med den skarpa, genomträngande blicken. Ansiktsuttrycket är så starkt att hela målningen tycks rotera kring detta mystiska ansikte, som är sett i

halvenface. Ovanför ansiktet ser man några rundade gråsvarta former, och ovanför dessa konturerna av ett annat huvud. Men vem är mannen med den skarpa blicken? Det är omöjligt att svara på hundra år efter målningens tillkomst, konstnären har inte lämnat någon antydan därom. Någon porträttmålare var GAN icke. Han målade visserligen några få självporträtt under sina tidiga konstnärsår i Lund och också några vänporträtt, men denna fas tog i stort sett slut när han kom till Berlin 1913 och omvändes till modernismen. Baksidan av duken med sin aktstudie är troligen ett elevarbete från den tid, då GAN studerade vid den zahrtmannska skolan i Köpenhamn vintern 1910/11 och måste måla modell, något som han ogillade och gjorde att han kom i konflikt med läraren. I maj 1922 åkte GAN med tåg från Paris via München och Berlin hem till Lund. Det var första gången sedan 1914, som han var i Berlin. Han blev besviken på återseendet av den ”blygråa” stad som åtta år tidigare hade förändrat hans liv och jämför med ”det stora, ljusa, skinande Paris”. Han besöker på nytt Der Sturm och får se en utställning av Kurt Schwitters, som gör honom upprymd. Herwarth Walden presenterar honom för Rudolf Blümner, en av Waldens närmaste medarbetare, och man kommer överens om en utställning av GAN i juli, vilket senare ändras till augusti. På kvällen deltar GAN i ett sammanträde på Der Sturm . Det är tal om att bilda ”en ny internationell konstförening”, och GAN utses att representera Sverige. Under utställningen i augusti säljs 11 av GANs 25 tavlor, bland dem nyckelverk från Paris som Harmonikaspelaren I och Eiffeltornet (en större version). Men i Tyskland är inflationen på gång, och Der Sturm skall ha sin provision. GAN blev besviken på betalningen, och åter i Paris i september 1922 konkluderade han bittert i sin dagbok: ”Jag passerade der Sturms Berlin /…/ där mina 12.000 tyska mark (ett helt års arbete!) visade sig kunna räcka för högst ett par dagars uppehälle” (dagboken 27.9 1922). Ett av de elva verk som såldes på utställningen i Berlin 1922 var Kopf, en i sitt slag unik GAN-målning som nu för första gången visas i Sverige. Jan Torsten Ahlstrand Fil.lic., konsthistoriker och GAN-expert Lund i maj 2016

720. Einar Jolin 1890‑1976. "Skridskobanan vid Stallmästaregården" Signerad och daterad Einar Jolin 1916 samt 1970. Olja på duk, 65 x 81 cm. / 100.000 - 150.000 / / 2 11.000 - 16.000 / Ⓓ Utförd år 1970. Proveniens: Nordéns Auktioner, Stockholm, 1996, kat. nr. 218. Svensk privatsamling. Litteratur: Nils Palmgren, Einar Jolin, jämför målning utförd år 1916 s. 98‑102. Ragnar Hoppe, Bonniers konstböcker, jämför målning upptagen under år 1916, s. 28.

HILDING LINNQVIST 721. Hilding Linnqvist 1891‑1984. "Sommarkväll vid Gröndal". Monogramsignerad HL. Olja på pannå, 58 x 92 cm. / 250.000 - 300.000 / / 2 27.000 - 33.000 / Ⓓ Proveniens: Svensk privatsamling. Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Hilding Linnqvist", oktober 1957, kat. nr. 321.

Sommarkväll vid Gröndal Hilding Linnqvist blev redan under det tidiga 1900-talet känd för sin färgstarka framtoning och naivistiska stil. Under 1910-talet blev han en portalfigur för naivismen i Sverige och har även kallats för lyrikern bland de svenska konstnärer som anslöt sig till denna för tiden nytänkande inriktning. Efter studier vid Tekniska skolan och Konstakademin inspirerades han av Edward Munch och Ernst Josephsons sjukdomskonst, något som kom att leda honom mot ett friare och mer ohämmat måleri. Den svenska huvudstaden kom för alltid att vara honom kär och flera av hans mest älskade motiv har hämtats från Stockholms olika delar, detta trots hans många resor till världens alla hörn. Innerstaden såväl som den stockholmska förstaden har skildrats flitigt, likväl som den framväxande industrialiseringen till förmån för småstaden. Till bostaden och ateljén på Sjöbjörnsvägen i Gröndal flyttade Hilding Linnqvist under 1950-talet, vilket möjliggjorde nya motivbilder och intryck från storstaden. ”Sommarkväll vid Gröndal” måste ha utförts under just denna tid. Målningen speglar den livfulla och glädjefyllda stämningen en varm kväll i närheten av konstnärens eget bostadshus. De tidigare så drömmande och sagoberättande skildringarna ger under 1940- och 1950-talen istället vika för verklighetsskildringar och ett mer realistiskt måleri, om än fortfarande med en tydlig naivistisk framtoning. Konstnären sammanför objektiva iakttagelser med

subjektiva tolkningar och i målningarna från just Gröndal uttrycks en nyfikenhet som tidigare begränsades till drömbilder och fantasi. I den ljumna sommarkvällen ses glada semesterfirare slå sig till ro längs vattenkanten på medhavda filtar. De iakttar roat de många segel- och motorbåtarna som samsas om utrymme genom kanalen. Kanske har Hilding Linnqvist fångat färden ut till havs inför en regatta? Svenska flaggor vajar i vinden och stämningen är glad och uppsluppen. Flera av de besökare som samlats vid vattenbrynet fiskar och äter picknick samtidigt som de njuter av den ljumna havsbrisen som fladdrar in. Några passar på att ta en tupplur i det solvarma gräset. På andra sidan kanalen syns stadsdelen Reimersholme torna upp sig. Hilding Linnqvist har lyckats fånga kontrasten i den framväxande och föränderliga stadsdelen med lyftkranen vid vattenbrynet, de höga husen som tornar i bakgrunden och Högalidskyrkans torn i bildens bakgrund.", jämfört med det myllrande livet på andra sidan. Förgrunden tycks nästan skildra livet i en småstad, medan urbaniseringen blir desto mer påtaglig i den intilliggande stadsdelen. Den fartfyllda bilden som möter betraktarens öga berättar en historia precis som många andra av Hilding Linnqvists så omtyckta målningar. Färgerna är starka men harmonierar med varandra vilket skapar en kärleksfull och glädjefylld tolkning av konstnärens älskade hemstad.

722. Hilding Linnqvist 1891‑1984. Stilleben med tagetes. Monogramsignerad HL. Olja på pannå, 46,5 x 55,5 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.500 - 6.500 / Ⓓ Utställd: Moderna museet, Stockholm, "Hilding Linnqvist", 1986.

723. Sixten Lundbohm 1895‑1982. Motiv från Solänge kvarn, Fritsla. Signerad Lundbohm samt a tergo signerad och daterad Sixten Lundbohm 1916. Olja på duk lagd på pannå, 45,5 x 32 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

ISAAC GRÜNEWALD Från Berzelii Park, 1913

724. Isaac Grünewald 1889‑1946. "Från Berzelii Park". Signerad Isaac. Olja på duk, 55 x 46,5 cm. / 3.000.000 - 4.000.000 / / 2 327.000 - 436.000 / Ⓓ Utförd år 1913. Proveniens: Konstgalleri Gunnar Trägårdh, Göteborg. Boktryckare Folke Isacson, Göteborg. Konsthandlare Tore Gerschmans privata samling, Stockholm. Svensk privatsamling. Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Det sjungande trädet", 8 september - 5 november 1989, kat. nr. 35. Norrköpings konstmusem, Norrköping, "Det sjungande trädet", 19 november 1989 - 28 januari 1990, kat. nr. 35. Borås konstmuseum, Borås, "Det sjungande trädet", 11 februari - 8 april 1990, kat. nr. 35. Gotlands konstmuseum, Visby, "Isaac Grünewald", 12 december 1990 - 17 februari 1991, (utställningsaffisch medföljer). Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Sigrid Hjertén", 17 mars - 28 maj 1995. Norrköpings konstmuseum, Norrköping, "Sigrid och Isaac - Modernismens pionjärer", 3 mars - 20 maj 2002, kat. nr. 37. Arken, Museum för Modernare Kunst, Skovvej, Ishøj, Danmark, "Sigrid Hjertén og Isaac Grunewald, familjeliv och avantgarde 1910‑1919", 16 juni - 2 september 2002, kat. nr. 37. Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Den stora färgskrällen", 4 oktober 2008 - 6 januari 2009, kat. nr. 219. Litteratur: Liljevalchs konsthall, utställningskatalog, Det sjungande trädet Isaac Grünewald 100 år, 1989, avbildad helsida s. 21. Norrköpings konstmuseum, Norrköping, utställningskatalog, Sigrid och Isaac - Modernismens pionjärer, 2002, kat. nr. 37, avbildad helsida s. 85. Arken, Museum för Modernare Kunst, Skovvej, Ishøj, Danmark, utställningskatalog, Sigrid Hjertén og Isaac Grunewald, familjeliv och avantgarde 1910‑1919, 16 juni - 2 september 2002, kat. nr. 37, avbildad helsida s. 85.

Från Berzelii Park, 1913 ”Från Berzelii Park” är en av de i särklass främsta målningarna ur Grünewalds produktion från 1910-talet och i synnerhet av dem i privat ägo. Motivet återkommer igen i hans kanske mest kända verk, ”Det sjungande trädet”, som utfördes endast ett par år senare. Auktionens målning ”Från Berzelii Park” utstrålar precis som ”Det sjungande trädet” den kraft och fauvistiska palett som Isaac Grünewald inspirerades av under sin tid i Paris. Det tidiga 1900-talet är en av de mest fascinerande epokerna i svensk konsthistoria och markerar framväxten av några av våra mest framstående konstnärer. Inspirationen från södra Europa och i synnerhet Paris tog sig uttryck i en kraftfull palett, fantasifulla motiv och ett mer ohämmat och friare måleri. Isaac Grünewald reste redan år 1908 till Paris för första gången och kom då att tillbringa ett halvår i den franska huvudstaden. Vid Höstsalongen samma år visades flera av Henri Matisses verk och den unge Grünewald beskrev själv sitt första möte med Matisse som en ren färgexplosion; ”Plötsligt stod jag framför en vägg som sjöng, nej, vrålade av färg och strålade i ljus. Här stod jag inför något helt nytt och hänsynslöst i sin ohämmade frihet.” Skönheten i det fria måleriet fängslade honom och nästan omedelbart anmälde han sig som elev till Matisses målarskola i Paris. Skolan ansågs som en av de allra främsta och flera var de konstnärer som valde att ansluta sig till denna för tiden radikala inriktning. En tydlig längtan efter att genom konsten uttrycka livets rikedom och det vackra kom att spegla hans konstnärskap från och med nu. Med Matisse som främsta förebild och lärare kom han att utvecklas enormt som konstnär, och det tidiga 1910-talet anses vara hans absolut främsta och mest betydelsefulla period. Konstmetropolen Paris sjöd av liv och rörelse under åren före första världskrigets utbrott. Det föregående decenniet hade möjliggjort för byggnationer av teatrar och museum och gatorna kantades av bistros, barer och caféer. Det var en nöjsam tid i Isaacs liv och entusiasmen och glädjen förde han med sig till sin hemstad Stockholm. Under de kommande åren arbetade han ömsom i Paris, ömsom i Stockholm med Matisse och även Paul Cézanne som sina fortsatt främsta förebilder. Ett av de i särklass främsta och mest betydelsefulla verken under Isaac Grünewalds verksamma tid måste ha tillkommit under just ett av dessa många besök i Stockholm. ”Från Berzelii Park” målades redan 1913, endast ett par år efter att Isaac avslutat sina studier för

Henri Matisse och inspirationen från tiden i Paris går inte att ta miste på. Den välkända parken i Stockholms innerstad, belägen mellan Norrmalmstorg, Nybroplan och Hamngatan, anlades under 1800-talets mitt och några år senare slogs portarna för första gången upp till Berns salonger. Berns inrymde konsert- och festsalong och till orkesterns toner kunde gäster även avnjuta bakverk och likörer från det lilla inhysta schweizeriet. Målningen fångar Berzelii park och den uppsluppna stämningen hos besökare en vacker vårdag. I förgrunden breder ett hav av nyutslagna blommor ut sig, träden står i blom och det frodiga gräset tycks nästan skimra i grönt. Berns salonger tornar majestätiskt upp sig i parkens fond, en självklar mötesplats för kultur- och nöjesfolk under 1900-talets början och ett välkommet tillskott i Stockholms glada uteliv. Två par promenerar längs den grusade stigen som i målningen har färgats lysande rosa. De som kanske först fångar betraktarens öga är kvinnan iklädd en fotsid vit klänning och den välklädde mannen i blå skepparkostym som vandrar vid hennes sida. De promenerar tillsammans i skuggan av kvinnans parasoll och väcker genast betraktarens nyfikenhet. Kanske är det konstnärsparet Sigrid och Isaac som har bestämt sig för att ta en promenad genom Berzelii park en vacker vårdag? Isaac framställde aldrig världen så som den var, utan istället så som han själv uppfattade den i sitt minne. Målningens kolorit är intensiv och de vackra tonerna i rosa, blått, grönt och grått kommer till uttryck genom sammanförandet av det kalla och det varma, en metod som Isaac ofta använde för att få fram det sköna i sin omgivning. Det är inte svårt föreställa sig att Isaac själv var en frekvent besökare av Berzelii park under sina vistelser i Stockholm. Motivet har fångats med stor entusiasm och glädjen som för konstnären var så viktig att förmedla genom sina verk når betraktaren vid en första anblick. Själv citerade Isaac ofta och gärna Delacroix, och menade att ”måleriet ska vara en fest för ögat”. Isaacs förkärlek till festliga motiv, hans ständiga upptäckarglädje och skickliga förmåga att fånga en stads berusande livsglädje fängslade honom vid Berzelii park. ”Från Berzelii Park” har lånats ut till ett flertal betyande utställningar under 1900-talet. För första gången bjuds nu verket ut till försäljning på auktionsmarknaden och därför finns nu en unik möjlighet att förvärva ett konstnärligt mästerverk och ett stycke svensk konsthistoria.

725. Einar Jolin 1890‑1976. Vy från Södermalm mot Gamla stan, Stockholm. Signerad och daterad Jolin 1965. Olja på duk, 50 x 61 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ

726. Einar Jolin 1890‑1976. "Fruktkorg". Signerad och daterad Jolin 1943. Olja på duk, 54 x 65 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

727. Einar Jolin 1890‑1976. Vintervy över Riddarholmen. Signerad och daterad Jolin 1960. Olja på duk, 50 x 61 cm. / 60.000 - 70.000 / / 2 6.500 - 7.600 / Ⓓ

EINAR JOLIN 37

CARL KYLBERG 728. Carl Kylberg 1878‑1952. "Sjunkande sol". Monogramsignerad CK. Olja på duk, 47,5 x 56 cm. / 300.000 - 350.000 / / 2 33.000 - 38.000 / Ⓓ Ramen utförd av konstnärens hustru Ruth Kylberg. Med påskrift a tergo: "dopgåva 9/7 1944 av morfar". Proveniens: Svensk privatsamling. Utställd: Liljevalchs konsthall, ”Samlarnas utställning”, 1937, kat. nr. 304. Skövde konsthall, "Carl Kylbergs utställning", kat. nr. 34.

Kylbergs glödande palett Med sitt glödande måleri och färgstarka avbildningar anses Göteborgskoloristen Carl Kylberg tillhöra en av de främsta bland det tidiga 1900-talets svenska konstnärer. Som närmast autodidakt och med endast sporadiska konststudier bakom sig fick Kylberg kämpa för att nå framgång. Hans debut i konstvärlden och genombrott som målare kom först år 1919, då han tillsammans med bland andra Axel Fridell och Gösta Adrian-Nilsson fick tillfälle att ställa ut fjorton av sina verk på Liljevalchs konsthall i Stockholm. Bland de kubistiska och expressiva målningarna ansåg Kylberg själv att hans samling tedde sig en aning modest, men tvärtemot sina egna farhågor kom han att hyllas av kritikerna för sin fingertoppskänsla gällande ljus och färgspel. Därefter följde en intensiv tid kantad av utställningar båda hemma i Sverige och internationellt för Kylberg, något som innebar en stor lättnad för konstnären som under flera år hade haft det mycket ansträngt ekonomiskt. På Biennalen i Venedig och i Paris representerade han Sverige med ett flertal kritikerrosade målningar under framförallt 1930- och 40-talen, men för många ansågs hans verk provocera alltför mycket. Den svenska regeringen förbjöd till och med vid ett tillfälle Nationalmuseum i Stockholm att förvärva ett av hans mest kända verk, ”Uppbrottet”, då det ansågs vara alltför provokativt. Målningen skänktes senare som en gåva till ovan nämnda museum av dramatenskådespelerskan Tora Teje, en gåva som museet gladeligen accepterade, nu med lagen på sin sida. Naturen och landskapet har ofta fått utgöra motiv i konstnärens bildvärld. Flera av hans målningar speglar landsbygden i Sverige men även i Danmark där han och hans hustru Ruth tillbringade flera somrar tillsammans. De återges alltid med stor intensitet och koloriten består ofta av mustiga toner i gult, rött, grönt och blått. Kritiker har ofta liknat det gula och röda i hans målningar vid flammande eld just med anledning av den framträdande tonen som dominerar i flera av hans verk. Främst utförde han sina verk i olja och förutom eventuella skisser arbetade han sällan med andra tekniker. Kylberg signerade ogärna sina målningar och daterade dem

än mer sällan, det sistnämna med anledning av att han ofta återkom till sina målningar och tillförde ytterligare även efter att de redan ställts ut. Uppsala Auktionskammare erbjuder vid vårens auktion ett flertal betydande verk av Carl Kylberg, varav ett av dessa verk är ”Sjunkande sol”. Målningen visar en glödande sol som just börjar vandra ner mot horisonten. Kylbergs eldiga palett och mustiga färger sammanförs i detta verk, som bär ett för konstnären typiskt motiv med just de färger som efterfrågas av Kylberg. ”Vid havet”, ytterligare en av auktionens målningar av Carl Kylberg, visar prov på konstnärens förmåga att skapa uttrycksfulla brytningar mellan fantasi och verklighet. Målningen utfördes 1938 och fångar alla de färger som speglar sig i solens sken. Spelet mellan nyanser och den samtidigt så skarpa koloriten kännetecknar Kylbergs måleri under denna period i hans liv, en period som ett flertal recensenter kom att referera till som hans ”romantiska” period efter inspiration från klassiskt 1800-talsmåleri. Visst kan man ana en viss antydan till romantik i Kylbergs måleri med de yviga rörelserna och den häftiga koloriten. Huset i ”Vid havet” skiftar nästan till lila från det starkt rosaröda, och himlen verkar närmast stå i lågor. En stor inspirationskälla för Carl Kylberg var den engelske konstnären William Turner, något som tydligt framkommer i auktionens verk. Redan tidigt uttryckte Kylberg sin beundran för Turner, trots att han själv aldrig besökte England och därför inte hade möjlighet att studera hans alster i verkligheten. Istället tog han del av reproduktioner och imponerades över Turners skicklighet som konstnär. Det var just färgen och mystiken som fångade hans uppmärksamhet, element som han själv kom att utveckla under framförallt 1920- och 30-talen inom sitt eget konstnärskap. Auktionens verk av Carl Kylberg visar hur konstnären skickligt lyckas arbeta i ett gränsland av verklighet och fantasi, något som gång på gång tycks fängsla betraktaren och vilket har gjort honom till en av våra mest uppskattade svenska konstnärer under 1900-talet.

729. Otte Sköld 1894‑1958. Stilleben med rådjur. Signerad Otto S. Olja på duk, 70 x 170 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.500 - 8.700 / Ⓓ Utförd år 1923. Proveniens: Svensk-Franska konstgalleriet, Stockholm, Konstauktion, 28 och 29 april 1936, kat. nr 130. Direktör Herman Lindqvist. Svensk privatsamling. Förvärvad av nuvarande ägare av Börjessons konsthandel i Göteborg 1959. Utställd: Göteborgs konsthall, Göteborg, "Jubileumsutställningen", 1923. Moderna museet, Stockholm, "Otte Skölds minnesutställning", 1959. Liljevalchs, Stockholm, "Otte Sköld", 7 november 1998 - 10 januari 1999, kat. nr. 60. Litteratur: Konstrevy, 1939, omskriven av Ragnar Hoppe samt avbildad s. 48.

OTTE SKÖLD 43

730. Isaac Grünewald 1889‑1946. "Ateljén med tavlor". Signerad Isaac. Olja på duk, 65 x 81 cm. / 500.000 - 700.000 / / 2 55.000 - 76.000 / Ⓓ Utförd år 1916. Proveniens: Iván Grünewald, Saltsjöbaden. Åmells konsthandel, Stockholm. Svensk privatsamling. Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Konstnärsförbundets utställning", 1916, kat. nr. 181. Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Expressionistutställning", 1918. Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”Isaac Grünewald – Målningar”, 1944, kat. nr. 102. Nationalmuseum, Stockholm, "Den unga expressionismen: svenskt måleri", 1944, kat. nr. 153, avbildad i planschdelen. Göteborgs konstförening, Göteborg, "Isaac Grünewald", 1959, kat. nr. 30. Kungliga Akademien för de fria konsterna, Stockholm, "Isaac Grünewald", 1959, kat. nr. 56. Landskrona museum, Landskrona, "Den unge Grünewald", 1973, kat. nr. 21. Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Det sjungande trädet", 1989, kat. nr. 53, avbildad s. 22. Norrköpings konstmuseum, Norrköping, ”Det sjungande trädet”, 1990, kat. nr. 53. Borås konstmuseum, Borås, ”Det sjungande trädet, 1990, kat. nr. 53. Kalmar konstmuseum, Kalmar, "Grünewald", 1991, kat. nr. 18. Norrköpings konstmuseum och ARKEN for Moderne Kunst, Ishøj, Danmark, "Sigrid Hjertén och Isaac Grünewald - Modernismens pionjärer", 2002, s. 18, omnämnd s. 16. Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Färgskrällen", 2008, kat. nr. 201. Fahlnaes konsthandel, Göteborg, "Svenska modernismen 100 år", 2009, kat. nr. 25. Litteratur: Sixten Strömbom, Isaac Grünewald, Bonniers konstböcker, 1934, s.27, benämnd "Ateljén". Rolf Söderberg, Den svenska konsten under 1900-talet, 1970, avbildad s. 53. Waldemarsudde, Inspiration Matisse!, 2014‑2015, kat. nr. 48.

ISAAC GRÜNEWALD 44

Ateljén med tavlor, 1916 Åren efter första världskrigets utbrott var en omtumlande och intensiv period för Isaac Grünewald. Det blev allt svårare att bege sig utanför Sveriges gränser och resorna till konstens metropol Paris blev därför allt färre. Istället sökte sig de svenska konstnärerna till Köpenhamn, eller målade direkt ur minnet från sina ateljéer. Isaac kallades vid krigsutbrottet in till försvaret men kunde ägna kvällar och helger åt att måla, då främst från sin och Sigrids dåvarande ateljé vid Stadsgården på Södermalm i Stockholm. Verken från denna period kännetecknas av en oemotståndlig elegans och är ofta målade i en fauvistisk anda efter inspiration från läromästaren och förebilden Henri Matisse i Paris. På många vis var 1910-talet den lyckligaste perioden i Isaac Grünewalds liv, om än kanske den mest intensiva. År 1916 fanns Isaacs målningar representerade vid ett flertal utställningar runt om i Europa, och hemma i Sverige deltog han flitigt i samhällsdebatter och älskade att provocera. Publiken hade börjat acceptera den nya modernismen som växte fram och i synnerhet nådde Isaacs målningar stor framgång. Desto fler var de bland konstnärskollegorna som ansåg att han var alltför högljudd och dominerande i de debatter som fördes, men den intelligente och ambitiöse unge konstnären lät sig inte tystas. ”Grünewald har en osvensk eld och snabbhet, han är idéernas mer än idéns man, skapt till talesman och stridsman, praktiskt huvud och våldsamt temperament”, berättade August Brunius som även var författaren bakom det myntade begreppet ”1909 års män”. Under många år var han den ende som tog de unga konstnärerna på allvar, då konstnärsgruppens förespråkande av den framväxande modernismen och motståndet mot konstakademins strikta ideal till en början möttes av hård kritik. Inspiration till de motiv som avbildades hämtades ofta från miljön utanför ateljén, men ibland valde konstnären även att visa interiören och vardagslivet med familjen från hemmet eller ateljén. I målningen ”Ateljén med

tavlor” från 1916 har Isaac fångat hustrun Sigrid och sonen Iván i ateljén på Södermalm. Konstnären var då 27 år gammal och ansågs vara den mest renodlade expressionisten i Sverige. Med en stor teknisk frihet har Isaac fångat familjelivet och miljön i det som är Sigrids och Isaacs arbetsplats, men som också så ofta får fungera som lekrum för Iván då konstnärsparet tillbringade mycket av sin tid i ateljén. Sigrid avbildas som upptagen av ett stilleben och på väggarna runt omkring kan flera av Isaacs målningar skönjas. Den kanske mest kända av dem alla, ”Det sjungande trädet” från 1915, hänger bredvid ”Meditation, Sigrid Hjertén” från 1916. Kanske är det även ”Fröken S.C.” från 1915 som skymtas på väggen i ateljén? Motivet ger en känsla av rofylldhet, något som kontrasterar mot de fylliga och vibrerande tonerna av rosa, smaragdgrönt och orange som detaljerna i ateljén framhävs med. Väggarna och golvet är avbildade i en djup blågrå ton. Med full koncentration ägnar sig familjen åt sina respektive sysslor. Iván sitter för sig själv på ateljéns golv och leker med något som liknar ett redskap bakom Sigrids rygg, medan Sigrid verkar försjunken i tankar om de porslinsföremål som ligger framför henne på bordet. Flera av föremålen som visas i målningen och vilka hon skapade under denna period ställdes ett par år senare ut på Liljevalchs konsthall i Stockholm på den beryktade Expressionistutställningen, en utställning som arrangerades av maken Isaac och som blev mycket uppmärksammad. Till samma utställning valde Isaac ut flera av sina verk, varav auktionens målning ”Ateljén med tavlor” var en av dessa. Auktionens nu aktuella verk ”Ateljén med tavlor” tillkom under vad som ofta anses vara konstnärens i särklass främsta period och har ställts ut vid ett flertal uppmärksammade utställningar runt om i Sverige. ”Ateljén med tavlor” är även omnämnd och avbildad i många litterära verk om Isaac Grünewald och Sigrid Hjertén och ger en spännande och unik inblick i familjen Grünewald-Hjerténs konstnärsliv.

CARL

KYLBERG 731. Carl Kylberg 1878‑1952. "Vid havet". Monogramsignerad CK samt a tergo signerad och daterad 1938. Olja på duk, 47,5 x 66 cm. / 250.000 - 300.000 / / 2 27.000 - 33.000 / Ⓓ Ramen utförd av konstnärens hustru Ruth Kylberg.

732. Agnes Cleve 1876‑1951. Nakenstudie. Signerad och daterad A.Cleve -14. Olja på duk, 98 x 56 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.500 - 8.700 / Ⓓ Utförd år 1914 i Paris. Utställd: Norrköpings Konstmuseum, ”Agnes Cleve”, 5 juni - 21 augusti 1988. Bohusläns Museum, Uddevalla, ”Agnes Cleve & John Jon-And två modernistiska pionjärer”, 17 april - 11 juni 1995. Uppsala Konstmuseum, Agnes Cleve - Svensk modernist i världen, 6 februari - 1 maj 2016.

AGNES CLEVE

733. Staffan Hallström 1914‑1976. ”Måsar”. Monogramsignerad SH samt a tergo signerad Staffan Hallström. Olja på duk, 60 x 73 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ Utställd: Gummesons Konstgalleri, ”Staffan Hallström: Konstakademien Utställning 253”, 1961, kat. nr. 9.

734. Agnes Cleve 1876‑1951. Sommarblommor. Signerad och daterad Agnes 1922. Glasmålning, 32,5 x 32 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

735. Carl Kylberg 1878‑1952. "Grannens flagga" ("Den danska flaggan"). Olja på duk, 42,5 x 52,5 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.500 - 8.700 / Ⓓ Ramen utförd av konstnärens hustru Ruth Kylberg. Utställd: Riksförbundet för bildande konst, utställning 203, "Fem kolorister", kat. nr. 3.

736. Agnes Cleve 1876‑1951. "Januaridag i Stockholm" Nybroviken i vinterskrud. Signerad och daterad A.Cleve -40. Olja på pannå, 47,5 x 61 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

737. Åke Wilhelm Andersson 1922‑1988. Norrbro - motiv från kungliga slottet. Signerad åwa. Olja på duk, 65 x 80 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ Utställd: Millesgården, Stockholm, "Bländande ljus - målaren Åke. W. Andersson", 2004, kat. nr. 32. Eberlingmuseet, Torshälla, "Bländande ljus - målaren Åke. W. Andersson", 2006.

SIGRID HJERTÉN Utsikt över Stadsgården

738. Sigrid Hjertén 1885‑1948. Utsikt över Stadsgården. Signerad Hjertén. Olja på duk, 73 x 100 cm. / 1.000.000 - 1.500.000 / / 2 109.000 - 164.000 / Ⓓ Proveniens: Enligt notering a tergo Civilingenjör B. Erik Lundberg (1891‑1980), Malmö. Litteratur Anders Wahlgren, Sigrid Hjertén, 2008, jämför konstverken "Sol över hamnen" (1934) s. 153 och "Gråväder" (1934) s. 154. Elisabeth Haglund, Sigrid Hjertén, 1985, jämför konstverket "Lastångare i Stadsgården" (1934) s. 62.

Utsikt över Stadsgården Konstnärsparet Isaac Grünewald och Sigrid Hjertén flyttade 1913 från den lilla vindsvåningen på Kornhamnstorg till en större kombinerad ateljé och våning på Katarinavägen i Stockholm. Bostaden låg på översta plan med en fantastisk utsikt över Stadsgården, Strömmen och Slussen. Utsikten skulle komma att bli några av Sigrids och Isaacs mest älskade motiv under hela deras konstnärskap. Varje dag hände något nytt, fartyg från fjärran länder passerade och lastades av och på, hamnarbetarna avlöste varandra och farleden myllrade av stora och små båtar. En fantastisk inspirationskälla för två entusiastiska konstnärer som båda var ivriga att förverkliga sina lärdomar från tiden hos Henri Matisse i Paris. Speciellt för Sigrid Hjertén som ofta stannade hemma med parets son Iván kom utsikten att bli viktig. Bilden utanför fönstret förändrades varje dag, tacksamt för konstnärinnan som fick en oändlig mängd motiv från en och samma utsikt. Stadsgårdskajen fångas i olika ljus och perspektiv. Nästan likt det sätt som Claude Monet avbildade sina favoritmotiv under dagens alla skiftningar målar Sigrid Hjertén livet på kajen och det liv som rörde sig där. För Hjertén var färgen central och under 1930-talet återgick hon till en palett som rörde sig från varmt rostrött och gult till djupt smaragdgrönt. Särskilt de vyer som tillkom under mitten av 1930-talet kännetecknas av kraftiga färger i gult och rött med en distinkt penselföring och en rörelseladdad komposition. I auktionens målning som utfördes

just under denna period har ett ovanligt ljus lagt sig över hamnen, är det ett oväder på ingång? Eller gör solnedgången Saltsjöns vatten rosa och nästintill vibrerande? Intill kajen har ångfartyget Aros lagt till. Dess kalla blåa färg kontrasterar väl mot det rosa vattnet, något konstnärinnan med stor sannolikhet lärde sig av Matisse i Paris. Fartyget Aros trafikerade mellan åren 1873‑1950 framförallt Mälaren och ligger sedan nära 30 år på botten av Ryssviken ungefär mitt emellan Beckholmen och Waldemarsudde. Hjertén lyckas i sin bild från Stadsgården inte bara fånga den omedelbara motivet, utan också känslan av livet i hamnen. Genom hennes känslofyllda målning kan man än idag förnimma ljuden från kajen och vinden från havet utanför. Hjerténs måleri är på 1930-talet upplöst, nästan impressionistiskt, men kompositionen är dock uppbyggd kring flertalet raka linjer vilka håller den annars svävande målningen konkret och gör att vi håller oss fast vid motivet. Lyftkranen, som är ständigt återkommande i verk från denna period, sträcker sig i denna målning ut ur bild och väcker en undran hos betraktaren vad som komma skall. Carl Palme betecknade målningarna från tiden kring 1930-talets mitt som Hjerténs ”fullödiga period”, tiden då hon hittat något ”eget”. Carl Palme pekade särskilt på Stadsgårdsmotiven där hennes teknik att använda breda penseldrag och sedan applicera färgfläckar i olika kulör på större yta ”skapade bländande och virilt mäktiga konstverk”.

IVAN IVARSON 739. Ivan Ivarson 1900‑1939. Den stora buketten. Signerad I Ivarson. Olja på duk, 88 x 77,5 cm. / 200.000 - 225.000 / / 2 22.000 - 25.000 /

”Ty att måla, det är främst att dikta i färg – spelar inte färgen första rollen, kan det visserligen vara konst, men inte måleri.” Dessa välciterade ord, yttrade av Ivan Ivarson 1931, har kommit att känneteckna konstnärens artistiska uttryck och 1930-talets västsvenska kolorism. Ivan Ivarson började måla redan i unga år, men det är först då det kontor han arbetar på upphör som Ivarson börjar måla på allvar och år 1922 skriver han in sig på Valands konstskola i Göteborg. På Valand kommer den unge konstnären genom sin lärare Tor Bjurström i kontakt med den nya tidens moderna strömningar. Bland hans skolkamrater finns bland andra Ragnar Sandberg och Inge Schiöler, vilka båda skulle komma att ingå i den grupp som senare kom att kallas för Göteborgskolorister. Gemensamt, förutom skolgången är att de alla sätter färgens expressionistiska egenskaper i centrum. Från 1930 är Ivan Ivarson verksam i främst Göteborgsområdet och under kommande år formas

hans karaktäristiska måleri och palett. Ivarson målade till en början stillsamt och med mörka färger. Men snart framkommer hans typiska kombinationer av blått/gult och rött/grönt, med djupt ultramarin som dominerande klangbotten. Ivarsons konstnärskap kan betecknas som naivt expressionistiskt, där motiven får ta ett steg tillbaka till förmån för färgen. Ivarson kom under hela sitt konstnärskap att fokusera på klassiska livsbejakande motiv – kvinnan, havet och kanske främst blommorna. Ivan Ivarson älskade blommor och han lyckas fånga blommornas lyskraft genom sina kraftfulla penseldrag. I blommorna såg han en självklar och enkel bild av livets skönhet och det är svårt att inte ryckas med i det passionerade färgspel auktionens stilleben erbjuder. Ivan Ivarsson upplevde svåra tider, speciellt ekonomiskt, då erkännandet av hans konst kompostumt. Ivarsons konstnärsgärning kom att begränsas till sjutton år, då han oväntat avled i Frankrike 1939 endast 39 år gammal. Idag räknas Ivarson som Göteborgskolorismens främsta företrädare och en av den svenska konsthistoriens mest framstående färglyriker.

740. Isaac Grünewald 1889‑1946. På stranden. Signerad Grünewald. Blandteknik, 65 x 50 cm. / 50.000 - 70.000 / / 2 5.500 - 7.600 / Ⓓ Proveniens: Regissör Gunnar Skoglund (1899‑1983). Därefter genom arv till nuvarande ägare.

741. Karin Parrow 1900‑1984. Blomsterstilleben med tulpaner. Signerad Karin Parrow. Olja på duk, 55 x 46 cm. / 18.000 - 20.000 / / 2 2.000 - 2.200 / Ⓓ

742. Ivan Ivarson 1900‑1939. Stilleben med kopp och äpple. Signerad och daterad Ivarsson -24. Olja på duk, 45 x 41 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Under de tidiga åren signerade Ivan Ivarson ibland med dubbel-s i sitt efternamn. Utställd: Enligt etikett a tergo: Konstakademien, Stockholm, ”Ivan Ivarsons minnesutställning”, 1946, kat. nr. 4.

743. Albin Amelin 1902‑1975. Blomsterstilleben. Signerad och daterad Amelin 63. Olja på duk, 92 x 73 cm. / 50.000 - 70.000 / / 2 5.500 - 7.600 / Ⓓ

744. Ragnar Sandberg 1902‑1972. Nature morte med äpplen. Signerad och daterad R.S. -43. Olja på duk, 30 x 72 cm. / 50.000 - 70.000 / / 2 5.500 - 7.600 / Ⓓ Utställd: Svensk-Franska konstgalleriet, Stockholm, "Svensk konst", Svensk-Franska konstgalleriets sista utställning nr. 370, november 1970, kat. nr. 27.

RAGNAR SANDBERG 67

745. Arthur Percy 1886‑1976. Sommarblomster. Signerad och daterad Percy 1942. Olja på duk, 80 x 64 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ

746. Tor Bjurström 1888‑1966. Landskapsmotiv. Signerad Bjurström. Olja på duk, 60,5 x 80 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

747. Isaac Grünewald 1889‑1946. "La Blonde". Signerad Grünewald. Olja på duk, 100 x 81 cm. / 50.000 - 70.000 / / 2 5.500 - 7.600 / Ⓓ A tergo med notering: 1928, La Blonde TM2, Grünewald 35 Rue d'Université. Proveniens: Konstnärens familj. Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Det sjungande trädet", 1989, kat. nr. 148.

Isaac Grünewald avporträtterade under 1920-talet flera stora personligheter, både i Sverige och utomlands. Auktionens målning ”La Blonde” föreställer furstinnan Margareta zu Sayn-WittgensteinBerleburg (1909‑2005), gift med den tyske fursten Gustav Albrecht zu Sayn-Wittgenstein-Berleburg. Margareta föddes som grevinnan Fouché d’Otrante på Elghammar i sörmländska Björnlunda. Hon bodde en period i Paris, då detta porträtt troligtvis målades, adressen a tergo ”35 Rue d’Université” får antas vara adressen till hennes våning. ”La Blonde” har sedan den målades dock aldrig lämnat konstnären och dennes familj, varför så skedde är fortfarande något ovisst. Möjligen godkände inte furstinnan porträttet och Grünewald som alltid var ödmjuk mot sina kunder beslöt då att själv behålla målningen. Margaretas make Gustav Albrecht försvann under andra världskriget och återfanns aldrig. Vid makens försvinnande flyttade Margareta och hennes fem barn hem till Sverige. Hennes äldste son prins Richard kom att gifta sig med prinsessan Benedikte av Danmark. Intressant nog målade även Grünewald prinessesan Benediktes mor, drottning Ingrid. Auktionens porträtt är i både komposition och kolorit mycket snarlikt porträttet av Margareta som idag hänger på Stockholms slott.

BROR HJORTH 748. Bror Hjorth 1894‑1968. "Landskap från Varberg". Signerad och daterad B. Hjorth 1947. Olja på duk, 38 x 46 cm. / 200.000 - 300.000 / / 2 22.000 - 33.000 / Ⓓ Med dedikation på baksidan av ramen "Till Adolf på 50-årsdagen från Bror (o. Tove och Ole)". Ramen utförd av konstnären. Proveniens: Gåva av konstnären till sin kusin Adolf Pettersson på dennes 50-årsdag. Därefter genom arv till nuvarande ägare. Litteratur: Bror Hjorth, Mitt liv i konsten, Stockholm 1967, upptagen under år 1946, s. 202.

Landskap från Varberg, 1947 Bror Hjorth är en av de mest betydande och uppskattade 1900-talskonstnärerna i Sverige. Hjorth är känd för sina säregna skulpturer och konstverk och har skapat en helt egen stil i svensk konst, en slags blandning av elegant kubism och grovhuggen folkkonst. Bror Hjorth föddes i Björklinge utanför Uppsala och flyttade 1919 till Köpenhamn för att studera. Redan något år senare gick flytten till Paris som för så många andra av hans konstnärskollegor. I den franska huvudstaden mötte han den nya konsten och tog inspiration av Bourdelle och Rodin men målerimässigt inspirerades den unge konstnären främst av Gauguin. Han beskriver själv i sin bok ”Mitt liv i konsten” utgiven 1967; ”Nu började jag på allvar fundera på måleri och fann att jag behövde färgen för att kunna uttrycka vad jag ville. Kanske låg Gauguins måleri bakom detta första försök. Gauguins konst var en uppenbarelse för mig, särskilt de senare årens från Tahiti. Klarheten och det primitiva i det ändå så raffinerade måleriet. Jag kände längtan efter denna främmande värld som han flytt till. Men mitt land, mitt hem, mina föräldrar, den klarblå himlen, de mörka granarna och tallarna, sjöarna och backarna, de ljusa nätterna. Alltsammans slog ut i blom inför mitt inre. Det var inte likt det franska med sin rikedom, men just kontrasten var så betagande. De hårda klara färgerna som glödde, visst var det kolorit fast på annat sätt än i det franska landskapet där allt är så mjukt. Det var ett märkligt land i sin fattigdom som jag kände jag rådde om. Jag behövde inte söka mina motiv någon annanstans. Genom mors brev fick jag det inifrån. Det var hon som berättade för mig så målande om detta som jag under hela uppväxten haft omkring mig men inte lagt märke till förrän jag nu plötsligt upplevde det.” Bror Hjorth stannade i Paris fram till 1920-talets slut då han flyttade hem till Sverige, först till Stockholm och senare ut till föräldrarnas gård utanför Björklinge. Bror Hjorth blev under denna tid en del av ”Unionalen” en grupp konstnärer som kom att starta ”Färg och form”, en konsthandel som drevs av konstnärerna själva, utan mellanhänder.

Konstnärerna i gruppen var bland andra Albin Amelin, Eric Hallström och Sven X:et Erixon som också blev nära vänner och tog lärdom av varandra. Deras måleri var en medveten reaktion mot Matisseelevernas raffinerade och eleganta arbeten och de kom alla att fokusera mer på känsligheten än själva tekniken i konsten. Bror Hjorth målar förhållandevis lite under hela 1930-talet, istället främst det skulpturala som sysselsätter honom, och det är inte förrän under slutet av decenniet lusten att måla kommer över honom igen. Han menar själv att det var ett sätt att döva smärtan, dels över moderns bortgång men också över läget i omvärlden med brinnande krig i Europa. Bror Hjorth hade länge haft det kärvt ekonomiskt, likt många av sina konstnärskollegor, men under 1940-talet kom Hjorth i kontakt med Gösta Olson på Svensk-Franska konstgalleriet och tack vare honom fick han också ett finansiellt uppsving. Detta årtionde måste ses som en ljus period i Bror Hjorths liv. Färgerna i hans målningar blir något svalare men han håller fortfarande fast vid sina tre ”livsfärger”, gult, blått och rött. Konstnären själv uttryckte det: ”Jag har sökt klarhet i målningarna, försökt hålla mig till grundfärgerna rött, gult, blått och deras kontrastfärger jämte svart och vitt och så rena färger som möjligt”. Under denna tid fångar Hjorth lyckliga vyer, glada modeller och som i "Landskap från Varberg” ett solbelyst idylliskt landskap. Bror Hjorths konst präglas av en expressionism och primitivism men under denna period återges också omgivningen mjukare, mer naturalistisk. I “Landskap från Varberg” möter vi en färgglädje och en volymkänsla som är karaktäristisk för Bror Hjorths 40-talsmåleri. Ofta målar Bror Hjorth sin egen familj och återger resor och utflykter de gjorde tillsammans, vilket skapar ytterligare känsla i målningarna och skänker dem ett annat ljus. Auktionens målning har aldrig tidigare bjudits ut till försäljning, utan har gått i arv i Bror Hjorths släkt.

749. Sven X:et Erixson 1899‑1970. I sminklogen. Signerad Sven Erixson. Blandteknik, 52 x 31,5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

750. Isaac Grünewald 1889‑1946. Mansporträtt. Signerad Grünewald. Olja på pannå, 24 x 24,5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

751. Isaac Grünewald 1889‑1946. "Hinduiskan i den indiska sjalen" - Amra Ponti. Signerad Grünewald samt a tergo signerad. Tempera på pappannå, 77 x 51,5 cm. / 75.000 - 100.000 / / 2 8.200 - 11.000 / Ⓓ Utförd år 1927. Målningen föreställer Amra Ponti, som Isaac troligen träffade under åren i Paris. Isaacs fru Sigrid Hjertén har också avporträtterat Ponti vid flertalet tillfällen. Proveniens: Konstnärens familj. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, "Isaac Grünewald. Målningar 1904‑1944", 7‑29 oktober 1944, kat. nr. 235. Riksförbundet för bildande konst, vandringsutställning 50, "Isaac Grünewald minnesutställning", 1947‑1948, kat. nr. 21. Konstakademien, Stockholm, "Isaac Grünewald 1889‑1946", 7 februari - 1 mars 1959, kat. nr. 104. Liljevalchs Konsthall, Stockholm, "Det sjungande trädet", 8 september - 5 november 1989, kat. nr. 135. Norrköpings Konstmuseum, "Det sjungande trädet", 19 november 1989 ‑ 28 januari 1990, kat. nr. 135. Borås Konstmuseum, "Det sjungande trädet", 11 februari - 8 april 1990, kat. nr. 135. Litteratur: Sixten Strömbom, Isaac Grünewald, 1934, omnämnd s. 34 samt avbildad helsida under titeln "Amra Poutri". Konst i svenska hem, vol. II, band 10, upptagen i samling 918: Lasarettsläkare Gunnar Schiller, Norrköping, s. 542. J. P Hodin, Isaac Grünewald, 1949, avbildad s. 46. Bernhard Grünewald, Orientalen -Bilden av Isaac Grünewald i svensk press 1909‑1946, 2011, avbildad s. 249.

752. Hilding Linnqvist 1891‑1984. Landskap med cirrusmoln, Grekland. Monogramsignerad HL. Olja på duk, 160 x 117 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.700 - 11.000 / Ⓓ Utförd år 1937‑38. Proveniens: Henning Throne-Holst (1895-1980) samling, Djursholm. Utställd: Liljevalchs Konsthall, "Hilding Linnqvist", Stockholm 1957, kat. nr. 190, avbildad i utställningskatalogen s. 62. Litteratur: Hilding Linnqvist, Grekiska resa, 1946, jämför skiss s. 7.

753. Gustaf Carlström 1896‑1964. Utsikt över Göteborgs hamn. Dedikerad, signerad och daterad Till älskade Ragnar på 50:årsdagen från brodern Gustaf Carlström 1942. Olja på duk, 99 x 85,5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

754. Albin Amelin 1902‑1975. "Från mitt fönster i Paris". Signerad och daterad Amelin -32 samt a tergo signerad. Olja på duk, 81 x 100 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Utställd: Moderna museet, Stockholm, "Albin Amelin", april-maj 1972, kat. nr. 51. Norrköpings museum, Norrköping, "Albin Amelin", 1972, kat. nr. 51.

755. Albin Amelin 1902‑1975. "Gult hår (Edna)". Signerad Amelin. Olja på duk, 81 x 66 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Utförd år 1937. Sannolikt föreställande textilkonstnären Edna Martin (1908‑2003). Jämför med "Kvinna mot Spanienaffisch", 1937 i Moderna Museets samlingar, nr. 838. Litteratur: Elisabeth Lidén, Albin Amelin, 1975, avbildad s. 82. Utställd: Galleri Färg och Forms jubileumsutställning, Stockholm, 1942. Moderna Museet, Stockholm, "Albin Amelin", 1972, kat. nr. 63. Norrköpings Museum, "Albin Amelin", 1972, kat. nr 63. Borås konstmuseum, Kulturhuset, "Ursvenskt", 1982, kat nr. 15.

756. Carl Kylberg 1878‑1952. "Havsstrand". Monogramsignerad CK. Olja på duk lagd på pannå, 52,5 x 69 cm. / 150.000 - 200.000 / / 2 16.000 - 22.000 / Ⓓ Utförd år 1935‑37. Proveniens: Direktör Charles Nilssons samling, kat. nr. 63. Utställd: Svensk-Franska konstgalleriet, Stockholm, 1941. Musée National d'Art Moderne, Paris, 1951, kat.nr. 33. Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Carl Kylbergs minnesutställning", 1954, kat. nr. 97. Svensk-Franska konstgalleriet, Stockholm, 1962, kat. nr. 19. Litteratur: Brita Knyphausen, Carl Kylberg, 1964, upptagen i verkförteckningen, s.254, nr. 207.

757. Ragnar Sandberg 1902‑1972. ”Trädgårdsmöbler”. Stämpelsignerad RS. Olja på duk, 32 x 39 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.400 - 5.500 / Ⓓ Utförd 1939. Litteratur: Ulf Linde, Ragnar Sandberg, 1979, jämför ”Trädgårdsbord och stol”, 1939, avbildad s. 37.

758. Evert Lundquist 1904‑1994. "Krukan II". A tergo monogramsignerad E.L. Olja på duk, 27,5 x 35,5 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.300 / Ⓓ

759. Sven X:et Erixson 1899‑1970. "Lossning i Lissabon". Signerad och daterad Sven Erixson -36. Olja på uppfodrad duk, 64,5 x 75 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ

SVEN X:ET ERIXSON 83

760. Bror Hjorth 1894‑1968. ”Siljan. Österviken II”. Signerad Bror Hjorth. Olja på duk, 27,5 x 35 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.700 - 11.000 / Ⓓ Utförd år 1948. Litteratur: Bror Hjorth, Mitt liv i konsten,1967, upptagen i verkförteckningen s. 202.

BROR HJORTH 85

INGE SCHIÖLER 86

761. Inge Schiöler 1908‑1971. "Inloppet till Sundet". Signerad och daterad Inge Schiöler 1961. Olja på duk, 50 x 55,5 cm. / 200.000 - 300.000 / / 2 22.000 - 33.000 / Ⓓ Hjorthén 498. Proveniens: Alice och Arne Callans samling. Svensk privatsamling.

Schiölers unika kolorit Inge Schiöler har närmast blivit en ikon i svenskt konstliv. Med sin säregna bjärta kolorit i pastösa lager har han lyckats skapa en helt egen stil. Inge Schiöler ingår i konstnärsgruppen Göteborgskoloristerna. Vilka konstnärer som inbegrips i begreppet är något oklart, gemensamt är att de flesta varit elever till Tor Bjurström på Valands målarskola i Göteborg men det som verkligen utmärker gruppen som helhet är koloriten, att färgen är primär i ett expressivt uttryck. Schiöler tillhör en av de konstnärer som alltid räknas till gruppen jämte exempelvis Ragnar Sandberg och Ivan Ivarson. Begreppet Göteborgskolorister lanserades under mitten av 1940-talet och är nära sammanknutet till galleristen Gunnar Hjorthén. Hjorthén lämnade sitt arbete som bankman i Lidköping för att starta det idag legendariska galleriet God Konst i Göteborg. Inge Schiöler kom att vara tätt knuten till galleriet under nästa hela sin livstid. Inge Schiölers liv och måleri är starkt integrerade med varandra. Schiöler började vid tidig ålder att måla och blev antagen till först Slöjdföreningens skola och därefter Valands i Göteborg. Målningarna från studietiden och de närmast därpå följande åren präglas, föga förvånande, av en mångfald. Gemensamt för de allra flesta av målningarna är dock att han uttrycker sig genom breda tjocka penseldrag. Under det tidiga 1930-talet studerar Schiöler i Stockholm hos Bror Hjorth, men blir hemskickad till Strömstad av sin syster som menar att allt inte står rätt till med broderns hälsa. I Strömstad får han disponera en ateljé i stadens rådhus. Men, den unge konstnären mår psykiskt allt sämre. Ett halvår efter att han kommit tillbaka till västkusten förstör han i stort sett alla målningar som fanns i ateljén och därefter följer en tid av konstnärlig overksamhet. Schiöler skrivs in för psykiatrisk vård, en sjukhusvistelse som kom att sträcka sig ända fram till 1960. I långa perioder

var Schiöler helt apatisk och när han återigen började måla var det i mycket liten skala. Under denna period då han inte skapade något visades dock hans verk på ett flertal större utställningar och man kan tala om ett erkännande på bred front. Konstverken såldes i stor utsträckning genom familjens försorg till Gunnar Hjorthén på Galleri God Konst i Göteborg som tog hand om vidare försäljning och utställningsverksamhet. Tack vare framgången kunde familjen bygga ett hus åt Schiöler på Syd-Koster där han tillbringade sina permissioner och senare även kom att bosätta sig efter att ha blivit utskriven. Under permissionsperioderna kunde arbetet bli mycket intensivt. Färgerna i målningarna är klara, med markanta och ibland dominerande inslag av ultramarin, smaragdgrönt och violett. Motiven hämtade han från naturen omkring sig. Han använde sällan staffli, utan antingen stödde han duken mot något eller lade den direkt på marken. När han blev utskriven och hade möjlighet att spendera allt mer tid i huset på Koster stillades hans oro. Han behåller dock den starka koloriten med tjock påläggning som skapar en nästan fysisk närvarokänsla. Motiven blir under denna period närmast abstrakta, men genom de genomtänkta kompositioner som Schiöler troligtvis lärde sig från Bjurström under tiden på Valand skapas en harmoni och balans mellan de starka färgerna. Auktionens målningar från det tidiga 1960-talet är spännande och typiska exempel på Schiölers kraftfulla måleri från denna intressanta period i hans konstnärsskap. Med sin typiska klarlila kulör fångar konstnären naturens vidunderlighet och låter betraktaren möta ett sommarlandskap genom sina ögon. Som betraktare slås man av med vilken fingertoppskänsla och skicklighet Inge Schiöler lyckas förmedla sin glädje och förundran över sommaren kring honom.

762. Inge Schiöler 1908‑1971. "Ljusa hällar, Månsken" - Utsikt från Koster. Signerad Inge Schiöler. Olja på duk, 72,5 x 81 cm. / 100.000 - 150.000 / / 2 11.000 - 16.000 / Ⓓ Utförd under 1950-talet. Hjorthén 1036. Utställd: Göteborgs konstmuseum, "Inge Schiöler", 1972, kat. nr. 359.

763. Inge Schiöler 1908‑1971. Motiv från Bohuslän. Signerad och daterad Inge Schiöler 1960. Olja på duk, 64,5 x 73 cm. / 120.000 - 150.000 / / 2 13.000 - 16.000 / Ⓓ Hjorthén 1045.

764. Erik Olson 1901‑1986. ”Arabesk III”. Signerad och daterad Erik Olson 1931. Olja på duk, 62,5 x 115 cm. / 250.000 - 300.000 / / 2 27.000 - 33.000 / Ⓓ A tergo märkt med etikett: ”Arabesk III. Erik Olson. Paris". Proveniens: Ursprungligen i bibliotekarie Ingegerd Larséns samling, Halmstad (förvärvad direkt från konstnären). Stockholms Auktionsverk, 26 - 28 april 2006, kat. nr. 841. Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Halmstadgruppen”, 1939, kat. nr. 415 (upptagen i katalogen som tillhörande ”Disponent Arnell, Marbäck”). Litteratur: Viveka Bosson, Erik Olsson. En sökares vandring. Del I, 2001, avbildad s. 151.

Erik Olson är en av förgrundsgestalterna i konstnärssammanslutningen Halmstadgruppen och har blivit mest erkänd för sitt först kubistiska och senare surrealistiska måleri. Sina unga år tillbringande han i Halmstad, där han mot sin faders vilja förlade sina studier vid Halmstads Tekniska skola och tillbringade större delen av sin fritid med att måla och teckna. Tillsammans med sin bror Axel Olson och kusin Waldemar Lorentzon ställde Erik ut vid amatörutställningen år 1919 i Halmstads läroverks gymnastiksal och året därpå sammanslöt trion med Gösta-Adrian Nilsson som kom att influera både Erik Olsons måleri och konstteoretiska perspektiv.

inriktningen som Erik Olson ägnat sig åt under tiden i Paris och de efterföljande åren, och istället en början mot det mer surrealistiska. Under denna epok blommor Erik Olsons konst ut i full kraft. Auktionens målning ”Arabesk III” utfördes 1931, endast ett par år efter att Erik besökt Salvador Dalís debututställning. De surrealistiska impulserna från den excentriske spanske konstnären och längtan efter en värld bortom det vi ser framkommer tydligt i målningen. Handsken som målades i ”Handsken är kastad” återfinns även i denna målning, en symbol som enligt konstnären själv handlar mer om glädje och befrielse än provokation.

Efter studier vid Fernand Légers målarskola i Paris började Erik Olson att utveckla en kubistisk stil, och de flesta av hans verk från 1920-talet utmärker sig genom stark påverkan från läraren och förebilden i Paris. Brytningen med Légers måleri skulle komma att ske under det efterföljande decenniet, då han genom flera betydande verk istället kom att hänge sig åt surrealismen och drömlika, ofta överrealistiska konstverk. ”Handsken är kastad” fungerade som en brytning med den kubistiska

Målningen väcker intresse då den uppvisar influenser och mönster från två olika inriktningar inom den moderna konsten. Fernand Légers kubistiska former kommer till uttryck genom bakgrundens kantiga former medan de surrealistiska intrycken som Erik Olson alltmer fascineras av kommer till uttryck genom den svängda böljande handsken och kompositionens sammansättning av olika element.

ERIK OLSON 95

765. Stellan Mörner 1896‑1979. Motiv från Esplunda. Signerad Mörner. Olja på duk, 33 x 41 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

766. Stellan Mörner 1896‑1979. Huset på slätten. Signerad Mörner. Olja på pannå, 27,5 x 35,5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

767. Stellan Mörner 1896‑1979. "Den gröna hatten" - i bakgrunden Egon Östlund med grogglas. Signerad och daterad Mörner -41. Olja på pannå, 46 x 55 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ Proveniens: Maskiningenjör Egon Östlund (1889‑1952), svensk konstsamlare, nära vän och mentor till bland andra konstnärerna i Halmstadgruppen.

STELLAN MÖRNER 99

100

768. Åke Göransson 1902‑1942. Japansk statyett med citron. Stämpelsignerad Åke G. Olja på pannå, 53,5 x 37 cm. / 175.000 - 200.000 / / 2 19.000 - 22.000 / Stämpelsignatur intygad a tergo av Hanna Göransson och Arne Stubelius. Utställd: Modern konst i hemmiljö, Stockholm, Utställning 2, 1‑26 november 1941. Fahlnaes konsthandel, Göteborg, 2007, kat. nr. 4.

101

769. Tor Bjurström 1888‑1966. Stilleben. Signerad Bjurström. Olja på duk, 65 x 54 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ Proveniens: Arkitekt Hjalmar Hammarling (1885‑1963), Stockholm.

770. Tor Bjurström 1888‑1966. I trädgården. Signerad Bjurström samt a tergo signerad. Olja på duk, 52 x 68,5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

102

771. Einar Jolin 1890‑1976. Clo i svart klänning. Signerad och daterad Jolin 1944‑1972. Olja på duk, 179 x 89 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ Litteratur: Nils Palmgren, Einar Jolin, 1947, jämför konstverket "Clo framför brasan" (1944) i konstnärens egen samling, avbildad s. 182 samt konstverket "Dam i Svart" (1942) i Nationalmuseums ägo, avbildad s. 161.

103

772. Erik Olson 1901‑1986. ”Spanskt I”. Signerad och daterad Erik Olson Mallorca 1929. Gouache, 9,5 x 14 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.400 - 5.500 / Ⓓ Utställd: ”Halmstadutställningen”, 1929, kat. nr. 23. Riksförbundet för bildande konst, ”Tobaksmonopolet”.

ERIK OLSON 104

773. Esaias Thorén 1901‑1981. ”Diskuskastaren”. Signerad och daterad E. Th.-28. Gouache, 14 x 11 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.400 - 5.500 / Ⓓ Litteratur: Stiftelsen Halmstadgruppen, Halmstad-Berlin-Paris, Målar-resa genom 20-talet, 1984, jämför bild s. 244.

105

774. Sven Jonson 1902‑1981. Komposition med hand. Signerad och daterad S. Jonson -32. Olja på pannå, 15 x 14,5 cm. 774

/ 18.000 - 20.000 / / 2 2.000 - 2.200 / Ⓓ

775

758

775. Sven X:et Erixson 1899‑1970. Akvarium. Signerad och daterad Sven Erixon 1956. Olja på duk lagd på pannå, 100 x 100 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

106

776. Sven Jonson 1902‑1981. ”Spirande liv”. Signerad Sven Jonson. Olja på pannå, 37 x 93 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.400 - 5.500 / Ⓓ Litteratur: Stiftelsen Halmstadgruppen: Halmstadgruppen 50 år, 1979, jämför svartvit skiss av målningen, bild 179.

SVEN JONSON 107

777. Stellan Mörner 1896‑1979. Landskap med kvarn. Signerad Mörner. Olja på pannå, 22 x 27 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

778. Waldemar Lorentzon 1899‑1984. "Spansk by". Signerad Lorentz. Olja på pannå, 25 x 61 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

779. Erik Olson 1901‑1986. Landskap med höns. Signerad och daterad Erik Olson -42-. Olja på duk, 37 x 46 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

108

780. Axel Olson 1899‑1986. "Svart vår". Signerad och daterad Axel Olson 37. Akvarell med täckvitt, 24 x 33 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Proveniens: Konstnär Jonny Oppenheim, Halmstad.

AXEL OLSON 109

781. Lambert Werner 1900‑1983. Kubistisk komposition. Monogramsignerad och daterad LW. 32. Olja på duk, 22 x 17 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

782. Eric H. Olson 1909‑1996. Geometrisk komposition. Signerad Eric H. Olson. Olja på pannå, 42 x 32,5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Utförd omkring år 1949. Proveniens: Galerie Ressle, Stockholm

110

OLLE BAERTLING ARISIBK, 1957

111

783. Olle Baertling 1911‑1981. "ARISIBK". Signerad och daterad Bærtling 1957 Paris a tergo. Olja på duk, 350 x 149 cm. / 2.000.000 - 3.000.000 / / 2 218.000 - 327.000 / Ⓓ Utförd år 1957. Proveniens: Galerie Denise René, Paris. Svensk privatsamling. Utställd: Konstakademien, "Baertling - retrospektiv", 1969. Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, "Olle Baetling: Gemälde, Skulpturen 1950‑1975", 1977, kat. nr. 23. Malmö Konsthall, "Den öppna formens skapare / Creator of open form", 1981, kat. nr. 47. Moderna Museet, Stockholm, "Den öppna formens skapare / Creator of open form", 1981, kat. nr. 47. Litteratur: Teddy Brunius och Oscar Reutersvärd, Baertling creator of open form, avbildad under avsnittet One man exhibitions 1958. Teddy Brunius, SAK Baertling: Mannen, Verket, 1990, avbildad på s. 146 från utställning på Konstakademien 1969.

112

113

ARISIBK,1957 Olle Bærtling har som få andra konstnärer lyckats få den icke föreställande konsten uppskattad och känd i Sverige. Han debuterade sent i livet och länge fanns det ett kraftigt motstånd mot hans konst, han var ”den ständigt omstridde bankmannen som försökte måla”. Bærtling arbetade dock opåverkad av denna kritik och gick under hela sitt konstnärskap sin egen väg och kom att driva den konkreta konsten till sitt yttersta. Trots denna periodvisa oförståelse inför hans konst tillhör Bærtling en av de konstnärer som lyckats nå långt utanför sitt hemlands gränser. Ett unikt konstnärskap som idag fascinerar både svenska och internationella konstsamlare. Olle Bærtlings karriär kan ses som en process där han steg för steg utvecklade sina nonfigurativa bilder och till slut nådde sitt karaktäristiska och fulländade formspråk. Efter andra världskrigets slut besökte Bærtling Paris och inspirerades efter mötet med Fernand Léger till att ta steget från sin tidiga, figurativa expressionism till det nonfigurativa måleriet. Otto G. Carlsund och GAN hade lagt grunden för den geometriskabstrakta bildtraditionen i Sverige, till vilken Bærtling nu stegvis anslöt sig. Bærtling sökte efter ”formen” och fann den hos de parisiska avantgarde-gallerierna. Han blev bekant med konstnären Auguste Herbin, vars konstruktiva ideal blev avgörande för hans egen fortsatta utveckling. Herbin presenterade Bærtling för den framsynta galleristen Denise René som tog med honom i sitt stall av konstruktivister och ledde honom mot fortsatt framgång. Under 1950-talet stod Olle Bærtling på höjden av sin karriär. Någon kalkylerande matematik användes aldrig för att framställa de rätta proportionerna, utan konstnären gjorde själv avvägningar för att nå en balanserad komposition. Bærtling började under de följande åren att bygga en ny bildvärld av måttförhållanden, proportioner och syntetiska programmerade färgklanger. Detta medförde att även formerna började förändras och utvecklas. De tidigare regelbundna fyrkanterna blev under mitten av decenniet till fyrkanter, med öppna vinklar som fortsatte ut i oändligheten. Konstnären myntade då det egna begreppet ”den öppna formen”, en benämning som påvisade hans strävan efter att avbilda rymd

114

och rörelse. Det var även under denna period i karriären som hans mest monumentala och imponerande verk kom till. Bærtlings tema ”Le Triangles Asymétriques” (1955-1957) innefattade ett begränsat antal målningar utförda i en för konstnären helt ny teknik – en komposition av lodräta och vågräta diagonaler i samma verk. Denna nya teknik krävde betydligt större yta och därför skapades under detta tema en svit innehållande ett flertal verk i betydande storlek som ställdes ut vid en rad utställning runt om i världen. År 1957 ställdes tre av dessa storslagna verk ut tillsammans på Galerie Denise René i Paris, varav auktionens målning ”Arisibk” var en av dessa tre. De tre konstverken "Arnero", "Arisi" och auktionens "Arisibk” som ställdes ut i Paris var något större än Olle Bærtlings tidigare målningar i samma svit, och är att beteckna som konstnärens i särklass mest intressanta och explosiva till både uttryck och storlek. Titlarna till de konstverk som tillkom under denna period valdes utifrån den grekiska och indiska mytologin. De karaktäristiska, artificiella färgerna var noga utvalda och fick inte på något sätt associeras med naturen. Han skapade till och med en egen nyans, en turkosvit färg som kallas för Bærtlingvitt. Enligt Bærtling var den svarta färgen magisk, både lätt, glad och vacker. Färglagren strök han på i omgångar för att täcka spåren av penseldragen. ”Att använda nya material innebär ingen förnyelse. Det är uttrycket, det konstnärliga språket som skall förnyas. Materialet är endast ett medel, det får överhuvudtaget ej taga någon plats i konstverket”. Dessa ord uttrycker konstnären själv i prolog ur ett manifest till öppen form. De kraftiga färgfälten ramas in av svarta konturer i branta diagonaler. De svarta linjerna som är svagt bågformade, så kallade sabellinjer, målade Bærtling dit allra sist. Auktionens målning ”Arisibk” erbjuder en unik möjlighet att förvärva en av Olle Bærtlings absoluta mästerverk. ”Arisibk” tillkom under de år som räknas som hans i särklass främsta, och exemplifierar som få andra konstnärens enastående skicklighet och känsla för formens komposition och rörelse.

115

116

TORE NYBERG Tore Nyberg (1911‑1993) studerade vid Konstfack och Konstakademien och började sin konstnärliga bana i en klassisk figurativ stil. Under 1930- och 40-talet målar han främst lugna stilleben och landskap.. Det är först under det tidiga 1950-talet som Nyberg upptäcker den nonfigurativa konkreta konsten. Med inspiration från bland andra GAN, men kanske främst Olle Baertling, börjar Tore Nyberg konstruera strikta geometriska kompositioner. Tore Nyberg är idag en relativt okänd, och kanske fortfarande oupptäckt, konkretist med ett unikt sinne för form och färgkomposition. Auktionen ger en spännande möjlighet att se och förvärva verk från konstnärens korta verksamhetstid.

784. Tore Nyberg 1911‑1993. "Cirkel". Signerad och daterad Tore Nyberg -53. Olja på duk, 81 x 100 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

117

785. Tore Nyberg 1911‑1993. Komposition. Signerad Tore Nyberg -51. Olja på duk, 72,5 x 60 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

786. Tore Nyberg 1911‑1993. "Föremål på svart botten". Signerad och daterad Tore Nyberg -53. Olja på pannå, 85 x 82 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

118

787. Tore Nyberg 1911‑1993. "Röd figur". Signerad och daterad Tore Nyberg -53. Olja på duk, 100 x 133,5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Vårsalongen", 1954, kat. nr. 425.

TORE NYBERG 119

788. Tore Nyberg 1911‑1993. Komposition. Signerad och daterad Tore Nyberg -61. Olja på duk, 133 x 100 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

789. Tore Nyberg 1911‑1993. Komposition. Signerad och daterad Tore Nyberg -57. Olja på duk, 80 x 98,5 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

120

790. Tore Nyberg 1911‑1993. "Variation". Signerad Tore Nyberg. Olja på duk, 99,5 x 72,5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

791. Tore Nyberg 1911‑1993. Komposition. Signerad och daterad Tore Nyberg -53. Olja på duk, 65 x 100 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

121

792. Tore Nyberg 1911‑1993. Komposition. Signerad och daterad Tore Nyberg -57. Olja på duk, 80 x 64,5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

793. Tore Nyberg 1911‑1993. Komposition. Signerad och daterad Tore Nyberg -58. Olja på duk, 92 x 73 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

122

794. Tore Nyberg 1911‑1993. Komposition med blått. Signerad och daterad Tore Nyberg -59 samt a tergo signerad och daterad. Olja på duk, 100 x 73 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

795. Tore Nyberg 1911‑1993. "Orange och gult mot svart". Signerad och daterad Tore Nyberg -53. Olja på duk, 73 x 99 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

123

124

796. Ragnar Sandberg 1902‑1972. Stilleben. Monogramsignerad RS. Olja på duk, 35 x 45 cm. / 120.000 - 150.000 / / 2 13.000 - 16.000 / Ⓓ Proveniens: Åmells Konsthandel, Stockholm. Svensk privatsamling. Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, "Ragnar Sandberg", 2002.

RAGNAR SANDBERG 125

797. Sixten Lundbohm 1895‑1982. "Kyrkterassen Cadaqués". Signerad Lundbohm samt a tergo daterad 1950. Olja på duk, 54 x 92,5 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.300 / Ⓓ Utställd: Nordiska Konstförbundet (enligt etikett a tergo).

798. Harald Lindberg 1901‑1976. Höstpromenad. Signerad och daterad Harald Lindberg 1965. Olja på duk, 125 x 117 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

126

799. Waldemar Lorentzon 1899‑1984. "Juanita kommer". Signerad Lorentz. Olja på duk, 46,5 x 71 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

800. Sven Jonson 1902‑1981. "Den vita muren". Signerad och daterad Sven Jonson -51. Olja på duk, 24 x 33 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ Proveniens: Enligt påskrift på spännramen förvärvad vid konstutställningen Skansen, Båstad, 1951.

127

801. Gustav Rudberg 1915‑2001. Motiv från Hven. Signerad Rudberg. Olja på duk, 98 x 112 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

802. Gustav Rudberg 1915‑2001. Skepp i hamn. Signerad och daterad Rudberg 54. Olja på duk, 47 x 72 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

128

803. Carl Kylberg 1878‑1952. "Hus i grönska". Stämpelsignerad Carl Kylberg. Olja på duk, 42 x 53 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ Ramen utförd av konstnärens hustru Ruth Kylberg.

129

804. Axel Olson 1899‑1986. "Målarens hand". Signerad Axel Olson. Olja på duk, 50 x 69 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

805. Pelle Åberg 1909‑1964. "Gatflicka". Signerad Pelle Åberg. Olja på pannå, 35 x 27 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

130

806. Olle Olsson-Hagalund 1904‑1972. "Pigtittare". Signerad Olle Olsson-Hagalund samt otydligt daterad. Olja på pannå, 47 x 32 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.400 - 5.500 / Ⓓ

131

807. Waldemar Lorentzon 1899‑1984. "Gamla bodar". Signerad Lorentz samt a tergo signerad Waldemar Lorentzon. Olja på pannå, 24,5 x 49 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

808. Waldemar Lorentzon 1899‑1984. "Las Flamencas". Signerad Lorentz. Olja på pannå, 47,5 x 25 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

132

809. Lennart Rodhe 1916‑2005. "Sju vita prickar". Monogramsignerad LR, samt a tergo signerad och daterad Lennart Rodhe 1948. Blandteknik, 28,5 x 49 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ

LENNART RODHE 133

810. Karl Axel Pehrson 1921‑2005. "Fall i Meffoiotto". Signerad K.A. Pehrson. Akryl på duk, 58 x 39 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

811. Stina Sunesson 1925‑1999. "Kyrkbyn i Tällberg". Signerad Stina Sunesson. Gouache, 20 x 24 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

134

812. Lennart Jirlow född 1936. "Skärgårdsbåten". Signerad L. Jirlow. Gouache, 23 x 18 cm (dagermått). / 30.000 - 35.000 / / 2 3.300 - 3.800 / Ⓓ Utförd år 1996.

LENNART JIRLOW 135

813. Gösta Adrian-Nilsson GAN 1884‑1965. ”Submarin”. Stämpelsignerad Gösta Adrian-Nilsson verso. Gouache, 42 x 56 cm. / 20.000 - 30.000 / / 2 2.200 - 3.300 / Ⓓ Bär dedikation ”Till Linnéa/jul 1936”.

814. Max Walter Svanberg 1912‑1994. Kvinna. Signerad och daterad Max Walters 55. Gouache, 45,5 x 19 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

136

815. Max Walter Svanberg 1912‑1994. Figurkomposition. Signerad och daterad Max Walters 48. Blandteknik, 46 x 59,5 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

MAX WALTER

SVANBERG 137

816. Bengt Lindström 1925‑2008. "Tombé". Signerad Lindström. Olja på duk, 55 x 46 cm. / 50.000 - 70.000 / / 2 5.500 - 7.600 / Ⓓ Utförd 1967. Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare vid Galleri Ariel i Paris 1967.

138

817. Bengt Lindström 1925‑2008. Figurkomposition. Signerad Lindström. Olja på duk, 93 x 73,5 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.500 - 6.500 / Ⓓ

139

818. Bengt Lindström 1925‑2008. Ansikte. Signerad Lindström. Olja på duk, 73 x 60 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.500 - 6.500 / Ⓓ

819. Bengt Lindström 1925‑2008. Ansikte. Signerad Lindström. Olja på duk, 46 x 38 cm. / 35.000 - 40.000 / / 2 3.800 - 4.400 / Ⓓ

140

820. Bengt Lindström 1925‑2008. "Metamorphose". Signerad Lindström. Olja på duk, 92 x 73 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.500 - 6.500 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad direkt av konstnären omkring år 1990.

141

821. Bengt Lindström 1925‑2008. Ansikte. Signerad Lindström. Olja på duk, 55 x 46 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.400 - 5.500 / Ⓓ

822. Bengt Lindström 1925‑2008. Figurkomposition. Olja på duk, 41 x 33 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad från Kurt Svenssons konsthandel 2001. Kopia på inköpskvitto medföljer.

142

823. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition med ansikten. Signerad Lindström. Olja på duk, 55 x 47 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.400 - 5.500 / Ⓓ

143

824. Carl Fredrik Reuterswärd 1934‑2016. "Summertime" - in memory of Bill Evans. Signerad Reuterswärd. Blandteknik, s.k. lackvarell på duk, 89 x 116 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

825

825. Carl Fredrik Reuterswärd 1934‑2016. Komposition i blått. Signerad Reuterswärd. Blandteknik, s.k. lackvarell på papper, 88 x 63 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

144

826. Carl Fredrik Reuterswärd 1934‑2016. Komposition. Signerad Carl Fredrik Reuterswärd. Blandteknik, s.k. lackvarell på pannå, 89 x 119 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.400 - 5.500 / Ⓓ

CARL FREDRIK REUTERSWÄRD 145

827. Madeleine Pyk född 1934. "Påskdagen". Signerad M Pyk. Olja på duk, 94 x 75 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

828. Madeleine Pyk född 1934. "Blå mössa". Signerad M Pyk. Olja på duk, 30 x 32 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

146

829. Madeleine Pyk född 1934. "Lund". Signerad M Pyk Lund. Olja på duk, 86 x 66 cm. / 35.000 - 40.000 / / 2 3.800 - 4.400 / Ⓓ

147

830. Madeleine Pyk född 1934. "Oslo". Signerad M Pyk. Olja på duk, 72 x 69 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

831. Madeleine Pyk född 1934. "Israel". Signerad M Pyk. Olja på duk, 35 x 40 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

148

CARL FREDRIK REUTERSWÄRD

832. Carl Fredrik Reuterswärd 1934‑2016. ”Non Violence - In memory of John Lennon ". Signerad Carl Fredrik Reuterswärd samt numrerad 99/99. Grönpatinerad brons monterad på granitsockel, L 27, B 9,5, H 18 cm (inkl. sockel). / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ

149

833. Tommy Östmar född 1934. "Samurajer". Signerad Tommy Östmar samt a tergo signerad. Olja på duk, 140 x 179,5 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ Proveniens: Galerie Belle, Västerås, utställning nummer 121. Galleriet, Lund, april 1974. Galerie Prisma II, Stockholm, 1974.

834. Ulf Trotzig 1925 -2013. Motiv från Öland. Signerad Trotzig samt a tergo daterad Öland 63. Olja på duk, 54,5 x 54,5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Utställd: Galleri 33, Göteborg.

150

835. Max Mikael Book född 1953. "Bron over". Monogramsignerad och a tergo daterad MM Book 1987. Olja och blandteknik på duk, 78 x 102 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

MAX MIKAEL BOOK 151

836. Gösta Adrian-Nilsson GAN 1884‑1965. Komposition. Monogramsignerad och daterad GAN 55. Blandteknik, 14 x 20,5 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ A tergo med dedikation: "Till Karin julafton 1960 midsommar 1961 från GAN."

837. Lennart Aschenbrenner född 1943. "Attribut du peintre". Signerad och daterad Aschenbrenner -79. Olja på duk, 70 x 88 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

838. Sven Erik Johansson född 1924. Komposition. Signerad och daterad SE Johansson 58. Olja på papper lagd på pannå, 33,5 x 50 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

152

OLA BILLGREN Fรถnster, 1968

153

839. Ola Billgren 1940‑2001. ”Fönster”. Signerad och daterad Ola Billgren 68. Olja på duk, 44 x 41,5 cm. / 600.000 - 800.000 / / 2 65.000 - 87.000 / Ⓓ Utförd år 1968. Proveniens: Privatsamling. Litteratur: Douglas Feuk och Anne Ring Petersen, Ola Billgren - Måleri/Paintings, 2000, avbildad helsida s. 95.

154

155

Fönster, 1968 Ola Billgrens inflytande på de senaste decenniernas konstliv är mycket stort. Han debuterade tidigt och fick sitt genombrott under 1960-talets början, och sedan dess har han gjort ett kraftigt avtryck, både i Sverige och utomlands. Billgren är en konstnär vars stil kan sägas karaktäriseras av kontraster – han målar fotorealistiskt, men samtidigt abstrakt. Hans måleri har genomgått flertalet olika stadier, dock alltid med en omisskännlig förmåga att förmedla förundran och sinnesrörelse. Under 1960-talets mitt inspirerades många konstnärer i Sverige av den amerikanska popkonsten. För Ola Billgren blev istället filmen det forum där han hämtade de största influenserna. Kompositionerna fångas i sneda perspektiv, med ”inklippta” detaljer, närbilder ”zoomas in” och övertar huvudrollen i bilden vilket ibland bara ger närvaron av personer i bilden. Billgren återkommer ofta till den italienske filmskaparen Michelangelo Antonioni och de tekniska lösningar på bildproblem som den nya filmen förde med sig. Detta nya och unika sätt att återge verkligheten gör hans måleri direkt, fyllt av energi och kan te sig nästintill filmiskt. Billgrens stil under 1960-talet kan närmast kallas för fotografisk realism. Tidens allmänna intresse för socialrealistiska vardagsskildringar, som avspeglades både inom konst och litteratur, influerade även Ola Billgren. Han börjar alltmer fokusera på den vanliga människan och dennes liv. Den tidigare betoningen på tingen, som var typisk för Billgrens måleri under 1960-talets första år lever dock kvar, och auktionens målning ”Fönster” är ett spännande verk i övergången mellan två viktiga perioder i konstnärens liv.

156

Kompositionen ser ut att vara en slumpmässigt utvald ögonblicksbild men är tvärtom genomtänkt och raffinerad. ”Fönster” är som en snapshot ur en livshändelse, skapar spänning och funderingar hos betraktaren. Billgren bygger upp sina bilder i flera lager, ingenting är slumpvis utplacerat. Det psykologiska inslagen i hans måleri blir också allt mer påtagligt under denna period. Konstverkets huvudperson, en kvinna, möter åskådaren i ett fönster. Den uppmärksamme noterar dock att den spegel som borde visa den hon möter, är tom och där visas bara naturen utanför hennes fönster. Hennes leende är svagt och likt Mona Lisa är det svårt att avgöra vad hon tänker. I bakgrunden syns en hemmiljö, vilken ter sig lugn och trygg, men ljusets skiftningar skapar ändå en spänning och osäkerhet. Med bländande skärpa och känsla för detaljer ger konstnären en till synes vardaglig bild. Billgren fångar samspelet mellan kvinnan och hennes omgivning på ett sådant sätt att det blir rummet som levandegör hennes sinnesstämning och samtidigt väcker så många frågor kring densamma. Ola Billgren beskriver själv detta i inledningen till en bok om hans målningar från perioden 1963‑73, utgiven av Galleri 69 i Göteborg 1973. ”Som vi ser är denna konst allt som den försöker låta bli att vara. Den vill vara objektiv men visar sig slutligen bygga på tesen: världen är min föreställning. Den försöker avskaffa människan och tar därvid en jättelik omväg; i stället för att ersätta henne med tingen – en soppburk eller en hamburgare – uppvisar den hennes plats som en helig plats. Den försöker undvika traditionen, men för att få tingen igenkännliga är den hänvisad till de konventionellaste substantiveringar. Den vill vara öppen för tolkningar men avvisar alla tolkningar såsom godtyckliga.”

157

840. Ola Billgren 1940‑2001. Skymningslandskap. Signerad och daterad Ola Billgren -61. Olja på duk, 61 x 82 cm. / 10.000 - 15.000 / / 2 1.100 - 1.600 / Ⓓ

841. Ola Billgren 1940‑2001. "Min bror Jean". Signerad och daterad Ola Billgren-63. Lavering, 32,5 x 40 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

158

842. Lars Lerin Född 1954. Landskap och hus. Signerad och daterad Lars Lerin 2011. Akvarell, 56 x 38 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.400 - 5.500 / Ⓓ

159

843. Lars Erik Falk född 1922. Skulptur. Geometrisk komposition. Signerad, daterad och numrerad LE FALK 1955 I/III. Bemålad plåt. H 56 cm. / 10.000 - 15.000 / / 2 1.100 - 1.600 / Ⓓ

160

844. Pierre Olofsson 1921‑1996. "Rutig virvel". Signerad Olofsson. Blandteknik, 70 x 47 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

845. Pierre Olofsson 1921‑1996. "Duo". Signerad Olofsson. Blandteknik, 65 x 55,5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

161

846. Olle Kåks 1941‑2003. Komposition. Signerad och daterad Kåks -67. Olja på duk, 100 x 100 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

847. Endre Nemes 1909‑1985. Komposition. Signerad och daterad Endre Nemes 1953. Olja på gips, 44,5 x 50,5 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

162

848. KG Nilson född 1942. "Skogsparti". Signerad och daterad KG Nilson 1985. Olja på duk, 97 x 194,5 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

KG NILSON 163

849. Eric H. Olson 1909‑1996. "Optochromi". Signerad, daterad och betitlad undertill Eric H. Olson Optochromi /69. Två glas med polariserande och dubbelbrytande filter, monterad på plexi. H 22,5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

Eric H Olson fann sitt unika uttryck inom den konkreta konsten. Liksom hos sina kollegor är det formen och färgen som talar men hans personliga uttryck är helt unikt. Likt flera av sina konkretistiska konstnärskollegor närmade sig Olson konsten som en vetenskapsman närmar sig sin forskning, men Olson tog det ytterligare ett steg genom att i mikroskop studera kristallers uppbyggnad och strukturen hos fågelfjädrar som inte får sin färg genom pigment utan genom en mikrostruktur och ljusets återspridning. Olson insåg på så sätt möjligheten att skapa konstnärliga objekt med färger utan att använda färgämnen. Genom filter skapade han färger i material som tagna var för sig är färglösa. Färgerna blir synliga genom organiserad filtrering av det vita ljuset, och därmed nyttjas istället optiska och andra fysikaliska fenomen såsom ljusets polarisation, dubbelbrytning och interferens.

164

Detta blev grunden för Eric H Olsons konstnärskap och på så sätt skapade han objekt som varken är skulpturer eller måleri. Han kallade dem själv ”optochromi”, från grekiskans optika och chroma (färg), som antyder att färgen tillkommer på optisk väg. Optokromin är en tredimensionell gestaltning av det upplösta vita ljusets komponenter och är uppbyggd med olikformade glasbitar i olika positioner framför varandra, symmetriskt grupperade kring en mittaxel. Föränderligheten ligger i när betraktaren rör sig och byter synvinkel och verket skiftar färg. Auktionens exemplar visar, genom betraktarens skiftande synvinkel, fält som pendlar från mörkaste svart till ljust himmelsblå och från himmelsblå till citrongul, orange, lysande magenta, violett och djupblå. På så sätt skapas immateriella färgsensationer med skiftande klara färger och form.

850. Eric H. Olson 1909‑1996. ”Optochromi”. A tergo signerad och daterad Eric H. Olson /1973. Ett glas med polariserande och dubbelbrytande filter, monterad på plexiglas. H 36 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ För vägghängning.

851. Eric H. Olson 1909‑1996. ”Optochromi - F12”. Ristad signatur, datering och titel undertill Eric H. Olson Optochromi - F12, 1959. Två glas med polariserande och dubbelbrytande filter, bottenplatta av svart plexi. H 17 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

165

JAN HÅFSTRÖM 166

852. Jan Håfström född 1937. Komposition. A tergo signerad och daterad Jan Håfström 1984. Blandteknik på duk lagd på pannå, 110,5 x 110,5 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ

167

853. Torsten Renqvist 1924‑2007. "Lilla elefanten drömmer". Infärgad betong, H 30 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ Jämför skulpturgruppen Lilla elefanten drömmer, 1976, Greta Garbos torg, Stockholm samt Norrtulls sjukhus, Stockholm.

854. Edvin Öhrström 1906‑1994. "Musernas gunstling". Signerad Öhrström. Terracotta, H 32 cm. / 3.000 - 4.000 / / 2 330 - 440 / Ⓓ Förlaga till monumentalversionen i brons, torget i Växjö.

168

855. Håkan Rehnberg född 1953. Utan titel, diptyk. Signerad och daterad Håkan Rehnberg 1988. Olja på pannå, 233 x 122,5 cm respektive 245 x 116 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ

169

856. Karl Momen född 1935. Komposition. A tergo signerad och daterad Momen -88. Olja på duk, 123 x 198 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

KARL MOMEN 170

857

857. Karl Momen född 1935. Komposition. Signerad och daterad Momen -87. Olja på duk, 100 x 200 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

858. Karl Momen född 1935. "Den gula tråden". Signerad och daterad Momen 88 samt a tergo signerad och daterad. Olja på duk, 100 x 120 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

171

172

859. PG Thelander född 1936. "Wolfgang I". Signerad Thelander samt a tergo signerad och daterad 1991. Olja på duk, 120 x 84 cm. / 100.000 - 120.000 / / 2 11.000 - 13.000 / Ⓓ Utställd: Galerie Aronowitsch, Stockholm, "P.G. Thelander", mars-april 1991, kat. nr. 6.

173

174

860. PG Thelander född 1936. "Para-dise". Signerad Thelander samt a tergo signerad. Olja på duk, 116 x 80 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.700 - 11.000 / Ⓓ Utförd år 1991. Utställd: Galerie Aronowitsch, Stockholm, "P.G. Thelander", mars-april 1991, kat. nr. 5.

175

861. Lennart Olausson född 1944. "Ikaros". Signerad Lennart Olausson. Akryl på duk, 117 x 95 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad på Solna Kulturnämnd, februari 1977.

862. Erik Dietman 1937‑2002. Utan titel. Skulpturgrupp, tre delar med fallos och urna. Brons samt apkranium och uppstoppad räv. Varierande mått, den största delen H 24 cm. / 10.000 - 15.000 / / 2 1.100 - 1.600 / Ⓓ

176

863. Leif-Erik Nygårds Född 1939. Marilyn Monroe at Bel Air Hotel, Los Angeles. Signerad och numrerad verso Leif-Erik Nygårds 7/16. Pigment print, 80 x 120 cm (dagermått). / 80.000 - 100.000 / / 2 8.700 - 11.000 / Ⓓ Verso med påskrift: ”Marilyn Monroe photographed in Los Angeles at Bel Air Hotel, june 27th 1962”. Kopia av text om fotografiets tillkomst uppfäst a tergo. Proveniens: Svensk privatsamling, förvärvad direkt av konstnären.

LEIF-ERIK NYGÅRDS 177

EVA HILD 864. Eva Hild Född 1966. "Loop 424". Signerad och daterad 424 Eva Hild 06. Stengodslera, H c:a 31, L c:a 53 cm. / 100.000 - 150.000 / / 2 11.000 - 16.000 / Ⓓ Proveniens: Svensk privatsamling. Förvärvad av nuvarande ägare vid utställningen "The art of clay, Steninge world exhibition", Steninge slott, 6 maj-24 september 2006. Eva Hild är idag ett världskänt namn inom skulpturkonst och hennes verk har ställts ut vid en rad tillfällen både i Sverige och utomlands. På Galleri Inger Molin i Stockholm höll hon år 2000 sin första separatutställning och sedan dess har hennes verk visats hos bland andra Nancy Margolis Gallery i New York, Galleri Andersson Sandström i Umeå och Galerie NeC i Paris. Mest känd är Eva Hild för sina svarta eller vita skulpturer i stengodslera. Till formen är de organiska och non-figurativa med former som rör sig mellan ett inre och ett yttre rum. Utsidor blir till insidor i virvlande, komplexa skapelser och utgångspunkten i Eva Hilds konstnärskap handlar ofta om dualismen i vår existens; tomrum och materia, konfrontation och samverkan liksom kropp och själ. Den tyngd och volym som återfinns i Eva Hilds skulpturer samverkar med de graciösa formerna och luftutrymmet som ges. Konstruktionen byggs upp kring tomheten – lufthålen mellan de virvlande formerna. Eva Hild finns representerad vid ett flertal nationella och internationella konstsamlingar och museum, såsom exempelvis Nationalmuseum i Stockholm, Musée de Sèvres i Paris och Museum of Fine Arts i Boston.

178

179

865. Helena Blomqvist Född 1975. "Winter". Signerad Helena Blomqvist, daterad 2004 samt a tergo numrerad 3/5. Lambda print, silikon samt plexi, 47 x 60 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ Ur sviten "The Dark Planet" 2003‑2006.

866. Emil Heilborn 1900‑2003. "Skridskokurtis". Signerad Emil Heilborn samt stämpelmärkt a tergo två gånger. Silvergelatinfotografi, 20 x 16 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ 1938.

180

867. Meta Isæus-Berlin född 1963. ”Cadaques”. Monogramsignerad och daterad M.I.B. 89 samt a tergo signerad och daterad. M. Isæus-Berlin -89. Olja på duk, 130 x 180 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare direkt av konstnären år 1989. Auktionens verk ”Cadaques” speglar livet i den spanska medelhavsstaden Cadaques i Katalonien. Meta Isæus-Berlin tillsammans med sin make Danne hade under 1980-talets slut besökt staden vid flera tillfällen och blivit mycket förtjusta. Meta fascinerades av den härliga känslan av socialt liv som staden bjöd på. Kvällstid umgås man tillsammans över generationer, barnen är med, man äter och dricker gott och samtalar om livets stora och små väsentligheter. Auktionens aktuella verk ”Cadaques” visar en restaurang med bar nere vid stranden. Genom målningen får vi se dess tre ”delar”, inomhus, pergolan och även utomhus. Till höger i bilden, på stranden i månskenet, ser vi Meta med sin make Danne. När verket utfördes var Meta gravid och kände sig lätt ”panda-lik” (konstnärens egna ord). Hela målningen är som en dröm - men speglar det härliga nattlivet vid medelhavets strand. Uppsala Auktionskammare riktar ett varmt tack till Meta Isæus-Berlins medverkan vid katalogiseringen.

181

JOCKUM NORDSTRÖM

868. Jockum Nordström född 1963. "Flickskolan". Signerad och daterad Jockum 2008. Collage, 67,5 x 99,5 cm. / 150.000 - 200.000 / / 2 16.000 - 22.000 / Ⓓ Proveniens: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm. Utställd: Galleri Magnus Karlsson, Stockholm, "Jockum Nordström - Beware the Devil’s Yarn", 21 maj - 28 juni 2008.

182

183

869

869. Curt Asker Född 1930. "Kyssen". Signerad Curt Asker. Bemålad metallplåt, L 64 cm. / 4.000 - 5.000 / / 2 440 - 550 / Ⓓ Proveniens: Galleri Birgersson, Halmstad 2002.

870. Henrik Allert född 1937. Hästhuvud. Signerad Henrik Allert. Delvis bemålat och glaserat lergods. H c:a 12 cm, L c:a 53 cm. / 6.000 - 8.000 / / 2 650 - 870 / Ⓓ

871. Henrik Allert född 1937. Hästhuvud. Signerad Henrik Allert. Delvis bemålat och glaserat lergods. H c:a 12 cm, L c:a 53 cm. 870

184

/ 6.000 - 8.000 / / 2 650 - 870 / Ⓓ

872. Linn Fernström född 1974. "Hjärtletare". A tergo signerad och daterad Linn Fernström 2003 på ramen. Pastellkrita och blandteknik, 42 x 59 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.300 / Ⓓ

LINN FERNSTRÖM 185

873. Peter Dahl född 1934. Figurkomposition. Signerad Peter Dahl. Tuschlavering, 78,5 x 99 cm (dagermått). / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

874. Lars Tunebo född 1962. Tjur. Signerad och numrerad Lars 4/10. Brons, H c:a 31 cm (inkl. sockel). / 6.000 - 8.000 / / 2 650 - 870 / Ⓓ

186

187

INTERNATIONAL MODERN ART

INTERNATIONELL MODERN KONST

875. Tadeusz Kantor Poland 1915‑1990. ”Le Rocher Chebres - peinture”. Signed Kantor and signed and dated on reverse T.Kantor 7,2,1964. Oil on canvas, 81 x 100 cm. / 150.000 - 200.000 / / 2 16.000 - 22.000 / Ⓓ Provenance: A Swedish Private Collection. Exhibited: Städt. Kunstgalerie Bochum, ”Polnische kunst heute”, Profile IV, 1964/65. According to label on reverse Galerie de l’Université, Basel.

TADEUSZ KANTOR 188

189

876. Robert Hull Denmark 1913‑1990. Composition. Signed and dated Robert Hull 1938 on reverse. Oil on canvas, 116 x 88.5 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

ROBERT HULL 190

877. Robert Hull Denmark 1913‑1990. Composition. Signed and dated Robert Hull 1938 on reverse. Oil on canvas, 72.5 x 100 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

878. Robert Hull Denmark 1913‑1990. Composition. Signed and dated Robert Hull 1938 on reverse. Oil on canvas, 65 x 81 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

191

LOTTE LASERSTEIN 879. Lotte Laserstein Germany/Sweden 1898‑1993. ”Madeleine” - Nude, sitting in a chair. Signed Lotte Laserstein. Oil on panel, 60.5 x 50 cm. / 200.000 - 300.000 / / 2 22.000 - 33.000 / Ⓓ Provenance: A Swedish Private Collection. Presented as a gift to the present owners father. Thence by descent.

Lotte Laserstein is regarded to be one of the most important German realistic painters of the Weimar Republic. After having finished her studies at the Academy of Fine Arts in 1927 she quickly made herself a name in the multi-facetted Berlin art scene. However her promising career ended abruptly when the Nazis seized power in 1933. In 1937 Laserstein emigrated to Sweden where she remained for the rest of her life. By the end of the 1930s Laserstein met Margarete Jaraczewsky, called Madeleine. She was a refugé from Germany, too. The attractive young woman became a close friend to Lotte and eventually her favorite Swedish model. Even if the friendship between the two women was not as intense as had been the one between Lotte Laserstein and her Berlin friend and muse Traute Rose, it led to numerous portraits, refined nude studies and some intense painter-and-model-scenes.

192

It is with no doubt that Madeleine is also the model in the painting Nude, sitting in a chair. This delicately painted study was most probably executed in the early 1940s. This is indicated not only by the hand writing of the signature, but also by the sensitive peinture work Laserstein performs here masterly. It is to be found in many other works Laserstein executed during the same period. The powerful vivid brushstrokes Laserstein use here to both sketch the surrounding and to bring a soft light into the scene, form a perfect contrast to the calm and sensitive pose of the model. Very special and rarely to be seen in Laserstein’s Swedish oeuvre, though, is the reduced brownish colour scheme. It reminds one of some earlier nude studies the painter executed in Berlin with her friend Traute (like Sitzender Rückenakt, 1929/30 (M 1930/24). - Anna-Carola Krausse, May 2016

193

880. Tadeuz Dominik Poland 1928‑2014. ”Pejzaz”. Signed Dominik and signed and dated 1974 on reverse. Acrylic on canvas, 56 x 73 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

881. Jan Tarasin Poland 1929-2009. Composition. Signed and dated Tarasin 83. Watercolour, 49 x 39.5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

194

882. Henri Sert France 1938‑1964. Inner portrait. Signed and dated Sert 1959. Mixed media on paper laid on panel, 104 x 176 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.400 - 5.500 / Ⓓ Exhibited: Per Ekströmmuseet, Kalmar, 2010.

195

HENRY MOORE 196

883. Henry Moore England 1898‑1986. Maquette for ”Madonna and Child”. Signed and numbered Moore 2/6. Foundry stamp H. Noack, Berlin. Bronze, H 16 cm, with stone plinth H 27 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.700 - 11.000 / Ⓓ Executed in 1943. A photocertificate signed and dated Henry Moore May 1977. is included with this lot. Provenance: A Swedish Private Collection. This small bronze sculpture by Henry Moore is the preparatory study for a larger than life-size stone sculpture, Madonna and Child 1943-44, carved for St Matthew’s Church in Northampton. The sculpture developed from Moore’s wartime Shelter Drawings but also drew upon Renaissance depictions of the Holy Family. When the full-size sculpture was unveiled it provoked considerable controversy, prompting public debates about the suitability of modern art styles for religious subjects.

197

CARMEN LAFFÓN

884. Carmen Laffón Spain born 1934. A fountain in Jardín Rosa. Signed and dated Carmen Laffón Sevilla 61. Oil on canvas, 65 x 81 cm. / 150.000 - 200.000 / / 2 16.000 - 22.000 / Ⓓ Provenance: A Swedish Private Collection. Acquired directly from the artist by the present owner’s grandfather in the 1960’s.

198

199

CARMEN LAFFÓN

885. Carmen Laffón Spain born 1934. Jardín Rosa in Sevilla. Signed and dated Carmen Laffón Sevilla 61. Oil on canvas, 65 x 81 cm. / 150.000 - 200.000 / / 2 16.000 - 22.000 / Ⓓ Provenance: A Swedish Private Collection. Acquired directly from the artist by the present owner’s grandfather in the 1960’s.

200

201

LOTTE LASERSTEIN 886. Lotte Laserstein Germany/Sweden 1898‑1993. ”Sitzende alten”. Signed Lotte Laserstein. Oil on panel, 100 x 75 cm. / 450.000 - 500.000 / / 2 49.000 - 55.000 / Ⓓ Executed in 1932. Provenance: Komminister Erik Lindgren, Borgvattnet, Jämtland (in the 1940’s). A Swedish Private Collection. Literature: Anna-Carola Krausse: Lotte Laserstein - Meine einzige Wirklichkeit/My only Reality, Berlin/Dresden 2003, Werkverzeichnis der Gemälde, Zeichnungen und Graphiken, listed in catalogue raisonné, M1932/17, p. 76.

Sitzende alten, 1932 After having finished her studies at the Berlin Academy of Art in 1927, Lotte Laserstein opened a private art school which she ran until 1935 when the Nazis forced her to shut it down. From the beginning of the 1930s Laserstein undertook extended study trips to the countryside with her students. During these trips landscapes and portraits of peasants were here favorite motifs. The full figure portrait ”Sitzende alten” was most probably executed in 1932 during an excursion to Neu St. Jürgen, a little village close to the former artists’ colony Worpswede on Teufelsmoor in Northern Germany. Both the brownish colour scheme of the painting and the motif match the series of portraits of children, day labourers or elderly poor people Laserstein brought back from this trip.

202

”Sitzende alten” is an accomplished study of different light. We see an old woman presumably sitting by an open fireplace in a modest cottage. Although the fire itself is not to been seen in the picture, the glow of the fire becomes an important part of the composition. The glow puts an accent on the delicately painted worn hands and the weary face with astounding bright blue eyes. Laserstein depicts the silent scene without any romantisation or false pathos, but with much empathy for the model. The poor setting and the musing gaze of the old woman rather convey an idea of the hard living conditions in the ”sad land“, as Laserstein called the region. - Anna-Carola Krausse, May 2016

203

887. André Lhote France 1885‑1962. Sitting woman. Signed A. Lothe. Pencil on paper, 36 x 24.5 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

888. Ragnhild Keyser Norway 1889‑1943. Three women. Signed on reverse Ragnhild. Mixed media, 26 x 21 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.300 / The book ”Ragnhild Keyser, Fra plankubisme til naturalisme” is included with this lot.

204

889. Niki de Saint Phalle France 1930‑2002 and Jean Tinguely Switzerland 1925‑1991 ”Etude pour HON”. Signed and dedicated Niki de Saint Phalle Jean Tinguely, pour Martha amicalement. Dated Stockholm le 28 Mai 1966. Mixed media, 39 x 35.5 cm (sight). / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ A fragment of the sculpture is included with this lot, L c:a 48 cm. The book ”Hon - en historia”, 1967 is also included. Provenance: Märta Sahlberg (1929‑2016), employee at Moderna Museet, Stockholm. Thence by descent to the present owner.

205

ANTONI CLAVÉ 206

890. Antoni Clavé Spain 1913‑2005. ”Roi”. Signed and dated Clavé -57 and signed and dated on reverse. Oil on canvas, 97 x 41 cm. / 120.000 - 150.000 / / 2 13.000 - 16.000 / Ⓓ Executed in 1957. Provenance: A Swedish Private Collection.

207

891. Théo Tobiasse Israel/France born 1927‑2012. ”Le desir d’eborde au creuse de mes mains”. Signed and dated Theo Tobiasse 81. Mixed media, 51 x 35 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.300 / Ⓓ

892. Corneils van Beverloo Corneille The Netherlands 1922‑2010. Femme et oiseau. Signed and dated Corneille 81. Gouache, 32 x 25 cm. / 18.000 - 20.000 / / 2 2.000 - 2.200 / Ⓓ

208

893. Antoni Clavé Spain 1913‑2005. Composition. Mixed media, 67 x 43.5 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.400 - 5.500 / Ⓓ Provenance: A Swedish Private Collection.

209

ASGER

JORN

894. Asger Jorn Denmark 1914‑1973. ”Danseuse impertinante”. Oil on canvas, 65 x 50 cm. / 400.000 - 500.000 / / 2 44.000 - 55.000 / Ⓓ Executed in 1955. Provenance: Kenneth Åberg Gallery, Gothenburg, Sweden. Exhibited: Galerie Taptoe, Bruxelles, ”Jorn”, 1956. Galerie Taptoe, Bruxelles, ”Christian Dotremont avec Cobra”, 1956. Casino de Knokke, 1956. Centre culturel Flamand, Amsterdam, ”Brakke Grund”, 1988. Literature: Catalogue Galerie Taptoe, Bruxelles, 1989, illustrated in colours. Guy Atkins, Asger Jorn, The crucial years, 1954‑1964, no. 918.

210

211

Danseuse impertinante, 1955 The Danish painter Asger Jorn has been recognized as one of the most important artists of the post-war period. His early production is significantly more surrealistic while the paintings from the post-war period are unrestrained and bold, a process that reflects his personal experiences in life and has positioned his artwork both in the Danish and international art world. He was born into a family of fundamental Christian believes and first entered a teaching training college in Silkeborg to follow in his parents footsteps. His dream of becoming an artist made him gather enough money to buy a motorcycle after his graduation in 1936, and he decided to head for Paris. At that time, Paris was the art capital and attracted painters, sculptures and architects from around the world. Jorn was deeply impressed by the art of Wassily Kandinsky who today is regarded as one of the founders of pure abstraction in the 20th century, but back then was overshadowed by the more highly regarded movements of impressionism and cubism. Due to Kandinsky’s poor situation, Jorn decided to continue his education at the Academy of Fernand Legér where he was enrolled for ten months. Before his revolving meeting with Legér the figurative art had been his main characteristic as an artist, a style he now almost abandoned and replaced with the forms of abstract art. Jorn returned to Denmark 1938 and presented his first own exhibition in Copenhagen the same year. The German occupation of Denmark and the anger that Asger Jorn felt towards it played an important roll for his further development as an artist. Together with a group of other contemporary artists, Jorn established the COBRA Group in 1948. The same year his first solo exhibition took place in Paris at the Galerie Breteau. Only a few years

212

earlier the World War II had come to an end, and the organization was founded with the purpose of rejecting conventional values and promoting the idea of free expression. It had a socialist-political dimension, which left a significant mark on Jorns artwork. Rich colours and expressive brushstrokes are typical for most of his paintings from this time in his career but so even later on. He worked impulsively and often returned to his works of art, not infrequently inspired by other artists at that time. During the following years after World War II he further developed his signature characteristics, by many regarded as the period in his life when he reached his full potential as an artist. The painting “Danseuse impertinante“, which is part of the sale, was executed only a couple of years after the establishment of the COBRA Group. At this time, Jorn had begun to travel abroad and visited Switzerland, Italy and France. The influences from his time spent abroad are portrayed in many of his paintings from this period, as many of his paintings were created out of spontaneity, yet never entirely abstract. An artist that greatly inspired Asger Jorn and his use of colours was Edward Munch, who like Asger Jorn painted with strong brush strokes and created paintings with colours that almost seem to burn like fire. “Danseuse impertinante” is painted with bold and contrasting colours, and may seem abstract at a first glance but like most of Asger Jorns paintings, it is likely to be hiding a form of symbolism. A danseuse seems to have been captured in a swirling pose and the wind around her creates a spectacular whirlwind. Asger Jorn rejected traditional modern values and aimed for a more childish and unconventional approach towards art, a path that has made him a truly unique and world famous artist within the field of modern art.

213

SHINKICHI TAJIRI 214

895. Shinkichi Tajiri USA/Holland 1923‑2009. ”White night watcher”. Signed and dated Tajiri 66 (1966). Metal, H 67 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.700 - 11.000 / Ⓓ Provenance: Galerie La Gravure, Malmö. Arnold Willem Mullaart (1924‑2014), Associate Professor at Växjö University, acquired from the above in 1967. Thence by descent to the present owner.

215

216

896. Jan Voss Germany born 1936. ”Des mots en l’air”. Signed and dated Voss 64 and signed and dated on reverse. Oil on relined canvas, 194 x 129.5 cm. / 100.000 - 150.000 / / 2 11.000 - 16.000 / Ⓓ Provenance: Galerie Leger, Malmö, A Swedish Private Collection.

JAN VOSS 217

KAREL APPEL 218

897. Karel Appel The Netherlands 1921‑2006. ”Pink head”. Signed and dated Appel 77. Acrylic on canvas, 99.5 x 100 cm. / 200.000 - 250.000 / / 2 22.000 - 27.000 / Ⓓ Executed in 1977. Provenance: A Private Swedish Collection. Acquired at Art & Form, Stockholm, in 1989. Thence by descent to the present owner.

219

898. Kurt Lehmann Germany 1905‑2000. ”Flötenspieler”. Signed with monogram K.L, Foundry mark Rich. Barth Bln. Mariendorf. Bronze, H 23.5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

899. Kurt Lehmann Germany 1905‑2000. ”Mädchen mit Maske”. Signed with monogram KL and foundry mark Guss Barth Berlin. Bronze, H 22 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

220

900. Karel Appel The Netherlands 1921‑2006. Untitled. Acrylic on paper, S. 25 x 18 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.700 - 11.000 / Ⓓ Executed in 1969. A certificate of authenticity from Gimpel Fils Gallery, signed by René Gimpel, London 2008, is included with this lot. Provenance: Acquired at Gimpel Fils Gallery, London in 1969. A Swiss Private Collection. J&P Fine art, Zürich. A Danish Private Collection. Exhibited: Gimpel & Hanover Galerie, Zürich, Karel Appel, 1969. Gimpel Fils Gallery, London, Karel Appel, 1969.

KAREL APPEL 221

222

901. Lucio Fontana Italy 1899‑1968. ”Concetto Spaziale”. Signed with embossed stamp L. Fontana. Embossing and punched holes, S. 64 x 47 cm. / 300.000 - 400.000 / / 2 33.000 - 44.000 / Ⓓ Provenance: Galerie Bleue, Stockholm, Sweden. A Swedish Private Collection, acquired from the above in the 1970’s.

LUCIO FONTANA 223

HERVÉ TÉLÉMAQUE 902. Hervé Télémaque France 1937. ”Ciel de lit”. Signed and dated Télémaque 63. Oil on canvas with application, 130 x 97 cm. / 450.000 - 500.000 / / 2 49.000 - 55.000 / Ⓓ Executed in 1963. Provenance: Galerie Mathias Fels & Cie, Paris. Galerie La Gravure AB, Malmö. A Swedish Private Collection, acquired by the present owners father 1974.

Hervé Télémaque was born in Port-au-Prince, Haiti in 1937. In his twenties he left his hometown for New York, where he joined the Art Student's League and studied with Julian Levi until 1960. During his stay in the United States, he was simultaneously inspired by the abstract expressionism that was dominating the art world at the time, but most, by surrealism. He was particularly influenced by the works of Arshile Gorky, but also other American surrealist artists. But it's not until he discovers the Pop Art that he truly finds his path. During the 1960's Télémaque settles in Paris, where he still

224

finds great inspiration from the surrealists, but is not willing to formally join their group. Télémaque composes his own unique visual vocabulary. His paintings depict ordinary objects, white canes, tennis shoes, camping tents but in his own way. With his unique way of mixing surralism and pop art, Télématique creates something new. Hervé Télémaque became more popular in the 1960's and had his big break through with the painting ”My Darling Clementine”, 1963 (Centre Pompidou), where he uses pop imagery and cartoon-style violence to satirize American political power.

225

903. Roberto Matta Chile 1911‑2002. Soleil rouge sur les pyramides. Signed Matta. Coloured crayon on paper, 47.5 x 62 cm (sight). / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ

904. Lorenzo Bonechi Italy 1955‑1994. Sitting man. Signed, numbered and dated Lorenzo 83‑86, 3/3. Mixed media relief, 160 x 132 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.300 / Ⓓ

226

905. Lucio Fontana Italy 1899‑1968. Composition. Signed Fontana in pencil. Mixed media, 28 x 22.5 cm. / 40.000 - 60.000 / / 2 4.400 - 6.500 / Ⓓ Executed around 1950. Provenance: Studio Bellini, Milano (stamp on reverse). Galerie Mony Calatchi, Paris.

227

228

906. Karel Appel The Netherlands 1921‑2006. Untitled. Signed Appel. Acrylic on paper laid on canvas, 102 x 74 cm. / 100.000 - 150.000 / / 2 10.000 - 16.000 / Ⓓ Provenance: Bukowskis Moderna, no. 505, 22‑23 October 1997, lot 181. Acquired by the present owner at Uppsala Auktionskammare, Important Sale, 5 June 2007, lot 1430.

229

907. Salvador Dali Spain 1904‑1989. ”Le Cheval à la Montre Molle”. Signed Dali on the rear leg and numbered under the saddle 100/350. Indistinctly signed on the lower side of the small clock at the stick ”....© Dali...”. Bronze with golden patina, L ca. 56 cm, H 48 cm (incl. marble plinth). / 50.000 - 60.000 / / 2 5.500 - 6.500 / Ⓓ Literature: R. & N. Descharnes, Dalí - The Hard and the Soft - Spells for the Magic of Form - sculptures and objects, Azay-le-Rideau, 2004, no.650.

908. Salvador Dalí Spain 1904‑1989. ”Le Cabinet Anthropomorphique”. Signed and numbered Dali B-069/330. Foundry stamp Foneria Mibrosa, Barcelona. Patinated bronze, L ca. 23, H ca. 10.5 cm (excluding marble plinth). / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

230

909. Salvador Dalí Spain 1904‑1989. ”Le Cabinet Anthropomorphique”. Signed and numbered Dali 84/330. Foundry stamp Foneria Mibrosa, Barcelona. Patinated bronze, L ca. 60 cm, H ca. 31 (excluding marble plinth). / 70.000 - 100.000 / / 2 7.600 - 11.000 / Ⓓ

SALVADOR DALI 231

ROBERTO MATTA 232

910. Roberto Matta Chile 1911‑2002. Composition. Signed Matta. Oil on canvas, 71 x 60 cm. / 150.000 - 200.000 / / 2 16.000 - 22.000 / Ⓓ Provenance: A Private Swedish Collection.

233

VICTOR VASARELY 911. Victor Vasarely France 1906‑1997. Composition. Signed and dated Vasarely -1950-. Paper collage, 65 x 50 cm. / 100.000 - 150.000 / / 2 11.000 - 16.000 / Ⓓ The conception is 1950, but it was executed circa 1985. Provenance: Bertil Nordenhake, Galleri Nordenhake, Broby. A Swedish Private Collection, acquired directly from the above in the mid 1980’s. The authenticity of the present work has been confirmed by Pierre Vasarely.

234

235

912. Fernandez Arman France 1928‑2005. Violin. Signed and dated Arman 73. Mixed media, 64 x 49.5 cm (sight). / 20.000 - 30.000 / / 2 2.200 - 3.300 / Ⓓ

913. Fernandez Arman France 1928‑2005. Fragments de Venus. Signed and numbered Arman E/A 17/20. Bronze, H 38.5 cm (excluding marble plinth). / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ

236

914. Fernandez Arman France 1928‑2005. ”Statue of Liberty”. Signed and numbered Arman 73/150. Patinated bronze on a marble base, H 80 cm (including marble plinth). / 50.000 - 60.000 / / 2 5.500 - 6.500 / Ⓓ

237

915. Ernesto Tatafiore Italy, born 1943. ”Momoro Robespierre”. Signed Tatafiore. Mixed media, 62 x 48 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

916. Ernesto Tatafiore Italy, born 1943. ”La vertu ou la mort”. Signed Tatafiore. Mixed media, 62 x 48 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

238

917. Fernandez Arman France 1928‑2005. ”Venus au violin”. Signed and numbered Arman 10/100. Bronze on a marble base, H 60 cm (including plinth). / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ

FERNANDEZ

ARMAN 239

PAUL JENKINS 918. Paul Jenkins USA born 1923. ”Phenomena Secret Door”. Signed Paul Jenkins and dated 1989 on reverse. Oil on canvas, 102 x 76 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.700 - 11.000 /

240

241

919. Paul Jenkins USA born 1923. ”Phenomena. Edge of August”. Signed Paul Jenkins. Watercolour, 76 x 57.5 cm. / 40.000 - 60.000 / / 2 4.400 - 6.500 /

PAUL JENKINS 242

920. Paul Jenkins USA born 1923. ”Phenomena. Astrology Chart”. Signed Paul Jenkins. Watercolour, 109 x 78.5 cm. / 50.000 - 70.000 / / 2 5.500 - 7.600 /

243

921. Nicolas Schöffer 1912‑1992 Hungary. ”Lux XIII”, Sculpture. Chromium plated metal. H 84 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ Provenance: Bukowskis moderna, nr 426, 16‑17 May 1984, lot 543. A Swedish Private Collection, acquired at the sale above.

922. Takashi Naraha Japan born 1930. Untitled. Signed with monogram and marked 83-K-4. Partly polished diabase. H 59.5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 /

244

923. Paul Jenkins USA born 1923. ”Phenomena Shaman Under Prism”. Signed Paul Jenkins. Signed and dated on reverse 1988. Acrylic on canvas, 27 x 19 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Provenance: Galerie Patrice Trigano, Paris. Galleri S:t Lars, Linköping. A Swedish Private Collection.

245

924. Aly Ben Salem Sweden/Tunisia 1910‑2001. Riders and woman. Signed Aly Ben Salem. Gouache, 27.5 x 18.5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

925. Aly Ben Salem Sweden/Tunisia 1910‑2001. ”Blommor” (Flowers). Signed Aly ben Salem. Mixed media, 77 x 55 cm (sight). / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Provenance: Acquired directly from the artist at Societetssalongen Varbergs Konstutställning ”Den arabiske konstnären Aly Ben Salem utställer”, 1950, cat. no. 44. Exhibited: Societetssalongen Varberg, ”Den arabiske konstnären Aly Ben Salem utställer”, 1950, cat. no. 44.

246

926. Aly Ben Salem Sweden/Tunisia 1910‑2001. Women by the river. Signerad Aly ben Salem. Gouache, 57 x 78 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ

ALY BEN SALEM 247

927. Aly Ben Salem Sweden/Tunisia 1910‑2001. Dancing women. Signed Aly ben Salem. Gouache, 56 x 76 cm (sight). / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ

248

928

929

928. Aly Ben Salem Sweden/Tunisia 1910‑2001. Women with a swan. Signed Aly Ben Salem. Gouache, 52 x 65 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Provenance: Acquired directly from the artist by the present owner.

929. Aly Ben Salem Sweden/Tunisia 1910‑2001. Women on the grass. Signed Aly Ben Salem. Gouache, 65 x 52.5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Provenance: Acquired directly from the artist by the present owner.

930. Aly Ben Salem Sweden/Tunisia 1910‑2001. Woman with two lambs. Signed Aly Ben Salem. Gouache, 65 x 52.5 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ Provenance: Acquired directly from the artist by the present owner.

930

249

931. Robert Kushner USA born 1949-. ”Angelique”. Signed and numbered Robert Kushner 2/35. Multimedia print with fabric and sequins collaged on paper, 125 x 90 cm. / 10.000 - 15.000 / / 2 1.100 - 1.600 / Executed in 1980.

932. Robert Motherwell USA 1915‑1991. ”Summer Sketch no. 15”. Signed with monogram RW. Sepia ink, 15 x 19.5 cm. / 10.000 - 15.000 / / 2 1.100 - 1.600 / Executed in 1982. Inventory number 84.102. Exhibited (according to labels on reverse): Janie C.Lee Gallery, Houston, Texas, USA. Janie C.Lee Master Drawings, Herminte Chivian-Cobb, New York, USA.

250

933. Clay Ketter USA Born 1961. ”Garden disturbed earth 698”. Signed and dated Clay Ketter 03 on reverse. Mixed media, 150.5 x 91 cm. / 35.000 - 40.000 / / 2 3.800 - 4.400 /

251

LIFENG SHI 934. Lifeng Shi China born 1968. ”Red star no 3”. Signed and dated Shi Lifeng 2009. Oil on canvas, 149 x 147.5 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.500 - 6.500 / A Certificate of Authenticity from the Eight Art Gallery is included with this lot.

252

253

935. Deng Wushu China born 1968. ”Toad in the vase”. Signed and dated 2011.05. Oil on canvas, 150 x 120 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 /

936. Lei Li China born 1953. Curious for life. Signed and dated Li Lei 1988. Oil on canvas, 59 x 45 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 /

254

937. Yasse Tabuchi Japan 1921‑2009. ”The red gate”. Signed and dated Tabuchi 74 and signed and dated on reverse. Acrylic on canvas, 130 x 96 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.300 / Provenance: Galerie Ariel, Paris. Acquired by the present owner at Galleri Glemminge, Glemmingebro, Ystad.

938. Timo Solin Finland born 1947. Composition with face. Signed and dated Timo Solin -89. Mixed media mounted in a plexiglass box. H 49, L 54, B 15.5 cm. / 6.000 - 8.000 / / 2 650 - 870 / Ⓓ

255

940

941

939

939. Timo Solin Finland born 1947. Standing woman. Signed, dated and numbered Timo Solin -89 6/24. Blue patinated bronze on an iron base, H 27.5 cm (including plinth). / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ Magisa S.A. Fundicion, Madrid.

940. Veikko Keränen Finland 1935‑2004. ”Aniara”. Signed Keränen and numbered 6/8. Bronze on a stone base, H 35 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ

941. Mikael Schilkin Finland 1900‑1962. Standing model. Signed with monogram in cyrillic MW and label marked Mischa Schilkin, Helsingfors 1929. Carved wood, H 43 cm. / 6.000 - 8.000 / / 2 650 - 870 / Ⓓ Provenance: Edmund Bade, a childhood friend to the artist.

256

257

GRAFIK PRINTS

943

942. Henri Matisse France 1869‑1954. ”Pour Versailles” from ”Pompadour”. Signed and numbered Matisse 133/200. Lithograph/chine appliqué, I. 37.5 x 28.8 cm, S. 54.5 x 38 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Duthuit 664. 1951.

943. Henri Matisse France 1869‑1954. ”Buste de jeune Fille, les Bras croisés”. Signed and numbered Henri Matisse 43/50. Lithograph, on Japon paper, I. 18.7 x 12.7 cm, S. 35.4 x 27.4 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ Duthuit 450. 1925.

258

944. Henri Matisse France 1869‑1954. ”Danseuse endormi au divan” from ”Dix Danseuses”. Signed and numbered in pencil Henri Matisse 72/130. Litograph, I. 28 x 46 cm, S. 32.5 x 50 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.500 - 8.700 / Ⓓ Duthuit 485. 1927.

HENRI MATISSE 259

945. Pablo Picasso Spain/ France 1881‑1973. ”Le Sauvetage, I”. Signed and numbered Picasso 31/50. Etching, I. 16 x 19.4 cm, S. 24.5 x 32.5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Bloch 244. 1932.

946. Pablo Picasso Spain/ France 1881‑1973. Untitled. Signed and numbered in pencil Picasso 41/50. Dry point, I. 15 x 20.5 cm, S. 24.5 x 32.5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Bloch 1796. 1968.

260

947. Marc Chagall Russia/France 1887‑1985. After. ”Sirène au pin” from ”Nice et la Côte d’Azur”. Signed and numbered Marc Chagall XXXIV/LXXV. Litograph in colours on Arches paper, I. 64 x 46 cm, S. 74 x 52.5 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.700 - 11.000 / Ⓓ Mourlot CS 35. 1967.

261

948. Georges Braque France 1882‑1963. From ”La Teogonía de Hesíodo”. Signed in brown pencil G. Braque and numbered 12/50. Etching, 36.6 x 29.8 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ Vallier 20 (j). 1931‑32.

949. Georges Braque France 1882‑1963. After. ”La Barque”. Signed and numbered in pencil G.Braque 80/250. Colour collotype and stencil on Arches paper, I 24.1 x 35 cm, S. 49 x 64.5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ Circa 1950.

262

MARC CHAGALL 950. Marc Chagall Russia/France 1887‑1985. After. ”Couple dans les mimosas” from ”Nice et la Côte d’Azur”. Signed and numbered Marc Chagall II/LXXV. Litograph in colours on Arches paper, I. 61.5 x 46 cm, S. 74.5 x 53 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.700 - 11.000 / Ⓓ Mourlot CS 32. 1967.

263

951. Salvador Dalí Spain 1904‑1989. ”Visions de Quevedo”, complete portfolio of six engravings. Signed and numbered Dalí 193/300. Engravings printed in colours, I. 52.8 x 36.8 cm, S. 65.7 x 50 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / Ⓓ Field 75‑5; Michler/Löpsinger 766‑771. 1975.

952. Joan Miró Spain 1893‑1983. ”Atmosfera Miró”. Signed and numbered Miró Epreuve d’artiste. Litograph in colours, S. 32.5 x 25 cm. / 6.000 - 8.000 / / 2 650 - 870 / Ⓓ Maeght 190. 1959.

264

953. Joan Miró Spain 1893‑1983. ”Ubu aux Baleares”, Pl 22. Signed and numbered in pencil Miro 48/120. Litograph in colours, S. 55.5 x 60.5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ Maeght 787. 1971.

954. Marc Chagall Russia/France 1887‑1985. After. ”L’Ange du jugement”. Signed and numbered Marc Chagall 81/200. Litograph in colours on Arches paper, I. 52 x 43 cm, S. 72 x 54 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.500 - 8.700 / Ⓓ Sorlier 139; Mourlot CS 45. 1974.

265

955. Joan Miró Spain 1893‑1983. From ”Miró Litographe I”. Signed and numbered Miró LIII/LXXX. Litographie in colours, S. 45 x 37 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ Maeght 858. 1972.

956. Joan Miró Spain 1893‑1983. From ”Miró Litographie I”. Signed and numbered Miró LIII/LXXX. Litograph in colours, S. 45 x 37 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ Maeght 862. 1972.

266

MARC CHAGALL 957. Marc Chagall Russia/France 1887‑1985. ”Bonheur”. Signed and numbered Marc Chagall 7/75. Lithograph in colours on Arches paper, I. 56 x 38 cm, S. 75.5 x 54 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.400 - 5.500 / Ⓓ Mourlot 570. 1969.

267

958. Joan Miró Spain 1893‑1983. ”13 Mai 1962”. From En hommage à Georges Braque. Signed Miró. Aquatint on Rives paper, 28 x 22.5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Dupin 307. 1962.

959. Joan Miró Spain 1893‑1983. After. ”Le sourire aux ailes flamboyantes”. Signed and dated Miró 1954, numbered 377/400. Litograph in colours, I. 34.5 x 46 cm, S. 48.5 x 60 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Maeght 1705. 1954.

268

960. Joan Miró Spain 1893‑1983. ”L’Oiseau destructeur”. Signed and numbered Miró 56/75. Etching, aquatint and carborundum in colours, S. 72.5 x 94 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.700 - 11.000 / Ⓓ Dupin 512. 1969. Provenance: Acquired at Galerie Leger, Malmö 1969 by the present owner.

JOAN MIRO 269

961. Joan Miró Spain 1893‑1983. From ”Fusées”. Signed and numbered in pencil Miró 45/50. Etching with aquatint printed in colours on Rives wove, I. 12.6 x 17.7 cm, S. 28.5 x 38 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Dupin 257; Cramer books 54. 1959. Provenance: Konstsalongen Samlaren, Stockholm 1964.

962. Joan Miró Spain 1893‑1983. From ”Fusées”. Signed and numbered in pencil Miró 45/50. Etching with aquatint printed in colours on Rives wove, I. 12.6 x 17.7 cm, S. 28.5 x 38 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Dupin 260; Cramer books 54. 1959. Provenance: Konstsalongen Samlaren, Stockholm 1964.

270

963. Joan Miró Spain 1893‑1983. From ”Fusées”. Signed and numbered in pencil Miró 45/50. Etching with aquatint printed in colours on Rives wove, I. 12.6 x 17.7 cm, S. 28.5 x 38 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Dupin 262; Cramer books 54. 1959. Provenance: Konstsalongen Samlaren, Stockholm 1964.

964. Joan Miró Spain 1893‑1983. From ”Fusées”. Signed and numbered in pencil Miró 45/50. Etching with aquatint printed in colours on Rives wove, I. 12.6 x 17.7 cm, S. 28.5 x 38 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Dupin 261; Cramer books 54. 1959. Provenance: Konstsalongen Samlaren, Stockholm 1964.

271

965. Joan Miró Spain 1893‑1983. From ”Fusées”. Signed and numbered in pencil Miró 45/50. Etching with aquatint printed in colours on Rives wove, I. 12.6 x 17.7 cm, S. 28.5 x 38 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Dupin 252; Cramer books 54. 1959. Provenance: Konstsalongen Samlaren, Stockholm 1964.

966. Joan Miró Spain 1893‑1983. From ”Fusées”. Signed and numbered in pencil Miró 45/50. Etching with aquatint printed in colours on Rives wove, I. 12.6 x 17.7 cm, S. 28.5 x 38 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Dupin 258; Cramer books 54. 1959. Provenance: Konstsalongen Samlaren, Stockholm 1964.

272

967. Joan Miró Spain 1893‑1983. From ”Fusées”. Signed and numbered in pencil Miró 45/50. Etching with aquatint printed in colours on Rives wove, I. 12.6 x 17.7 cm, S. 28.5 x 38 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Dupin 249; Cramer books 54. 1959. Provenance: Konstsalongen Samlaren, Stockholm 1964.

968. Joan Miró Spain 1893‑1983. From ”Fusées”. Signed and numbered in pencil Miró 45/50. Etching with aquatint printed in colours on Rives wove, I. 12.6 x 17.7 cm, S. 28.5 x 38 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Dupin 250; Cramer books 54. 1959. Provenance: Konstsalongen Samlaren, Stockholm 1964.

273

969. Joan Miró Spain 1893‑1983. From ”Fusées”. Signed and numbered in pencil Miró 45/50. Etching with aquatint printed in colours on Rives wove, I. 14.3 x 41.1 cm, S. 32.5 x 50.5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Dupin 256; Cramer books 54. 1959. Provenance: Konstsalongen Samlaren, Stockholm 1964.

970. Joan Miró Spain 1893‑1983. From ”Fusées”. Signed and numbered in pencil Miró 45/50. Etching with aquatint printed in colours on Rives wove, I. 14.3 x 41.1 cm, S. 32 x 50 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ Dupin 253; Cramer books 54. 1959. Provenance: Konstsalongen Samlaren, Stockholm 1964.

274

971. Joan Miró Spain 1893‑1983. Grans Rupestres I. Signed and numbered in pencil Miro 22/30. Etching in colours, S. 89 x 68 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.300 - 4.400 / Ⓓ 1979. Dupin 1053.

275

972. Antoni Tàpies Spain 1923‑2012. ”Roig i Negre 4”. Signed and numbered in pencil Tapiés 49/99. Etching, aquatint and carborundum in several colours with relief, S. 95 x 126 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.300 / Ⓓ Galfetti/Homs 1023. 1985.

973. Antoni Tàpies Spain 1923‑2012. ”Matière”. Signed and numbered Tàpies 34/75. Etching in colours on Mandeure paper, S. 60 x 90 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 870 - 1.100 / Ⓓ Galfetti 329. 1972.

276

974. Roberto Matta Chile 1911‑2002. ”L’arc, obscure des heures”. Complete portfolio of ten aquatints. Signed and numbered in pencil Matta 49/125. Etching and aquatint printed in colours on Japon paper, I. 49.2 x 68.5 cm, S. 64.3 x 94 cm. / 30.000 - 35.000 / / 2 3.300 - 3.800 / Ⓓ

ROBERTO MATTA 277

975. Max Ernst Germany 1891‑1976. ”Ohne Titel” with gouache and poem. Signed and marked essai (für Das Schnabelpaar nicht veröffentlicht) - Max Ernst. Aquatint with gouache and ink, I, 23.5 x 18 cm, S. 37.5 x 27.5 cm. / 18.000 - 20.000 / / 2 2.000 - 2.200 / Ⓓ Spies/Leppien 42. 1950. Poem saying: Nun aber es Winter wird in dem bild und der Schnee zerfällt auf dem boden und alles Bunte zerfließt im Dunkel Provenance: Gift from the artist. Thence by descent to present owner.

976. Horst Janssen Germany 1929‑1995. ”Post scriptum”, complete portfolio of 14 prints. Signed with monogram, dated and numbered HJ 84, 78/100. Etchings, I. 21 x 29.5 cm, S. 28.5 x 38 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ 1984. Provenance: Mustad Gallery, Mölnlycke, Sweden.

278

RICHARD HAMILTON

977. Richard Hamilton England 1922‑2011. ”Patricia Knight I (Coloured)”. Signed and numbered in pencil R. Hamilton 8/12. Unique aquatint, coloured with acrylic on wove paper, I. 23 x 16.3, S. 37.5 x 28.5 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.500 - 8.700 / Ⓓ Lullin 122. 1982.

279

ANDY WARHOL 280

978. Andy Warhol USA 1928‑1987. Uncle Sam. Signed and numbered Andy Warhol 155/200 (total edition includes 30 artist’s proofs). From the Myth portfolio. Screenprint in colours with diamond dust on Lenox Museum Board. With the printer’s blindstamp, Rupert Jason Smith, New York. Published by Ronald Feldman Fine Arts, Inc., New York. With their ink stamp verso. With the artist’s 1981 Copyright ink stamp verso. 96.5 x 96.5 cm. / 175.000 - 200.000 / / 2 19.000 - 22.000 / Feldman-Schellmann.II. 259. Provenance: Alan Brown Gallery, New York.

281

979. Helen Frankenthaler USA 1928‑2011. In the Wings. Signed, dated and numbered in pencil Frankenthaler ’87 8/12 AP. Etching, aquatint and lithograph in colours on light blue paper, S. 35 x 53 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.200 - 2.700 / 1987.

980. Andy Warhol USA 1928‑1987. Exhibition catalogue; Andy Warhol at Moderna Museet, Stockholm 1968. Signed and dedicted To Marta Andy Warhol. 27 x 21 cm. / 6.000 - 8.000 / / 2 650 - 870 / Provenance: Märta Sahlberg (1929‑2016), employee at Moderna Museet, Stockholm. Thence by descent to the present owner.

282

981. Andy Warhol USA 1928‑1987. ”Tomato” from ”Campbell’s Soup I”. Signed and numbered verso Andy Warhol 6/250. Screenprint in colours, S. 79 x 58.5 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.500 - 8.700 / Feldman-Schellmann II.46. 1968.

283

ALEXANDER CALDER 982. Alexander Calder USA 1898‑1976. ”Untitled IV” from ”Our Unfinished Revolution”. Signed and numbered Calder 68/175. Litograph in colours, S. 55 x 76 cm. / 6.000 - 8.000 / / 2 650 - 870 / 1975‑76.

983. Alexander Calder USA 1898‑1976. ”Elephants” from ”Our Unfinished Revolution”. Signed and numbered Calder 68/145. Litograph in colours on Arches paper, S. 55 x 76 cm. / 6.000 - 8.000 / / 2 650 - 870 / 1975‑76.

284

984. David Hockney England/USA born 1937. ”Celia with Green Plant”. Signed, dated and numbered in pencil David Hockney 80, 6/90. Lithograph in colours on Arches wowe paper with the blind- and ink stamps verso of the printer and publisher, Gemini G.E.L., 1981. S. 75 x 100 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.500 - 8.700 / Ⓓ M.C.A.T. 240. 1981.

DAVID HOCKNEY 285

985. Lucio Fontana Italy 1899‑1968. ”Fanny Hill”. Signed in pencil and numbered L Fontana 59/100. Etching with aquatint with incision, Plate 21.5 x 15 cm, S. 23 x 16 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ Ruhé/Rigo E 54. 1968.

986. Robert Rauschenberg USA 1925‑2008. ”Bonnie and Clyde ’Storyline II”. Signed, numbered and dated Rauschenberg 1/59 68. Photolithograph in colours, S. 56 x 45.5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Provenance: Galerie Sonnabend, Paris.

286

987. Jim Dine USA born 1935. ”Fourteen color woodcut Bathrobe”. Signed and dated in pencil Jim Dine-82, numbered 8/75. Woodcut from two plywood blocks printed in colours, I. 167 x 90.2 cm, S. 192.7 x 107.3 cm. / 50.000 - 70.000 / / 2 5.500 - 7.600 / D’Oench And Feinberg 112. 1982.

JIM

DINE

287

988

989

988. Olle Baertling 1911‑1981. ”DENO” från ”Les Triangles de Baertling”. Signerad och numrerad Baertling 8/100. Färgseriegrafi, I. 37.5 x 73.5 cm, S. 41 x 77 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ 1960‑61.

989. Olle Baertling 1911‑1981. ”XREK”. Signerad, daterad och numrerad Baertling E/A 1973‑77. Färgseriegrafi, I. 94 x 46 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

990. Olle Baertling 1911‑1981. ”Flags for Americas Cup”. Komplett svit med fyra flaggor baserade på kompositionerna: ”Kiana”, ”Yio”, ”Yoyak” och ”Xre”. Signerade och numrerade Bærtling 85/250. Färgserigrafi på textil, 43 x 67 cm, 39 x 63 cm, 72 x 110 cm samt 99 x 150 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ 1977.

990

288

Proveniens: Bertil Nordenhake, Galleri Nordenhake, Broby. Förvärvad direkt av ovanstående under mitten av 1980-talet av nuvarande ägare.

991. Karin Mamma Andersson född 1962. ”Only the nights are new”, diptyk. Båda signerade och numrerade Mamma Andersson 150/150. Färglitografi, S. 30 x 87,5 cm (vardera). / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

992. Jockum Nordström född 1963. ”Vi bor på kontoret”. Signerad, daterad och numrerad Jockum 99, 102/140. Litografi, S. 52 x 70 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ 1999.

289

993. PG Thelander född 1936. ”Summa summarum”, komplett portfölj med fem litografier. Signerade och numrerade PG Thelander 40/175. Färglitografier, I. 43,5 x 65,5 cm, S. 56 x 76 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.200 / Ⓓ

994. Kjartan Slettemark 1932‑2008. ”Sugen?”. Affisch, offsettryck, 90 x 60 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / 1971.

290

291

REGISTER Adrian-Nilsson GAN, Gösta 714, 719, 813, 836 Allert, Henrik 870-871 Amelin, Albin 743, 754-755 Andersson, Karin Mamma 991 Andersson, Åke Wilhelm 737 Appel, Karel 897, 900, 906 Arman, Fernandez 912-914, 917 Aschenbrenner, Lennart 837 Asker, Curt 869 Baertling, Olle 783, 988-990 Billgren, Ola 839-841 Bjurström, Tor 746, 769-770 Blomqvist, Helena 865 Bonechi, Lorenzo 904 Book, Max Mikael 835 Braque, Georges 948-949 Calder, Alexander 982-983 Carlström, Gustaf 753 Chagall, Marc 947, 950, 954, 957 Clavé, Antoni 890, 893 Cleve-Jon-And, Agnes 732, 734, 736 Corneille, Corneils van Beverloo 892 Dahl, Peter 873 Dali, Salvador 907-909, 951 Dietman, Erik 862 Dine, Jim 987 Dominik, Tadeuz 880 Erixson, Sven X:et 749, 759, 775 Ernst, Max 975 Falk, Lars Erik 843 Fernström, Linn 872 Fontana, Lucio 901, 905, 985 Frankenthaler, Helen 979 Grünewald, Isaac 724, 730, 740, 747, 750-751 Göransson, Åke 768 Hallström, Staffan 733 Hamilton, Richard 977 Heilborn, Emil 866 Hild, Eva 864 Hjertén, Sigrid 738 Hjorth, Bror 748, 760 Hockney, David 984 Hull, Robert 876-878 Håfström, Jan 852 Isæus-Berlin, Meta 867 Ivarson, Ivan 739, 742

292

Janssen, Horst 976 Jenkins, Paul 918-920, 923 Jirlow, Lennart 812 Johansson, Sven Erik 838 Jolin, Einar 715, 718, 720, 725-727, 771 Jonson, Sven 774, 776, 800 Jorn, Asger 894 Jönsson, Erik 716 Kantor, Tadeusz 875 Keränen, Veikko 940 Ketter, Clay 933 Keyser, Ragnhild 888 Kushner, Robert 931 Kylberg, Carl 728, 731, 735, 756, 803 Kåks, Olle 846 Laffón, Carmen 884-885 Laserstein, Lotte 879, 886 Lehmann, Kurt 898-899 Lerin, Lars 842 Lhote, André 887 Li, Lei 936 Lindberg, Harald 798 Lindström, Bengt 816-823 Linnqvist, Hilding 721-722, 752 Lorentzon, Waldemar 778, 799, 807-808 Lundbohm, Sixten 723, 797 Lundquist, Evert 758 Matisse, Henri 942-944 Matta, Roberto 903, 910, 974 Miró, Joan 952-953, 955-956, 958-971 Momen, Karl 856-858 Moore, Henry 883 Motherwell, Robert 932 Mörner, Stellan 765-767, 777 Naraha, Takashi 922 Nemes, Endre 847 Nilson, KG 848 Nordström, Jockum 868, 992 Nyberg, Tore 784-795 Nygårds, Leif-Erik 863 Olausson, Lennart 861 Olofsson, Pierre 844-845 Olson, Axel 780, 804 Olson, Eric H. 782, 849-851 Olson, Erik 764, 772, 779 Olsson-Hagalund, Olle 806

Parrow, Karin 741 Pehrson, Karl Axel 810 Percy, Arthur 745 Phalle, Niki de Saint 889 Picasso, Pablo 945-946 Pyk, Madeleine 827-831 Rauschenberg, Robert 986 Rehnberg, Håkan 855 Renqvist, Torsten 853 Reuterswärd, Carl Fredrik 824-826, 832 Rodhe, Lennart 809 Rudberg, Gustav 801-802 Salem, Aly Ben 924-930 Sandberg, Ragnar 744, 757, 796 Schilkin, Mikael 941 Schiöler, Inge 761-763 Schöffer, Nicolas 921 Sert, Henri 882 Shi, Lifeng 934 Sköld, Otte 729 Slettemark, Kjartan 994 Solin, Timo 938-939 Sunesson, Stina 811 Svanberg, Max Walter 814-815 Tabuchi, Yasse 937 Tajiri, Shinkichi 895 Tàpies, Antoni 972-973 Tarasin, Jan 881 Tatafiore, Ernesto 915-916 Télémaque, Hervé 902 Thelander, PG 859-860, 993 Thorén, Esaias 773 Tobiasse, Théo 891 Trotzig, Ulf 834 Tunebo, Lars 874 Vasarely, Victor 911 Voss, Jan 896 Wallin, Ellis 717 Warhol, Andy 978, 980-981 Werner, Lambert 781 Wushu, Deng 935 Åberg, Pelle 805 Öhrström, Edvin 854 Östmar, Tommy 833

293

uppsala auktionskammares köparvillkor Terms and Conditions for Buyers - for English visit www.uppsalaauktion.se 1. Allmänna villkor 1.1 Dessa allmänna villkor gäller som standardvillkor mellan budgivare (”Budgivaren”) och AB Uppsala Nya Auktionskammare (”UAK”). De tillämpas vid UAK:s samtliga auktioner. 1.2 Vid var tid gällande allmänna villkor publiceras på UAK:s hemsida och i UAK:s tryckta auktionskataloger. 2. Registrering 2.1 För att få delta i UAK:s auktioner ska Budgivaren vara registrerad hos UAK. Registrering sker antingen på UAK:s kontor eller på www.uppsalaauktion.se. 2.2 UAK har rätt att kräva att Budgivaren legitimerar sig i samband med registreringen. De uppgifter som Budgivaren lämnar vid registreringen ska vara korrekta och fullständiga. Ändras senare någon registrerad uppgift ska Budgivaren anmäla detta till UAK. 2.3 UAK har rätt att kräva att Budgivaren för att få bjuda på en viss auktion, generellt eller på ett visst eller vissa föremål, deponerar ett av UAK bestämt belopp på ett av UAK anvisat sätt. Om Budgivaren vinner en budgivning och sedan inte fullföljer sitt köp accepterar Budgivaren att depositionen tillfaller UAK som normerat skadestånd utan rätt för Budgivaren till någon avräkning. Om UAK:s skada till följd av att Budgivaren inte fullföljer ett köp väsentligen överstiger depositionen har UAK rätt att kräva Budgivaren på mellanskillnaden. Om Budgivaren inte vinner den budgivning för vilken depositionen utgör säkerhet skall UAK snarast möjligt återställa depositionen till Budgivaren, under förutsättning att Budgivaren inte av någon annan anledning häftar i skuld till UAK. 2.4 Registrering kan endast ske om Budgivaren godkänner dessa allmänna villkor. 2.5 Budgivaren medger att UAK inför registrering och/eller senare tar kreditupplysning (motsv.) på Budgivaren. 2.6 UAK har rätt att vägra registrering och har även rätt att avregistrera Budgivaren med omedelbar verkan eller från viss senare tidpunkt utan att ange något skäl för detta. Även om avregistrering sker fortsätter de allmänna villkoren att gälla för redan avgivna bud och genomförda köp. 3. Försäljning sker i kommission 3.1 Samtliga föremål säljs i kommission. Undantagsvis kan dock UAK sälja föremål för egen räkning som UAK inom ramen för auktionsverksamheten kommit att bli ägare till, exempelvis efter återtagande från en kund. 4. Försäljning i befintligt skick, Budgivarens undersökningsplikt 4.1 Samtliga föremål är begagnade och säljs i befintligt skick. 4.2 Eftersom föremålen säljs i befintligt skick har Budgivaren en långtgående egen undersökningsplikt. 4.3 Mot bakgrund av undersökningsplikten bör Budgivaren innan auktionstillfället genom en egen noggrann undersökning av det aktuella föremålet bedöma föremålets beskaffenhet och skick. UAK kan inte lastas för om Budgivaren försummar sin undersökningsplikt och ansvarar inte för sådant som Budgivaren borde ha upptäckt om Budgivaren fullgjort sin undersökningsplikt. 5. Beskrivningen av föremål 5.1 Katalogbeskrivningarna görs med omsorg, men UAK ansvarar inte för felaktiga eller ofullständiga katalogbeskrivningar om inte den felaktiga eller ofullständiga uppgiften är väsentlig. 5.2 Vid bedömningen av om en katalogbeskrivning är väsentligt felaktig eller väsentligt ofullständig ska bl.a. beaktas föremålets utropspris och ursprung, varvid kraven på katalogbeskrivningen är lägre för billigare och/eller icke svenska föremål. 5.3 Bedömningen av om en katalogbeskrivning är väsentligt felaktig eller väsentligt ofullständig ska göras utifrån den kunskap som fanns i Sverige och den allmänna uppfattningen bland branschfolk i Sverige vid tidpunkten för den aktuella auktionen. 5.4 Katalogbeskrivningarna är inte alltid uttömmande. Omfattningen varierar mellan olika föremål. Generellt gäller att beskrivningarna är mer omfattande när det gäller föremål som säljs på en Inter¬nationell Kvalitetsauktion och mindre omfattande när det gäller föremål som säljs på en Onlinekvalitetsauktion. 5.5 I katalogbeskrivningarna eventuellt ingående uppgifter om t.ex. upphovsman, äkthet, ålder, teknik, proveniens och skick är bara avsedda som översiktlig information och underlag för Budgivarens egen undersökning och bedömning av det aktuella föremålet. 5.6 Om en katalogbeskrivning föreligger på olika språk, gäller den svenska versionen vid eventuell misstämmelse.

294

6. Ändring och komplettering av beskrivningen av föremål 6.1 UAK har rätt att ändra och komplettera en katalogbeskrivning innan auktionstillfället. Eventuella ändringar och kompletteringar bekantgörs på UAK:s hemsida. Budgivaren är skyldig att ta del av sådan information. UAK har inget ansvar om budgivarna försummar detta. 7. Konditionsrapporter 7.1 UAK har rätt, men ingen skyldighet, att på begäran av Budgivaren lämna en särskild skriftlig konditionsrapport över ett föremåls allmänna kondition och eventuella skador, lagningar m.m. Uppgifter i en sådan konditionsrapport är på samma sätt som katalogbeskrivningen bara avsedd som ett underlag för Budgivaren vid dennes egen undersökning och bedömning av föremålet och befriar inte Budgivaren från dennes egen undersökningsplikt. UAK ansvarar för uppgifter i en konditionsrapport är därför begränsat på samma sätt som gäller för felaktiga eller ofullständiga kataloguppgifter. 8. Ansvar för fel i sålda föremål 8.1 Mot bakgrund av att samtliga föremål säljs i befintligt skick och Budgivarens undersökningsplikt, är UAK:s ansvar för fel i sålda föremål begränsat till väsentliga fel i katalogbeskrivningarna. Med de begränsningar som framgår av efterföljande punkter i detta avsnitt, ansvarar UAK härutöver för fel i sålda föremål som beror på uppsåt eller grov vårdslöshet. 8.2 Detta innebär att UAK inte ansvarar för naturligt slitage, smärre skador och defekter som exempelvis uppfordring av dukar, ramars kondition, naturliga förändringar i material såsom bl.a. blekning av papper och sprickbildning i trä, även om detta inte framgår av katalogbeskrivningen av ett föremål. Sådana defekter utgör därför inte grund för reklamation. 8.3 Avbildningar i kataloger, på UAK:s hemsida eller i konditionsrapporter sker endast i identifieringssyfte och UAK ansvarar därför inte för skador eller brister inte framgår av sådana avbildningar. 8.4 Ur, urverk och mekaniska och eldrivna föremål säljs som konstföremål och UAK ansvarar inte för att de fungerar som tidmätare eller på annat sätt tekniskt. 8.5 UAK ansvarar aldrig för uppgifter om föremål som eventuellt lämnas muntligt. 9. Reklamation, ansvarsbegränsning 9.1 Eventuella fel ska alltid reklameras till UAK omedelbart efter det att Budgivaren märkt eller bort märka felet och under alla förhållanden senast inom 14 kalenderdagar från auktionsdagen. Reklamation avseende upphovsman får dock göras i upp till två år från auktionsdagen. 9.2 Alla reklamationer ska ske skriftligen. 9.3 Om angivna reklamationsfrister inte iakttas har Budgivaren inte rätt att åberopa eventuella fel. 9.4 UAK har rätt att på egen bekostnad avhjälpa sådana fel eller brister i sålda föremål som UAK ansvarar för, inkl. att låta laga skadade föremål. Om ett föremåls värde härefter är inte obetydligt lägre än det skulle ha varit om felet eller bristen inte förelegat, har Budgivaren härutöver rätt till skäligt prisavdrag. 9.5 Vid väsentliga fel som UAK ansvarar för har Budgivaren rätt att häva köpet. 9.6 Om UAK har rätt att åtgärda fel eller brist genom att laga aktuellt föremål och/ eller att sätta ned priset, kan UAK (men inte Budgivaren, om det inte rör sig om ett väsentligt fel) i stället välja att häva köpet. 9.7 UAK ansvar i förhållande till Budgivaren för fel är alltid begränsat till att som mest, mot återfående av föremålet, återbetala det klubbade priset jämte provision, mervärdeskatt och eventuell följerätt. Någon ytterligare ersättning har Budgivaren inte rätt till. UAK ansvarar således inte för indirekta skador som Budgivaren kan drabbas av. 10. Utropspris och bevakningspris 10.1 Ett föremåls utropspris är baserat på UAK:s försiktiga marknadsvärdering. Utropspriset tjänar endast till vägledning och det slutliga försäljningspriset kan avvika väsentligt från utropspriset både uppåt och nedåt. 10.2 Alla utropspriser anges i svenska kronor (SEK). 10.3 Till vägledning för Budgivaren anges på vissa auktioner även utropspriser i andra valutor än SEK efter en avrundad ungefärlig omräkningskurs vid tidpunkten för katalogens tryckning. 10.4 De flesta föremål är åsatta ett bevakningspris. Detta bekantgörs inte före det att budgivningen blir offentlig, men överstiger aldrig lägsta utropspris (det lägre utropspriset om detta anges i ett intervall). Föremål säljs inte under bevakningspriset.

uppsala auktionskammares köparvillkor Terms and Conditions for Buyers - for English visit www.uppsalaauktion.se

11. Allmänt om budgivning 11.1 Ett avgivet bud är bindande för Budgivaren. 11.2 Ett avgivet bud kan inte återkallas, om detta inte för vissa fall uttryckligen framgår av dessa allmänna villkor, se punkterna 13.5 och 14.7–8. 11.3 All budgivning sker i svenska kronor (SEK). 11.4 Budgivaren är skyldig att legitimera sig i förhållande till UAK. 11.5 UAK har rätt att kräva att Budgivaren ställer säkerhet eller lämnar referenser, som är godtagbara enligt UAK:s skönsmässiga bedömning. UAK har därtill rätt att bestämma en övre gräns avseende total inropssumma för Budgivaren. 11.6 UAK och också rätt att utan att ange någon orsak vägra Budgivaren att delta i budgivningen och i förekommande fall att också att avvisa Budgivaren från UAK:s lokaler. 11.7 Vid lika bud har det först inkomna företräde. 11.8 Auktionskommissarien (utroparen) beslutar med vilket belopp som höjning av ett bud ska göras för att ett nytt bud ska anses föreligga. Detta sker med beaktande av den prisnivå på vilken budgivningen pågår. 11.9 Köpare blir den som avgett det högsta budet. Denne budgivare har ingått bindande avtal om köp av aktuellt föremål. 11.10 Vid lika bud, vid oklar budgivning eller vid tvister vid budgivningen beslutar auktionskommissarien vilket bud som ska ges företräde till köp eller att budgivningen ska återupptas. 11.11 Det är inte tillåtet för Budgivaren att själv eller genom någon annan manipulera budgivningen. 11.12 UAK:s (auktionskommissariens) beslut enligt detta avsnitt 11 är utan appell och är aldrig ansvarsgrundande även om de skulle vålla Budgivaren skada. 11.13 Bud kan lämnas på följande sätt vid de typer av auktioner som förekommer:

Egen budgivning i auktionsalen

Internationell kvalitetsauktion

Onlinekvalitetsauktion

Skriftligt Inropsuppdrag som lämnas vid besök hos UAK Ja eller sänds in via fax, e-post eller vanlig post

Nej

Internetbud innan slagauktionen börjar

Ja*

Internetbud i realtid under pågående slagauktion

Telefonbud

*/ OBS: Internetbud innan slagauktionen börjar kan inte återkallas på Onlinekvalitetsauktioner. 11.14 Utöver de allmänna villkor för budgivning som framgår av detta avsnitt 11 gäller de särskilda villkoren för olika formerna av budgivning vilka framgår av avsnitten 12–16.

12. Särskilt om egen budgivning i auktionssalen 12.1 Egen budgivning i auktionssalen kan ske både vid Internationella kvalitetsauktioner och Onlinekvalitetsuaktioner. 12.2 Budgivare som önskar delta själv i budgivningen i auktionssalen ska innan auktionen påbörjas ansöka om s.k. auktionsspade med inropsnummer. 12.3 Bud avges genom att Budgivaren tydligt håller upp sin auktionsspade, med annat tydligt tecken eller med tydlig röst. Vinnande budgivare ska alltid efter klubbslaget visa upp sin auktionsspade för korrekt registrering av köpet. 12.4 Bud som avges i auktionssalen är bindande och oåterkalleligt tills ett eventuellt högre bud har avgetts. 13. Särskilt om budgivning genom skriftligt inropsuppdrag 13.1 Skriftliga inropsuppdrag tas emot till Internationella kvalitetsauktioner men inte till Onlinekvalitetsuaktioner. 13.2 Skriftliga inropsuppdrag kan lämnas till UAK eller sändas in via fax, e-post eller vanlig post. 13.3 Skriftliga inköpsuppdrag ska vara UAK tillhanda senast två timmar innan den auktion startar på vilken det aktuella föremålet ska ropas ut. 13.4 UAK bjuder så förmånligt som möjligt för den som lämnat ett skriftligt inköpsuppdrag upp till angivet maxbud. 13.5 Ett skriftlig inköpsuppdrag kan återkallas senast tre timmar innan den auktion startar på vilken det aktuella föremålet ska ropas ut. Eventuell återkallelse ska ske skriftligen. 13.6 Budgivaren ansvar för köp som kommer till stånd till följd av att ett skriftligt inköpsuppdrag är otydligt eller är felaktigt p.g.a. misskrivning eller av annat skäl. Vid misstämmelse mellan olika uppgifter i ett skriftligt inropsuppdrag, har angivet

auktionsnummer företräde framför andra uppgifter och UAK har rätt att utgå från att auktionsnumret är korrekt angivet utan att kontrollera detta med Budgivaren. 13.7 Insändandet av och eventuell återkallelse av skriftliga inköpsuppdrag sker på Budgivarens risk och UAK ansvarar inte för förseningar i teleöverföring, postdistribution eller andra tekniska störningar. UAK ansvar inte heller för skada som kan uppkomma om UAK försummar att utföra ett skriftligt inköpsuppdrag. Den som säkert vill delta i en auktion bör därför personligen bjuda i auktionssalen. 14. Särskilt om internetbud innan slagauktionen börjar 14.1 Inropsuppdrag via internet innan slagauktionen börjar tas emot både vid Internationella kvalitetsauktioner och Onlinekvalitetsuaktioner. Observera dock att något olika regler gäller för sådana bud vid de olika auktionsformera, på sätt framgår av det följande. Bl.a. gäller att internetbud inte kan återkallas vid Onlinekvalitetsuaktioner. 14.2 Inropsuppdrag via internet förutsätter att Budgivaren har ett internetkundskonto registrerat hos UAK. Ansökan om internetkundskonto ska göras i god tid före aktuell auktion. 14.3 Inropsuppdrag via internet ska vara UAK tillhanda senast två timmar innan den slagauktion startar på vilken det aktuella föremålet ska ropas ut. 14.4 UAK bekräftar med e-post mottagandet av ett inropsuppdrag som har lämnats via internet. 14.5 UAK bjuder så förmånligt som möjligt för den som lämnat ett inropsuppdrag via internet upp till angivet maxbud. 14.6 På en Onlinekvalitetsauktion (men inte på en Internationell kvalitetsauktion) redovisas budgivningen öppet på UAK:s hemsida före det att auktionen övergår till en traditionell slagauktion i auktionssalen, dock utan att Budgivarens identitet

295

uppsala auktionskammares köparvillkor Terms and Conditions for Buyers - for English visit www.uppsalaauktion.se och lämnat maxbud framgår. Den som har det högsta internetbudet då en Onlinekvalitetsauktion övergår till traditionell slagauktion erhåller föremålet om inga högre bud lämnas i salen, genom internet i realtid eller via telefon. Under slagauktionen bevakas interbud vid Onlinekvalitetsuaktioner på samma sätt som vid Internationella kvalitetsauktioner upp till angivet maxbud. 14.7 Ett inropsuppdrag via internet som avser en internationell kvalitetsauktion kan återkallas senast tre timmar innan den auktion startar på vilken det aktuella föremålet ska ropas ut. Eventuell återkallelse ska ske via internet. 14.8 Eftersom Onlinekvalitetsauktionerna genomförs som öppna auktioner där inkomna bud redovisas fortlöpande är de bud som lämnats bindande och det är därför inte möjligt att återkalla ett internetbud på en Onlinekvalitetsauktion. 14.9 Budgivaren ansvar för köp som kommer till stånd till följd av att ett inropsuppdrag via internet är otydligt eller felaktigt p.g.a. misskrivning eller av annat skäl. 14.10 Insändandet av inropsuppdrag via internet och eventuell återkallelse av sådana uppdrag (i de fall där återkallelse enligt ovan är möjlig) sker på Budgivarens risk och UAK ansvarar inte för avbrott, förseningar eller störningar i teleöverföring eller andra tekniska störningar. UAK ansvar inte heller för skada som kan uppkomma om UAK försummar att utföra ett inropsuppdrag via internet. Den som säkert vill delta i en auktion bör därför personligen bjuda i auktionssalen. 15. Särskilt om internetbud i realtid under pågående slagauktion 15.1 Internetbud i realtid under pågående slagauktion kan lämnas både vid Internationella kvalitetsauktioner och vid Onlinekvalitetsuaktioner. 15.2 Bud via internet i realtid innebär att Budgivaren deltar i realtid i auktionen genom internet. 15.3 Budgivning via internet i realtid förutsätter att Budgivaren har ett internetkundskonto registrerat hos UAK. Ansökan om internetkundskonto ska göras i god tid före aktuell auktion. 15.4 Bud via internet i realtid är bindande och oåterkalleligt tills ett eventuellt högre bud har avgetts. 15.5 Budgivaren ansvar för köp som kommer till stånd p.g.a. av bud som har samband med Budgivarens inloggning i realtid, även om ett sådant bud exempelvis har avgetts av misstag. 15.6 Budgivning via internet i realtid sker på Budgivarens risk och UAK ansvarar inte för avbrott, förseningar eller störningar i teleöverföring eller andra tekniska störningar. Den som säkert vill delta i en auktion bör därför personligen bjuda i auktionssalen. 16. Särskilt om telefonbud 16.1 Telefonbud kan lämnas både vid Internationella kvalitetsauktioner och vid Onlinekvalitetsuaktioner. 16.2 Budgivning genom telefon innebär att Budgivaren deltar i auktionen i realtid per telefon. 16.3 Budgivning genom telefon förutsätter att Budgivaren anmäler sin önskan om att delta på detta sätt senast kl. 18.00 (svensk tid) dagen före aktuell auktionsdag samt därutöver att UAK har kapacitet för att ta emot telefonbud i form av ledig telefonlinje. 16.4 Budgivare som anmäler sig att delta genom telefonbud ska vid anmälan tydligt ange de föremål som kunden önskar bjuda på per telefon och vilket telefonnummer kunden önskar bli uppringd på under auktionen. Anmälan till telefonbud bekräftas skriftligen av UAK genom e-post. 16.5 Telefonbud tas inte emot beträffande föremål med ett utropspris som understiger 3.000 SEK. 16.6 Den som anmäler till telefonbud förbinder sig att bjuda minst utropspriseter (det lägre utropspriset om detta anges i ett intervall) för de föremål som Budgivaren angett i sin anmälan. 16.7 Bud som avges per telefon är bindande och oåterkalleligt tills ett eventuellt högre bud har avgetts. 16.8 Budgivaren är ansvarig för köp som kommer till stånd till följd av ett otydligt eller felaktigt telefon¬bud. 16.9 Telefonbudgivning sker på Budgivarens risk och UAK ansvarar inte för avbrott, fördröjningar eller andra störningar i teletrafiken eller andra tekniska störningar som omöjliggör eller försvårar budgivningen. UAK ansvarar inte heller för skada som kan uppkomma om UAK inte ringer upp den som anmält sig för att delta genom telefonbud. Den som säkert vill delta i en auktion bör därför personligen bjuda i auktionssalen. 16.10 UAK har rätt att i dokumentationssyfte spela in telefonsamtal i samband med budgivning genom telefon.

296

17.Transportköp 17.1 Transportköp eller annan anvisning i efterhand till annan köpare än Budgivaren medges inte. 18. Avgifter vid köp 18.1 Vid köp på en Internationell Kvalitetsauktion tillkommer en inropsavgift på 22,5 procent inkl. moms. (18,0 procent exkl. moms) på klubbat belopp. 18.2 Vid köp på en Onelinekvalitetsauktion tillkommer en inropsavgift på 22,5 procent inkl. moms. (18,0 procent exkl. moms) på klubbat belopp. På Onlinekvalitetsauktioner tillkommer härutöver en slagavgift på 50 SEK inkl. moms (40 SEK exkl. moms) för varje inropat föremål. 18.3 Moms utgår på inropsavgifter och slagavgifter men inte på det klubbade priset. 18.4 På föremål som inlämnats från länder utanför EU tillkommer härutöver införselmoms med f.n. 12 procent. Föremål som berörs av detta markeras på UAK:s hemsida. 18.5 För upphovsrättsligt skyddade föremål (vanligen bl.a. glas, grafik, keramik, måleri, möbler, silver och textilier, dock inte föremål som framställts i fler än ett begränsat antal exemplar) tillkommer enligt närmare regler i 26 n – 26 p §§ lagen (1960:729) om upphovsrätt till litterära och konstnärliga verk ersättning vid vidareförsäljning (s.k. droit de suite eller följerätt). Ersättningen utgår med högst fem procent och tas ut för föremål som säljs under upphovsmannens livstid eller 70 år därefter. Ersättning tas inte ut för försäljningar där det klubbade priset understiger fem procent av prisbasbeloppet (f.n. 2.200 SEK). Verk belagda med följerätt markeras i auktionskata¬logerna med ”D”. 18.6 Inropsavgift och i förekommande fall slagavgift och/eller avgift för följerätt samt föreskriven moms betalas av Budgivaren. 19. Auktionsresultat 19.1 Budgivaren är skyldig att själv kontrollera om lämnat bud lett till köp. 19.2 Budgivaren erhåller efter auktionen en skriftlig bekräftelse via e-post eller vanlig post på de köp som kommit till stånd. 19.3 Slutprislista publiceras på UAK:s hemsida. 20. Betalning 20.1 All betalning ska ske i svenska kronor (SEK). Budgivaren står för eventuella växlingsavgifter och kursrisker. 20.2 Full betalning av inropade föremål ska vara UAK tillhanda senast tio kalenderdagar efter sista auktionsdagen i den auktionsomgång då föremålet såldes. 20.3 Betalning ska erläggas antingen genom insättning på UAK:s bankgirokonto, plusgirokonto eller bankkonto eller genom svenskt bankkort eller vissa kreditkort. Vid betalning med kort tillkommer i förekommande fall kortföretagets inlösenavgifter (upp till 2,5 procent på det totala beloppet). UAK tar inte emot kontant betalning. 21. Utebliven betalning 21.1 Om full betalning inte erläggs i rätt tid, får UAK debitera dröjsmålsränta med 24 procent per år på utestående belopp. UAK har också rätt att ta ut påminnelseavgift enligt förordningen (1981:1057) om ersättning för inkassokostnader m.m. Härutöver har UAK rätt till ersättning för skäliga inkasso- och andra rättsliga kostnader för att hävda och bevaka fordringen och driva in denna. 21.2 Vid utebliven betalning får UAK också, antingen omedelbart eller senare, häva köpet och kräva ersättning för skada (inkl. ersättning för skäliga rättsliga kostnader) eller, utan särskild underrättelse till Budgivaren i egen eller annans regi sälja, på auktion eller på annat sätt, det aktuella föremålet för Budgivarens räkning. UAK får i sådant fall på egen hand bestämma de utrops- och bevakningspriser som ska tillämpas, varvid något bevakningspris över huvud taget inte behöver tillämpas. Vid en sådan försäljning ska UAK också i skälig omfattning beakta Budgivarens intressen. Om ett föremål säljs på detta sätt får UAK från erhållen köpeskilling tillgodogöra sig ersättning för utestående fordringar samt kostnader för försäljningen. Eventuellt överskjutande belopp redovisas till Budgivaren. Om försäljningspriset inte räcker till för att täcka UAK:s fordringar och försäljningskostnader är Budgivaren skyldig att betala mel¬lanskillnaden. 22. Avhämtning 22.1 Inropade föremål ska avhämtas senast tio kalenderdagar efter sista auktionsdagen i den auktionsomgång då föremålet såldes. Inropade föremål får dock inte avhämtas innan full betalning kommit UAK tillhanda. 22.2 Om ett föremål inte avhämtas inom föreskriven tid uttas en förvaringsavgift på 50 SEK inkl. moms (40 SEK exkl. moms) för varje kalenderdag föremålet inte avhämtas. För möbler och andra skrymmande föremål uttas dubbel förvaringsavgift.

uppsala auktionskammares köparvillkor Terms and Conditions for Buyers - for English visit www.uppsalaauktion.se Alternativt har UAK rätt att översända föremål som inte avhämtas i tid till valfri speditionsfirma för magasinering. Budgivaren är i sådant fall skyldig att betala de faktiska kostnader som debiteras av speditionsföretaget. 22.3 UAK har också rätt att i egen eller annans regi, på auktion eller på annat sätt, sälja ett föremål som inte avhämtas inom 30 kalenderdagar från sista auktionsdagen i den auktionsomgång då föremålet såldes. Vid sådan försäljning tillämpas vad som i tillämpliga delar föreskrivs ovan i avsnitt 21. 22.4 UAK:s ansvar för icke avhämtade föremål är begränsat till 10.000.000 SEK per föremål. För föremål som inte avhämtas i tid, dvs. senast tio kalenderdagar efter sista auktionsdagen i den auktionsomgång då föremålet såldes, har UAK efter utgången av tidsfristen inget ansvar. Avhämtas inte ett föremål i tid förvaras det således härefter på Budgivarens risk. 22.5 Transport av inropade föremål från UAK:s lokaler till Budgivaren betalas av Budgivaren. Det åligger Budgivaren att själv eller genom annan ombesörja sådan transport. UAK kan anvisa transportör men tar inget ansvar för hur denne utför transporten. Risken för inropade föremål övergår till Budgivaren då föremålet lämnar UAK:s lokaler, om den inte redan dessförinnan övergått på Budgivaren enligt punkt 22.4. Budgivaren bör därför kontrollera att transportören är försäkrad Om UAK undantagsvis ombesörjer transport till Budgivaren sker det också på Budgivarens risk. 23. Force majeure 23.1 UAK är inte ansvarig för skada som beror på omständighet som UAK inte rimligen kunnat rå över eller känna till, exempelvis ändrad lagstiftning, myndighets åtgärd, valutarestriktioner, krigs- eller terroristhändelse, extrem väderlek, eldsvåda eller annan olyckshändelse, fel i kraftöverföring eller telenät, knapphet på transportmedel, allmän varuknapphet, lockout, strejk, bojkott och blockad eller annan liknande omständighet. Detta gäller oavsett om omständigheten inträffar i Sverige eller utomlands. Förbehållet i fråga om strejk, lockout, bojkott och blockad gäller även om UAK själv vidtar eller är föremål för sådan åtgärd. För att vara ansvarsbefriande ska omständigheten hindra eller avsevärt försvåra för UAK att i rätt tid fullgöra sina förpliktelser. 23.2 Om UAK:s fullgörande av viss förpliktelse försenas med mer än 180 kalenderdagar p.g.a. force majeure av nyssnämnt slag, får Budgivaren utan ersättningsskyldighet häva aktuellt köp. Hävning ska ske skriftligen. Vid sådant hävande har varken UAK eller Budgivaren rätt till någon ersättning från motparten. 24. Bildåtergivning 24.1 UAK fotograferar normalt de föremål som auktioneras ut. UAK har rätt att utan tillstånd av och ersättning till Budgivaren återge sådana avbildningar av sålda föremål i sin marknadsföring eller i annat sammanhang och ange till vilket pris föremålet har sålts. 25. Bild- och ljudupptagning 25.1 UAK har rätt att ta upp bild och ljud från visnings- och auktionslokaler. Sådan bild- och ljudupptagning får endast används i samband med tvister och vid utredning av brott. 26. Hantering av personuppgifter 26.1 Personuppgifter som har lämnats till UAK av Budgivaren behandlas av UAK för administration och fullgörande av UAK:s skyldigheter i förhållande till Budgivaren och andra kunder, auktionsverksamheten i övrigt och för att fullgöra skyldigheter som följer av lag. Personuppgifter kan även komma att behandlas av UAK för marknads- och kundanalyser och statistik samt för marknadsföringsändamål, exempelvis för utsändandet av nyhetsbrev och inbjudningar. Lämnade personuppgifter kan komma att kompletteras genom inhämtning från offentliga och privata register. Den som önskar få information om eller rättelse av egna personuppgifter som behandlas av UAK eller att lämnade personuppgifter inte ska användas för markansföringsändmål kan begära detta skriftligt hos UAK. 27. Sekretess 27.1 UAK åtar sig att hantera person- och affärsinformation avseende Budgivaren konfidentiellt och att endast lämna ut sådana upp¬gifter till utomstående om skyldighet härtill föreligger enligt lag. 28. Konsumentskyddslagstiftning 28.1 I den mån tvingande svensk konsumentskyddslagstiftning, exempelvis i konsumentköplagen (1990:932) innebär villkor som är fördelaktigare för Budgivaren än dessa allmänna villkor, tillämpas i stället villkoren i den tvingande lagstiftningen, förutsatt att Budgivaren agerat i egenskap av konsument.

29. Etiska regler 29.1 Utöver dessa allmänna villkor tillämpar UAK de etiska regler som vid var tid är beslutade av Svenska Auktionsföreningen. Dessa regler finns tillgängliga på www.auktionsforeningen.se. 30. Språkversioner 30.1 Dessa allmänna villkor föreligger på svenska och engelska. Vid eventuell misstämmelse mellan dessa versioner gäller den svenska versionen. 31. Ändring av de allmänna villkoren 31.1 Individuella ändringar av eller tillägg till dessa allmänna villkor gäller bara om de bekräftats skriftligt av UAK. 31.2 UAK har rätt att när som helst ändra dessa allmänna villkor. En ändring träder i kraft 30 kalenderdagar efter det att den bekantgjorts på UAK:s hemsida och gäller för bud som avges efter ikraftträdandet. 31.3 Det åligger Budgivaren att själv hålla sig uppdaterad om tillämpliga och vid var tid gällande villkor. 32. Tillämplig lag och tvistelösning 32.1 Eventuell tvist ska avgöras enligt svenskt lag vid Uppsala tingsrätt. 32.2 I den utsträckning som svensk lag medger har UAK rätt att, om det finns skäl därtill, bestämma att en tvist, i stället för att prövas av domstol, ska avgöras av skiljemän med tillämpning av följande skiljeklausul: Tvister som uppstår i anledning av dessa allmänna köpevillkor och eventuella individuella ändringar och tillägg till dessa ska slutligt avgöras genom skiljedomsförfarande administrerat av Stockholms Handelskammares Skiljedomsinstitut (SCC). Regler för Förenklat Skiljeförfarande ska tillämpas om inte SCC med beaktande av målets svårighetsgrad, tvisteföremålets värde och övriga omständigheter bestämmer att institutets Skiljedomsregler ska tillämpas. I sistnämnda fall ska SCC också bestämma om skiljenämnden ska bestå av en eller tre skiljemän. Skiljeförfarandets säte ska vara Stockholm. Språket för förfarandet ska vara svenska. Vid bedömningen om det finns skäl att hänskjuta en tvist till avgörande av skiljemän ska UAK beakta bl.a. tvisteföremålets värde, tvistens komplexitet, behovet av ett snabbt och konfidentiellt förfarande och andra sakliga skäl. UAK ska utöva sin rätt enligt denna punkt på ett skäligt sätt. Ikraftträdande Dessa allmänna villkor tillämpas beträffande auktioner som äger rum efter den 1 november 2015. Information om exporttillstånd Enligt lagen (1988:950) om kulturminnen m.m. krävs tillstånd för utförsel från Sverige av vissa äldre svenska och utländska kulturföremål. För utförsel till länder utanför EU kan det även krävas särskilt exporttillstånd enligt Rådets förordning (EG) nr 116/2009 om export av kulturföremål. Tillstånd söks hos Riksantikvarieämbetet, Box 5405, 114 84 Stockholm. UAK tillhandahåller författningstext och ansökningsblanketter. Ytterligare information kan erhållas direkt från Riksantikvarieämbe¬tet. Information finns också på Riksantikvarieämbetets hemsida www.raa.se. Den som för ut kulturföremål från Sverige ansvarar själv för att nödvändiga tillstånd söks och erhålls. Utförsel av kulturföremål utan tillstånd innebär brott mot lagen (2000:1225) om straff för varusmuggling och kan, om brottet bedöms som grovt, leda till upp till sex års fängelse. Kulturföremål som olagligt förs ur landet kan dessutom förverkas till svenska staten. Vissa tillståndsgivande myndigheter gör i samband med vissa auktioner en förhandsbedömning av vilka föremål som kan komma att beläggas med exportförbud om tillstånd härtill söks. Denna be¬dömning är att se som en ren serviceåtgärd och bedömningen är inte bindande för tillståndsmyndig¬heterna. Det bör noteras att exporttillstånd måste sökas för alla tillståndspliktiga kulturföremål som ska föras ut ur landet oavsett om de åsatts preliminärt exportförbud eller inte. Exporttillstånd måste således sökas för föremål som faller inom lagstiftningens tillämpningsområde, även om de inte åsatts något preliminärt exportförbud. Även om de förhandsbedömningar som i vissa fall görs inte är bindande för tillståndsmyndigheterna, åligger det Budgivaren att bekantgöra sig med de förhandsbedömningar som tillståndsmyndigheterna kan ha gjort. Uppgift om vilka föremål som åsatts preliminärt exportförbund redovisas på UAK:s hemsida vartefter UAK får information om tillståndsmyndigheternas bedömning. Sådan information erhålls ibland först i nära anslutning till att aktuell auktion ska ta sin början.

297

Uppsala centralstation

Uppsalakontoret

Gä

by vä ge n

ån ris

Head office m

Rå

vle

Besöksadress: Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala Visiting adress Telefon: +46 (0) 18 12 12 22 Telephone

Öppettider: Vardagar kl. 13.00 - 17.00 Opening hours: Monday - Friday 1 pm - 5 pm

n ta

o Sk

en ad Eddagatan

n la

n Ku

kö

n tE

E-mail: mail@uppsalaauktion.se

Stockholmskontoret Stockholm office

Bi rsl

Ja ga

gatan

Besöksadress: Nybrogatan 20, Stockholm Visiting adress

gatan

Regerings

Norrlands

Nybrogatan

Hamngatan

Berzelii park

Str

and

Nybroviken Kungsträdgården

väg

Telefon: +46 (0) 8 611 12 22 Telephone Öppettider: Måndag - Torsdag, kl. 10.00 -17.00. Lunchstängt 12.00 - 13.00 Opening hours: Monday - Thursday 10 am - 5 pm Closed for lunch 12 noon - 1 pm

Göteborgskontoret

Järnvägsstationen

Gothenburg office Gamla Ullevi

Kungsportsplatsen

n Ku

Besöksadress: Kungsportsavenyen 41, Gothenburg Visiting adress Telefon: +46 (0) 31 16 12 12 Telephone

a rts

Heden

Ullevi

e ny n

Götaplatsen

Öppettider: Måndag - Onsdag kl. 12.00 - 17.00 Opening hours: Monday - Wednesday 12 noon - 5 pm

Please note that viewing and collection of purchased lots is only available at our head office in Uppsala. 298

pris: 200 sek

dragarbrunnsgatan 73, uppsala, sweden. tel +46 (0)18-12 12 22, fax +46 (0)18- 14 80 97 www.uppsalaauktion.se