(ИСТОРИЯ) ДЕНЬ ТРЕТИЙ
этюду архетипную прочность, наслаиваются значения, идущие от философских размышлений до явных духовных поисков. Горизонтальная линия представлена поверхностью озера, а вертикальная склоном гор. Несмотря на это, зритель получает впечатление, что присутствие озера только дополнительное, даже вспомогательное прославление нависающих горных массивов. Картина еще ярче доказывает, что необычайное озеро Комо – это озеро не описательное, а наводящее на глубокие раздумья. Кажется, что Левитана вовсе не интересовал олеографический нимб, тогда окружающий озеро, и что художник там искал не столько какой-то его особенный аспект, сколько то невыраженное «нечто», которое он пытался обнаруживать в любом пейзаже. Для Левитана «нечто» озера Комо – это бездонность тайны природы. Эта картина, на самом деле, пропитана измерением глубины – чувства, мысли, человека. Оно подчеркнуто снизу свинцовым цветом воды, в центре – продолжением озера за мысом, сверху – почти отвесным склоном гор. Однако высота гор не представлена их вершинами, а подсказана посредством бахромы низких облаков, намекающих зрителю на еще бòльшие высоты; так же, как глубина пейзажа подсказана мысом, отсутствующим во втором этюде и намекаю-
7
сельская часовня перед огромными массами грозовых туч и безмерными просторами представляет собой ничтожность человека перед природой, так и в полотне, посвященном озеру Комо, мощность неблагосклонного пейзажа кажется намерена уничтожить скромную человечность поселка, цепляющегося за склон горы, и других только набросанных по-
8
щим на продолжение озера. Однако именно облака, единственный динамический элемент, устанавливают меру высоты гор, кажущейся бесконечной. Это к небу, уже разгуливающемуся после возможной грозы, стремится внимание художника. Благодаря этой картине философская сторона живописи Левитана нам дарит новый художественный аспект озера Комо. Как на картине «Над вечным покоем» убогая
селков на противоположном берегу. Бездна, подсказанная этой картиной, как будто хочет засосать все – дома, людей, поселки. В заключение необходимо, на мой взгляд, подчеркнуть один аспект художественного отношения Левитана к озеру Комо: благодаря Левитану иконография озера Комо приобрела произведение, которое, несмотря на традиционные очарования пейзажа Ларио, побуждает нас к глубоким размышлениям. •
61