вступление Евгения Петрова
Русский музей Михайловский дворец Главный фасад
Независимо от того, показываются ли произведения, поступившие в музей, немедленно и постоянно или до поры хранятся в фондах, они уже включены в историю искусства самим фактом принадлежности крупному собранию. Здесь они занимают свое место на полках, в шкафах или стеллажах не по степени сиюминутной или долгой славы их авторов, а по совершенно другим критериям — алфавиту, размерам, техникам, периодам исполнения. Такая внешняя формализация процесса хранения невольно оберегает произведения от заведомо конъюнктурного к ним отношения. По статусу все вошедшие в состав музея картины, скульптуры, рисунки и акварели, другие предметы равны. Для выставок как в России, так и за рубежом музей нередко выбирает произведения авторов, совсем или почти совсем незнакомых публике и специалистам, исключительно за их художественные достоинства или соответствие теме. Многие произведения знаменитых мастеров, исполненные в ранний или поздний периоды, считались, а иногда и по сей день считаются историками искусства не слишком удавшимися. Однако наличие их в музейных фондах, возможность рассматривать в контексте не только творчества одного художника, но и целой эпохи с ее историческими и художественными реалиями позволяют корректировать оценки того или иного произведения, периода в истории искусства. Подобных примеров можно приводить множество. Упоминание о них подчеркивает, что крупный музей должен обладать собранием, максимально исчерпывающим творчество разных мастеров. Только тогда он может претендовать на роль своего рода банка, в котором собрана более или менее объективная картина истории искусства. В ее создании неоценимую роль играют дарители. Ибо средств на культуру не хватало никогда. Между тем она всегда существовала. Ее следы отражались не только на выставочных площадках и в публикациях. Нередко по разным причинам произведения искусства были скрыты от глаз зрителей и исследователей, хранились в частных коллекциях и домах наследников. История знает немало случаев, когда из-за войн, пожаров, грабежей и других экстремальных или житейских ситуаций исчезали из поля зрения уникальные картины, скульптуры и рисунки, а с ними — имена их создателей или целые пласты в их творчестве. Музей и в этом смысле гораздо более основательный гарант сохранения памяти, чем частный дом. Есть еще один важный аспект, на который редко обращают внимание. Произведения, перешедшие в музей, чаще всего сохраняют имена прежних владельцев в документах, публикациях, иногда на этикетках экспонируемых работ. Несомненно, акцент в подобных случаях делается на авторе. Уважая великую роль собирателей и дарителей, Русский музей уже с 1985 года организовывает выставки, посвященные щедрым ценителям искусства. Однако до сих пор еще не было возможности объединить произведения, подаренные художниками, их наследниками, коллекционерами и просто людьми, любящими искусство, на протяжении более чем 125-летней истории музея. Теперь, когда Русским музеем собрана такая выставка и подготовлено издание, кроме всего прочего, оказалось, что подаренные работы или коллекции порой весьма своеобразно и неожиданно раскрывают личности собирателей. К примеру, среди произведений, предназначенных Александром III для Русского музея, была такая остросоциальная картина, как «На войну» Константина Савицкого (ил. 198). В 1888 году, в пору подъема движения народовольцев, император приобретает для музея картину «Николай Мирликийский избавляет от смерти трех невинно осужденных» Ильи Репина (ил. 168). Эти произведения невольно свидетельствуют о тогдашних размышлениях царя по поводу событий, происходивших в его империи. Когда сейчас, к 125-летию Русского музея были собраны произведения от разных дарителей, оказалось, что самый обширный из дореволюционных даров был сделан Николаем II (около 250 произведений живописи) и членами императорской фамилии. При этом в собрание Русского музея от царствующих особ поступили не только портреты, пейзажи или исто5
рические композиции салонного толка. «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» Ильи Репина (ил. 165) и множество других произведений острой социальной направленности, как оказывается, обращали на себя внимание членов монаршей семьи, приобретались или передавались, в том числе в Русский музей. Можно предположить, что как для императора Александра III, инициатора создания Русского музея, так и для его сына Николая II первое государственное собрание должно было включать все самое значительное в искусстве страны, независимо от вкусов частных лиц, даже наделенных царственной властью. История пополнения коллекции дарами после переворота 1917 года также отражает драматические события в стране. Прежде всего они связаны с отношением властей к новаторскому искусству. Использовав в конце 1910-х — начале 1920-х в своих пропагандистских целях энтузиазм и творческую страсть многих мастеров так называемого авангарда, к концу 1920-х и особенно с начала 1930-х годов руководители страны резко изменили свое отношение к новаторам. Их искусство не вписывалось в идеологический канон, потому не поддерживалось государством, не приобреталось для крупных собраний. Прекрасно понимая свое положение и несмотря ни на что желая остаться в истории отечественного искусства, многие художники и их наследники отнюдь не вопреки воле авторов дарили музеям почти все, что ими было сохранено. Так, во многом благодаря семьям Казимира Малевича, Павла Филонова, Михаила Матюшина и других в Русском музее образовалась лучшая в мире коллекция авангарда. На протяжении последних десятилетий Русский музей также пополняется дарами многих художников и их наследников, коллекционеров и ценителей искусства. Вклад некоторых из них был отмечен специальными выставками и каталогами. Нынешняя экспозиция в четырех дворцах Русского музея (Мраморный, Строгановский, Михайловский дворец, корпус Бенуа, Инженерный замок), посвященная дарам, как и издание, к сожалению, не могли вместить полностью все коллекции. В выставку, как и в издание, вошли лишь избранные произведения из подаренных в период между 1898 и 2019 годами. К сожалению, в настоящий момент не удалось найти сведения о некоторых дарителях. Но в указателе имен мы пытались по возможности никого не забыть и максимально полно обозначили хотя бы имена тех, кто способствовал богатству и разнообразию коллекции Русского музея, самого большого в мире собрания отечественного искусства.
Русский музей Михайловский дворец Садовый фасад
6