Oracle Reach for solo viola (2018)

Oracle Reach/ Orakelreichweite for solo viola (2018)

-for the 2019 Max Rostal Viola Competitiondedicated to Hartmut Rohde, with great admiration and warmth

Kurt Rohde ©2018 Ripley Dog Face Publishing

2

PROGRAM NOTES

As a violist (and composer) who has played solo, chamber and orchestra music, I feel that the viola parts in much of this repertoire has the potential to take on the role of an oracle of sorts: A keeper of secret knowledge and understanding about the nature of the piece as a whole. One purpose of the violist oracle in the music is to safeguard these secrets. The player acts as observer, an insider and outcast, a conduit that connects everything together by operating from within. Only on special occassion does violist as oracle unleash a fractured portion of wisdom outward. The violist reaches both outward and inward, toward the future and into the past by being transformed through the music in the present.

Oracle Reach/Orakelreichweite places the viola apart from all others. This solo "song" slowly divulges, imparts and illuminates while always holding back complete understanding. The music is a puzzle, with some parts missing while others are being put into place, one after another, revealing the near completed whole. The viola begins in solitude, recalling and evoking a music from a forgotten past with a modernized two-part medieval polyphony. As it unfolds, a fever begins to take hold, and an altogether unforseen drama emerges. In the end, a few secrets remain hidden, held tight and close to the chest, meant only for the player to ponder and be slightly perplexed.

Oracle Reach/Orakelreichweite was composed in late 2018 in San Francisco, CA and Peterborough, NH. It was commissioned for the 2019 Max Rostal Viola Competition, and is dedicated to violist and friend Hartmut Rohde with great warmth and admiration. The piece is approximately ten minutes in length.

- KR

3

PERFORMANCE NOTES

The work is written both without meters (senza misura) and with meters. Rhythms should be executed accurately in both types of notation, unless indicated otherwise.

ABBREVIATIONS NV = non vibrato PV = poco vibrato MST = molto sul tasto ST = sul tasto PSP = poco sul ponticello SP = sul ponticello MSP = molto sul ponticello flaut = flautando ORD = in the ordinary manner with the bow NORM = in the normal manner with the vibrato harm. gliss. = harmonic glissando o = above the note indicates either an open string or the natural harmonic sounding as written I = A string II = D string III = G string IV = C string -accidentals apply to the pitch throughout the measure, but do not transpose the octave; courtesy accidentals are sometimes notated for longer measures to help facilitate execution by the player -arrows indicate the gradual transition from one timbre or technique to the next -player should try to obtain the maximum amount of partials when playing molto sul ponticello -microtonal accidentals are used in the standard manner -feathered beaming (fast -> slow OR slow -> fast) is used in the standard manner -dashed slurs are NOT meant to indicate a legato or slur, but rather indicate the larger phrase and/or harmonic rhythm -the length of breath marks or commas are left to the discretion of the performer -rounded fermata signs are long, but not excessively so -squared fertmata signs should be held longer than the standard rounded fermata signs

NOTEHEADS -all noteheads operate in the traditional manner -X noteheads are pitchless; player should maintain the pattern and contour of the fingered pitches, but not be concerned with producing any accurate sounding pitches, resulting in a noisey sound; this passage occurs only at the end of the piece -diamond noteheads have TWO functions: >as the harmonic node for left hand finger placement with either natural or artificial harmonics; these can occur as hollow diamond hoteheads for durations more than a quarter note OR filled-in diamond noteheads for durations a quarter note or less, and >for the placement of the left hand fingers in passages where natural or artificial harmonics do not occur, but the music requires the player to play with extremely light fingers, the hollow diamond noteheads will be used on notes that do not produce harmonics; the resulting sound is nearly pitchless and produces an unclear, fuzzy, muffled tone; these passages only occur at the end of the piece

SPECIAL NOTE The use of microtones is meant to sound as a shading of pitch space. In passages with microtonal pitches, the player should play the music as if there has been a sudden "shift" in the pitch to either slightly below or slightly above.

The effect should be as if the player is suddenly sliding either back into tune or sliding out of tune.

4

Oracle Reach/Orakelreichweite for solo viola

Alla medieval, slightly feable and held, but not a dirge h = 38 - 42 PSP

ORD

NV as if spoken Viola

≥o o B œ ˙ Œ ˙

≤ ˙™ ˙™

≤ ≥ bœœ b˙˙

≤ ≥ œœ ˙˙™™

Œ Œ

pp senza misura

≤ Œ ˙ œ ˙

≤ n˙ ˙

≥ n˙˙

pp

≥ j > ≥ ≤ œ bœœ™™ nœœ bw w œJ > sub. sub. poco sfz piu pp

rit.

PV NV PSP

IV

≤ ≥ >™ B nœ bœ œ œ™ >

≥^ j bœœ ˙˙ J o vo

3

≤ n˙ ˙

≥ n˙˙

Œ Œ

Ó ˙

≤o ˙ Ó

o ≥ œœ b˙™ ˙™

piu pp

≤ ≥ bœ n˙ œ ˙

Œ

mp

pp

Œ

molto p

poco f

A tempo h = 38 - 42 ORD ST SP

≤o ™ B ˙ ˙™

5

o b˙˙

IV

o w wo

#˙™ n ˙™

III

III

IV

bœœ o

≥o w wo

Œ

p II

An aside, suddenly light, airy, parenthetical h = 44 - 48 rit.

III, II 3

Œ

ppp III

ppp

IV III

o ˙ ˙

A tempo I h = 38 - 42

3

3

3

MSP

3 ‰ ‰ 3 3 3 #3 B 3 3 3 3 n3 3 33 3 3 3 3

6

-3 33 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 n3 3 3 3 3 ‰ -

o b˙˙

b˙ ˙ o

Œ

Œ

ppp 3 3

3 3

3

3

pp IV III pp

8

ORD as before

≤ B Œ bœ

˙˙

b˙˙

˙ ˙ o

b˙ ˙

j ≤ œ bb˙˙ œJ

≥o nnœ™ œ™

≤ b˙ b˙

≤ #˙™ ˙™ o

≥ >o o œ #œœ ™ ˙˙ œ ™ o > poco sfz

mf meno p

-≥ B n#œœ -

9

sub. molto p

≤o #˙˙

pp

o >≥ œœ ™™ #œ ˙™ # œ ˙™ >

≤ #œ ™ n œ™

poco mf sfz

mp

rit.

o bn˙˙

n˙ n˙ o

> b˙˙ >

j œœ J

Gradually opening up, approaching the present h = 63 - 69 ORD MSP

o B bn˙˙ nnw w

10

p

√ œ w Œ pppp

o ˙w ™™

O

o o o o o o o o o o o o o o 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 œ w™œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w™ ˙

≥ 3 œo 3

poco f

pp

p

5 NORM. convulsive, slightly feverish

III harm. gliss. suddenly dissipating

≤ ^. ≤o ^o.

15 ^. #œœ œœ ≥ ^. ≤o œ œ ≥ B #œ œ œ œ bnœœ œœ & n˙ . # œ œ v v. v. sub. ppp .v ff pp

ff pp

ff pp

o K >-œ

K ˙o o œ

o ˙™

II

-œo

o

o œ

œ

pp

molto f

o œ

-ϳo

o œ

-ϳo

5

f

ff III

o K >-œ

≤o ^o. >≥ 18 & #œœ œœ Bb˙ ™ n ˙™ .v > pp

>-≥ ≤ -≥ ≤ -≥ o ≤ ≥ #œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ pp >3 3 3 3

≤ b w™ w™ mp

ff

&

o n -œo œ

B

5

molto f

3

rfz

>≥ n œ™ ‰ #œ™ > poco

NORM

NV 21

≤ B n˙ ™ ˙™

≥ b w™ w™

≤ ˙™ ˙™

Œ

^. ≤o w œœ ™ µœ bnw ™ µœ sub. pp v.

≥ ™ n ˙˙ ™

p mp

≤ œ ˜œ œj œ µ œ #œ J

&

poco f

sfz

ff

rit.

A tempo II h = 63 - 69 II

flaut. lontano 24

#œ

NORM/ORD

œ #œ

œ

œ nœ Œ

B

&

œœ Œ œ œ # œ œ bœ bœ bœ

b˙ Ó

> > ‰ œ œ bœ œ œ n œ ™ b œ o. ‰ Ó v Œ

sub. pp poco f

IV

≥ 27 # œ B nœ o pp

^.

I,II,III,IV ≥ ^. ≤ ^.

IV,III,II b œ b œ œ œ n 33 œ ‰ œ œœ ‰ œœ nœ ≈ œ 3 3 3 3 3 3 3 n3 3 3 3 œ œ œ ™ n œ 3 3 3 3 3 3 3 n 3 3 3 3 ‰ o . ‰ ‰ o. v vo.

6 6 6 6 v ff

pp ff

pp

ff

as if sung o 3 3 3 3 3 ≤ b œ œ 3 3 3 ˙˙ ™™ œ 3 3 3 3 3 ‰ B 3 3 3

29

bœ œ n˙˙

nœœ œ b œ œ J Œ™

p p

mf

bœ B œ

31

poco f

#œ j œœ œ J

j bœœ J

n>œ ≤ Œ j J b œ bœ ™

f

#w

f

≤ ^. o ≤o ^. nœ œ 34 # ^ nœ œ ≥ . œ œ B # œ œ #œ œ v. v. n œ .œ pp ff v pp ff pp

˙

ff

œ

mf

, œ≥ b œ œ ## ˙˙

nn w w

p

MSP

≥ Œ n˙ ™ o

µœ

III meno f

ff

II

NV

ORD

Œ

mp

≤ n œœ pp

^. œœ v. ff

√ ^ ≤ . -≥ œ œ #˙™ #œ œ # ˙ ™ v. ƒ pp ff

>≥ #nœ™ œ™ > ffp

ff

continue without break

œœ &

7 8

6

Suddenly from sometime else, shivering and withheld, on the verge of exploding outward (as fast as possible) q = 154 - 162 PSP NORM

alla Vivaldi, "L'inverno" - unrelenting, as if in a spell or caught in a loop

36

≤ œ œ œ œ œ œ œ o œ o œ o 4 œ o œnœ œ o œ œ œ o œ œ œ o œ œ œ o œ œ œ o œ œ œ œ œ œ œ œ 7 œ ≈ nœ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ &8 œ œ ppp

f

sub. ppp

39

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ o œ œ œ o œ œ œ o œ œ œ o œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ f

sub. ppp

41

o œ œ œ o œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ & œ œ œ œ œ œ 4

43

o bœ œ o œ œ o œ œ o œ œ 9 o bœ œ o œ œ o œ œ 4 -œ o œ œ -œ o œ œ -œ o œ œ -œ o œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ &4 œ 16 œ 4 œ 4 f

sub. pp

46

-œ o œ œ -œ o œ œ - œ œ œ 4 - œ œ œ - œ œ œ - œ œ œ - œ œ œ -œ œ œ œ -œ œ œ œ -œ œ œ œ -œ œ œ œ 3 3 œ &4 œ œ œ œ œ 4œ 4

b >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ o o œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ 3 15 bœ 3 4 œ œ œ œ œ œ œ 16 &4 8 4

49

mf

sub. ff

MSP 52

b-œb œ œ o -œ œ œ o -œ œ œ o -œ œ œ o 3 b-œb œ œ o -œ œ œ o -œ œ œ o 4 b-œb œ œ o -œ œ œ o -œ œ œ o -œ œ œ o 3 4 œ œ œ œ4 œ œ &4 œ œ œ4 œ œ4 sub. pp

ORD n œ œ œ œ œ o œ œ œ œ œ œ œ œ œ o -œ o -œ o -œ œ -œ œ >o œ >o œ >o œ œ œ œ^ >o œb œ œ >o œb œ œ >o œ œ œ >o œ œ 3 R Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &4

55

ff bended down trying to become "in-tune"

sliding into "in-tune"

o o œ >œo œb œ œBœBb œ œ œ œ œ >œo nœb œ œ >œo œ œ œ >œo œ œ œBœ Bb œ Bœ œ œ œ œ œJ >onœb œ œ >o œb œ œ >o œ >œ#œ œo œ >œ B nœ œ œ

59

sub. pp

sub. pp sub. ff sub. ff

sffz

sliding into "in-tune" o o > > > > > > > > œ b œ œ œ o œ œ µœ o œ œ nœ o œ µœ µœ µœ œ #œ#œ œ œ œ œ œ ˜œ˜œ œ#œ #œ œ œ nœ œ œ œ œn œœ # œ œ œ œ B -o sub.

63

pp

7

œ œ œ œ n>œ #œ o œ >œ œ o œ >œ œ o œ 7 o œ œ >œ o b œ œ œœ œjœ 12 >œ œ >œ œ >œ œ >œo œ 4 œ œ œ 8œ B J 4 œ -o o 16 mf

67

sub. pp fluttering

n>œ #œ o œ >œ œ o œ >œ œ o œ >œ œ o œ œo nœ o o œo œ o o œo œ o o œo œ o o œ 4 œ œ œ œ œ bœ œ œœœ œœœ œœœ B4

70

sub. mf 5

5

5 6

sub. p

ORD PSP 7

72

n œ^ ™ 7 n œ 5 œ œ œbœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ‰ #œ ™ bœ œ œ œ œ œ 7

B

b œ œbœ

> > œ n œ >œ >œ >œ œ œ œo œ 3 œ 4 molto ff

pp

sub. pp

7

PSP becoming "in-tune"

>œ œ o œ B>œ B œ o œ #>œ o œ n>œ # œ œo œ B>œ B œ œo œ n>œ # œ œo œ µ >œ ˜ œ œo œ œ œ œ œ 4 B 43 4

74

n>œ # œ o œ >œ n œ o œ >œ # œ o œ >œ œ o œ o # œ >œ œ o œ >on œ o œ o œ #>œ œ œ o >n œ œ œ >œ œ œ >µ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œµœ œ 7 B 8

76

becoming "in-tune" o n œ > µ œ #>œ #œ ˜>œ ˜ œ >œ œ n>œo n œ œ œ #>œ # œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ >œ # œ µ >œ ˜ œ n>œ œ n œ µ œ 4 3 B 87 4 4

79

fpp

molto f

MSP

ORD

n -œ nœo œ œ œ œo œ œ œ œo œ œ œ œo œ œ œ œo œ œ œ œo œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B 43

81

sub. pp PSP 84

œœ œ

œ œ

B

œ œ œ œ

ORD . . . . . . œ œ œ. œo. œ. œ œ. œo. œ. œ œ. œo. œ. œ œ. œo. œ. œ œ. œo. œ. œ œ. œo. œ. œ œ 4 4 piu pp

. . . . . . . . œ. . œ. œ . œ. œ . œ. œ . œ. œ . œ. œ œ. œo. œ. œ œ. œo. œ. œ œ. œo. œ. œ œ. . . . œ. . . . œ. . . . œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ4 3 B 44 œ & 4 4

87

mf

sub. molto pp

feverish, wild . . . . œ. . o. . œ. . o. . œ. . o. . - œ - œ - œ - œ b >œ > >œ > >œ > b>œb œ œ œ œ œ b >œ œ œ >b >œ > >œ > >œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ 12 bœbœ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ &4 16 8

90

molto ff

8

b >œ œ œ œ œ œ >œb œ œ œ œ œ b >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ b >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œb œ œ œ œ œ b >œ œ œ œ œ œ >œb >œ >œ >œ >œ >œ 3 & 4

96

104

b>œb œ œ o >œ œ œ o >œ œ œ o b>œb œ œ o >œ œ œ o >œ œ œ o œ^ œ œ o >œ œ œ o >œ œ œ o >œ œ œ o >œ œ œ o >œ œ œ o 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &4 ff pp

fluttering -œ o -œ o - o o o - œo b œ - œo œ œo - œo œ œo œ œo b œ œo œo o o œo o o œo o o œ œ œ œ œœ œ œ œB œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4 œ œ & 4 4 œ - -

108

ff

5

5

5

sub. mp SP 111

o œ œo œ œo 2 œ B4 Œ œ

o o 7 o o o b œ o o o o œ œ œ 4 œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ 4 œ bœ œ œ ≈ Œ

6

7

6

pp ORD

o o œ B bœ œ Œ bœ

113

mf

o o o o o n œ œ n œ Œ ≈ Œ œ œ ≈ œbœ ≈ œ v sub. p

B œ œo œ B œ b œ œo œ b œ Bb œ œo œ Bb œ œ œo œ n œ

116

B 45 poco f

flaut.

PST

o nn œœ

≥ œ -≤ œ œo n œ œ œo œ 5 ≈ 4

‰ Œ b œœ

o

sub. pp

ORD o Ó ˙ Œ 47 ‰ bœ ™ ˙

III

3 2 nbww™ o

b˙™ ˙™

œ#œ œ œ œ œ œ

œ

pp II sub. pp

rit.

SP II

SP

MST

II

o o ˙ ˜ww

II 119

b˙™ B n˙ ™ o

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ 3 n˜ww ™ 2 o œœœœœœœœœœœœ 4 œœœœœœœœœœœœ Œ

˙

III III

,

4 &2

III

ppp

Gradually opening up, reapproaching the present h = 56 - 72 ORD I

√ o 4 & 2 ˙™ Ó™ ƒ

123

I harm. gliss.

ORD

SP

as soft as possible

II

I

o 126 ˙ & w™ o

˙o

o o o o o o o o Uo œ œ œ œ œ˜œœ œœ œœ ˙™ ˙ ≈ Œ u Œ

o œ

o ˙

II p open D need not sound all the time

o ˙

˙o

“” # ˙o

K wo ™ o ˙

,

rubato - floating senza misura

II molto p

o œ

˙o ˙o

o œw™ o

“o” #˙ ™

KU wo o ˙

U Ó B

w™ u mp

p sub. pp

Alla sarabande h = 56 - 60 II

129 PV

Ó˙ B o

o bœ

Œ œ Ó™ o O

œ b˙ Œ Ó

o b˙

I

o ˙™ Ó™

Bb3

o Œ ˙ œ œ Ó™ o O Œ

9 III

œ Ó™ o BbO

o œ ##˙™ ˙™ Œ

œ Ó o O

4 2

piu p II III gentle, stately

III IV

III IV mp

IV

rit.

PV

o ˙˙

132

Œ n˙ ™ œ ˙™

B 42<#><#>˙˙

o #˙ ˙œ n œ Œ Œ o

NV

w ##pp w

mp

o ˙˙

##w w

Œ œ #Ó˙ n˙ o II

A partial memory, backwards, reordered, incomplete h = 36 - 38 NORM

o ˙ B <#>˙

II

nœ ™ . bœ. . œ. n œ œ. . œ nœ n œ #œB œ µœb O nOBb O BO nœo œ™ nœ œ o

135

#˙

Ϫ Ϊ

b œœ o

Ó

# ˙™ œ o

Œ

Œ

I sub. pp

mp

5

MST

PSP

o œ #œ nnœœ™™

136

nw B w

#œ ™ Œ™

III,IV sim.

o ˙˙ ™

o œ #˙˙ œ o

mp

6

Œ

bœ œ œ œ œBO BO bObOBbOBbO O . . œ. . . . >

j BbO

O™

pp PST NV

o nœœ

138

n ˙™ B Œ n˙™ o

o nœœ

˙ ˙ o

ppp

o ˙˙

˙™ ˙™ o

o œ Œ

p

o œ b˙™ œ ˙™ o

˙ ˙ o

o œœ

o ˙ Ó

pp mp MST II

SP

o n˙ ™ n˙ ™ o

III

III

II

II

o ™ B ˙ ˙™

140

o b˙˙

IV

o w wo III

III

4

4

4

b-O O OBb-O BO On-O O O B¿ ¿ B¿ o O BO bO Bb¿ ¿ B¿ nn˙O 1

3

n#˙™ ˙™

b˙˙ o

III

1

3

3

1

3

3

1

3

1

3

1

3

II pp

p

3

III III ppp

Becoming fatigued, failing h = 32 - 34 ORD NV

ST

≥^ B ≈ b˙ ™™™ b ˙™™™ v

PSP

141

nœ™™ ˙

b˙ b˙

-≥ #w n˙

≤ n˙™ ˙™

r Bœ Œ

Ó™

œ ∑™ ppp

poco sfz-p

pp MSP SP

144

-≥ B #w nœ

œ Œ

∑™

pp

Ó™

œ

Œ

Œ

≥ #w

Ó™ Ó™

MST

Œ

Œ

Œ

√ ≥ #W pppp

ppp

o œ Œ

piu pp

Ó™ œ

o ˙™

∑™

generate as many partials as possible, preferably up through the 6th or 7th partial

148

B Œ

Ó™

-≥ #w n œJ Œ ™ >pp

≥Œ ˜w

o