московское наследие 30 | кремль и новая москва by Ivan Vasin

журнал культурной урбанистики

Департамент культурного наследия города Москвы

 dkn.mos.ru



новая москва

распространяется бесплатно

  : М Т

Ведущий архитектурный мотив сельской окраины столицы, который сейчас почти исчез

содержание  изыскания Cimitero monumentale под Москвой

 культпоход Лежебока, убийца, интриган и библиофил

 профиль Новой Москвы

 выявленное Ампирный памятник, который еще можно спасти

 градостроительные решения Каким должен быть памятный знак на местах массовых расстрелов?  шедевр Церковь Рождества Христова в Варварино  культовые сооружения От Нарышкиных до ампира  археология Подмосковная история легко может уйти под бульдозер  история подмосковной усадьбы От голландцев до модерна  стиль района Разнообразие архитектурных знаменитостей  книга о доме Семейная ценность  за оградой Русский Парнас

 память места «Мы привезли с собой старинные семейные вещи»  дачное место Бытописательская жизнь  культурное катание Новая Москва в велосипедном измерении  город как персонаж: литература Гнездо пленительного счастья  город как персонаж: кино Кадровый бурьян  экспозиция  памятники архитектуры  деталь

Что делать человеку, если он заметил незаконные, с его точки зрения, работы на памятнике архитектуры или в ином историческом здании? Сообщить о своих подозрениях по телефону горячей линии*: +7 (916) 146 53 27 *горячая линия Мосгорнаследия открыта для сбора информации о случаях, угрожающих историческому облику Москвы. Это позволяет неравнодушным к судьбе города людям принимать участие в борьбе с нарушениями в области сохранения культурного наследия столицы. Информация, получаемая по каналу горячей линии, используется в целях незамедлительной проверки объекта недвижимости по указанному в обращении адресу.  

изыскания



Художественный образ, вызванный к жизни указом императора Наполеона, воплощен при создании первого монумента, увековечившего память его победителей.

Андрей Чекмарёв

Cimitero monumentale под Москвой 

Поселок Суханово Ленинского района Московской области. Усадьба Суханово принадлежала князьям Волконским.

Доменико Жилярди — создатель и самый выдающийся мастер московского ампира: фасад Университета на Моховой, дом Луниных (Музей искусства народов Востока), дом Хрущевых-Селезневых (Музей А. С. Пушкина), дом Лопухиных (Музей Л. Н. Толстого), Конный двор в Кузьминках, Опекунский совет. Но его первая самостоятельная работа только недавно вернула себе авторство. Церковь-усыпальница Димитрия Ростовского, более известная как мавзолей Волконских в Суханово ¹, давно обратила на себя внимание исследователей чистыми и смелыми формами ампира. При входе в склеп сохранялась закладная доска с надписью, что усыпальницу заложили  мая, а освятили  сентября  года. Построена она по заказу княгини Екатерины Алексеевны Волконской. Ее муж, генерал Дмитрий Петрович Волконский, скончался от военных ран осенью  года и был временно захоронен в церкви рязанской усадьбы Малинки. В сухановскую усыпальницу гроб перенесли в  году. При храме учреждалась богадельня для ветеранов Отечественной войны. Так в Суханово возник первый по времени памятник победе над Наполеоном. Сейчас ансамбль сухановского мавзолея не производит должного впечатления: в -е годы архитектор Виноградов приспособил его под санаторный корпус со столовой. А был именно ансамбль — 1 Церковь Димитрия Ростовского (мавзолей Волконских) в Суханово 2 Мавзос иерархией и взаимодействием лей Волконских. Фото 1920-х годов нескольких частей.

московское наследие: новая москва

    

Первая самостоятельная

изыскания



1 2

 

изыскания



1 Реконструкция первоначального облика мавзолея Волконских. Арх. Б.Л. Альтшуллер и М.М. Ермолаев 2 Главная капелла Cimitero monumentale в Брешии

московское наследие: новая москва

изыскания 

Згура В. Суханово. М.-Л., ; Подмосковные музеи. Путеводитель под редакцией И. Лазаревского и В. Згура. Вып. . Царицыно. Кузьминки. Суханово. М., . С. –.



Рисунок имеет авторскую подпись А. Г. Григорьева, дату —  год и место — г. Муром. Не исключено, что он имеет отношение к начальному периоду работы Жилярди над проектом мавзолея в Суханово, и Григорьев, как неоднократно бывало, запечатлел замысел своего друга и коллеги, дополнив архитектурную идею пейзажным антуражем. Государственная Третьяковская галерея. Каталог собрания. Рисунок XVIII века. М., .



Пилявский В. И. Архитектор Стасов. Л., . С. –.



Собрание архитектурной графики семьи Жилярди хранится в Архиве Нового времени в г. Мендризио. Опубликовано в Pfister Alessandra, Angelini Piervaleriano. Gli architetti Gilardi a Mosca. La raccolta dei disegni conservati in Ticino. Mendrisio Academy Press. Mendrisio, .



Белецкая Е. А., Покровская З. К. Авторство установлено // Архитектура. Приложение к «Строительной газете». №  (). . С. .; Белецкая Е. А., Покровская З. К. Малоизвестные проекты Доменико Жилярди // Архитектурное наследство. Вып. . М., . С. –; Белецкая Е. А., Покровская З. К. Мавзолей в Суханове // Памятники Отечества. Альманах ВООПИК. № , . С. –.

 

 В основе — купольная ротонда храма с шестиколонным портиком, освещенная полуциркульными окнами повышенного внутреннего цилиндра. Сзади ее обхватывала дорическая колоннада с двумя одноэтажными кубическими корпусами богаделен на флангах и двухъярусной колокольней в центре, строго по оси ротонды, за алтарем. Колоннады закрывались сзади глухой стеной, изолировавшей весь комплекс от усадьбы. Раскрыт он был только в сторону берега, круто обрывающегося к прудам. С этой точки небольшая ротонда (высотой и диаметром всего  метров) внушительно и торжественно представала в обрамлении кулис. Лапидарности форм соответствовала подчеркнуто благородная простота фактуры естественных материалов — красного кирпича, природного камня и металла. Рельефы с летящими ангелами по сторонам центрального окна и чугунные жертвенники по углам лестницы добавляли романтики в точно найденный образ уединенного пристанища скорби. Это одно из самых сильных высказываний русского ампира на погребальную тему. Восстановленное авторство Имя архитектора не значилось ни на доске, ни в прошении княгини в Синод. Чертежей тоже не было. Первые исследователи усадьбы Суханово Юрий Шамурин и Владимир Згура предполагали, что автор — либо Жилярди, либо близкий к нему по жизни и творческой манере Афанасий Григорьев ². Григорьевская версия особенно набрала силу после публикации подписного акварельного рисунка ³: круглый храм с портиком, немного похожий на сухановский. Затем Владимир Пилявский ⁴ вроде бы вполне доказательно отдал авторство сухановского мавзолея петербуржцу Василию Стасову — его якобы призвал племянник заказчицы мавзолея Петр Михайлович Волконский, начальник Генерального штаба и друг императора Александра I. Архитектор в начале  года побывал в Москве и мог представить княгине свой проект. Но в середине -х годов Зинаида Покровская ⁵ нашла эскизы с вариантами всего комплекса сухановского мавзолея в чертежах Жилярди в его семейном архиве в швейцарской Монтаньоле. Сходство нарисованного и построенного столь очевидно, что сомнений не осталось: Суханово — проект Доменико Жилярди ⁶. Художественный замысел Замысел Жилярди мог родиться от близких по времени ансамблей городских кладбищ — Cimitero monumentale, во множестве строившихся в Италии (особенно северной) с  года. В том году Наполеон подписал «Указ Сен-Клу», в санитарных целях запрещавший хоронить умерших внутри городских стен, при церквях и домах. Городским властям надлежало найти под кладбища сухие и прохладные места за пределами городских территорий. Архитектура в ответ быстро выработала характерную планировку, набор и внешний вид кладбищенских сооружений. Наполеоновские архитекторы отталкивались от накопленного европейским неоклассицизмом XVIII века опыта. В архиве римской Академии Сан-Лука хранится немало листов с эффектными конкурсными проектами погребальных капелл, где

изыскания

 архитектуру дополняет легко узнаваемый и популярный в ампире антураж: курящиеся жертвенники, урны, трубящие ангелы и стрелы кипарисов. В проектах  – -х годов, не только итальянских, но и французских, появляются и колоннады для захоронений. Впечатляюще выглядят, например, листы с проектами Жана-Николя Собре, Джованни Кампаны и Джорджо Дюрана, так и оставшиеся на бумаге. Утопиями оказались и первые проекты, появившиеся после выхода наполеоновского указа. Замыслы Джоаккино Конти и Джованни Пассинати, представленные на конкурс Академии Сан-Лука в  году, отличал подлинно римский имперский размах. Между выработкой внятной формулы и успешным началом ее реализации прошло около десятилетия, за которое успела окрепнуть и пасть империя Наполеона. Так что порожденные его указом итальянские Cimitero monumentale отстраивались уже после Наполеона, многие даже в середине XIX века, оставаясь в основном в плену неоклассической стилистики Практически все кладбища объединяет наличие — в качестве основной смысловой и композиционной доминанты — главной капеллы. Почти всегда это купольная ротонда, наследующая римскому Пантеону и известным любому классицисту античным центрическим мавзолеям. По сторонам от нее или вокруг устраивались колоннады, где располагались погребения наиболее привилегированных особ. Их монументы монтировались между колонн на фоне глухих задних стенок, служащих одновременно и театральным задником, и внешней границей кладбищенской территории. Лучшие образцы Эталоном принято считать кладбище в Брешии, называемое иногда по имени создателя — Родольфо Вантини — Cimitero Vantiniano. Проект появился в  году, но строительство растянулось на десятилетия. Позже и отчасти под влиянием брешианского появились кладбища в Форли (проект  года, арх. Руфилло Риджини), в Вероне (проект  года, арх. Джузеппе Барбиери), знаменитое скульптурами Cimitero di Staglieno в Генуе (проект  года, арх. Карло Барабино) и др. Жилярди создал проект сухановского мавзолея Волконских одновременно с Вантини, в том же  году, но вряд ли стоит говорить о прямой связи двух замыслов. Вантини предложил огромный комплекс с развитой планировкой, множеством колоннад, больших и малых объемов. У него за центральной капеллой возвышается высокая, похожая на маяк, кампанила, а за ней еще и пирамида. У Жилярди — камерный ансамбль в приватном усадебном пространстве. Но оба проекта говорят об одном и том же и единым художественным языком. Их питали общие идеи и вполне конкретные источники, к которым юный Жилярди мог приобщиться в период учебы в миланской Академии Брера в  –  годах и в последующие четыре года путешествий по Италии. Блестяще овладев формами новой архитектуры, Жилярди увез ее в Москву. И когда княгиня Волконская заказала ему фамильную усыпальницу, он предложил ей вариацию на тему хорошо знакомого Cimitero monumentale. Он лишь немного адаптировал итальянскую концепцию к русским усадебным реалиям, запроектировав место для погребений в подземном склепе под ротондой и оставив колоннадам исключительно декоративную роль.

московское наследие: новая москва



профиль Новой Москвы ЗАПАДНЫЙ АО ПОСЕЛЕНИЕ ВНУКОВСКОЕ

ПОСЕЛЕНИЕ КОКОШКИНО ПОСЕЛЕНИЕ МОСКОВСКИЙ ПОСЕЛЕНИЕ ФИЛИМОНКОВСКОЕ

ПОСЕЛЕНИЕ МАРУШКИНСКОЕ

ПОСЕЛЕНИЕ СОСЕНСКОЕ

НОВОМОСКОВСКИЙ АО ПОСЕЛЕНИЕ ТРОИЦК

ПОСЛЕНИЕ КИЕВСКИЙ

ПОСЕЛЕНИЕ НОВОФЕДОРОВСКОЕ

ПОСЕЛЕНИЕ ПЕРВОМАЙСКОЕ

ПОСЕЛЕНИЕ МОСРЕНТГЕН

ПОСЕЛЕНИЕ ДЕСЕНОВСКОЕ ПОСЕЛЕНИЕ ЩЕРБИНКА

ПОСЕЛЕНИЕ КРАСНОПАХОРСКОЕ ПОСЕЛЕНИЕ МИХАЙЛОВОЯРЦЕВСКОЕ

ПОСЕЛЕНИЕ РЯЗАНОВСКОЕ ПОСЕЛЕНИЕ ВОСКРЕСЕНСКОЕ

ПОСЕЛЕНИЕ ЩАПОВСКОЕ

ТРОИЦКИЙ АО ПОСЕЛЕНИЕ ВОРОНОВСКОЕ ПОСЕЛЕНИЕ КЛЕНОВСКОЕ

 : О Л

ПОСЕЛЕНИЕ РОГОВСКОЕ

Площадь  км², что примерно в полтора раза больше «старой» Москвы и чуть больше Санкт-Петербурга

 

Население  тыс. человек, то есть почти , % населения Москвы. Плотность населения —  человек на  км²

Парки   га зелени Количество памятников 

Стоимость жилья $  за  м — средний уровень цен на квартиры (на , % ниже среднемосковского). В городском рейтинге округов по цене недвижимости это последнее, десятое место

градостроительные решения

 Алексей Кириллов

Каким должен быть памятный знак на местах массовых расстрелов? Марк Рудинштейн, актер, продюсер, создатель кинофестиваля «Кинотавр» В этих местах необходимо построить мемориалы, никаких дополнительных построек там сооружать не нужно. Это и будет своего рода музеем. В Израиле, в Тель-Авиве есть такие музеи, где просто на огороженном куске земли можно пройти и прочитать имена всех погибших. У нас, конечно, вряд ли удастся действительно найти все имена расстрелянных там… Но я бы попытался сделать именно так. Никто не забыт. Надо провести тщательные архивные исследования, огородить этот кусок земли, поставить памятные плиты, чтобы люди, прежде всего, могли туда прийти. Надо всячески способствовать тому, чтобы люди помнили свою историю. Вон, поляки в Катыни каждую фамилию восстановили, а у нас даже неизвестно, кто погребен на этих полигонах. Нужно научить людей памяти, вернуть им память, а всё остальное уже не так важно. Юрий Антонов, народный артист России Я думаю, что московские власти смогут с этой проблемой разобраться и установят мемориальные доски. Жизнь идет, Москву надо застраивать и расширять, а чтобы наши потомки помнили, достаточно установить мемориальные доски или небольшой памятник. Эдвард Радзинский, писатель, драматург Они должны стать памятными местами. Нужно установить огромные стелы с именами и погибших, и их палачей. Боюсь, что если этого не сделают, то может произойти самое ужасное: там начнется застройка домами. Тогда жители этих домов будут получать по ночам особые видения во снах. Конечно, стелы должны быть лишь частью музейного комплекса, где стоит собрать документы, что находил «Мемориал», они уже очень долго и плодотворно работают в этой области. К сожалению, московское наследие: новая москва

градостроительные решения

 на всем известные ныне мемориальные комплексы, вроде «Бутово», приходится маленький поток людей. Я это чувствую сейчас и чувствовал всегда. Наверное, именно поэтому я пытался воскресить всю эту историю и работал над последней книгой «Апокалипсис от Кобы» десять лет. Причем мне иногда кажется, что история эта забывается сознательно. Людям кажется, что, не вспоминая это ужасное прошлое, им будет легче смотреть в будущее. На самом деле, без понимания этого прошлого очень трудно строить будущее. Как говорил Чаадаев, до тех пор, пока из наших уст помимо нашей воли не вырвется признание во всех ошибках нашего прошлого, мы не увидим спасения.

Если какими-то знаАндрей Макаревич, народный артист России ками эти места будут отмечены, как это сделано в Праге, — маленькими бронзовыми штучками на углах зданий, это будет очень деликатно и правильно. А если начать строить на этих полигонах какие-то музеи, то тогда надо будет полстраны снести и поставить знаки, что здесь были расстрельные полигоны. У нас же полстраны — расстрельные полигоны! Поэтому ничего нового и помпезного придумывать не надо. Максим Дунаевский, композитор Раз это объекты культурного наследия, то надо разбить парки и поставить обелиски. Это будет единственно правильное решение. Музеи, может быть, и перебор. Главное: надо оставить память о тех людях, которые погибли. Музеи тоже могут быть, это зависит от фантазии самих организаторов, но как минимум оставить в покое эти места, только если музеи, но больше ничего другого. Торговых центров нельзя. Но у нас чиновники и бизнесмены такие люди, от которых можно ждать чего угодно, они же без роду, без племени и без памяти. Григорий Ревзин, архитектурный критик Сильно зависит от того, что будет вокруг. Строить специально социальные объекты, например, рядом с Бутовским полигоном никто не собирается, потому что там рядом ничего нет. Музеи и какие-то институты осмысленны только тогда, когда рядом есть плотная жилая застройка, если будет поток посетителей. Если кругом поля, ничего не застроено, статус этих мест таков, что там строить никто ничего и не будет, там запрещено 3 что-либо делать. Мне больше всего понравился мемориальный комплекс в Катыни, по проекту архитектора Хазанова. Там вход, многое осталось как было, а над землей сделаны такие мостки, по которым можно пройти, поскольку под землей закопаны трупы. Идешь, не наступая на землю, понимая, 1 Мемориал премьер-министра Израигде ты и над чем. Очень безнадежно и мрачно по настроению, ля Ицхака Рабина 2 Мемориал в Пратам хотели сделать что-то просветляющее, крест какой-ниге — упомянуты все захороненные, даже неизвестные 3 Мемориал Катыни — все будь поставить. Хорошо, что не поставили, зачем высветлять? фамилии восстановлены Беда так беда.  

шедевр

 Владимира Седова, фотографии Евгения Сикова

Церковь Рождества Христова в Варварино

Троицкий АО, д. Варварино > стр. , M, № Церковь стоит на холме, занятом сельским кладбищем, над долиной реки Пахры. Документы сообщают, что каменный храм Рождества Христова на этом холме был построен в – годах по заказу стольника С. И. Милославского (после постройки храма село стали называть Рождественским). В начале XIX века (около  года) с запада была построена стройная колокольня в стиле неоготики. В  году к храму с севера пристроили придел во имя святого благоверного князя Александра Невского, по архитектуре приблизительно повторяющий южный, первоначальный придел. С первого взгляда на храм становится ясно, что он принадлежит к ярким образцам так называемого нарышкинского стиля, названного по фамилии Нарышкиных, к которой принадлежала мать царя Петра I, вторая жена царя Алексея Михайловича, Наталья Кирилловна, и многочисленные дядья Петра, в усадьбах которых в -е годы были созданы лучшие памятники этого стиля. Но храм создан не Нарышкиными, московское наследие: новая москва

а одним из Милославских, родственников первой жены царя Алексея Михайловича, Марии Ильиничны Милославской. Милославские потеряли свое влияние при дворе после смерти Марии Ильиничны и женитьбы Алексея Михайловича на Н. К. Нарышкиной, но вновь усилились при детях царя от Милославской, царе Федоре Алексеевиче (–) и царе Иване Алексеевиче (–), соправителем которого был объявлен сын Н. К. Нарышкиной Петр Алексеевич. Но влияние окружавших Петра Нарышкиных было устранено во время стрелецкого бунта  года. До переворота  года, приведшего Петра к реальной власти, главную роль в государстве играли царевна Софья Алексеевна (дочь М. И. Милославской) и четвероюродный племянник ее деда, Иван Михайлович Милославский. Итак, до  года тон при московском дворе задавали Милославские. К ним принадлежал и строитель варваринской церкви, и начал строить ее он еще до переворота, совершенного Петром в августе  года.  мая  года был дан патриарший указ о строительстве в селе Варварино каменного храма в честь Рождества Христова с приделом

 В Варварино трехглавие при взгляде с востока не читается: главы накладываются друг на друга

 

шедевр

московское наследие: новая москва



 При взгляде сбоку вся композиция читается: алтарь с главой, глава над храмом, придел, трапезная и поздняя колокольня. Можно даже домыслить положение третьей главы храма

 

шедевр



пророка Илии, о чем просил владелец села, С. И. Милославский в своих владениях поС. И. Милославский. В  году Рождественстроил довольно много храмов: кроме церкви ский храм был готов: «… () г. ноября  в Варварино он соорудил деревянную церковь дня даны два антиминса в Московский уезд, Спаса в подмосковной усадьбе Прохорово, в новопостроенную церковь Рождества Хрив  году он возвел в своей усадьбе Заянье стова, да в приделе пророка Илии, а взял антипод Гдовом деревянную церковь Николая с приминс тоя ж церкви поп Иоанн». делом Сергия Радонежского (своего небесного Итак, перед нами церковь, построенная покровителя). Считается, что его отец постропредставителем рода Милославских, причем ил в  году в своей подмосковной вотчине начата она была еще при владычестве этого Шеметово каменную Казанскую церковь, но и ее возвел, видимо, тот же С. И. Милославский: рода, а окончена уже после прихода к власти во-первых, она выдержана в нарышкинском Петра и Нарышкиных. стиле, а во-вторых, именно С. И. Милославский Строитель храма, Сергей Иванович Милославский ( – ..), несмотря на свое в  году был заказчиком Знаменского придеродство с царской семьей (он был троюродным ла этого храма (это был, видимо, завершающий братом царей Федора Алексеевича и Иоанэтап строительства церкви). на Алексеевича) не сделал яркой карьеры: Но церковь в Варварино была все же главсначала он был стольником, ной постройкой Сергея Иваноа с  года был спальником при вича, о чем свидетельствует ее особе царя Иоанна Алексеевича. стиль, совершено столичный, даже А вот его отец, Иван Богданович придворный, а также тщательМилославский (умер в  году), ность и изысканность отделки двоюродный брат царицы Мафасадов. К моменту ее закладки в  году С. И. Милославский рии Ильиничны, был более яркой был вдовцом, ему было  года, он фигурой: он рано занял полобыл приближенным царя Ивана жение при дворе, сопровождал Алексеевича, представителем царя Алексея Михайловича в его близкого к престолу рода. Именно загородных поездках и походах, близость к престолу определила как полководец участвовал в русстиль и основные особенности ско-польской и русско-шведской войнах -х годов. Был воевообъемного построения церкви Церковь Покрова в Новодой в Холмогорах, Симбирске в Варварино: по всей видимости, девичьем монастыре и Казани, возглавлял Челобитный спальник Милославский сумел приказ, участвовал в разгроме Степолучить для строительства храма пана Разина. С  года получил чин окольнив своей подмосковной вотчине тех самых мачего, а в  году — боярина. Влияние его стало стеров, которые построили в – годах в московском Новодевичьем монастыре надослабевать в  году, когда царь Алексей вратную церковь Покрова. Можно думать, что Михайлович женился на Нарышкиной. Но храм Покрова не только был избран в качестве при царе Федоре Алексеевиче он вновь начал образца церкви в Варварино, но и мастера были играть заметную роль. От его брака с Дарьей те же самые, работавшие для царевны Софьи, Прохоровной (умерла в  году) и родился С. И. Милославский. часто посещавшей монастырь. В мае  года, Сам С. И. Милославский был женат дважды: когда закладывался храм, Софья была еще у влав первый брак с Анной Даниловной Строганости, она и дала придворному своего брата, царя вой он вступил в  году. А. Д. Милославская Ивана (и своему родственнику), мастеров стоумерла в  году, от нее у Сергея Ивановича личного уровня. Но с августа того же года Софья был сын Михаил, дослужившийся до стольника. оказалась в заточении в том же Новодевичьем Во второй брак он вступил в  году, от этого монастыре, к власти пришли Нарышкины, группировавшиеся вокруг царя Петра. Но С. И. Мибрака с Марией Петровной Салтыковой у него лославский, видимо, не был близок к Софье было четверо детей. Но это только в будущем. московское наследие: новая москва

 Псевдоготическая колокольня спроектирована очень грамотным архитектором: и пропорции и детали здесь замечательные

 

шедевр



1 2

московское наследие: новая москва

шедевр



1 Наличники храма состоят из гермовидных пилястр, расширяющихся кверху 2 На северном фасаде видно, как примыкает поздний придел, архитектура которого имитирует первоначальную стилистику 3 На плане читается старая часть (залита черным), более поздняя колокольня и совсем поздний придел с севера

и опале он не подвергся: он был в окружении царя Ивана, остававшегося номинальным соправителем Петра до своей смерти в  году. И потому владетель Варварино спокойно достраивает свой храм, формы которого свидетельствовали о близости с постройкой царевны Софьи. Он оставался на своем месте, а с ним продолжалось, пусть ненадолго, то, что можно было бы с полным правом назвать «стилем Милославских». Храм Покрова в Новодевичьем монастыре является надвратным, он поставлен на трехпролетные ворота, у него нет выделенных приделов. А церковь в Варварино стоит прямо на земле, у нее есть трапезная и придел с юга, отмеченный особой главкой и абсидкой. Эти различия обусловили поиски другой пропорциональной схемы завершения: общий тип происходящего из украинских прообразов трехглавого храма был сохранен (западной главы в Варварино сейчас нет, но трудно сомневаться в том, что она была), но ярусные шеи барабанов Варварино выше, а также восточный барабан приближен к четверику. Общая схема самого храма тоже сохранена, но разница высот между двусветным главным объемом и пониженным прямоугольным алтарем в варваринской церкви усилена, тогда как венчающий четверик глухой барабан сделан в усадебной церкви уже, чем это было осуществлено в надвратной церкви. Перед нами результат работы позднесредневековых мастеров, согласовавших формы в связи с изменившимися обстоятельствами.  

А вот убранство фасадов церкви в Варварино непосредственно продолжает все те темы, которые были намечены в церкви Покрова: и наличники с фланкирующими их колонками в виде герм (постаментов римских статуй, утолщающихся кверху), и порталы с объемными колонками, и колонки, фиксирующие углы алтаря — все это говорит о руке умелого декоратора, до того работавшего в Новодевичьем монастыре. И мастер объемов церкви в Варварино, и декоратор (или декораторы) принадлежали к великой традиции, «стилю Милославских», в котором впервые в России последовательно применили ордерные формы северноевропейского маньеризма. Этот стиль в момент создания варваринского храма уступал новому, нарышкинскому, возникшему из более раннего, но развившему формы дальше, в сторону утонченности и пышности. Но еще в  году «стиль Милославских» был в полной силе, в полном расцвете, он демонстрировал законченную систему, в которой были и такие формы, которые затем в нарышкинский стиль не перешли (гермовидные пилястры, колонны в вынутых углах). Перед нами один из последних, может быть, последний памятник большого стиля, не совсем заслуженно забытого в истории русской культуры, стиля, начинающего новую эпоху и достигшего в короткий срок, практически сразу, в самых первых памятниках, необычайной сложности и изящества форм.



культовые сооружения

Владимир Седов

От Нарышкиных до ампира Церковь Николая Чудотворца. 1692 год, колокольня середины XVIII века

Троицкий АО, с. Никольское > стр. ,P, № 

московское наследие: новая москва

Скромный храм в нарышкинском стиле, выполненный в духе традиционной архитектуры. Здесь сохранена композиция с высоким двусветным четвериком и небольшой главкой на своде. Новый стиль выдает отсутствие пояса кокошников в завершении четверика и простое обрамление прямоугольных, а не арочных оконных проемов. Пример своеобразного, не лишенного, впрочем, изящества «минимализма» позднего Cредневековья.

: Е С, М Т, 

XVII

Первый стрелецкий бунт, 1682 год

Усадебные церкви в камне (в кирпиче) стали сооружаться раньше, чем каменные дома в усадьбах, а поэтому у нас есть возможность проследить и тот период, от которого каменных домов не сохранилось (они были из дерева и не дошли до нас). В Новой Москве наиболее ранние церкви относятся к нарышкинскому стилю ¹ конца XVII века, потом настал черед раннепетровской, уже барочной архитектуры, затем было барокко времени императриц Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны, середины XVIII века. Потом был краткий период барокко, довольно сложного, в ранние годы правления императрицы Екатерины II (екатерининское барокко), позже — три классицизма: ранний, зрелый и поздний (ампир). Ампир кончился незадолго до того, как в  году освободили крестьянство, и обедневшие дворяне уже мало строили церквей. Так что ампир — последний дворянский стиль усадебных церквей.



Не элемент стиля — обрамление окон, декоративные решетки

Церковь Троицы. -е годы (приводится дата  года, но она относится, вероятно, ко времени, когда строительство только замысливалось) Новомосковский АО, поселение Мосрентген

Церковь Михаила Архангела.  год Новомосковский АО, д. Станиславль > стр. , I, № 

Еще один пример храма «восьмерик на четверике» в нарышкинском стиле. Здесь пропорции восьмерика чересчур вытянуты, неумелая покраска и недавняя штукатурка, а также следы перестройки времени ампира не дают возможности оценить детали.

Один из лучших по пропорциям храм типа «восьмерик на четверике» в нарышкинском стиле — в южной части Подмосковья. Здесь мастера, нанятые вотчинником, постарались создать образ дворцового здания. И хотя это не придворный храм и принадлежит он мастерам второй руки, он создан по лучшим образцам и с максимальным изяществом пропорций и максимальной тонкостью деталей фасада.

> стр. , D, № 



 

Стиль конца XVII века, названный так по фамилии второй жены царя Алексея Михайловича — матери Петра I— Натальи Нарышкиной. В усадьбах Нарышкиных были построены лучшие образцы этого стиля.

Великое посольство, 1696 – 1697 годы (Петр в Европе)

культовые сооружения



Важный элемент нарышкинского стиля — пояс кокошников и венчающий карниз

Церковь Благовещения. 1704 год

Церковь Иоанна Богослова. 1706 год

В этой церкви поначалу даже не узнаешь памятника нарышкинского стиля. Это храм традиционного для XVII века типа: с четвериком, завершенным сомкнутым сводом, несущим главку; основания свода прикрыты поясом кокошников. Здесь в этот традиционный мир вторглись четкие и ясные формы наличников и угловых колонок: они и свидетельствуют о том, что памятник принадлежит уже раннепетровскому времени.

Храм типа «восьмерик на четверике», типичный представитель нарышкинского стиля, растекавшегося из Москвы по подмосковным усадьбам (трапезная позднее, она ампирная). Характерен карниз «пила» по верху восьмерика. В таких рядовых памятниках следует оценивать не детали, а систему пропорций: они здесь стройные.

Новомосковский АО, д. Сальково > стр. , S, №

Начало нового времени, 1700 год

Важный элемент стиля — карниз «пила»

московское наследие: новая москва

Троицкий АО, с. Красное > стр. , M, №

: Е С, М Т, В  С

культовые сооружения



Важный элемент стиля — деталь фасада — пилястры с капителями (или фронтон)

Церковь Сошествия Святого Духа. 1709 год

Церковь Покрова Богородицы. – годы Новомосковский АО, д. Большое Покровское > стр. , F, №

Это редчайший образец раннепетровской архитектуры, который выполнен уже полностью в западноевропейском, ордерном духе. Порвав с пышным нарышкинским стилем, мастера и заказчики обратились к более ясному пониманию деталей: пилястр, наличников, карнизов. Кроме того, мастера создали новую для русской архитектуры композицию, сочетающую крестообразное основание и большой купол на световом барабане, венчающий композицию.

Еще один образец петровской архитектуры, удивительный не объемным построением (оно традиционное, знакомый «восьмерик на четверике») и не красотой строя (хотя пропорции стройные), а аристократизмом деталей: тонкий и строгий ордер с пилястрами, карнизами, фронтонами и горизонтальными сандриками. Аристократизм связан с тем, что архитекторов, работавших по аристократическим заказам, в то время сопровождали мастера-резчики, перенимавшие особенности стиля.

Троицкий АО, п. Первомайское > стр. , G, №

 

Стиль времени Контрреформации, характеризуется курватурами и подчеркнутой взволнованностью четко артикулированных форм.

Церковь Казанской иконы Божией Матери. 1731 – 1735 годы

Церковь Троицы.  год Троицкий АО, д. Васюнино > стр. , W, № 

В этом храме, представляющем редкий образец барочной усадебной архитектуры ², подлинной частью является только колокольня: в ней тонкие ордерные детали, нарисованные профессиональным архитектором и выполненные со всей тщательностью, сочетаются со стройными пропорциями. Собственно храм выполнен в недавнее время по старым фотографиям и аналогиям.

Это довольно поздний пример храма типа «восьмерик на четверике». Фасады уже потеряли декор в нарышкинском стиле, фактически храм представляет собой пример бесстилевой постройки со ставшей к тому времени традиционной объемной композицией. Но сам пропорциональный строй, вертикальный и возвышенный, говорит о способностях мастеров создать незаурядное здание, буквально вылепив его на фоне устойчивой традиции.

Троицкий АО, д. Товарищево > стр. , Q, № 

московское наследие: новая москва

: Е С, В  С



 Указ о вольности дворянства, 1762 год

культовые сооружения



Важный элемент стиля — люкарна

Церковь Спаса Нерукотворного Образа.  – -е годы Троицкий АО, с. Вороново > стр. , S, №

Церковь Успения.  год Троицкий АО, с. Свитино > стр. , S, № 

Настоящий шедевр позднего, екатерининского барокко. Храм, связываемый с именем московского архитектора Карла Бланка, имеет сложное композиционное построение со скругленными, даже круглыми углами. Верх здания противопоставлен низу, стройный восьмерик буквально венчает тяжеловатое основание. Рядом поставлена колокольня, стиль которой вторит стилю храма: барочные мотивы здесь очень свободны, но в то же самое время они несколько классицизированы.

От изящного двухэтажного храма, построенного в формах, переходных от позднего барокко к раннему классицизму, осталась одна колокольня. На ее тыльной стороне видно членение храма на два этажа, остались даже фрагменты скругленных углов храма. Несмотря на руинированность, колокольня дает представление о гармоничной системе пропорций, использованной тонким и думающим архитектором.

 

культовые сооружения



Карниз — материал белый камень — не надо красить

Церковь Михаила Архангела.  –  годы Новомосковский АО, д. Летово > стр. , F, № 



Окно в куполе, позволяющее осветить верхнюю зону купольного свода.



Полукруглое скругление в плане и в объеме, полукруглый выступ.

Церковь Николая Чудотворца.  год Троицкий АО, с. Клёново > стр. , S, № 

московское наследие: новая москва

: - , В  С, А М  В , Е С

Пример храма типа «восьмерик на четверике», который дожил до екатерининского стиля. Собственно храм нарисован очень тщательно, но без особой сложности. А вот в колокольне присутствует рука незаурядного мастера, владевшего арсеналом средств раннего, так называемого французского классицизма. Отметим ориентированные по оси экседры ⁴ в нижнем ярусе — форма эта явно западная, к тому же вход из-за них пришлось устраивать на боковой стороне.

Отечественная война 1812 года. Пожар в Москве

Этот храм принадлежит к тому же варианту стиля, что и церкви в Вороново и Свитино. Это образец позднего, екатерининского барокко круга архитектора Карла Бланка. По композиции храм близок к московской церкви Екатерины на Всполье (на Ордынке): нет только портиков на боковых фасадах. Пропорции разделенного на два яруса света храма с люкарнами ³ в куполе найдены безукоризненно, интересны и детали: белокаменные карнизы и капители.

Великая Французская революция, 1789–1799 годы

XIX

Характерный пример ампирного ⁵ храма с композицией «кораблем», когда на одну ось нанизаны довольно высокая колокольня, пониженная широкая трапезная, собственно храм с непременным круглым барабаном и венчающим его куполом и пониженный алтарь. Все эти объемы скомпонованы со вкусом, типичны для стиля ампир и выдержанные в духе античности редкие детали.

 



Французский стиль в изящных искусствах эпохи Наполеона I; наиболее ярко особенности стиля выразились в отделке мебели и декоративном и прикладом искусстве. Развивался в течение трёх первых десятилетий XIX века.

Церковь Иконы Божией Матери Федоровской.  –  годы Троицкий АО, д. Ворсино > стр. , R, № 

Это образец усадебного ампира, более сложного по композиции и качеству деталей. Владелец усадьбы воспользовался своими связями и получил проект профессионального архитектора, а то и заказал ему оригинальный проект. Возник центрический храм, где к средней части, завершенной пологим куполом с врезанными в него арочными окнами, примыкают одинакового размера прямоугольные в плане трапезная и алтарь. Ордерные формы нарисованы и выполнены твердой рукой.

Освобождение крестьянства 1861 год

Церковь Вознесения.  год Троицкий АО, д. Сатино-Русское > стр. , P, № 

 Восстание декабристов, 1825 год

культовые сооружения

археология



Вместе с новыми территориями Москве досталось замечательное археологическое наследие. Проблема только в том, чтобы успеть его обнаружить — большая часть новой Москвы археологами еще не исследована.

Михаил Гоняный, заведующий отделом комплексных археологических исследований Государственного исторического музея

Подмосковная история легко может уйти под бульдозер

На большей части археологической карты новой Москвы отсутствуют точки, обозначающие памятники, но это не потому, что там их нет, а потому, что эти территории еще не исследованы

московское наследие: новая москва

 : О Л

археология Москве отошла большая территория на юго-западе Подмосковья. Она была плотно заселена с очень давних времен вдоль рек Пахра, Десна, Нара и их притоков Сосенка, Незнайка, Лубянка и других. Люди в древности селились в основном у воды — по физиологическим причинам: человеку нужна чистая водичка. А ручьи и мелкие речки были излюбленными, особенно привлекательными местами для проживания, они удобней, чем берега больших рек. Подмосковье — коренная лесная зона русской равнины, через леса было удобно перемещаться по речкам. Люди останавливались, сводили лес, строили жилье. Достаточно было небольшой складки рельефа, балки — и на ее пологих склонах и мысах можно было строить: в прошлом почти все балки имели водоток с проточной родниковой водой. Так что по всей территории нынешней Новой Москвы существовали сельские поселения, после их исчезновения остались и следы жилищ, и погребения — и более старые языческие, и христианские. Очень многое, как показывают наши исследования, сохранилось. Московская область, расставаясь со своими землями, передала Мосгорнаследию список из  памятников археологии. Но надо понимать, что это далеко-далеко не все, что есть. В сущности, пока речь идет всего о двух локальных участках, на которых проведены хотя бы какие-то археологические исследования, а остальные земли — просто гигантское белое пятно. Там объекты для изучения точно есть, и наверняка много, вот только, к сожалению, они будут уничтожаться при строительстве домов или дорог: никто же не знает, что там памятники, и не узнает никогда, если не вмешаться. Нужна, и очень срочно, система согласования землеотводов со специалистами Мосгорнаследия, иначе мы эти древние памятники потеряем. Археологическое обследование коснулось хорошо если  % территории. Каждый отводимый под застройку или иное хозяйственное использование земельный участок должен быть обследован археологами до начала земляных работ. И если в процессе археологической разведки следы древних поселений или могильников зафиксированы, то освоение участка возможно только с учетом их сохране 

 ния. В исключительных случаях, когда древние памятники сохранить не удается, необходимо проводить раскопки, согласно ст.  (п. ) закона «Об объектах культурного наследия» (№ -ФЗ от  июня  года). Раскопки памятников археологии, какой бы интересный научный результат они ни приносили, — нежелательная мера: они неминуемо уничтожают древний объект. Госорган по сохранению культурного наследия должен уведомить собственника или арендатора земельного участка о наличии на его территории объекта археологического наследия. Одна из форм такого рода документа — охранное обязательство. Но застройщики и собственники земли (значительный процент Новой Москвы — частные земли), как правило, не заинтересованы в таких археологических работах. Мало того что они занимают время, так еще в процессе их проведения может обнаружиться что-то такое серьезное, из-за чего придется менять строительные планы. Отношение коммерчески настроенных людей к археологии понятно — она многим из них мешает, поэтому наша подмосковная история легко может уйти под нож бульдозера. Всем вроде бы ясно, что нельзя обойтись без целенаправленной государственной программы сплошного археологического обследования присоединенных к Москве территорий, но к системному решению этого вопроса пока не подходили. Впрочем в нынешнем году проведены детальные археологические разведочные работы на  археологических объектах. Департамент культурного наследия города Москвы поручил зафиксировать их современное состояние, уточнить их площадь, степень сохранности культурного слоя, датировку и, что очень важно, с использованием приемников GPS маркировать их границы. Точные границы памятников археологии крайне необходимы для внесения в кадастр и подготовки документов для включения в Государственный реестр. Такая большая работа и на столь высоком научном уровне в Москве проводится впервые. Департамент культурного наследия Москвы планирует завершить в  году детальные разведочные археологические работы еще на  выявленных памятниках археологии на присоединенных территориях. Результаты разведочных работ

лягут в основу карты археологического зонирования Москвы. Памятникам археологии угрожает еще одно явление — «черные» копатели. Они изрыли культурные слои в низовьях Десны, селища у Остафьево, у деревень Рязаново, Тарасово, Студенцы. Из культурных напластований вытащены находки — это все равно что вырвать страницы из книги. Навсегда утеряна уникальная информация. Сильно не повезло могильникам вятичей, хоронивших сородичей в конце XII — начале XIII века в насыпях высотой от полуметра до  метров. Мне пришлось вести обследование  подобных кладбищ, включающих  курганов. Свежих грабительских ям не зафиксировано лишь в насыпях Остафьевского курганного могильника, состоящего всего из двух курганов. К счастью, этот археологический памятник находится на охраняемой территории Остафьевского приусадебного парка. Охотники за древностями, и в особенности за монетами, буквально вычистили от всяческого, даже современного металла площади трех селищ XIII – XIV веков у деревни Дубовое в истоках Дона — после того как на одном из этих селищ был обнаружен так называемый Дубовский клад золотоордынских монет XIV века. Из  обследованных объектов наибольший интерес представляет участок при впадении речки Незнайки в Десну, у поселка Десна и деревни Пенино. Там обнаружена стоянка эпохи мезолита, а еще — бронзового века. Эти поселения расположены на пологом склоне первой надпойменной террасы левого берега Незнайки, поблизости от пойменного расширения, сложенного высокоплодородными землями, очень привлекательными для древних скотоводов и землепашцев. Поэтому тут в начале XI века поселились славяне из Смоленских земель, заселенных радимичами. Другой замечательный объект, который обследован археологами, — крепость железного времени (середина I тысячелетия до нашей эры), расположенный возле села Остафьево и деревни Рязаново. Она построена финноугорскими и балтскими племенами, которые были предшественниками славян на подмосковных землях. Строители ее выкопали глубокий ров, насыпали оборонительный вал, московское наследие: новая москва

 эскарпировали склоны, чтобы сделать их круче и неприступней. Жизнь на городище прекратилась в первые века нашей эры. Еще можно упомянуть большую, площадью около  гектар, крепость Перемышль Московский, построенную в период правления Дмитрия Донского в -е годы — для защиты от Литвы. Крепость контролировала дорогу из Серпухова и была расположена на расстоянии одного дневного перехода от Москвы. Сейчас там спортивная база. Когда говорят об археологии, всегда возникает вопрос о замечательных находках, найденных при раскопках. Археологические исследования, проведенные летом и осенью, не были нацелены на широкомасштабные раскопки — проводилась инвентаризация ранее выявленных селищ, городищ, могильников. Но тем не менее один интересный случай был. Исследовали рядовое, на первый взгляд, сельское поселение вблизи села Станиславль — фактически ходили по полю. Это XVI – XVII века, русская деревушка, там какая-то керамика разве что и была. Решили растянуть мерные веревки и разметить поисковый планшет, чтобы обследовать его с использованием детекторов металла. И обнаружили очень интересные предметы статусного характера. Прежде всего — перстень-печатку с изображением на щитке архангела Михаила, покровителя воинства: таких перстней, как правило, не носили крестьяне. Неподалеку встретились железная колесиковая шпора, фрагмент наперсного креста, орнаментированные литые накладки и наконечники ремней от конской упряжи. Несколько серебряных монет-чешуек было обнаружено при сборе подъемного материала. И все это — при первом разведочном обследовании! Скорее всего, там жил служилый военный человек, получавший жалование. Подтвердить это предположение помогут более детальные поисковые работы, которые планируется провести в следующем полевом сезоне.

    

археология

 1 Селище Студенцы. Фрагменты сероглиняного горшка, украшенного волосистым орнаментом по шейке сосуда 2 Селище Тарасово. а — решетчатый перстень, b — фрагмент семилопастного височного кольца, с — нож 3 Селище Остафьево. а, — перстнеобразное височное кольцо с заходящими концами, b — точильный брусок (сланец), с — железное стремя 4 Селище Тупиково. а, b, c — монеты-чешуйки (серебро), d — наконечник ремня, e — боковая ветвь наперстного креста, f — колесико от шпоры, g — щитковый перстень

c 1

g f

3  

история подмосковной усадьбы

 Владимир Седов

От голландцев до модерна

Вороново > стр. , S, №

Главный дом XVIII века, перестроен в -е годы, Голландский домик, архитектор К. И. Бланк, -е годы

московское наследие: новая москва

Главный дом очень сильно перестроен в сталинское время. Но зато великолепно сохранился Голландский домик — парковый павильон, выдержанный в фантастическом для времени классицизма стиле. Если Голландский домик в усадьбе Кусково воспроизводит образ скромного, лишенного декора дома в Амстердаме или Делфте, то домик в Вороново является удачной попыткой отразить пышный декор фронтонов некоторых голландских домов. Отметим также затейливые решетки балконов. Перед нами тематический павильон, который должен вызывать мысли о другом крае, имитировать другую жизнь.



Михайловское > стр. , N, №

: Е С, ., 

 –  годы

 

Главный дом усадьбы фланкирован двумя отдельно стоящими флигелями-беседками. Сам дом имеет характерный для так называемого французского классицизма облик, при этом это одна из лучших построек раннего классицизма в Подмосковье. Заметный полукруглый выступ на парковом фасаде отражает планировку: внутри на втором этаже располагался главный зал — подобную схему имеют многие усадебные дома того времени. Отметим причудливые решетки балконов с монограммой владельца и тонкие белокаменные детали фасадного декора.

шедевр

Воскресенски > стр. , M, №

Это тоже пример раннего классицизма. Со стороны парка дом имеет полукруглый выступ — как и усадебный дом в Михайловском. Здесь все выдержано во французском духе. А вот на главном фасаде, «с приезда», расположен оригинальный трехгранный портик, прикрывающий полукруглую выемку и завершенный куполом. Эта форма экспериментальная, она даже несколько странная. Возможно, впоследствии будут обнаружены прообразы этой необычной, даже необычайной композиции.

: В  С, М Т

Главный дом -х годов



московское наследие: новая москва

история подмосковной усадьбы



Остафьево > стр. , I, №

Главный дом с флигелями, галереями, шестиколонным портиком и бельведером – годов

Пример следующей версии стиля классицизм, зрелого классицизма. Главный дом имеет полукруглый выступ с паркового фасада (это осталось еще от более ранних композиционных схем), но этот выступ декорирован крупными пилястрами. А на главном фасаде выступает крупный портик коринфского ордера, характерный для московской версии палладианства. Отметим также фланкирующие протяженную усадьбу флигели с ордерными формами. Перед нами усадьба вельможи, дворцовый характер выделяет ее среди прочих.

 

история подмосковной усадьбы

Валуево > стр. , E, №

– годы, новый господский дом, флигели -х годов

московское наследие: новая москва



Еще один пример зрелого классицизма, усадьба несколько меньшего масштаба, чем Остафьево, но зато на небольшом пространстве архитектор (неизвестный) сосредоточил все средства стиля: дом выделен портиками ионического ордера и небольшим бельведером (это скорее световой фонарик) наверху, соединяющие дом и флигели открытые галереи создают парадную палладианскую композицию, двор перед домом замыкается оградой с воротами, украшенными скульптурами. Все вместе полно изящества и некоторой наивности, характерной для усадебного претворения большого стиля. Чуть более ранние флигели имеют формы классицизма в сочетании с неоготическими элементами.

история подмосковной усадьбы



Первомайское > стр. , G, №

Главный дом (примерно  год), перестроен в -е или -е годы

: М Т

Большой и массивный дом, до того как пришел в полуразрушенное состояние, имел два портика на длинных фасадах и венчающий его бельведер. В целом это был крупный объем, декорированный в стиле ампир. Этот поверхностный декор прикрыл собой более раннюю основу, еще XVIII века. От ампирной стилистики сейчас остались лепные вставки на фасадах, а также неплохо сохранившиеся флигель и ворота.

 

история подмосковной усадьбы

Измалково > стр. , B, № -е годы

московское наследие: новая москва

 Редчайший пример ампирной деревянной усадьбы средней руки. Довольно большой дом срубной постройки имел обшивку, теперь исчезнувшую. Середину на парковом фасаде отмечает треугольный фронтон с модильонами. Со стороны приезда два примыкающих к деревянному дому флигеля каменные, они сохранили строгую ампирную декорацию. Отметим деревянный флигель, который имеет замечательное ампирное крыльцо в виде двухколонного портика. Над этим портиком в мезонине расположено характерное полукруглое окно.

история подмосковной усадьбы

Милюково > стр. , H, №

: Е С

Середина XIX века

Довольно обширный двухэтажный дом этой усадьбы имел пышные колонные портики, сейчас утраченные. Теперь стиль здания потерялся, хотя при внимательном рассмотрении можно понять, что перед нами образец переходного стиля от позднего классицизма к эклектике середины XIX века: общая «брусковая» композиция и портики говорят еще о классицистической эпохе, а окна с лучковыми перемычками и дробный штукатурный декор свидетельствуют о наступлении эклектики.

 



история подмосковной усадьбы

Красное > стр. , M, №

Главный дом XVIII века, перестроен в середине XIX века

московское наследие: новая москва



Это пример старого усадебного дома, декорированного по фасадам в эпоху эклектики. Частый и дробный мелкий декор больше всего напоминает стиль неоренессанс, вероятно, он был выполнен по чертежам одного из московских архитекторов, но то, что получилось, было не слишком тщательно восстановлено во время последнего ремонта.



Клёново > стр. , S, №

: Е С

Главный дом, архитектор Василий Барков, середина -х годов

Василий Васильевич Барков (1852 – 1905) Архитектор, выпускник Московского училища живописи, ваяния и зодчества и Императорской академии художеств. Василий Барков строил для купцов А. М. Михайлова и С. Л. Лепешкина, был семейным архитектором династии Карзинкиных-Телешовых. Дом в Кленово выстроил для московского купца Александра Ивановича Шамшина (владельца усадьбы Клёново с 1876 года).

 

Это пример богатого и просторного усадебного дома начала XIX века. Сохранился только первый этаж, но по его декору видно, что дом принадлежал к стилю ампир: четкая рустовка под квадры, выделенные замковые камни над проемами и два фланкирующих ризалита свидетельствуют об этом. Отметим арочные окна средней части, когда-то выходившие в колоннаду, теперь утраченную.



> стр. , H, №

Дача В. П. Берга и так называемая дача сына, построены в  году по проекту архитектора В. Д. Адамовича

Владимир Дмитриевич Адамович (1872–1941) Знаменитый московский архитектор, реставратор, педагог. Начал работу помощником Ф. О. Шехтеля, принимал участие в проектировании и строительстве особняков Кузнецова, Морозовой, Шехтеля. В своих проектах отдавал предпочтение неоклассицизму и модерну. Самые знаменитые его постройки — особняк Второва и усадьбу Морозова «Иславское» — исследователи модерна называют настоящими шедеврами. московское наследие: новая москва

Главный деревянный дом этой усадьбы по стилю принадлежал эпохе эклектики, теперь о нем можно судить только по фрагментам стен и старым фотографиям. А соседний с главным домом флигель («дача сына») представляет собой замечательный пример усадебной постройки в «дачном» стиле: это эклектика с псевдорусскими и реннессансными формами, тонкими, резными, трогательными. На территории усадьбы был чудесный парк и множество служебных и декоративных построек.

: М Т, Е С

Усадьба Бергов

история подмосковной усадьбы



Щапово > стр. , N, №

Комплекс зданий усадьбы построен в конце XIX — начале XX века

Редкий пример усадьбы позднего времени, часть построек (флигель и основание дома) принадлежат более ранней эпохе, но свой стилистический облик усадьба приобрела в самом конце XIX века, когда дом получил позднеэклектический декор с ранними приметами модерна. Отметим резные формы венчающих дом башенок и фронтонов. Перед нами история оживления усадеб в буржуазную эпоху.

 



стиль района

текст Ольги Казаковой, фотографии Евгения Сикова

Разнообразие архитектурных знаменитостей Троицкий АО, с. Вороново > стр. , S, № Знакомство с Вороново начинается с бывшей ранее усадебной церкви Спаса Нерукотворного. Ее высокий купол, вместе с позолоченным шпилем колокольни, встречали подъезжающих владельцев усадьбы и их гостей, начиная с -х годов. В числе гостей была и императрица Екатерина Великая, посетившая усадьбу в  году в компании со своей ближайшей подругой, княгиней Екатериной Романовной Дашковой (она приходилась племянницей тогдашнему владельцу Вороново, Ивану Воронцову). Церковь Спаса была построена по проекту знаменитого Карла Бланка — московского зодчего Екатерининских времен. Строительство началось в  году по личной просьбе Ивана Илларионовича Воронцова. Чуть раньше по его же заказу Бланк построил церковь Николы в Звонарях на Рождественке. Каменная церковь с пределами великомученика Артемия и преподобной Марии Египетской была возведена

Карл Иванович Бланк (1728—1793) Архитектор и инженер, один из последних мастеров барокко и первый — раннего классицизма. В 1749 году сдал архитекторский экзамен Растрелли, помогал ему в реконструкции Новоиерусалимского монастыря. Оформлял Москву для коронации

Екатерины II. В Москве сохранились храмы его работы: Николая Чудотворца в Звонарях, Спаса в Воронове, Троицы в Серебряниках и Екатерины на Всполье. В 1764 – 1781 годах построил Воспитательный дом. Сделал для усадьбы Кусково оранжерею, «Эрмитаж» и Голландский домик.

московское наследие: новая москва

1 Главный усадебный дом. Построен в году арх. К. Бланком, сгорел в пожаре 1812 года, выстроен заново в 1849 г., реставрация 1960-х годов 2 Голландский домик (парковый павильон). Выстроен в 1860 году, реставрация 1960-х гг

на месте обветшавшей деревянной. Для церкви в Вороново Бланк выбрал типичную для своего времени и привычную для себя композицию «восьмерик на четверике», декоративное же убранство принадлежит эпохе находившегося в это время уже на излете стиля барокко. В церкви был устроен сохранившийся до наших дней великолепный трехъярусный иконостас с пышными позолоченными резными деревянными обрамлениями живописных вставок. Рядом с храмом расположена высокая, изящная по пропорциям и убранству четырехъярусная колокольня, сооруженная, по-видимому, тоже Карлом Бланком, но несколько позже церкви. Еще одним творением Карла Бланка в Ворново стал Голландский домик на берегу пруда, образованного при помощи запруды на речке Воронцовке. Парковый павильон в виде голландского домика — характерное явление в русской усадебной культуре середины XVIII века с ее любовью к различным декорациям, имитациям и розыгрышам. Чуть более ранний по времени Голландский домик сохранился в Кусково, подмосковной усадьбе графа Шереметева, однако домик в Вороново с архитектурной точки зрения выглядит намного богаче и наряднее. Чуть в стороне от дороги, посреди роскошного регулярного парка, расположился главный усадебный дом — протяженное двухэтажное здание, многократно перестраивавшееся на протяжении своей истории. Дом был заложен

стиль района



2  

стиль района



4 московское наследие: новая москва

стиль района



5  

стиль района



7 московское наследие: новая москва

стиль района при Иване Воронцове, однако достраивался и получил свое классицистическое архитектурное оформление при его сыне, Артемии Ивановиче, бывшем, между прочим, крестным отцом Александра Сергеевича Пушкина. К строительству и убранству дома был привлечен виднейший русский архитектор последней четверти XVIII века Николай Александрович Львов. Дом восхищал современников своим торжественным обликом и убранством. Недалеко от дома был выстроен замечательный конный двор — какое ж без него дворянское гнездо (сегодня от конного двора осталась лишь одна из башен). Артемий Иванович Воронцов, продолжив дело своего отца и создав великолепную усадьбу, разорился и был вынужден в  году продать свое имение графу Федору Васильевичу Ростопчину. Он проводил в усадьбе много времени и устроил в ней множество разнообразных нововведений хозяйственного толка, в том числе — конный завод. При Ростопчине в Вороново из Италии были доставлены мраморные статуи для парка, из Парижа, Рима, Лондона привезли изящную мебель, античные вазы, фарфор, серебро, бронзу, картины, гобелены. Современники, восхищавшиеся красотой усадьбы и пышностью дворцового убранства, называли Вороново маленьким Версалем.  мая  года Ростопчин указом императора Александра I был назначен военным губернатором Москвы, а через несколько дней — главнокомандующим городом. Именно он отдал приказ о поджоге Москвы, чтобы она не досталась французам. При отступлении русских войск в сентябре  года граф Ростопчин поджег собственную усадьбу, оставив записку «…предаю огню дом свой, чтобы он не был осквернен вашим присутствием». Главный дом и конный двор усадьбы сгорели почти дотла, церковь и Голландский домик, по счастью, почти не пострадали. 3 Садовый павильон 4 Скотный двор середины XVIII века, здесь сейчас конюшня 5 Храм Спаса Нерукотворного с приделами во имя Великомученика Артемия и Марии Египетской. Выстроен в 1763 году по проекту арх. К. Бланка 6 Музей изобразительных искусств 7 Санаторий Вороново, новый корпус, 1974, арх. И. З. Чернявский, И. А. Василевский, инж. В. И. Мальц

 

 В  году, когда Вороново принадлежало сыну Федора Васильевича, умершего в  году в опале, Андрею, дом был частично восстановлен, но уже без пышности. Во владении Ростопчиных усадьба находилась до  года, после чего сменила несколько владельцев, пока ее, наконец, не приобрели Шереметевы. В руках этой семьи усадьба оставалась вплоть до революции  года. Затем в усадебных постройках размещалась профтехшкола, школа офицеров, госпиталь, дом отдыха для горняков, а некоторое время — даже Всесоюзная академия сельскохозяйственных наук, после ее возвращения в Москву здания несколько лет простояли бесхозными. В  году усадьба была передана под дом отдыха для сотрудников Госплана СССР. В -е — -е годы были проведены реставрационные работы с приспособлением зданий под нужды отдыхающих. В  году на противоположном старинным усадебным постройкам берегу пруда был построен новый санаторный корпус по проекту архитекторов Ильи Зосимовича Чернявского, Игоря Александровича Василевского и инженера В. И. Мальца. Постройка стала подлинным шедевром «советского модернизма», как сегодня принято называть архитектуру времен Хрущева и Брежнева. Комплекс санатория состоит из двух объединенных переходом корпусов — общественного и жилого. Здание поставлено «паровозиком» вдоль берега: роль «локомотива» играет общественный корпус с глухой, но в то же время весьма разнообразной поверхностью фасадов, а роль «вагонов» — прорезанный балконами, расчлененный вертикальными «шахтами», разбитый на уступы жилой корпус. Ни в фасадах, ни в общественных интерьерах здания, невероятно богатых пластически, насыщенных разнообразными нишами, уступами, уклонами и выступами интерьерах, нет, наверное, ни одной симметричной детали. В этом здании продумано все, от плана до небольших балкончиков и до наклонных под углом лестничных перил. Многие яркие детали, специально разработанные авторами удивительные светильники, малые формы для зимнего сада сохранны и по сей день.

книга о доме



На территории Новой Москвы, в поселке Новомихайловское, сохранилась и медленно разрушается усадьба. Ее и не увидишь за высоким забором — бывшего санатория, а ныне «курорта Михайловское».

Маша Седова, Яна Миронцева

Семейная ценность

Троицкий АО, д. Новомихайловское > стр. , N, № Когда-то, в XVII веке, усадьба находилась во владении рода Кречетниковых. Тогда же был разбит парк с павильонами и прудом. Кирпичный двухэтажный дом с подвалом и мезонином был построен между  и  годами в стиле раннего классицизма. Планировка с овальными комнатами и центральным круглым двусветным залом указывает на французские образцы и руку крупного архитектора. Предполагается, что автором первоначального проекта был Иван Старов, учившийся во Франции и перенесший на русскую почву формы стиля Людовика XVI. Вскоре после постройки дома имение посетил Андрей Болотов, оставивший его красочное описание: «Я нашел у наместника тут прекрасмосковское наследие: новая москва

ный каменный дом, во всем почти подобный нашему богородицкому, и распрекраснейшую усадьбу. Он жил тут как бы какой английский лорд, и всё у него прибрано тут по-боярски. Позади дома находился регулярный сад, со множеством беседок и разных домиков, а перед домом обширное место с несколькими прудами, а за ними увидал реку Пахру, протекающую прекрасной излучиной, а за оною и по сторонам прекрасный лес и рощи». В  году Михайловское купила Мария Семеновна Бахметьева, бывшая княжна Львова, в  году усадьба перешла к ее племяннику, Сергею Васильевичу Шереметеву. Сергей ВаЕдинственная иллюстрация в книге Сергея Шереметьева «Михайловское» 1906 года выпуска



 

книга о доме сильевич Шереметев был потомком младшего брата фельдмаршала Бориса Петровича Шереметева, участвовал в Бородинском сражении. В  году вдова Сергея Васильевича, Варвара Петровна Шереметева, была вынуждена продать усадьбу Алексею Сергеевичу Мусину-Пушкину, известному гурману; это было равноценно трагедии. Шереметевы многажды пытались выкупить имение, это удалось сделать лишь в  году Сергею Дмитриевичу Шереметеву, который и стал последним владельцем Михайловского. В  году Сергей Шереметев все страдания семьи, историю потери усадьбы «Михайловское» и ее выкупа собрал — и выпустил книгу «Михайловское». Эта книга позволяет посмотреть на усадьбу глазами ее хозяина, потомка большого рода, который хочет передать свои знания будущим владельцам, рассказать историю семьи, историю о счастливом времени, проведенном в усадьбе. Он опубликовал и документы, находившиеся в усадебной библиотеке, и некоторые архивные письма, и один план

 владений. Сам он написал небольшую статью-предисловие о доме, семье, как к ним дом перешел, каким был, что семья сделала для дома, о том, как потомки должны хранить дом, все досконально, немного печально, без единой иллюстрации. Книга стала итогом переживаний семьи, которая сначала усадьбу потеряла, потом с трудом приобрела и очень хотела, чтобы это и в дальнейшем было родовое гнездо. «Потомки» послереволюционного времени усадьбу хранили без особого рвения, хотя в  году она была национализирована и объявлена музеем дворянского быта. Уже в -е годы тут появился дом отдыха Общества политкаторжан. Башни-павильоны перестроили, церковь снесли, неподалеку от дома построили новый корпус в стиле конструктивизма, а затем отделали его классическими деталями. Сейчас книг, альбомов и каталогов про квартиры и дома выпускается великое множество, мы решили спросить, что кардинально изменилось за сто с лишним лет и что должно быть в книге о частном доме или квартире.

Илья Иванов, архитектурный фотограф Все зависит от конкретного интерьера. Если эта усадьба или старая классическая дача, то, чтобы показать весь кайф в двух фотографиях, я бы сделал кадр фасадный, такой атмосферный, через какие-нибудь кусты: плющ или розы, а второй кадр — кадр гостиной: камин, стол и большое окно. Но это идеал, такое редко удается найти. Поэтому обычно делаю несколько кадров с окном, со столом и камином. Людей обычно в интерьер лучше не помещать. Редко когда люди подходят к интерьеру. Либо это съемка интерьера с хозяевами, тогда может пропасть образ помещения, либо это чистая съемка помещения. Евгения Гершкович, искусствовед, архитектурный критик Сегодня таких книг, да и статей великое множество. Не могу сказать, что есть некий эталон подобных изданий. Все зависит от выбора заказчика. Заказчиком обычно бывают или архитекторы, или владельцы зданий. Я даже знаю пример, когда владелец дома и архитектор сделали такую книгу вместе. Но все же книга о доме — это прежде всего портрет его хозяина. Однако формат подобного издания все же образовался: в нем должен присутствовать как план дома, так и, желательно, пояснительная записка архитектора плюс описание обстановки (декор) и, разумеется, фотоистория. Для меня, например, всегда немаловажной деталью в таких изданиях является наличие или отсутствие подписей под чертежами, рисунками и фотографиями. Однако книги о частных зданиях не всегда попадают в библиотеки или в государственные каталоги. И это жаль. московское наследие: новая москва

 1 Парадный фасад усадьбы имеет явный французский акцент 2 Второй фасад выходит в роскошный парк, аллеи которого прекрасно выглядят и сегодня

2  

за оградой

 Евгения Гершкович

Русский Парнас

Новомосковский АО, п. Остафьево > стр. , I, № «Карета Пушкина подъехала к крыльцу, спешивший в гости к Вяземскому поэт вышел из нее, стал подниматься по ступеням. Слуга обратился с вопросом, что делать с экипажем. Оставь его!» — ответил Пушкин и прошел в дом. Эта его фраза и дала название имению», — такую легенду рассказывают туристам. Разумеется, это апокриф, земли эти именовались селом Остафьевым в начале XVII века, по фамилии владельца, Родиона Григорьева сына Остафьева, московского стрельца. Среди последующих хозяев сплошь яркие личности, среди них Прокопий Ляпунов, политик Смутного времени, инициатор свержения Шуйского в  году, предательски убитый казаками у стен Москвы; граф Петр Апраксин, сподвижник Петра I и внук воспитателя императора, князь Яков Голицын, в  году продавший имение Остафьево предприимчивому тульскому купцу Козьме Матвееву. На паях с компаньоном П. Сухаревым фабрикант основал здесь суконную фабрику. При нем же была сооружена плотина на реке Любча и начато строительство церкви. История государства российского  августа  года новым хозяином усадьбы стал князь Андрей Иванович Вяземский, образованнейший человек своего времени, сделавший блестящую военную и гражданскую карьеру. В  году во время заграничного вояжа князь московское наследие: новая москва

познакомился с жизнерадостной ирландкой Дженни Квин, увез ее от мужа в Россию, добился развода и не без скандала со своими родителями все-таки женился на ней. Дженни сделалась Евгенией Ивановной. Когда родился сын Петр, Вяземские за  тысяч рублей приобрели подмосковное Остафьево. Хотя от Матвеева оставался небольшой усадебный дом, Андрей Иванович взялся за возведение нового. Мнения специалистов на предмет, кто же был автором проекта двухэтажного дворца в духе Палладио, расходятся. Одни называют Ивана Старова, ученика Кокоринова и Валлен-Деламотта, другие считают, что это был Матвей Казаков или кто-то из его учеников. Элегантный объем, отмеченный шестиколонным портиком, бельведером, открытыми галереями, отражающимися в водах усадебного пруда, фланкирован флигелями и окружен обширным парком. Нижний этаж отдан под парадные комнаты. Гости собираются в двусветном Овальном зале, семь высоких окон-дверей которого распахивались в парк. Библиотека Андрея Ивановича, страстного книгочея, составляла пять тысяч томов, преимущественно на французском языке. Вольтер, Руссо, Дидро… Когда в  году хозяин умер (хозяйка же умерла раньше, в -м), сыну, Петру Андреевичу Вяземскому, было шестнадцать лет. Опекуном и наставником наследника большого состояния покойный назначил знаменитого писателя (автора «Писем русского путешественника» и повести «Бедная Лиза»), историка Николая Александровича Карамзина, своего друга и родственника: женой Карамзина стала внебрачная

за оградой



3 2

1 Открытие памятника Н.М. Карамзину в Остафьево, 1911 г. 2 Вяземские, Шереметевы в Остафьево 3 Среди гостей графа С.Д. Шереметева, 1908 г. 4 Две неизвестные дамы в усадьбе

4  

за оградой



5 7 Единая композиция дворца с большим домом, галереями и флигелями производит удивительно гармоничное впечатление 6 По легенде, имено А. С. Пушкин, часто гостивший в Остафьево, назвал эту аллею «русский Парнас»

московское наследие: новая москва

: М Т

за оградой

 Судьба суконного

дочь А. И. Вяземского Екатерина триевича Шереметева, которому производства в Остафьево Колыванова. На целых двенадцать имение было продано ее братом,  год. Купец Козьма лет Карамзин сделался «остафьевПетром Павловичем Вяземским, Матвеев и изобретатель красителей для тканей ским затворником». Остафьево же генерал-майором Гренадерского Петр Сухарев открывают стало ему «зеленым кабинетом». полка, героем русско-турецкой в Остафьево красильное заВ кабинете на втором этаже с полувойны – годов. С. Д. Шеведение. Купцу правительство дало исключительное реметев, бережно сохранив бескруглым окном в парк были напиправо приобретения села ценные коллекции мебели, книг, саны восемь из двенадцати томов Остафьево с прилегающими к нему землями и крестьямонет, в  году (юбилейный «Истории государства Российнами ( душ). год -летия со дня рождения ского». Сюда Карамзину доставА. С. Пушкина) открыл в Остафьево ляли все необходимые для работы  год. Матвеев получает ранг коллежского один из первых в России общедоархивные материалы и книги, сюда советника, приравненный ступных музеев, связанных с имеприезжали его друзья и добровольк дворянскому сословию. К тому времени он уже вланые помощники, А. И. Мусин-Пушнем русского поэта. делец сургучной и красилькин, А. И. Тургенев, И. И. Дмитриев. ной фабрик в Москве. Летом  года молодой князь Пионеры приехали на слёт  год. Матвеев Петр Андреевич Вяземский невзамен упраздненного краСобытия после октября -го ожиданно объявил о своей посильного заведения открывает Суконную фабрику. поначалу обходили Остафьево стомолвке с княжной Верой Федоровроной. В  году нарком просвеной Гагариной, а через год, когда  год. Князь Андрей Иванович Вяземский прищения Луначарский выдал владельНаполеон объявил войну России, обретает Остафьево вместе цам охранную грамоту, а в  году добровольцем поступил в арс землей, крестьянами, парНаркомпрос объявил Остафьево мию, участвовал в Бородинском ком и готовым к производству сукна заведением. «неприкосновенным памятником сражении, был награжден орденом Св. Владимира -й степени. садово-парковой культуры музей год. Во владение вступает князь Петр ВяВ  году Остафьево было занято но-академического значения». Его земский, суконная фабрика хранителем стал П. С. Шереметев. французами. остается единственной стаСпустя несколько месяцев в усадьПушкин, как принято считать, тьей дохода Остафьево. бе открылся Музей быта первой побывал в Остафьево трижды.  год. В связи половины XIX века, просущеПервый раз проездом из Полотс крестьянской реформой фабрика закрылась, ствовавший семь лет. В  году няного завода, имения его невесты помещения приспособлепрезидиум Московского облисНатальи Гончаровой. Поэт проны под скотный и конный полкома ВКП (б) при поддержке сил Веру Федоровну Вяземскую дворы. Московского совета ликвидиробыть посаженной матерью на его  год. Князь Павел вал музей, Шереметева уволили свадьбе. Затем в декабре  года, Петрович Вяземский переоборудует здания под летс формулировкой «под Москвой по возвращении из Болдино, где ние дачи, сдаваемые внаем. требовалось разместить около пересиживал холеру, бушевавшую трех тысяч пионеров, приезжавших в стране. И наконец, на Святки, в январе -го, когда у Вяземских собрался на слёт». В ящики спешно уложили канделя«уголок Москвы», гости, родственники, соседи, бры, зеркала, картины, панно и гобелены. Прямо знаменитые писатели, среди них — Денис Давына бильярд, на котором, возможно, некогда играл дов. Как раз в тот день Пушкин и обронил эту Пушкин, с потолка была сброшена пятипудовая фразу, «русский Парнас». медная люстра, на куски разбита мраморная В -х годах усадьба досталась сыну Пегруппа, изображавшая сатира в погоне за нимтра Андреевича Вяземского Павлу, сенатору, фой. В  году Остафьево стало домом отдыха коллекционеру, знатоку русской старины, осноСовета министров СССР, просуществовавшим вателю Общества любителей древней письдо  года, когда усадьбе был возвращен стаменности. При нем Остафьево превратилось тус мемориального, историко-литературного в своеобразный музей. Дочь Павла Петровича, музея. Сегодня фасады здания и парк Остафьево Екатерина, вышла замуж за графа Сергея Дми«русского Парнаса» реставрируются.  

культпоход



Усадьба Валуево — редкий для подмосковной архитектуры случай: ее почти не повредили советские годы. То, что видела обозреватель «Московского наследия» Евгения Гершкович, прогуливаясь там в детстве, не слишком отличалось от далекого дореволюционного прошлого; да и теперь перемены невелики.

фотографии Марии Турыкиной

Лежебока, убийца, интриган и библиофил Новомосковский АО, п. Валуево > стр. , E, № Прежде это село именовалось Покровским — по находившемуся в нем деревянному храму Покрова Пресвятой Богородицы. Первыми известными владельцами здешних угодий были братья Окатовы. Один из них, говорят, был известный лежебока, за что и получил прозвище Валуй. Его потомки, соответственно, стали Валуевыми. Первое упоминание о вотчине бояр Валуевых, сподвижников московских князей, относится к XVI веку. Дьяк Григорий Леонтьевич Валуев, известный как один из убийц Лжедмитрия I, построил в родовом имении усадьбу, а в  году, уже в звании астраханского воеводы, отписал ее своей замужней московское наследие: новая москва

дочери — княгине Марфе Григорьевне Мещерской. Название Валуево закрепилось за усадьбой именно при князьях Мещерских. Столетие спустя Валуево приобрел влиятельный царедворец, глава тайной канцелярии граф Петр Андреевич Толстой, и во владении его семьи поместье оставалось до  года (сам Толстой, за интриги лишенный титула и сосланный в Соловецкий монастырь, умер еще в  году). Наследники продали имение (вместе с деревянным домом, регулярным французским парком и селом о двадцати семи дворах) генерал-аншефу и обер-гофмаршалу Дмитрию Шепелеву, выручив за усадьбу  рублей. Шепелевы соорудили в Валуево новую каменную церковь. В  году усадьбу унаследовала племянница Шепелевых Мария Кошелева, а еще через два

культпоход



1 Хозяйственная постройка (вид с шоссе) 2 Въездные ворота усадьбы 3 Парковый павильон 4 Главный дом усадьбы

3  

культпоход



План усадьбы

года оно досталось ее воспитаннице княжне Екатерине, урожденной Волконской, супруге графа Алексея Ивановича Мусина-Пушкина. Академик истории Алексей Мусин-Пушкин был известнейшим русским историком, членом Российской академии (), президентом Академии художеств (). Он со знанием дела коллекционировал живопись, монеты и прочие древности, однако громкую славу ему принесли редкости иного рода. В  году Алексей Иванович приобрел архив петровского комиссионера Крекшина, до того «великой кучей» громоздившийся в лавке книгопродавца Сопикова. Купец с радостью сбыл залежавшийся товар, и всего за  рублей граф Мусин-Пушкин стал обладателем летописи патриарха Никона и собственноручных записок Петра I. Знакомство с архиепископом ярославским Арсением позволяло собирателю пользоваться монастырскими и епархиальными архивами, а заодно пополнять личную коллекцию. Так, среди старинных документов Мусин-Пушкин обнаружил бесценный памятник древнерусмосковское наследие: новая москва

Дом Флигели Службы Контора Центральные ворота Дом управляющего Башни ограды Конный двор Скотный двор Башня для раздумий Гроты Каскадные пруды Охотничий домик Прачечная Водокачка Оранжерея

ской литературы —«Слово о полку Игореве». Многие из имевшихся у него рукописей граф издавал; свое уникальное собрание он хранил в основном в московском доме на Разгуляе, но и в Валуево устроил солидную библиотеку. Своей «подмосковной усадьбе» граф уделял много внимания. Его супруга завела в Валуево собственный огород. В – годах в имении был построен двухэтажный дом с шестиколонным портиком, увенчанный бельведером и соединенный с флигелями более ранней постройки сквозными галереями. Фасады, обработанные «под камень», искусно скрывали деревянную основу. Сквозь колоннады просматривались тенистые аллеи липового парка. В левом флигеле расположилась кухня, в правом —людская. Увы, имя автора проекта валуевского дворца —без сомнения, большого поклонника творчества Андреа Палладио — до нас не дошло. Вписавшись в ландшафт, дворец составил с ним единую композицию. Неброская красота здешних мест лишь подчеркивала изящество архитектурных форм. На первом этаже дома разместились залы для приемов и вестибюль с выходом в парк. Перед парковым фасадом был устроен круглый

 : Д  З

1 2 3 4 5 6 7, 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17

культпоход

 Охотничий домик Украшение усадьбы Валуево, парковый павильон, возможно построенный на рубеже XVIII – XIX веков, элегантно вписанный в ландшафт и отмеченный четырехколонным портиком. В нишах когда-то стояли вазоны. Форма и внешний декор отсылает к постройкам круга Кваренги. Домик освещался через тройные широкие окна, обращенные на север и юг. Внутри находились две небольшие комнаты и зал. В настоящее время памятник перестроен, хоть и не утратил былой прелести. Однако он не используется, двери его закрыты. От Охотничьего домика открывается живописный вид на долину реки Ликовы и лесистые холмы противоположного берега. На реке когда-то был насыпной островок с беседкой, куда вела лестница, но все это не сохранилось.

Гроты Охотничий домик возвышается над гротом, неотъемлемым элементом романтических парков, заимствованным в итальянской традиции. Своего рода беседка, облицованная ракушечником, своей прохладой спасающая от летнего зноя. В грот ведут три полукруглых входа и боковые лестницы. В Валуево таких гротов два. Второй грот отмечает собой высокий берег верхнего пруда. Есть и третий грот — он так хорошо замаскирован под естественный ландшафт, что почти невозможно догадаться о его «человеческом» происхождении.

 

культпоход



Башня для раздумий Одна из поздних построек усадьбы — примерно второй половины XIX века. Такие уединенные романтические постройки обычно создавались как «лесной» кабинет хозяина — там могла быть обсерватория, химическая лаборатория для опытов, место для философских бесед.

Башня ограды Эта псевдоготическая, декоративная постройка появилась в Валуево на рубеже XVII–XIX.

Службы В усадьбе «Валуево» сохранилось несколько служебных построек. Иногда, это именно службы — простые и функциональные. Иногда, как в данном случае, это гармоничные здания, возведенные по проектам хороших архитекторов.

московское наследие: новая москва



культпоход цветник. Липовая аллея, совпадавшая с главной осью усадьбы, вела вниз, к мелководной речке Ликове. Мусины-Пушкины разбили в усадьбе пейзажный парк с искусственными оврагами, холмами, с как бы естественно образовавшимися дорожками и куртинами, террасным каскадом прудов (благодаря значительному перепаду высот) и садовыми павильонами. Один из них, «Охотничий домик» с тосканским портиком, несколько напоминавший царскосельский Концертный зал, украсил собой спуск к реке. Чуть ниже был воздвигнут романтический валунный грот, выложенный диким камнем и ракушечником. Второе, тоже несколько мрачноватое искусственное сооружение появилось на берегу верхнего пруда. Война  года нанесла тяжелый удар графской семье. В Валуево побывали отступавшие части французской армии, произведя немалые разрушения. Незадолго до этого во время пожара в разгуляевском доме погибло знаменитое древлехранилище МусинаПушкина. В  году пришло известие о том, что в битве под Люнебургом убит старший сын графа, Александр. Потрясенный случившимся и уже тяжело больной Мусин-Пушкин провел последние четыре года жизни в Валуево, все еще продолжая собирать книги и рукописи. В  году в имении поселился его младший сын Владимир, член декабристского Северного общества, отбывший заключение в Петропавловской крепости, пониженный в чинах и получивший высочайшее предписание жить лишь в Москве и в подмосковном имении. Усадебное «заточение» опальному графу скрашивала жена, известная красавица Эмилия Карловна, урожденная графиня Шернваль фон Валлен, которую Лермонтов воспел в известном мадригале «Графиня Эмилия»… В  году усадьба вновь сменила хозяев —теперь она принадлежала князьям Святополк-Четвертинским. Время нуворишей На рубеже XIX и XX веков, как известно хотя бы из чеховского «Вишневого сада», графские титулы хозяев «дворянских гнезд» повсеместно сменялись именами более скромными, а порой и довольно забавными. За этими именами,  

однако, стояли совсем нешуточные капиталы. В  году усадьба Мусиных-Пушкиных оказалась в собственности купцов Лепёшкиных, перебравшихся в Москву из Каширы в  году и тогда же купивших Вознесенскую текстильную мануфактуру. Глава династии Семен Логинович Лепешкин одно время был московским городским головой. Его сын, Дмитрий, крупная фигура в финансовых кругах Москвы, заботился об украшении Валуево в соответствии с собственными эстетическими вкусами. Дмитрий Семенович часто выезжал за границу, европейские манеры он освоил вполне, хотя высшего образования не имел. Жить он предпочитал на широкую ногу. Из-за границы в имение доставлялись целые комплекты раскрашенных скульптур, наборы пуховых одеял, ночных горшков особой формы, а также —впрок —дорогие гробы для всех вполне еще здравствовавших членов семьи, поставленные дожидаться будущих хозяев в семейном склепе. Валуево располагало целым парком сельскохозяйственных машин: сенокосилок, веялок и молотилок. В сарае стояли велосипеды на высоких колесах. В просторных стойлах с асфальтированными полами содержалось голов двадцать породистых коров —над каждой висела дощечка с именем. Были тут и оранжереи с орхидеями, тропическими лимонами, лаврами, персиками. Летом все это великолепие выносилось на улицу и расставлялось в кадках перед домом. Валуево теперь напоминало одновременно и дворец английского лорда, и увеселительный сад под Парижем. Покрытые дерном аллеи предназначались для верховой езды — правда, ни сами Лепешкины, ни их гости конными прогулками не увлекались. Посреди парка красовались гипсовые карлики в остроконечных шапках, лани, зайцы, блестящие зеркальные шары. В гроты Лепешкин подвел электричество, и по ночам каменные постройки, точно в луна-парке, светились разноцветными огнями. При Лепешкиных же были сооружены новые ворота, украшенные скульптурами оленей, а господский дом стали «охранять» металлические львы. В таком виде Валуево просуществовало до самой революции. Усадьба была национализирована, в ней разместился профилакторий Внуковского аэродрома, в -х годах его сменил санаторий Главмосстроя, он и теперь там.

выявленное

 текст Ирины Седовой, фотографии Марии Турыкиной

Ампирный памятник, который еще можно спасти Троицкий АО, п. Первомайское > стр. , G, № Усадебный комплекс «Староникольское» (сейчас поселок Первомайское) расположен на возвышенном берегу реки Десны в живописном парке. Старинная вотчина формировалась в течение XVII – XIX веков на месте старого монастыря времени московского князя Ивана Калиты (упоминается в грамоте  года). При первом владельце Ф. М. Ртищеве в  году в честь Полтавской победы была построена церковь с оригинальной композицией и с заметным влиянием северной европейской

архитектуры. При М. В. Ртищеве к  году сложился цельный классицистический ансамбль с каменным домом и службами, прудами, оранжереей, конюшенным корпусом. В  году усадьба пострадала от пожара, была обновлена новыми владельцами в стиле ампир. В таком виде она сохранялась в течение XIX века, с -х до  года ею владела семья М. И. Мусина-Пушкина. 1 Наверное, после пожара 1812 года здание усадьбы выглядело примерно так же 2 Фасад главного здания усадьбы украшают остатки былой роскоши — лепные розетки и венки на стенах между этажами тончайшей ручной работы

Алексей Неретин, художник-реставратор В состав усадьбы «Староникольское» входили дворец с флигелями и хозяйственными постройками, парк с аллеями и каскадными прудами — это было прекрасное место. Сегодня усадебный комплекс выглядит уныло. Особняк, построенный в стиле ампир, и так уже находился в аварийном состоянии, пожар доделал дело. Утраты объекта более чем  %. Боюсь, что при таких утратах восстановить особняк будет крайне сложно. Задача реставрации — сохранение подлинности и исторической ценности предмета. В некоторых случаях специалисты ограничиваются только консервацией. Однако, к сожалению, разрушения особняка настолько значительные, что ситуация, скорее всего, заставит прибегнуть к более радикальным реставрационным мерам — а именно к реконструкции, с сохранением отдельных элементов. Тем не менее я считаю, что восстановить усадебный ансамбль необходимо, так как он является культурным наследием и нашей историей. Мы можем получить новую возможность его использования как реставрационный центр-музей, училище, какой-нибудь центр с историческим уклоном, корпоративную резиденцию, парк и т. д. московское наследие: новая москва



 



1 2

московское наследие: новая москва

 1 Флигель сохранился гораздо лучше усадьбы, ему просто нужен ремонт 2 Через въездные ампирные ворота можно пройти по оставшейся аллее усадебного парка к церкви Сошествия Святого Духа (Духовская)

В начале XX века усадебный ансамбль перешел к купцам, постепенно он утратил цельность стиля, перестраивались хозяйственные постройки, частично был вырублен парк. В середине прошлого века в усадьбе оставались: главный дом с флигелем, церковь и въездные ворота ¹. Основу композиции усадьбы до сих пор составляет массивный усадебный дом, когда-то дополнявшийся портиками на двух протяженных фасадах и бельведером над серединой здания. Кроме руинированного дома от усадьбы остался ампирный флигель (он еще цел) и сильно обшарпанные, но пока «живые» ворота в усадьбу, выходящие на шоссе, являющееся главной улицей поселка.

Главный трехэтажный дом, переставший быть жильем, сохранил лишь стены, правда, с остатками «прежней роскоши»: рустовкой стен, клинчатыми перемычками над окнами, тончайшей ручной работы лепными розетками и венками на стенах между этажами. Теперь восстановить дом будет трудно, но стены его еще хранят свидетельства удивительно живучего рукотворного мастерства, которое может быть сохранено: детали, фрагменты убранства фасадов, как подлинные драгоценности, могут влиться в обновленный образ усадебного дома. Восстановленная усадебная церковь Сошествия Святого Духа (Духовская) представляет собой малоизвестный образец раннепетровской архитектуры и имеет оригинальную объемную ярусную композицию, сочетающую четверик и венчающую его купольную ротонду с крестообразным центрическим храмом на высоком подклете. 

«Памятники архитектуры Московской области». Т. II. М., . С. 

Светлана Чернулич, директор Архитектурно-конструкторского бюро компании Villagio Estate Реставрация, конечно, возможна, но обойдется крайне дорого. Удручает, что памятники в нашей стране в большинстве своем именно такие. Например, некоторые псковские церкви XV – XVI веков, входящие во Всемирное наследие ЮНЕСКО, находятся примерно в таком же состоянии. Анна Цирульская, заместитель начальника ФГУП ЦПО при Спецстрое России Усадьба «Староникольское» имеет все шансы стать новым гостиничным комплексом — одним из центров интеллектуального туризма, который связан именно с посещением памятников архитектуры и других объектов культурного наследия. Помимо проведения проектно-инженерных изысканий, обследования состояния сохранившихся объектов, выбора оптимальных архитектурно-планировочных и технических решений, которые позволили бы сохранить облик и историческую целостность объекта, потребуется разработка четко выверенной концепции всего земельного участка. Все это будет влиять на дальнейшую рентабельность проекта. Однако окончательный выбор концепции остается за инвестором: высокие риски при длительной окупаемости объектов исторического наследия в случае их коммерческого использования устраивают далеко не всех. Анна Шушкова, руководитель офиса «Добрынинское» компании «ИНКОМНедвижимость» C учетом исторической и архитектурной значимости памятника я бы выступила за восстановление церкви и усадьбы и за создание музейно-паркового комплекса. Уверена, жители Новой Москвы этому будут очень рады.  

память места



Жаль, что счастливую историю усадьбы Щапово невозможно воспроизвести в масштабах всей Новой Москвы — то есть просто взять и отдать попечению потомков дореволюционных владельцев. Как такое получилось в Щапово, рассказала Юлия Леонидовна Щапова.

записала Рената Серебрякова, фотография Зарины Кодзаевой

«Мы привезли с собой старинные семейные вещи» Троицкий АО, п. Щапово > стр. , N, № Я преподаю на кафедре археологии Московского университета, где сама и училась.  сентября  года первый раз пошла в университет и хожу туда до сих пор. В первой же моей археологической экспедиции я познакомилась с людьми, с которыми буквально прошла вся моя жизнь. В этой же экспедиции я познакомилась со студентом по имени Ярослав Щапов. Он учился на курс старше, занимался топографической съемкой, ходил в белой фуражке с нивелиром и рейкой. Всех, и меня тоже, посылали эту рейку носить и ровно держать. Кончив университет, я вышла за него замуж. Щаповы Щаповы в Москве появились в  году, -летний Василий Щапов пришел из Ростова поднимать из руин сгоревшую Москву. И вот уже  лет Щаповы живут в Москве. Сейчас от того рода осталась только линия моего мужа Ярослава Николаевича. Тот Щапов, что приехал в Москву из Ростова и сперва работал помощником на текстильной фабрике, после смерти владельца женился на вдове и продолжил дело. В здании этой московское наследие: новая москва



   

память места

 фабрики на Бауманской улице сейчас расположена библиотека имени Некрасова и культурный центр. Сыновья Василия Щапова занимались семейным делом. Младший сын — Павел Васильевич — вышел из дела, учился в университете и стал известным библиофилом. Он поставил себе цель — собрать все книги, изданные в России до появления «правила обязательного экземпляра». Он собрал роскошную библиотеку, около  тысяч томов. Это собрание было подарено Историческому музею. Не только книги, но и полки, письменные столы, мебель и лестницу, по которой надо было подниматься к высоким полкам. Это была уникальная коллекция старопечатных книг. Когда перед войной открывали Историческую библиотеку, часть книг передали туда. И по сей день в этой библиотеке есть Щаповский кабинет. История семьи прослеживается с  года. Первые Щаповы были на царской службе в качестве сокольих помытчиков, они занимались ловлей соколов и их тренировкой для царской охоты. И мужчины и женщины этого рода были грамотны и образованны. В Ростове-Ярославском до сих пор на главной улице много старинных щаповских домов. Дед моего мужа, Щапов Михаил Иванович, был сиротой, и дядя взял его работать на фабрику. Мальчик оказался способным, фабрика процветала, и в итоге бывший мальчик в конце жизни купил двухэтажный особняк на Басманной улице, дом . До революции там жила семья из семи человек, не считая «обслуживающего персонала». Когда я вышла замуж за Ярослава Николаевича, только на первом этаже жили  человек, семь семей, наша была восьмая. Щаповыуехали из этого дома только в -м. Щапово

Щапово, которое теперь входит в состав Москвы, имеет замечательную историю. Судя по археологическим данным, эти края были освоены в ХIV веке. История самого имения хорошо известна с начала XVII века, ее первыми владельцами были бояре Морозовы. Те самые, которые способствовали воцарению Михаила Федоровича. Из писцовых книг известно о существовании здесь деревянной церкви, боярской вотчины и крестьянских дворов в селе Александрово, таково историческое название местности, частью которого является современное Щапово. В -х годах село перешло Грушецким, дядьям рано умершей царицы Агафьи, жены Федора Алексеевича. Основные усадебные постройки и парк связаны с Василием Владимировичем Грушецким, правнучатым царским племянником. Этот Грушецкий, сенатор и общественный деятель, был человеком придворным, культурным и образованным, служил в Петербурге и, уйдя на покой, занялся имением. Он построил новую церковь, спланировал парк, возвел мост, плотину, каскад прудов с «островом любви». Все русло ручья было выложено белым камнем. Последним был сооружен господский дом с огромными арочными окнами, со стенами почти метр в толщину. Как выяснилось совсем недавно, свой усадебный парк он спланировал по образу и подобию парка Версаля.

московское наследие: новая москва

память места

 Когда мы приехали в Щапово в первый раз, парк был запущен: его использовали как большой огород и «деловой двор». В настоящее время парк вычищен, старинные аллеи, правда, вымощены плиткой и сужены, добавлены новые аллеи, но многое, в том числе старые липы и общая планировка парка, сохранено. Щапов в Александрово

1 Бабушка Ярослава Николаевича Щапова — Мария Константиновна 2 Крестьянка на лошади. Котлас, Архангельская область

 

Один из сыновей упомянутого ранее фабриканта Василия Ивановича Щапова, Илья Васильевич Щапов, как и Павел Васильевич, вышел из «дела», взял часть своего капитала и в  году купил имение Александрово. Илья Васильевич был образованным человеком в третьем поколении, Почетным потомственным гражданином России. Поселившись в Александрово, он понял и осознал: русские крестьяне, работающие с утра до ночи, не имеют достойного уровня жизни, прежде всего из-за нехватки образования. Через три года владения имением, в  году была открыта построенная на его деньги церковно-приходская школа для мальчиков, одна из первых в Подольском уезде; почти сразу была открыта школа кружевниц — профессиональная школа для девочек. Сельского женского общего образования тогда не было, но в этой кружевной 2 школе учили не только ремеслу, но и грамоте, письму, чтению и счету, давали общие знания по истории, географии и учили «хорошим манерам». Одна из выпускниц этой школы, которая окончила школу перед Первой мировой войной, по нашей просьбе рассказала о повседневной школьной жизни. Каждая девочка имела собственную постель, в режиме дня была прогулка; девочки были одеты, обуты, воспитанны. По современным меркам это был интернат, существовавший за счет средств Ильи Васильевича. Учась, девочки плели кружева разной сложности, и километры выполненных «заданий» продавали, а вырученные деньги откладывали. Выходя из школы, каждая девочка имела хорошее приданое —  рублей серебром. Школа была вполне светская. На фотографиях девушки в городских платьях, причесаны, без платков, открыто и с достоинством глядят в объектив фотоаппарата. Судьба этой школы печальна, ее закрыли под предлогом ненужности буржуазной по духу продукции, для изготовления которой эксплуатируют детский труд. Не имея собственных детей, Илья Васильевич большую часть денег завещал государству, предназначив деньги на строительство в имении сельскохозяйственной школы. Низшая сельскохозяйственная школа была открыта в  году и выпускала сельскохозяйственных специалистов средней руки. В ней преподавали и литературу, и биологию, и письмо.

память места

 Она была без сословных ограничений, в ней учились и грамотные дети крестьян. В школе было три категории учащихся: одних привозили на занятия в экипаже, кто-то приходил пешком, а другие были целиком на казенном коште, жили прямо там — в школе был дортуар. В советское время в подсобное хозяйство при школе стали приезжать студенты Тимирязевской академии на практику. Прилежащие территории вошли в совхоз. Но дом, здания школ и все хозяйственные постройки XVIII – XIX веков сохранились: из сенного сарая сделали дом культуры, каретный сарай стал столовой. Закрыли школу в  году. Нам было известно, что у тех Щаповых, которые владели фабрикой, у потомков третьего сына фабриканта, Петра Васильевича, было хорошее состояние, и не одно имение на карте московской области (а скорее губернии) обозначено «Щапова», то есть, принадлежащее Щапову. А в этом имении, которое носило имя Александрово, щаповской называлась только школа, а уже вокруг школы вырос поселок Щапово.

В один прекрасный день (это был  год) мы сняли дачу в деревне Акишово, которая находится на правом берегу реки Мочи, а Щапово — на левом. Мы решили пойти туда посмотреть. Нас встретил каскад прудов, тенистый приятный парк. Тогда мы просто погуляли и ушли. И однажды, уже в годы перестройки, в газете «Правда» вышла статья «Снежные зимы в Щапове». В ней было написано, что руководство агрофирмы «Щапово», располагавшейся в Щапово в то время, интересуется «корнями» и истори1 ей этого места. Мой муж Ярослав Николаевич написал им письмо. И всю нашу семью пригласили приехать. В доме культуры народ собрался посмотреть на Щаповых. Мы привезли с собой старинные семейные вещи, которые перешли к нам из дома на Басманной. Директор агрофирмы заметил, что рост производительности труда прекратился, и руководство решило обратить внимание на человеческий фактор. Для начала было решено изучить эти края. Это было одно из первых социально-этнографических исследований подмосковных сел. Для этого на историческом факультете МГУ была создана этно-социологическая экспедиция. В течение двух полевых сезонов студенты и научные сотрудники кафедры этнографии лазили по чужим чердакам, собирали, где что дадут, и набрали то, что называется музейными фондами: прялки, самовары, утюги и всякую прочую утварь. Мы действовали только из интереса, никакой корысти у нас не было. Напротив. В  году к столетию сельской школы мы привезли в Щапомосковское наследие: новая москва

    Ю Л Щ 

Щаповы в Щапово

память места

1 Щаповы и Менкели на съемной даче в Перловке 2 Владельцы дачи в Перловке, которую снимали Щаповы

 

 во первые экспонаты на празднование столетия церковно-приходской школы, которая превратилась к  году в школу-десятилетку. Оказалось, что щаповская школа — самая старая в Подольском районе. Местные жители воодушевились: одни не знали, а другие забыли, что школа такая заслуженная. Мы стали ездить в Щапово как на работу, на все праздники и вечера. Только потом, когда мы уже «прошли проверку», нам сказали, что Щаповы должны жить в Щапово. После чего мы выкупили небольшую часть дома, стоящего напротив теперешнего музея, рядом с мостом и церковью. Нас привечали и помогали обустраиваться. Когда нас пригласили на картофельное поле выбирать картошку, мы поняли: нас приняли. Весь музей мы делали своими руками. Сначала превратили читальный зал библиотеки в экспозиционный. Часть мебели, которая стоит в зале дворянского быта, купили в старинном квартале Подольска, когда его ломали, часть передали в музей наши друзья и мы. Сейчас в экспозиции музея именной фарфор с инициалами, английская посуда с кузнецовской росписью, скатерти, салфетки в кольцах, кофеварка, предметы сервировки; граммофон с пластинками, одежда, фотографии, портреты. Среди экспонатов сюртук с шелковыми пуговицами, который Николай Михайлович Щапов сшил в Лондоне в  году, его чертежный стол и другая мебель, сохранившаяся в семье. Подольск был город-побратим с каким-то городом в Чехословакии. В том городе фирма «РигерКлосс» производила органы. Один, может быть самый небольшой (всего два мануала), подарили Подольску, в котором не было ни органного зала, ни костела или кирхи. Руководитель агрофирмы «Щапо2 во» Марат Маркович Бойнович забрал его в Щапово. Тогда еще церковь была хранилищем минеральных удобрений, и он решил превратить ее в органный зал. На открытии выступали выдающиеся органисты Гарри Гродберг и Олег Янченко. Этот первый концерт оказался единственным: в  году — в годовщину тысячелетия принятия христианства на Руси — щаповская церковь Успения Пресвятой Богородицы была возвращена патриархии. Орган зачехлили, а церковные службы возобновили. Тем временем сельскохозяйственную школу отдали под библиотеку и музей, а органный зал сделали в классной комнате. Это место стало для щаповцев культурным центром, но теперь приезжают гости и из Москвы. На регулярных органных концертах выступают преподаватели и выпускники консерватории, известные инструменталисты и даже баянисты. Важно, что в Щапово были старожилы, и вдруг оказалось, что они не просто старожилы, но и хранители богатой истории. И у людей расправились плечи.

дачное место

 Елена Пастернак

Бытописательская жизнь

1 Б. Л. Пастернак в Переделкине, 1958 год 2 Поселок Переделкино, улица Серафимовича 3 Дом-музей Б. Л. Пастернака, улица Павленко 4 Библиотеку в Переделкино создал К. И. Чуковский, вид с улицы Серафимовича

Переделкино давно уже называют стародачным местом. Первым писательским дачам скоро исполнится восемьдесят лет. Построенные в середине тридцатых, они предназначались для создания нового, улучшенного быта советских писателей. Мне рассказывали, что на незавершенные, достраивающиеся дачи была организована регулярная доставка продуктов из Елисеевского магазина на крытом грузовичке с размашистой широкой надписью «Гастроном». Иногда в Переделкино приезжали журналисты и фоторепортеры. Улучшающийся быт новой советской элиты: писателей, летчиков, ученых практически документально фиксировался в газете «Вечерняя Москва». Однажды Пастернаку предложили сняться на фоне такого грузовичка и сказать несколько благодарственмосковское наследие: новая москва

ных слов про улучшение писательской жизни. Он с негодованием отказался: доставка продуктов из лучших магазинов была и до революции и давно уже никому не казалась райским новшеством, которым стоило публично бравировать. Скорее всего, Переделкино, как и другие стародачные поселки-колонии, не создавало нового образа жизни, но сохранило многое из привычек и навыков прежних времен и многие черты совсем не дачного, организованного на скорую руку быта, но основательного, усадебного. Преимущества были очевидны. Центром, формирующим дух и пространство дачного поселка, было старое, не так давно покинутое владельцами имение Измалково, принадлежавшее Самариным. Это была знаменитая подмосковная усадьба с ампирным

дачное место



: И Е

 

дачное место



московское наследие: новая москва

дачное место 5 6 В доме-музее Б.Л. Пастернака

барским домом, церковью, флигелями, крупным регулярным парком. От полного разрушения усадьбу спасло то обстоятельство, что в ней вскоре после революции разместился детский туберкулезный санаторий, действовавший почти семьдесят лет. Гулять в парк ходили многие новые обитатели Переделкино, купаться на темный самаринский пруд, обсаженный двухвековыми липами и лиственницами, ходили целыми семьями, территория практически не охранялась, усадьбу любили все дети — и санаторские, и писательские. Конечно, никто никого не учил жить широко и по-барски. Но присутствие рядом с твоим домом готовой модели чужой жизненной практики, прерванной и таинственной, заставляло оглянуться и что-то унести с собой. Большие дачные участки разбивались на садовые, цветочные и огородные зоны, за домами нетронутыми стояли тесно сосны и ели, оставшиеся от старого леса, от ворот к дачам по обеим сторонам подъездной дороги сажали липовые аллеи. На некоторых участках центральной, самой старой части Переделкино, повторялись принципы старой парковой организации пространства. Иногда на дачах работали садовники, некоторые семьи прекрасно справлялись с садом без их помощи. Сезонные работы в саду проходили весело с привлечением гостей и родственников. Весной белили деревья, сажали огороды, осенью убирали листья. Высокие костры из сухих листьев и веток жгли весной и осенью. До начала первых заморозков на дачи привозили грузовики с углем, отопление типа АГВ приживалось долго, и всегда за теплом в домах следили истопники. Зимой в саду расчищалось несколько дорожек, так, чтобы можно было не только подъезжать к дому, но и гулять. В летних интерьерах было много белого — занавески на верандах и в столовых из грубого полотна, скатерти, светлые вазы, простая белая посуда. Совершенно непредставимым было застать кого-нибудь из переделкинских дачников одетым по-огородному или просто по-домашнему. Из городских квартир на дачи не вывозились ненужная одежда и мебель, на чердаках не за 

 водили складов вещей, которые могут пригодиться, вообще лишних предметов не было. Напротив, для жизни на даче покупали, а в ранние годы и шили элегантные вещи. Мебель тоже была скорее усадебная, крупная, добротная, чаще всего антикварная, но нередко и сделанная на заказ краснодеревщиками. После пяти часов вечера на центральную улицу Серафимовича, пронизывающую насквозь весь старый поселок, выходили на прогулку писатели с женами, детьми и гостями. Шли до конца улицы, поворачивали направо, к лесу, проходили большой круг улиц, опоясывающий все Переделкино. Композиция такой прогулки зависела от случая — в зависимости от встреченных людей, компания возвращалась разросшейся, обогащенной светскими литературными новостями и сплетнями. Часто разговор не прерывался с концом прогулки, и вся толпа собиралась у кого-нибудь в доме и засиживалась за столом до ночи. Это совсем не похоже на дачный быт конца века, описанный Чеховым. Ни летних театров, ни танцев, ни пустых дней с многочасовыми застольями не было. Необходимость в светских выходах вполне исчерпывалась кинотеатром переделкинского Дома творчества, где дважды в неделю показывали фильмы из мировых шедевров. В полдень дежурная Дома творчества на черной грифельной доске писала мелом название вечернего фильма, дети с ближайших дач приезжали на велосипедах, мгновенно считывали его через входную стеклянную дверь и сообщали новость всем встреченным на улице взрослым. Родители уходили в кино, а дети садились на велосипеды и ехали к соседней железнодорожной станции, где полотно делает крутой изгиб, смотрели на поезда дальнего следования, на мелькающие освещенные окна вагонов и совсем не завидовали взрослым.

культурное катание



Сегодня мы предлагаем два веломаршрута, проложенных по территории Новой Москвы. Первый — длинный и довольно экстремальный, по бассейну реки Десны от Апрелевки до Троицка. Второй — короче и спокойней, в районе Переделкино.

текст и иллюстрации Александра Васина

Новая Москва в велосипедном измерении

веломаршрут №   км Апрелевка—Троицк Сразу хочется предупредить: автодороги Новой Москвы не лучшее место для велосипедных прогулок. Напряженный трафик, обилие грузового транспорта, отсутствие тротуаров, активное строительство делают путь велосипедиста небезопасным. Обязательно наденьте шлем, яркую одежду, проверьте исправность переднего и заднего фонариков.  км Мы поедем от Киевского вокзала до станции Апрелевка (– мин.), но возвращаться в город придется на автобусе. От станмосковское наследие: новая москва

ции Апрелевка по Больничной улице, а потом по Февральской (в Апрелевке есть улицы всех  месяцев!) добираемся до Киевского шоссе, переезжаем его по мосту и двигаемся по правой стороне в сторону Москвы. Велосипедисту на этом отрезке следует соблюдать повышенную осторожность. Держитесь как можно ближе к обочине. Через километр поворачиваем направо, там будет указатель на Афинеево (№ ). В Афинеево следует осмотреть церковь Усекновения Главы Иоанна Предтечи (– годы). Этот храм не попал в Новую Москву, но логично его посетить. От Афинеево до Милюково, расположенного уже в Новой Москве, рукой подать. Но прямого пути нет, дорога перегорожена коттеджным поселком, проберемся пешком через поле.

культурное катание

 20 КОКОШКИНО

М А Р Ш РУ Т №13 ( Л И С Т А )

Кокошкино

Крекшино

Санино Шарапово Власово

КРЕКШИНО

БО

К ОВС

Большое Свинорье

ОССЕ ОЕ Ш

Анкудиново

Красные горки 1 Церковь Иоанна Предтечи в Афинееве

2 Главный дом усадьбы «Милюково»

ПОБЕДА

1704–1709

АПРЕЛЕВКА

КИ

ЕВ

Е КО

ОС

СЕ

АПРЕЛЕВК А Ивановское

Первомайское Рогозинино

Настасьино

Малые Горки Кромино ДЕ

Мартемьяново

Пятовское

Милюково

НА

Бараново Афинеево

Первомайское 7 Усадьба Бергов Особняк Берга-сына

4 Ограда усадьбы «Староникольское»

  наследие: восток московское

1709

5 Храм Святого Духа в «Староникольском»

ЕС

начало XIX века

3 Главный дом усадьбы «Староникольское»

1904 арх. В.Адамович

Каменка

8 Водонапорная башня 6 Усадьба Бергов Кукшево Особняк Берга-отца 1904 арх. В.Адамович

культурное катание



a Апрелевка, улица Больничная b Ограда усадьбы «Староникольское» c Усадьба Бергов, дом Берга-отца d Первомайское, улица Рабочая

b a

c d

Село получило название от фамилии стольника С. Я. Милюкова, основавшего здесь усадьбу. Главный дом (№ ), в советское время больница, в середине -х передали Новоспасскому монастырю. Сохранился он плохо — кирпичные стены и перекрытия на месте, окон и крыши нет. За зданием — старый яблоневый сад, выходящий к Десне.  км Выехав на дорогу, движемся в Первомайское (бывшее Старо-Никольское). В  году здесь состоялся VI съезд Коммунистической партии Китая. А основана усадьба «Староникольское» во второй половине XVII века боярином Ф. М. Ртищевым-Большим, фаворитом царя Алексея Михайловича и воспитателем его сына Алексея. Именно Ртищев посоветовал царю ввести в обращение медные деньги вместо серебряных; разразился знаменитый «медный бунт». Шоссе пересекает Десну и, попадая в поселок, становится Рабочей улицей. Справа на возвышении, окруженный асфальтовым плацем, стоит трехэтажный усамосковское наследие: новая москва

дебный дом (№ ). Здание, построенное в начале XIX века при Мусиных-Пушкиных, порядочно разрушено, лишь на фасаде кое-где уцелела лепнина. Вдоль улицы — остатки парковой ограды (№ ) — несколько столбов с металлической решеткой да каменные ворота. От усадебного дома начинается старинная аллея, ведущая к церкви Святого Духа (№ ), возведенной при Ртищеве в  году. Колокольня с шатровым приделом построена позже, в – годах. Храм в хорошем состоянии, на его территории чувствуются благодать и достаток. Прекрасный вид на долину Десны. По Парковой улице катимся вниз, до коттеджного поселка «Усадьба Бергов». Поселок назван в честь дач фабриканта и владельца уральских приисков В. П. Берга и его сына — они расположены в его центре. Вход в поселок преграждают ворота, но внутрь охранники не пускают. Комплекс усадьбы, расположенный на берегу Десны, включал в себя два украшенных резьбой деревянных дома и постройки: водо-

культурное катание культурное катание

21  9 Главный дом усадьбы «Воскресенки»

М А Р Ш РУ Т № 13 ( Л И С Т Б )

1875 (ул. Центральная Усадьба, 1)

Рогозинино

10 Памятник К. Тимирязеву

Верховье

Поповка Уварово

Клоково

Хатминки

ДЕС

НА

Губцево

Птичное

12 Автовокзал

Е Ш О

СС

Ботаково

КО

Заречье

КА

ТРОИЦК

(ул. Нагорная, 2)

ЛУ

ЖС

11 Дом 1927 года постройки

№    

СЕТУНЬ

УЛ. ЛЕРМО НТ

ОВА

СЕ

ТУ

НЬ

М А Р Ш РУ Т №14 напорную башню, каретныйДом-музей сарай, оранжерею построенный в XVIII веке (церковь ВоскресеХрам Bоскресения Б. Пастернака Переделкинское кладбище и хвойный парк. Дом Берга-отца (№ ), выстрония Христова разрушена в -м). В XVIII веке (идет строительство) (ул. Павленко, 3) 19 Могила Б. Пастернака принадлежало сподвижнику село Воскресенки енный в  году по проекту В. Адамовича, 16 имел резные наличники. Дом его сына (№ ), в XIX веке — Петра I — П. М. Бестужеву-Рюмину, Храм Преображения расположенный чуть дальше от реки в роще, Сухово-Кобылиным. В Евдокию (Душеньку) 24 1815–1819 Измалково Усадьба «Измалково» богато декорирован резьбой, крыша поддер- Переделки Сухово-Кобылину здесь был влюблен будущий 15 революционер Н. П. Огарев,Усадьба эти чувства живалась двумя ярусами точеных деревянных «Лукино»,откры25 Памятник Чуковскому лись после его смерти. Братрезиденция Евдокиипатриарха драматург колонн. УЛ ск. Дом И. Замедянский А. В. Сухово-Кобылин после убийства его люотца разрушился. Дом сына покосился . П 14 О ГО Храм Игоря Черниговского бовницы Луизы Деманш продал усадьбу и еле стоит. Из других построек уцелела кирС О Л Н Екупцу ЧНАЯ 21 Д И Дом-музей К.Ч уковского пичная водонапорная башня (№ ) с псевдого- Н А Ситникову. В  году хозяевами Воскресенок 2010 (ул. Серафимовича, 3) тическими стрельчатыми окошками. становятся Глинские. ПЕРЕДЕЛКИНО В парке перед домом можно обнаружить 22 Дом-музей Б. Окуджавы  км По колдобинам Парковой улицы памятник К. А. Тимирязеву с отбитым носом (ул. пробираемся Довженко, 11) СЕ мы к шоссе и движемся к поселку (№ ). С Птичное. Через , км поворот направо (указа км Осталось проехать  км до города тели «Пропан» и «Ремзавод»). Пересекаем ДесТроицк. Там стоит заехать на улицу Нагорная (нану и после нескольких поворотов оказываемся лево от дороги) и полюбоваться домом  года в поселке Птичное. М И Ч У Р И Н Е Ц 13 постройки (№ ) (дата выложена кирпичами Названием поселок обязан птицеводче23 Теремок в Чоботах писателей на фасаде). Единственный способ вернуться скому заводу, заложенномуДом туттворчества в  году. арх. Ф. Шехтель старый корпус 1900 в Москву с велосипедом из наукограда ТроОсновная достопримечательность Птично(ул. Погодина, 4) (Чоботовский пр., 4 ) ицка — рейсовый автобус до м. «Теплый Стан». го — главный дом усадьбы Воскресенки (№ ),

культурное катание

Л КА

ТРОИЦК

(ул. Нагорная, 2)



М А Р Ш РУ Т № 14

20 Дом-музей Б. Пастернака

18 Переделкинское кладбище

17 Храм Bоскресения

(ул. Павленко, 3)

19 Могила Б. Пастернака

(идет строительство) 16 Храм Преображения 1815–1819

НЬ

Переделки

ТУ

Измалково

15 Усадьба «Лукино», резиденция патриарха

СЕ

24 Усадьба «Измалково» 25 Памятник Чуковскому

УЛ ОВА

ск. И. Замедянский

ГО

УЛ. ЛЕРМО НТ

21 Дом-музей К.Ч уковского

(ул. Серафимовича, 3) 22 Дом-музей Б. Окуджавы

ИН

14 Храм ИгоряСЧерниговского ОЛНЕЧНАЯ А

2010 ПЕРЕДЕЛКИНО

СЕ

О О

23 Дом творчества писателей старый корпус (ул. Погодина, 4)

МИЧУРИНЕЦ

13 Теремок в Чоботах

СЕТУНЬ

(ул. Довженко, 11)

арх. Ф. Шехтель 1900 (Чоботовский пр., 4 )

№  

Автовокзал (№ ) находится на улице полковника милиции Курочкина. Упакуйте велосипед в чехол и договоритесь с водителем автобуса. веломаршрут №   км Переделкино—Мичуринец Велочитателям, прокатившимся по загруженным дорогам, будет особенно приятно побывать в Переделкино. Конечно, Переделкино уже не то, что раньше, много новых домов и высоких заборов. Но все-таки атмосфера здесь особенная. , км От Киевского вокзала до Переделкино электричкой  минут. Выйдя на платформу, надо перейти на другую сторону, проехать по мосту через речку Сетунь и двигаться по -й Чоботовской аллее к так называемому Теремку в Чоботах (№ ), даче С. ЛевŴнсона, построенной по проекту Ф. Шехтеля в  году. На участок попасть нельзя, памятмосковское наследие: новая москва

ником архитектуры придется наслаждаться из-за забора. Возвращаемся к железной дороге и переезжаем на другую сторону. Немного проедем на северо-запад, и вот перед нами разноцветный храм Игоря Черниговского (№ ), напоминающий храм Василия Блаженного. Справа от храма в бывшей усадьбе «Лукино» (№ ) (до революции принадлежавшей Боде-Колычевым) расположилась резиденция патриарха (местные говорят, Кирилл ее посещает нечасто). К стене резиденции примыкает территория храма Преображения (–) — ампирное здание с последующей доработкой в неорусском стиле (№ ). Еще один храм — Воскресения Христова (№ ) — находится около Переделкинского кладбища за металлическим забором. Строительство начато уже в нынешнем веке. Переделкинское кладбище (№ ) — приятное место для прогулки. На каменных и металлических табличках десятки замечательных фамилий: Б. Пастернак (№ ),К. Чуковский, Арс. Тарковский, Р. Рождественский, М. Алигер, В. Сидур и многие другие.

культурное катание



a b a Дом-музей К. И. Чуковского b Дом-музей Б. Л. Пастернака c Доммузей Б. Ш. Окуджавы d Переделкино, частный дом

 км По улице Погодина мы въезжаем в Переделкино, писательский городок, учрежденный в  году правительством СССР по совету М. Горького. По немецкому проекту было построено  деревянных дач, в которых поселились А. Серафимович, Л. Каменев, И. Бабель, И. Эренбург, Б. Пильняк, Л. Кассиль, Б. Пастернак, И. Ильф, Е. Петров и другие. После войны посёлок разросся. Здесь в разное время жили В. Каверин, Н. Заболоцкий, А. Фадеев (здесь же и застрелился), К. Симонов, Е. Евтушенко, А. Вознесенский, Б. Окуджава, В. Катаев, Б. Ахмадулина и другие знаменитости. Рекомендуем посетить дома-музеи Б. Пастернака (№ ), К. Чуковского (№ ), Б. Окуджавы (№ ), а также старый корпус Дома творчества писателей (№ ). Дом-галерея Е. Евтушенко — на ремонте.  км По улице Лермонтова можно доехать до усадьбы Измалково (№ ), когда-то принадлежавшей Самариным. К сожалению, от усадьбы сейчас мало что осталось: заросший парк, ветхое двухэтажное здание, остатки фонтана. В советское время на террито 

рии усадьбы располагался детский санаторий, последнее напоминание об этом — памятник молодому К. Чуковскому работы скульптора И. Замедянского (№ ). Северный берег Самаринского пруда застроен жилыми домами, но на южном берегу можно найти место для привала. В Москву можно вернуться от платформы Мичуринец, либо от станции Баковка Белорусской железной дороги. Вариант для тех, кто еще полон сил: проехать в сторону Москвы через свежеоборудованный Баковский лесопарк и там сесть в электричку на платформе Сколково. Северный берег Самаринского пруда, принадлежащего усадьбе, застроен жилыми домами, но на южном берегу свободно, тут можно найти место для привала. В Москву можно вернуться от платформы Мичуринец либо от станции Баковка Белорусской железной дороги. Вариант для тех, кто еще полон сил: проехать в сторону Москвы через свежеоборудованный Баковский лесопарк и там сесть в электричку на платформе Сколково.

город как персонаж: литература



Что для французской живописи — Монмартр, то для русской литературы — усадьбы. Пароль — Пушкин, отзыв — Михайловское, Болдино тож. Державин — Званка, Вяземский — Остафьево, Баратынский — Мураново, Лермонтов — Тарханы, Толстой — Ясная Поляна, Тургенев — Спасское-, само собой, Лутовиново. Михаил Пророков

Гнездо пленительного счастья

Григорий Сорока. Вид на плотину в усадьбе «Спасское» Тамбовской губернии, 1840-е годы

Если у русского писателя не было своего именьица или было оно далековато, гостил у друзей или родственников (так, зачинатель русского литературного языка Карамзин «Историю государства Российского» писал в Остафьево у тестя своего кн. Андрея Вяземского, там же нередко гостил и Жуковский). Когда век дворянской литературы кончился, стали копить на подмосковные и подпетербургские имения писатели-разночинцы (Чехов мечтал о покупке чего-то вроде Мелехово много

московское наследие: новая москва

лет), когда кончилась вся индивидуалистическая буржуазная литература и началась коллективистская советская, усадьбы частные сменились усадьбами-колхозами, на манер Переделкино. Хотя и тут не без исключений — великому пролетарскому писателю Горькому советское правительство презентовало принадлежавшую фабрикантам Морозовым усадьбу в Горках в Одинцовском районе (не путать с Горками Ленинскими). В общем, у кого имение было, тот холил его и лелеял (пусть осо-

город как персонаж: литература



быми хозяйственными талантами русские писатели, как, впрочем, и их коллеги других племен и народов, как правило, не блистали), а у кого не было, мечтал оным обзавестись. В этом отношении писатели мало чем от нормальных людей отличаются, разве что стимулов у них чуть больше: в городе их ничего особо не держит, для работы ежедневное общение и присутствие в офисе не требуется, а требуется, наоборот, покой; впрочем, ведь и офисные люди от подмосковного имения, как мы знаем, отнюдь не отказываются, лишь бы возможности позволяли. Но, несмотря на рост возможностей, количество счастливчиков, на западный манер срывающихся утром на работу не с шумных городских улиц, а с тихих загородных проулков, обтекающих изгороди коттеджей, почти не растет. Усадьба с XVIII века по XXI остается зоной некой расслаблен-

ности, созерцательности, местожительством идиллии, а не просто загородным жильем, обителью не столько трудов, сколько чистых нег — да и труды в первую очередь имеются в виду умственные, а не те, что «в поте лица хлеб свой». Начало это все берет в XVIII веке, в эпоху сентиментализма. Именно оттуда идут таинственные гроты, скрытые в лесах беседки, вообще установка на первозданность всего окружающего, приходящая на смену идее регулярного парка. Регулярный парк может радовать глаз, но не наполнять истомой душу — а душа желает томиться. Один из трактатов одного из первых певцов усадьбы, агронома А. Т. Болотова, назывался «Некоторые общие примечания о садах нежно-меланхолических». А вот как в начале века XIX описывал поместье своей мечты поэтпартизан Денис Давыдов:

Огромны здания не нужны нам с тобой: // Чертог, украшенный искусною рукой, // Очаровательный, чудесный, // Не так мне нравится, как сельский домик тесный, // Но светлый и простой; я тесноту люблю: // Боюсь далеко жить от той, с кем жизнь делю!// В одной же горнице кто шепчет, кто вздыхает, // Кто стукнет, заскрыпит, на цыпочках ступает, // Я вижу, слышу, знаю все — // И сердце оттого спокойнее мое. // Чего еще желать блаженства к дополненью? // Во вкусе английском, простом, // Я рощу насажу, она окружит дом, // Пустыню оживит, даст пищу размышленью; // Вдоль рощи побежит струистый ручеек; Там ивы гибкие беседкою сплетутся; // Березы над скамьей, развесившись, нагнутся; // Там мшистый, темный грот, там светленький лужок. // И даже огород приманит нас порою // Своей роскошною и скромной простотою. // Мы будем счастливы природой и собой! // Недалеко межа пустынников владенью… // Но сколько места в нем живому наслажденью! Итак, с тобою я в деревню полечу, // Забывши светские печальные забавы, // И общежитие, и модные уставы. // О, сколько радости нас ожидает там! // Скитаться будем мы по рощам, по горам, // Куда глаза глядят… Но только все со мною, // Не разлучаяся, рука с рукою. // Найдем красивый вид; мы, восхищаясь им, // Приостановимся и взоры усладим, // И сердце сладкими наполнится мечтами… // Но вечереет день, уж солнце за горами, // И сумрак стелется; мы тихою стопой // Идем, задумавшись, с растроганной душой, // Спокойны, счастливы.  

город как персонаж: литература

Стихотворение это было начато в  году, когда еще было цело подмосковное имение Давыдовых в селе Бородино, где и прошли детские годы Дениса Васильевича. Правда, после смерти отца в  году ему как старшему сыну досталась орловская Денисовка, так что в какую из деревень поэт звал свою воображаемую избранницу, сказать с определенностью трудно: военная служба не оставляла ему времени ни для хозяйственных хлопот, ни для обхаживания разборчивых московских невест. В Денисовке ему удавалось бывать лишь наездами, а когда Давыдов наконец женился (в  году) и сделался отцом семейства, он стал снова думать о подмосковном имении. В  году Денис Васильевич приобрел село Мышецкое в нынешнем



Солнечногорском районе и с тех пор и до конца службы в -м стремился всегда туда — или в симбирскую Верхнюю Мазу, где было имение его жены. Когда ему наконец удалось выйти в отставку (и то в неофициальную — официально со службы его так и не отпустили), то семейство стало жить в основном в Верхней Мазе. Ни одна из связанных с именем поэта усадеб не сохранилась. Поэзия барской сельской жизни в русской литературе родилась примерно тогда же, когда скончался Денис Давыдов — на излете -х. И связана она оказалась с именами уроженцев двух губерний, не чужих Давыдову, — Орловской и Симбирской. Причем в разговоре о последней речь пойдет уже не о деревнях, а о губернском центре.

Неизвестный художник. Семейный портрет в интерьере. 1840-е годы

«Дом у нас был, что называется, полная чаша, как, впрочем, было почти у всех семейных людей в провинции, не имевших поблизости деревни. Большой двор, даже два двора, со многими постройками: людскими, конюшнями, хлевами, сараями, амбарами, птичником и баней», — московское наследие: новая москва

город как персонаж: литература

писал И. А. Гончаров в воспоминаниях «На родине». Да, у певца русской дворянской усадьбы своего загородного имения никогда не было. И роду он был не дворянского — происходил Иван Александрович из богатых купцов. Впечатления же его о жизни барских усадеб отчасти проистекают из собственного детства в богатом городском доме, отчасти — из посещений знакомых, таких как, например, семейство Киндяковых, чья усадьба находилась в деревне Винновка (Киндяковка тож) рядом с Симбирском. Земляки писателя пришли к единодушному выводу, что именно эту усадьбу изобразил Гончаров в романе «Обрыв». А потомки хозяев решили увековечить память романиста, поставив в  году ему памятник в виде беседки. Он же жаловался в письме к графине Александре Толстой: «Моему нервозному впечатлительно-раздражительному организму нужен воздух, ясный и сухой, солнце, некоторое спокойствие, а я со 



рок лет живу под свинцовым небом, в туманах и не наберу месяца в году, чтобы заняться, чем хотелось и чем следовало, и всегда делал то, чего не умел или не хотел делать». Однако ж поездкам на Волгу, где его с гарантией ожидало бы «некоторое спокойствие», писатель, которого современники считали духовным братом-близнецом Обломова, предпочитал то авантюры, подобные путешествию на фрегате «Паллада», то выезды в Мариенбад или Баден-Баден. Случалось ему во время «водяного» отдыха и проиграться по-крупному, так что о каком спокойствии речь. Если у одного певца русской усадьбы знакомство с ней было чуть ли не шапочным, то другой в ней родился, вырос и написал лучшие свои произведения. Если идиллия, изображенная Гончаровым на страницах, посвященных Обломовке, пронизана и умилением, и одновременно насмешкой — купеческого сына над сонными и бездеятельными людьми,

Неизвестный художник. «Влахернское», имение С. М. Голицына. Акварель. 1841 год

город как персонаж: литература



петербуржца и путешественника над домоседами, боящимися выглянуть за околицу, — то идиллия «Записок охотника» является таковой без всяких уже оговорок. За исключением того обстоятельства, что посвящены они все-таки не усадьбе, а ее окружению — лесам, полям, деревне и ее жителям. Прямое восхищение усадьбой в прозе Тургенева найти трудно; возможно, причиной тому и не слишком счастливое детство, и то, что первое возвращение в Спасское-Лутовиново из столицы было им проделано не по доброй воле, а по указу о ссылке — Николай I разгневался на начинающего литератора за публикацию запрещенного цензурой гоголевского некролога. О чувствах героев «Отцов и детей» мы можем только догадываться — да, Николай

Петрович живет усадьбой, Аркадий сперва с наслаждением бездельничает, потом с тем же почти удовольствием принимается за дело и проявляет себя хозяином куда лучшим, нежели отец, Павел Петрович природы не любит и прелестей уединенной жизни не понимает… Базаров, его духовный антипод и двойник, стесняется в себе всего того, что могло бы сделать его похожим на кротких Базаровых-старших, в том числе и теплых чувств к окружающему, которые, по всей вероятности, не вполне ему чужды. Более интимное — и, возможно, близкое к автобиографическому — признание в чувствах, вызываемых усадебной жизнью, можно найти у героя «Дворянского гнезда». Вот как проводит Лаврецкий первый день после возвращения в родовое имение:

«Он сидел под окном, не шевелился и словно прислушивался к теченью тихой жизни, которая его окружала, к редким звукам деревенской глуши… «Вот когда я на дне реки, — думает опять Лаврецкий. — И всегда, во всякое время тиха и неспешна здесь жизнь, — думает он, — кто входит в ее круг — покоряйся: здесь незачем волноваться, нечего мутить; здесь только тому и удача, кто прокладывает свою тропинку не торопясь, как пахарь борозду плугом. И какая сила кругом, какое здоровье в этой бездейственной тиши! Вот тут, под окном, коренастый лопух лезет из густой травы; над ним вытягивает зоря свой сочный стебель, богородицыны слезки еще выше выкидывают свои розовые кудри; а там, дальше, в полях, лоснится рожь, и овес уже пошел в трубочку, и ширится во всю ширину свою каждый лист на каждом дереве, каждая травка на своем стебле. На женскую любовь ушли мои лучшие года, — продолжает думать Лаврецкий, — пусть же вытрезвит меня здесь скука, пусть успокоит меня, подготовит к тому, чтобы и я умел не спеша делать дело»… В то самое время в других местах на земле кипела, торопилась, грохотала жизнь; здесь та же жизнь текла неслышно, как вода по болотным травам; и до самого вечера Лаврецкий не мог оторваться от созерцания этой уходящей, утекающей жизни; скорбь о прошедшем таяла в его душе, как весенний снег, и — странное дело! — никогда не было в нем так глубоко и сильно чувство родины».

Мир усадьбы важен и для Гоголя, и описывает он ее из-за границы уж никак не менее красочно, чем Тургенев и Гончаров, но все же московское наследие: новая москва

чего-то в его творчестве не хватает, чтобы называть его певцом русской усадебной жизни; сентиментальности, пожалуй. То же можно сказать

город как персонаж: литература

и о Льве Толстом, хотя уж вот у кого усадьба — в самом центре и жизни, и творчества. Ну а третий общепризнанный певец усадьбы — Чехов — пришел в эту тему, собственно, для того, чтобы ее закончить. В хрупкой красоте «Дома с мезонином» есть уже что-то от борисов-мусатовских «Призраков», ну а знаменитое гаевское обращение к «многоуважаемому шкапу» выглядит ехидной рифмой к сентиментальному (как и положено было основоположнику русского сентиментализма) карамзинскому прощанию со столом и окном перед отъездом за границу, открывающему «Письма русского путешественника». Мир детства, патриархального уюта и прекраснодушия стал требовать взрослых поступков и решений — и стал обузой; и, став обузой, пришел в упадок, предсказанный еще тем же Гоголем в «Старосветских помещиках» и плюшкинской главе «Мертвых душ». Но только вокруг теперь бродят уже не Чичиковы, а люди еще куда  



более жесткие и нерефлектирующие. «Вишневый сад» завершается стуком топора — а тема в целом, пожалуй, пламенем, вспыхивающим в финале «Ханского огня» Михаила Булгакова. Еще один русский путешественник — путешествующий уже не по своей воле — возвращается на денек из дальних странствий, чтобы именьице свое, принадлежащее отныне народу, сжечь дотла. Усадьба сгорела, истлела, пошла под снос… но мечта об обители чистых нег никуда не делась. Живет она теперь в дачах, домах отдыха, творчества… может быть, даже в рублевских коттеджах (хотя придуманное главарем «вульгарной социологии» В. Ф. Переверзевым противопоставление дома-«коттеджа» и дома-«ковчега» — кстати, на материале произведений Гончарова — актуальности своей сегодня отнюдь не утратило). Удастся ли ей родить литературу, сопоставимую с той, которую рождали усадьбы, — вопрос иной.

Неизвестный художник. Детская в барском доме. Вторая четверть ХIX века

город как персонаж: кино

 Дмитрий Суходольский

Кадровый бурьян

Русские люди делали все возможное, чтобы исковеркать, уничтожить и затереть следы старой культуры. С преступной небрежностью, с нарочитой ленью и с усердным вандализмом несколько поколений свело на нет все, что создали их прадеды. Николай Врангель «Помещичья Россия»

Первая серия эпопеи Сергея Бондарчука «Война и мир» стала в  году лидером советского проката: ее посмотрели  млн человек. Зрительницы млели от орлиного профиля князя Андрея Болконского (Вячеслав Тихонов еще не стал фольклорным Штирлицем, но именно эта работа придала ему статус легенды), зрители сходили с ума от пухлых уст Людмилы Савельевой (Наташа Ростова) — натуральных, до эпохи коллагена было еще далеко. Постановщик нашел для красавцев достойную раму — сын крестьян Херсонской губернии, получивший по велению Сталина Народного артиста СССР в  года, любил и умел показать роскошь на экране и не был ограничен в бюджетах. Одной из героинь батальных и великосветских сцен стала усадьба Покровское-Валуево, Настасьино тож, — редкий случай, когда настоящее дворянское гнездо пережило советскую власть почти в первозданном великолепии. Комплекс на берегу речки Ликовы был выстроен на рубеже XVIII – XIX веков графом Алексеем Ивановичем Мусиным-Пушкиным и его женой Екатериной Алексеевной, урожденной княжной Волконской. Граф был незаурядным человеком даже для блестящего московское наследие: новая москва

екатерининского времени: выдающийся археолог-любитель и историк-публикатор («Слово о полку Игореве» ввел в научный оборот именно он), он сделал удивительную карьеру. Уйдя со службы после отставки Григория Орлова, у которого служил адъютантом, Алексей Иванович много путешествовал по Европе, занимался благотворительностью, самообразованием и главное — собирательством российских древностей, главным образом рукописных. Когда с его коллекцией, в которой были такие сокровища, как Лаврентьевская летопись и летопись патриарха Никона, познакомилась императрица, она назначила Мусина-Пушкина обер-прокурором Святейшего синода. Новоявленный вельможа должен был не только контролировать духовные дела со стороны светской власти, но и заново выводить в свет церковные манускрипты и инкунабулы, собираемые им, по велению Екатерины II, по всей России. Граф Мусин-Пушкин жил чаще в своем пережившем пожар  года московском дворце на Старой Басманной, а собрания картин хранил в далеких от обеих столиц родовых имениях. В Валуево же хозяйничала его жена — женщина властная и хлебосольная. При Екатерине



«Война и мир». Андрей Болконский собирается на войну, оставляя беременную жену в родовом имении отца

«Мой ласковый и нежный зверь». Въездные ворота и колоннада главного дома усадьбы «Валуево»

 



«Неоконченная пьеса для механического пианино». Сцены праздной жизни в усадьбе вдовы А. П. Войницевой. Фильм снимался в заброшенной усадьбе Арцибашевых, в городе Пущино Московской области

«Благородный разбойник Владимир Дубровский». Дом Троекурова. Фильм снимался в подмосковной усадьбе Суханово

московское наследие: новая москва

город как персонаж: кино Алексеевне в одном из двух флигелей располагался крепостной театр. В другом была обширная кухня: у Мусиных-Пушкиных было восемь отпрысков, и маман любила собирать детей и внуков под свое крыло. Двухэтажный главный дом с шестиколонным ионическим портиком и с бельведером, сохранивший до XXI столетия фрагменты лепнины и наборных паркетов, редко стоял пустым. После смерти хозяйки поместье в середине XIX века перешло в другие руки (наследник слишком любил карты), но не захирело. Его последний предреволюционный владелец, купецмиллионер Лепешкин деревянный ампирный особняк  года постройки бережно поддерживал в первозданном виде. Валуево стало настоящей кинематографической меккой: кроме Бондарчука, получившего за «Войну и мир» в  году «Оскар» в номинации «лучший иностранный фильм», здесь снимались такие хиты, как «Гусарская баллада» Эльдара Рязанова и «Мой ласковый и нежный зверь» Эмиля Лотяну. Чтоб понять, насколько повезло имению Мусиных-Пушкиных в жизни и на экране, достаточно сравнить его с другим родовым гнездом, тоже связанным с фамилией Волконских. Это знаменитое Суханово в паре километров к югу от МКАД. Набор исходных здесь примерно тот же, что и у Валуево: обширные угодья, переходившее от одной знатной фамилии к другой, ландшафтный липовый парк, каскад прудов, полный список классицистических затей — гроты, беседки с трогательными названиями вроде «Храма Венеры», павильоны. Итак, главный дом, возведенный в конце XVIII века и поражавший современников интерьерами в египетском, китайском и других экзотических стилях, перестроен в -е годы, особенно внутри, но хотя бы сохранил первоначальные формы фасадов. Мавзолей по проекту Жилярди, где упокоен генерал Дмитрий Волконский, сильно перестроен и испорчен в  году, колокольня разобрана, сама могила разграблена, осталась только надгробная плита. Церковь уничтожена в -е. Павильон «Эрмитаж» разобран в советское время, не сохранились также ни катальная горка, ни сфинксы, ни пристань у пруда.  

 Исчез обелиск с двуглавым орлом. Деву с разбитым кувшином — точную копию царскосельской скульптуры, воспетой Пушкиным, вандалы лишили не только кувшина, но и кисти левой руки. Дом управляющего стоит в руинах. Постепенно осыпающийся главный дом сейчас занимает частный детский лицей. И кино тут, конечно, не снимают. Но это и к лучшему. Дворянские усадьбы, которым пытаются дать вторую жизнь на экране, можно охарактеризовать одним словом: бурьян. Им заросло все — и курдонер (от французского cour d`honneur — парадный двор), и традиционные мостики и гроты. Можно только гадать, как к этому невыкошенному раю для кровососущих насекомых отнеслись бы рачительные сельские хозяева, вроде Всеволожских, разводивших в своем имении Раек, отстроенном легендарным Львовым, экзотические для Тверской губернии растения. Или ученых Трубецких. Или литераторов и коллекционеров Вяземских. Молодой офицер Владимир Дубровский с болью обнаруживает вместо трех цветников, которые помнит с детства, буйные заросли зелени, по которым бродит стреноженная лошадь. Для него этот двор — свидетельство смерти , достаточно перечитать сцену приезда Владимира к умирающему отцу. В четырехсерийной постановке по неоконченному разбойничьему роману Пушкина ту же неухоженную картину, однако, можно обнаружить и у смертельного врага Дубровских — крепкого хозяина Кирилы Петровича Троекурова (сериал «Благородный разбойник Владимир Дубровский»,  г. автор сериала Вячеслав Никифоров). Сериал начинается с пляски крепостного гарема Троекурова перед его гостями, среди которых присутствуют дамы (!) с дочерьми: картина совершенно невообразимая для первой четверти XIX века, как невообразимы на дворе генерал-аншефа Троекурова заросли крапивы, такой же развесистой, как фантазия сценаристов, попытавшихся сделать красиво.

экспозиция



Москвичам приходится привыкать к мысли, что бескрайние пустыри, поросшие густым бурьяном, чахлые дачные домики, коттеджи и свежий воздух — это теперь тоже Москва. Хорошо бы не упустить уникальную возможность сделать городскую жизнь комфортной, спокойной и находящейся в гармонии с природой. фотографии Зарины Кодзаевой

Одноэтажная Москва — такой могла бы быть главная архитектурнообщественная идея застройки присоединенных территорий московское наследие: новая москва

экспозиция

 





московское наследие: новая москва

экспозиция

 



экспозиция

московское наследие: новая москва





 

узкое место



На присоединенных территориях должен появиться не европейский, а американский пригород — жилое пространство, ориентированное на автомобили, говорит архитектор Илья Заливухин в интервью Марии Трошиной. Но это не отменяет современного общественного транспорта.

Новой Москве нужен транспортный каркас Прошло много времени с объявления результатов конкурса по Новой Москве, однако никакого конкретного решения развития этой территории мы так и не увидели. При этом некоторые районы, в частности Коммунарка, активно застраиваются. Возникает вопрос: для чего был нужен конкурс и почему возникла в принципе проблема Новой Москвы? В конкурсе на концепцию развития московской агломерации был сильный уклон в сторону рассмотрения этой территории в связи со строительством большого количества квадратных метров жилья. На самом деле Новая Москва — одна из территорий, прилегающая к Москве, которая просто не застроена на данный момент. Если мы посмотрим на карту, то увидим, что все остальные приграничные территории уже заняты городами: Химки, Красногорск, Люберцы. Москва до них рано или поздно должна была дойти и дошла. Насколько реалистичными были конкурсные проекты и насколько был полезен конкурс? московское наследие: новая москва

Сложно работать с территорией, которую ты не знаешь. Задание конкурса состояло из трех этапов. Первый семинар был посвящен тому, чтобы понять значение региона в федеральном округе, второй — самому московскому региону, и третий — развитию этой территории и ее связи с Москвой. По-моему, команды надо было подбирать по другому принципу и проводить именно исследовательскую работу, а потом на ее основе предлагать решения. Иногда казалось, что участники оторваны от реальности и что к моменту строительства Новой Москвы люди будут передвигаться по воздуху, а не на автомобилях. Например, один из участников конкурса, Рикардо Бофилл, подошел к проблеме как архитектор и предложил устроить тотальную застройку территории. И выдал максимальное количество квадратных метров. Если бы был больший упор на экологов, транспортников, исследователей наследия в команде с архитекторами, то, как мне кажется, такого бы не предлагали. Именно те команды, которые привлекали в свою работу специали-



узкое место

ТРИ ВОКЗАЛА

СУЩЕСТВУЮЩИЙ ТРАНСПОРТНЫЙ УЗЕЛ

МОСКВА-СИТИ

В Новую Москву не нужно тянуть метро — нужно связать ее скоростным трамваем и железной дорогой, которую вывести в Сити

НОВЫЙ ТРАНСПОРТНЫЙ УЗЕЛ

ОДИНЦОВО

СКОЛКОВО

СОЛНЦЕВО НОВО-ПЕРЕДЕЛКИНО

АЭРОПОЛИС МОСКОВСКИЙ

КОММУНАРКА

 : О Л

Железнодорожная ветка Скоростной трамвай Транспортно-пересадочный узел

стов смежных дисциплин, представили наиболее интересные решения. Не проще было сразу присоединить всю Московскую область и решать проблемы в комплексе? Нет, присоединять область к Москве не нужно. Конечно, Московский регион надо рассматривать как единое целое. Я в принципе и Москву рассматриваю как агломерацию городов, начинающуюся сразу за Третьим транспортным кольцом. «Если Тушино не город, то и Волга — не река». Был естественный рост города, который поглощал деревни, но были целые районы, Ленинский проспект, Академический, которые создавались как центры с определенной функцией. Сейчас необходимо рассматривать территорию Новой Москвы как самостоятельное образование, которое нужно связать с другими территориями. Здесь не хватает современного транспортного каркаса, например, железной дороги, а не метро, нормальной скоростной магистрали, а не растяжения «хобота» Ленинского проспекта. Вот взять, к примеру, Коммунарку. Туда не нужно тянуть метро, а нужно протянуть ветку железной дороги от Внуково. И приезжать  

нужно не на перегруженную Киевскую, как это сейчас происходит, а в Сити, где необходимо построить новый терминал как, например Hauptbahnhof в Берлине. Мне кажется, Коммунарка уже достаточно застроена, она уже сформирована и, более того, там есть застроенные районы, Московский, к примеру, уже освоенные по другую сторону от шоссе. Возникает вопрос: как их можно связать в единое целое? Мы делим транспорт Новой Москвы на скоростной, то есть делаем магистраль, и уличный. Основное требование к скоростному транспорту — безопасность, он должен быть изолирован от застройки и проходить по всей новой территории. Уличный транспорт проходит сквозь жилую среду, он может быть и достаточно быстрым, как низкопольный трамвай. От железнодорожной станции Коммунарка должен идти уличный транспорт, и жители смогут ездить на нем из Троицка и других центров района до этой железнодорожной станции. Поэтому нужно как можно быстрее определиться — как мы рассматриваем Калужское шоссе: как улицу, как бульвар, авеню или скоростную магистраль?

узкое место



Если мы рассматриваем Калужское шоссе как центральную авеню, где ходит низкопрофильный трамвай, есть остановки, пешеходные переходы, то это улица. По ней ездят  км в час и никуда не несутся. На личном транспорте медленно едут по авеню, а потом заезжают в строго определенном месте на магистраль и быстро уезжают. Таким образом, мы развиваем эту территорию как самостоятельный район города, и она становится доступной. Но надо понимать, что здесь еще немаловажен вопрос комфорта, то есть речь идет о связке по железной дороге напрямую с центром Москвы без промежуточных станций, примерно так, как сейчас ходит экспресс во Внуково, только с интервалом между поездами – минут. Я в своем проекте предлагаю сделать небольшой кусочек железнодорожной ветки от Внуково, и все говорят: это невозможно, хотя на конкурсе победила команда французов, которая предложила новую ветку от центра до Калужской области. Если мы не можем решить эту проблему, то какой смысл вообще говорить про мультимодальную структуру. То есть железную дорогу дальше не тянем в область? Область должна развиваться по другим законам. Сейчас ИЖС будут давать всем дачам, развивается малоэтажный сектор — все эти люди не живут рядом с транспортными узлами. Это называется «Car oriented development»,

то есть развитие, ориентированное на машины. В Америке есть такая система, но там до  % площади городов отдано под дороги, а у нас порядка  %. И когда мы сейчас развиваем огромную территорию, то это совсем не история компактного европейского города, а скорее как раз американская. Мне кажется, что речь идет о еще большей централизации, что мы все время говорим о том, как быстрее попасть в Москву, а не о развитии собственно территории Новой Москвы. Необходимо делать комплексный проект развития территории. В первую очередь надо определить центры с разными характеристиками внутри Новой Москвы, вокруг которых можно формировать жизнь. Застройка должна формироваться вокруг чего-то: парков, культурного наследия, а не просто в поле. Американцы предлагали сделать плотины на существующих реках и обустроить парки. Но для этого нужно вложить деньги, и опять мы упираемся в вопрос, кто это должен делать. Желательно, чтобы застройка была как можно более компактной, и для этого нужно оставлять зоны рекреации — леса и поля. Градостроительство — это создание условий для возникновения качественной среды, благоприятной для проживания и работы. Если условия не создать, не продумать их, само по себе ничего не возникнет.

Анна Шевченко, архитектор, журналист Рассматривая предложенную схему транспортного каркаса агломерации, в которую входит Новая Москва, можно увидеть, что предлагается развитие не только железной дороги, тянущейся в Коммунарку от Внуково, но и скоростных магистралей, идущих по Москве от Третьего транспортного кольца. Строительство новых магистралей приведет к усугублению централизации, что породит новые проблемы. Районам необходимы центры притяжения, которыми, по Заливухину, должны выступать парки и объекты культурного наследия, однако не поясняется, как этого добиться. Добавление магистрали к существующему железнодорожному барьеру может полностью разъединить районы: железную дорогу можно перейти, а Ƈесть-восемь полос скоростного шоссе сделают это почти невозможным. С точки зрения экологии изолировать хайвей, проходящий вблизи жилой застройки, проблематично (рядом с ж / д тоже проживают люди!) — то есть фактически у нас за пределами ТТК формируются районы-гетто. московское наследие: новая москва

памятники архитектуры



Новая Москва больше старой, памятников– храмов и усадеб — в ней на порядок меньше, но большинство — шедевры. И если храмы старательно, не всегда умело, но приведены в порядок, то состояние многих замечательных усадеб плачевно Над материалом работали: Надия Аликберова (анализ), Ольга Леонтьева (картография)

Если бы не искусственное ограничение Москвы кольцевой дорогой, пригороды столицы давно и естественно вошли бы в ее состав. Возможно, это позволило бы городу развиваться более гармонично, а культурное наследие Подмосковья лучше сохранилось бы.  

Можно помечтать, что старинная усадебная жизнь задаст архитектурный и бытовой стиль поселениям, которые появятся вблизи усадеб на новой московской территории: места много, экономить его, как в старой Москве, не нужно.

памятники архитектуры



М АТ ВЕЙКО ВО

ОД ИН ЦО ВО

ДУБ КИ МОЖАЙСКОЕ

М АСЛ ОВ О

ИЛ

ЬИ

НС

КО

50 Е

ПЕ РХУ Ш КО ВО

ОС

СЕ

Б О Р ОДК И

Н И КОЛ ИНА ГОРА

ШО СС Е

ЛИКИНО

Л Е С Н О Й ГО Р ОДО К

5 ИЗВАРИНО

Е У

И СЛ А ВС КО Е

С П ЕС К О Е

УС П Е Н С КО Е

МИ

62,63

ТОЛ СТО П А Л Ь ЦЕ В О

АЙСК

К РАС Н О З Н А М Е Н СК

СС

М ОЖ

П ЫХ Т И Н О

ССЕ

ШО

НС

ШО КОЕ

КОКО ШКИН О

К РЕ К Ш И Н О

E СУ М И НО

БО

ММ

БЫ Л О ВО

РО

ВС

КО

Б ОЛ Ь ШО Е СВ И Н О Р Ь Е

К РАС Н Ы Е ГОРКИ

F Ю Ш КО В О Е КИ

АПРЕЛЕВКА

ВС

КО

К А Л И Н И Н ЕЦ

П Е Р В О М А Й СКО Е

НА

РО

-Ф

ОМ

Б ОЛ Ь ШО Е П О К Р О В СКО Е МАРФИНО

Е СС

С ИН

В Е РХО В Ь Е

МА Л Ы Е ГОРКИ

МИЛЮКО ВО ПТИЧНОЕ

ХЛО П О В О I

ЕЛИЗАРОВО ПО С Е Л О К ДОМ А ОТД Ы ХА ОТЛИЧ НИ К Б ОТА КО В О П УЧ КО В О М

К У К ШЕ В О

ГЛ А ГОЛ ЕВ О ЖЕ ДОЧИ

K П ОЛ ЯН Ы

104

ЛИ С И Н Ц Е ВО

ВАРВАРИНО

ФЕ ДО Р О В СКО Е

С Е Н ЬК ИН О - С Е К Е РИ Н О К РАСН А Я П А Х РА

ША РА П О В О

M 1

московское наследие: новая москва

памятники архитектуры



МОСКВА

ПЕ РЕ ДЕ ЛКИНО

16,17

ГОВОРОВО

МОС КОВС КИ Й ПИ С АТЕ Л Ь

КО

ШО

СС

ДУД К ИН О

КАРТ МАЗОВО

КИ

С ЕВ

Е КО

ОС

МО СР Е Н ТГЕ Н

СЕ

МА МЫ Р И

М О С КО В С К И Й

МК

Н ИКОЛ О -ХО В А Н С КО Е

М Е ШКОВО

57,58

ВА ЛУЕВО

ЗИМЕНКИ

П О СЕ Л О К ГА З О П Р О В ОД

НИ Ж НЕ Е ВА ЛУ Е ВО

ЛЕТОВО

21,22

СОСЕН К И

М А РЬИ НО ПЕНИНО

КНУ ТОВО

ПИ СКОВО

68,69

У ЛЖ АУ КА Л

ЕО ОШ СОКЕ К СЖ

С СШ

ЕО

СС

Б АЧ У Р ИН О

КОММУНА РКА СТОЛ Б О В О

ГА В Р ИКО В О

ЩЕРБ И НКА

Л А П ТЕ В О

95-98 20

Н ИК УЛ ЬСКО Е

ТРОИЦК

73-75

ЯКОВЛЕВО

А Р МА ЗО В О

НОВИНКИ

51,71,72

44,158,159 119,120,134

143-146

ДУ Б Р О В ИЦ Ы

СА Л Ь КО В О

 

76-80

ПОДОЛЬСК

Ш АГАНИНО 9

СТА Р О СЫ Р О В О

Е Р ИН О

122

А Л Х ИМО В О

83-89

ПОДОС И НКИ

МОЛ ОД ЦЫ

ЗН А МЯ О К ТЯБ Р Я

Р Ы Б ИН О

СТУД Е Н ЦЫ

ПЫХЧ ЕВО

О СТАФЬ Е В О

КУВЕКИ НО

Ч ЕРЕПОВО

Е ШО С

9,67,

ЬСКО

70,61

ВАТУ ТИ НКИ

СЕ

РАСТ Р О П О В О

53-56

ПОЛ

С ТА НИ СЛА ВЛЬ

СОСЕ НКИ

ФЕРО

ЯЗО В О

СИМ

Ф ОМ И НС КОЕ

ВАРШ

В О СК Р Е СЕ Н СКО Е Д ЕСНА

АВСК

Х А Р Ь И НО

АД

Ф И ЛИ М ОНКИ

КА

ОЕ Ш ОСС

БО

С ОВ

M 16

памятники архитектуры



К РУ Г И

БЕЛ ОУСОВО

105-107

НО ВО МИХАЙЛ О ВСКО Е

ЗОС ИМ ОВА ПУСТ Ы НЬ O

ШИШКИН Л ЕС

ХМЫРОВО

ЯРЦЕВ О

АКУЛОВ О

ХУТОРА ГУЛЯЕВЫ

ПУДО ВО - СИПЯГИН О

Q БАКЛ АНО ВО ПОСЕЛОК С ТА НЦИИ М АЧИ Х ИН О

Е Ш О

СС

103

ЛУ

ЖС

КО

БЕЗ О БРАЗ О В О

КА

48 МАЧИХИНО

СВ ИТИНО Ю РЬЕВКА

ВО РО НО ВО

КО СО ВКА T

ЛМС

САХАРО В О

СЕМ ЕН КО ВО ЗИН АЕВК А

Л ЬВО В О

СОБАК И Н О U

ПЛА КСИН О ДЯ ТЛОВ О

КА МЕН СКОЕ

КРЕСТЫ

КЛ ЕНО ВКА V ЛЫКОВКА

27 К

СК

СС

ВАСЮ НИНО W СПАС- КУП ЛЯ

К АМЕН К А

РО ГО ВО

X УЧАС ТОК ДОРОЖН ОСТ Р ОИТ Е ЛЬ НЫХ РАБОТ

РОЖД ЕСТВЕНН О

БН

113

К У ЗОВЛ ЕВО

116-118

ПЕТРОВ О 1

московское наследие: новая москва



ЩАПОВО

ЮР ОВО

памятники архитектуры

147,148

114-115

КУЗЕНЕВО

А К

46,160-175

40,152-157

ПЕС Ь Е

О ЗН О Б ИШ ИН О МЕ Н Ь Ш ИН СКО Е

ИВ А Н Ь КО В О ЧИ РИ КОВО

108-112

ММК

123-125 136-141 РУС ИН О

НИ КОЛЬСКОЕ

ГОЛ ОХ В АС ТО В О

ОВЕЧ КИНО

100-102

Б АТЫ Б ИН О

П О СЕ Л О К СП О РТБ А ЗЫ

САТИН О -РУСС КО Е

149 150-151

ТОВАРИ ЩЕ ВО

142

ВА

РШ

О СК

СЕ РТЯК ИН О

126-133

КИСЕЛЕВО

Н ИК УЛ ИН О

Ч ИРИКОВО ВОРС И НО

П О СЕ Л О К ДОРОЖН О - Р Е МО Н ТН О ГО П У Н К ТА -3

КО С Т ИШ О В О

СС

Е ММК

Ч Е ГОД А Е В О ДУ БОВКА

ПОКРОВС КОЕ

10 КЛЕНОВО

121

СА Л Ь КО В О

СВ ИТИН О

135

МЕШ КОВО

ЗЫ Б ИН О

НОВОГ РОМОВО

ЖОХО В О

Ч ЕРНЕЦКОЕ П А Н ИН О Б ОГОЯ ВЛЕ НИ Е

А ЛЕ КС Е Е ВКА БОГД А НОВКА

СЛЕ ПУ ШКИНО X

М АС НОВО -ЖУКОВО

Б ОЛ Ь Ш О Е П Е ТР О В СКО Е ЯК Ш ИН О Y

ШАРАПОВО ДУЛ ОВО МА Л О Е П Е ТР О В СКО Е ИГУМНОВО 9

 

Z 12

памятники архитектуры



Алфавитный указатель

 



 





 



   

 

  







Новомосковский АО, д. Бачурино Усадьба «Бачурино»: флигель на хозяйственном дворе; парк с прудами Новомосковский АО, д. Большое Покровское Церковь Покрова Пресвятой Богородицы Новомосковский АО, д. Большое Свинорье Церковь Спаса Нерукотворного Образа Новомосковский АО, д. Ерино Церковь Покрова Пресвятой Богородицы Новомосковский АО, д. Изварино Усадьба «Изварино»:беседкаротонда, нач. XX в.; главный дом, вт. пол. XIX в.; флигель, нач. XX в.; церковь Илии Пророка,  г. Новомосковский АО, д. Крекшино Усадьба В. А. Пашкова «Крекшино»: главный дом Новомосковский АО, д. Кувекино Церковь Николая Чудотворца Новомосковский АО, д. Летово Церковь Николая Чудотворца Новомосковский АО, д. Никульское Усадьба «Никульское» Новомосковский АО, д. Сальково Церковь Благовещения Пресвятой Богородицы Новомосковский АО, д. Сосенки Дом М. И. Калинина Новомосковский АО, д. Сосенки Церковь Успения Пресвятой Богородицы (церковь Казанской иконы Божией Матери) Новомосковский АО, д. Станиславль Церковь Архангела Михаила Новомосковский АО, д. Яковлево Усадьба «Яковлево»: парк Новомосковский АО, д.п. Переделкино Усадьба «Измалково»: главный дом; парк; флигели — северный и южный; кладовая; кухня; здание служб Новомосковский АО, д.п. Переделкино, ул. Павленко, д.  Дача, где в – гг. жил поэт Б. Л. Пастернак Новомосковский АО, д.п. Переделкино, ул. Серафимовича, д.  Дача, где в – гг. жил писатель К. И. Чуковский Новомосковский АО, поселение Мосрентген Церковь Троицы с парком,  г. (усадьба «Троицкое»): церковь; парк











 

московское наследие: новая москва

Новомосковский АО, п. Валуево Ансамбль усадьбы Валуево, ХVIII — ХIХ вв.: главный дом; два двухэтажных флигеля; конный двор; скотный двор; парковый павильон; два одноэтажных флигеля; дом при церкви; две башни ограды; летний театр; водонапорная башня; ворота главного въезда Новомосковский АО, п. Остафьево Усадьба «Остафьево»: главный дом с двумя флигелями; церковь Михаила Архангела; парк; Большой пруд,  г.; плотина со спуском на р. Любуче,  г.; граничный вал вокруг парка, конец XVIII — начало XIX вв.; вал вокруг церкви, конец XVIII-начало XIX вв.; вал вокруг фабрики, конец XVIII в.; вал и канава вокруг березовой рощи; вал и канава по восточной границе усадьбы; суконная фабрика (Матвеева), – гг., XIX в.; оранжерейная и хозяйственная зона усадьбы XVIII — начало XIX вв.; усадебные рощи, ХIХ в.; березовая — «Карамзинская» роща,  г.; «Карамзинская» аллея,  г.; «Английский сад» за прудом — роща «Рагово», вторая половина XIX в. Новомосковский АО, п. Филимонки Монастырь Князе-Владимирский: церковь Успения Пресвятой Богородицы, кон. -х гг.; церковь Святой Троицы, вт. пол. -х —  гг. Новомосковский АО, п. Филимонки Усадьба,  г. (Усадьба «Филимонки»): главный дом; флигель; парк Новомосковский АО, поселок Подсобного Хозяйства «Воскресенское» Здание дом отдыха «Архангельское», где в феврале  г. В. И. Ленин навестил отдыхавшего здесь Г. М. Кржижановского: главный дом; парк Троицкий АО, д. Новомихайловское Усадьба «Михайловское»: главный дом; флигели: белый и зеленый; часовни: западная и восточная; флигель садовника; каретный сарай; конюшня (два корпуса); лестница белокаменная в пейзажном парке; мостики у главного дома (два); парки регулярный и пейзажный с прудами; прачечная; приемный покой больницы; приемный покой (родильный приют) Троицкий АО, д. Белоусово Церковь Архангела Михаила Троицкий АО, д. Варварино Церковь Рождества Христова

      











Троицкий АО, д. Васюнино Троицкая церковь Троицкий АО, д. Ворсино Усадьба «Ворсино»: «Духовная семинария», кон. XIX в.; флигель, кон. XIX в.; парк, XIX в.; церковь иконы Божией Матери Феодоровской, – гг. Троицкий АО, д. Милюково Усадьба «Милюково»: главный дом, XVIII в.,  г.;парк XVIII – XIX вв.; хозяйственный флигель Троицкий АО, д. ПудовоСипягино Часовня Святителя Николая Троицкий АО, д. Пучково Церковь Казанской иконы Божией Матери Троицкий АО, д. СатиноРусское Церковь Вознесения Господнего Троицкий АО, д. Товарищево Колокольня церкви Казанской иконы Божией Матери Троицкий АО, д. Чернецкое Церковь (часовня) Троицкий АО, поселение Троицк Усадьба «Троицкое»: парк Троицкий АО, п. Зосимова Пустынь Монастырь Зосимова Пустынь: дом с мезонином, нач. XX в.; корпуса келейные (два), нач. XX в.; колокольня, -е гг.; корпус трапезный, кон. XIX в.; собор Святой Троицы, – гг.; корпус хозяйственный, нач. XX в.; башня юго-восточная, -е гг.; башня юго-западная, нач. XX в.; дом причта с пристройкой, нач. XX в.; гостиница, нач. XX в.; скотный двор, нач. XX в.; кельи южного хозяйственного двора Троицкий АО, п. Первомайское Усадьба, ХVIII в.: главный дом; флигель; амбар; ворота; церковь (церковь Сошествия Святого Духа); каретный сарай; скотный двор Троицкий АО. п. Первомайское, ул. Парковая Усадьба Бергов: водонапорная башня,  г.; дом В. П. Берга,  г.; дом Берга-младшего,  г.; каретный сарай,  г.; парк, кон. XIX — нач. XX вв.; скотный двор,  г.; хозяйственная постройка,  г. Троицкий АО, п. Птичное Усадьба «Воскресенки»: главный дом; флигель для дворовых людей Троицкий АО, п. Щапово Усадьба «Щапово»: главный дом, кон. XIX в.; дом управляющего, кон. XIX в.; земская кружевная школа, кон. XIX в.; каретный двор, кон. XIX в.; кузница, кон. XIX в.; молочная, кон. XIX в.; богадельня, кон. XIX в.; мостик, кон. XIX в.; школа начальная, кон. XIX в.; парк с прудами; школа сельскохозяйственная, нач. XX в.; склад столовых продуктов, кон. XIX в.; флигель, кон. XIX в.; церковь Успения Пресвятой Богородицы, кон. XIX в. Троицкий АО, с. Былово Церковь Архангела Михаила







   









 









 

Троицкий АО, с. Вороново Усадьба «Вороново»: Голландский домик; церковь Спасская с колокольней; каретный сарай; конный двор (башня); башня ограды Троицкий АО, с. Клёново Усадьба «Кленово»: парк, XIX в.; церковь Святителя Николая,  г. Троицкий АО, с. Красное Усадьба «Красное»:главный дом, вт. пол. XIX в.; парк, XVIII – XIX вв.; церковь Иоанна Богослова, – гг. Троицкий АО, с. Никольское Церковь Святителя Николая Троицкий АО, с. Ознобишино Церковь Святой Троицы Троицкий АО, с. Покровское Церковь Покрова Пресвятой Богородицы Троицкий АО, с. Свитино Успенская церковь (Троицкая церковь)

Западный АО, мо Кунцево, отдельная площадка «Конезавод, ВТБ», (огибает п. Николина Гора), в , км к юго-западу от юго-восточной окраины поселка, в , км к северо-востоку от п. Горки- «Поселение РАНИС-» Западный АО., мо Кунцево, Отдельная площадка «Конезавод, ВТБ» (огибает п. Николина Гора) Братская могила советских воинов,  г. Новомосковский АО, д. Алхимово, в , км к югозападу от центральной части поселка, на участке высокой поймы Поселение «Алхимово-» Новомосковский АО, д. Губкино, в , км к западу от западной окраины деревни Селище «Губкино-» Новомосковский АО, д. Десна, в , км к югу от деревни Селище «Десна-» Новомосковский АО, д. Десна, в  м к северо-западу от деревни, левый берег р. Незнайки Деснинские курганы. Группа №  Новомосковский АО, д. Десна, к северо-западу от деревни, левый берег р. Десны Деснинское селище Новомосковский АО, д. Десна, пансионат Десна, правый берег р. Десна Пансионат «Десна». Курганы Новомосковский АО, д. Зименки, в , км к северовостоку от деревни, правый берег р. Сосенки Селище «Зименки-» Новомосковский АО, д. Зименки, в , км к северовостоку от деревни, правый берег р. Сосенки Селище «Зименки-» Новомосковский АО, д. Изварино Братская могила советских воинов Новомосковский АО, д. Кнутово, в   м к востоку от деревни, на правом берегу р. Ликовки Кнутовские курганы

памятники архитектуры  



































Новомосковский АО, д. Лаптево, правый берег р. Десны Селище Новомосковский АО, д. Ликова, в  м к северо-востоку от крайнего дома села, левый берег р. Ликовы Курганы Новомосковский АО, д. Ликова, в  м к юго-востоку от деревни, на правом берегу р. Ликовы Ликовский погост Новомосковский АО, д. Марьино, между дд. Марьино и Филимонки, левый берег р. Незнайки Курганы Новомосковский АО, д. Молодцы, в , км к юго-западу от деревни, на пологом склоне левого берега р. Молодцы Поселение «Молодцы-» Новомосковский АО, д. Николо-Хованское, южная окраина деревни, левый берег р. Сосенка, на берегу пруда Селище «Николо-Хованское-» Новомосковский АО, д. Никульское, на северной окраине деревни, на огородах, с севера проходит асфальтированная дорога и линия ЛЭП, с юго-востока — котлован для добычи песка Поселение «Никульское-» Новомосковский АО, д. Пенино, в  м к западу от села, на левом берегу р. Десны Курганы Новомосковский АО, д. Пенино, на юго-западной окраине села, левый берег р. Незнайки Пенинское селище Новомосковский АО, д. Расторопово, в  км от деревни, левый берег р. Десны Курганная группа Новомосковский АО, д. Рыбино, в  м к юго-востоку от деревни, на левом берегу р. Десны Курганная группа «Рыбино-» Новомосковский АО, д. Рыбино, напротив села, правый берег р. Десны Курганы «Рыбинские» (с.Рыбино) Новомосковский АО, д. Рязаново, в , км к востоку от деревни, на мысу, образованном двумя проточными оврагами, выходящими в пойму реки Городище «Рязаново-» Новомосковский АО, д. Рязаново, в , км от шоссе «Рязаново-Подольск» Курган «Рязановский» Новомосковский АО, д. Рязаново, в  м к востоку от деревни, на пологом склоне правого коренного берега р. Молодцы Поселение «Рязаново-» Новомосковский АО, д. Сальково, в , км к северо-востоку от деревни Селище «Сальково-» Новомосковский АО, д. Сальково, в , км к юго-западу от деревни, примыкает к южной границе деревни Каменоломни Новомосковский АО, д. Сальково, в , км к юго-западу от деревни, примыкает к южной границе деревни Поселение «Сальково-» Новомосковский АО, д. Сальково, в , км к западу от деревни, левый берег р. Пахры Курганы «Сальковские»

 



































 Новомосковский АО, д. Сальково, в  м к востоку от деревни, на правом берегу ручья левого притока р. Мочи Селище «Сальковское» Новомосковский АО, д. Старосырово, в , км к западу от деревни, на пологом прибалочном склоне левого борта проточной балки, выходящей в долину р. Молодцы Поселение «Старое Сырово-» Новомосковский АО, д. Столбово, в , км к юго-востоку от деревни, на пологом берегу р. Шишовка, левый приток р. Варварка, в  м к югу от русла Селище «Столбово-» Новомосковский АО, д. Студенцы, в , км к северо-западу от западной окраины деревни Селище «Студенцы-» Новомосковский АО, д. Студенцы, в , км к юго-востоку от деревни Курганный могильник «Студенцы-» Новомосковский АО, д. Студенцы, в  км к юго-западу от деревни Курганный могильник «Студенцы-» Новомосковский АО, д. Студенцы, в , км к юго-западу от деревни Курганный могильник «Студенцы-» Новомосковский АО, д. Студенцы, в , км к западу от деревни Курганный могильник «Студенцы-» Новомосковский АО, д. Студенцы, в , км к северо-западу от деревни, на левом берегу р. Десны Курганная группа «Студенцы-» Новомосковский АО, д. Студенцы, в  м к северо-западу от деревни Селище «Студенцы-» Новомосковский АО, д. Тарасово, в  м к юго-востоку от юго-восточной окраины деревни Селище «Тарасово-» Новомосковский АО, д. Тупиково, в , км к северу от деревни, на пологом склоне первой надпойменной террасы левого берега р. Десна, на высоте – м над урезом воды Селище «Тупиково-» Новомосковский АО, д.п. Переделкино, кладбище Могила писателя К. И. Чуковского (– гг.) Новомосковский АО, д.п. Переделкино, кладбище Могила поэта Б. Л. Пастернака (– гг.) Новомосковский АО, поселение Сосенское Спецобъект «Коммунарка» — место расстрела в –-е гг. жертв политических репрессий Новомосковский АО, п. Остафьево, в , км к северо-западу от главного дома усадьбы «Остафьево» (здание музея), на пологом склоне левого берега р. Чулковка, левого притока р. Десна Поселение «Остафьево-» Новомосковский АО, п. Остафьево, в , км к северо-западу от главного дома усадьбы «Остафьево», на пологом склоне правого берега р. Чулковка, в устьевой части суходольной балки Поселение «Остафьево-»































Новомосковский АО, п. Остафьево, в , км к северо-западу от главного дома усадьбы «Остафьево», на пологом склоне правого берега р. Чулковка, на мысу в устье безымянной суходольной балки Поселение «Остафьево-» Новомосковский АО, п. Остафьево, в  км к северосеверо-западу от главного дома усадьбы «Остафьево», на пологом склоне левого берега р. Чулковка, на мысу, образованном суходольной балкой, выходящей в долину реки Поселение «Остафьево-» Новомосковский АО, п. Остафьево, в  м к западу от усадьбы «Остафьево» Курганы Троицкий АО, д. Батыбино, в , км к северу от деревни, на правом берегу р. Мочи Поселение «Батыбино-» Троицкий АО, д. Батыбино, в , км к северо-востоку от восточной окраины деревни, на пологом склоне второй надпойменной террасы правого берега р. Мочи Поселение «Батыбино-» Троицкий АО, д. Батыбино, в , км к северо-востоку от деревни, на пологом склоне второй надпойменной террасы правого берега р. Мочи Поселение «Батыбино-» Троицкий АО, д. Безобразово, в  м к северо-востоку от деревни, левый берег р. Мочи Селище «Безобразовское» Троицкий АО, д. Игнатово, в  м к юго-западу от деревни, левый берег р. Пахры Игнатовские курганы Троицкий АО, д. Конаково, в , км к западу от деревни, на левом берегу р. Пахры Курганная группа «Конаково-» Троицкий АО, д. Конаково, в  м к юго-западу от деревни, левый берег р. Пахры Селище «Конаковское» Троицкий АО, д. Конаково, в  м к северо-западу от деревни, на левом берегу р. Пахры Курганная группа «Конаково-» Троицкий АО, д. Костишово и с. Ознобишино, в , км к юго-востоку от церкви с. Ознобишино, занимает прибровочную часть правого борта балки Поселение «Костишово-» Троицкий АО, д. Костишово и с. Ознобишино, в , км к юго-западу от деревни, в  км к юго-востоку от церкви с. Ознобишино, на левом борту проточной балки Змеевка Поселение «Костишово-» Троицкий АО, д. Костишово и с. Ознобишино, в , км к юго-востоку от церкви с. Ознобишино, в , км к югу от деревни, на правом борту балки, в ее верховьях Поселение «Костишово-» Троицкий АО, д. Костишово, в , км к юго-западу от деревни, в , км к западу от русла проточной балки Змеевка Одиночный курган

































Троицкий АО, д. Костишово, в  км к юго-западу от деревни, на правом борту балки Змеевка, в ее верховьях Поселение «Костишово-» Троицкий АО, д. Кузовлево Высота «Длинная» (достопримечательное место «Поле воинской славы  и  гг. — высота «Длинная») Троицкий АО, д. Песье, в средней части деревни, на мысу, образованном оврагом, впадающим в пойму левого берега р. Лубянки Поселение «Песье-» Троицкий АО, д. Песье, на западной окраине деревни, на пологом склоне левого берега р. Лубянки Поселение «Песье-» Троицкий АО, д. Петрово у с. Поливаново, левый берег р. Пахры Селище «Петровское» Троицкий АО, д. Петрово, в , км к юго-востоку от быв. деревни, в , км к северозападу от садов, в мысовой части первой надпойменной террасы левого берега р. Пахры, в ее излучине Поселение «Петрово-» Троицкий АО, д. Петрово, напротив с. Поливаново, левый берег р. Пахры Курганы «Петровские» Троицкий АО, д. Подосинки, в , км к северу от северной окраины деревни, на левом пологом склоне проточной балки, выходящей в долину левого берега р. Пахра, напротив кладбища Селище «Подосинки-» Троицкий АО, д. Подосинки, восточная окраина села, пологий склон первой надпойменной террасы левого берега р. Пахры Селище «Подосинки-» Троицкий АО, д. Починки, в  км к югу от деревни, на правом берегу р. Волчек Селище «Починковское» Троицкий АО, д. Раево, примыкает к восточной окраине деревни, в  м к югу от русла р. Пахры Селище «Раево-» Троицкий АО, д. Русино, в , км к западу от западной окраины деревни, на левом борту проточной балки Поселение «Русино-» Троицкий АО, д. Русино, в , км к юго-западу от западной окраины деревни, на правом борту проточной балки Поселение «Русино-» Троицкий АО, д. Русино, в , км к северо-востоку от восточной окраины деревни, на склоне левого борта балки Поселение «Русино-» Троицкий АО, д. СатиноТатарское, в , км к югу от деревенской фермы, на пологом склоне правого борта балки, выходящей в долину р. Моча Поселение «Сатино-Татарское-» Троицкий АО, д. СатиноТатарское, в  км к югу от деревни, в , км к северо-западу от в / ч «Поселок № », на правом коренном берегу р. Моча Курганная группа «Сатино-Татарское-»

памятники архитектуры  Троицкий АО, д. СатиноТатарское, в  км к югу от деревни, на левом берегу балки, выходящей в пойму левого берега р. Моча Поселение «Сатино-Татарское-а»  Троицкий АО, д. Сатино-Татарское, в , км к югу от деревни, на левом берегу балки, выходящей в пойму левого берега р. Моча Поселение «Сатино-Татарское-б»  Троицкий АО, д. Сатино-Татарское, в , км к югу от деревни, на правом б. балки, выходящей в пойму левого берега р. Моча Поселение «Сатино-Татарское-»  Троицкий АО, д. Сатино-Татарское, в  м от деревенской фермы, на пологом склоне надпойменной террасы левого берега р. Моча Поселение «Сатино-Татарское-»  Троицкий АО, д. СатиноТатарское, на огородах деревни, на правом пологом склоне р. Колыбенка (левый приток р. Моча) Поселение «Сатино-Татарское-»  Троицкий АО, д. СатиноТатарское, на юго-восточной окраине деревни, в , км к северо-востоку от фермы и в , км к юго-востоку от деревенской водокачки Поселение «Сатино-Татарское-»  Троицкий АО, д. Софьино, в , км к юго-западу от западной окраины деревни, на высокой террасе правого берега р. Пахры Селище «Софьино-»  Троицкий АО, д. Старогромово Поселение «Старогромово-»  Троицкий АО, д. Троицкое, в , км к востоку от деревни, в приустьевой части проточной балки Поселение «Троицкое-»  Троицкий АО, д. Троицкое, в , км к юго-востоку от восточной окраины деревни, в устьевой части оврага на пр. берегу р. Мочи Поселение «Троицкое-»  Троицкий АО, д. Троицкое, левый берег р. Мочи Селище «Троицкое»  Троицкий АО, д. Троицкое, на северо-западной окраине деревни, на пологом склоне левого борта ильно спланированной балки в , км к северу от Варшавского шоссе Поселение «Троицкое-»  Троицкий АО, д. Троицкое, на южной окраине деревни, в , км к юго-западу от Варшавского шоссе, в устьевой части балки Поселение «Троицкое-»  Троицкий АО, д. Троицкое, на южной окраине деревни, на огородах Поселение «Троицкое-»  Троицкий АО, д. Чириково, правый берег р. Мочи Селище «Чириковское»  Троицкий АО, д. Шаганино, в , км к северо-востоку от курганной группы «Шаганино-», в , км к северо-востоку от деревни Городище «Шаганино »  Троицкий АО, д. Шаганино, в , км к северо-западу от деревни, занимает при-



































московское наследие: новая москва

 бровочную часть первой надпойменной террасы правого берега р. Пахры Поселение «Шаганино-» Троицкий АО, д. Шаганино, в , км к юго-западу от деревни, на левом борту балки, близ дач издательства «Известия» Поселение «Шаганино-а» Троицкий АО, д. Шаганино, в  км к востоку от деревни, занимает пологий склон первой надпойменной террасы правого берега р. Пахры, в смешанном лесу Курганная группа «Шаганино-» Троицкий АО, д. Юрово, в , км к югу от деревни, на пологом склоне правой надпойменной террасы правого берега р. Трешня Селище «Юрово-» Троицкий АО, д. Юрово, в  м к юго-востоку от деревни, на правом берегу р. Мочи Селище «Юровское» Троицкий АО, п. Спортбазы, восточнее поселка, на правом берегу р. Моча Родневское городище (летописный город Перемышль Московского княжества) Троицкий АО, п. Спортбазы, на правом берегу р. Моча, в , км к ЮЗ от городища «Перемышль-Московский», у его подножья Городище «Роднево-» Троицкий АО, п. Спортбазы, на правом берегу р. Моча, в , км к ЮЗ от городища «Перемышль-Московский» (спортбаза) Поселение «Роднево-» Троицкий АО, п. Щапово, в , км к юго-востоку от сельской церкви, на правом берегу р. Лубянки, в  м от русла Поселение «Щапово-» Троицкий АО, п. Щапово, в  км к востоку от поселка, на левом берегу р. Лубянки Поселение «Щапово-» Троицкий АО, п. Щапово, в , км к востоку от поселка, на левом берегу р. Лубянки Поселение «Щапово-» Троицкий АО, п. Щапово, в , км к востоку от поселка, на левом берегу р. Лубянки Поселение «Щапово-» Троицкий АО, п. Щапово, в центральной части села, на огородах, на левом берегу р. Лубянки (левый приток р. Мочи) Поселение «Щапово-» Троицкий АО, п. Щапово, в центре села у церкви, в прибровочной части левого борта балки, впадающей в долину р. Лубянки Поселение «Щапово-» Троицкий АО, с. Красное, в  м к северо-востоку от села, на правом берегу р. Пахры Селище «Красное» Троицкий АО, с. Красное, примыкает к восточной окраине села Земляной редут французской армии Троицкий АО, с. Ознобишино, в , км к северо-востоку от церкви села, на северной окраине села, за оградой современного кладбища Поселение «Ознобишино-» Троицкий АО, с. Ознобишино, в , км к юго-западу от церк-

























ви села, на пологом правом прибалочном склоне в западной части села Поселение «Ознобишино-» Троицкий АО, с. Ознобишино, в , км к юго-востоку от церкви села, на правом берегу р. Мочи Поселение «Ознобишино-» Троицкий АО, с. Ознобишино, в , км от молокозавода, на левом коренном берегу р. Мочи, в ольховой роще, в  м от русла Курганная группа «Ознобишино-» Троицкий АО, с. Ознобишино, в , км к северо-западу от котельной молокозавода, на левом коренном берегу р. Мочи, на краю поля Курганная группа «Ознобишино-» Троицкий АО, с. Ознобишино, в , км к юго-востоку от церкви села, на правом берегу р. Мочи Поселение «Ознобишино-» Троицкий АО, с. Ознобишино, в , км к юго-западу от церкви села, в верховьях отвершка приболоченной балки, выходящей в пойму левого берега р. Мочи Поселение «Ознобишино-» Троицкий АО, с. Ознобишино, в , км к юго-востоку от церкви села, на левом пологом склоне балки, выходящей в пойму правом берегу р. Мочи Поселение «Ознобишино-» Троицкий АО, с. Ознобишино, в , км к юго-востоку от церкви села, на пологом склоне правого борта ручья Змеевки (правого притока р. Мочи) Поселение «Ознобишино-а» Троицкий АО, с. Ознобишино, в  км к югу от церкви села, на правом высоком берегу р.Мочи Поселение «Ознобишино-» Троицкий АО, с. Ознобишино, в  км к юго-западу от церкви села, в  м к юго-востоку от Поселения «Ознобишино-», «Ознобишино-» Троицкий АО, с. Ознобишино, в , км к юго-востоку от церкви села, на правом берегу р. Мочи Поселение «Ознобишино-» Троицкий АО, с. Ознобишино, в , км к юго-востоку от церковной колокольни села, на пологом склоне левого борта проточной балки Поселение «Ознобишино-а» Троицкий АО, с. Ознобишино, в , км к северо-востоку от села, левый берег р. Мочи Селище «Ознобишинское»

условные обозначения памятников:





Троицкий АО, с. Ознобишино, в  м к западу от курганной группы «Ознобишино-», на левом коренном берегу р. Мочи, на краю небольшой балки Поселение «Ознобишино-» Троицкий АО, с. Ознобишино, в  м к северу от села, левый берег р. Мочи Курганы «Ознобишинские» (Курганная группа «Ознобишино-»)

Церковь Усадьба, дом Могила, погост, курган Городище, поселение, селище



: Е С

деталь

Колокольня церкви в Варварино принадлежит примерно к той же версии неоготического (иногда его называют псевдоготическим) стиля, что и Никольская башня. Но детали этой стройной постройки немного более сочные, что выдает руку московского архитектора школы Матвея Казакова. Возможно, москвичи лучше чувствовали древность, чем петербуржцы.

московское наследие: новая москва



деталь

 



 И Е

Никольская башня Московского Кремля достроена неоготическим по стилю шатром по проекту петербургского архитектора Карла Росси. Он придумал формы, одновременно отсылающие к готике и не противоречащие стилю самого Кремля. Нужно сказать, что средневековую архитектуру в то время называли готической, так что готика была синонимом древности.

московское наследие: новая москва

содержание  общественное пространство Мы абсолютно все сохраняем!

 итальянцы в России  деталь

 кремлевский округ  минувшее Взорванное чудо

журнал Московское наследие № учредитель Департамент культурного наследия города Москвы руководитель проекта Александр Кибовский куратор проекта Николай Переслегин благодарность Николаю Ефимову Марине Ляпиной Юлии Хасии используемые шрифты Bodoni (Елена Новоселова) Circe (Александра Королькова, Paratype)

главный редактор Яна Миронцева научный консультант Владимир Седов выпускающий редактор Рената Серебрякова дизайнеры Иван Васин Наталья Жукова Иван Величко Екатерина Даугель-Дауге Дарья Зудина фоторедактор Иван Ерофеев цветокорректор Максим Гудков

адрес редакции , г. Москва, ул. Пятницкая, д.  + ()   , + ()    m.nasledie@gmail.com facebook.com/ moskovskoenasledie издатель Николай Черепанов, ООО «Юник Медиа Ателье» печать ОАО «Можайский полиграфический комбинат» тираж   экз.

Свидетельство о регистрации средства массовой информации выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) ПИ No. ФС- от  июня  г. © Департамент культурного наследия города Москвы,  Перепечатка материалов журнала невозможна без письменного разрешения редакции

корректор Наталья Дзергач

Адреса распространения книжные магазины Циолковский ул. Большая Молчановка, д.  Гиперион Рабочая ул. , д.  Центральный фотопрокат Колпачный пер. , д. , стр.  Читалка ул. Жуковского, д.  Республика ул. Мясницкая, д.  / , стр.  арт-площадки Винзавод -й Сыромятнический пер. , д. , стр.  Стрелка Берсеневская наб. , д. , стр. А Artplay ул. Н. Сыромятническая, д. , стр.  (БВШД) Центр современного искусства «Гараж» ул. Крымский Вал, д. , стр. , ,  Центральный дом художника Крымский Вал, д. / кафе, рестораны, клубы Жан-Жак Цветной б-р, д. , корп. ; ул. Льва Толстого, д. Б; ул. Верхняя Радищевская, д. , стр. ; Никитский б-р, д. ; Лубянский пр-д, д. , стр. ; ул. Маросейка, д. ; Столешников пер. , д. , стр.  Бонтемпи Никитский б-р, д. А, стр.  Кофемания Б. Никитская ул. , д. ; ул. Покровка, д. /, стр. ; Кудринская пл. , д. /; Садовническая ул. , д. , стр. ; Трубная пл. , д. ; ул. Рождественка, д. //; Багратионовский пр-д, д. , корп.  Завтра ул. Сретенка, д. , стр.  Джао Да Лубянский пр-д, д.  Мастерская Театральный пр-д, д. , корп.  Сквот-кафе ул. Рождественка, д. / музеи Музей архитектуры им. А. В. Щусева ул. Воздвиженка, д.  МГОМЗ Коломенское пр-т Андропова, д.  Государственный музей им. А. С. Пушкина ул. Пречистенка, д. / Государственный исторический музей Красная пл. , д.  Дворцово-парковый ансамбль Лефортово Красноказарменная ул. , д.  научно-исследовательские и учебные заведения Московский архитектурный институт ул. Рождественка, д.  Московский государственный строительный университет Ярославское ш. , д.  Российская академия архитектуры и строительных наук ул. Б. Дмитровка, д.  Московский государственный университет ул. Ленинские Горы, д. , стр.  Московский городской педагогический университет -й Сельскохозяйственный пр-д, д.  Высшая школа экономики Покровский б-р, д.  библиотеки Российская государственная библиотека ул. Воздвиженка, д. / Центральная городская юношеская библиотека им. М. А. Светлова ул. Б. Садовая, д.  органы государственной власти Правительство Москвы ул. Тверская, д. , подъезд  Департамент культурного наследия города Москвы ул. Пятницкая, д.  Комитет по архитектуре и строительству города Москвы Триумфальная пл. , д.  Департамент строительства города Москвы Никитский пер. , д. 



 



 

общественное пространство

Как в Кремле решают архитектурные проблемы XVII века, можно ли подняться на колокольню Иван Великий и где открыт памятник XIV века, заместитель директора музеев Московского Кремля Андрей Баталов рассказал корреспонденту «Московского наследия» Ирине Мак.

Мы абсолютно все сохраняем! Кремль остается живым памятником. Помимо того что Кремль — город храмов, он был и остается центром власти российской. Это рождает свои сложности, ограничение посещения некоторых частей ансамбля. Но дает и преимущество: обеспечивает внимание центральной власти к нуждам этой выдающейся святыни. Надо сказать, что Московский Кремль — музей особенный, еще и потому, что мы органично продолжаем свое существование с  года, с того момента, когда указ императора Александра I провозгласил создание Оружейной палаты. И музеи Московского Кремля хранят богатейшее наследие великих князей, царей и императоров, которое было здесь накоплено. Вот уже более десяти лет мы занимаемся плановой музеефикацией Кремля. Музеефицировать в нашем случае означает — восстанавливать историческое пространство. Постепенно мы выводим все хозяйственные и прочие службы, музейных хранителей из тех помещений, которые можно музеефицировать. Например, по сей день идет реставрация Патриаршего дворца. Некоторые помещения дворца были отреставрированы в -е годы, другие были приспособлены для современной жизни и в XIX, и в XX веке. Чтобы вернуть уникальную внутреннюю структуру дворца XVII века, нужно было очень глубоко вникнуть в этот памятник. В конце -х — начале -х, когда стали строить Кремлевский Дворец съездов, к нему пристроили так называемую дипломатическую пристройку. При этом снесли остатки Митрополичьего дворца второй половины XV века. А вместе с ним — половину западной стены Патриаршего дворца с внутристенной лестницей — как ножом вдоль разрезали. Лестница погибла, и своды Мироваренной и Одностолпной палат держались на уцелевшей половине стены. В итоге мы восстановили лестницу до второго этажа. 

московское наследие: новая москва



московское наследие: новая москва

общественное пространство

Заместитель директора музеев Московского Кремля Андрей Баталов

 



: И Е

За последние годы мы провели реставрацию Благовещенского собора и открыли замечательную экспозицию в его подклете. Благовещенский собор был связан с Казенным двором, поэтому подклет с давних пор, начиная с эпохи Дмитрия Донского, служил помещением для казны. Буквально там хранили ценности, деньги. И если собор перестраивали, то подклет сохраняли, обстраивая его — и при Василии Дмитриевиче, сыне Дмитрия Донского, и при Иване Третьем. Это единственное, кроме еще погреба Казенного двора, что сохранилось от огромной институции, которая находилась в Кремле, — она называлась Государев казенный двор. И вот это живое пространство XIV века мы открыли… Есть, правда, еще церковь Рождества Богородицы на Сенях, но она закрыта для посещений. А в подклете мы устроили экспозицию, которая называется «Древности Московского Кремля», и выставили уникальные клады, найденные на территории Кремля, предметы из которых потенциально могли, в том числе и храниться и в государевой казне. И наверняка все знают, что несколько лет назад после -летнего перерыва открылась для посещения колокольня Ивана Великого. Я еще помню людей, успевших посетить ее до -го. И в литературе можно



Вид на Московский Кремль со стороны Каменного моста, Алексеев Федор Яковлевич (1753–1824)



московское наследие: новая москва

 

общественное пространство



московское наследие: новая москва

общественное пространство

Французский путешественник Астольф де Кюстин: «Стены Кремля — это горный кряж. По сравнению с обычными крепостными оградами его валы то же, что Альпы рядом с нашими холмами. Кремль — Монблан среди крепостей. Если б великан, именуемый Российской империей, имел сердце, я сказал бы, что Кремль сердце этого чудовища… В искусстве нет термина, которым можно было охарактеризовать архитектуру Кремля. Стиль его дворцов, тюрем и соборов — не мавританский, не готический, не римский и даже не чисто византийский. У Кремля нет прообраза, он не похож ни на что на свете, на нем лежит отпечаток, если можно так выразиться, архитектуры царского стиля…»



 

Вознесенский монастырь. Основан около  г., разрушен в  –  гг Чудов монастырь. Основан в  г., разрушен в – гг Собор Спаса Преображения на Бору. Построен в  г., перестроен в  г., снесён в  г. Церковь Благовещения на Житном дворе. Построена в  г., разрушена в  г. Церковь Святых Константина и Елены. Построена в  г., уничтожена в  г. Дворец Натальи Кирилловны. Первые постройки появились в  г., а в  г. его разобрали в связи со строительством нового кремлевского дворца по проекту Ф.Б. Растрелли

встретить много описаний ее — вспоминали, как пускали действительно всех, звонари должны были провожать посетителей, и вроде бы был случай, когда кто-то вымогал деньги, было целое разбирательство… А при реставрации Благовещенского собора на крыльце XV века мы нашли граффити, оставленные, видимо, великокняжескими детьми: они тренировались в написании слов «великий князь». Я видел граффити в Юрьевом монастыре, XII века, на хорах — буквы, вырезанные кинжалом. В Кремле — то же самое. Мы абсолютно все сохраняем! Сейчас одно из главных направлений нашей работы — реставрация Успенского собора — впервые после  года. Я всем рассказываю историю, которая кажется мне очень показательной. Это было очень сильное юношеское впечатление:  год, научная конференция, посвященная -летию освящения Успенского собора, и на этой конференции зачитывается телеграмма Ольги Ильиничны Подобедовой с заявлением о том, что она не будет делать здесь доклад, поскольку безнравственно устраивать юбилеи, когда собор в аварийном состоянии. Я запомнил это на всю жизнь. И когда пришел сюда работать, меня стало страшно интересовать, действительно ли он в таком ужасном состоянии или нет. И несколько лет назад мы провели очень дорогостоящее исследование, заключив договор с очень крупным исследовательским центром, возведя леса — в храме, в котором восстановлена церковная жизнь. Но не как в приходской церкви — в Успенском соборе служит только патриарх, но по договоренности с патриархией мы провели эти исследования. И установили для себя все участки будущей реставрации. Это будет первая масштабная реставрация — до этого ограничивались косметическими ремонтами. Нам предстоит сделать много и мы уже отреставрировали: портик, уникальный для русской архитектуры, совершенно итальянский, на круглых романских колоннах, но находившийся в очень плохом состоянии… Уже восстановлены порталы и двери собора, XIX века. Я говорю о таких, в общем, не слишком романтических вещах, но когда речь идет об Успенском соборе, все романтично и интересно. Возьмем хотя бы следы реставрации  года, к Олимпиаде, когда использовали крымский известняк. В нашем климате он жить не может — рассыпается на глазах. Подходишь к собору — а перед тобой как будто вулканическая порода, со следами выветривания. Мы реставрировали полы, идет реставрация Царского места,  года — Мономахова трона, и скоро начнем заниматься Митрополичьим местом, которое является ровесником собора. Но главное — масштабная реставрация Успенского собора. Естественно, будут какие-то периоды, во время которых его придется закрыть — совсем без этого обойтись, к сожалению, нельзя, но постараемся сократить их до минимума. Поймите, эти проблемы не выдуманы нами, они обозначились еще в начале XVII века, когда после пожаров пришлось укреплять своды, сделанные Фиораванти. Это была уникальная конструкция: так называемые слитные крестовые своды, под которыми не было подпружных арок, перекинутых от столба к столбу, которые служат дополнительной опорой. И английский мастер Джон Талер подвел эти арки под своды Фиораванти, которые мы сегодня видим. И сегодня своды в тяжелом состоянии. Об аварийности говорить рано, но закрыть на это глаза нельзя. В Архангельском соборе мы открыли придел Святого Уара — один из древнейших приделов, дошедший до нас. Он возник в середине XVI века, и в него перенесли престол придела Святого Уара из разобранной церкви

московское наследие: новая москва



Утраченные памятники Кремля



 

общественное пространство

Старая Оружейная палата . Построена в  г., снесена в  г. Памятник Александру II. Открыт в августе  г., скульптор А. М. Опекушин, художник П. В. Жуковский, архитектор Н. В. Султанов, уничтожен в  г. Памятник великому князю Сергею Александровичу, на месте его убийства. Освящен  апреля  г., автор Виктор Васнецов, снесен  мая  г. при личном участии В. И. Ленина

 

Иоанна Предтечи у Боровицких ворот. А Святому Уару молились обо всех почивших некрещеных младенцах, то есть его значение для жизни Москвы было огромно. И мы восстановили и открыли этот придел. Теперь в нем стоят открытые мощи Преподобной Ефросинии Московской. После  года, когда были открыты мощи Священномученика Патриарха Гермогена, это первый случай открытия мощей в Московском Кремле — вдумайтесь, как меняется жизнь. И там же хранится саркофаг, в котором мощи Святой Ефросинии почивали с  года, он сам по себе — святыня. А раньше здесь вроде пожарные сидели. И, продолжая тему Ефросинии Московской и основанного ею в Кремле Вознесенского монастыря, вспомним, что в  году, когда ломали монастырь, саркофаги с останками великих княгинь и цариц, покоившихся там, были перенесены в погреб Казенного двора, примыкавшего непосредственно к Архангельскому собору. Пишут, что это подклет Архангельского собора, — это не так. Погреб находится рядом, под проезжей частью, между Архангельским и Благовещенским соборами. На месте палаты Казенного двора в XIX веке появилась так называемая Южная пристройка — типичное сооружение эпохи послепожарного ампира. Там тоже находились какие-то службы. Мы их вывели и восстановили облик этого здания. Там готовится к открытию экспозиция, посвященная истории Вознесенского монастыря, и оттуда же открывается вход в Погреб или, как мы ее называем, Подземную палату, где оказались в свое время саркофаги с прахом цариц. Вход будет открыт прежде всего для совершения поминальных служб. Из этого места нельзя сделать прогулочную площадку для зевак. Сейчас мы проводим реставрацию Архангельского собора. В частности, восстанавливаем надгробия, которых там много, и эту работу невозможно остановить. Наш климат и соли уничтожают все. И главная беда состоит в том, что собор отапливается. Вот за что люблю государя Николая Павловича: на предложение сделать отапливаемыми Успенский и Архангельский соборы он начертал: «Оставить навсегда холодными!». Либеральные потомки сделали Архангельский собор теплым, и из-за этой разницы температур и еще из- за солей, которые все разъедают, все наши проблемы. Все это очень повлияло на состояние драгоценных порталов Архангельского собора, его роскошные ренессансные порталы исчезали на глазах. И мы начали извлечение тех частей, которые уже невозможно было спасти в их прежнем состоянии. То есть сделали то, что делается везде в Европе, где подлинные скульптуры убираются с фасадов и заменяются копиями. Пока на месте оригиналов стоят временные керамические копии, а мы продолжаем финансировать реставрацию колонн и пилястров западного портала и малых порталов. Мы обсуждаем , какими должны быть копии. Хочется сделать их такими, какими они были в начале XX века, но это внесет страшную дисгармонию по отношению к остальным частям собора. И еще мы провели за эти годы исследование самого таинственного портала собора — южного, о котором ходили слухи, что Алевиз Новый сделал его совсем без резьбы. Оказалось, все это легенда: южный портал был такой же, как остальные, просто его обтесали в XVIII веке. А наши реставраторы его раскрыли и нашли, главное, все детали, которые, я надеюсь, мы тоже будем экспонировать. Конечно, мы надеемся приступить к реставрации фасада Архангельского собора. И исправить некоторые заблуждения наших предшественников. 

Малый Николаевский дворец. Построен в  г. архитектором Матвеем Казаковым, несколько раз реставрировался, уничтожен в  –  гг



московское наследие: новая москва

общественное пространство

 

кремлевский округ 

Кремль, сакральный, государственный и архитектурный центр России, — еще и центр города со всеми элементами городской среды. Москва непомерно разрослась, и только этот центральный район не просто сохранил прежние размеры, но кажется, стал даже меньше: значительная часть Кремля закрыта. Автор рубрики Ирина Мак, иллюстрации Екатерины Даугель-Дауге

московское наследие: новая москва



Башни

Нынешние кремлевские стены и  башен появились в  –  годах, по проекту четырех итальянцев, так что неудивительно, что украшены они оказались венецианскими или ломбардскими зубцами в форме ласточкиного хвоста. Башни в большинстве квадратные в плане, а по углам кремлевского треугольника — круглые, что диктовалось фортификационными соображениями. Среди этих трех — Водовзводная, в которой в  году установили первую водоподъемную машину. Боровицкая — пятиступенчатый объем с восьмигранником наверху и каменным шатром. В  году, по разрушении храма Иоанна Предтечи на Бору, она недолго исполняла роль храма. А в Троицкой башне в XVI – XVII веках была тюрьма; только в конце XVII века она обрела нынешнюю многоярусную шатровую надстройку. Кутафья башня, расположенная с другой стороны Троицкого моста, с  года стоит в «короне».

Ополчение Минина и Пожарского вступило в Кремль через Никольскую башню, которая получила свой готический восьмерик с шатром только в  году. В  году французы взорвали ее, а в  году, восстанавливая ее, Бове перекрасил ее в белый цвет, снова она стала красной через  лет. С самой старой башни Кремля, Тайницкой, до революции в полдень стреляла пушка. Самая маленькая Царская башня — теремок, «оседлавший» стену. А Спасская башня остается главной в Кремле, так же как Спасские ворота — парадными. В -м англичанин Христофор Галовей (он же автор первых курантов) увенчал башню ярусами в готическом стиле, с аркбутанами и обнаженными фигурами «болванов», как на Брюссельской ратуше. При царе Михаиле Федоровиче нагие статуи прикрывали одеждами, а потом и вовсе убрали.

 

Площади и улицы в Кремле есть так же, как в любом районе Москвы. Но названия менялись реже. Соборная площадь на вершине Кремлевского холма, с Грановитой и Патриаршей палатами и соборами — Успенским, Архангельским и Благовещенским, церковью Ризоположения и колокольней Ивана Великого, — уже в XIV веке была Соборной. Хотя все соборы были тогда другие, и примерно на месте колокольни стояла церковь Ивана Лествичника. А уже к XVI веку площадь обрела нынешний вид. Сенатская площадь, которая лежит между Арсеналом и Сенатским дворцом, раньше имела и третью сторону — старую Оружейную палату, снесенную в -м.



Площади



московское наследие: новая москва

кремлевский округ

В Тайницком саду, расположенном вдоль стены, выходящей на набережную Москвы-реки, стояла разрушенная в -м Благовещенская церковь с Житным двором и в придачу к ней храм Святых Константина и Елены, упоминающийся уже в XIV веке. До -го в саду стоял мемориальный комплекс, воздвигнутый в честь царя-Освободителя, Александра II, в – годах — памятник Ленину, а теперь там ничего нет. Разве что в верхней части Тайницкого сада, на границе с Ивановской площадью, — это место получило название Большого Кремлевского сквера, — меньше года назад устроили вертолетную площадку.



 

кремлевский округ

Дворцы

Большой Кремлевский дворец построил в – годах по велению Николая I архитектор Константин Тон. Три из пяти главных зала дворца сохранились, а Андреевский (тронный) и Александровский в -е годы были перестроены в один зал. В – годах залы были восстановлены, а соседнюю с Александровским залом комнату оформил Илья Глазунов, повесив там портреты Романовых и Рюриковичей. Исторических изображений последних не сохранилось, и художник сделал их голубоглазыми блондинами — всех.

Грановитую палату возвели в  –  годах Марк Фрязин и Пьетро Антонио Солари; название она получила из-за фасада, отделанного по ренессансной моде гранёным «бриллиантовым» рустом. На втором этаже — зал со сводами и опорой в центре. Его покрывали фрески, которые в -м, после переделки палаты, возобновил Симон Ушаков. При Петре I стены забелили, а в  году — расписали палехские мастера. Грановитая палата была залом приемов при царях, теперь она включена в Большой Кремлевский дворец.



московское наследие: новая москва



московское наследие: новая москва

кремлевский округ

Теремной дворец (ныне часть Большого Кремлевского) построен в – годах для царя Михаила Баженом Огурцовым. Это первые каменные царевы покои. Нижний ярус старого дворца Алевиза Фрязина надстроен двумя этажами и третьим — Теремком. Это первый анфиладный дворец. Верхоспасский собор, вписанный в дворец, объединяет домовые Теремные церкви, на их барабанах — изразцы новоиерусалимского старца Ипполита. Церковь Рождества Богородицы на Сенях ( год), часть старого дворца, тоже включена в комплекс.

Золотая Царицына палата, построенная в XVI веке для царицы Ирины, жены Федора Иоанновича, названа так по расписанным золотом стенам. Для посещения закрыта, как и прочие помещения, включенные в состав Большого Кремлевского дворца и представляющие с ним одно целое (это резиденция президента и охраняется Федеральной службой охраны). С Соборной площади виден фасад палаты с наличниками в стиле итальянского Возрождения.



 

Потешный дворец, спрятанный у западной Кремлевской стены, между Комендантской и Троицкой башнями, — это возведенные в -м палаты боярина Милославского, тестя Алексея Михайловича Романова. А вписанная в здание церковь Похвалы Богородицы была домовым храмом. После смерти боярина палаты перешли в царскую казну, там сидел Полицейский приказ. Сегодня это единственные боярские хоромы, сохранившиеся в Кремле. Бывшую жилую анфиладу занимает комендатура Кремля.

Скромная по сравнению с соборами одноглавая Церковь Ризоположения возведена на месте старой одноименной церкви псковскими мастерами, и до середины XVII века это был домовƊй храм сначала московских митрополитов, а потом патриархов. Только при Никоне в  году ее передали великокняжескому дворцу и соединили переходами с хоромами цариц и царевен. Уже после этого над северной и западной папертями храма соорудили крытые галереи, и с тех пор облик церкви не менялся.



Успенский собор — главный храм российского государства, старейшая целиком сохранившаяся постройка Москвы. Рухнул при строительстве в -х годах, и Иван III позвал итальянца Аристотеля Фиораванти. Он сделал храм похожим на Успенский собор Владимира, и уже в  году новый храм был освящен. Среди тех, кто расписывал собор, был Дионисий. В XVII веке росписи сделаны заново, но фрагменты старых фресок сохранилось. Все русские цари здесь венчались на царство.

Соборы

Колокольня Иван Великий построена в  году (архитектор Бон Фрязин), это подобие итальянской кампанилы: высокая башня и в основании церковь (Иоанна Лествичника). В  году Петрок Малый пристроил с севера звонницу с храмом, позже переделанную, а в  году Джон Талер — дополнил Филаретовой пристройкой с шатром. Колокольню царь Борис Годунов велел надстроить до  м, она долго была самым высоким зданием Москвы. А у ее подножия, на Ивановской площади, оглашали (во всю Ивановскую) царские указы.

Благовещенский собор — работа псковских мастеров в  году, но белокаменный подклет остался от прежнего собора XIV – XV веков. Строился он как усыпальница великих князей московских. Когда после пожара собор восстанавливали в  году, к трем куполам прибавили еще пару и пристроили крыльцо. Местами и сейчас видна роспись Феодосия, сына Дионисия,  года. Отличают Благовещенский собор еще и неожиданные сюжеты росписи паперти — с участием Гомера, Плутарха, Птолемея и Аристотеля со свитком.

Архангельский собор в  –  годах построил Алевиз Новый — на месте сооруженного при Иване Калите. Собор отделан белым камнем, с ренессансными раковинами и растительным рисунком капителей; он пятиглавый, с восемью приделами и отдельным узким помещением с хорами — для женской части царской семьи. В нем покоится прах всех московских правителей, с Ивана Калиты; около полусотни августейших захоронений — и Рюриковичей, и Романовых, перенесены из снесенного собора Вознесенского монастыря.



московское наследие: новая москва

 

кремлевский округ

московское наследие: новая москва

кремлевский округ



Арсенал (Цейхгауз) начал строиться в  году при Петре I как военный склад и музей оружия и трофеев. Вытянутая трапеция, примыкающая к стене, заняла весь северный угол Кремля. В  году здание горело, и восстанавливал его в конце XVIII века Матвей Казаков. При отступлении Наполеона здание было повреждено взрывом, снова восстановлено, и в таком виде, с монументальными двухэтажными фасадами и барочными портиками, сохранилось. Арсенал сейчас занимают казармы и административные службы комендатуры. Сенат построил Матвей Казаков в  –  годах. Треугольный участок определил архитектурное решение: в углу украшенная колоннами ротонда с куполом, к ротонде сходятся корпуса, отделанные в стиле раннего классицизма, круглый зал называли русским Пантеоном. Только ротонда и овальный зал сохраняли оригинальные интерьеры в советское время, когда здесь сидело правительство, и сохраняют их сегодня, когда зданием ведает администрация президента.

Остальные памятники и здания

Царь-пушка, установленная теперь на Ивановской площади, первоначально стояла на Красной, у Спасских ворот — возможно, для защиты. Однако изготовленная по приказу царя Федора Иоанновича в  году самая большая в мире пушка (калибр  мм, вес почти  тонн) никогда не стреляла. Литые фигурные фризы и орнаментальные пояса, которыми украсил ее придворный литейшик Андрей Чохов, превращают пушку в памятник. Ядра, отлитые вместе с лафетом в  году, — бутафория, хотя и массивная. Оружейную палату (–) автор Константин Тон задумал как часть ансамбля Большого Кремлевского дворца — для хранения и показа царских сокровищ; выходит, один из первых специально построенных музеев. Старая Оружейная палата, разобранная, стояла не здесь. Новую, в стиле соседнего дворца, с той же псевдорусской стилизацией под XVII век, украсили колоннами с растительным орнаментом. В девяти залах хранятся украшения, утварь, оружие, наряды и кареты, а цокольный этаж занимает Алмазный фонд.



 

Царь-колокол, отлитый по указу Анны Иоанновны в  –  годах, — самый большой колокол в мире: вес около  тонн. Формовали и лили его в яме тут же, на Ивановской площади, готовились два года, в августе  года литейщик Маторин умер, дело продолжил его сын. Колокол оставался в яме — его не могли поднять, при пожаре  года от него откололся кусок. В -м Огюст Монферран разработал механизм, и колокол был, не с первой попытки, поднят на постамент у колокольни Ивана Великого.

 

минувшее



Казалось бы, что может быть общего у официозно-безликого 14-го корпуса Кремля и художественного музея Чейзен в Мэдисоне, штат Висконсин? Их объединяет интереснейшая глава в истории России, которую три четверти века назад попытались вычеркнуть из этой самой истории. Называется она — Чудов монастырь.

Элиша Зинде

Взорванное чудо В  году святой Алексий, митрополит Московский, был вызван в Орду. Согласно житию святого, его чудотворными молитвами прозрела страдавшая слепотой Тайдула, жена хана Джанибека, которая, в благодарность за исцеление подарила Алексию территорию в Московском Кремле, на которой в  году был заложен храм во имя Чуда святого Архистратига Михаила в Хонех. Предполагается, что название было дано по дню, в который исцелилась ханша. Митрополит Алексий почил в  году и был погребен в Благовещенском приделе собора во имя Чуда Архистратига Михаила. В  году монастырь был сожжен и разорен во время набега Тохтамыша на Москву. В  году в Чудовом монастыре полгода провел в заточении, а затем бежал из него низложенный митрополит Московский Исидор, подписавший без согласия московского князя унию с католической церковью. В  году на территории монастыря был возведен новый храм, во имя святого Алексия, в который перенесли мощи митрополита. Во время большой перестройки Кремля в начале XVI века итальянскими архитекторами храма был отстроен новый храм Михаила

1 1920-е годы. Чудов монастырь еще стоит, но монахам вход в Кремль запрещен 2 Собор Чуда Архангела Михаила 3 М. Ф. Казаков украсил трапезную Чудова монастыря крыльцом с готическими башенками



московское наследие: новая москва

Архангела (на месте разобранного старого), а также возведен храм Благовещения. Пожар  года уничтожил весь Чудов монастырь, уцелела только рака с мощами святителя. К  году храмы были восстановлены. Четвертая (и последняя) монастырская церковь, Андрея Первозванного, была построена в  –  годах. А во второй половине XVIII века к трапезной палате Чудова монастыря Матвей Казаков пристраивает крыльцо в готическом стиле. До переноса столицы в Санкт-Петербург архимандритом Чудова монастыря всегда являлся правящий первоиерарх русской православной церкви: сначала митрополит, потом патриарх, а после переноса — митрополит Московский и Коломенский. В Алексиевском храме крестили царя Алексея Михайловича, Петра Великого, Александра II, детей Ивана Грозного. В монастыре нашли последний приют

     .



московское наследие: новая москва

 



минувшее



 

минувшее

«Москва. 17 декабря 1929 года. Мы, нижеподписавшиеся сотрудники Центральных государственных мастерских, научный сотрудник Г. О. Чириков, фотограф А. В. Лядов, практикант-реставратор С. С. Чураков, столяр А. Е. Шленский и специалисты по съемке фресковой штукатурки, реставраторы П. Я. Епанечников, Н. Н. Дубков и А. И. Попов, командированные для продолжения производства работ в Московском Кремле в бывшей церкви Чуда Архистратига Михаила Чудова монастыря по съемке фресок, составили настоящий акт в том, что мы, явившись к 9 часам на работу, нашли храм взорванным и представляющим груду строительного мусора. Оставленные на подмостях накануне, то есть 16 декабря, только что снятые две фрески святителей в кругах с алтарной абсиды и прикрытые фанерой не найдены, а означенная фанера без фресок оказалась лежащей около развалин среди досок». 1

1 Святой Прохор. Фреска из собора Чуда. Сейчас ее можно увидеть в Ирининских палатах Новодевичьего монастыря 2 Разборка Алексиевского и Благовещенского храмов Чудова монастыря



московское наследие: новая москва



минувшее

московские митрополиты Феодосий и Афано построить на месте монастырей. Известно, насий, представители знатнейших фамилий — что А. В. Щусев, И. В. Желтовский и В. А. Веснин Куракины, Оболенские, Трубецкие, Хованские, писали письмо Луначарскому с просьбой о поЩербатовы. В  году был насильственно мощи. Луначарский ничем помочь не смог. Тогда пострижен в монахи Чудового монастыря сверведущие архитекторы отказались один за другим гнутый царь Василий Шуйский. Двумя годаот проекта строительства нового здания военми позже был уморен голодом заключенный ной школы. «Штрейкбрехером» стал И. И. Рерв монастырь патриарх берг, до конца стройки он Гермоген, отказавшийся не дожил два года. Здание благословить на царВоенной школы (сейчас — -й корпус Кремля) было ство польского царевича построено в  году. Владислава. В  году Перед сносом собора монастырь был разорен Чуда было предложено войсками Наполеона демонтировать наибо(в  году восстановлее ценные фрески. лен). В  году в подНо в ночь на  декаклете церкви святого 14-й корпус — одно из немногих зданий в Московском Кремле, которое не является бря  года, за чеАлексия был похоропамятником архитектуры тыре дня до -летия нен убитый террориИ. В. Сталина, собор вместе со снятыми фресками стом великий князь Сергей Александрович. был взорван динамитом. Все же несколько фрагВ  году комендант Кремля Мальков ментов сохранились (сейчас они находятся в Нопо просьбе новых властей изгнал всех монахов водевичьем монастыре, Третьяковской галерее с территории Кремля. В монастырских сооруи Музее Андрея Рублева). жениях расположились потребительский кооОстальные церкви бывшего Чудова монаператив «Коммунист» и Лечсанупр. стыря были снесены в  году. В  –  годах прошла кампания по ликМощи святителя Алексея были перенесены видации кремлевских колоколов — с передачей их Рудметалторгу. Из  ликвидировали , в Архангельский собор в Кремле, а в  году — в Елоховский собор. единственный сохранившийся — гладкий европейский XVI – XVII веков — перенесен на колоИконы из Чудова монастыря были переданы кольню Ивана Великого. в Третьяковскую галерею и Оружейную палату Неизвестна ни точная дата этого события, Кремля. Многие из них потом оказались в колни имя того, кто принял решение о сносе двух лекции посла США в СССР Джозефа Дэвиса, кремлевских монастырей — Вознесенского а после его смерти по завещанию были передаи Чудова. Возможно, это был комендант Кремля ны в музей Чейзен в штате Висконсин и ВаПетерсон или же кто-то из начальства -й Сошингтонский кафедральный собор. В  году ветской объединенной военной школы РККА иконы из собора, испытывавшего финансовые имени ВЦИК, новое здание которой было решетрудности, были проданы с аукциона Sotheby`s.

 

Исаакиевского собора. Отец, Иван Федорович, проектировал первый Бородинский мост в Москве. Иван Иванович Рерберг закончил Петербургскую военно-инженерную академию. Архитектурную карьеру начинал в основном как соавтор — Р. И. Клейна (Музей изящных искусств имени императора Александра III, ныне ГМИИ им. Пушкина), В. К. Олтар-



Иван Иванович Рерберг (1869–1932) Иван Иванович Рерберг был представителем четвертого поколения династии инженеров Рербергов. Его прадед Иоганн (Иван) был приглашен Петром I в числе мастеров-кораблестроителей из Дании, работал в адмиралтействе Ревеля. Дед, Федор Иванович, был заместителем председателя комиссии по постройке

жевского (Брянский, ныне Киевский вокзал, Голофтеевский пассаж. Оказался очень востребован в годы НЭПа. Реконструировал Большой, Малый и Художественный театры, спроектировал здание Центрального телеграфа на Тверской улице, в которое вписал недостроенный комплекс доходных домов Страхового общества «Россия» (проект Л. Н. Бенуа и О. Р. Мунца).

 



итальянцы в России В конце XV века завершается процесс объединения русских земель вокруг Москвы. Великий князь московский Иван III принимает титул «государя всея Руси». В Кремле разворачивается широкое строительство, к которому привлекаются не только русские, но и итальянские мастера.

Главные ворота дворца герцогов Сфорца в Милане. Первая половина XV века. Крепостныe зубцы с завершением в форме ласточкиного хвоста являются признаками городов, в которых правили гибеллины — союзники пап в борьбе с императорами Священной империи германской нации. В Москве они появились благодаря тому, что папский престол в союзничестве с Венецией и другими северными итальянскими городами сумел выдать Зою Палеолог, племянницу последнего византийского императора, нашедшую убежище в Риме, замуж за великого князя московского Ивана III. Москва находилась в удалении от боевых действий гвельфов и гибеллинов, поэтому у нас эти формы приобрели исключительно декоративное значение.

Аристотель Фиораванти (Aristotele Fioravanti) Успенский собор

Марк Фрязин (Marco Ruffo), Пьетро Антонио Солари (Pietro Antonio Solari) Беклемишевская башня Спасская башня Никольская башня Грановитая палата

Алевиз Новый (Aloisio Lamberti da Montignana) Архангельский собор

Антон Фрязин (Antonio Gislardi) Тайницкая башня

Алевиз Фрязин Старый (Aloisio da Milano) Кутафья башня (предположительно)

Бон Фрязин Настоящее имя неизвестно колокольня Иван Великий

московское наследие: новая москва



Кремль построили безымянные псковичи и именитые итальянцы

  : И Е

Типичный образ Кремля, который известен всем

журнал культурной урбанистики

Департамент культурного наследия города Москвы

 dkn.mos.ru



кремль

распространяется бесплатно