I temi: l’arte, Bolzano Capitale
gruppi curatoriali che hanno organizzato Manifesta e che si sono occupati della sede bolzanina dell’ex-Alumix, nrd) avevano richiesto agli organizzatori di Manifesta – parliamo di 10 mesi prima dell’inaugurazione di M7 – di portare avanti una ricerca abbastanza complessa: si andava dalla chimica, dalle analisi del terreno, a questioni legate alla storia, oppure alla dimensione mediale sul tetto, cioè se c’erano delle antenne sull’edificio, qual era stata l’attenzione culturale rispetto a quell’edificio, cosa rappresentava, ecc. Si trattava di una ricerca molto complessa perché toccava discipline differenti. Quando mi è stata chiesta questa ricerca, dissi che era una follia. “Questa cosa qua non la faccio”, non vedevo perché dovevo essere io la vittima sacrificale di quella cosa… questo l’ho detto all’ufficio di Manifesta. O meglio ho detto: “lo faccio se poi voi…” ho usato l’arma del ricatto – cosa che non mi è solita – “mi fate fare l’assistente curatoriale”. I Raqs ovviamente risposero che così non andava bene, hanno però deciso di incontrarmi. Ci siamo piaciuti ed abbiamo deciso di iniziare la collaborazione. Così mi misi al lavoro infarcendo a cadenze regolari questa ricerca di una informazione un po’ particolare, di alcuni elementi che nel tempo ho catturato nel terrritorio. Dalla gelateria Avalon, che secondo me è caratteristica per Bolzano, non ultimo perché propone un modo di fare cultura attraverso il cibo per delle scelte molto precise, alle visioni sbagliate rispetto al Monumento alla Vittoria, un tema molto spinoso, ad esempio ho fatto notare come il monumento lo si guardi solo sempre di fronte e mai da dietro, per cui non si veda mai il monumento come elemento di architettura del paesaggio, né in maniera più articolata. Così infarcivo la ricerca, davo queste weekly news come le chiamavo e avevo iniziato uno scambio. Seppure fossero sempre molto impegnati, i Raqs mi rispondevano sempre con grande piacere. Dopo due mesi sono stato in
grado di presentare loro la ricerca e lì le cose erano fatte. Non c’era motivo di cambiare le relazioni e quindi abbiamo continuato fino alla realizzazione della mostra e anche dopo l’inaugurazione. In corso di mostra avevo un mio piccolo spazio all’interno. E quindi ho continuato a relazionarmi con i Raqs. Era stato uno spazio che raccoglieva in parte quanto da me raccontato nelle weekly news… Il suo ruolo era quello dell’assistente curatoriale. In cosa consiste nello specifico questo lavoro? L’assistente curatoriale, come diceva Hedwig Fijen (direttrice della fondazione Manifesta e presidente del comitato organizzatore di Manifesta7), è la mente e il braccio sul territorio dei curatori quando questi non sono presenti. Nel caso di Manifesta7, riguardava lo sviluppo della mostra bolzanina. Ci sono stati vari passaggi che sono iniziati dalla ristrutturazione della fabbrica Ex-Alumix. In un certo senso Manifesta7 era il “committente”, per cui doveva avere un ruolo. Durante gli incontri settimanali per il coordinamento dei lavori di ristrutturazione io ero la voce dei curatori, riportavo le loro esigenze. Essendo la mostra imperniata sull’edificio, gli incontri con i tecnici rappresentavano un passaggio molto delicato. Ci sono stati anche degli errori, anche da parte mia nell’interpretazione della mostra, che ho impiegato un po’ a capire. Altre cose invece sono andate molto bene rispetto alla ristrutturazione dell’edificio. Ero la mente e il braccio dei curatori sul territorio quando loro non c’erano. Naturalmente agli incontri con i tecnici si sommava un lavoro di flusso, quotidiano, che riguardava parte dei contratti con gli artisti, la predisposizione del lavoro con i responsabili della produzione, la relazione con gli artisti. L’assistente curatoriale di norma ha una relazione più stretta con gli artisti rispetto ai curatori stessi. È quello che si confronta con
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