22 mar > 09 may 10
Iº AÑO * IIª DÉCADA * IIIº MILENIO * IIIIª DIMENSIÓN
mar 10 > mar 11
Ernesto Valcárcel Manescau
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Tras considerar hasta seis posibles proyectos diferentes, llegué a la conclusión de que, lo más apropiado, sería una programación constituida por artistas, en mi opinión especialmente cualificados para diseñar o concebir proyectos expositivos, específicamente adaptados a un espacio y entorno concreto; en nuestro caso, el peculiar paralelepípedo conformado por el Área 60.
y pese a que ello es así o surge, sin la menor conciencia del autor, ajeno en la mayoría de los casos a dicho concepto, presente en las obras de arte contemporáneo, gracias a las nuevas tecnologías y/o a las últimas concepciones sobre la vida y la existencial en La Tierra.
Con este criterio he seleccionado, tal como estaba previsto, seis intervenciones diferentes, a cargo de un total de nueve artistas –ya que dos de ellas, corresponden a sendos grupos de dos y tres miembros, respectivamente–, que desde ópticas claramente diferenciadas en cuanto a tema, técnica, estilo, soporte, formato… y cualquier otro carácter definitorio de sus procedimientos y recursos creativos, convergen sin embargo en otros aspectos tales como la concepción, en los seis casos, de instalaciones objetuales o tridimensionales, mayoritariamente exentas de las paredes o, cuando no es así, evidenciando un diálogo o relación entre los elementos situados, colgados o proyectados en cada una de estas paredes o de los paramentos, verticales u horizontales, que delimitan intramuros el Área 60. Además podemos detectar en las seis propuestas, cierto ingrediente o carácter cuadridimensional o hiperespacial, manifiesto en las diversas formas o maneras en que el factor Tiempo afecta, interviene, compone o define cada propuesta. Esta potenciación o incorporación de la cuarta dimensión es, sin duda, uno de los elementos más novedosos del arte en el tercer milenio, pese a ser este un concepto de momento poco o nada asimilado por algunos científicos, muchos críticos e historiadores y la mayoría de los seres humanos. Siendo sin embargo una característica cada vez más extendida, en la mayor parte de las obras que conforman el arte contemporáneo
Estos son pues los argumentos y criterios que conforman mi proyecto de programación para la presente edición del Área 60 de TEA, que bajo el título genérico ‘Iº AÑO * IIª DÉCADA * IIIº MILENIO * IIIIª DIMENSIÓN’ [que alude simplemente al año de celebración de este evento –2010– y al carácter más novedoso, común a las seis propuestas y autores seleccionados que sería el aludido ingrediente tetradimensional] reúne los seis proyectos o exposiciones individuales, que sucesivamente se inaugurarán cada dos meses, a partir de marzo de 2010 y a lo largo de esta temporada. Sólo queda por comentar a este respecto que, a excepción de Laura Gherardi, que posee una experiencia en el ámbito artístico superior a 20 años, todos los demás artistas y propuestas seleccionadas pueden definirse finalmente como emergentes, dado que sus apariciones públicas como artistas plásticos se encuentran en sus inicios, pero con la peculiaridad de que, salvo el grupo formado por Diego Vites & Néstor Delgado que no llegan a los 30 años de edad, los demás superan los 30, los 40 y en algún caso, hasta los 50; siendo las Bellas Artes en la mayoría de los casos, su segunda carrera o profesión, aunque no por ello la secundaria o menos relevante. Es decir que, sus obras y su condición de artistas son emergentes, pero no tanto sus personas que, antes de llegar hasta aquí, ya han dado unas cuantas vueltas. Lo que viene a incrementar el valor de sus experiencias existenciales previas, tan valiosas a la hora de iniciar la actividad artística.
El arte habitable de Rita Marrero
22 mar > 09 may 10
Ernesto Valcárcel Manescau
María Rita Marrero González nace en el Puerto de La Cruz, de Tenerife, en 1974. Tras un período formativo de grado superior por el que obtiene un título en Interiorismo que la capacita para ejecutar Proyectos y Dirección de Obras de Decoración; y diversos ejercicios profesionales en este ámbito –que de momento sigue constituyendo su principal ocupación profesional–, acomete a continuación una segunda titulación superior en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Laguna, a través de la que, en mi opinión, encuentra y desarrolla su auténtica vocación y habilidad que, aunque en estado liminar e incipiente, podemos calificar de artística. Lo que inicialmente llama la atención en su recién iniciada actividad expositiva, a partir de 2007, sería una clara y decidida incursión en el ámbito arquitectónico o de los espacios habitables y transitables, materializando sus singulares criterios a través del formato Instalación, en el que da rienda suelta a una suerte de estereotipos proyectuales, mediante la concepción, diseño y ejecución de habitáculos, estructuras y modulaciones espaciales; en ocasiones visitables y transitables y otras levantando, ensamblando y articulando pacientemente frágiles y delicadísimas estructuras tubulares en las que conceptos básicos de la Física Newtoniana –como gravedad, equilibrio, inercia o rozamiento– son utilizados como ingeniosos, lúdicos y originales recursos creativos, que condicionan la leve y efímera realidad de unas construcciones destinadas, cual castillos de naipes, a un premeditado y celebrado desplome; todo ello paciente y laboriosamente registrado en video-instalaciones audio-visuales que captan eficazmente nuestra expectación, hipnóticamente inquieta durante el desenlace constructivo o edificatorio y exultante y jubilosa en el previsible y esperado instante de su estruendoso derrumbamiento, enriquecido por un adecuado registro de sonido-ambiente que, cual dodecafónica hecatombe, metálica y estrepitosa, culmina la proyección. En esta línea argumental y poética, emparentada, si no con el minimalismo, sí al menos con una pragmática estética reduccionista y constructivista, se encuentra
la instalación con la que R.M. inaugura la presente edición del Área 60 y en la que arquitectura, ingeniería e industria devienen arte, estética y poesía, gracias a cierto don metafóricamente alquímico que permite al artista transmutar rudimentarios materiales como plástico, madera y metal en puras obras de arte, aun cuando su tratamiento y manipulación, lejos de entretenerse en un laborioso y artesanal enriquecimiento de sus texturas o cualidades epidérmicas, escultóricas o esteticistas, se plantea exclusivamente desde una óptica proyectual. Es decir, como meros elementos constructivos de una instalación habitacional y transitable, en cuyo interior se exhiben y proyectan otros trabajos de la artista, concebidos y generados desde el mismo estricto criterio y con los que, la unidad del conjunto proyectado, pretende denunciar un desquiciado status sociológico, indolentemente abandonado al consumismo y a un vertiginoso ritmo de información, comunicación y, consecuentemente, superficial transcurso de la existencia. Una denuncia, en fin, de un babélico y alienado contexto, al que ella propone encararse desde dentro, ‘interactuando con él, de un modo consciente y novedoso’. Tarea a la que, a través de sus trabajos plásticos desde 2007, pone manos a la obra, exhibiendo el gran potencial, disuasorio de la monotonía, implícito en sus ingeniosas instalaciones, en las que fluye con fruición un peculiar instinto creativo, que adquiere dimensión estética, no a través de recursos pictóricos ni artesanales sino, diríase que más propios de un ingeniero industrial que observa, capta y produce como un artista.
Inestabilidad reglada Rita Marrero
Vivimos en un mundo estructurado y mecanizado donde cada individuo debe elegir entre múltiples opciones ya preestablecidas. Difícil es de ver la trama en la que nos encontramos, redes reticulares, no orgánicas, que van encajando unas con otras para ir formando parte de una gran estructura, aparentemente sólida pero tremendamente frágil, estando tan bien tejida que se hace invisible, y repercutiendo como una onda expansiva en el medio del que formamos parte. Nada más nacer nos adaptamos a formas aparentemente no acotadas, pero que están predeterminadas, mostrándonos un mundo libre, con ciudadanos libres, capaces de tomar sus propias elecciones. La biopolítica intenta acomodarnos para no tener que pensar mucho sobre modos de vida posibles, creando uno solo, con variantes engañosas, para así desatender el cuidado de sí. El poder es capaz de tomar estas partes, modificar su estructura interna y volver a unirlas por las partes ya establecidas, o bien, hacer emerger otros nuevos enlaces. Por esto hay que conocerla para interactuar con ella, de un modo consciente y novedoso. Conocer la retícula sutil en la que estamos sumergidos, los modelos preestablecidos que caen una y otra vez y la exageración de crear una sociedad superficialmente más segura.
Rita Marrero González Puerto de la Cruz, Tenerife, 1974
EXPOSICIONES COLECTIVAS
Junio 07 Febrero 08 Febrero 08 Junio 08 Julio 08 Noviembre 08 Junio 08 Enero 09 Noviembre 09 Junio 09
Línea Narrativa. La Caixa, La Laguna. Santa Cruz de Tenerife Sobrenada. C.O.A.C. Colegio de Arquitectos de Canarias. Santa Cruz de Tenerife Otros enfoques. Tragaluz digital. Museo Municipal. Santa Cruz de Tenerife La Casa tomada. La Caixa, La Laguna. Santa Cruz de Tenerife Procesos re-lacionables, invernaderos y absurdos. La Caixa, La Laguna. Santa Cruz de Tenerife Finalista del 3er. Certamen Artes Plásticas Atrium 08. Mapfre, La Laguna Okupando la Carrera. La Caixa, La Laguna. Santa Cruz de Tenerife Puntos de mira. C.O.A.C. Colegio de Arquitectos de Canarias. Santa Cruz de Tenerife Ikas-art. 1er. Encuentro de Arte Universitario. Bilbao Territorio 8. Canal 8. Proyecto fin de carrera
EXPOSICIÓN
PUBLICACIÓN
Director Artístico Javier González de Durana Isusi
Edición y coordinación TEA Tenerife Espacio de las Artes
Gerencia Ignacio Domínguez Paniagua
Textos Ernesto Valcárcel Manescau Rita Marrero González
Comisariado Ernesto Valcárcel Manescau Coordinación Yolanda Peralta Sierra Estíbaliz Pérez García Diseño gráfico Cristina Saavedra Lars Amundsen Producción Adelaida Arteaga Fierro Ignacio Faura Sánchez Francisco Cuadrado Rodríguez Montaje Dos Manos Rita Marrero González Comunicación Eugenio Vera Cano Mayte Méndez Palomares Iluminación Electromolina S.A. Audiovisuales Estudio Audiovisual Transporte Transportes Eugenio Cabrera Seguro Allianz – Aón Gil y Carvajal
Diseño gráfico Cristina Saavedra Lars Amundsen Fotografía Enrique López Álvarez (portada y fotos en color) Teresa Arozena (fotos B/N) Impresión Producciones Gráficas
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