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Tipografía, parámetros y variables –ordenación y categorización–

Máster Avanzado de Tipografía EINA Centre Universitari de Disseny i Art Sabina Chipară Tutor: Iñigo Jerez


ÍNDICE: 1. Intro 1.1. Terminología – en torno al ámbito tipográfico y la parametría Convención / Código / Sistema / Módulo / Variable /Parámetro

2. Historia de la parametría en la tipografía Ejemplos más relevantes de la historia de la tipografía relacionados con el uso de la parametría en la construcción de letras, desde la lapidaria romana hasta el siglo xx. 2.1. Lapidaria Romana 2.2. Estilos caligráficos La letra carolina / La letra gótica

2.3. El sistema de Gutenberg 2.4. Los parámetros en el Renacimiento

Felice Feliciano / Luca Pacioli / Giambattista Palatino / Alberto Durero

2.5. Romain du Roi 2.6. Siglo xx 



Eric Gill / Geometría y la Bauhaus / El sistema DIN / )UXWLJHUǮ/RVSDU£PHWURVGH/XPLW\SHǮ/DWLSRJUDI¯D2&5% Gerrit Noordzij – el sistema del trazo caligráfico/ El sistema de clasificación Panose

3. Parametría en el ámbito digital 3.1. Siglo xx

$GREHǮ3RVW6FULSWǮ0XOWLSOH0DVWHU(OVLVWHPD&RXHLJQR[ Fontographer / Metafont / Ares Font Chameleon / HP Infinifont / Incubator / Fontlab

3.2. A partir del 2000 – softwares alternativos y prototipos 



)RQWVWUXFW&RQVWUXFWRU/HWW(UURUǮ6XSHUSRODWRUǮ5RERIDE Ǯ7\SHFRRNHU7\SRWKHTXHǣ(OHPHQWDU3URWRW\S0 / Robofont & Kalliculator / Glyphs

4. Clasificación y organización de variables 4.1. Mapa de variables 4.2. Niveles de variables

Nivel A – dimensiones verticales / Nivel B – interdependientes / Nivel B1 – subordinadas estructurales/ Nivel B2 – subordinadas decorativas (terminaciones) / Nivel C – técnico

5. Conclusión 6. Bibliografía


1. Intro A lo largo de la historia, no se ha establecido un proceso eståndar para HOGLVH³RGHIXHQWHVSHURORTXHHVW£FODURHVTXHHOFRQMXQWRGHOHWUDV WLHQHQTXHIXQFLRQDUGHQWURGHXQVLVWHPDELHQGHȨQLGR(VWHVLVWHPDHVW£ formado por variables y paråmetros. Este documento pretende, primero definir y clarificar las diferencias entre los terminos, variable y paråmetro. En el capítulo Historia de la parametría en la tipografía se muestran ejem plos mås representativos del uso de la parametría en el diseùo tipogråfico analizando la evolución en la construcción de letras de manera sistemåti ca, desde la lapidaria romana, hasta la actualidad. La tecnología digital plantea un nuevo concepto en el uso de los paråme tros. El capítulo Parametría en el åmbito digital destaca la importancia del software en el diseùo de tipos haciendo un repaso de las diferentes WHFQRORJ¯DVTXHVHKDQXWLOL]DGRHQODSDUDPHWUL]DFL¾QGHIXHQWHV (OŸOWLPRFDSLWXORSURSRQHXQVLVWHPDGHMHUDUTX¯DSRUQLYHOHVGHORVYDULD EOHVTXHIRUPDQXQDWLSRJUDI¯D(VWDMHUDUTXL]DFL¾QVHOLPLWDGHPRPHQWR a los elementos específicos dentro de un conjunto de letras, caja alta / baja sin incluir alguna referencia con respecto a la construcción de núme ros, símbolos, ornamentos, etc. Esta ordenación y categorización de los variables aporta una lógica y una sistematización en el uso de la parame tría, agrupando las letras en niveles formales. Palabras clave: convención, código, sistema, módulo, variable, paråmetro.

1.1. Terminología – En torno al åmbito tipogråfico y la parametría El primer paso en la creación de un diseùo parametrizado es descomponer la forma en variables. Los paråmetros de una silla simple generan varia bles como las dimensiones del asiento, la altura de la parte posterior y el espesor del bastidor. Se pueden crear una gran variedad de sillas diferen tes a partir del cambio de paråmetros de sus variables de construcción1.El mismo proceso ocurre en el caso del diseùo tipogråfico donde se definen los paråmetros de las variables de las letras dentro de la retícula de 1000m, un stardard propuesto y usado de forma generalizada en Fontlab y previamente en Fontographer. Para entender los terminos paråmetro y variable debemos entender los FRQFHSWRVE£VLFRVTXHFRQȨJXUDQ\FRQGLFLRQDQODWLSRJUDI¯D

ConvenciĂłn

(QFLHQFLDHVVLQÂľQLPRGHD[LRPD8QD[LRPDHVXQKHFKRTXHVHDVXPH VLQGLVFXWLU/RTXÂŤKDFHTXHXQD A sea interpretada como una A, responde a una convenciĂłn desarrollada a lo largo de la historia del alfabeto y de la HVFULWXUD6HKDHVWDEOHFLGRTXHHOSULPHUDQWHSDVDGRGHWHUPLQDGRGHA es aleph, la primera letra del alfabeto fenicio. A su vez, el origen de aleph puede haber sido un pictograma de una cabeza de buey en jeroglĂ­ficos egipcios.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

1 Casey Reas, Chandler McWilliams, /867ǣ)250&2'(,1'(6,*1$57$1' ARCHITECTURE – Ed. Princeton Architectu ral Press, 2010. Påg. 117


Cuando los antiguos griegos adoptaron el alfabeto fenicio adaptaron el signo para representar la vocal a, y un nombre similar –alfa–. Los etrus cos trajeron el alfabeto griego a su civilización, en la Península Itålica, sin cambiarlo. Los romanos mås tarde adoptaron el alfabeto etrusco para escribir la lengua latina, y la letra se conservó, hasta hoy, en el alfabeto latino utilizado para escribir varios idiomas, incluyendo el inglÊs. Pråcti FDPHQWHHOHVTXHOHWRGHODVOHWUDVQRKDVXIULGRFDPELRVHQHODOIDEHWR latino, desde los finales de siglo vx, cuando la Êpoca de la letra gótica acabó. Finalmente, la forma de la letra A\ORTXHUHSUHVHQWDHQHOOHQJXDMH ha sido adoptada por todo el mundo. /DFRQYHQFL¾QKDFHTXHODIRUPDHOHVTXHOHWRGHWRGDVODVOHWUDVGHODOID EHWRVHDUHFRQRFLGDDQLYHOJHQHUDO\TXHFXDOTXLHUFDPELRTXHDIHFWDGH PDQHUDLPSDFWDQWHODVIRUPDVHVWDEOHFLGDVFRPRQRUPDKDU£TXHHVWDV no fuesen reconocidas como letras.

CĂłdigo

Un código tipogråfico es un conjunto de normas para la realización de XQLPSUHVRHQWUHODVFXDOHVVREUHVDOHQODVTXHVHUHȨHUHQDODVJUDI¯DV tipogråficas. Algunos códigos contienen tambiÊn normas para la compo sición de ciertas partes del texto (folios explicativos, grafía de las firmas, disposición de las citas), o de ciertos textos (las notas, los índices, las bibliografías, las cronologías). Se utilizaron en las imprentas y en las editoriales bibliológicas. En la actualidad sus contenidos suelen formar parte de los manuales de estilo2. En el caso de los softwares un código es HOWH[WRHVFULWRHQXQOHQJXDMHGHSURJUDPDFL¾QTXHKDGHVHUFRPSLODGRR interpretado para ejecutarse en una computadora.

Sistema

En el diseùo de tipos se establece un sistema por el cual a partir de ciertos WUD]RVTXHGHȨQHQODSHUVRQDOLGDGGHODOHWUDVHFUHDODIXHQWHFRPSOHWD FRQHOHPHQWRVFRPXQHVTXHKDFHQTXHHOFRQMXQWRIXQFLRQHGHIRUPD coherente. La mayoría de los diseùadores empiezan por dibujar algunas de las letras clave, como a, n, o, gTXHPDUFDQODVSURSRUFLRQHV\ODSHUVR nalidad de una fuente. Una vez establecido el tipo de diseùo se dibujan el resto de glifos a partir de los caracteres base, citados anteriormente. Este sistema estå definido por variables a su vez definidas por paråmetros.

MĂłdulo

3LH]DRFRQMXQWRXQLWDULRGHSLH]DVTXHVHUHSLWHQHQXQDFRQVWUXFFL¾QGH FXDOTXLHUWLSR RAE). Si abrimos una fuente podemos observar como cier tos elementos del diseùo de una letra aparecen en muchos de los glifos, SRUWDQWRODVOHWUDVFRPSDUWHQVHPHMDQ]DVHQSDUWHVGHVXGLVH³RTXH hacen de estas una familia. Por ejemplo, las letras p, q, b, d, son diseùa das mediante la disposición de las mismas formas elípticas y verticales, GHGLIHUHQWHVPDQHUDV‹VWRVP¾GXORVVHDGDSWDQDODIRUPDGHODQXHYD letra siendo algo diferentes a la forma båsica empleada. Por ejemplo, si rotamos 180 grados, la parte inferior de una a obtendremos la parte su perior de una n, pero esta necesita ciertos ajustes ópticos para funcionar correctamente dentro del sistema. Existen tipos construidas totalmente SRUP¾GXORVLQDOWHUDEOHVTXHQRVHPRGLȨFDQHQDEVROXWRGHXQJOLIRD otro en la construcción del alfabeto. Dos ejemplos de ello son el alfabeto creado en 1919 por Theo van Doesburg, fundador del movimiento De Still y El nuevo alfabeto creado por Wim Crouwel en 1967.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

2 JosÊ Martínez de Souse, 352%/(0$6 '(/$(',&,•1&,(17�),&2ȯ7‹&1,&$(1 LA PALABRA Y SU ESCRITURA, Gijón, Trea, 2006. Påg. 95 y 96


Variable

En el lÊxico tipogråfico el significado del termino variable es a menudo confundido por el del paråmetro. La tesis se propone clarificar esta confu sión y para hacerlo la manera mås fåcil es buscar el sentido de la palabra variable en su entorno primario, las matemåticas. ¿QuÊ diferencia existe entre los paråmetros y las variables de una función? La función depende de las variables, y las variables dependen de los paråmetros, es decir, las YDULDEOHVVRQIXQFLRQHVTXHGHSHQGHQGHORVSDU£PHWURVSRUHMHPSOR F(x,y)= sen(x+y)HVXQDIXQFL¾QTXHGHSHQGHGHx e y, ahora escribe (x(t),y(t))=(t,t^2) las variables dependen del paråmetro t, si sustituyes el valor de las variables en F, obtienes F(x(t),y(t))=sen(t+t^2), entonces es posible pensar en F como si fuera una función de t. 6LFRQVLGHUDPRVTXHODfunción de la tipografía es la forma de las letras (influidas por el uso– para prensa, revista, novela–), y las variables son la altura de x, el contraste etc, entonces, los paråmetros son los núme ros definidos por el diseùador para cada una de las variables. Este es el SULPHUSDVRTXHVHKDFHHQODFRQVWUXFFL¾QGHWLSRVGHȨQLUGHQWURGHORV 1000m, las alturas de las minúsculas y mayúsculas, los ascendentes y descendentes, la anchura de las astas etc. Una ves definidas todas estas variables la fuente se convierte en un sistema compuesto por un conjunto de glifos, cada uno de los cuales representa una letra individual, número, VLJQRGHSXQWXDFL¾QXRWURV¯PERORTXHFRPSDUWHQODVPLVPDVFDUDFWHU¯V ticas de diseùo. Pero no todas las variables se pueden definir mediante un VRORSDU£PHWURGHQWURGHODWLSRJUDI¯DH[LVWHQYDULDEOHVFRPSOHMDVTXHVH LQWHUUHODFLRQDQHQWUHVL\TXHVHGHȨQHQSRUYDULRVSDU£PHWURV(OFDPELR de paråmetro en una de estas variables afectarå a todas dentro del mismo grupo de relación. $SDUWHGHODVUHODFLRQHVHQWUHODVYDULDEOHVHORUGHQHQODTXHHVWDVLQFL GHQHQHOSURFHVRGHGLVH³RKDFHTXHODVOHWUDVWHQJDQXQDVSHFWRXRWUR

ParĂĄmetro

Podría ser algo tan sencillo como la cantidad de azúcar en una receta, o tan complejo como el umbral de activación de una neurona en el cerebro. (QHOFRQWH[WRGHODDUTXLWHFWXUD\HOGLVH³RORVSDU£PHWURVGHȨQHQ codifican y cuantifican las opciones y limitaciones de los elementos dentro de un sistema. Cuando se identifican y se incorporan un gran número de paråmetros en un proceso, el número de resultados posibles tambiÊn aumenta. Imagínese cada paråmetro definiendo un eje en un gråfico, y un sistema parametrizado como la definición de un espacio poblado por posibles variantes de tipo de diseùo (como resultado de una combinación GHYDORUHVHVSHF¯ȨFRVTXHHVW£QDVLJQDGRVDFDGDSDU£PHWUR 3. En el mundo tipogråfico un ejemplo sería el número alocado para la altura de x. Esta altura determinarå si la tipo es para prensa o para novela, según sus características. A mayor altura de x mayor legibilidad en cuerpos pe TXH³RVHOWH[WRHQSUHQVDVXHOHWHQHUWDPD³RVSHTXH³RV\HVEHQHȨFLRVR disponer de una tipografía con altura de x generosa. En conclusión, la parametrización define el rango de valores de manera TXHORVGLVH³DGRUHVSXHGDQKDFHUYDOHUVXVVHQVLELOLGDGHVHVWWLFDVHQ un sistema.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

3 Casey Reas, Chandler McWilliams, /867ǣ)250&2'(,1'(6,*1$57$1' ARCHITECTURE – Ed. Princeton Architectural Press, 2010. Påg. 95


2. Historia de la parametrĂ­a en la tipografĂ­a Desde su invenciĂłn, el sistema de escritura ha sito de una u otra forma pa rametrizado y la introducciĂłn de software ha incrementado estas posibili dades. En la escritura cuneiforme antigua, cada sĂ­mbolo se hizo a partir de un patrĂłn de cuĂąas impresas en arcilla. Modificaciones de los parĂĄmetros, tales como la calidad o el tamaĂąo de los espacios entre las cuĂąas, definĂ­an HOWLSRGHFDUÂŁFWHUTXHVHHVFULEÂŻD1. El concepto de diseĂąo paramĂŠtrico a evolucionado y se ha modulado con diferentes intensidades a lo largo de la historia.

2.1. Lapidaria Romana Las mayĂşsculas lapidarias cuadradas estĂĄn basadas en un sistema de construcciĂłn de tres tipos de proporciones respecto al cuadrado. El primero de ellos tiene las mismas medidas tanto de alto como de ancho, contiene las letras: C, D, G, M, Q(OVHJXQGRHVTXHPDWLHQHODPLWDGGH DQFKRTXHGHDOWR L, E, F, P, R, B, S(OWHUFHUJUXSRFRQWLHQHHOHVTXHPD del ancho 4/5 del alto: A, H, U, N, T, K, X, Y, Z. 2WUDPDQHUDGHSDUDPHWUL]DFLÂľQHPSOHDGDHQHVWHWLSRGHOHWUDVVRQ ODVIRUPDVHQODTXHORVURPDQRVVHLQVSLUDURQSDUDGLVHÂłDUODV3RGHPRV REVHUYDUFODUDPHQWHHOHVTXHOHWRGHOUHFWÂŁQJXORWULÂŁQJXOR\FÂŻUFXORHQODV letras E, A y O. La lapidaria romana es una caligrafĂ­a en pincel de punta ancha pensada par ser tallada en las inscripciones de piedra. La herramienta, el pincel determina las variables de contraste de trazos y terminaciones. En cuanto DVXVSDUÂŁPHWURVORVÂźQLFRVTXHVHSXHGHQHVWDEOHFHUHQHVWDHVFULWXUD son los de proporciĂłn en directa relaciĂłn con el cuadrado.

1/1

4/5

1/2

2.2. Estilos caligråficos /DFDOLJUDI¯DHVHODUWHGHHVFULELUHQEDVHDXQDVSDXWDVTXHGHWHUPL QDQHOHVWLOR3DUDTXHHOFDO¯JUDIRSXHGDUHDOL]DUHVWHWLSRGHHVFULWXUD SULPHURWLHQHTXHȨMDUXQRVFLHUWRVSDU£PHWURVSDUDREWHQHUXQDPDQFKD uniforme de texto. Dos ejemplos caligråficos mås relevantes son las letras carolinas y góticas.

La letra carolina

Si el sistema de la lapidaria romana solo contenĂ­a mayĂşsculas, en el caso GHODOHWUDFDUROLQDVHKDFHUHIHUHQFLDVRORDODVPLQÂźVFXODVGDGRTXHOD

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caja alta es una reproducción en pluma de la lapidaría romana. La carolin JLDHVFODUD\XQLIRUPHFRQIRUPDVUHGRQGHDGDV\VLJXHXQHVTXHPDGH FRQVWUXFFL¾QTXHODKDF¯DPX\OHJLEOHSDUDODSRFD/DVOHWUDVFDSLWDOHV FODUDV\ORVHVSDFLRVHQWUHSDODEUDVǤQRUPDVTXHWRPDPRVGHHVWDHVFUL tura— se convirtieron en eståndares. La escritura carolingia estå desarrollada dentro de un sistema con características muy bien definidas, como la altura de x, cuatro veces el DQFKRGHODSORPDODDOWXUDGHORVDVFHQGHQWHV\GHVFHQGHQWHVODVOHWUDV son hechas con la pluma inclinada a 30 grados para las líneas rectas, y 45 grados para las diagonales. A la hora de escribir con pluma el calígrafo si gue un orden en el dibujo de los trazos. Según se realiza el trazo de abajo arriba o de arriba abajo, este variarå su grosor. La letra carolina aumenta los tipos de variables y paråmetros aùadiendo a las de su predecesora, la altura de x, altura de ascendentes y descen dentes, el tipo de enlace, tipo de espolón y tipo de gancho. TambiÊn por primera vez se establecen unos paråmetros mensurables –cuatro veces el ancho de la ploma y los ångulos de 30° y 45°. El eje del trazo condiciona el tipo de contraste entre las líneas finas y gruesas, las aperturas, las termi nales y el tipo de decoración.

La altura de minĂşscula es cuatro veces al ancho de la pluma.

Todas las verticales son rectas.

450 300

Muestra del orden de los trazos en la construcciĂłn de la escritura carolina.

3 2

4 1

2

1

1

2

2

1

Ă ngulos de la ploma.

2

3 2

1

1 3

1

2

3

4

3

1

2 1

3 2

1

2

3

La letra gĂłtica

(Q$OHPDQLDVHFUHDODOHWUDJ¾WLFDDSDUWLUGHODHVTXHPDGHODFDUROLQD en el siglo xii‹VWDVHFRQYLHUWHHQHOHVW£QGDUSRUHOWHUULWRULRDOHP£Q(O estilo tan particular de las letras góticas viene dado por ciertos paråme WURVTXHKDFHQTXHODHVWUXFWXUDGHODOHWUDVHDPX\GLIHUHQWHDODGHOD carolina, en cuanto a la mancha. Un factor importante a la hora de escribir un texto con gótica era deter PLQDUHOQŸPHURGHO¯QHDVGHODSDXWD‹VWDVGHȨQ¯DQODDOWXUDGHx y de PD\ŸVFXODV2WURSDU£PHWURTXHFDPELDUHVSHWRDOGDGRHQODOHWUDFDUR OLQDHVODLQFOLQDFL¾QGHODSOXPDDJUDGRVTXHSHUPDQHFHFRQVWDQWH La contraforma o blanco interno de la letra gótica tiene el mismo ancho TXHHOGHORVWUD]RVYHUWLFDOHVTXHYLHQHQGHWHUPLQDGRVSRUHOJURVRUGHOD pluma. ,JXDOTXHHQHOFDVRGHODFDUROLQDHODQFKRGHODSOXPDGHWHUPLQDORV paråmetros de altura de las letras pero esta vez tambiÊn determina el HVSDFLDGRHQWUHOHWUDVHOEDQFRWLHQHTXHVHULJXDOGHDQFKRTXHHOWUD]R vertical de la letra. El eje y la anchura de las letras condicionan las ter minaciones, las aperturas y el tipo de contraste entre los trazos finos y gruesos. En el diseùo de este tipo de letra permanece la constante de la verti calidad, es decir, existen muy pocos trazos curvos, letras como la oTXH poseen líneas curvas estån construidas a partir de verticales y diagonales, FDUDFWHU¯VWLFDSURSLDGHDUTXLWHFWXUDJ¾WLFD

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Los parĂĄmetros base de la letra gĂłtica y muestra de construcciĂłn de la n y m.

ComparaciĂłn entre los trazos de la gĂłtica y los de la carolina.


2.3. El sistema de Gutenberg En 1440, Gutenberg inventa la imprenta. EstÊ pretendía hacer varias co pias de la Biblia DODYH]HQPHQRVGHODPLWDGGHWLHPSRGHORTXHWDUGDED el mås råpido de todos los monjes copistas del mundo cristiano en copiar XQD\TXHVWDVDGHP£VQRVHGLIHUHQFLDU£QHQDEVROXWRGHODVPDQXVFUL tas por ellos. ‹OTXHUHDOPHQWHFRQWULEX\¾P£VDODUHSURGXFFL¾QGHODHVHQFLDGHODOH WUDJ¾WLFDHQSORPRIXHVXVRFLR3HWHU6FK¸ȧHU‹VWHHVWXGL¾\SDUDPHWUL]¾ ODOHWUDJ¾WLFDHQVXIRUPD\PDQFKD'HVFXEUL¾TXHODFRPELQDFL¾QGHORV tipos móviles debía ser un sistema de proporciones especiales no rígido HQHOTXHHOHVSDFLDGRHQWUHOHWUDVGHE¯DWUDWDUVHLQGLYLGXDOPHQWHVHJŸQOD pareja de caracteres. 6FK¸ȧHUWUDVODG¾ODVQRUPDVTXHULJHQODFDOLJUDI¯DDODUHSURGXFFL¾Q mecånica, ademås de sistematizar el proceso de diseùo de los caracteres. En el estudio de la letra gótica SchÜer partió de la letra m para crear un P¾GXORFXDGUDGRTXHVLUYL¾SDUDGHWHUPLQDUODPHGLGDGHODVOHWUDV\ODV OLQHDVGHQWURGHODS£JLQD$TX¯LQLFL¾HOVLVWHPDGHUHODFLRQHVDUP¾QLFDV entre las tipos. SchÜer dividió el módulo m en 5 partes y cada parte en RWUDVHVWDFXDGU¯FXODD\XGDEDDGLVSRQHUWRGRVORVVLJQRVWLSRJU£ȨFRV de manera mås ordenada, ademås de establecer el espacio entre líneas y la altura de ascendentes y descendentes. 6FKRIHUGHWHUPLQDSRUSULPHUDYH]ODYDULDEOHNHUQLQJXWLOL]DQGRDGHP£V la retícula para la construcción de las letras y para representar los paråme tros de la altura de x, ascendentes, descendentes, mayúsculas, anchura de las astas y el espaciado (metrics) de una manera exacta.

En la caligrafĂ­a (â&#x20AC;Ś) podemos explicar cĂłmo se escribe y enseĂąar a escribir mediante principios, reglas, preceptos, incluso parĂĄmetros. Esto permite sistematizar el proceso y por lo tanto, recrearlo artificialmente.â&#x20AC;&#x201C; RodrĂ­guez Valero, Daniel. 7,32*5$)Â?$',ČŻ *,7$/35238(67$'(8118(926,67(0$ 3$5$0Â&#x2039;75,&23$5$(/',6(Â&#x201C;2</$',*,ČŻ 7$/,=$&,Â&#x2022;1'($/)$%(726(2006). Director de tesis: Enric Tormo Ballester. Barcelona: Universidad de Barcelona, 2006.

MĂłdulo mÇŁVHDSUHFLDTXHHOUDVJRWLHQHXQ ancho de 1/5 y la subdivisiĂłn del mĂłdulo 1/5 en cinco partesâ&#x20AC;&#x201C; las medidas de las ascendentes y descendentes son seĂąaladas por las guĂ­as rojas .

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


2.4. Los parĂĄmetros en el Renacimiento El Renacimiento como concepto grĂĄfico ha significado una vuelta a la AntigĂźedad, un anĂĄlisis de las formas antiguas con una concepciĂłn ideal y realista. La matemĂĄtica se va a convertir en la principal ayuda de un arte TXHVHSUHRFXSDLQFHVDQWHPHQWHHQIXQGDPHQWDUUDFLRQDOPHQWHVXLGHDO de belleza. Los tipĂłgrafos del Renacimiento intentaron idealizar las mayĂşsculas romanas y encontrar los parĂĄmetros de su construcciĂłn mediante a formas geomĂŠtricas puras (cuadrado, cĂ­rculo, triĂĄngulo) relacionadas con la secciĂłn ĂĄurea. Ellos reflejaron sobre la utilidad de una rejilla de construc FLÂľQTXHSXHGDGLYLGLUODVOHWUDVHQSDUWHV\ODVSDUWHVHQPÂľGXORVGH construcciĂłn geomĂŠtrica. Los renacentistas usaban una rejilla de cuatro o ocho mĂłdulos como punto de partida a la hora de dibujar los trazos. Esta retĂ­cula se ha ido ampliando con el paso de aĂąos y hoy los programas de construcciĂłn de letras dividen el cuerpo tipogrĂĄfico en 1000m.

El italiano Felice Feliciano fue el primero en recrear geomĂŠtricamente el alfabeto de inscripciones romanas, en 1463. Feliciano fue un gran calĂ­grafo y su intenciĂłn fue la de poner los principios caligrĂĄficos en una base matemĂĄtica. La copia original de su tratado sobre la construcciĂłn geomĂŠtrica de las mayĂşsculas romanas utilizando el cuadrado y el cĂ­rculo se conserva en la Biblioteca Vaticana.

El matemĂĄtico italiano Luca Pacioli,incluyĂł un apĂŠndice sobre alfabetos en su obra De Divina Proporctione, un libro sobre geometrĂ­a y la secciĂłn ĂĄureaTXHDSDUHFLÂľ en 1509. DedicĂł cuatro lĂĄminas sobre la construcciĂłn de un tipografĂ­a de caja alta a partir de dichas proporciones.

Alrededor de los aĂąos 1550, Giambattista Palatino, uno de los mejores calĂ­grafos del VLJORUHDOL]ÂľVXVLOXVWUDFLRQHVTXHPXHVWUDQ la construcciĂłn de una letra mediante geo metrĂ­a, cuadrados, rectĂĄngulos y circunfe rencias.

Probablemente el libro alemĂĄn mĂĄs famoso e influyente fue Underweysung der Messung, escrito por Alberto Durero, un manual de instrucciones para pintores. Durero desarrolla la rejilla de 8 mĂłdulos, aumen WDQGRODGHVXVSUHGHFHVRUHVKHFKRTXHOH permite definir mĂĄs parĂĄmetros. Cada letra debe ocupar un cuadrado, los anchos de lĂ­nea varĂ­an de un treintavo a un dĂŠcimo del lado del cuadrado y los remates decorati YRVGHODVOHWUDVVHIRUPDQFRQDUFRVORV diĂĄmetros del arco tambiĂŠn se especifican como fracciones del cuadrado. El dibujo de todas las letras se hizo con compĂĄs y regla.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


Muestra de distribuciĂłn de mĂłdulos cuadrados en la interpretaciĂłn gĂłtica de Durero. Su construcciĂłn del alfabeto gĂłtico, de 1525, se basa en un sistema modular completamente diferente. Durero guarda el rectĂĄngulo como Ăşnico mĂłdulo base para el diseĂąo de las las minĂşsculas pero le permi te una rotaciĂłn de 45 grados para simular los ĂĄngulos de la pluma gĂłtica.

2.5. Romain du Roi (OWUDEDMRPÂŁVFRPSOHWRTXHKDFHXVRGHHVWHPÂŤWRGRPDWHPÂŁWLFRVHKL]R cuando Luis xiv de Francia encargĂł la creaciĂłn de un alfabeto real. Una comisiĂłn de artistas y tipĂłgrafos, encabezados por Philippe Grandjean, trabajaron en el proyecto del Rey Luis, durante mĂĄs de diez aĂąos a partir de 1690, haciendo construcciones muy elaboradas. La Romain du Roi es la tipografĂ­a resultada de este proceso. La concepciĂłn de las formas de las letras reflejan un estilo diferente GHORVWLSRVURPDQRVSUHYLRV0LHQWUDVTXHHOGHVDUUROORGHDQWHULRUHV tipografĂ­as romanas fue un resultado natural del paso del tiempo, evolu cionando en manos de los punzonistas de los tipos de letra del siglo xv, la Romain du Roi fue el resultado de un diseĂąo racional: las letras fueron dibujadas en retĂ­cula antes de ser cortadas en metal. Sobre unas planchas GHFREUHGLYLGLGDVHQSHTXHÂłDVFHOGDVHOJUDEDGRU/RXLV6LPPRQ neau dibuja los nuevos caracteres desarrollados con regla y compĂĄs para TXHVLUYLHUDQGHPRGHORD3KLOLSSH*UDQGMHDQTXHDEULUÂŻDORVSXQ]RQHV Para este nuevo diseĂąo se empleĂł un sistema de cuadrĂ­cula mucho mĂĄs ambicioso. Este sistema permitĂ­a trabajar la letra y reproducirla con mucho mĂĄs detalle. La caja alta se elaborĂł en una cuadrĂ­cula de 8Ă&#x2014;8 mĂłdulos con subdivisiones de 6Ă&#x2014;6 y la caja baja en rejillas rectangulares, incluyendo todos los niveles de variables y definiendo los parĂĄmetros de cada uno. La Romain du Roi muestra una clara evoluciĂłn en su estilo, con un mayor ĂŠnfasis en la verticalidad y un mayor contraste entre los elementos grue VRV\ȨQRVXQHVWLORTXHLQČŠX\ÂľORVWLSRVGHOHWUDGHWUDQVLFLÂľQGH3LHUUH 6LPRQ)RXUQLHU\-RKQ%DVNHUYLOOH

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

CuadrĂ­cula de 8Ă&#x2014;8 mĂłdulos, con subdivi siones de 6Ă&#x2014;6, utilizada para el diseĂąo de las mayĂşsculas y la de la caja baja de 7Ă&#x2014;15 mĂłdulos, incluyendo la altura de los ascen dentes y descendentes. La cuadrĂ­cula de Romain du Roi es mucho mĂĄs detallada y contiene tanto mayĂşsculas, como minĂşsculas y signos.


2.6. Siglo xx Eric Gill

Fue escultor, diseùador tipogråfico y grabador. Estudió en la escuela de arte de Chichester y a la edad de 17 aùos se emplea como aprendiz de :+&DUR­DUTXLWHFWRGHODComisión Eclesiåstica en Westminster. En la Escuela Central de Artes y Oficios asiste a clases de caligrafía impartidas por Edward Jhonston y en un corto período de tiempo se convierte en un UHSXWDGRDUWHVDQR(ULF*LOOIXHHODSUHQGL]GH-KRQVWRQTXHSDUWLFLS¾HQ el diseùo de Jhonston Undergound en 1916. Su tipografía Gill Sans es una precursora de la Jhonston. La Gill Sans resulta ser, como el mismo autor afirma en el libro, Un ensayo sobre tipografía, una evolución de la Jhonston. Esta tipo es mås OHJLEOHTXHVXDQWHFHVRUDEDV£QGRVHHQORVDQWHULRUHVSDU£PHWURVGHODV capitales romanas y la minúscula carolingia. La influencia carolingia es mås notable en la forma de las minúsculas a, g y en la terminación oblícua de la t. Todas las letras de la Gill Sans han sido diseùadas en base de una retí cula y resultan de una fusión de formas geomÊtricas primarias, rectångu los y círculos dibujadas con la regla y el compås. Gill consigue establecer WRGRVORVSDU£PHWURVGHODVOHWUDVGDGRDTXHORVP¾GXORVGHODUHMLOODVRQ PX\SHTXH³RV\WRGRVORVSXQWRVGHFRQVWUXFFL¾QVHFRORFDQVREUHHOODGH una manera matemåticamente calculada con un valor preciso.

Boceto de la letra g, sobre papel milimetra GRTXHPXHVWUDODFRQVWUXFFLÂľQJHRPÂŤWULFD de los caracteres sobre rejilla y las medidas TXHÂŤOWRPD YHUVLÂľQRULJLQDOHLQWHUSUHWD ciĂłn vectorial).

Muestra de ciertos caracteres de la Gill Sans.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


GeometrĂ­a y la Bauhaus

La Staatliche Bauhaus (Casa de la ConstrucciĂłn Estatal) o simplemente la BauhausIXHODHVFXHODGHDUWHVDQÂŻDGLVHÂłRDUWH\DUTXLWHFWXUDIXQGDGD en 1919 por Walter Gropius en Weimar (Alemania). En 1925, Gropius le encargĂł a Bayer diseĂąar el tipo de letra para to dos los comunicados de la Bauhaus. BasĂĄndose en su teorĂ­a acerca de la tipografĂ­a moderna, diseĂąo un tipo de letra idealista. El resultado fue UniversalXQDWLSRJUDIÂŻDVDQVVHULIPX\JHRPÂŤWULFDEDVDGDHQODVIRUPDV bĂĄsicas, cuadrado, cĂ­rculo, triĂĄngulo. La tipografĂ­a Universal influyĂł, aĂąos mĂĄs tarde, en los diseĂąos de la exitosa Futura, de Paul Renner. Architype AlbersHVXQDWLSRJUDIÂŻDVWHQFLOVDQVVHULIPX\JHRPÂŤWULFD basada en una serie de experimentos tipogrĂĄficos desarrollados por Josef $OEHUVGLVHÂłDGRU\WLSÂľJUDIRDOHPÂŁQGXUDQWHORVDÂłRV/DHV tructura de esta tipografĂ­a estĂĄ diseĂąada mediante mĂłdulos obtenidos de la uniĂłn de rectĂĄngulos, circunferencias y triĂĄngulos. El concepto de parametrizaciĂłn aplicado a la geometrĂ­a pura, usado en la mayorĂ­a de los tipos de la ĂŠpoca durante el periodo Bauhaus, no fun FLRQDHQODVWLSRJUDIÂŻDVSDUDWH[WRSRUTXHKD\YDULDEOHVHQHOGLVHÂłRGH WLSRVTXHQRVRQWDQIÂŁFLOPHQWHSDUDPHWUL]DEOHV\SRUORWDQWRODVWLSRVQR cumplen con la funcionalidad mĂĄs importante, la legibilidad. La geometrĂ­a de la Bauhaus tiene un carĂĄcter simbĂłlico en el estudio de YDULDEOHV\SDUÂŁPHWURVGDGRTXHODVWLSRJUDIÂŻDVUHVXOWDGDVQRVRQWLSRJUD fĂ­as convencionales, pero resaltan la importancia de los variables relacio nadas con la legibilidad y los ajustes Ăłpticos.

Herbert Bayer diseùó las tipografía UniversalTXHFRQVWDGHV¾OROHWUDVPLQŸVFXODV construidas con círculos y líneas rectas.

La tipografĂ­a Architype Albers estĂĄ cons truida en una rejilla cuadrada, mediante a formas puras geomĂŠtricas: cĂ­rculos, cuadrados y triĂĄngulos.

El sistema DIN

En 1931, el instituto DIN publicĂł la tipografĂ­a DIN 1451TXHFRQWHQÂŻDYDULRV tipos estĂĄndar de letra para el Deutsches Institut fĂźr Normung (Instituto AlemĂĄn de EstĂĄndares Industriales). En 1936 fue declarada por el ComitĂŠ AlemĂĄn de EstĂĄndares como la tipografĂ­a para las ĂĄreas de tecnologĂ­a, trĂĄfico, administraciĂłn y negocios, debido a su legibilidad y sus formas diseĂąadas para ser fĂĄciles de reproducir. La familia DIN contenĂ­a cuatro versiones: regular â&#x20AC;&#x201C;DIN 1451-Schriftenâ&#x20AC;&#x201C;, medium â&#x20AC;&#x201C;DIN Mittelschriftâ&#x20AC;&#x201C;, condensed â&#x20AC;&#x201C;DIN Engschriftâ&#x20AC;&#x201C; y extended â&#x20AC;&#x201C;DIN Breitschriftâ&#x20AC;&#x201C;. Para permitir una reproducciĂłn rĂĄpida y fĂĄcil, todos los ca racteres de la familia DIN han sido dibujados en una rejilla con el compĂĄs \ODUHJOD6XVIRUPDVEÂŁVLFDVFRQWRTXHVJHRPÂŤWULFRVSUHVHQWDQLQGLFLRV TXHQRVUHFXHUGDQDXQVLVWHPDPRGXODUDIN Mittelschriften es un produc WRGHODFRQVWUXFFLÂľQJHRPÂŤWULFDVLQVRȨVWLFDFLRQHVWLSRJU£ȨFDVTXHDGÂŻD de hoy se sigue usando en la seĂąalĂŠtica de carreteras. La tipografĂ­a DIN se dibujĂł utilizando una rejilla de 18 mĂłdulos como base de construcciĂłn de las minĂşsculas, ascendentes y descendentes. Usando los mĂłdulos cuadrados, cĂ­rculos y diagonales de 45 grados se construyen todas las letras de la DIN$XQTXHODVUHJODVGHFRQVWUXFFLÂľQ son fĂĄciles estĂĄ tipografĂ­a consigue responder a la pedida de legibilidad y GHȨQHWRGRVORVSDUÂŁPHWURVGHQWURGHODVYDULDEOHVTXHFRQWLHQH

Adrian Frutiger

La creaciĂłn del diseĂąo de tipos de la segunda mitad del siglo xx fue influenciada considerablemente por el diseĂąador suizo Adrian Frutiger. 1DFLGRHQFHUFDGH,QWHUODNHQHQ6XL]D$GULDQ)UXWLJHUIXHFDMLVWD\ posteriormente estudiĂł tipografĂ­a durante dos aĂąos en el Kunstgewerbeschule en Zurch, fue profesor en varias escuelas de ParĂ­s y durante muchos aĂąos fue consultor de los tipos de IBM y Linotype.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

(VTXHPDGHFRQVWUXFFLÂľQGHODOHWUDa de la tipografĂ­a DIN 1451.


ÇŽ/RVSDUÂŁPHWURVGH/XPLW\SH Los primeros diseĂąos de Frutiger fueron para los tipos de metal: Ondine, Febo y PrĂŠsident, pero pronto Peignot lo involucrĂł en sus planes para la nueva tecnologĂ­a, Lumitype. Como punto de partida, Frutiger tomĂł los patrones de un grupo de diseĂąos del existente repertorio de Deberny y Peignot, y convirtiĂł el papel de las anchuras en las tipos Baskerville, Garamond y tres variantes de Europa, desde muy amplio (Normade) a muy estrecho (Antique Simple Ă&#x2030;troite)2. DespuĂŠs Frutiger alocĂł un nĂşmero descriptivo (numĂŠro dâ&#x20AC;&#x2122;adjectif) de dos dĂ­gitos en una clasificaciĂłn histĂłrica por peso, anchura e inclinaciĂłn. (OSULPHUGÂŻJLWRGHOQÂźPHURGHODVHULHVLJXHHOHVTXHPDGH0D[LPLOLDQ 9R[SDUDODFODVLȨFDFLÂľQGHWLSRVGHOHWUDTXHDSDUHFHWDPELÂŤQHQ 300 diseĂąos fueron clasificados como GaraldesFRPRReales (tra GLFLRQDOHV DidonesMĂŠcanes VODEVHULI Lineales (sans serif). El segundo dĂ­gito es 0 para las adaptaciones de diseĂąos histĂłricos o 5 para nuevos diseĂąos, y el tercero da la secuencia de producciĂłn de diseĂąo de la categorĂ­a definida por los primeros dos nĂşmeros. Con esta convenciĂłn la familia Garamond compartĂ­a el nĂşmero de serie 301, Janson \MĂŠridien 351. El primer dĂ­gito del grupo es el peso de la variante, en XQDHVFDODTXHYDGHExtra Ligero (3) a Extra Bold (8). El segundo indicaba ODDQFKXUD\ODLQFOLQDFLÂľQGHSDUDDQFKRYHUWLFDODSDUDODDQFKXUD QRUPDOYHUWLFDO\FXUVLYD\SDUDFRQGHQVDGDYHUWLFDO\FXUVLYDH[WUD condensada3.

Mi brief era muy preciso: fotocomposiciĂłn, impreso con la tĂŠcnica de litografĂ­a oďŹ&#x20AC;set TXHGHEHSDUHFHUDOOHFWRUFRPRDOJRVLPLODU al convencional modo de impresiĂłn (letter press). â&#x20AC;&#x201C;La declaraciĂłn del propio Frutiger publicada en Du plomb Ă  la photocomposition: une mutation profonde, /$/80,7 <3(ČŻ 3+27213ÂŁJ Ma responsabilitĂŠ ĂŠtait prĂŠcise: la composition photographique imprimĂŠe par le procĂŠdĂŠ oďŹ&#x20AC;set devait apparaĂŽtre aux yeux du lecteur semblable Ă  lâ&#x20AC;&#x2122;impression conventionelle. 2Âť Europa fue el recortada de partiendo de las caracteristicas de dibujo de la Futura (Deberny & Peignot). El memorando, de 14 de junio de 1954, donde Frutiger desarrolla sus conclusiones se encuentra en la colec ciĂłn Lumitype en el MusĂŠe de lâ&#x20AC;&#x2122;Imprimerie de Lyon. 3Âť Richard Siuthall, PRINTERâ&#x20AC;&#x2122;S T YPE IN THE TWENTIETH CENTURY, MANUFACTURING $1''(6,*1,1*0(7+2'6â&#x20AC;&#x201C; The British /LEUDU\DQG2$..QROO3UHVV3ÂŁJ

Las tipografías de Lumitype son agrupados por familias e identificadas por un número de familia, ejemplo Baskerville = 401, y un número de serie, con el siguiente significado: núme URVLPSDUHV 5RPDQD HWF Q¼PHURVSDUHV &XUVLYD HWF  /DYHUVLµQȨQDOGHOHVTXHPDGHQXPHUDFLµQSDUDORVSHVRV\DQFKXUDVTXHVHXWLOL]µSDUD todos los diseños de Lumitype.

Para poder crear esta clasificaciĂłn Frutiger cuantificĂł todos los parĂĄmetros de cada tipografĂ­a existente y los adaptĂł para el sistema Lumitype.

Los parĂĄmetros alocados para la tipografĂ­a Egyptienne F, peso regular para los grosores de astas y proporciones. ÂťAdrian Frutiger, 7 <3()$&(67+(&203/(ČŻ 7(:25.66:,66)281'$7,217<3($1' 7 <32*5$3+<+HLGUXQ2VWHUHUDQG3KLOLSS Stamm, 2008. PĂĄg. 126

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


ÇŽ/DWLSRJUDIÂŻD2&5% 2WURHMHPSORGHOXVRGHODSDUDPHWUÂŻDHQORVGLVHÂłRVGH)ULWLJHUHVODWLSR grafĂ­a OCR-B. En 1961, en Ginebra, trece fabricantes europeos de ordenadores y mĂĄ TXLQDVGHHVFULELUIXQGDURQODDVRFLDFLÂľQECMA, European Computer Manufacturers Associations. El objetivo principal de los miembros fundadores era la creaciĂłn de un estĂĄndar internacional para el reconocimiento Ăłptico de caracteres utilizados, por ejemplo, en las transacciones de pago. Pero SULQFLSDOPHQWHTXHUÂŻDQHYLWDUXQXVRPD\RUHQ(XURSDGHOCR-A â&#x20AC;&#x201C;llama da tipo robotÇŁODSULPHUDWLSRJUDIÂŻDOHJLEOHDWUDYÂŤVGHXQDPÂŁTXLQDHQORV Estados Unidos. Para los fabricantes europeos las mayĂşsculas de OCR-A no funcionaban y ellos tenĂ­an la intenciĂłn de diseĂąar una variante europea estĂŠtica y agradable para el ojo humano. En 1963 Robert Ranc, el director de la Ă&#x2030;cole Estienne, y Gilbert Weill, un ingeniero del departamento de R&D de la Compagnie des MĂĄquinas Bull, encargĂł a Adrian Frutiger el diseĂąo de ODQXHYD2&5ÇŁOCR-Bâ&#x20AC;&#x201C;. Adrian Frutiger logrĂł cumplir con su brief 4 y diseùó una tipografĂ­a XQLYHUVDOSDUDWRGRWLSRGHPDTXLQDUHFRQRFLEOHWDQWRSRUVXHVTXHOHWR como por sus contraformas o sus contornos. DesarrollĂł dos versiones de OCR-B: la primera con un grosor constante de los trazos y terminaciones redondas. Para la segunda, llamado Letterpress, los trazos tenĂ­an ajustes Ăłpticos y terminaciones angulares. Inicialmente OCR-B fue monoespacia do pero, despuĂŠs la anchura de los glifos empezĂł a variar y la OCR-B se convirtiĂł en un tipo de letra proporcional. La OCR-B usa una tecnologĂ­a de reconocimiento mĂĄs sofisticada, permi WLHQGRTXHODIRUPDVHDPÂŁVFHUFDQDDORVFULWHULRVÂľSWLFRVSDUDPHMRUDUOD legibilidad.

4Âť En la primera reuniĂłn me explicaron VXVREMHWLYRVTXHUÂŻDQHVWDEOHFHUXQD norma internacional mediante un alfabeto estĂĄndar. El problema con esta tarea HUDTXHWRGDVODVHPSUHVDVGHODECMA habĂ­an desarrollado sus propios lectores y cada uno de ellos trabajaba de una manera diferente, algunos leĂ­an la contra forma, otros los contornos y otros la lĂ­nea central. â&#x20AC;&#x201C;Adrian Frutiger, T YPEFACES: THE &203/(7(:25.66:,66)281'$7,21 7 <3($1'7 <32*5$3+<+HLGUXQ2VWHUHU and Philipp Stamm, 2008. PĂĄg. 176

CaracterĂ­sticas de construcciĂłn en el dise Ăąo de la OCR-B en comparaciĂłn con OCR-A

OCR-BÇŁ'LEXMRFRQSXQWRVGHUHIHUHQFLDYHUVLÂľQ/HWWHUSUHVVFRQFRQWUDVWHÂľSWLFR\ FRQWUDIRUPDGHHVTXHOHWRFRQOLQHDFHQWUDO

Los cambios de parĂĄmetros en la construcciĂłn de las letras en el favor de ODOHJLELOLGDGKDFHTXHOD OCR-B sea una tipografĂ­a mucho mĂĄs armoniosa comparando con su predecesora.

AmpliaciĂłn de la rejilla de mĂłdulos de construcciĂłn para aumentar la estĂŠtica de las letras. Ă&#x201E; â&#x20AC;&#x201C; Altura coherente de las mayĂşsculas D â&#x20AC;&#x201C; La curva traza un semicĂ­rculo W â&#x20AC;&#x201C; Las diagonales son un poco curvadas e â&#x20AC;&#x201C; TerminaciĂłn recta f â&#x20AC;&#x201C; Barra calculada de la misma anchura por ambas partes g â&#x20AC;&#x201C; Trazo redondeado m â&#x20AC;&#x201C; Forma estrecha 2 â&#x20AC;&#x201C; Forma abierta con trazos rectos y curvos 0 â&#x20AC;&#x201C; Mezcla de formas curvas

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


Gerrit NoordzÄł â&#x20AC;&#x201C; El sistema del trazo caligrĂĄfico Gerrit NoordzÄł introdujo su propio mĂŠtodo de enseĂąanza de la tipografĂ­a y el diseĂąo de tipos, en la Academia Real de ArteGH2ODQGDEDVDGRHQ su sistema teĂłrico relacionada con el trazo de la pluma, en 1982 presentĂł este sistema en un folleto titulado El trazo de la pluma: los aspectos fun damentales de la escritura occidental. NoordzÄł describe las propiedades de los trazos caligrĂĄficos sujetos a la parametrĂ­a. Variables de la escritura a mano es el trazo, donde influyen SDUÂŁPHWURVFRPRHOFRQWUDVWHTXHH[SUHVDODGLIHUHQFLDHQWUHJUXHVR\ fino. NoordzÄł identifica tres tipos de contraste: la translaciĂłn, la rotaciĂłn y la expansiĂłn. SegĂşn el tipo de contraste la letra pertenecerĂĄ a una deter minada ĂŠpoca: la translaciĂłn a la AntigĂźedad y Edad Media, la rotaciĂłn al Manierismo y la expansiĂłn al Romanticismo. Pero los parĂĄmetros de estas YDULDEOHVQRVRQFRQVWDQWHVGDGRTXHXQVHUKXPDQRQRSXHGHPDQWHQHU igual la posiciĂłn de la pluma y la presiĂłn de la mano. 2WURVYDULDEOHVPHQFLRQDGRVHQVXIROOHWRVRQORVWLSRVGHWUD]RVORV trazos ascendentes o descendentes y el punto de rotaciĂłn. Para concluir NoordzÄł propone una ecuaciĂłn entre dos parĂĄmetros de la escritura manual: x=y=o. La interpolaciĂłn de los diferentes puntos de ORVWUHVHMHVSURGXFHXQDVHULHGHSXQWRVTXHWRPDGRVHQVXFRQMXQWR forman un cubo5.

5Âť Gerrit NoordzÄł, (/75$=27(25Â?$'(/$ ESCRITURA, traducido por Carlos GarcĂ­a Aranda, campgrĂ fic, 2009. PĂĄg. 9

Ejemplos de los tres tipos de contraste resultados con trazo de pluma: translaciĂłn, rotaciĂłn y expansiĂłn, citados en el trabajo de NoordzÄł, (/75$=2'(/$3/80$/26 $63(&726)81'$0(17$/(6'(/$(6&5,ČŻ 785$2&&,'(17$/

La figura muestra, como ejemplo, el famoso cubo de NoordzÄł, formado por interpolacio nes de la letra e. Cada una de las 125 letras puede ser determinada mediante a una coordenada x, y, z.

El sistema de clasificaciĂłn Panose

Panose-1 es un sistema desarrollado por Ben Bauermeister, para describir las caracterĂ­sticas de las fuentes latinas basadas en cantidades calcula bles: dimensiones, ĂĄngulos, perfiles, etc. Bauermeister utiliza el termino parĂĄmetro con el sentido de variable, a continuaciĂłn se ha guardado su terminologia. Para distribuir Panose, Ben fundĂł la CorporaciĂłn ElseWare, con ClydeMcQueen como su socio y Michael De Laurentis como desarrolla dor. En 1990, Microsoft implementĂł Panose-1, aĂąadiendo tres parĂĄmetros mĂĄs en los formatos TrueType y en Windows 3.1. Desde ese momento, la historia de Panose-1 se conectĂł el formato de fuente ElseWare del progra

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


ma Infinifont HQTXHXQDIXHQWHSXHGHVHUVLQW«WLFDPHQWHJHQHUDGDDSDUWLU GHORVGDWRVEDVDGRVHQVX3DQRVH (ORUGHQGHORVYDULDEOHVTXHFRPSRQHQODGHVFULSFLµQ3DQRVHGH una fuente son: el tipo de familia, el estilo de serif, el peso, la proporción, el contraste, la variación del trazo, el estilo del brazo, la forma de la letra, asta trasversal y la altura de x. Parámetro 1: el tipo de familia El primer número de Panose es puramente indicativo, puede alterar el VLJQLȨFDGRGHWRGRVORVGHP£V\SXHGHWRPDUFXDOTXLHUDGHORVVLJXLHQWHV VHLVYDORUHV FXDOTXLHUWLSRGHIXHQWH VLQDMXVWHFRQFXDOTXLHUDGHORV otros tipos, 2) fuente latina para texto y titulación, 3) letra manuscrita, 4) fuente decorativa, 5) fuente de símbolos Parámetro 2: el estilo de serif  FXDOTXLHUD VLQDMXVWH FRYH FRYHREWXVR FRYHFXDGUDGR  FRYHREWXVRFXDGUDGR FXDGUDGR GHOJDGR RYDO H[DJHUDGR  triángulo, 11) sans serif normal, 12) sans serif obtuso, 13) sans serif per pendicular, 14) sans serif acampanados, 15) sans serif redondeados.

2,3

4,5

6

7

8

9

10

11,12

13

14

15

ParĂĄmetro 3: peso  QLQJÂźQSHVR VLQDMXVWH H[WUDOLJKW OLJKW WKLQ ERRN UHJX ODU  PHGLR GHPL QHJULWD KHDY\ EODFN H[WUDEODFN ParĂĄmetro 4: proporciĂłn  FXDOTXLHUSURSRUFLÂľQ VLQDMXVWH ROGVW\OH KXPDQLVWDJDUDOGD y similares), 3) moderna (didonas, etc), 4) mismo ancho (tipos de letra lineales y otros), 5) extendida, 6) condensada, 7) muy extendida, 8) muy condensada, 9) monoespaciada.

oldstyle (garalda)

moderna (didona)

mismo ancho (lineal) c

ParĂĄmetro 5: contraste La diferencia entre el ancho de los trazos gruesos y finos: 0) ningĂşn con WUDVWH VLQDMXVWH VLQFRQWUDVWH PX\EDMR EDMR PHGLREDMR  PHGLR PHGLRDOWR DOWR PX\DOWR

b a

2

3

4

5

6

7

8

9

ParĂĄmetro 6: variaciĂłn del trazo  FXDOTXLHUYDULDFLÂľQ VLQDMXVWH VLQYDULDFLÂľQ JUDGXDO\GLDJRQDO (el eje de simetrĂ­a de la O se inclina, como en las tipos humanistas y las garaldas), 4) gradual o de transiciĂłn (el eje de simetrĂ­a de la O es vertical,

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

d


pero el de o es inclinado), 5) gradual y vertical, 6) gradual y horizontal, 7) rĂĄpido y vertical, 8) rĂĄpido y horizontal, 9) instante y vertical, 10) instante y horizontal.

2

3

4

5

6

7

8

9

10

ParĂĄmetro 7: estilo del brazo y terminaciĂłn de las curvas abiertas  FXDOTXLHUWLSR VLQDMXVWH EUD]RVUHFWRVWHUPLQDFLRQHVKRUL]RQWD les, 3) brazos rectos / terminaciones en cuĂąa, 4) brazos rectos / termina ciones verticales 5) brazos rectos / serif Ăşnico, 6) brazos rectos / serif do ble, 7) brazos no rectos / terminaciones horizontales, 8) brazos no rectos / terminaciones en cuĂąa, 9) brazos no rectos / terminaciones verticales, 10) brazos no rectos / serif Ăşnico, 11) brazos no rectos / serif doble.

brazos rectos

brazos no rectos terminaciones horizontales

term. en cuĂąa

term. verticales

ParĂĄmetro 8: inclinaciĂłn y forma de la letra  FXDOTXLHUIRUPD VLQDMXVWH QRUPDOFRQWDFWR IRUPDFLUFXODU TXHDIHFWDDVXPDUFRGHGHOLPLWDFLÂľQHQVÂľORFXDWURSXQWRV  QRUPDO / ponderada (Ă­dem, pero con un poco mĂĄs de libertad), 4) normal / caja (Ă­dem, pero con curvas muy planas), 5) normal / aplanada (contiene rectas segmentos verticales), 6) normal / redondeado (contiene segmentos de UHFWDYHUWLFDO\KRUL]RQWDOHVGHFLUVHWUDWDGHXQUHFWÂŁQJXORFRQHVTXL nas redondeadas), 7) normal / fuera del centro, 8) normal / cuadrado (sin curvas, sĂłlo los segmentos rectos), 9) oblicua / contacto, 10) oblicua / ponderada, 11) oblicua / en caja, 12) oblicua / aplanada, 13) oblicua / redondeada, 14) oblicua / fuera del centro, 15) oblicua / cuadrada.

2

3

4

5

6

7

8

ParĂĄmetro 9: asta trasversal y ĂĄpices Se considera de nuevo dos parĂĄmetros independientes: las alturas de las lĂ­neas medias y los estilos de los ĂĄpices. Nos concentraremos en las lĂ­neas medias de la E y la A y en el vĂŠrtice de la A FXDOTXLHUWLSR VLQDMXVWH 2) lĂ­neas medias estĂĄndar / ĂĄpices recortados, 3) lĂ­neas medias estĂĄndar / ĂĄpices puntiagudos, 4) lĂ­neas medias estĂĄndar / ĂĄpices con serif, 5) lĂ­neas medias altas / ĂĄpices recortados, 6) lĂ­neas medias altas / ĂĄpices puntiagu dos, 7) lĂ­neas medias altas / ĂĄpices con serif, 8) lĂ­neas medias constantes / ĂĄpices recortados, 9) lĂ­neas medias constantes / ĂĄpices puntiagudos, 10) lĂ­neas medias constantes / ĂĄpices con serif, 11) lĂ­neas medias bajas / ĂĄpi ces recortados, 12) lĂ­neas medias bajas / ĂĄpices puntiagudos, 13) lĂ­neas medias bajas / ĂĄpices con serif.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


Paråmetro 10: la altura de x y el comportamiento de las mayúsculas en relación con los acentos Para las fuentes digitales la altura de x se define como la relación entre la altura de las minúsculas y la de las mayúsculas. Una vez mås el sistema Panose mide dos propiedades independientes de las fuentes la primera es simplemente la altura de x, pero la segunda es mås abstracta, los desa rrolladores de PanoseFRQVLGHUDQTXHKD\IXHQWHVFRQPD\ŸVFXODVDFHQ WXDGDVP£VFRUWDVTXHODVPD\ŸVFXODVUHJXODUHV6. Lógicamente es mås FRPŸQPRGLȨFDUODIRUPDGHORVDFHQWRVTXHVHFRORFDQVREUHODVPD\ŸV FXODVTXHPRGLȨFDUODVOHWUDVHQVLSHURDV¯HVODQRUPDGHPanose.  FXDOTXLHUWLSR VLQDMXVWH PD\ŸVFXODVFRQVWDQWHV\DOWXUDGHx SHTXH³D PD\ŸVFXODVFRQVWDQWHV\DOWXUDGHx eståndar, 4) mayúsculas constantes y altura de x grande, 5) mayúsculas cortas y altura de xSHTXH ùa, 6) mayúsculas cortas y altura de x eståndar, 7) mayúsculas cortas y altura de x grande.

H

a

a

x

El sistema Panose define por cĂĄlculos matemĂĄticos proporcionales las PHGLGDVTXHFDGDXQRGHORVSDUÂŁPHWURVSXHGHWHQHUGHPRVWUDQGRTXH todas las variables de las tipografĂ­as se pueden obtener mediante funcio nes de calculo.

Si analizamos los ejemplos históricos podemos observar como se aumen WDQORVSDU£PHWURVTXHGDQXQFLHUWRDVSHFWRDODVOHWUDVHOXVRGHXQD UHW¯FXODFRPREDVHSDUDFRORFDUORVHOHPHQWRVGHGLEXMRTXHDVXYH]VH va ampliando para responder a las necesidades de los diseùadores. Cada HMHPSORHVW£GLUHFWDPHQWHUHODFLRQDGRFRQODWHFQRORJ¯DGHODSRFDXQD YH]TXHODVWHFQRORJ¯DVFDPELDQFDPELDWDPELQHOPWRGRGHGLEXMDUODV OHWUDV\HOQŸPHURGHSDU£PHWURVTXHVHSXHGHQGHȨQLUHQODVWLSRJUDI¯DV mediante varios cålculos matemåticos.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

6Âť El sistema Panose-1 se aplica sĂłlo a fuentes vectoriales, cuyos glifos estĂĄn suficientemente bien descritos para ser clasificados y las fuentes de mapa de bits de baja resoluciĂłn para pantallas no estĂĄ incluidos en este sistema.


3. ParametrĂ­a en el ĂĄmbito digital 3.1. Siglo xx A principios del siglo xx, comenzĂł la transiciĂłn de la tipografĂ­a tallada en punzones, a las letras dibujadas de forma digital. Pero este cambio no tuvo lugar de manera inmediata. Se pasĂł de la monotipia a la fotocomposiciĂłn, pero ambos sistemas tĂŠcnicos limitaban la creatividad del diseĂąador. En la dĂŠcada de los 1970 con la apariciĂłn de fuentes outline y de la raste rizaciĂłn algorĂ­tmica la tecnologĂ­a empezĂł a responder a las necesidades creativas de los diseĂąadores. Las fundiciones tradicionales fueron rempla zadas por empresas como Monotype, Lynotype y mĂĄs tarde Adobe.

Adobe

Adobe Systems Incorporated es una empresa de software estadounidense con sede en San JosĂŠ (California, USA) fundada en diciembre de 1982 por -RKQ:DUQRFN\&KDUOHV*HVFKNH'HVWDFDHQHOPXQGRGHOVRIWZDUHSRU sus programas de ediciĂłn de pĂĄginas web, vĂ­deo e imagen digital hoy pre VHQWHVHQXQSDTXHWHFRQRFLGRFRPRAdobe Creative Suite1. Adobe tuvo un papel significativo en la revoluciĂłn digital surgida en 1983 con la apariciĂłn del primer Mac. En 1985 Apple Computer comenzĂł a utilizar la tecnologĂ­a PostScript creada por Adobe para su lĂ­nea de impresoras LaserWriter. ÇŽ$GREH3RVW6FULSW El lenguaje de especificaciĂłn de pĂĄgina, fue lanzado por Adobe System Inc. en 1948. PostScript se concibiĂł como un lenguaje de especificaciĂłn de pĂĄgina con un modelo de imagen simple y un formalismo sencillo para describir los contornos de todo tipo de objetos. El modelo imaginado construye las especificaciones de los objetos grĂĄficos en el material de salida como si estuvieran creadas por capas de tinta opaca sucesivamen te aplicados sobre una pĂĄgina blanca2. Los contornos de los objetos se especifican como secuencias de lĂ­neas rectas y curvas BĂŠzierORTXHKDFH TXHHOHVFDODUVHDIÂŁFLO\ODFRQYHUVLÂľQGHOHVFDQEDVWDQWHVHQFLOOD/RV contornos se pueden rellenar con colores sĂłlidos, tintas o patrones y las imĂĄgenes de tono continuo se tratan como matrices de pĂ­xeles con intensi dades especificadas. En la concepciĂłn original del lenguaje, los caracteres de texto eran tra WDGRVH[DFWDPHQWHGHODPLVPDPDQHUDTXHRWURVSURFHVRVLQIRUPÂŁWLFRV definen los objetos grĂĄficos en un pĂĄgina especifica3. En la primera ediciĂłn de la remisiĂłn manual se afirma: En el modelo de grĂĄficos PostScript, los caracteres de texto (tanto en las fuentes estĂĄndar como en las definidas por el usuario) son tratados como formas grĂĄficas que cualquiera de los operados de grĂĄficos Post Script los pueda usar4 . Esto no habĂ­a sido vĂĄlido en el caso de las fuentes de mapa de bits usadas por los primeros lenguajes de especificaciĂłn de pĂĄginas. ÇŽ0XOWLSOH0DVWHU Las fuentes Multiple Master (o fuentes MM) son una extensiĂłn de las fuen tes Adobe Systems PostScript Type1, ahora en su mayorĂ­a reemplazados por el nuevo estĂĄndar de OpenType. Las fuentes Multiple Master contienen dos o mĂĄs maestros â&#x20AC;&#x201C;los parĂĄmetros originales de fuenteâ&#x20AC;&#x201C; y permiten al usuario interpolar entre estos parĂĄmetros. A partir de una fuente MM, es posible crear una amplia gama de estilos tipogrĂĄficos de diferentes anchos, pesos y proporciones, sin perder la integridad o la facilidad de lectura de los glifos.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

1» http://download.cnet.com/windows/ DGREHV\VWHPVBKWPO 2» Brian Reid, en una nota escrita en marzo de 1985 para el grupo de noticias de Internet LaserLovers, da 15 de marzo 1984 como ODIHFKDHQTXHVHHQYLµHOSULPHUPDQXDO del lenguaje PostSript a un potencial cliente. }2EMHWRVFRPSXWDFLRQDOPHQWHGHȨQLGRV WLHQHQFRQWRUQRVTXHSXHGHVHUFRPSOHWD mente descritos por funciones matemáticas contrastadas con los objetos configura dos definidos, los cuales sólo pueden ser adecuadamente descritos en términos de las configuraciones reales de las marcas TXHFUHDQLQVWDQFLDVHQXQDFLHUWDVXSHU ficie. Las formas de los caracteres en los especificaciones de página PostScrip son FRPSXWDFLRQDOPHQWHGHȨQLGRVODVLP£ JHQHVGHODS£JLQDLPSUHVDTXHVHGHULYDQ de estas especificación son definidas por configuración. 4» El manual de referencia para PostScript de 1985.


Las fuentes mĂĄs MM se apoyan en una o dos (y a veces tres) variables: â&#x2013;¸ el pesoÇŁSHUPLWHTXHHOSHVRGHFDUDFWHUHVVHDPRGLȨFDGRGHOLJKWD travĂŠs de regular, a extra bold. â&#x2013;¸ la anchuraÇŁSHUPLWHTXHHODQFKRGHOFDUÂŁFWHUVHDH[WHQGLGRRFRPSUL PLGR$XQTXHFXDOTXLHUIXHQWHSXHGHVHUFRPSULPLGDRH[SDQGLGDSRUHO software, los resultados de una fuente mĂşltiple master son superiores. â&#x2013;¸ el tamaĂąo ĂłpticoÇŁSHUPLWHTXHODIRUPDGHORVFDUDFWHUHVVHDPRGLȨFD GDHQEDVHDOWDPDÂłRGHOFXHUSRHQHOWH[WR(QWDPDÂłRVSHTXHÂłRVDOJX nos detalles como remates y lĂ­neas finas suelen ser mĂĄs gordos. La altura de x es tambiĂŠn una proporciĂłn mayor de la altura de la fuente total, y los caracteres se puede extender ligeramente. Estos cambios estĂĄn diseĂąa GRVSDUDTXHHOWH[WRSHTXHÂłRVHDPÂŁVIÂŁFLOGHOHHU(QORVWDPDÂłRVPÂŁV grandes, estos detalles pueden ser mĂĄs finos y las lĂ­neas mĂĄs delicadas. 7HQLHQGRHQFXHQWDTXHHOWDPDÂłRÂľSWLFRHVLQGHSHQGLHQWHGHOWDPDÂłR UHDOGHODWLSR(OXVXDULRWLHQHTXHHVFRJHUHOWDPDÂłRÂľSWLFRDSURSLDGR para la aplicaciĂłn y el entorno de visualizaciĂłn (por ejemplo, una valla SXEOLFLWDULDXWLOL]DUÂŁXQWDPDÂłRÂľSWLFRSHTXHÂłRLQFOXVRSDUDXQWH[WR extremadamente grande). â&#x2013;¸ el estilo â&#x20AC;&#x201C; la variable menos utilizada en los ejes de mĂşltiples master, SHUPLWHTXHFXDOTXLHUSURSLHGDGGHFXDOTXLHUWLSRGHIXHQWHVHDFRQWLQXD mente modificada. Un ejemplo de ello es el cambio del estilo de serif de cuĂąa (triangular) a slab (rectangular). La fuente Myriad MĂşltiple Master tiene dos ejes: el peso y el ancho. Esta fuente incluye cuatro diseĂąos master distintos de cada carĂĄcter: light comprimida, light expendida, bold comprimida y bold expendida. Cual TXLHUSHVRRDQFKXUDHQWUHHVWRVSXQWRV finales se puede producir mediante la inter polaciĂłn entre los contornos de carĂĄcter de estos diseĂąos master. 2WURHMHPSORHVAdobe JensonTXHWLHQH el peso y los tamaĂąos Ăłpticos. Esta fuente utiliza tres maestros para representar el eje Ăłptico de tamaĂąo, diseĂąado para 6, 12, y respectivamente 72 puntos. Esto permite TXHHOWDPDÂłRFRPÂźQGHSXQWRVVHD RSWLPL]DGRSHURUHTXLHUHGLVHÂłRVPDVWHU para romano, y otros 6 para cursiva.

Los ejes peso y ancho de Myriad MM.

El sistema Coueignox

Philippe Coueignoux creĂł un lenguaje llamado CSD (Character Simulated Design, o DiseĂąo Simulado de Caracteres) usando un conjunto de primiti YDVRPÂľGXORVTXHFRPELQDGRVHQWUHVÂŻPHGLDQWHUHJODV\SDUÂŁPHWURV construyen las diferentes letras y caracteres del alfabeto romano, contro lando la proporciĂłn y la disposiciĂłn de los mĂłdulos. El sistema no tuvo ĂŠxito comercial a pesar de ser, como comenta Peter Karow, el mĂŠtodo mĂĄs lĂłgico de rastrear fuentes digitales, pues el RIP sĂłlo WHQGUÂŻDTXHEDUUHUUHODWLYDPHQWHSRFRVHOHPHQWRVFRORFDUMXQWRVHVRV

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


elementos y generar los mapas de bits de los caracteres a velocidades HQRUPHV UHFRUGHPRVTXHODYHORFLGDGHUDXQYHUGDGHURSUREOHPDDQWHV de la dĂŠcada de los noventa). El programa no funciona por establecer los QÂźPHURVGHSDUÂŁPHWURVVLQRTXHLJXDOTXHXQMXHJRGHSLH]DVFRQVWUX\H las letras mediante a mĂłdulos predefinidos generando de estĂĄ manera la mapa de bits5.

5Âť http://convergencias.esart.ipcb.pt/arti go/42, Daniel RodrĂ­guez Valero, 7,32*5$ČŻ )Â?$25*Â&#x192;1,&$

Fontographer

(VXQDDSOLFDFLÂľQVRIWZDUHTXHVHXWLOL]DSDUDFUHDUIXHQWHVGLJLWDOHV disponibles tanto para plataformas Microsoft Windows como para Apple Macintosh. Fue desarrollado originalmente por Altsys pero ahora es pro piedad de FontLab Ltd(UDHOSULPHUVRIWZDUHTXHHGLWDEDFXUYDVBĂŠzier disponible en el mercado para uso en el ordenador personal. 7DPELÂŤQIXHHOSULPHUSURJUDPDTXHSHUPLWÂŻDLQWURGXFLUGHVGHHOSULQFL pio los parĂĄmetros para la altura de x, la altura de mayĂşsculas y minĂşscu las. Todos los parĂĄmetros de los puntos de construcciĂłn de lĂ­neas rectas, REOLFXDVRFXUYDVVHSRGÂŻDQHGLWDUGHPDQHUDIÂŁFLODVSHFWRTXHDEULÂľODV SXHUWDVSDUDORTXHVHKDOODPDGRODdemocratizaciĂłn del diseĂąo de tipo: por primera vez en la historia, muchos diseĂąadores de tipos autodidactas sin una inversiĂłn sustancial de capital, producĂ­an fuentes para uso profe sional. Fontographer es una manera de fabricar letras descriptivas basadas en VHFXHQFLDVGHYHFWRUHVTXHFUHDQGLEXMDQORVOÂŻPLWHVHQWUHJUDȨVPR\FRQ tra grafismo. Se trata de un sistema poco limitador: en esencia, permite FRORFDUORVSXQWRVTXHGHȨQHQORVSHUȨOHVHQFXDOTXLHUSRVLFLÂľQGHQWURGH un espacio grĂĄfico bastante amplio â&#x20AC;&#x201D;un sistema de coordenadas de 1.000 unidades en el formato PostScript o de 2.048 x 2.048 en el formato TrueTypeâ&#x20AC;&#x201D; y, por lo tanto, capaz de generar un nĂşmero prĂĄcticamente infinito de formas diferentes6. Usando las funciones en Fontographer se puede DMXVWDUHOHVSDFLDGRHQWUHFDUDFWHUHVLQWHUOLQHDGRHONHUQLQJ\RWURVSDUÂŁ metros tĂŠcnicos de la fuente dependiendo del concepto de diseĂąo.

Los mĂłdulos del sistema Coueignox.

6Âť Donald E. Knuth citado en Richard Southall,7,326'(,035(625$6(1(/ 6,*/2;;0Â&#x2039;72'26'()$%5,&$&,Â&#x2022;1< ',6(Â&#x201C;2 (Londres: La DivisiĂłn de Biblioteca BritĂĄnica Publishing, 2005), 186 Drawing with pens and parameters, via programs. En diciembre de 1984, James R. Von Ehr fundĂł la CorporaciĂłn Altsys para desarrollar aplicaciones grĂĄficas para ordenadores personales. La primera incursiĂłn de Altsys en el software comercial de ediciĂłn de la fuente era un editor de fuentes de mapa de bits llamado Fontastic, lanzado a media dos de la dĂŠcada de 1980 para el Apple Macintosh. El programa, desarrollado por Altsys era capaz de editar el formato nativo de mapa de bits de las fuentes de MAC. En enero de 1995, AltsysIXHDGTXLULGRSRU Macromedia FreeHand se incorporaron a la lĂ­nea de productos Macromedia. Una nueva versiĂłn de Fontographer fue incluida en la suite Macromedia GraphicsTXHD\XGÂľDVX DGRSFLÂľQPÂŁVDPSOLD$XQTXHHOGHVDUUROOR del editor de fuentes fue congelado desde 1991, cuando se estrenĂł la versiĂłn 4.1, has ta el aĂąo 2006, muchos diseĂąadores grĂĄfi cos y tipogrĂĄficos continuaron utilizĂĄndolo.

Captura de pantalla.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


Metafont

8QHQIRTXHWRWDOPHQWHQXHYRDODWHFQRORJÂŻDGHODWLSRJUDIÂŻD\DODWLSR grafĂ­a en sĂ­ fue iniciado y desarrollado por el matemĂĄtico estadounidense, 'RQDOG((PSH]ÂľDWUDEDMDUHQXQVLVWHPDTXHFRQYHUWÂŻDODWLSRJUDIÂŻD en pĂ­xeles y, como resultado final introdujo el lenguaje de programaciĂłn Metafont. Metafont se basa en la regla de las tres P â&#x20AC;&#x201C;dibujo con plumas y parĂĄmetros, a travĂŠs de programasâ&#x20AC;&#x201C;. Metafont describe un trazo imagina rio de lĂĄpiz de una forma de letra a travĂŠs de ecuaciones geomĂŠtricas. Por ORWDQWRUHVSHWDODQDWXUDOH]DFDOLJU£ȨFDGHORVJOLIRVPLHQWUDVTXHDO mismo tiempo, hace uso de las posibilidades de parĂĄmetros calculables matemĂĄticamente. Estos parĂĄmetros pueden ser la adiciĂłn de remates, variaciones en el tamaĂąo y el contraste, el cambio de peso y anchura, etc. El sistema no tiene interfaz grĂĄfica de usuario (gui FDGDSURJUDPDGRU debe escribir las coordenadas de la trayectoria y los parĂĄmetros de cada forma. El resultado sĂłlo es visible al final, mediante un mapa de bits ade cuado a cierta resoluciĂłn. Infinidad de variaciones pueden ser aplicadas a cada carĂĄcter. Los parĂĄmetros de Metafont creados por el profesor Knuth son 62 (Knuth 1986). Todos estos parĂĄmetros permiten crear un sĂłlo alfa beto con diferentes aspectos (variantes de la familia grĂĄfica o estilĂ­stica, cuerpos, etc.) como en el caso de una fuente Multiple Master, pero con infinidad de posibilidades. El grupo de trabajo de Knuth creĂł un alfabeto de libre distribuciĂłn lla mado Computern Modern, basado en el tipo Monotype Modern 8a. Gracias a los 62 parĂĄmetros se crearon variantes de la familia grĂĄfica y estilĂ­stica, y es la fuente en formato metafont mĂĄs usada por los usuarios de tex. Sorprendentemente Metafont nunca llegĂł a establecerse mĂĄs allĂĄ de la ciencia relacionada con el trabajo impreso7.

7Âť http://convergencias.esart.ipcb.pt/arti go/42, Daniel RodrĂ­guez Valero, 7,32*5$ČŻ )Â?$25*Â&#x192;1,&$

Tres tipos distintos de mayĂşscula A, con diferentes tipos de parĂĄmetros.

Ares Font Chameleon

Ares Software Corp., una compaùía fundada en 1990 por tres antiguos miembros de la plantilla de System Integrators Inc.8, Larry Applegate, Er QLH%URFN\5RELQ+HQVRQGHVDUUROODURQXQDVHULHGHKHUUDPLHQWDVSDUDOD

Captura de pantalla del Ares Chameleon

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

8Âť La compaùía no sobreviviĂł al dominio aplastante de Adobe durante los aĂąos ochenta, para cual crearon FontStudio, una herramienta de creaciĂłn de fuentes vendida D/HWUDVHW(VVRUSUHQGHQWHTXHHQWRGR el manual de usuario â&#x20AC;&#x201D;436 pĂĄginasâ&#x20AC;&#x201D; no se haga menciĂłn a la contribuciĂłn de sus autores al desarrollo del programa.


manipulación de fuentes digitales. Primero FontMonger y Font Chameleon, seguidas de FontMinder, FontFiddler y FontHopper. La compaùía tuvo bastante Êxito entre los aùos 90 y 97, gracias a su Font ChameleonTXHIXQFLRQDEDFUHDQGRQXHYRVWLSRVDSDUWLUGHPRGHORV\D existentes, usando paråmetros ajustables por el usuario mediante barras, de un modo bastante intuitivo, se podía observar el cambio en tiempo real mientras se deslizaban los controles de las barras. Por lo general, todos los caracteres de todas las fuentes se definen por tÊrminos de reposicio QDPLHQWRVGHOPLVPRFRQMXQWRGHSXQWRVGHFRQWURO DXQTXHODVOHWUDV como la a y g tienen mås de un punto fijado, por razones obvias). Un simple uso de la función de mezcla de FontChameleon sería interpo lar entre Helvetica Regular y Bold Helvetica pero tambiÊn se puede interpo lar entre familias muy diferentes como Garamond y Futura. Se lanzaron tres versiones en apenas dos aùos, entre el 93 y el 94. Final mente Adobe compró la compaùía en 1996, y el 6 de junio el desarrollo de sus productos fue paralizado. Poco tiempo despuÊs, toda huella de estas aplicaciones fue borrada del mapa, incluso en InternetQRTXHGDQLUDVWUR de Chameleon, salvo peticiones de usuarios y comentarios sobre cómo funciona9.

9Âť http://convergencias.esart.ipcb.pt/arti go/42, Daniel RodrĂ­guez Valero, 7,32*5$ČŻ )Â?$25*Â&#x192;1,&$

HP Infinifont

En el aĂąo 1993, ElseWare Corporation, desarrollĂł un software muy innova dor para la creaciĂłn de fuentes paramĂŠtricas capaz de generar de una am plia variedad de tipos de letra digitales utilizando una sola representaciĂłn compacta de los conocimientos tipogrĂĄficos y sus caracterĂ­sticas. Las caracterĂ­sticas tipogrĂĄficas de los detalles pueden ser aĂąadidas o eliminadas, dependiendo de la aplicaciĂłn. El sistema no depende solo de los contornos master para la interpolaciĂłn o extrapolaciĂłn entre tipos de letra. El software se basa en la clasificaciĂłn con numeros de Panose para generar nuevos tipos de fuentes ausentes en el sistema mediante la interpolaciĂłn o extrapolaciĂłn. El motor grĂĄfico toma las especificaciones del sistema PanoseTXHH[SOLFDQFÂľPRHVODOHWUD\FRORFDHOPÂľGXORFR UUHVSRQGLHQWHVREUHXQHVTXHOHWRDUTXHWÂŻSLFRVLHQGRXQVLVWHPDYHFWRULDO y modular. El formato se implementĂł en las impresoras LasserJEt5, pero la compe tencia de TrueTypeHUDGHPDVLDGRIXHUWH\FXDQGR+HZOHWW3DFNDUGDGTXLULÂľ ElseWare en 1995, el desarrollo de Infinifont fue abandonado poco a poco.

Incubator

Creado por Sampo Kaasile, el productor de TrueType se basa en la tecno logĂ­a de las instrucciones Delta, capaces de deformar los perfiles de las letras para un sĂłlo cuerpo de resoluciĂłn construyendo formas alternativas a partir de un perfil vectorial de entrada. Incubator toma un tipo PostScript o TrueType y le aplica diferentes cambios como si fueran instrucciones Delta, es decir, mueve los puntos de anclaje del perfil de la letra para generar una nueva figura. Al principio el programa sĂłlo permitĂ­a cambiar mediante parĂĄmetros los variables de peso, ancho, contraste, altura de x, descendentes y ascendentes. Type SolutionsFUHDGDSRUHOPLVPR.DDVLODHVODHPSUHVDTXHFRPHU cializĂł el producto, entre 1992 y 1993, en sus diferentes versiones: Incubator, Incubator Pro. MĂĄs tarde, con el lanzamiento del formato TrueType GX apareciĂł Incubator GX(VWHHVFDSD]GHFUHDUXQDIXHQWHPXOWLHMHHQIRU PDWR*;VLPLODUDMultiple MasterSHURVLQWHQHUTXHGLEXMDUORVH[WUHPRV para la interpolaciĂłn, el Incubator trabaja por extrapolaciĂłn.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

ConstrucciĂłn de una E de caja alta en Infini font con los parĂĄmetros de Panose.


Bitstream comprĂł la empresa el 2 de diciembre de 1998, y Sampo Kaasila pasĂł a formar parte de la directiva. Una vez mĂĄs, un producto interesante, PÂŁVLQFOXVRTXHHOSURSLRHP Infinifont, no sobreviviĂł a los peligros del mercado. Los fabricantes de software no podĂ­an permitir la existencia de un producto capaz de acabar con el negocio de venta de licencias tipo grĂĄficas, pues los clientes sĂłlo necesitarĂ­an la redonda y la cursiva para generar la familia completa, o generar una tipografĂ­a con la prosa de la *DUDPRQGVLQWHQHUTXHFRPSUDUODODVSRVLELOLGDGHVTXHRIUHFÂŻDDORV diseĂąadores de letras no fueron tenidas en cuenta10.

10Âť http://convergencias.esart.ipcb.pt/ artigo/42, Daniel RodrĂ­guez Valero, 7,32ČŻ *5$)Â?$25*Â&#x192;1,&$

Capturas de pantalla de Incubator Pro 2.02. por George Tomas.

FontLab

,JXDOTXHFontographer, FontLab, construye los perfiles de las letras dentro de una retĂ­cula de 1000m. El diseĂąador empieza por definir lo parĂĄmetros de la altura de x, altura de mayĂşsculas, ascendentes y descendentes y despuĂŠs colocar los puntos de construcciĂłn de dibujo. Todas las caracte rĂ­sticas y los parĂĄmetros resultantes son establecidos por el diseĂąador y dibujados mediante curvas Bezier. Una vez diseĂąados todos los caracteres VHHVWDEOHFHQORVSDUÂŁPHWURVGHNHUQLQJUHODFLRQDGRVFRQODVIRUPDV\ los grosores de las letras.

Captura de pantalla de FontLab Studio 5 mostrado los parĂĄmetros de altura de x, altura de mayĂşscula, ascendentes y descendentes y la pantalla de dibujo con guĂ­as determinadas por previos parĂĄmetros.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Desde la dĂŠcada de 2000, FontLab Studio ha sido la herramienta software dominante para el desarrollo de fuentes comerciales GLJLWDOHV(VWRHVHQSDUWHGHELGRDTXHHO Fontographer de Altsys detuvo su desarrollo GHVSXÂŤVGHODDGTXLVLFLÂľQGHMacromedia. Durante la fusiĂłn de Macromedia con Adobe Systems en 2005, Macromedia vendiĂł los derechos y el cĂłdigo de Macromedia Fontographer a FontLab Ltd, por lo tanto FontLab ahora posee y mantiene a la vez de las mĂĄs populares herramientas de ediciĂłn y desarrollo de fuentes.


3.2. A partir del 2000 â&#x20AC;&#x201C; Softwares alternativos y prototipos En los Ăşltimos diez aĂąos el mundo ha cambiado mucho y hoy en dĂ­a los usuarios del ordenador tienen un nivel avanzado en cuanto a su utiliza ciĂłn. Con el desarrollo de Web 2.0 y el nacimiento de redes sociales, todos VRPRVSRWHQFLDOHVFUHDGRUHVGHFRQWHQLGR(VSRUHVRTXHDKRUDHOPHU cado de la tipografĂ­a estĂĄ dividido en dos partes, un mercado orientado a la calidad y otro enfocado hacia el diseĂąador amateur. En el segundo caso, QRLPSOLFDXQFRVWHGHDSUHQGL]DMH\WDPSRFRUHTXLHUHXQXVRSURORQJDGR para obtener resultados. TambiĂŠn hay una tendencia general para el desarrollo de nuevos soft wares con interfaces mucho mĂĄs amigables. Algunos de estos ni tan solo UHTXLHUHQODLQVWDODFLÂľQHQHOSURSLRRUGHQDGRUGDGRTXHWRGDVODVRSHUD ciones se hacen a travĂŠs de Internet.

FontStruct

Es un programa de tipografĂ­a modular desarrollado por FontShopTXH permite crear una tipo en pocos minutos usado formas geomĂŠtricas como PÂľGXORVTXHHQFDMDQHQXQDUHMLOODFRPREDOGRVDVRODGULOORVTXHWDPELÂŤQ JR]DGHXQDLQWHUID]YLVXDOLQWXLWLYD(OSURJUDPDQRUHTXLHUHLQVWDODFLÂľQ estando disponible en Internet, una vez registrado en la Web el usuario puede empezar el diseĂąo de su propia tipo. Las letras se dibujan en un papel matemĂĄticoTXHWLHQHHVWDEOHFLGRVOD SRVLFLÂľQGHODOÂŻQHDEDVH\XQDOÂŻQHDYHUWLFDOTXHVHXVDSDUDDOLQHDUODV OHWUDVHQODSDUWHL]TXLHUGD/DVOÂŻQHDVVHFUX]DQHQXQSXQWRURMRTXHHV HOSXQWRGHUHIHUHQFLDSDUDHOLQLFLRGHOWUD]RL]TXLHUGRGHODOHWUD (OSURJUDPDGLVSRQHFDVLWLSRVGHPÂľGXORVSUHYLVWRVSDUDTXHHO usuario pueda diseĂąar una gran variedad de formas. Estos mĂłdulos, par ten de formas geomĂŠtricas base, cuadrado, cĂ­rculo, triĂĄngulo etc. y estĂĄn siempre enmarcadas en un cuadrado. El programa permite tambiĂŠn establecer la altura y la anchura de las OHWUDVPHGLDQWHGRVJXÂŻDVH[WUDTXHHOXVXDULRGHFLGHGÂľQGHFRORFDUODV

Captura de pantalla de FontStruct y varios tipos de modulos de construcciĂłn.

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


Font Constructor

(VXQSURJUDPDH[SHULPHQWDOGHVDUUROODGRSRU)UHGHULN%DUOHQ\VXVHVWX diantes durante un workshop de una semana, en Ecal, Lansanne. Este pro grama se basa en la construcción de letras mediante módulos predefinidos. $OFUHDUHOSURJUDPD)UHGHULN%DUOHQVHSODQWH¾UHDQDOL]DU\UHHVFULELU mediante código las reglas base por las cuales se pueden crear las formas de los caracteres. El resultado fue una interfaz donde uno puede copiar, pegar y manipular ciertos elementos. (OXVXDULRHOLJHODOHWUDTXHTXLHUHGLVH³DU\XVDQGRHOHPHQWRVSUHGHȨ nidos, similares a los del Sistema Coneignoux, crea los trazos base del ca råcter. El programa permite editar los módulos base y aún mås crear otras nuevas, pero sin el detalle de dibujo similares a programas profesiones como FontLab. A diferencia de FontStruct, al usuario se le permite estable cer los paråmetros de los metrics de las letras. Font Constructor es una herramienta cuyo principal target son los alum QRV\RWURVXVXDULRVSULQFLSLDQWHVTXHRIUHFHODSRVLELOLGDGGHLQYHVWLJDU la construcción båsica de los glifos dentro del alfabeto. La aplicación les permite a Êstos jugar con los elementos, construir su propio tipo de letra y entender la relación entre las partes de los diferentes caracteres del alfabeto.

Captura de pantalla del video introductorio de Font Constructor.

LettError

(ULNYDQ%ORNODQG\-XVW9DQ5RVVXQFUHDQODIXQGLFLÂľQYLUWXDOLettError con el principal objetivo de promocionar y vender sus propios diseĂąos de tipos, pero ademĂĄs de esto han creado nuevos softwares para diseĂąar tipografĂ­as, como Superpolator y RoboFab. ÇŽ6XSHUSRODWRU (VXQVRIWZDUHSURIHVLRQDOSDUDHOGLVHÂłRGHWLSRVTXHYDPÂŁVDOOÂŁGHORV Multiple Masters, obteniendo una interpolaciĂłn entre todo tipo de parĂĄme tros: tipos de guĂ­as distintas, inserciĂłn de nuevos masters, definir y gene UDUGLVWLQWRVWLSRVGHSHVRVDQFKXUDV\YDORUHVGHNHUQLQJSuperpolator

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


permite trabajar con multitud de posibilidades de interpolaciĂłn, partiendo de las fuentes maestras deseadas, ya sean dos o mĂĄs, obteniendo cientos de casos como resultado.

InterpolaciĂłn con el peso y la anchura perfectas (tercero desde arriba) entre cuatro masters.

ÇŽ5RER)DE Es una biblioteca de Phyton para la manipulaciĂłn y almacenamiento de fuentes y datos relacionados con los glifos. RoboFab implementa un nuevo formato de fuentes, Unified Font Objects. UFO es un formato usado para el proceso de diseĂąo de una fuente, como .fog, o .vbf, pero UFO estĂĄ basa do en un cĂłdigo XMLTXHJHQHUDXQIRUPDWRGHJOLIRVLQWHUFDPELDEOHV legibles y fĂĄcilmente extensibles para diferentes tipos de datos. De esta manera, despuĂŠs de acabar el diseĂąo de una fuente se tiene acceso a toda la informaciĂłn relacionada con el proceso en sĂ­ â&#x20AC;&#x201C;capas de fondo, notas, LQIRUPDFLRQHVGHRWURVIRUPDWRVGHIXHQWHVÇŁGDGRTXHORVIRUPDWRVGLVSR nibles ahora en el mercado borran automĂĄticamente el proceso de trabajo despuĂŠs de un cierto periodo de tiempo. Una vez instalado, el usuario puede escribir en RoboFab, cĂłdigos FontLab Phyton para abrir manipular y guardar ficheros .ufo. Mediante a los objetos RoboFab, el usuario tiene acceso a todos los parĂĄmetros de una IXHQWHÇŁWLSRGHIDPLOLDWLSRVGHFRQWRUQRVDQFKXUDVNHUQLQJHWFÇŁ/RV .ufos y los softwares como RoboFab son los pasos hacĂ­a el futuro diseĂąo de tipos y un gran aliado en la creaciĂłn tipogrĂĄfica con parĂĄmetros. ÇŽ7\SH&RRNHU Es una aplicaciĂłn en InternetTXHJHQHUDHMHUFLFLRVHVSHFLȨFRVSDUD GLEXMDUWLSRJUDIÂŻDVXQDKHUUDPLHQWDGHVWLQDGDDXQXVRDFDGÂŤPLFRHQHO ÂŁPELWRWLSRJU£ȨFR(OVLVWHPDJHQHUDXQDOLVWDDOHDWRULDGHUHTXLVLWRVSDUD el dibujo de letra, pero con criterios pertinentes a base de ciertas varia bles denominadas â&#x20AC;&#x153;parĂĄmetrosâ&#x20AC;?. Las variables son consideradas como construcciĂłn, ascendentes, descendentes, anchura, tipo de contraste, cantidad de contraste, astas, terminaciones, tipo de aplicaciĂłn, tamaĂąo de uso, especial. A cada variable se le atribuyen diferentes â&#x20AC;&#x153;parĂĄmetrosâ&#x20AC;?, ej.: 3HVRKDLUOLQHYHU\WKLQWKLQH[WUDOLJKWOLJKWERRNSODLQPHGLXPVHPL EROGEROGH[WUDEROGEODFNKHDY\7RGRVORV â&#x20AC;&#x153;parĂĄmetrosâ&#x20AC;? son ejemplifi cados mediante dibujos y diferenciados por dos tipos de gris. Un gris mĂĄs FODURPXHVWUDORVSDUÂŁPHWURVTXHGDQXQGLEXMRWLSRJU£ȨFROHJLEOH\XQ JULVPÂŁVRVFXURORVTXHJHQHUDQXQGLEXMRGLVSOD\

27

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

IlustraciĂłn tipo de contraste.


El sistema Elementar

Elementar fue concebido y desarrollado por Gustavo Ferreira durante mĂĄs GHRFKRDÂłRV\SXEOLFDGRSRUODIXQGLFLÂľQ7\SRWKHTXH Es un sistema de fuentes completamente parametrizado diseĂąado para obtener mĂĄs flexibilidad tipogrĂĄfica en pantallas digitales. Elementar se basa en las propiedades del medio digital â&#x20AC;&#x201C;el pixel y la rejilla de resolu ciĂłnâ&#x20AC;&#x201C; aumentando la gama disponible de posibilidades explorando la cuadrĂ­cula de pixels, de forma sistemĂĄtica y con el uso de parĂĄmetros EÂŁVLFRV(VWHHQIRTXHSDUÂŁPHWULFRSHUPLWHODJHQHUDFLÂľQGHPLOHVGH fuentes individuales de diferentes estilos, alturas, pesos, anchuras, forma de elementos etc. Las principales variaciones pueden ser representadas como un prisma cuyos ejes se pueden utilizar para navegar en las posibles combinaciones de parĂĄmetros. Los nombres de las fuentes Elementar incluyen sus coordenadas en relaciĂłn con el espacio de variaciĂłn paramĂŠtrica, expresando la natura OH]DPXOWLGLPHQVLRQDOGHPDQHUDFRQYHQFLRQDOÇŁQRPEUHGHODIDPLOLD nombre del estiloâ&#x20AC;&#x201C;. Los estilos de Elementar son asignados con el nombre de la familia y la altura, peso y anchura se combinan para formar el nom bre del estilo. Elementar 1.0 estĂĄ disponible en 9 alturas, desde 9 a 17 px, mĂĄs un set de 9 micro fuentes de 9 a un 1 px. El sistema permite el control independiente de los grosores de los trazos verticales y horizontales. Los pesos en px se expresan mediante un par de nĂşmeros, el primero para verticales y el segundo para horizontales. Finalmente, el sistema Elementar tiene un eje de anchura, cuyo nĂşmero disponible varĂ­a segĂşn el peso. El parĂĄmetro de anchura se expresa me GLDQWHXQQÂźPHURTXHKDFHUHIHUHQFLDDOHVSDFLRLQWHUQRHQWUHORVWUD]RV verticales.

Prototyp-0

Tal como lo dice el nombre es un experimento de un nuevo tipo de soft ware, diseĂąado para el dibujo de caracteres a travĂŠs de un proceso automatizado Prototyp-0 acelera enormemente el proceso de creaciĂłn, generando en muy poco tiempo una multitud de fuentes tipogrĂĄficas com pletas. Para obtener el resultado deseado, el usuario puede configurar una variedad de variables â&#x20AC;&#x201C;peso, anchura, altura de x, tipos de serifsâ&#x20AC;&#x201C; y los valores establecidos para en una sola letra se reflejan en todos los glifos de la tipo: mayĂşsculas, nĂşmeros, signos de puntuaciĂłn, small caps. /DDSOLFDFLÂľQWLHQHXQDEDVHGHGDWRVSDUDPÂŤWULFRVTXHLQFOX\HFDUDFWHUÂŻV

&DSWXUDGHSDQWDOODGHOYLGHRLQWURGXFWRULRPRVWUDGRODVYDULDEOHVTXH Protoyp-0 considera.

28

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Prisma de ejes Elementar.

Los parĂĄmetros de anchura.


WLFDVWLSRJU£ȨFDVSDUDJHQHUDUFXDOTXLHUWLSRGHOHWUDGHVHDGRLQFOX\HQGR fuentes similares a los clåsicos de la historia tipogråfica. La aplicación tambiÊn advierte al usuario de permanecer en las propor ciones y las reglas de la tipografía. Sin embargo, el software no se limita DUHFUHDUODVIRUPDVFRQYHQFLRQDOHVVLQRTXHORVSDU£PHWURVWDPELQ se pueden utilizar para desarrollar nueva tipografías y descubrir formas inesperadas. De esta manera el programa estå destinado para todo tipo GHXVXDULRVGHVGHORVP£VH[SHULPHQWDGRVTXHUHTXLHUHQXQRVHVW£QGD UHVP£VDOWRVHQHOGLVH³RGHWLSRVDORVSULQFLSLDQWHVTXHVHYDQIDPL liarizando con el dibujo de tipografía de una manera muchos mås fåcil e interactiva. El programa actualmente estå en fase de desarrollo cuyo objetivo es ser el primer software capaz de generar de manera muy fåcil tipografías HQWHUDVPHGLDQWHEDUUDVTXHPDQHMDQSDU£PHWURV

RoboFont y Kalliculator

,JXDOTXHRoboFab, RoboFont es un editor de fuentes basadas en el forma to UFO para Mac OS X., ofrece una interfaz mås intuitiva para el diseùo y ODPRGLȨFDFL¾QGHIXHQWHVGHSHQGLHQGRGHORVSDU£PHWURVTXHHOXVXDULR define. RoboFont no tiene algunas de las características de otras aplicaciones GHHGLFL¾QGHIXHQWHVSHURGHELGRDTXHODDSOLFDFL¾QHVH[WHQVLEOHVLXQ usuario encuentra una necesidad de una función en su proceso de diseùo TXHQRH[LVWHHQRoboFont, se le puede aùadir, permitiendo así al usuario personalizar la aplicación en función del propio tipo de diseùo. Kalliculator es una demostración de los features de RoboFont basada en la teoría del trazo de Gerrit Noordzij. Como Prototyp-0, tiene una interfaz TXHSHUPLWHXQSURFHVRDXWRPDWL]DGRHQODPRGLȨFDFL¾QGHORVSDU£PH tros de construcción, pero apuntando mås en los paråmetros de inflexión del trazo hecho con la pluma.

Glyphs

El programador y diseùador alemån Gerg Seifert hizo la interfaz del pro grama Glyphs basandose en el eståndar de simplicidad creado por Apple. El resultado fue un nuevo programa para el dibujo vectorial de fuentes destinado sólo para los usuarios de MAC. El programa permite abrir, editar y exportar ficheros UFO y OpenType. La gran novedad de este software HVTXHSHUPLWHDOGLVH³DGRUHGLWDUHOGLEXMRGHODVOHWUDVHQXQDO¯QHDGH WH[WRTXHQLQJŸQRWURSURJUDPDSHUPLW¯DKDVWDDKRUD&RPRHMHPSORDO PRGLȨFDUHOSDU£PHWURNHUQLQJHQODO¯QHDGHWH[WRIDFLOLWDPXFKRHOSURFH so de establecer las valores para todas las pares de letras. Gracias a la accesibilidad de su interfaz los paråmetros resultan muy fåciles de manejar así como los elementos vectoriales de las letras. Glyphs LQFOX\HODRSFL¾QGHLQWHUSRODFL¾QHQWUHYDULDVIXHQWHVPDVWHUTXHDGHP£V no son legados entre ellos y se pueden modificar por separado guardado todo el proceso desarrollado. 2WUDYHQWDMDTXHGlyphsDSRUWDHVTXHJHQHUDGHIRUPDDXWRP£WLFDWR das las funciones OpenType båsicas pudiendo la mayoría previsualizarse en la vista de edición.

29

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

Captura de pantalla de la presentaciĂłn de Kalliculator de RoboFont.


Captura de pantalla de la presentaciĂłn del programa mostrando la particularidad de modifi FDUHODVSHFWRXQDOHWUD\VXVPHWULFV\NHUQLQJVGHQWURGHXQDOÂŻQHDGHWH[WR

Para concluir este capítulo podemos dividir los softwares en cuatro gran des categorías: 'HHGLFL¾Q\FRQVWUXFFL¾QGHOHWUDVVRIWZDUHVTXHUHVSRQGHQDOD demanda de los tipógrafos profesionales donde las letras estån dibujadas mediante curvas Bezier: Fontographer, FontLab, RoboFont, Glyphs... 'HLQWHUSRODFL¾QVRIWZDUHVTXHJHQHUDQQXHYDVWLSRJUDI¯DVLQWHUSRODQ do entre dos o mås fuentes master: Multiple Master, Ares Font Chamelon, Superpolator... 'HPRGLȨFDFL¾QSRUSDU£PHWURVVRIWZDUHVTXHJHQHUDQQXHYDVWLSR grafías cambiando los paråmetros de fuentes existentes. Estos tipos de softwares no han logrado imponerse dentro del mercado tipogråfico, aún teniendo muchas ventajas: Infinifont, Incubator... 4XHWUDEDMDQFRQP¾GXORVVRIWZDUHVTXHJHQHUDQWLSRJUDI¯DVPHQRV convencionales: El sistema Coueignoux, Fontstruct, Font Constructor...

30

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


4. ClasificaciĂłn y organizaciĂłn de variables

4.1 Mapa de variables

Analizando el uso de la parametrĂ­a en el diseĂąo de letras a lo largo de la historia y valorando la apariciĂłn y evoluciĂłn del sofware tipogrĂĄfico asociado a ello, esta propuesta de ordenaciĂłn de variables sirve como base teĂłrica para principiantes en el diseĂąo de letras, o diseĂąadores aficionados, pero tambiĂŠn como punto de partida para una tesis compleja que pueda influir un futuro software tipogrĂĄfico. La propuesta actual hace referencia a las formas de las letras minĂşsculas y mayĂşsculas y no abarca variables de los nĂşmeros, signos y otros sĂ­mbolos. Las variables que influyen el dibujo de las letras se dividen en dos grandes grupos, variables parametrizables y variables orgĂĄnicas cuyos parĂĄmetros no se pueden cuantificar en base a unos calculos matemĂĄticos fijos. El ejemplo mĂĄs conocido de variables parametrizables son las medidas verticales de las letras, mayĂşsculas, altura de x, ascendentes y descendentes dentro de la rejilla de 1000m. Aparte de ĂŠstas, mi aporte al proyecto es plantear otras variables que se puedan cuantificar. El termino de variables orgĂĄnicas hace referencia a los aspectos formales que dan el carĂĄcter Ăşnico de cada tipografĂ­a â&#x20AC;&#x201C;aporte del diseĂąadorâ&#x20AC;&#x201C; que decide el carĂĄcter final de cada variable. Dado que el campo de estas variables es muy complejo y difĂ­cil de definir mediante parĂĄmetros simples, mi proyecto se centrarĂĄ en las variables parametrizables, en definir otras variables y los parĂĄmetros que puedan generar de manera automĂĄtica un alfabeto compuesto por caja alta y baja.

13

12

12 9

12

6

7

6

12

13

13

12

6

12 6

9

9

15

15

ascendentes ÇŽ1ÇŽ mayĂşsculas ÇŽ2ÇŽ

13

6 9

9

6

9

17

15

altura x ÇŽ3ÇŽ

15

16

17 21 17

14

21

17 15

22

17

14 lĂ­nea base ÇŽ4ÇŽ

6

17

14

22

16

15

15

descendentes ÇŽ5ÇŽ

El orden de la jerarquĂ­a resulta de la complejidad en la relaciĂłn de los parĂĄmetros que componen las variables y la interdependencia entre estas. Se debe mencionar que esta jerarquĂ­a funciona para tipografĂ­as convencionales y no abarca tipografĂ­as de fantasĂ­a, decorativas o script. 11

Para entender la influencia de las variables en las formas de las letras es imprescindible entender la relaciĂłn entre las letras mismas. Las minĂşsculas y mayĂşsculas se pueden dividir en varios grupos relacionales: MinĂşsculas:

MayĂşsculas:

ÇŽEDVHâ&#x20AC;&#x201C;a, i, n, o, v. ÇŽJHQHUDGDVÇŁl, j, f, t, h, m, u, r, c, e, b, q, d, p, w, y, x, k, z. ÇŽOLEUHVÇŁa, g, sâ&#x20AC;&#x201C; cuyo diseĂąo no se relaciona directamente con ninguna letra base, y el tipĂłgrafo tiene libertad para dibujar sus trazos teniendo en cuenta que estas tienen ser homogĂŠneas en el conjunto de letras.

ÇŽEDVHÇŁI, O, H, V. ÇŽJHQHUDGDVÇŁE, F, L, J, T, C, G, Q, D, U, P, B, R, W, X, Y, A, Z. ÇŽOLEUHVÇŁS.

ÇŽIRUPDVUHGRQGDVÇŁo, c, e. ÇŽIRUPDVUHGRQGDVFXDGUDGDVÇŁb, d, p, q, g. ÇŽIRUPDVUHGRQGDVGLDJRQDOHVÇŁa, s. ÇŽIRUPDVYHUWLFDOHVÇŁi, l. ÇŽIRUPDVYHUWLFDOHVFRQJDQFKRÇŁf, t, j. ÇŽIRUPDVYHUWLFDOHVFRPSXHVWDVÇŁn, h, m, u, r. ÇŽIRUPDVGLDJRQDOHVÇŁv, w, y, x. ÇŽIRUPDVGLDJRQDOHVÇŁFXDGUDGDVÇŁk, z. ÇŽOHWUDVDVFHQGHQWHVÇŁb, d, h, f, l. ÇŽOHWUDVGHVFHQGHQWHVÇŁp, q, g, y.

ÇŽIRUPDVUHGRQGDVÇŁO, Q, C, G, S. ÇŽIRUPDVUHGRQGDVFXDGUDGDVÇŁB, P, R, D, J, U. ÇŽIRUPDVFXDGUDGDVÇŁE, F, L, H, I, T. ÇŽIRUPDVGLDJRQDOHVÇŁV, A, W, X. ÇŽIRUPDVFXDGUDGDVGLDJRQDOHVÇŁM, N, K, Z, Y. ÇŽDGRVORERVÇŁE, F, H, B, P, R, S, K, X, Y. ÇŽOHWUDVFRQODGRVDELHUWRVÇŁL, T, X, K, Z, J. ÇŽOHWUDVHVSHFLDOPHQWHDQFKDVÇŁM, W. ÇŽOHWUDVHVSHFLDOPHQWHHVWUHFKDVâ&#x20AC;&#x201C;I, J. El sistema convencional de diseĂąo tipogrĂĄfico depende de las relaciones entre las letras, entre variables y letras, ademĂĄs de las relaciones entre los niveles de variables.

11

8

10

8

10

12

12

8

12

12

12

8

13

Leyenda Nivel A â&#x20AC;&#x201C; dimensiones verticales ÇŽ1ÇŽ ÇŽDVFHQGHQWHV ÇŽ2ÇŽ ÇŽPD\ÂźVFXODV ÇŽ3ÇŽ ÇŽDOWXUD[ ÇŽ4ÇŽ ÇŽOLQHDEDVH ÇŽ5ÇŽ ÇŽGHVFHQGHQWHV Nivel B â&#x20AC;&#x201C; interdependientes ÇŽHMH ÇŽLQFOLQDFLÂľQ ÇŽSHVR ÇŽUHGRQGH] ÇŽDQFKXUD ÇŽSURSRUFLRQHVKRUL]RQWDOHV ÇŽFRQWUDVWH

6 7 8 9 10 11 12

Nivel B1 â&#x20AC;&#x201C; subordinadas estructurales 13 ÇŽHQODFHV 14 ÇŽDSHUWXUD

Variables en la letra a

Nivel B2 â&#x20AC;&#x201C; subordinadas decorativas (terminaciones) 15 ÇŽGHDSR\R 16 â&#x20AC;&#x201C; serif 17 â&#x20AC;&#x201C; sans ÇŽGHDGRUQR 18 ÇŽGHIRUPDVDELHUWDV 19 â&#x20AC;&#x201C; verticales 20 â&#x20AC;&#x201C; horizontales 21 â&#x20AC;&#x201C; angulares 22 â&#x20AC;&#x201C; asimĂŠtricas â&#x20AC;&#x201C; simĂŠtricas

La letra a es una letra de construcciĂłn compleja que abarca en su dibujo la mayorĂ­a de las variables. La esquema muestra las relaciones entre variables y la influencia de estas en la forma de las letras. 6

7

17

ÇŽHMHSURSRUFLRQHVKRUL]RQWDOHV 8

ÇŽ3ÇŽ

14

Nivel C â&#x20AC;&#x201C; tĂŠcnico ÇŽWUDPSDVGHWLQWD ÇŽYHUWLFHVUHGRQGHDGRV 12

13 10 11

15

ÇŽLQFOLQDFLÂľQ

ÇŽSHVR

ÇŽDQFKXUD

ÇŽFRQWUDVWH


4.2. Niveles de variables 3URSXHVWDGHXQVLVWHPDGHMHUDUTXL]DFLµQSRUQLYHOHVGHODVYDULDEOHVHQ IXQFLµQGHODFRPSOHMLGDGGHSDU£PHWURVTXHORVGHȨQH\HOWLSRGHUHOD FLµQTXHVHHVWDEOHFHHQWUHHOODV

Nivel A – dimensiones verticales Cuyos parámetros se definen desde el inicio del diseño y corespenonden a las medidas verticales para cada grupo de letras –caja alta, caja baja, as cendentes y descendentes–. Los parámetros de las variables de 1LYHO$se establecen en la rejilla de 1000mTXHVLUYHSDUDGLPHQVLRQDUODVYDULDEOHV siendo un estándar establecido por FontLab y previamente por Fontographer. Los parámetros de estas variables no están relacionados entre si, se establecen de manera independiente dentro de la rejilla de 1000m y a veces pueden coincidir (ej. Las mayúsculas y ascendentes de Helvetica). ǮDVFHQGHQWHV ǮPD\¼VFXODV ǮDOWXUDGHx ǮOLQHDEDVH ǮGHVFHQGHQWHV Adobe Caslon Regular

Helvetica Regular

32

Tipografía, parámetros y variables


Nivel B – interdependientes

Los cambios de parámetros de cada variable influyen simultáneamente en otras variables dentro del grupo. ǮHMHǣ£QJXORTXHGHȨQHODLQFOLQD ción de la letra

ǮLQFOLQDFLµQǣ£QJXORTXHGHȨQHOD inclinación de las formas

ǮSHVRǣJURVRUGHDVWDV

ǮUHGRQGH]ǣSURSRUFLµQGHODOHWUD o con respecto al circulo perfecto

ǮDQFKXUDǣPHGLGDGHOHQFXDGUH de la letra

ǮSURSRUFLRQHVKRUL]RQWDOHVǣ sistema proporcional de las letras dentro del alfabeto

ǮFRQWUDVWHǣSURSRUFLµQHQWUHORV trazos finos y gruesos de las letras

33

Tipografía, parámetros y variables


Nivel B1 – subordinadas estructurales Variables cuyos parámetros están directamente influenciados por todos los cuantificos establecidos en las variables de 1LYHO%. ǮHQODFHV

– eje

– inclinación

– peso

– redondez

– anchura

– proporciones horizontales

9DULDEOHTXHVHGHȨQHSRUORVSDU£PHWURV de cuatro puntos de construcción y es presente en las siguientes letras a, h, m, n, r ,u. Las letras b, d, p, q tienen dos tipos de enlaces, superiores e inferiores, obtenidos por la unión de la o con la asta vertical. &XDOTXLHUFDPELRGHSDU£PHWURHQHOHQODFH de una letra dentro del grupo será reprodu cido en los demás.

– contraste

ǮDSHUWXUD

– eje

– inclinación

– peso

– redondez

– anchura

– proporciones horizontales

Variable determina da por la forma de la o y presente en las letras a, c, e, s.

– contraste

34

Tipografía, parámetros y variables

Muestra de aperturas de diferentes tipos de letras Centaur, Caslon, Bodoni, Helvetica, a 65pt. donde se pueden observar los cambios de variables –altura de x, eje, pro porciones horizontales, tipo de contraste–.


Nivel B2 â&#x20AC;&#x201C; subordinadas decorativas (terminaciones)

9DULDEOHVTXHVHHQFXHQWUDQDOȨQDOGHORVWUD]RVGHGLEXMRVWDVUHFLEHQ tambiÊn la influencia de las variables de 1LYHO%. Las terminaciones se pueden apoyar en las líneas horizontales resultadas de los paråmetros de ascendentes, descendentes, mayúsculas, altura de x y línea base o al final de los trazos como en la a, c, e, f, g, C, E, F, G, J, Q... A la hora de diseùar una tipografía serif se puede tomar en cuenta la posi bilidad de predefinir los serifs de apoyo como módulos separados ajus tables mediante paråmetros. En el caso de las terminaciones de adorno y IRUPDVDELHUWDVODYDULDEOHTXHP£VLPSDFWRWLHQHHVODLQȊDFL¾QGHOHMH

Muestras de diferentes terminaciones en varios tipos de letras â&#x20AC;&#x201C;Centaur, Caslon, Bodoni, Helvetica donde se cambian las variables â&#x20AC;&#x201C;altura de x, eje, proporciones ho rizontales, tipo de contrasteâ&#x20AC;&#x201C;. Cada una de las terminaciones cambia su forma influida por las variables, pero el conjunto de letras sigue siendo unitario. 1 7

7

3

3

1

3 1

3

3

3

7

3

ÇŽGHDSR\R â&#x20AC;&#x201C;serif â&#x20AC;&#x201C; 1

ÇŽGHDSR\R â&#x20AC;&#x201C;sans â&#x20AC;&#x201C; 2

ÇŽDGRUQRÇŁ3 â&#x20AC;&#x201C; gota

ÇŽGHIRUPDV abiertas â&#x20AC;&#x201C; verticales â&#x20AC;&#x201C; 4

3

3

3

1

3 3

7

1 3

1

1 7

7

3

3

1 3

7 3

â&#x20AC;&#x201C; lĂĄgrima

3

3

3

7

3 3

7

1

3

1

3

3

1

3

1

â&#x20AC;&#x201C; horizontales â&#x20AC;&#x201C; 5 1 8

8 1 3

â&#x20AC;&#x201C; cuĂąa

1 3

3

3

3 3

3 7

7

7

3

2

3

3

3

3

3

1

â&#x20AC;&#x201C; angulares â&#x20AC;&#x201C; 6 4

2

4

3

â&#x20AC;&#x201C; cola

3 2

3

2

2

5

â&#x20AC;&#x201C; asimĂŠtricasâ&#x20AC;&#x201C; 7

5

3

3

â&#x20AC;&#x201C; oreja

4

3

2

3

2

2

6 3

3 2 3

2

â&#x20AC;&#x201C; simĂŠtricas â&#x20AC;&#x201C; 8

2 6

6

6

3

3 3

4

2

4 3

3

2

3

2 4

6 3

35

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables

2

2 6


Nivel C â&#x20AC;&#x201C; tĂŠcnico 1LYHOGHYDULDEOHVTXHQRVHDSOLFDDWRGDVODVWLSRJUDIÂŻDVHVXQQLYHOTXH GHVFULEHFLHUWRVXVRVRUHTXHULGRVHVSHFLDOHV ÇŽWUDPSDVGHWLQWDÇŁUHFXUVRJU£ȨFRGHODVWLSRJUDIÂŻDVSHQVDGDVSDUDFXHU SRGHWH[WRTXHVROXFLRQDHOHPSDVWDPLHQWRGHWLQWDHQ]RQDVGRQGHH[LV ten dos trazos muy prĂłximos el uno del otro. Un ejemplo de una tipografĂ­a TXHKDFHXVRGHHVWRVWLSRVGHYDULDEOHVHVOD%HOO&HQWHQQLDO%ROG

AN

ÇŽYHUWLFHVUHGRQGHDGRVÇŁXQGHVHQIRTXHHQODWLSR para imitar el efecto de impresiĂłn. Un ejemplo serĂ­a Adobe Garamond.

36

TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


Orden del proceso de trabajo con variables

Las variables de1LYHO$ dan una primera base de trabajo para el dise ñador, pero el núcleo de desarrollo resulta de las relaciones de interde pendencia entre las variables de 1LYHO%TXHLQȩX\HQHODVSHFWRGHODV categorías siguientes. El 1LYHO& se compone por variables muy complejas pero se pueden dise ³DUWLSRJUDI¯DVVLQKDFHUXVRGHHVWHQLYHO7DPEL«QKD\TXHWHQHUHQFXHQ WDTXHVXVSDU£PHWURVLQȩX\HQDORVGHODVYDULDEOHVGH1LYHO%, % y %.

37

Tipografía, parámetros y variables


ConclusiĂłn La parametrĂ­a en el ĂĄmbito del diseĂąo tipogrĂĄfico sirve para dotar de coherencia y consistencia al proceso de trabajo, asĂ­ como optimizar sus tiempos de ejecuciĂłn. Desde la lapidaria hasta el presente, el uso de los parĂĄmetros y variables se ha desarrollado en funciĂłn de la tecnologĂ­a exis tente, adaptĂĄndose a los condicionantes formales de cada estilo. En su mayorĂ­a, las variables son parametrizables, es decir, pueden tener un valor numĂŠrico, pero existen variables complejas como el ajuste Ăłptico \HODSRUWHFUHDWLYRGHOGLVHÂłDGRUTXHKDFHTXHFDGDWLSRJUDIÂŻDVHDGLIH UHQWHTXHWHQJDXQFDUÂŁFWHUÂźQLFR\HVSHFLDO(VWDVYDULDEOHVVRQGLIÂŻFLOHV de definir y de ordenar de una manera lĂłgica. La posibilidad de optimizar el proceso de diseĂąo mediante la parame trizaciĂłn de variables, permitirĂ­a ahorrar tiempo de trabajo y tambiĂŠn la SRVLELOLGDGGHTXHHOGLVHÂłDGRUVHFHQWUHPÂŁVHQORVDVSHFWRFUHDWLYRVGHO SURFHVR8QLGHDOVHUÂŻDHOSURFHVRKÂŻEULGRDTXHOHQHOTXHHOGLVHÂłDGRU sĂłlo dibuje las letras clave (por ejemplo la palabra inova) estableciendo los parĂĄmetros esenciales de todos de los niveles de variables, y el soft ware tomando esta informaciĂłn los interpretase para dibujar el resto de letras. 0LWUDEDMRVHSODQWHDFRPRXQSXQWRGHSDUWLGDHQODEÂźVTXHGDGHXQ VLVWHPDGHMHUDUTXL]DFLÂľQGHYDULDEOHVTXHVLUYDGHJXÂŻD\UHIHUHQFLDSDUD desarrollar un proceso lĂłgico y ordenado de diseĂąo. Esta propuesta es el resultado del anĂĄlisis de los ejemplos mĂĄs importantes de la historia de la WLSRJUDIÂŻDTXHKDQWHQLGRXQYÂŻQFXORFRQODSDUDPHWUÂŻD\WDPELÂŤQGHXQHV WXGLRGHORVVRIWZDUHVH[LVWHQWHV\SURWRWLSRVTXHVHHVWÂŁQGHVDUUROODQGR

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TipografĂ­a, parĂĄmetros y variables


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–IMÁGENES– Pág. 9, Caligrafía mayúsculas romanas, Keith Adams. Pág. 10, Caligrafía carolina, Keith Adams. Pauta letras góticas, Keith Adams. Forma de la o gótica y carolina, Keith Adams. Pág. 11, Ilustración de los módulos de construcción de Gutenberg, Rangel Alanís, Luz María, Del arte de imprimir o la Biblia de 42 líneas: aportaciones de un estudio crítico, Universidad de Barcelona, 2011, Pág. 248. Pág. 12, D, Felice Feliciano, Alphabetum Romanum, 1463. Pág. 15, Esquema de construcción de la letra a de la tipografía DIN 1451, Dopico, Marcos, La evolución de los caracteres de palo seco, Campgràfic, 2011, Pág. 222. Pág. 16, Clasificación Lumitype, Southall, Richard, Printer’s type in the twentieth century, London: The British Library, 2005, Pág. 96. Parámetros Egiptian F, Frutiger, Adrian, Typefaces: The Complete  :RUNV6ZLVV)RXQGDWLRQ7\SHDQG7\SRJUDSK\%DVHO%LUNK¦XVHU Verlag, 2008, Pág. 126. Pág. 17, OCR-B 1965, )UXWLJHU$GULDQ7\SHIDFHV7KH&RPSOHWH:RUNV  6ZLVV)RXQGDWLRQ7\SHDQG7\SRJUDSK\%DVHO%LUNK¦XVHU9HUODJ 2008, Pág. 180. Reticula OCR-A – OCR-B, Frutiger, Adrian, Typefaces: The Complete  :RUNV6ZLVV)RXQGDWLRQ7\SHDQG7\SRJUDSK\%DVHO%LUNK¦XVHU Verlag, 2008, Pág. 178. Comparación OCR-A – OCR-B, Frutiger, Adrian, Typefaces: The  &RPSOHWH:RUNV6ZLVV)RXQGDWLRQ7\SHDQG7\SRJUDSK\%DVHO  %LUNK¦XVHU9HUODJ3£J Pág. 18, Ejemplos de los tres tipos de contraste, 1RRUG]ï*HUULW7KHVWURNH theory of writing, Londres: Hyphen Press, 2005, Pág. 22, 23, 27. Cubo de Noordzij, 1RRUG]ï*HUULW7KHVWURNHWKHRU\RIZULWLQJ Londres: Hyphen Press, 2005, Pág. 76, 77. Pág. 19, Parámetro 2: el estilo de serif, +DUDODPERXV<DQQLV)RQWV (QFR  GLQJV8QLWHG6WDWHVRI$PHULFD2ǧ5HLOO\0HGLD,QF3£J Parámetro 4: proporción, Idem, Pág. 430, 431. Pág. 20, Parámetro 6: variación del trazo, Idem, Pág. 432. Parámetro 7: estilo del brazo y terminación de las curvas abiertas, Idem, Pág. 434. Parámetro 8: inclinación y forma de la letra, Idem, Pág. 435. Pág. 22, Parámetro 10: la altura de x y el comportamiento de las mayúscula en relación con los acentos, Idem, Pág. 438. Pág. 24, Multiple Master, http://partners.adobe.com/public/developer/  RSHQW\SHLQGH[BPXOWBPDVWHUKWPO Pág. 25, Los módulos del sistema Coueignox, http://convergencias.esart. ipcb.pt/artigo/42. Pág. 26, Ares Font Chameleon, http://convergencias.esart.ipcb.pt/artigo/42. Pág. 27, HP Infinifont, http://convergencias.esart.ipcb.pt/artigo/42. Pág. 28, Incubator, http://convergencias.esart.ipcb.pt/artigo/42. Pág. 31, Superpolator, KWWSZZZNRPELQDWW\SHIRXQGHUVFRPVWRUH  QHZVDUWLFOHKBQHXNRHOOQ8042/E7(L Pág. 32, Typecooker, KWWSZZZW\SHFRRNHUFRPSDUDPHWHUVKWPO Elementar,KWWSZZZW\SRWKHTXHFRP


Agradecimientos: Iñigo Jerez Silvio Díaz Labrador José Antonio Gutiérrez Rita Caviedes


Tipografía parametros y variables