A fotografia estereoscó pica em Portugal Práticas e discursos de uma cultura visual Stereoscopic Photography in Portugal Discourses and Practices of a Visual Culture Victor Flores
A estereoscopia e o Palácio de Cristal
Stereoscopy and the Crystal Palace
Em 1865, a fotografia estereoscópica era tanto a tecnologia mais sofisticada como a mais adequada para representar a exposição inaugural do Palácio de Cristal, no Porto. A fotografia com relevo, como era frequentemente designada, simbolizava o progresso e a emancipação da ciência e da indústria tanto quanto a própria Exposição Internacional do Porto. Organizada pela Associação Industrial Portuense, a Exposição visava acolher um concurso internacional das indústrias onde viessem competir «em glorioso desafio os primores do engenho humano, offerecidos pelas diversas nações cultas.»1 A opção pela edição de colecções de cartões estereoscópicos com vistas das várias naves, salões e anexos do Palácio de Cristal (fig. 1: p. 319) não era apenas uma oportunidade de divulgar junto da alta burguesia nacional e estrangeira que nos visitava um dos maiores empreendimentos portugueses do século. Era também uma forma prestigiante de equiparar a Exposição Internacional do Porto às Exposições Universais anteriores de Londres (1851 e 1862), de Nova Iorque (1853) e de Paris (1855), onde a estereoscopia teve uma presença marcante. Na verdade, a história da estereoscopia cruza-se com a história destas Exposições Universais. Desde logo porque é na sequência da Grande Exposição de Londres em 1851 que o visor estereoscópico lenticular – aí apresentado por Louis Jules Duboscq2, a partir do modelo concebido pelo cientista escocês David Brewster – se popularizou. O relato, quase mitológico, de uma experiência estereoscópica da Rainha Vitória nesta exposição foi descrito pela primeira vez pelo próprio David Brewster em 1870, e tem sido frequentemente reproduzido como o momento primordial do furor que estas imagens viriam a originar nas décadas seguintes3. Por outro lado, e mais relevante
In 1865, stereoscopic photography was both the most sophisticated and suitable technology to represent the exhibition opening at Crystal Palace, in Oporto. Photography with relief, as it was often referred to, symbolised the progress and empowerment of the industry’s science as much as the The International Exhibition of 1865. The Exhibition, organised by Associação Industrial Portuense, was aimed to host an international competition of industries, where ‘the masterpieces of human genius, in glorious challenge, and offered by several cultivated nations’1, would compete amongst themselves. The decision to edit a stereo collection with views of several naves, halls and additional premises of Crystal Palace (fig. 1: p. 319) was not only a chance to promote one of Portuguese greatest achievements of the century to national and international bourgeoisie visiting the country. This was also a prestigious way to rival International Exhibition of 1865 with the previous Universal Exhibitions, in London (1851 and 1862), New York (1853), and Paris (1855), where stereoscopy had an outstanding presence. In fact, the history of stereoscopy shares a common ground with the history of these Universal Expositions, because it is within the Great Exhibition of London, in 1851, that the lenticular stereo viewer – here presented by Louis Jules Duboscq2, based on the model created by the Scottish scientist, David Brewster – became famous. The account, almost mythological, on the stereoscopic experience of Queen Victoria at this exhibition was described for the first time by David Brewster, in 1870, and has often been a paramount moment of the success these images gave rise in the following decades3. On the other hand, and more important, these stories converge because the cultural strategy of stereoscopy is based upon the same programme of all Crystal
a terceira imagem | the third image
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