аперитив|
кино Йос Стеллинг и Россия 2
1 3 Если прошлый стеллинговский фильм, «Душка» (7, 8), был скорее знакомством с дикой страной Россией, где местные жители наивны, трогательны и одновременно утомительны, к тому же носят ушанки и валенки, то «Девушка и смерть» (1–6) — явление куда более нешаблонное и эстетское. Эта картина вообще мало похожа на предыдущие работы автора «Стрелочника» и «Иллюзиониста». Стеллинг вступил на территорию костюмной драмы, пусть и устроенной с его фирменным вывертом. Действие
4
а ушк «Деверть». м с и мая С 16
6
Остаться с Йосом
ГОЛЛАНДСКИЙ РЕЖИССЕР ЙОС СТЕЛЛИНГ СНЯЛ ВТОРОЙ ФИЛЬМ ПОДРЯД С РУССКИМИ АКТЕРАМИ — «ДЕВУШКУ И СМЕРТЬ». ГЕРОИНЮ В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ ЖИЗНИ СЫГРАЛА РЕНАТА ЛИТВИНОВА, ЕЕ ЖЕ СПУСТЯ МНОГО ЛЕТ — ГЛАВНАЯ ВОЗРАСТНАЯ ДИВА НАШЕГО КИНО СВЕТЛАНА СВЕТЛИЧНАЯ, КОТОРАЯ ПЕРЕД ВЫХОДОМ КАРТИНЫ НА ЭКРАН ОТВЕТИЛА НА ВОПРОСЫ «СОБАКА.RU».
П
очему вы согласились сниматься в этом фильме? У него безумно интересный и необычный сценарий. В кои-то веки я играю не роковую красотку, а трагическую роль. И возрастную: моей героине восемьдесят пять лет, хотя, как все могут убедиться, выгляжу я на пятьдесят пять. Она прибывает в Россию из Германии в 1950-е годы — она здесь никому не нужна, никто ее не ждет. Приезжает, чтобы передать мужчине, которого не видела полвека, томик стихов Пушкина. Выполнить долг. Для себя я поняла, что появляется она не только для этого, а еще чтобы умереть. Это такой трагический и честный финал ее жизни. И когда в павильоне закончили снимать мой эпизод, я увидела, что члены съемочной группы заплакали. Для меня это стало огромной наградой. Легко ли было работать со Стеллингом? Cовершенное счастье. Никаких трудностей, разногласий, недопонимания с ним не было. Меня все поражало — от начала и до конца. Я имела счастье 34 собака.ru
май 2013
работать с невероятно спокойным и умиротворенным режиссером. Он деликатный, прекрасно образованный — ровно такой, в обществе каких я люблю находиться. Мы начали снимать эпизод, и я увидела его счастливые глаза! Вот эта его культурность, воспитанность — она действует на площадке невероятно благотворно. И плодотворно. Вы снова играете с Ренатой Литвиновой. У вас что, один агент? Нет, просто так выходит. Мы уже второй раз оказываемся с Ренатой на одной площадке. В «Богине» я играла призрак мамы ее героини, а в «Девушке» — ее саму спустя годы. На этот раз у нас не было совместных сцен. Не смущает ли меня, что нас опять объединяют? Нет, ничуть. Скорее, меня это радует. Ну, не коробит точно: сниматься с Ренатой даже так, заочно, сплошное удовольствие. Мне приятно, что мы с ней одной породы, не только внешне. И режиссеры это понимают. Стеллинг, в общем, не скрывал, что это так, и обрадовался, когда мы обе согласились участвовать в фильме.
7 развивается сразу в нескольких временных пластах, герои предстают перед зрителем в разном возрасте: Литвинова (6) запросто мутирует в Светличную (3), Леонид Бичевин (5) («Груз 200», «Морфий») — в Сергея Маковецкого (1). Внутри этой магической шкатулки — неожиданная для режиссера куртуазная история любви наивного юноши к прекрасной, но недоступной барышне. В некотором смысле такая расстановка сил точнее передает суть отношений Стеллинга с Россией, чем полутриллер о том, как в дом к кинорежиссерулузеру ввалился Душка — Маковецкий в ушанке (7).
8
Т Е К С Т : И В А Н Ч У В И Л Я Е В . Ф ОТ О : « Д Р У Г О Е К И Н О »
5