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Editorial
Bei Stencil-Schriften fallen uns zunächst folgende Anwendungen ein: Warnschilder oder Kennzeichnungen (z. B: Militär → siehe Fotostrecke von François Fleury, S. 76) oder Street-Art wie beispielsweise Banksy, Jef Aerosol, Shepard Fairey/OBEY oder Blek le Rat. Vergessen wird dabei oft, dass Schablonen-Schriften Anfang des 17. Jahrhunderts in liturgischen Büchern eingesetzt wurden, um die Texte mit prunkvollen Initialien auszuschmücken. Es ist geradezu erstaunlich, wie sehr der ästhetische Einsatz von Stencil-Fonts heute, ohne deren eigentliche bzw. ursprüngliche Funktion zu berücksichtigen, ein Revival feiert. Dabei geht es selten um das Aufbringen von Informationen mittels Schablone und (Sprüh-) Farbe auf Wänden oder Gegenständen, sondern um Kunst (→ Christopher Wool, S. 28) oder reine Print-Anwendungen. Die Stege haben dort keine Funktion, sie werden zu einem ästhetischen Mehrwert. Designer wie das Schweizer Duo Gavillet & Rust (→ S. 20) setzen Stencil Fonts z. B. dort ein, wo Innovation gefragt ist, ganz gleich ob uneingeschränkt oder da, wo es die Umstände erforderlich machen. Der stetige Einsatz dieser Schrift-Technik und -Ästhetik liefert den Beweis dafür, dass Stencil-Fonts eine ganz eigene, oft verkannte Schriften-Gattung darstellen. Mit einer verkürzten Übersetzung ins Deutsche weist Fred Smeijers im Buch Schriftgestalten – Über Schrift und Gestaltung (von Tino Graß, Verlag Niggli AG, 2008) auf einen äußerst lesenswerten Essay von Eric Kindel hin. Erstmals erschien dieser in der noch immer erhältlichen fünften Ausgabe von Typography Papers der Univeristy of Reading in Großbritannien (Eric Kindel, Recollecting Stencil Letters, S. 65–101, 2003). In zahlreichen Abbildungen werden Schablonen gezeigt, die meist von Graveuren aus Messing oder Kupfer Ende des 18. und Anfang des 19. Jahrhunderts hergestellt wurden. Das Schriftbild entstand oft durch das Überlagern zweier unterschiedlicher Formen. So konnten Stege überbrückt und geschlossene Punzen bzw. Buchstaben wie a, b, d, e, g, o, p, q und deren umschlossenen Innenflächen geformt werden. Ganz ähnlich das Konzept von Hubert Jochams neuem, exklusiven Font NeoParts S9. Er fertigte für diese Slanted Ausgabe #9 erneut eine wunderbare Schrift, die – ganz in der Tradition seiner historischen Vorgänger – am besten dann funktioniert, wenn beide Schnitte (Regular, Swirls) übereinander angewendet werden. Die Stege verschmelzen zur Einheit, die Schrift paart robuste harte und weiche filigran-verspielte Buchstaben zu einem Ganzen.
006 FOLIO : Executive 45 Light (10 pt) COLUMNS : Executive 55 Regular (8,5 /11 pt) Executive 56 Regular Italic (8,5 /11 pt) TYPE CAPTION : Executive 55 Regular (6 /9 pt)
Für das Innen-Cover (Fedrigoni, Constellation Snow E10, 350 g/qm) haben wir eine Schrift gewählt, welche in ihrer Symbolik kaum an Tragik zu überbieten ist. Am 26. April 1986 explodierte als Folge einer Kernschmelze der Block 4 des Reaktors Tschernobyl nahe der Stadt Prypjat. Der Super-Gau gilt als die schwerste nukleare Havarie und als eine der schlimmsten Umweltkatastrophen aller Zeiten. Stephan Müller aus Berlin, einer der Gründer von Lineto, entdeckte auf einem Foto des ReTitel Slanted #9 aktors eine auf die Fassade gemalte überdimensional große Stencil-Schrift und rekonstruierte daraus den Font Chernobyl. “Fuck” ist – wenn auch typografisch meist miserabel gesprayt – das wohl am häufigsten verwendete Wort, um Protest im öffentlichen Raum auszudrücken. Beispielsweise gegen Atomkraft. Das Wort “Type” dagegen könnte verwendet werden, um einmal die eigene, ganz besondere Liebe zur Typografie sichtbar zu machen ... Beste Grüße aus Karlsruhe, Eure Slanted Redaktion!
Die Innenseite des TitelPlakates dieser Ausgabe lohnt entdeckt zu werden: Ein Wandkalender von Alexander Branczyk und Team / Xplicit (www.xplicit. de). Das Motiv bezieht sich auf sein Stencil Artwork (S. 58) und zeigt unter anderem Stenczyk Shake, ein Font, der speziell für diese Ausgabe gestaltet wurde.
007 QUOTATION : NeoParts S9 Swirls (120 /110 pt) NeoParts S9 Regular (120 /110 pt) Executive 45 Light (10,5 /12,5 pt)
STENCIL SLANTED #9 / WINTER 2009