■ Tahti 34: una corda yliviivattu, samoin (eco I) ■ Tahti 35: oikean käden (eco II.) → (eco I.) □ Tahdit 34–36: muutokset oikean käden merkinnöissä: p → mp, pp → p , ppp → pp ■ Tahti 35: vasen käsi puolestaan hiljenee merkinnästä dim. main gauche vielä tahdin 36 merkinnän pppp dim. kautta olemattomiin Ruskealla tussikynällä, eri kerralla samaan etydinuottiin kirjoitettu: ■ Tahdit 11–12, 13–14 ja 17: päällekkäisten kvinttien alla merkintä una corda sekä lainausmerkeissä ”lontano” ensimmäisten päällekkäisten kvinttien kohdalla, mikä palautuu aina merkintään tre corde ■ Tahti 28: viittaus oikean ja vasemman käden osuuksien ylälinjoihin rilievo (A4) ■ Epäselviä merkintöjä ohuella mustekynällä etydin otsikon yläpuolella: nuoli ensimmäiseen säveleen Akzente immer deutlich hervorheben, das Sonstige fliessend und im Hintergrund8 <> espr… Pedaali: ■ Alusta yliviivattu pois merkintä (viel Pedal) → jäljellä (con ped.) ■ Tahtien 11–12, 13–14 ja 17–18 välillä: Ped | eli päällekkäiset kvintit pianissimossa soivat yhdellä ja samalla pedaalilla. Oktaavialojen vaihtelut: □ Tahti 33: 8 bassa ab d eli vasta pienen oktaavialan d-säveleestä lähtien vasemmalla kädellä ■ Tahti 34: bleiben 8 bassa eli vasen käsi pysyisi koko tahdin ajan matalassa rekisterissä, toisin kuin painetuissa julkaisuissa lukee. Muita merkintöjä: ■ Tahti 19: f¹-kahdeksasosanuotilla noch Bass[schlüssel], b–f-kvintti ab hier ® (eli G-avain). Tämä nuottiviivaston yläpuolinen kommentti vaikuttaa sekä pikaisen kirjoitustyylinsä että sisältönsä puolesta erehdykseltä. Jos F-avain (Basschlüssel) olisi voimassa kahdeksasosan verran kauemmin, rikkoutuisi oikean käden nouseva kvinttikulku as–es–b–f, ja oikea käsi joutuisi poimimaan f-sävelen sijaan yksittäisen asävelen vasemman käden osuuden alapuolelta. ■ Tahdit 34–35: oikean käden osuuden (eco I.) -merkinnän perään lisätty (ma in rilievo, cantabile). 8 ”Aksentteja koko ajan selkeästi esiinnostaen, muu sujuvasti ja taka-alalla”.
47