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圖畫如歷史
在皇室中，包括康熙皇帝本人和他大多數的皇子，都對中國書畫和古物興趣濃厚；漢人朝 臣更是如此。這由他們所進獻的書畫作品清單便可看得出來。在那次各方所進獻的書畫作 品中，繪畫以明代文徵明（ 1470–1559 ）、 唐寅（ 1470–1524 ）、 仇英（約 1494–1552 ）的 作品最多；書法則以趙孟頫（ 1254–1322 ）和董其昌（ 1555–1636 ）之作較多。唐、宋時期 之作，因距清太久，流傳較少，所以持以進獻者稀少。又，那次所獻的書畫作品約近六百 （600）件；但它們進入清宮之後，康熙皇帝並未即刻命人加以詳錄，因此藏況不明。一直要 等到乾隆十年（ 1745 ）， 當《秘殿珠林．石渠寶笈初編》修成之後，我們才在其中看到那些 作品被整理和登錄的大概情形。根據康熙皇帝六十大壽那次祝壽獻物的清單內容和數量，我 們可以推測得知：後來乾隆皇帝（愛新覺羅弘曆；清高宗； 1711–1799 ； 1736–1795 在位） 所收那些數量驚人的藏品，其形成的過程。它們大部分可能便是像這樣：各方常常為了慶祝 皇帝（或太后等皇室重要人物）的生日或特殊的國家慶典而進獻的禮物；經過日積月累，後 來終於形成了數十萬件、乃至百萬件的乾隆珍藏。
第四篇 ：〈康熙皇帝《萬壽圖》與乾隆皇帝《八旬萬壽圖》的比較研究〉。 康熙皇帝《萬壽圖》所表現的是康熙五十二年（1703）三月十七日，康熙皇帝六十大壽 的前一天，他與隨扈從暢春園出發，前往紫禁城神武門時，官方各單位與百姓商家沿途熱烈 慶祝的情形。傳世所見描繪康熙皇帝《萬壽圖》的作品，分為繪本和版畫兩種。它們都是王 原祁在康熙五十二年（1703）奉命作成初稿，經康熙皇帝同意後，分別由兩組不同的團隊製 作，在康熙五十六年（1717）製作完成。此圖的繪本為冷枚（約活動於1703–1725 ）等十四 位院畫家所作；可惜這原來的繪本後來不知何故而失傳；現存者為乾隆時期（ 1736–1795 ） 的摹本（見圖 4.3 ）。 至於版畫本則是朱圭（約活動於 1644–1717 ）所刻的武英殿版；康熙 五十六年（1717）刊刻的《萬壽盛典初集》中也附有此圖（見圖4.4）。 此書在乾隆四十五年 （1780 ）時再予重刻，收入《四庫全書》中；其中所附的版畫，較原來的版面稍窄，是現在 最常見到的版本（見圖4.5–4.18）。 至於乾隆皇帝《八旬萬壽圖 》， 則是描繪乾隆五十五年（ 1790 ）八月十二日，乾隆皇帝 八十大壽的前一天，他和隨扈人員由圓明園出發，前往紫禁城西華門，沿路萬民歡慶、興高 采烈的各種慶祝場面。此圖也包括絹本和版畫兩種媒材。雖然它們的起稿者和製作團隊都不 清楚，但應該也是當時的院畫家所作。絹本今藏北京故宮博物院，版畫本則附於阿桂等人所 編的《八旬萬壽盛典》中（見圖 4.19–4.42 ）。 此書也收入《四庫全書 》。 本文便根據《四庫 全書》中所見的這兩件版畫作品進行比較研究；主要的內容包括兩部分：其一，分別研究這 兩件作品的構圖、內容、表現特色、和圖像意涵。其二，比較兩者在上述各項中所呈現的異 同，並解釋這些異同的意義。