II.2.1. Barbari, Jacopo de’ (Benátky okolo 1460–1470 – Mechelen okolo 1516) Svätý kráľ Osvald. 1500–1503. Drevo, 51,4 × 40 cm Značené v obraze caduceom
Prov Prevedené z bývalej zbierky Andrássy, zač. 20. stor. Ref Hevesy 1925, 22‑23, 46 (Barbari, Jacopo de’: Sv. Osvald, 1500); Weyde 1928, 335 (Barbari, Jacopo de’: Sv. Osvald, 1500); Togner 1994, 160 (Barbari, Jacopo de’: Sv. Osvald, 1500); Michel – Sternath 2012, 218‑219, kat. 51 (Barbari, Jacopo de’: Sv. Osvald, 1500–1503) Krásna Hôrka, Slovenské národné múzeum – Múzeum Betliar (VU 316)
Jacopo de’ Barbari: Svätý kráľ Osvald. 1500–1503 (detail) Krásna Hôrka, Slovenské národné múzeum – Múzeum Betliar Jacopo de’ Barbari: Saint King Oswald. 1500–1503 (detail) Krásna Hôrka, Slovak National Museum – Museum Betliar
Barbari, Jacopo de’ (Venice around 1460–1470 – Mechelen around 1516) Saint King Oswald. 1500–1503 Wood, 51.4 × 40 cm Signed of caduceus in the painting Prov Transferred from the former Andrássy collection, beginning of the 20th century Krásna Hôrka, Slovak National Museum – Museum Betliar (VU 316)
Havran s prsteňom v zobáku požiadal o ruku nevestu anglosaského kráľa Osvalda, ktorý neskôr padol v boji proti pohanom. Legenda o svätom Osvaldovi inšpirovala viacero kniežacích rodov, ktoré si adaptovali havrana do rodového erbu, v Uhorsku Hunyadiovci.1 Preto sa mylne považovala maľba za portrét Alžbety Szilágyiovej, matky Mateja Hunyadiho, kráľa Mateja Korvína.2 Obraz označil tvorca vyobrazením caducea, Merkúrovho žezla ovinutého dvoma hadmi. Podobným spôsobom signoval takmer všetky svoje diela Jacopo de Barbari.3 Veduta Benátok z vtáčej perspektívy je prvým známym datovaným dielom Barbariho.4 Drevorez vytvoril medzi rokmi 1497 až 1500 a vydal norimberský Anton Kolb, ktorý zrejme odporučil Barbariho jeho významnému patrónovi, rímskonemeckému cisárovi Maximiliánovi I. Barbari sa stal služobníkom dvora v roku 1500 a presídlil do Norimbergu. V roku 1503 sa odsťahoval do Wittenbergu, lebo prijal službu u saského kniežaťa Fridricha III. Wise. V nasledujúcich rokoch, od 1506 do 1508, pracoval pre dvory Mecklenburg a Brandenburg a v ďalšom období sa pohyboval v Nizozemsku. Odhaduje sa, že väčšina, avšak nepočetných malieb Barbariho je z obdobia jeho pobytov v Norimbergu a vo Wittenbergu, tri z nich vlastnil Lucas Cranach ml. (1505–1586) a dnes sú v Drážďanoch (Gemäldegalerie, Alte Pinakothek). Jan Gossaert sprevádzal Filipa Burgundského do Ríma (1508–1509) a pravdepodobne aj Barbari. Významným spôsobom ovplyvnil jeho posledné známe diela svojou tvorbou Benátčan Giovanni Bellini (1431/1436–1516), čo značí, že sa Barbari vrátil do rodiska. Spodobenie svätca v polpostave malo najpravdepodobnejšie funkciu obrazu pripraveného pre súkromnú pobožnosť. Voľba námetu však zrejme nesúvisí s Hunyadiovcami, skôr s cisárom Maximiliánom I., ktorý možno nechal spodobiť svojho údajného vzdialeného príbuzného anglosaského kráľa svätého Osvalda.5
A raven with a ring in his beak proposed to the bride of Anglo-Saxon King Oswald, who was later killed in battle with the pagans. The Legend of Saint Oswald inspired several families of princes, such as the Hunyadi family in Hungary, to add the raven to their coat of arms.1 Therefore the painting was incorrectly considered to be a portrait of Alžbeta Szilágyi, mother of Mathias Hunyadi, King Mathias Corvinus.2 The painting was signed by the artist with a caduceum, Mercury’s wand entwined by two snakes. Jacopo de Barbari3 signed almost all of his works in a similar way. The bird’s eye view of the Veduta of Venice is the first dated work of Barbari.4 He created the carving between 1497 and 1500 and it was published by Anton Kolb Nuremberg, who probably recommended Barbari to his significant patron, the Roman-German Emperor Maximilian I. Barbari became a servant of the court in 1500 and moved to Nuremberg. In 1503, he moved to Wittenberg, and was hired into service for Saxon Prince Fredrick the Wise. From 1506 to 1508 he worked for the courts in Mecklenburg and Brandenburg and later lived in the Netherlands. It is estimated that most of Barbari’s few paintings were done during his stays in Nuremberg and Wittenberg; three of them were in the ownership of Lucas Cranach Jr. (1505–1586) and today they are in Dresden (Gemäldegalerie, Alte Pinakothek). Jan Gossaert accompanied Philip of Burgundy to Rome (1508–1509) and probably Barbari as well. The Venetian painter Giovanni Bellini (1431/1436–1516) strongly influenced Barbari’s last known work which means that Barbari returned to his native town. The function of the portrait of the saint in half figure was most probably prepared for private worship. But the selection of the theme is perhaps not related to the Hunyadi family, but rather the Emperor Maximilian I, who may have commissioned the portrait of his alleged distant relative, the Anglo-Saxon King, Saint Oswald.5
1 Seibert 1986, 123. 2 Weyde 1928, 335. 3 Hevesy 1925; Baldasso 2010, 83‑102. 4 Kristeller 1896; Schulz 1978, 425‑474. Vystavené dielo je podľa Barbariho. Merian, Matthäus st. (Bazilej 1593 – Bad Schwalbach 1650): Veduta Benátok. 1638. Lept, 303 × 715 mm. Značené vľavo dole v obraze: M. Merian fecit. Banská Štiavnica, Slovenské banské múzeum (UH 607). Avity 1638. 5 Michel – Sternath 2012, 218‑219, kat. 51.
1 Seibert 1986, 123. 2 Weyde 1928, 335. 3 Hevesy 1925; Baldasso 2010, 83‑102. 4 Kristeller 1896; Schulz 1978, 425‑474. Exhibited work is according to Barbari. Merian, Matthäus the Elder (Basel 1593 – Bad Schwalbach 1650): Veduta of Venice. 1638. Etching, 303 × 715 mm. Signed down left in the painting: M. Merian fecit. Banská Štiavnica, Slovak Mining Museum (UH 607). Avity 1638. 5 Michel – Sternath 2012, 218‑219, cat. 51.