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chronique
Le théâtre des opérations La galerie Cortex Athletico présente le travail récent mené à Paris par Nicolas Descottes au cours de la construction des annexes de l’hôpital Saint-Louis et de la récente reconversion de l’hôpital Rothschild en un des plus importants pôles de santé de l’Est parisien. Cette série s’inscrit dans une réflexion engagée par le plasticien en Europe depuis 2005 dans des centres de recherche sur la gestion des catastrophes. 4 photographies grands formats, rassemblées sous le titre d’exposition Saint-Louis – Rothschild, donnent à voir des typologies d’espaces hospitaliers : une piscine vide carrelée
dont l’accès est condamné, une salle d’opération sans équipement où trône une bouteille à oxygène noire, une porte ouverte sur une salle peinte en rose dont le sol est jonché de couvre-chaussures pour le personnel soignant qui intervient dans le bloc opératoire, et un mur vitré. Ces œuvres disent le sens d’un certain raffinement dont fait preuve Descottes dans son travail. Couleurs, volumes et compositions conjugués à un éclairage contrasté confèrent une présence maximale aux lieux retenus tout en révélant leur plasticité. Tout ce qui engage la prise de vue ici semble participer à théâtraliser voi-
re à déréaliser le sujet de manière à l’incarner le plus possible. L’absence de vie dans les images contribue à nourrir un sentiment d’inquiétude et de fascination tout en aimantant le regard. Abandonnés ou en devenir, les espaces magnifiés que livre Nicolas Descottes résonnent avec les fonctions et les espoirs qui habitent ces lieux.
plupart du temps, pour ses readymades formels ; objets sur socles détournés par le biais de titres. Sans titre (Tour de Pise), 2010, donne à voir l’objet souvenir du monument dont le sommet pointe de manière inattendue vers le ciel par l’intermédiaire d’un socle incliné. Sans titre (téléphone sans fil), 2002-2010, offre au regard un pot de yaourt simplement installé sur son socle. L’histoire de l’art demeure, dans la recherche engagée par le plasticien, la source d’inspiration principale comme le souligne Armleder, 2010, sculpture en hommage à l’artiste suisse John Armleder. L’œuvre matérialise à partir de la décomposition du patronyme de l’artiste l’image mentale d’une échelle – ladder en anglais – dont chaque barreau prend la forme d’un bras – arm. Amandine Pierné présente, elle, 6 pièces. D’un certain
point de vue, en prenant au pied de la lettre les idées, les mots ou ce que lui suggère l’existant, elle développe un travail proche de celui de Mathieu Simon. La sculpture Enfiler des perles, 2010, est constituée d’un collier composé de 23 000 perles de 8 mm de diamètre chacune, de couleur grise, que l’artiste s’est astreinte patiemment à réunir. Cette manière de s’abîmer au travail dans une action longue et répétitive semble interroger le besoin, voire la nécessité d’occuper son temps, de le remplir, parfois de le perdre, tout en le mesurant.
Nicolas Descottes, Saint-Louis – Rothschild, du jeudi 14 octobre au samedi 4 décembre, Cortex Athletico. Renseignements 05 56 94 31 89 www.cotexathletico.com
Démo Les travaux de Mathieu Simon et d’Amandine Pierné sont exposés à la galerie Ilka Bree jusqu’au 30 octobre. Collages, volumes, ready-mades et dessins dialoguent pour écrire des récits tour à tour ordinaires et singuliers où le détournement, le déplacement et l’appropriation sont autant de procédés participant à la fabrique du regard. Mathieu Simon organise sa pratique autour de croquis ou d’idées qu’il jette sur des carnets. Il réalise des collages qui selon les circonstances servent d’études à la conception de volumes. Les images mentales, les associations d’idées, les télescopages, les calembours architecturent son travail. Formellement, Simon prélève dans le quotidien des objets usuels qu’il revisite non sans malice à travers un procédé de réappropriation et de re-signification. C’est le cas, la
Amandine Pierné et Mathieu Simon, Batailles et Fontaines, jusqu’au samedi 30 octobre, galerie Ilka Bree. Renseignements 05 56 44 74 92 www.galerie-ilkabree.com